ディレクターの目線blog

NHK総合・連続テレビ小説『らんまん』
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第17週『ムジナモ』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

万太郎（神木隆之介）が植物採集の旅から帰ってきた日に、寿恵子（浜辺美波）は無事に女の子を出産。子育てと図鑑の出版に追われながらも、万太郎は充実した日々を送っていた。そんなある日、ゆう（山谷花純）から誘われて出かけた池のほとりで、万太郎は見たこともない水生植物と出会う。翌日、その植物を持って植物学教室へ行くと、田邊（要潤）は、それが日本でまだ発見されたことのない食虫植物であることを万太郎に教え、論文と植物図を書いて世界に向けて発見報告をするよう命じる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：長田育恵（過去作/ﾏﾝｺﾞｰの樹の下で､群青領域､旅屋おかえり）
演出：渡邊良雄（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､花燃ゆ､まんぷく） 第1～3,6,7,12,13週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん） 第4,5,8,16週
　　　深川貴志（過去作/とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第9,10,14週
　　　渡辺哲也（過去作/ﾏｯｻﾝ､ひよっこ､なつぞら､青天を衝け） 第11,17週
　　　石川慎一郎（過去作/ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ/第18週のみ） 第15週
音楽：阿部海太郎（過去作/恋せぬふたり）
撮影：西鍵真治（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､ﾏｯｻﾝ､べっぴんさん､まんぷく）
照明：前田藍里（過去作/大阪発地域ﾄﾞﾗﾏ｢ｱｵｿﾞﾗｶｯﾄ｣）
主題歌：あいみょん「愛の花」
語り：宮崎あおい
植物監修：田中伸幸（現・国立科学博物館､高知県立牧野植物園[2000-2015]）
制作統括：松川博敬（過去作/篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当､ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞｶｯﾄ）
※敬称略

今週の「土曜日版」について、これといった不満はない

あしのブログに、ようきんしゃったなぁ。
（私のブログに、よくぞいらっしゃいました。）

「ようきんしゃったなぁ」のみんなぁも、ご常連のみんなぁも、あしが管理人の “みっきー” やか！
（「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、私が管理人の “みっきー” です！）

意外だと思われるかもしれないが、今週の「土曜日版」について、これといった不満はない。

以上…

これで、感想は終わりにしても良いのだが、折角 “ようきんしゃった” 読者様たちのために、もう少し綴ってみようと思う。

「土曜日版」のほうが、"今後"の展開を見据えた構成と編集

第83回（7/26・水）の本放送の時には、福治（池田鉄洋）がゆう（山谷花純）に胸の内を明かしたくだりが、どの程度、いや、どの部分を残すのかが最大に気になっていた。

因みに、予告編を見た人なら、綾（佐久間由衣）と竹雄（志尊淳）のくだりが、ほぼ丸々残されたことに異論はないと思う。

だって、来週は… だからである。

そうなると、福治とゆうは？ そういうことだ。

そこで残された部分でを抽出すると、次になると思う。

ゆう「うちの長屋＜クサ長屋＞なんて惨めったらしく呼ばれてたのに
　みんな よく笑うようになったと思わない？」

あまり、先のことを書くのは好きではないが、制作統括がインタビューで “公” にしているから書いてみる。

それが、第85回（7/28）の感想に書いたことだ。

手短に述べると、制作統括は、「第20週で長屋の住民は出て行き、自分の部屋を研究室に拡大する」と説明しているのだ。

それを知っていれば、今週の「土曜日版」で残すべきは、福治とゆうの不幸や幸せについての語りよりも、「十徳長屋の住民たち」の変化になるのは、とても当然のことだ。

こうやって考えると、「本編」よりも「土曜日版」のほうが、圧倒的に “今後” の展開を見据えた構成と編集になっていることが分かる。

今後の展開に興味関心を抱くような再構成と再編集

ただ、ちょっと惜しいと思うのは、“連ドラ” として考えると、綾と竹雄をあれだけの尺残したのなら、せめて福治の語りはもう少し残して、「土曜日版」だけの視聴者にも福治の人となりを見せても良かったかなと思う。

でも、きっと「残り３割」となった今は、退場すると分かっているキャラクターよりも、まだ描くキャラに尺を割きたいのも分かる。

なかなか難しい判断だが、冒頭に書いたように、制作統括の記事を呼んだ後だからこそ、今回の「土曜日版」には不満はない。

むしろ、田邊（要潤）と画工・野宮（亀田佳明）を強調して、田邊の恐ろしさを引き立たせたことで、万太郎（神木隆之介）の困惑や今後の反撃に対する興味関心が湧いたうまい再構成、再編集だったと思う。

