3

julio 12/07: los nios invisibles julio 19/07: milagro en roma julio 26/07: visa usa agosto 2/07: el escarabajo

lisandro duque
lugar a dudas calle 15nte # 8n - 41 tel: 668 2335 [email protected] www.lugaradudas.org cali, colombia 2007

7:00 pm entrada libre

isandro Duque Naranjo nace en Sevilla, Departamento del Valle, Colombia, el 30 de octubre de 1943. En 1.969 entra a cursar estudios de Antropologa en la Universidad Nacional de Colombia. Desde 1970 ejerce la crtica cinematogrfica en el diario El Espectador. En 1973 escribe el guin del cortometraje Yo pedaleo, t pedaleas, de Alberto Giraldo Castro. A partir de 1974 se inicia como guionista y realizador de cortometrajes, documentales y largometrajes de ficcin para cine y televisin. En 1975 es asistente de direccin del cortometraje de Fernando Laverde La Chamba. En 1976 dicta la ctedra de Historia del Cine en las universidades Jorge Tadeo Lozano y Gran Colombia. Integra la junta directiva de la Asociacin de Cinematografistas Colombianos (ACCO). En 1982 escribe y dirige el largometraje El escarabajo, que obtiene el premio al Mejor Guin, a la Mejor Direccin y a la Mejor Pelcula en el Festival Nacional de Bogot en 1984. En 1985 escribe y dirige el largometraje Visa USA, con el cual gana el Gran Premio en el Festival Internacional de Cine de Cartagena de 1986. En 1987 escribe, junto con Gabriel Garca Mrquez, el guin de la pelcula Milagro en Roma, adaptacin de La larga vida feliz de Margarito Duarte. El mismo ao dirige la pelcula basada en este guin y producida por Televisin Espaola dentro de la serie Amores Difciles. Esta pelcula ha obtenido los siguientes galardones: mejor guin en el Festival Internacional de Montecarlo, 1989 y mejor pelcula en el Encuentro de Televisiones Europeas de Reims, 1990.

En 1990 escribe y dirige para RCN TV, la adaptacin a televisin de La Vorgine, de Jos Eustasio Rivera. Esta obra termin de finalista en el Festival mundial de TV de Nueva York, en 1991. En 1994 funda la programadora de Televisin UNTV para la Universidad Nacional y dirige los programas Huso de razn e Historia Debida, antes de irse para Cuba a dirigir la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de Los Baos, funcin que desempea hasta 1.996. En 1997, obtiene el primer premio de guin argumental del Ministerio de la Cultura, con el guin Los Nios invisibles, pelcula que obtiene el premio a la mejor pelcula colombiana en el XVIII Festival de Cine de Bogot; premio especial del jurado en el VI Festival Internacional de Cine para la Infancia en Montreal (2001); premio del pblico y de la crtica en el festival Iberoamericano de Toronto, Canad (2001); primer premio a la mejor pelcula colombiana en el Festival de Cartagena (2002); primer premio en el Festival Iberoamericano Cine de San Juan de Puerto Rico (2002); premio al mejor guin en el Festival de Cine para la Infancia de Olimpia, Grecia (2002); primer premio del jurado y del pblico en el Festival Iberoamericano de Madrid, Chimenea de Villaverde (2003); premio a la mejor pelcula colombiana de los ltimos tres aos (2001 a 2003) por eleccin de los estudiantes de cine, televisin y comunicaciones de 30 universidades. En el 2.001 su columna Lo divino y lo humano de El Espectador obtiene el premio Simn Bolvar a la mejor columna de opinin. Ese mismo ano es invitado

por el Departamento de Lenguas Romances de la Universidad de Harvard, en Boston, a dictar una conferencia sobre el tema Cine y Literatura. En el 2003, su proyecto de largometraje Los Actores del Conflicto gana el concurso Opera Mayor del Ministerio de Cultura y la beca internacional Ibermedia de Produccin. En el 2004, funda y dirige el programa Administrando Justicia, para las Cortes Constitucional, Suprema de Justicia, Consejo de Estado y Consejo Superior de la Judicatura; una Produccin de Audiovisuales. En el 2004, dirige su quinto largometraje, con guin de su autora: Los Actores del Conflicto, pelcula que se estrenar el mes de noviembre de 2007. Durante su trayectoria ha sido miembro del jurado de muchos festivales y concursos en varias partes del mundo occidental y actualmente hace parte del grupo de profesores del postgrado en Guin de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional, sede Bogot, y es miembro del Comit de Cineastas de Amrica Latina, Miembro Fundador del Consejo Directivo de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y del Consejo de Direccin de la Escuela de San Antonio de Los Baos, Cuba.

