Analisis literario de Bodas de Sangre

Buenas gente. Yo me gradue el ao pasado del colegio y ahora estaba limpiando la basura de mi computador y me encontre la carpeta en la que guarde todos mis trabajos de los ultimos dos aos de colegio, y decidi publicarlos para que les sirvan de ayuda. Este es el segundo que posteo. En fin, aqui les dejo el analisis.

Resumen:
Acto I: Cuadro I: El novio va a salir, su madre le dice que almuerce, l le dice que comer uvas, y que le d la navaja. La madre discute con su hijo (el novio) sobre las armas de toda clase, y sobre la influencia de estas en su esposo y su otro hijo. La madre discute con el novio sobre la novia, pues aunque es buena, la madre no la quiere porque la separar de su hijo, pero lo comprende y deja que este se valla. Aparece una vecina que viva muy lejos y hacia mucho no vea a la madre. Esta es interrogada por la madre con respeto a los asuntos personales de la Novia, y al enterarse que fue novia de Leonardo de los Flix se alarma, pero la Vecina le pide que guarde silencio y que se debe retirar.

Cuadro II: La Suegra de Leonardo y su mujer le cantan al nio una cancin de cuna relacionada con la muerte de un caballo. Cuando el nio se duerme entra Leonardo y pregunta por el nio, dicindole su mujer que se haba dormido. Leonardo le comenta a su mujer que todos los das le pone herraduras nuevas al caballo, pero que este siempre se las quita. Entra la Suegra y discute con Leonardo. Entra una muchacha y le avisa a la Suegra que el Novio fue con la Madre a la tienda y compr lo mejor que haba, pero cuando Leonardo y su mujer salen del cuarto tras haber visto a su hijo, Leonardo le dice a la muchacha que no le importa, y la muchacha se va llorando. Leonardo se pone de muy mal humor y con sus gritos despierta al nio, ante lo cual su madre y su abuela le cantan la cancin de cuna del caballo de nuevo. Cuadro III: El Novio y su madre fueron a la casa de la Novia, y fueron recibidos por la criada. Cuando la criada se va, la madre se queja del largo del viaje (4 horas) y que esas tierras eran muy solas, dicindole al novio que su esposo las hubiera llenado de rboles, a pesar de que no haba mucha agua. Llega el padre de la Novia y les pregunta por el viaje, ante lo cual la madre del Novio se queja. Despus el padre de la Novia les comenta que le gustara que sus tierras y las de la familia del Novio estuvieran juntas. Finalmente, la madre del Novio le pregunta al padre de la Novia que si comprende para que fueron, l dice que si, en ese momento entra la criada con bandejas con bocadillos. Entre el Novio y el padre de la Novia acuerdan la boda el jueves de esa semana, da en que la Novia cumple 22 aos. El padre de la Novia le dice a la Criada que le diga a la Novia que pase, cuando esta llega, la madre del Novio le pregunta que si est feliz, ante lo que la Novia contesta que si sin mucho nimo. El Novio y su madre deben irse, entonces el padre los acompaa afuera. Mientras tanto, la Criada le dice a la Novia que quiere ver los regalos, pero esta se niega. Luego la Criada le pregunta a la Novia que si oy un caballo en la madrugada, ella le dice que no, y que seguramente sera un caballo salvaje, pero la Criada le dice que llevaba jinete, y que seguramente era Leonardo. Acto II: Cuadro I: La Criada peina a la Novia, y ambas se quejan que en ese lugar hace mucho calor, a diferencia del lugar de procedencia de la madre de la Novia. La Criada empieza a halagarla por el hecho que se va a casar, pero la Novia se pone de mal humor y le dice que slo la peine. Tocan la puerta, la Criada abre y era Leonardo, que vino a caballo. Instantes despus entra la Novia, y discute con Leonardo. Al tiempo llegan las personas a despertar a la Novia, entonces esta y la Criada echan a Leonardo. Entra el Novio, habla con la Novia y se van para la iglesia. Entra la mujer de Leonardo y le reprocha que se march sin ella, discuten un poco y se van para la iglesia. Cuadro II: La Criada estaba cantando y preparando la recepcin de la boda. Entran la madre del Novio y el padre de la Novia, y se quejan que Leonardo est en la boda. Luego hablan de la descendencia que quieren que tengan sus hijos. Empiezan a llegar los invitados, quienes reciben posteriormente a los novios. Entran unas muchachas y le ayudan a la Novia con su vestido y discuten por quien se dej el primer alfiler. El Novio llega y abraza a la Novia por detrs y esta se asusta. La mujer de Leonardo le pregunta a los novios si lo han visto, quienes le dicen que no. La Novia dice que se quiere recostar y se va a la cama, en eso entra la madre del Novio y habla con su hijo sobre la Novia. Se va a empezar la rueda y la Novia no aparece, hasta que entra la Criada y dice que se escap con Leonardo. El Novio solicita un caballo y va tras su esposa y Leonardo. Acto III: Cuadro I: Tres leadores hablan sobre el la huda de la Novia con Leonardo. Aparece la Luna, representada por un leador joven, y dice que no dejar que nadie escape. Se va la Luna y aparece la Muerte representada con una Mendiga y predice que en ese lugar morirn la Novia y Leonardo.

