DOMINGO, 6 DE JUNHO DE 2010

Entrevista: Jos Luis Asaresi

El Sartn y sus universos sonoros y humanos

Conoc al Sartn ms o menos por 1975 en el teatro la Ranchera, tocando

fiel e increblemente temas de Spinetta. Tenamos unos 16 o 17 aos y a partir de ese momento los locos que andbamos en esa "cosa" rara llamada arte, lo adoptamos inmediatamente como ciudadano de Junn, le dimos la llave de la ciudad y se convirti probablemente en el msico ms impactante de una poca en que, por nuestros pagos, la mayora de nosotros apenas comenzaba a araar las guitarritas. El tipo es multiinstrumentista, tcnico de sonido y luthier. A los 8 aos ya tocaba batera -y bien- en bailes, fue el primer disc jockey de Venado Tuerto, integr varios grupos, produce discos, compone bandas sonoras para teatro y cine. Ya grab y toc al lado de Spinetta, Lito Nebbia, Baglietto, Silvina Garr, Nito Mestre, Mezo Bigarrena, Sandra Mihanovich, Nacha Guevara, Rubn Rada, Pedro Aznar, Lito Vitale y Suter... la lista es inmensa, o mejor, infinita, como la msica que sale de su sartn sonora universal. Jos Luis es uno de esos locos lindos que, quien lo conoce, no se lo olvida jams, sea por su lado jodn e inquieto o por su habilidad y creatividad a la hora de mostrar lo que sabe: msica. Al loco no le gusta dar entrevistas, quiz prefiera comunicarse con el talento innato y genial de su arte. Por eso charlamos de una manera medio -bastante- informal, desordenada, libre y desbocada tambin, con el sabor especial del cario, que todava nos une a pesar del tiempo y de la distancia, y que corri paralelo a la entrevista en s... Hablamos sobre sus recuerdos de Junn, Venado Tuerto, Buenos Aires, de la

gente y de todos estos aos andando por varios pases de Europa, hasta radicarse en Ginebra, Suiza. Este es el universo artstico-personal de Jos Luis -el "Sartn"- Asaresi: definitivamente, dos universos paralelos, honestos e inseparables, entre el arte y la persona. - Por qu un msico como vos se tiene que ir? Te qued chico el pas o te fuiste por puro espritu aventurero, atrs de nuevas posibilidades y todo eso? - El pas no me qued chico, las que se achicaron fueron las posibilidades, como para todo el mundo, y la situacin me obliga a alejarme de mi eleccin de vida, generando el acercamiento a mis miserias y a la de los otros, inexorablemente. Me fui sin ganas de irme pero no v otra alternativa. Quedarme significaba seguir viviendo situaciones y viendo jetas que no me eran saludables, ni psquicamente ni fsicamente. Nuevas posibilidades sonoras no me faltaban! Dnde mejor las iba a encontrar que tocando con Spinetta, Gustavo Dons, Mono Fontana, Javier Malosetti, Miguel Zabaleta, Jota Morelli, Claudio Cardone, Lucho Gonzlez, etc? Capos! Gracias a ellos mi espritu aventurero consista en el riesgo de encarar una bsqueda dentro de una msica que estaba fuera de las tendencias y modas de ese momento, en contrapartida de encontrarme inmerso hasta las manos en medio de la maquinaria de la cholulada y del "chow-biznez"you know? O sea que para poder llegar a fin de mes estaba condenado a seguir acompaando a este, el otro o el de ms all de las luminarias del cancionero popularA ver esas palmas! - Por pura delicadeza, no te voy a preguntar quienes eran esas jetas... - Seguro que muchas de ellas ya las conocs, nadie pudo escaparles y parece que todava no, adems de las nuevas que se agregaron de la misma calaa o peor, pero no nos amarguemos el da con este tipo de detalles...