Entrevista con Lisandro Duque

Vctor Fowler Calzada: Cmo se vincula Lisandro Duque a la realizacin flmica? Lisandro Duque: Pues tiene algo de casual, soy de un pueblo pequeo del Valle del Cauca, en Colombia, llamado Sevilla, y a los 17 aos tena un programa de radio donde el artculo que ms me interesaba escribir siempre era sobre la pelcula que se estrenaba los jueves en el Teatro Municipal. No puedo atribuir a un exceso de casualidad el hecho de que aos despus haya terminado escribiendo crtica cinematogrfica para un peridico de Bogot, mientras cursaba mis estudios universitarios. Cuando entro a estudiar Antropologa, en 1969, dirijo el Cine Club Ocho y medio de la Facultad de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional y me comprometo cada semana a exhibir una pelcula en 16 mm. Procuraba que fuesen las pelculas que se conseguan por fuera de la circulacin comercial, clsicos del cine. Entre el 69 y el 73 la Universidad Nacional, como el resto de las universidades, me atrevo a decir que no slo de Colombia, sino del mundo, estaba en un momento en el que la discusin sobre cine, literatura, pintura, teatro, se volcaba siempre a la discusin poltica. Es un contexto que recibe todo el fervor de la revolucin cultural China, de las propuestas de Mao Tse Tung, un momento en el que se apodera de la discusin esttica el hecho insurreccional. No podra descalificar la poca, porque soy un producto de ella, pero siento que haba un toque demencial en la forma como se le atribua a la poltica la causalidad de todo: no se le daban opciones, oportunidades, al hecho artstico de discutirse sin hacerlo desde un parmetro estrictamente poltico. Recuerdo que los foros sobre las pelculas siempre estaban volcados a la exigencia del compromiso poltico; haba una valoracin extra cinematogrfica, a veces anti cinematogrfica, extra artstica, para discutir de teatro, literatura, etctera. Y como crtico de cine del peridico El Espectador haca una lectura sobre el argumento de la pelcula, para ms bien montar una especie de discurso literario

y poltico a propsito de ella. No desprecio los comentarios, ni las crnicas que escrib por entonces, pero aunque ignoraba el lenguaje cinematogrfico, los componentes estticos o especficamente tcnicos de las pelculas, el discurso poltico no me dominaba tanto como para perder matices de tipo esttico, as como otros contenidos en el interior de esas pelculas: algo haba en m que me salvaba de una lectura excesivamente mecnica, excesivamente exigente del compromiso poltico. En el ao 73 se inicia en Colombia, producto de una norma proteccionista de cine, un auspicio estatal del cortometraje de 15 minutos; el gobierno impone la norma de que, junto con toda pelcula de largometraje extranjera, debe exhibirse un cortometraje hecho en Colombia. Se produjo una demanda sbita de aproximadamente 50 a 70 cortometrajes por ao y no haba muchos directores de cine, graduados en escuelas de cine. Entonces los productores tuvieron que reclutar personal de emergencia, procedentes de actividades y de disciplinas paracinematogrficas: empez a volcarse mucha gente del mundo de los comerciales, de la televisin, del periodismo televisivo, de la literatura, de la pintura. Yo ca en esa redada en la que se buscaban cineastas hasta debajo de las piedras. Dira que los documentales de esos aos en su gran mayora se sentan como tributarios del periodismo de denuncia; an as, creo que en mis primeros documentales logr involucrar algunos elementos que no eran estrictamente polticos, alguna singularidad en mi mirada me salvaba de ser un activista poltico plenamente en el cine. Haba un componente de humor que salvaba esas pelculas mas de su amateurismo y permita que la gente fuera generosa e indulgente con su factura tcnica. Hice una pelcula de cortometraje sobre el transporte urbano, que se llama Favor, correrse atrs que era una denuncia contra el sistema de contratacin de choferes para el servicio pblico de transporte; otra que se llama No se admiten patos, que es una tomadura de pelo sobre la presencia de norteamericanos en Viet Nam y est influida por la lectura crtica que Mattelard y Ariel Dorfman hacen de todo el fenmeno del Pato Donald en su libro Para leer al Pato Donald.