Entra el Novio seguido con un Mozo, en busca de los fugitivos, que se separan, y el Novio se tropieza con la Mendiga. El Novio pregunta a la Mendiga si ha visto a los fugitivos, esta dice que no, pero que se dirigen por la colina, por lo que convence al Novio de acompaarlo en la bsqueda. Aparecen Leonardo y la Novia, y esta le dice que si no la va a matar, que deje que ella se suicide. Luego la Novia le pide que la deje ah y que huya porque no hay nadie que lo pueda defender. Cuadro II: Unas muchachas hablan con una nia sobre como fue la boda, hasta que aparecen la suegra y la mujer de Leonardo, que se niegan a hablar de la misma, y siguen su camino. La Mendiga aparece y les dice que los hombres murieron y que la Novia viene con el vestido ensangrentado. Aparecen: la madre del Novio y una vecina, entristecidas por los acontecimientos de esa noche. Aparece la Novia vestida de luto, la Vecina le pregunta que a dnde va y ella le dice que a ese lugar, y la Madre le pregunta que quin es, por lo que la Vecina le pregunta que si no la reconoce, a lo que la Madre contesta que despus de lo que hizo no la puede reconocer. La Madre se enfurece con la Novia y la golpea. La Vecina trata de separarlas, pero la Novia le dice que fue a que la Madre la matara para que viera que era limpia, pero Madre le dice que eso no le importa. Las mujeres concluyen el velorio de los recin fallecidos.

Personajes:
La madre del Novio: Representa la fidelidad a la tierra. En su afn de proteccin de la descendencia se siente identificada con la tierra, la familia y la sangre. El Novio: Personaje poco conocedor de los secretos escondidos de su novia. Buena persona, a pesar del asesinato. Ama a la Novia por encima de todo. Estaba orgulloso de sus tierras y su trabajo. La Novia: Mujer impulsiva que fue arrastrada por una fuerza superior a ella sin percatarse del dao que poda causar a una tercera persona. Padre de la Novia: Hombre tranquilo, interesado especialmente por las tierras del Novio. Le advierte inconscientemente al Novio de que la Novia no lo quiere. Leonardo: Apasionado, vigoroso. Fue rechazado por los padres de su primer amor. Profundamente enamorado. No se avergonz en abandonar a su mujer ni a su hijo para escaparse con la Novia. Su carcter es parecido al de la Novia: inconsciente y apasionado. La Luna: Aparece en la escena del bosque, como un leador joven, con la cara blanca. Tambin juega un rol como "ayudante de la muerte" pues, a travs de la iluminacin que sta otorga, interviene en el final trgico de los dos hombres. La Muerte: Aparece en el bosque como una mendiga, descalza y totalmente cubierta por tenues paos verdes oscuros. Acompaa al Novio en busca de Leonardo y la Novia. La suegra de Leonardo y su mujer: Adivinan lo que pasar. La Criada, vecina y gente del pueblo: Demuestran su preocupacin por la tragedia. Leadores y Mozos: Narradores de la historia final.