- Est bien... te lo dije, es mejor no hablar de ciertas cosas. Entonces te fuiste a Italia, creo, y despus definitivamente a Suiza... Fuiste a ver qu pasaba o ya tenas contactos por all ? - En realidad no saba claramente en dnde me iba a instalar. Lo que saba (y estaba segursimo), es donde NO quera quedarme. Me hubiese gustado ir a Brasil pero Collor de Melo con su corralito se encarg de que desistiera de la idea y otra vez sopano! En el 79 y 80 habamos ido a los Estados Unidos con los Espectros y me sirvi para darme cuenta de que nunca me gustara vivir all, y hoy da menos que menos, entonces la nica que me quedaba era apuntar para Europa, en donde ya haba estado en el 87. Aterric en Espaa a principios del 92 y me qued casi tres meses, tiempo suficiente para darme cuenta de que ah no era el lugar, luego apunt para Italia haciendo un parate de casi dos meses en Ginebra, una bellsima ciudad no mucho ms grande que Pergamino o Ro Cuarto, en donde me reencontr con el baterista Luca Solari, musicazo, gran persona, de origen peruano y crecido ah mismo, con el que habamos tocado cuando estuvo en Buenos Aires a fines de los 80. Luego fui a Italia, en donde reencontr al flaco Biondini, con el cual compartimos momentos tursticos y gastronmicos sublimes, adems del aprendizaje humano y musical que significa intercambiar ideas con alguien como l y disfrutando de su enorme e inagotable generosidad. Viv en Italia alrededor de ocho meses para paulatinamente hacer idas y vueltas entre Italia y Suiza que es donde resido actualmente. Italia y Espaa se parecen mucho a Argentina en muchos aspectos de los cuales estaba tratando de evitar revivir, y para tener que volver a ver la misma pelcula hubiese preferido volverme a Argentina en vez de empezar de cero por all.

- Y cmo te conectaste con tanta gente de cine, teatro, msica... Saliste a tocar el timbre puerta por puerta? - Llegu a Ginebra justo en el momento de mxima ebullicin de cultura alternativa, la cual se desarrollaba principalmente en locales dentro de casas o edificios enteros ocupados (squats), espacio de todos y de nadie, en donde gentes de cualquier parte del planeta dejaban salir libremente lo mejor de sus demonios, sin represiones ni controles fiscales pero con limitaciones de recursos econmicos, tcnicos y materiales... Cosa que se poda sobrepasar gracias al consumismo que genera el confort, dado que en la calle o donde sea encontrabas todo tipo de cosas a recuperar, generalmente de buena calidad y en muy buen estado. Eso, adems de poder amueblarte tu casa gratuitamente, te permita fcilmente la realizacin de conciertos, piezas de teatro, exposiciones, proyecciones de films, etc., todo sto

generalmente en un clima de solidaridad, sinceridad, camaradera y con muchas ganas de hacer cosas y salir adelante. Es en este contexto que tuve la suerte de empezar a trabajar con los que daban sus primeros pasos y que hoy da siguen adelante creciendo con sus proyectos, en los cuales en muchos sigo participando ya sea como msico o como tcnico de sonido.

- Y entonces creaste el proyecto Laboratorio de Sonido... Cmo es eso? - El laboratorio de sonido es mi lugar de trabajo general en el que no slo hago msica o sonido, y es por eso que no lo llamo "estudio". Tambin hago luthiera, electrnica, circuitos, carpintera, pintura, reparo, rompo, armo, desarmo, invento, copio, fabrico, etc., lo mismo que hice siempre en Argentina.