Yo estaba en una situacin muy difcil porque me tocaba aprender sobre la marcha y el estar metido ya en el trabajo de direccin, de guin, en fin, me condujo a sentir la necesidad de aprender el lenguaje. Aprend cometiendo errores en la construccin de las pelculas, haciendo pelculas de factura muy ingenua. Mis maestros, dira yo, fueron los tcnicos; al mismo tiempo, el enfrentar las dificultades de los rodajes y las ediciones, cuando uno haba cometido un error de sintaxis en el rodaje y a la hora de editar esto no articulaba, ver que no era fcil pegar un plano con el siguiente, me fue dando una sensibilidad muy particular como espectador cinematogrfico; ya no vea las pelculas con la misma inocencia del espectador cndido, ahora las miraba como tratando de identificar la elaboracin, tratando de adivinar qu lente haba utilizado el director para esa escena, tratando de desentraar de qu forma se haba logrado hacer un efecto en el transcurso del rodaje. El cine dej de ser para m un entretenimiento y se me volvi un placer doble porque, adems del entretenimiento, disfrutaba mi aprendizaje con las pelculas de los dems, fuese gente de mi propio pas o no.

V.F.: Cmo consigui dominar las herramientas medianamente ilesa de ese proceso de produccin de la realizacin y puesta en escena? me abrumo y me parece que es un producto singular, extrao; tiene deficiencias enormes y de toda L.D.: Mi pas no tiene gran tradicin dramatrgica, ndole: de factura tcnica, de sonido, de puesta en en hechura de guiones menos; cuando empiezo a escena, de manejo de actores, de todo, pero en ese interesarme en el proyecto para hacer mi primer proceso de decantacin, en medio de las adversilargometraje de ficcin (la historia de un ciclista dades de produccin, es una pelcula que en ltien un pueblo de provincia que comete un robo mas sale bien librada si se tienen en cuenta tantas en una sala de cine, para comprar una bicicleta y dificultades. poder seguir compitiendo), tuve la prudencia de ser humilde y sospechar que tras del guin exis- Paradjicamente, o por lgica, albergo el sueo ta una tcnica. Empec a buscar libros y encontr de que la formacin audiovisual sea ms rigurouno que para m ha sido bsico y por el que sien- sa entre quienes entran a estudiar cine, porque eso to un enorme agradecimiento: Reflexiones de un ahorra a los estudiantes los padecimientos de su cineasta, de Eisenstein. Ah hace sus reflexiones ignorancia, ya en plena etapa de formacin prosobre el color, sobre el sonido, sobre el montaje, fesional, de prueba profesional. Cuando en1982 sobre la construccin de significados en el cine y concluyo El Escarabajo, tuve la oportunidad sobre todo uno de sus ensayos, que se llama La de editarla en Mxico con un editor muy experiestructura de El acorazado Potemkim, me fue mentado: Carlos Savaje, editor de la mayora de de enorme utilidad: como una especie de tcnica las pelculas de Buuel en su etapa mexicana, un preliminar para lanzarme, ya con menos temor, a la maestro para m en eso del montaje. Recuerdo que escritura del guin. Pese a que tena la historia en cada vez que yo haca una propuesta en la moviola la cabeza, en borrador, me faltaba familiaridad con que consideraba poco pertinente me deca: Mira, esa metodologa de hechura de un guin y repito que no quera improvisar, adems de que tena un enorme miedo al fracaso por tratarse de mi primer largometraje. Colombia, a fines de los aos 70 y comienzo de los 80, era un pas en cuyas libreras no exista un gran mercado de libros especializados en lenguaje cinematogrfico y casi podra decir que cuando consegu el libro de Eisenstein, en 1980, era poco menos que el nico ttulo semejante que se consegua en libreras; haba tal precariedad bibliogrfica que me atrevo a decir que a mi generacin de cineastas le toca improvisar, apoyarse mucho en sus propias curiosidades para lograr granjearse una formacin en esas artes de la dramaturgia, de las escrituras del guin. Esa primera pelcula fue una locura porque, inexpertos tambin los colombianos en las tcnicas de produccin, intent hacerla de 90 minutos, en un rodaje de cinco semanas y con un guin que tena como 160 pginas. Una locura! Las jornadas de trabajo fueron tan intensas que estaban entre las 15 y 18 horas diarias, no se dorma, no haba tiempo de almorzar ni de comer. Cuando veo que esa pelcula logr salir


ah donde t ests sentado estuvo Luis Buuel, de manera que tratamos las cosas de esta otra forma. Indirectamente me beneficiaba con una herencia de ese hombre al que yo admiro profundamente que es Luis Buuel. Mis trabajos posteriores fueron menos angustiantes, y hoy los productos colombianos tienen un acabado ms competente, son ms competitivos, se advierte cierta destreza en la maduracin, y desarrollos posteriores, cosa que, en mi caso, sucede en la televisin. Entre 1989 y 1994 hice dos series de televisin ms o menos extensas: La vorgine, de la que yo mismo escrib la adaptacin e hice la direccin, con 12 horas de televisin y Mara, cuyo guin es de Garca Mrquez. Tambin hice otras cosas de televisin, series pequeas, 20 captulos por ac de media hora, 30 por all de otra cosa. Ya la gramtica, la sintaxis audiovisual, no resultaba tan misteriosa o tan inaccesible como la vea en mis comienzos.