Descripcin del ambiente:

Espacio fsico: Acto I: Cuadro I: habitacin pintada de amarillo, hogar del Novio y su madre. Cuadro II: habitacin pintada de rosa con cobres y ramos de flores. En el centro una mesa con mantel, hogar de la familia de Leonardo. Cuadro III: interior de la cueva donde vive la novia, al fondo una cruz de grandes flores rosa, las puertas redondas con cortinas de encaje y lazos rosa, por las paredes de material blanco y duro, abanicos redondos, jarros azules y pequeos espejos. Acto II: Cuadro I: zagun de la casa de la Novia Cuadro II: exterior de la cueva de la Novia Acto III: Cuadro I: bosque Cuadro II: habitacin blanca con arcos y gruesos muros, a la derecha escaleras blancas, gran arco en el fondo y pared del mismo color. Espacio psicolgico: Odio de Leonardo hacia la familia de los Flix. Orgullo siempre presente en el carcter de la madre del Novio. La indecisin de la Novia con respecto a su amor, disputado entre Leonardo y el Novio. Espacio tico: El rencor de la familia de la Novia hacia Leonardo y su familia, y el de la familia de Leonardo hacia la del Novio. Espacio econmico: La riqueza de la familia del Novio Espacio social: Se da una marcada diferenciacin de las clases sociales. Espacio religioso: Devocin de la madre a la fe Cristiana

Temas:
Central: es el amor contrariado, presente debido al triangulo amoroso de Leonardo, la Novia y el Novio. Secundarios: Muerte: la muerte marca a la Madre, llevndose a su esposo y dos hijos. Infidelidad: la novia traiciona a su marido al huir con Leonardo. Honra: la honra del Novio y la Novia se ponen en juego con la huda. Destino: el destino trgico persigue a los protagonistas. Naturaleza: la naturaleza forma parte de la historia, ya que influye en los sentimientos.

Biografa del autor: Federico Garca Lorca

Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, Granada, 5 de junio de 1898 entre Vznary Alfacar, ibdem, 19 de agosto de 1936) fue un poeta, dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamadaGeneracin del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX. Como dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro espaol del siglo XX, junto con Valle-Incln y Buero Vallejo. Muri ejecutado tras la sublevacin militar de la Guerra Civil Espaola, por su afinidad con el Frente Popular y por ser abiertamente homosexual. Naci en el municipio de Fuente Vaqueros, Granada (Espaa), en el seno de una familia de posicin econmica desahogada, el 5 de junio de 1898, y fue bautizado con el nombre de Federico del Sagrado Corazn de Jess Garca Lorca; su padre fue Federico Garca Rodrguez (18591945), un hacendado, y su madre, Vicenta Lorca Romero (1870 1959) fue la segunda esposa de su padre, maestra de escuela que foment el gusto literario de su hijo. Desde los 2 aos, segn uno de sus bigrafos, Edwin Honig, Federico Garca Lorca mostr su habilidad para aprender canciones populares, y a muy corta edad escenificaba en miniatura oficios religiosos. Su salud fue frgil y no empez a caminar hasta los cuatro aos. Ley en su casa la obra de Vctor Hugo y de Miguel de Cervantes. Como estudiante fue algo irregular. De nio lo pusieron bajo la tutela del maestro Rodrguez Espinosa, en Almera, ciudad en la que residi con su familia entre 1906 y 1909. Inici el bachillerato de vuelta a su provincia natal y abandon la Facultad de Derecho de Granada para instalarse en la Residencia de Estudiantes de Madrid (19181928); pasado un tiempo, regres a la Universidad de Granada, donde se licenci en Derecho, aunque nunca ejerci la abogaca, puesto que su vocacin era la literatura La ubicacin meridional de Granada, donde se encontraba viva la herencia mora el folclore, el oriente y una geografa agreste, qued impresa en toda su obra potica, donde los romanceros y la pica se funden de manera perceptible. Despus de su madre, fue Fernando de los Ros quien estimul el talento del entonces pianista en favor de la poesa; as, en 1917 escribi su primer artculo sobre Jos Zorrilla, en su aniversario. La Espaa de Garca Lorca era la de la Edad de Plata, heredera de la Generacin del 98, con una rica vida intelectual donde los nombres de Francisco Giner de los Ros, Benito Prez Galds, Miguel de Unamuno y, poco despus, Salvador de Madariaga y Jos Ortega y Gasset impriman el sello distintivo de una crtica contra la realidad de Espaa. Influyeron, adems, en la sensibilidad del poeta en formacin Lope de Vega, Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado, Manuel Machado, Ramn del Valle-Incln, Azorn y el Cancionero popular.