あとがき

ホント、今週は脚本も演出も “諸般の事情” を感じさせない工夫で、見事に寿恵子から閉塞感や孤独感を消したと思います。

物語としても、ちゃんと佳境に入っている感じが出ていますし。

この調子で、当初の『らんまん』のように巻き返して欲しいです。

みっきーの植物図鑑（第85回）

『みっきーの植物図鑑（第75回）』で、我が家の家庭菜園では、サントリーが開発した‘本気野菜シリーズ’のミニトマト「純あま」を育てていると書きました。

今回、ご紹介するのはもう１種類育てている、カゴメが開発したミニトマト「あまたん」です。

背丈が高くならず育てやすい上に、糖度が高くておいしくて、皮が柔らかくてスルっとむけるので食べやすいです。

スーパーマーケットでも売っているので、見かけたら食べてみてください。

結びに

ほなな～！また来とうせ。
それでは、また来てね。

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[22回]

テレビ東京系・ドラマ24『初恋、ざらり』
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第4話『「言ったら、失う？」遂に障害を告白？ 』の感想。
なお、なお、原作の漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」は、全話を既読。

水族館で初デートをした有紗（小野花梨）と岡村（風間俊介）は、おそろいのキーホルダーを買い、幸せな時を過ごす。有紗は冬美（若村麻由美）に岡村との交際を報告。冬美は岡村との同居を勧めるが、有紗は迷惑になるとためらう。だが、岡村は「彼氏なんだから迷惑かけて」と快諾し、有紗はその言葉をかみしめる。同居に際し、冬美は発達障害を岡村に伝えるべきだと助言するが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：漫画・ざくざくろ「初恋、ざらり」
脚本：坪田文（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､おじさんはｶﾜｲｲものがお好き｡） 第1,2話
　　　矢島弘一（過去作/ﾊﾙｶの光､警視庁･捜査一課長3）
　　　池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫） 第3話
　　　紡麦しゃち（過去作/） 第4話
　　　藤沢桜（過去作/福岡恋愛白書17 おはようﾏﾄﾞﾝﾅ）
演出：池田千尋（過去作/ﾌﾟﾘﾝｾｽﾒｿﾞﾝ､大豆田とわ子と三人の元夫） 第1,2,3話
　　　七字幸久（過去作/私と夫と夫の彼氏）
　　　倉橋龍介（過去作/ﾘﾌﾞｽﾀ-Top of Artists!-､警部補ﾀﾞｲﾏｼﾞﾝ） 第4話
音楽：元倉宏、小山絵里奈
ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞﾃｰﾏ：a子「あたしの全部を愛せない」
ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾃｰﾏ：ヒグチアイ「恋の色」
ﾀｲﾄﾙﾛｺﾞ：黒木香（BayBridgeStudio）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：祖父江里奈（過去作品/しろめし修行僧､ｼｼﾞｭｳｶﾗ）
※敬称略

有紗の複雑で繊細な心理描写が良くできている

有紗（小野花梨）の次のモノローグから始まった第4話。

有紗(M)「私にも きっとできる… 普通の恋愛が」

私が、とやかく書くこともないだろう。

原作（既読）で、最も私が好きなくだりであり、今作の根幹をなす部分でもあるのが、今回の一連のエピソードだ。

岡村「あれ… 初めてじゃなかった？」
有紗「はい」
岡村「そうなんだ」
有紗「ごめんなさい。初めてがよかったですか？」
岡村「そんなことないよ」
こないだ 話したかったことって それ？」
有紗「（首を横に振る）」

ここの有紗の心情に、知的障がいのことも「そんなことないよ」と、岡村がさらりと受け入れてくれたらいいのに… という願いというか思いが込められており、実に切ない。

「障害も個性だ」なんて主張する人がいるが、確かに間違ってはいないが、やはり人それぞれで。

今作の有紗は、カミングアウトすることで失うことがあまりにも大きいことに、これまでの人生で癖癖としている上に、それでも友達から「言うな」といわれても、自らカミングアウトして、自分をさらけ出す。