V. F.: Me interesa esa idea de un muchacho en un lugar de provincia... Cmo descubre el cine, o qu era el cine en ese lugar, donde supongo que no habra ni siquiera demasiado cines a los que ir? L.D.: En mi pueblo, Sevilla, haba dos salas de cine, el Teatro Alczar y el Teatro Real; el Teatro Alczar se especializaba en cine mexicano, pelculas de mariachis, y el Teatro Real era la sala de cine norteamericano; el cine definitivamente era el espectculo popular por excelencia, el ms atractivo. En el transcurso de la semana, en el colegio donde cursaba la primaria y el bachillerato, uno esperaba excitadsimo que llegara el sbado y el domingo, que eran los das en que nos dejaban ir al cine infantil, a pelculas de aventuras. Recuerdo una que me impresion mucho, me sigue impresionando y me sigue arrancando lgrimas, y que an veo cada cierto tiempo como quien asiste a una liturgia muy respetuosa: Shane, el desconocido, de George Stevens.

sus hijos fuera un poltico exitoso y estimulaba esa vocacin regalndonos libros en los cumpleaos, las primeras comuniones, los diciembres; recuerdo que en 1953, cuando yo era un pelado de nueve aos, me regal de aguinaldo una suscripcin a la Revista Life, a mis otros hermanos les regalaba una suscripcin por dos aos a la Revista Selecciones, a la Enciclopedia Tor, unos libros rsticos que llegaban cada dos meses a la casa y que eran La Ilada, La Eneida, etc. Estoy hablando de una poca en que la televisin no exista; la televisin nace en Colombia en 1954, pero de ocho o nueve aos ya lea Selecciones, esas columnas frvolas que se llamaban La risa, remedio infalible, Un personaje inolvidable. El cine negro, con Humphrey Bogart, las de Michael Curtiz, las de Tarzn, constituyeron el plato fuerte semanal a lo largo de toda mi infancia y obviamente estaba el cine mexicano. Del cine mexicano recuerdo que ofreca una seduccin enorme porque era cantado y hablado en espaol; podra repetir canciones enteras de Jorge Negrete y Pedro Infante, porque las aprend en las pelculas y eso tena mucho que ver adems con el ambiente sonoro de mi pueblo, ya que lo que oas en el cine era lo que sonaba en las cantinas, en las tiendas. En la actualidad uno dice que era una alternativa cultural, pero en ese momento uno vea la relacin entre la vida y el cine a travs del cine mexicano, en tanto el cine norteamericano era una dimensin de la fantasa completamente distinta, tambin fascinante, pero distinta. V.F.: Es que no exista el cine colombiano? L.D.: No exista el cine colombiano, y en cuanto al cine latinoamericano no se senta mucho su presencia tampoco, uno no le daba categora de cine latinoamericano al cine mexicano, uno no poda pensar en esos trminos, aunque en cierta medida lo era, era la alternativa, pero eso es una reflexin que uno hace ahora. Dado que ni cruzaba por la cabeza la eventualidad de llegar alguna vez a dirigir algo o escribir algo para cine, uno se resignaba a ese oficio parsito y menor de crtica cinematogrfica como forma de estar enganchado con lo flmico. Mi padre soaba con que alguno de


Despus, cuando ya existi la televisin en Colombia, en mi casa no haba; entre el 54 y el 60 62 la tenencia de un aparato de televisin era un lujo. Eran muy poquitas las familias del pueblo que tenan televisor, nevera, hasta el punto de que los que tenan nevera la consideraban un artculo tan exquisito y suntuario que la ponan en la sala. No pretendo ponerme como modelo, pero como en la casa no haba televisin uno lea mucho y es que el peor enemigo de la lectura es la televisin; creo pertenecer a una generacin que se salv de perder mucho de su tiempo libre viendo televisin, me salv que en mi casa no hubiera televisin en esa poca. Pienso que, como se colige de la visin del mundo que tienen los hombres de hoy, es ms evidente el altsimo grado de influencia que la televisin ha jugado en su formacin esttica, en la elaboracin de sus gustos. Ese no fue mi caso, pero no por ello me voy a considerar un nufrago de esta poca de la hegemona audiovisual, en absoluto. V. F.: Me resulta extrao que hasta ahora no le he escuchado hablar de teatro. No form parte ste de sus lecturas de juventud? L.D.: S. Por ejemplo, mont en mi pueblo obras de teatro que escriba yo mismo. Siempre me ha gustado el espectculo y el entretenimiento, pero nunca tuve el coraje de meterme de corazn a la puesta en escena de una gran obra teatral, jams. Obras para dos o tres actores que tenan un airecillo de sainete, con una u otra pretensin trascendental,