- Me imagino... tipo un profesor chiflado, o un giro sin tornillos. Ya volaste el estudio por los aires alguna vez? - Todava no. - Por qu te pusieron Sartn? - Por lo rompehuevos. Es una abreviacin de "filo de sartn" certera, brillante y merecida apreciacin del maestro Horacio "Titi" Carbonaro, mtico guitarrista de los Espectros y Los Atmicos, entre otros; Eso fue a fines de los 70, antes de que yo lo reemplazara en los Espectros. Mi hiperactividad patolgica post-adolescente haca de m alguien muy pero muy hinchapelotas y rompehuevos. Todava lo sigo siendo pero un poquitito menos. - Yo siempre dije que vos eras un "enfermo de musiquitis"... tenias lo que llaman de odo absoluto, respirabas notas musicales por los poros y

hablabas casi 24 horas por da de msica (bueno, a veces hablbamos de mujeres y huevadas), pero, estudiaste msica alguna vez o siempre fuiste autodidacta? - Autodidactase caa de maduro!, dado que soy la quinta generacin de los Asaresi msicos. Comenc tocando la batera a los 8 aos y gracias a poder ver tocar a los hermanos Du Bois, con los que somos primos segundos, en el comedor de la casa de Alberdi y Winter y luego, por accidente, empec con la guitarra y el bajo, que fu ms o menos en la poca que tocba con vos, con Pul Crottolini, Micky Salm, Casitas y su maravillosa Eko Barracuda, el Petiso Domnguez, los hermanos Casco, el cabezn Gambarte, Paulucci, Gallardito, Puchi Boragni, el Turco Merez, De Lazzari, Cocaa, etc Aaaahhh, la nostalgia de la juventud, carajo! Todos ustedes, y Espectros incluidos, fueron parte de mi escuela, y nunca terminar de agradecerle a la vida por esa suerte. Y hablando de Roma ms tarde en la poca de Espectros (78-82), me lanc en la programacin de sintetizadores analgicos, teclados y piano. En Buenos Aires aprend el trabajo de grabacin y sonido en vivo gracias a Gustavo Dons (bajista de Suter y Sartensystem), en el estudio "El Jardn ", tambin con Alfredo Castro, Amlcar Gilabert, Mario Breuer, Julio Presas y Mario Altamirano. Cuando lleg la era de la informtica empec con la programacin midi, lo que me abri nuevas puertas en la composicin y orquestacin.

- Alguien de Los Espectros me cont que una vez, volviendo de Miami, adonde haban ido a comprar instrumentos, vos te sacaste "The Dark Side Of The Moon" entero en el Minimoog, dentro del avin! Eso es verdad o mito? - Mito total!, ya que: primero : nunca trajimos un minimoog, era mas bien un ARP Axe. Segundo: dnde quers que lo enchufara en el avin..? Es cierto, s, que una vez que tuvimos todos los teclados, me tocaba a m descifrar cada instrumento para despus saber qu es lo que tocaba cada uno, y como para entrenarme en casa no slo sacaba Pink Floyd sino tambin Gnesis, y lo que se me presentaba y me gustaba en el momento.

- Ok, je je... pero el minimoog no poda ser a pilas, no..?

- No... era una Spika!!!

- En un recital, Spinetta te present como "un msico que toca mis temas mejor que yo". Verdad o mito? - No fue en un recital, creo que fue en un reportaje que le hicieron en una revista, y seguramente se acord de cuando ensaybamos para la presentacin de Pelusn of milk (92), en la cul fue un honor el hecho que me haya invitado a tocar varios temas, y en un momento de pausa del ensayo empec a tocar Irregular, entre otras de sus perlas de esa poca, que si bien te acords, las habamos tocado en La Ranchera con Grupo, de Venado Tuerto, en el 75... Y par de jugrtela de desmitificador de la cholulada, pelafustn! Lo de "verdad o mito ya me parece de cuarta! Habiendo tantos temas ms interesantes a discutir que nos conciernen y despus de tantos aos...vaaaamos, ponete las pilas y no seas paparulo! Todava te quedaste colgado en los mitos de los 70? Cuntos cocumelos te morfaste?