この辺の有紗の複雑で繊細な心理描写が良くできている。

更に、有紗を演じる小野花梨さんと、岡村を演じる風間俊介の攻めつつも落ち着いた演技によって、更に映像作品としての面白味を増幅したと思う。

恋愛ドラマ、人間ドラマとしても、良くできている

そして、今作の根っこというか、今作が私たち視聴者に問いかけてくるのが次の有紗のモノローグだ。

有紗(M)「どうして 私には 障害があるんだろう。
　どうして みんなには 障害がないんだろう」

結局、突き詰めれば「＜障害＞とは何ぞや？」という命題に行き着く。

自分が、他人が、人が＜障害＞だと思えば＜妨げ＞や＜制限＞になるし…

深夜ドラマだからこその、きわどい表現も効果的に利用されており、恋愛ドラマ、人間ドラマとしても、良くできていると思う。

ネタバレしない範囲で、今回の原作との違いに触れてみる

ここからは、別に読まなくてよいこと…

原作と比較するなんて、これっぽっちも意味がないと常に言っている私だが。

今回は、脚本が（たぶん）地上波ドラマ初の紡麦しゃち氏で、演出が現在放送中のドラマ『警部補ダイマジン』（テレ朝/2023）も担当されている倉橋龍介氏だから、敢えて書いてみる。

今回で原作と最も違うのは「フェルトのマスコット」の使い方だ。

原作のほうが、もっとさらっとした描写で使われており、その分 性行為時の描写にふたりの心情を割いている。

きっと “テレビドラマ” だから、今回のような割合にしたと思う。

その結果、原作は有紗が岡村に性行為中にカミングアウトするまでの過程が重視されているが、今作ではカミングアウト後の描写が強調された。

この辺のアレンジは、なかなか良かったと思う。

その理由は、原作に寄せすぎると、モノローグだらけになって、お芝居による心情描写が薄まるからだ。

各放送局は原則として「障害」と表記すると決められている

最後に…

きっと、「こんなに素敵なドラマなのに、なぜ＜障害＞と表記するの？」と思われた読者様もいたかもしれない。

確かに、公共機関等ではだいぶ「障がい」との表記になっているから、そう感じるのは止むを得ないかも。

ただ、「障害」「障碍」「障がい」の表記に国や自治体、日本語関連の機関等で明確な使い分けの指示がないのが現状なのだ。

詳細な説明はこの場では避けるが、簡単に書くと次のようになる。

●「障害」は「害」の漢字が「公害」や「害虫」の「害」であり、当事者の存在を「害」であるとの価値観につながるし、「害」は「人を殺(あや)める」が語源となっているから避けましょうという世論がある。

●「障碍」の「碍」の漢字が「壁」や「障壁」を意味するから、当事者の存在を私たちにとっての「壁」と意味するし、そもそも「碍」の漢字が一般的でないことから、それも避けましょうという世論がある。

これらの世論を受けて、国などの法律に関する公文書は「障害」の表記で、それ以外の用途ではそれぞれの意図、意思などでツ川分が望ましいというのが令和５年現在の一般的な考え方だと思う。

従って、当ブログでは意味や意図によって使い分けているのが現状だ。

また、聴覚障害者向けの字幕については、NHKを始め各放送局は原則として「障害」と表記すると決められている。

但し、2021年に開催された東京パラリンピックの競技の放送では、テロップや字幕などで身体の障害を「障がい」と表記した。

理由は、当時の東京五輪・パラリンピック組織委員会の表記に合わせるためだった。

あとがき

脚本、演出、俳優の三位一体が成功しつつあると思います。

とっつきにくい内容ですが、食わず嫌いで見ないなら、一度は見る価値があると思います。

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[16回]

TBS系・金曜ドラマ『トリリオンゲーム』
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第3話『目指せナンバー1!ホスト対決で歌舞伎町を制す!?』の感想。

なお、原作の漫画・稲垣理一郎(原作)､池上遼一(作画)「トリリオンゲーム」は、未読。

ハル（目黒蓮）は祁答院（吉川晃司）の紹介を受け、花を扱う老舗企業に売り込みを開始。社長の蜜園（余貴美子）が契約の条件として提示した1カ月の売上目標額は、市場規模から考えて達成できそうもない額だった。新宿・歌舞伎町の市場の大きさに目をつけたハルは、ガク（佐野勇斗）とホストの世界に飛び込むことに。一方、「ドラゴンバンク」取締役の桐姫（今田美桜）も同社の買収を考えていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：漫画・稲垣理一郎(原作)､池上遼一(作画)「トリリオンゲーム」
脚本：羽原大介（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾏｯｻﾝ｣｢ちんどんどん｣､ｷｯﾁﾝ革命）
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ちんどんどん｣｢ｷｯﾁﾝ革命｣脚本協力）
演出：村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､最愛､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1,2話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､MIU404､ﾕﾆｺｰﾝに乗って） 第3話
　　　田中健太（過去作/DCU､ｸﾛｻｷﾞ2022､ﾍﾟﾝﾃﾞｨﾝｸﾞﾄﾚｲﾝ）
音楽：木村秀彬（過去作/ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ､ﾗｽﾄﾏﾝ）
主題歌：Snow Man「Dangerholic」
※敬称略