Milagro en Roma

pienso que el cine mexicano ha sido muy importante en la formacin de la sensibilidad de los latinoamericanos. Recuerdo cmo en 1978, 79, entre las ltimas veces que fui al cine de mi pueblo, vi una pelcula que para m fue una revelacin, que me tumb del caballo. Era una pelcula argentina llamada Pajarito Gmez. Hace poco supe que esa pelcula era de Raimundo Galwser, argentino; ella me abri a un orden de relaciones con el cine ms elaborado, porque era una pelcula como para mi clase. El cine mexicano me daba un grado de identificacin con el entorno, porque el mo era un pueblo muy campesino, as que se pareca a lo que me rodeaba, pero no a lo que yo era, porque yo no era ni cantante, ni mariachi, ni borrachn. Ese cine mexicano, ahora estoy pensndolo bien, expresaba muy bien el universo del campesinado y yo no era campesino. Haba otras pelculas que no eran de mariachis sino de la alta burguesa, donde Arturo de Crdova haca el papel de un mdico. Recuerdo una de esas, llamada La Herida luminosa, donde l est haciendo una operacin de corazn y de pronto suena una cancin de Toa La Negra este amor salvaje me causar la muerte; ese ya era el otro extremo del cine acartonado, siempre manejando situaciones lmites y muy estereotipadas. En cambio, Pajarito Gmez fue mi primera pelcula latinoamericana propiamente dicha y para m fue una revelacin, me emocion mucho, me haca sentir la posibilidad de hacer cine. El otro no, el de charros no me seduca para hacerlo como un proyecto personal, no me emocionaba nada, aunque disfrutaba oyendo las canciones.

reflexiva, pero no son trabajos de mucha significacin. En tres cuatro oportunidades mont lo que se llamaba Revistas Musicales y haca las ventas, convocaba pblico, yo mismo era el empresario, imprima la boletera y la venda, diriga los actores y escriba las obras. A veces haca de portero y reciba las boletas, contrataba a los msicos, haca afiches, copias, por ejemplo, de secuencias de humor que yo mismo representaba. Siempre me sedujo mucho, pero nunca... recitales poticos tambin montaba, donde llegaban empresarios y poetas, convocaba a otros poetas, siempre fui un animador cultural; organic exposiciones pictricas de pintores del pueblo. El cine neorrealista y el cine poltico italiano comenc a verlo en Bogot cuando era estudiante V.F.: Cul fue la influencia de esas pelculas mexi- universitario; ya yo estaba ligado a los medios teacanas de su infancia en su cine? trales, intelectuales, juveniles, as que fue distinta la relacin: ms sofisticada, ms compleja. Pienso L.D.: Es la primera vez en mi vida que me veo for- que si el neorrealismo, las pelculas de Vittorio De zado a reflexionar sobre el cine mexicano. Apenas Sica hubieran llegado al pueblo mo, me hubieran ahora hago conciencia de que lo que me seduca impactado mucho, porque por primera vez vea las del cine mexicano era que ah vea a los cantantes cosas parecidas a mis circunstancias geogrficas y cuyo rostro no conoca, pero que sonaban mucho culturales. Si hubiera visto Ladrn de bicicletas en las pianolas del pueblo. Fue la primera vez que en los aos 50 y no en los aos 70, que ya estaba el cine me devolva algo parecido a lo mo; por eso viejo, me hubiera impresionado enormemente.


