关于女编辑的故事线以及女性互助

叶真中显喜欢双线或多线叙事，我读过的他的几本书都是双线或多线。这种写法好处很明显，能够更多角度地呈现出故事，也能更全面的展现社会全貌，但也很容易造成失衡，某些读者会更喜欢某条线，讨论会更集中在某条线上，而忽略其他的线。比方说贯穿了《绝叫》和《blue》的女警奥贯绫乃，在两本书中奥贯绫乃的叙事线都不只是单纯的探案查明真相，同时也是在讲述这个女警自身的故事。她不是探案的工具人，而是某一种女性的代表，是主人公的参照组，是社会的更多维度。但这个人物在讨论中经常被忽视掉。

这本《漫长的午后》 （我真的不想叫它《恶女的告白》，什么玩意啊） 同样是双线叙事，一条女编辑葛城梨帆的故事线，另一条是书中书，梨帆收到的投稿，由志村多惠写的《漫长的午后》。很多读者都忍不住将稿件的故事当成志村多惠的亲身经历来读，甚至梨帆自己也是如此，因为梨帆的这种倾向，更进一步加重了读者的感觉。实际上，关于志村多惠，全书基本留白，只在结尾出场了一下，她本人到底经历过什么，她的丈夫和儿子是什么样的人，是怎么死的，书中都没有明确交代。不过，这个故事实在足够真实，足够代表很多女性的处境，故事中的“我”在人生路上经历的一道道坎，在婚姻和家庭和自我、在丈夫、儿子、婆婆和自我等一系列的关系中的遭遇，都能令被规训得钝感力超强的东亚女性感同身受，我们自己也曾经一点点堪破那些被社会用所谓的“爱”“家”等谎言包裹起来的真相。而最后又是一个杀夫杀子的爽文走向，完美符合了很多人心中的期待。

因为很容易忘掉了这并非志村多惠自己的故事，所以也就容易忽略了这是一个经过无比精心设计的故事，其中充满了作者筛选后的爆点。而相比来说，女编辑梨帆的故事线则更偏重日常，更琐碎，也没有那么爽。当然这条线也是作者叶真中显精心设计过的，但他将更痛苦和更爽快的部分都放在了稿件线上，梨帆的故事就没有那么刺激。

梨帆是夹在稿件中的“我”和亚里砂中间的一种女性代表。亚里砂的故事也是大片留白的（真实的志村多惠是否有这样一个朋友都未可知），但通过“我”对少女时代的回忆和对想象的形象的构建，我们可以脑补出一个追求自由的洒脱独立的女性形象。梨帆不是“我”一样被困于家庭的传统女性，也没有像亚里砂那么自由。她在事业和家庭中间挣扎，她和前夫之间的感情有一定的志同道合的基础，不像“我”和丈夫那样是纯粹的自我催眠，但这种感情也经不起多少考验。她为了个人的生活选择堕胎，但心里认为自己杀过人，无法摆脱内疚之心，做不到彻底的“自私”。梨帆是虽然是新一代女性，有了更多自主意识，但生活中依然有无数困境，更挣扎更矛盾。

另外，叶真中显对梨帆的编辑工作描写得非常真实，因为我自身作过编辑，哪怕是中日两国的出版环境并不完全相通，也对许多细节心有戚戚，对乱七八糟的投稿的吐槽，对同行因为运气做了好书的复杂感情，对是做畅销书还是有价值的书的矛盾，都是我自身经历过的。

而梨帆与另两个女性的互动所体现的女性互助比稿件中的“我”和亚里砂的友情要更加微妙。

梨帆和女作家风宫华子之间无法说是友情，更多是工作上的交集，梨帆对这位自己捧红的作家甚至有很多的不认同和不耐烦，也有一定的内疚，认为自己将她的书做成畅销书的同时也是让她走上了歧路，扼杀了作家本来的灵气。在这种复杂的交织中，最后两个人走向了相互鼓励，相互帮助，不是出于情谊，而是对梦想的珍视，是追求创作梦想的人的惺惺相惜。

而另一个女作家牧岛晴佳与梨帆更不是朋友，她是梨帆前夫曾经负责的作者，是前夫的现任妻子。她们两个人没有直接接触过。但在梨帆的心里，对牧岛晴佳的羡慕并不是她成了前夫的妻子，而是因为她是梨帆心中理想的作者，是梨帆想要成为但没有才华去做的作家。牧岛晴佳怀孕生子，梨帆想的不是这对前夫的意义，而是牧岛能够将生育作为创作的动力，作为事业的支持。梨帆与牧岛晴佳的关系虽然复杂，但感情上又是很纯粹的对创作者的肯定。

梨帆报志村多惠的选题时，那个一直对她有点意思的领导同意了，原因并不是他想借机对梨帆潜规则，而是因为梨帆过去做过畅销书。所以我感觉叶真中显是很善良的，他有很多种更狗血的或者更社会派的选择，但他选择在故事中肯定梨帆的事业和梦想。