- Bueno, che. No seas calentn! Son preguntas que se hace todo el mundo... cosas que se cuentan de vos y yo quera desmitificarlas o no! A otra cosa entonces: cmo surgi y cmo fue tu participacin en el ltimo lbum de Spinetta? (el solo de guitarra final en Mi Elemento). - Me escribi un mail proponindome, con todo el cario que lo caracteriza, de que le gustara que le grabara un solo al final de un tema de su nuevo lbum, y dado el honor que significa para m de que el mismsimo Master me lo proponga, por supuesto que no pas ni un milisegundo para mi respuesta. En su siguiente mail me mand el mp3 del tema y las referencias musicales, y gracias a la magia de Internet, le mand las pistas separadas para que sean mezcladas en su estudio. No fu fcil, ya que en ese perodo nos comimos el bajonazo que nos signific los fallecimientos de Gustavo Dons y dos meses despus Daniel Wirtz.

- El flaco lament en pblico tu ausencia antes de comenzar el recital de "Las Bandas Eternas"... Te invit para tocar en Vlez?

- Si yo hubiese estado en Argentina en ese momento, creo que l me hubiera invitado, y yo sin duda habra ido, y con la mejores galas, como corresponda.

- Como se da ese proceso de componer para films y piezas de teatro? Segus una pauta, les el argumento, vas a los ensayos y vas creando el universo sonoro -como lo llams vos- al toque...? - Ambas asimetras a la vez, dira Dons. Todo depende de, primero: el tipo de dinmica y ritmo que el director considere para la obra global y en las diferentes escenas, respetando o no, lo que exige la dramaturgia del texto. A veces los contrastes aportan sorpresas interesantes, y otras veces el silencio es indispensable. Segundo: en base a esto y de manera eclctica o no, el director selecciona diferentes msicas extradas de discos que ya conoce y que considera adecuadas para la escena. Tercero: a ese punto comienzo a crear una msica que tenga la sonoridad, ritmo y orquestacin similares a la referencia del director, en la que a veces hay que respetar un texto y componer una meloda que sea apta para ser cantada, sin olvidarse de tener en cuenta el registro y timbre de voz del actor. Es fundamental dejar el ego de lado para ser capaz de desechar una versin si no cuaja con la escena, y probar con otra idea. Cuarto: los universos sonoros dependen si son de fondo o sonidos puntuales con movimientos, cambios de decorado o de luces. Algunos efectos ya estn preestablecidos y otros se hacen sobre la marcha.

- Es bien diferente crear sobre un tema por encomienda que crear desde uno mismo, no? O sea... una cosa es la banda sonora para los otros y otra cosa es la banda sonora de tu propia vida... Se puede hacer un paralelo con

eso? - A veces el paralelo se pianta y se transforma en transversal, y el hecho de hacer msica al metro representa un desafo a mis lmites, ya que me toca inventar sobre formas, sonoridades y estilos a los que ni por las tapas se me hubiera ocurrido componer para m, y que a la larga influye en mis composiciones personales.

- De repente te torns parte de la obra... definitivamente hay un pedazo de vos en la historia y en los personajes... Te envolvs con los sentimientos de los personajes en esa hora de crear, al punto de llevrtelos para casa? - No es tan as, porque sino sera casi la esquizofrenia, que suele pasar con algn actor cuando se toma el personaje muy a pecho, y ah se pudre todo. Es fundamental mantener la objetividad y el sentido comn para poder saber qu hacer tcnicamente, y sin bloquear ni el delirio ni el lado ldico. Lo que me llevo a casa es la tarea, y es ah que necesito que todos mis pedazos estn bien unidos e inmersos, en identificar musical o sonoramente a un personaje o decorar una situacin donde pueden haber varios personajes o ninguno, o una voz off, o una proyeccin, o simplemente la oscuridad, que es lo mas delicado a sonorizar.