V.F.: Hablando de dos perodos distintos de su vida, lo he escuchado mencionar con mucho respeto, pero sobre todo con mucha humildad, a los tcnicos. Esa humildad es un componente, digamos, esencial de su personalidad cinematogrfica? L.D.: No creo tener una conducta muy estable frente a eso, porque debo reconocer que he atravesado por momentos de arrogancia y de vanidad. Despus la vida me ha enseado a no ser arrogante, porque cuando uno le ha hecho mucho ruido a un producto que apenas est en ebullicin, a una pelcula que apenas se encuentra en su etapa de rodaje y uno ha empezado a farolear diciendo van a ver lo que le espera al cine latinoamericano con esta pelcula ma, van a ver, son de esas actitudes mesinicas y repelentes, siempre terminaba repitindome: la pelcula no le ha partido en dos el culo al lenguaje audiovisual, no ha logrado ser un hito imborrable en la historia del cine. Creo que la humildad es un aprendizaje, no una actitud natural. La cmara, los artefactos, el ruido del cine, la luminosidad, suelen generar una conducta arrogante en los cineastas y yo no siempre he carecido de esa conducta. Considero que mi gran maestro se llama Hernando

Gonzlez, el camargrafo con el que hice mis primeras seis siete pelculas. Yo era tan ignorante en el lenguaje que le deca: Hernando, yo quiero que ese bus sea largo, largo, largo, entonces l me deca: Ah, pues usemos un lente 18, pero yo no saba que exista esa gama de lentes, de los angulares, yo no saba nada de eso. La primera vez que trabaj sin l, me sent como hurfano y sent miedo del nuevo camargrafo. Dependa mucho de Hernando y casi empec a sentir la necesidad de superarlo a l como padre, empezaba a requerir de una visin distinta, de un magisterio diferente, de otro tipo de aprendizaje. V.F.: Tiene algn deseo o sueo oculto, como cuando senta la vocacin por los grandes espectculos? L.D.: Nunca he sentido la tentacin de hacer una pelcula monumental, una superproduccin con muchos extras. Sin embargo, es curioso que los dos proyectos de televisin que he realizado han sido los ms costosos de la televisin colombiana. La vorgine fue de un trabajo en locaciones muy difciles, dos meses de estada en el Amazo-

nas, trabajando con comunidades indgenas, con Filmografa fieras, con culebras; Mara es con tigres, con esclavos por docenas. Mara y La vorgine son su- Como Director perproducciones y me sent bien hacindolas, no 1974- Favor correrse atrs, 10 min., doc. 1975- No se admiten patos, 9 min., doc. me asustaron, no me intimidaron, no me negu a 1976- Lluvia colombiana manejar 500 extras, ni a hacer tomas nocturnas de (codirigido con Herminio Barrera), 12 min., doc. danzas, ni a mostrar barcos, ni a manejar tigres, me 1979- 38 corto, 45 largo, 15 min., ficcin sent bien, porque la prctica del rodaje, vindolo 1979- Hoy no fro, maana s, 10 min., ficcin 1980- TV or no TV, 9 min., ficcin bien, es muy entretenida cuando ya uno supera esa 1980- Vivienda campesina, 14 min., doc. sensacin de miedo, de pavor al rodaje. 1980- Nirma Zrate, doc Ambas son series de televisin de gran envergadura, costosas, con vestuarios de poca, estrenando implementos que eran novedosos en mi pas como la cmara Betacam, las primeras que llegaron a Colombia las estren yo, gras, barcos de gran calado, escenas de combates. Eso lo hice sin enredarme, sin sentir que estaba asistiendo a un hecho memorable. Uno en este oficio debe desarrollar una mentalidad muy verstil, ser anfibio, moverse en el pequeo espectculo y tambin en el espectculo majestuoso y complicado.
Entrevista realizada para la revista de la Escuela de San Antonio de Los Baos
1981- Cine Venezolano, doc 1981- El Escarabajo, 90 min., ficcin 1984- Arquitectura de la colonizacin antioquea, mediometraje, doc. 1984- Cafs y tertulias de Bogot, 25 min., doc. 1985- Un ascensor de pelcula, 25 min., ficcin 1985- Visa USA, 90 min., ficcin 1985- El premio, corto, ficcin 1988- Milagro en Roma, 90 min., ficcin 1989- La Vorgine, serie de televisin, ficcin, 12 horas 1991- Mara, serie de televisin, ficcin 1992- Medioda, corto, doc. 1994- Un da en la vida de Olimpo Crdenas, mediometraje, doc. 1997- Los billaristas, corto para TV 2001- Los nios invisibles, 90 min., ficcin 2004- Administrando Justicia, programa de TV 2004- Huso de razn, programa de TV 2004- Historia Debida, programa de TV 2004-6 Los actores del conflicto, largometraje, ficcin 2006- Qu plato es Colombia, mediometraje, doc. 10