少しでもチャレンジ精神を感じる作品は応援したくなる

基本的に、私はドラマ『トリリオンゲーム』を楽しく見ている。

まず、当ブログの常連さんはご存知だと思うが。

目黒蓮さんが、今までにテレビドラマであまり見せたことのないハイテンションな役柄にチャレンジしているだけでポイントが高い。

やはり、俳優もドラマの内容も、視聴率や見逃し配信の再生回数目当てで、一度当たった役柄や内容の作品の似たり寄ったりのドラマが量産される中で、少しでもチャレンジ精神を感じる作品は応援したくなるのだ。

でも、“ドラマ” や “連ドラ” として評価が高いかといえば、そう簡単な話ではない。

気になることもある…

まず、良く分からないのが、ハル（目黒蓮）とガク（佐野勇斗）がホストの仕事をしている時、‘リンリン’こと凜々（福本莉子）は “ハッタリAI” をず～っとやっているのか？ ってこと。

いや、それこそネットショップなんて24時間営業なのだから、寝ずに「トリンリン」になってるってことなのだろうか？

まあ、フィクションだし、ドラマだから、堅苦しいことは言いたくないが。

でも、折角、凛々の優秀さや “ハッタリAI” の効果まで描いているのなら、もっと「トリンリン」自体を描いても良いと思う。

もう一つ、気になるのが、ガク。

確かに、ハルと一緒にホストをやっているから気づくこともあったわけだが。

そんなのは、ハルがガクにフィードバックすれば良いわけで。

もっと、ガクしかできないプログラミング能力やセンスを魅せたほうが良いのでは？

３人の個性を引き出して描くことで…

どうして、このように思うのか？

それは、ハルはきちんと他の２人と差別化できているが、ガクと凛々の描写がハルほど明瞭でないからだ。

もちろん、主人公、主演とそれ以外という違いはある。

でも、会社は３人で動かしているわけで、“ドラマ” の面白味の面では、三者三様の魅力を表現したほうが得策だと思うのだ。

いや、３人の個性を引き出して描くことで、生まれてくるのが “ドラマ” に不可欠なテンポやメリハリなのだ。

ハルをきっちり描きつつ、一方でガク、更に他方で凛々と、画面もエピソードも切り替わることで、心地よいテンポ感や、飽きさせないメリハリが創出されるわけ。

ここは、是非とも今後に改善して欲しいところだ。

思い切って"物語"で魅せることを優先したらどうだろう？

面白いし、大きな不満はないが、ちょっとテコ入れするだけで、もっと面白くなる可能性があるから、わざわざ書くのだが。

そのまた一つが、老舗の花屋チェーン「密園フラワー」と、その社長・密園雫（余貴美子）の描写の少なさだ。

もう少しで良いから、「密園フラワー」の現状と密園社長の人柄が描かれたら、順風満帆な巨大企業との差別化が図れて、もっと面白くなったと思う。

結局、盛り込めば良いのに盛り込まないのは、恐らく “大人の事情” で内容よりも俳優を押し出すことをに専念し過ぎの弊害ではないかと思う。

確かに、確かにホスト姿の目黒さんは映えるし、他の俳優さんたちも劇画チックなキャラをうまく演じておられるが。

やはり、“ドラマ” は “物語” で見せるべき。

いや、むしろ、ここまでできているのだから、思い切って “物語” で魅せることを優先したらどうだろう？

自然と、俳優さんたちの見どころも追従すると思うが。

あとがき

「成功」という結果を最初に描いてしまっているので、分かっている結果に向かう過程を描くことになって、そこで今一つ面白味がないんですよね。

「過程は描かれてるでしょ？」と思う人がいるかもしれませんが、今回で描かれたのって、過程ではなくて、ほぼすべてが “何かの結果” の “連続” ですよね。

確かに努力している場面はありましたが、試行錯誤している姿ではなく、最初になぜ試行錯誤せざるを得なくなったのかを描き、いろいろ試している過程を描き、一難去ってまた一難… こういうのを過程というと思いますよ。

そこが、丁寧に描かれると、もっともっと面白くなると思います。

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