- Estuviste en Blgica la semana pasada. Estbas trabajando en algn proyecto nuevo? - Estoy de gira como sonidista de Hells Kitchen, que es un grupo de electro-bluesindustrial de Ginebra, con los que trabajo desde hace algunos aos, y que ya les mezcl y co-produje dos lbumes: Dr. Owen, en 2006 y Mr. Fresh, en 2009.

- Cuando vivas en la Argentina, compartias tus conocimientos musicales con todo el mundo... un caso rarsimo entre msicos y artistas en general. - Los compartia con cualquier persona que fuera curiosa, es ah donde ms aprendo... La curiosidad siempre te invita a revisar tus propios lmites, sin obligarte, sin dorarte la pldora... te prende la mecha. Grandiosa y peligrosa la curiosidad! Adrenalnica y anfetamnica la curiosidad! Si la necesidad es la madre de la creacin, la curiosidad es la madrina, la que te trae juguetes, caramelos y chocolates, y que nunca te obliga a tomar la sopa. En todos los aos que estuve por all, no hice ms que comunicar y compartir lo que experimentaba a todo el que se me cruzara, y hasta donde me lo permitieran los crpulas de turno. Quizs sea por eso que la gente me guarda en buena memoria. Mientras tanto, vos estabas dorndote las bolas que te arrastran en Brasil, jaaaaa! Lstima que no hay audio! Linda manera de intercambiar filantropas!

- Eses delicados comentarios a mi persona me divierten ms que la propia entrevista... Va a salir tal cual... es ms atractivo as. Ahora, aguanttela! - Claaaaro, atractivo para todo el mundo!...y yo quin soy en esta historia?, el payaso de turno? si me hubiese ido a vivir a Brasil como quera, estara "teykisi" como vos o peor! Baj del bananero, orangutn!, "la alegra no es slo brasilera". Y no te creas que tens razn y que me ests haciendo un favor, yo dira mas bien lo contrario, ya que te digo, lo hago porque sos vos, y si te puedo dar una mano para tus proyectos, yo encantado, y si no fueras vos, me importara tres pedos, al igual que cuando una horda de periodistas y cholulos oportunistas me contactaron para arrancarme data sobre Mezo Bigarrena (que la tengo y morir conmigo) ...de ac!!! deca Olmedo.

- Ves que sos un calentn ? - Si ya sabs que me encanta hacerte calentar, pedazo de gillette!

- Par un poquito, cambiando de asunto... Me acuerdo de una tcnica de punteo que me enseaste que, obviamente no s cmo carajos explicar esto ahora, pero se haca con la pa de lado, percutiendo rpido all por la octava de la viola, mientras tanto en el traste ibas "estirando" la cuerda. Era un efecto increble, hasta con una viola acstica! Y eso me lo repasaste vos... tranquilito en la cocina de mi casa, con una dedicacin tremenda. - Ese yeite lo empec a hacer en la introduccin de "Aventura en el rbol" de Aquelarre: "Aaaaaalberto no alcanz, laaaaaa parte superior..." Apretabas la cuerda con la pa entre 2 trastes que daran 3 semitonos arriba de donde est el dedo izquierdo y con la misma, pellizcabas la cuerda dejndola sonar. El sustain de las dos notas tienen que durar lo mismo, como haciendo legato, y con la mano izquierda estirs la cuerda y hooopalal... lo tens al pelado Starc en tu casa!

- Siiii... eso mismo! Era esa cosa de Hctor Starc... - ... La verdad es que l lo haca como se debe, con los dedos... Lo que yo haca con la pa era y sigue siendo sanata. - Ok. Volviendo al tema: todava segus practicando esa filantropa didctica? - De ms en ms, es como una escuela privada, pero milagrosamente gratis, con millones de profesores, que son a la vez los mismos camaradas de clase, sin recreos ni vacaciones, y en donde las amonestaciones se miden con puntajes de soberbia, de indiferencia y de zapping.