Como Guionista
1973- Yo pedaleo, tu pedaleas, cortometraje 1975- La Chamba, cortometraje 1976- Lluvia colombiana 1978- 38 largo, 45 corto 1979- Hoy no fro, maana s 1980- TV or no TV 1980- Vivienda campesina 1982- El Escarabajo 1983- Arquitectura de la colonizacion antioquea 16 libretos para la serie de TV Rafael Reyes, vencedor de imposibles(Revivamos nuestra historia) 1985- Cafs y tertulias de Bogot 1985- Un ascensor de pelcula 1985- Visa USA 1986- El premio 1988- Milagro en Roma (con Gabriel Garca Marquez) 1989- La Vorgine 2001- Los nios invisibles 2004- Los actores del conflicto

TV or no TV Direccin, Guin y Montaje: Lisandro Duque; Produccin: Kinos; Fotografa: Hernando Gonzlez; Sonido: Eduardo Castro; Actuacin: Beatriz Camargo, Alvaro Rodrguez, Alfonso Ortiz, Ins Prieto; Formato y Duracin: 35 mm., color, 9 min.; Ao: 1.980. Vivienda campesina Direccin, Guin y Montaje: Lisandro Duque; Fotografa y Cmara: Hernando Gonzlez; Asistente de cmara y montaje: Agustn Pinto; Sonido: Eduardo Castro; Formato: 35 mm. Eastmancolor; Duracin: 14 min.; Ao: 1980. El Escarabajo Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Jorge Pinto; Sonido: Heriberto Garca; Msica Original: Jaime Valencia; Editor: Lisandro Duque Naranjo, Carlos Savaje y Mario Jimnez; Interpretes: Eduardo Gazcn, Argemiro Castiblanco, Carlos Parada, Gina Morett; Produccin: Grupo Comunicaciones Marcos Jara Asociados; Formato: 35 mm., color; Colombia, 1.983. Arquitectura de la colonizacin antioquea Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Hernando Gonzlez; Edicin: Hernando Gonzlez; Msica: Blas Emilio Atehortua; Sonido: Heriberto Garca; Produccin: Focine, Colombia; Duracin: 30 min., 1.984. Cafs y tertulias de Bogot Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Hernando Gonzlez; Edicin: Hernando Gonzlez; Edicin: Lisandro Duque Naranjo; Sonido: Eduardo Carreo; Produccin: COPELCO Ltda. Colombia; Duracin: 25 min., 1.985. Un ascensor de pelcula Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Hernando Gonzlez; Edicin: Lisandro Duque Naranjo, Diego Ospina; Sonido: Lina Uribe; Interpretes: Adelaida Nieto, Santiago Garca, Teresa Garca, Charlie Boy; Produccin: COPELCO Ltda., Colombia; Duracin: 25 min., 1.985. Visa USA Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Ral Prez Ureta; Edicin: Nelson Rodrguez; Msica: Leo Brouwer; Sonido: Juan Demsthene; Interpretes: Armando Gutirrez, Marcela Agudelo, Gellver de Urrea Lugo, Vicky Hernndez, Diego lvarez, Lucy Martnez, Gerardo Calero; Produccin: Focine (Colombia), ICAIC (Cuba); Duracin: 90 minutos; Formato: 35 mm., color; Ao: 1.985. El Premio Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Guin: Vctor Snchez; Fotografa: Mario Gonzlez; Edicin: Jaime Osorio, Gabriel Gonzlez; Sonido: Eduardo Castro; Interpretes: Dora Cadavid, Alexandra Cardona Restrepo,

Como Actor
1998- Milagro en Roma

Fichas tecnicas y artisticas

Favor correrse atrs Direccin: Lisandro Duque; Produccin: Bolivariana Films y Documental Films; Fotografa: Hernando Gonzlez; Montaje: Lisandro Duque y Jorge Castellanos; Formato y Duracin: 35 mm., color, 10 min. Ao: 1.974. No se admiten patos Direccin: Lisandro Duque; Produccin: Filmaci; Produccin ejecutiva: Gloria Ayala; Fotografa: Alfonso Lara; Asistente de direccin: Jaime Osorio Gmez; Formato y Duracin: 35 mm., color, 9 min.; Ao: 1.975. Lluvia colombiana Direccin, Guin y Montaje: Lisandro Duque; Produccin: Acemar; Fotografa: Herminio Barrera; Sonido: Eduardo Castro; Actuacin: Betty Garca y Ricardo Matamoros; Formato y Duracin: 35 mm., color, 12 min.; Ao: 1.976. 38 corto, 45 largo Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Hernando Gonzlez; Edicin: Lisandro Duque Naranjo; Msica: Olimpo Crdenas; Interpretes: lvaro Rodrguez, Ins Ortiz; Produccin: Kinos; Duracin: 15 min.; Colombia, 1.979. Hoy no fro, maana si Direccin y Guin: Lisandro Duque Naranjo; Fotografa: Hernando Gonzlez; Edicin: Lisandro Duque Naranjo; Interpretes: Luzmila Montoya, Nstor Naranjo, Esperanza Henao, Flavio Henao; Productora: COPELCO; Duracin: 10 min.; Colombia, 1.980. 11