Gnero literario: Teatro

Es la rama del arte escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando una combinacin de discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin el gnero literario que comprende las obras concebidas para un escenario, ante un pblico. En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como la pera, el ballet, la pera china y la pantomima. Subgnero literario: Tragedia La tragedia es una forma dramtica cuyos personajes protagnicos se ven enfrentados de manera misteriosa, inexpugnable e inevitable contra el destino o los dioses. Las tragedias acaban generalmente en la muerte o en la destruccin fsica, moral y econmica del personaje principal, quien es sacrificado as a esa fuerza que se le impone, y contra la cual se revela con orgullo insolente o hybris. Tambin existen las tragedias de sublimacin, en las que el personaje principal es mostrado como un hroe que desafa las adversidades con la fuerza de

sus virtudes, ganndose de esta manera la admiracin del espectador, como es el caso de Antgona de Sfocles. La tragedia naci como tal en Grecia con las obras de Tespis y Frnico, y se consolid con la trada de los grandes trgicos del clasicismo griego: Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las tragedias clsicas se caracterizan, segn Aristteles, por generar una catarsis en el espectador. Movimiento literario: Generacin del 27 La generacin del 27 es un grupo de poetas que compartieron unos rasgos comunes y que empezaron a escribir en los aos 20, coincidiendo con los vanguardistas. Destacaban porque sus obras suponan un florecimiento excepcional de la poesa. Tambin se les ha llamado generacin de 1925, generacin de poetas-profesores y generacin de la amistad. El nombre es debido en que en el ao 27 casi todos los autores participaron en el homenaje a Gngora. Sus componentes mas conocidos son Pedro Salinas, Jorge Guillen, Gerardo Diego, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda y Rafael Alberti. Los autores mostraban inquietudes y gustos comunes que les diferencian de otros autores, de ah que les consideren una generacin. Los rasgos cohesionantes del grupo, alcanzan varios mbitos: biogrficos, de ideas y estticos. Mantuvieron actitudes liberales en poltica y todos apoyaron a la repblica (menos Gerardo Diego).

Opinion:
La obra de Garca Lorca en general siempre trata temas de relevancia por su criticidad a la sociedad, y Bodas de Sangre no es la excepcin, pues toca la importancia que alguna vez tuvo (e inclusive actualmente tiene) la opinin de los padres a la hora de efectuar un matrimonio, as como la clase social y la historia familiar pasada. El primer punto que critica Garca Lorca en esta obra es el matrimonio, que se ve ms como un sello para unir familias, que como el sacramento religioso que es. As mismo, reprende la forma en que se arregla el matrimonio, sin el real consentimiento de los futuros esposos, buscando que ambas partes pertenezcan a una misma clase social; y precisamente alrededor de esto es que gira el principal argumento de la obra, en el tringulo amoroso presente, donde el Novio ama a la Novia, pero esta tiene un amor correspondido con Leonardo, a con quien no pudo casarse anteriormente por los prejuicios familiares existentes entre los padres de Leonardo y los suyos, con respecto a la diferencia entre la posicin econmica de ambas familias. De la misma manera, alude al hecho de que la Novia deja en claro que no quiere casarse, pero no puede hacer nada en contra de su matrimonio, porque su matrimonio fue arreglado por su padre. Por otra parte, un segundo punto, que est muy relacionado con el primero, es la sociedad machista, que se evidencia en la expectativa que tienen todos de lo que har la Novia desde previo a casarse, hasta el final de su vida al lado del Novio. Sin embargo, e interesantemente, tambin alude a una sociedad matriarcal hasta cierto punto, evidenciada por dos aspectos principales: el hecho de que la Novia huye con Leonardo el da de su boda, y sta lo reafirma despus, cuando se le pregunta si realmente huy con el. Y la constante necesidad del Novio de la aprobacin de su madre que, si bien l la contradeca, no poda dejarla hasta que esta diera su visto bueno. Un tercer punto tratado en la obra muy por encima es el tema de los hbitos de los hombres, principalmente la violencia, pues tanto el padre del Novio como su hermano murieron por obra de un arma. Por esta razn, la madre del Novio est en contra de que su hijo porte cualquier tipo de arma, inclusive algo tan pequeo como una navaja, razn por la cual se da la discusin entre estos al inicio de la obra. Personalmente, la obra me pareci muy rica en cuanto a la variedad de temas que trata. Pues aunque no profundiza la mayora de ellos, trata lo justo en cada uno como para dejar en claro su opinin con respecto. Otro aspecto que me llam la atencin es el retomo de la tragedia,

que desde finales del siglo XIX es muy poco usual en la literatura, pues desde entonces, los autores buscan finales clich, donde se busca un final predecible, pues el gusto por la literatura compleja se ha venido dejando de lado.