- La vida te hizo ms duro, digamos, pero no perdiste la ternura... - Yo dira ms maduro y no ms duro. Con el tiempo cambian las prioridades, y por aadidura los principios, y aunque algunos siguen intactos, siempre se adoptan

nuevos, otros pierden vigencia y la simplicidad gana terreno de ms en ms. Un fruto maduro es mas blando y dulce, y con todas sus propiedades nutritivas.

- Ya que te gusta compartir, puedo poner los links para que bajen algunos discos tuyos..? Daaaale! - Discos... qu discos?, si lo nico que sali fue en casette (Sarten System, Hoy por Hoy 1992), y si hay algn link, que ignoro, lo habrs truchado vos o algn gandul como vos. El que quiera escuchar mi msica que vaya a mi pgina web (www.sartensystem.ch), y ah podr escuchar casi 300 temas, que es una buena parte de lo que hice hasta el 2006, desde esa poca no la puse al da, y faltan una troja de msicas nuevas que hice para m y para el teatro desde 2007 hasta ahora.

- Pero esas cosas que si, reconozco que yo mismo las truch, como Hoy por hoy y aquellos proyectos con Elina Duni y con Kira Whitewood los podra poner para bajar... Al final de cuentas, la nica manera de tener esas grabaciones es as. Dnde y cmo los van a comprar? Se los vas a mandar a cada uno por sedex desde Suiza? Ese seria un caso de pirateria benigna, creo... No sers contra todo tipo de pirateria! - Sera necio de mi parte si te vengo con el discurso de estar en contra la piratera, y visto que no tengo nada editado es por eso que, en la prxima puesta al da de mi pgina web, adems de agregar msicas y cambiar la navegacin, pienso poner la seccin de descargas, en las que adems de las msicas, tambin voy a probar de incluir seteos personales de plug-ins de Logic audio, sampleos, etc. Pero hay algo que me frustra enormemente, y que es no tener la posibilidad de poder presentar el objeto como quisiera. Tengo nostalgia de los discos de vinilo, en los cuales algunas de las portadas son obras de arte acordes con la msica, y el hecho de escuchar el disco mirando la tapa de 30 por 30, simple o doble, leyendo las letras, los crditos y agradecimientos del sobre interior, es una gozadera inconmensurable. Lo del sonido respecto al CD o mp3, es una discusin aparte.

El trmite para editar la cassette de Hoy por hoy fu peor que un parto o una quimioterapia, y con cualquiera de los proyectos que intent editar, slo recibi respuestas negativas de los innumerables y diferentes sellos discogrficos en los cuales present los proyectos, sea all o ac, el tpico y gran clsico interesante su proyecto, pero no es homogneo y es demasiado eclctico para la poltica de nuestro label, le deseamos el mejor de los xitos, chau.

- Che, esa fotito tuya en el sof est buena... saliste agarrndote la cabeza para que no se te vuelen los pocos pelos que te quedan! Si quers te agrego unas chapas ms en el Photoshop... - Ni se te ocurra meterle photoshop! Asumo orgullosamente mi feura, mi vejez y mi calvicie! Esa foto la hizo Neyda Paredes, una de mis antenas de amor en este mundo, como las que enfocan hacia aquellos pagos. pero ac, y cuando, seguramente lea tu blog, le har mucho placer verse mencionada. Neyda es una ex-coinquilina de un derpa enorme en donde viv con cuatro personas ms, y con las que, con el tiempo, me hice amigazo con la mayora. Nayda es una capa haciendo fotos. - Vos ests en contacto permanente con el flaco Biondini. No piensan en algn proyecto musical juntos? - Ya lo hemos hecho, y hasta hemos tocado en vivo a dos violas algunas veces, una vez en un festival de cine en Trento, sobre una pelcula muda de los aos 30. Otra vez fue para un homenaje a la muerte de Augusto, el ex cantante de I Nomadi, y adems de innumerables zapadas con l y otros msicos de Italia. De

todas maneras, en casi todos los proyectos del Flaco, o bien le haca el sonido en vivo, o le grababa, o le mezclaba un lbum.