Gellver de Currea Lugo; Productora: Melies Producciones Cinematogrficas Ltda., Colombia, 1.986. Milagro en Roma Direccin: Lisandro Duque Naranjo; Productor: Santiago Llapar; Guin: Lisandro Duque Naranjo y Gabriel Garca Mrquez; Fotografa: Mario Garca Joya; Edicin: Lisandro Duque Naranjo y Gabriel Gonzlez; Sonido: Heriberto Garca; Msica: Blas Emilio Atehorta; Reparto: Frank Ramrez, Gerardo Arellano, Amalia Duque Garca, Santiago Garca, Lisandro Duque Naranjo, Enrique Buenaventura; Produccin de International Network GroupElisa Cinematogrfica-TVE; Duracin: 90 min.; Colombia-Espaa, 1988. La Vorgine Direccin: Lisandro Duque Naranjo; Guin: Lisandro Duque. Serie basada en la novela homnima de Jos Eustacio Rivera; Fotografa: Rodrigo Lalinde; Produccin: RCN Televisin, Colombia; Duracin: Serie en 12 captulos de 50 minutos; 1.989. Mara Direccin: Lisandro Duque Naranjo; Guin: Gabriel Garca Mrquez, Eliseo Alberto Diego y Manuel Arias; Fotografa: Vctor Jorge Snchez; Msica: Isaac Tacha; Direccin de Arte: Ricardo Duque; Escenografa: Gloria Zrate y Liliana Cortes; Ambientacin: Marlene Carvajal; Vestuario: Rosita Cabal de Franco; Interpretes: Victoria Gngora, Alejandra Borrero, Maria Paulina de Zubira, Luis Fernando Hoyos, Julio Medina, Luis Mesa, Jorge Herrera, Vctor Hugo Morant; Produccin: RCN Televisin, Colombia; Duracin: 16 horas; Exhibicin: 14, 21 y 28 de Septiembre de 1.991.

Los nios invisibles Guin y Direccin: Lisandro Duque Naranjo. Fotografa: Ral Prez Ureta; Edicin: Anais Domnguez; Msica: Luis Gonzlez; Sonido: Cesar Salazar; Actores: Gustavo Angarita, Csar Badillo, Juvenal Camacho, Hernando Montenegro, Guillermo Castaeda, Ingrid Cielo Ospina. Produccin: EGM Producciones Ltda., Efran Gamba, Lisandro Duque; Duracin: 90 minutos; Colombia, 2.001. Los actores del conflicto Direccin: Lisandro Duque Naranjo; Productor: Efran Gamba Martnez; Guin: Lisandro Duque Naranjo; Direccin de fotografa: Ral Prez Ureta; Direccin de arte: Jorge Corts; Sonidista: Ramiro Fierro; Editor: Anas Domnguez; Reparto: Mario Duarte, Coraima Torres, Vicente Luna y Ariadna Cabezas. 2004-2007 estreno inminente

Identificacin de lasfotos 1 portada: lisandro duque en lugar a dudas ago/07 2, 9, 10 cuadernos de cine colombiano # 13. ao 1984. 3, 4, 5, 8 afiches peliculas 6, 7 fotos del rodaje de los actores del conflicto ao 2007

Prximo ciclo: Valle de pelicula (4) OTROS PRECURSORES Agosto 9: Diego Len Giraldo Agosto 16: Luis Alfredo Snchez Agosto 23: Sergio Dow Agosto 30: Carlos Palau

Valle de Pelcula es un Proyecto de Formacin de Pblicos financiado por el Fondo para el Desarrollo Cinematografico (Colombia) y el Fondo Mixto de Cultura del Valle del Cauca. (Ene. - Dic. de 2007) Diseo de proyecto: Alina Hleap, Produccin Ejecutiva: Mara Clara Borrero, Curador-Moderador: Ramiro Arbelez, Diagramacin de publicacines: Fabian Grisales, Monitor: Rodrigo Ramos

lugar a dudas es una fundacin sin nimo de lucro que promueve las Practicas Artisticas Contemporaneas. Recibe ayuda de daros-latinamerica, AVINA y fundacin Principe Claus para la Cultura y el Desarrollo. www.lugaradudas.org

12