- Con quin te gustara tocar hoy en Junn? - Evidentemente con todos los que te nombr antes, y que son parte de mi escuela, adems de los que conoc mas tarde. Armandito Alvarez, Rubn Aguilera, Paco Sierra, etc., y por supuesto con los nuevos valores, que los debe haber. Y si pudiese traerlos del ms all, Pancho Melatini, Carlitos Acua y Palito Di Prinzio. Te imagins hacer un grupo punk que cante Palito?, o uno de rockn roll con Acua?, o uno de rap con Melatini..? No queda nada de naaada!!!

- Me dijiste que slo daras esta entrevista porque era yo, lo cual te agradezco enormemente, claro, pero... por qu sos tan reacio a entrevistas? - Veo que hay muchas situaciones y cosas que viv en Buenos Aires de las que no ests al tanto, ya que hace mucho tiempo que no nos vemos o hablamos, y pas mucha agua bajo el puente... en sntesis, estoy harto de la cholulada, del oportunismo y de la mediocridad, y con el correr de los aos el periodismo se transform en una gran agencia de publicidad... brazos robados a la agricultura! - Qu disco te llevaras a una isla? Y no me digas que no tendras dnde enchufar el equipo, viste..? - Los preferidos a la luna o Alta tensin Vol.2.

- En serio, che! - Va bien en serio, ya que as no los escuchara nunca, o de vez en cuando para ahuyentar los tiburones para que me pueda baar.

- Se nos qued algo en el tintero? - En el tintero siempre quedarn muuuchos captulos... - El Sartn por Jos Luis... - Esto ltimo que me pregunts, o bien es algo que va mucho, muchsimo ms all de mi coeficiente intelectual o bien (y es lo que creo) es una burrada que te gustara que te la pregunten a vos... Par de preguntar pelotudeces, gaaansoooo!!! - Ves que sos un calentn..? Pero gracias por la paciencia, Sarta... el pueblo quiere saber en qu ands y te agradece!- Yyy... es as mi queridsimo Jorge. Lo que me tena que decir a m mismo, ya me lo dije hace ms de 40 aos, y es lo que todava me permite intercambiar afectos desde hace aares con mis amigos, que es la msica. Y si de sorpresas se trata? No le tocaste bocina a ningn sordo, deca el viejo Aguilera, padre de "Fatiga". Como si no supiese yo que la vida me reserva sorpresas..! Si no te aseguro que ni me caliento con esto... Y si lo hago es porque te quiero y respeto... y ests entre los mejores recuerdos de mi adolescencia, junto con Pul, Miky, el Cabezn, Axel, Silvana, Botitta, Susana, Casitas, etc, ok?. Entonces no te hags la estrecha, que quien quiere sacar mi pasqun sos vos, y si mis pelotudeces pueden ayudar a hacer crecer tu proyecto me alegra poder hacerlo, pero...y qu hacemos con el veneno?, quers que me lo guarde o como buenos amigos lo compartimos? Jaaaaaaaaaaaaabrazo! - Gracias, che. Despus de todo, sos un tipazo! Terminamos la entrevista y me qued pensando en una de las respuestas de Sartn, cuando habla de la curiosidad como la "madrina de la creacin". Una vez, el director Ingmar Bergman dijo que "filmaba por curiosidad". Eso me qued grabado para siempre: cmo un genio como Bergman podia resumir todo el trabajo y el sentido de su vida, toda la razn de su sofisticada, hermtica y poderosa arte, en una palabrita tan simple y vulgar?

Con el Sartn tambin es asi, es la pura, simple y santsima curiosidad la que mueve su mundo y reinventa los universos sonoros a su alrededor... universos paralelos donde hay lugar para el amor a la msica y a la humanidad. Si no, al final, la msica para dnde v? Jorge Verdi