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S
RO N B I I L C S EC TU SEL
PAPEL MOJADO
Juan Jos Mills
Ilustraciones de Enrique Flores
Grupo Anaya, S. A., Madrid, 2000
Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid Proyecto realizado por: ngel Muro, Mercedes Figuerola e Isabel Morueco Director editorial: Antonio Ventura www.anayainfantilyjuvenil.com
PAPEL MOJADO
Papel mojado Juan Jos Mills Ilustraciones de Enrique Flores
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filosficos (de la reflexin literaria se pasa
a la existencial casi sin darnos cuenta) con una gran riqueza en su composicin y una infalible capacidad de entretener.
NTRODUCCIN
Desde siempre, los cuentos sobre crmenes han apasionado a todos los pblicos. Al principio narrados al amor de la lumbre mientras fuera se quejaba el viento logrando que todos los oyentes se estremecieran de miedo. Y despus, ledos en el libro: ese agujero negro que nos arrastra al fondo de sus pginas y no nos deja escapar... Papel mojado es un divertido relato policaco, an con esa tendencia a parodiar el gnero. Si la novela policaca ha sido tradicionalmente tratada de marginal, Papel mojado supera esa presunta marginalidad para ser, sobre todo, una novela. Es decir, tras el inters que nos produce la propia ancdota, el caso en s, se puede vislumbrar un paisaje distinto lleno de elementos claramente literarios y
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RGUMENTO
Manolo G. Urbina, un escritor fracasado, se ve envuelto en una peligrosa aventura cuando investiga la muerte de su amigo Luis Mary aparentemente un suicidio por presiones de su ex novia, Teresa, y por amor propio. La clave ha de estar en una maleta que Luis Mary dej a Teresa con una serie de documentos posiblemente comprometedores para los laboratorios farmacuticos Basedow y seiscientas mil pesetas. En el turbio asunto est envuelta la viuda de Luis Mary, Carolina Ore, que 1
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luto y otros cuentos (en donde lo cotidiano se contempla desde su prisma particular), columnas periodsticas en El Pas (muchas de ellas reunidas en un libro, Algo que te concierne, gil, divertido y abarrotado de una razonable irona) y, para terminar, esos ensayos originalsimos como la Introduccin a la novela policaca (nmero 1 de la coleccin Tus libros) o la Introduccin a la novela de ciencia- ficcin (nmero 18 de Tus libros).
har de intermediaria entre Manolo G. y
una banda de matones que quieren recuperar a toda costa la maleta. La intervencin del inspector Crdenas ser decisiva para resolver el caso, pues gracias a la novela que Manolo G. escribe sobre todo el asunto y que resulta ser una obra de Luis Mary podr deducir que el verdadero y nico asesino es Manolo G.
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UTOR
4P
Juan Jos Mills nace en Valencia, en
1946, pero desde los seis aos vive en Madrid. No tiene buen recuerdo de sus tiempos del bachillerato, que estudia en los claretianos. vido lector desde muy joven, encuentra en los libros lo que la enseanza oficial no le aporta. Sigue la carrera de Filosofa y Letras. En diciembre de 1974 gana el premio Ssamo de narrativa con la novela Cerbero son las sombras, que se publica en 1975. Desde entonces crtica y pblico le acogen como un extraordinario narrador. Cerbero son las sombras es el punto de arranque de una obra narrativa frtil, en la que destacan las novelas Visin del ahogado, Letra muerta, escrita a la vez que Papel mojado, El desorden de tu nombre, La soledad era esto premio Nadal o el libro de cuentos Primavera de
ERSONAJES
El protagonista, aparentemente, es el propio narrador, Manolo G., aunque el eje
central es Luis Mary. Las relaciones existentes entre ambos, en vida del segundo, de amorodio, siguen mantenindose tras su muerte. El hecho de que el autor de la novela sea el propio Luis Mary dan la vuelta a la primera apariencia. Desde un plano literario se complica un poco ms: el autor, Juan Jos Mills, crea un autor, Luis Mary, que crea un narradorprotagonista, Manolo G. Urbina, que, en realidad existe en la medida en que Luis Mary existe, es decir, en la ficcin. Manolo G., gracias a la pluma del autorficcin, va a entroncar con personajes como Carolina, el Inspector Crdenas, Menndez, Campuzano, etc... Incluso los 2
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taxistas, personajes que rayan con lo increble, son seres que Manolo G. conoce gracias a la desgracia de Luis Mary. O bien sus relaciones anteriores pueden sufrir variaciones: Manolo G. se emociona porque con la investigacin vuelve a relacionarse con su ex novia, Teresa; relacin que, al final, ser imaginaria. O bien, piensa que ha conseguido, al fin, estar por encima de Luis Mary, aunque, de nuevo, todo quedar en un sueo. Y slo con este planteamiento de personajes es ms que suficiente para adentrarse en un raro misterio. La forma en que el autor (el de verdad) caracteriza a los personajes es variada: Luis Mary queda caracterizado, de golpe, al comenzar la novela. Otros, como Campuzano o Carolina, irn adquiriendo progresivamente, a lo largo de las pginas, su aspecto final, su propia personalidad mediante unas pinceladas rpidas a veces contradictorias de matiz impresionista o esperpntico. El inspector Crdenas es una vaga sombra ni siquiera se acierta con su nombre que poco a poco va logrando un realce especial de anciano sabio. Teresa, sin embargo, dada su pasividad, tiene unos rasgos fundamentalmente sugeridos, ya que, de ella, no hay casi descripciones, aunque la imaginacin compone una figura con cierta belleza romntica, donde la esperanza, la nostalgia y la frustracin se debaten continuamente. Otros personajes, de aparicin fugaz, como Menndez o la enfermera, se defi-
nen perfectamente con un par de trazos
maestros; el bigote del primero y el labio de la segunda tienen la idntica funcin de convertirlos en personajes tipo.
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STRUCTURA
La obra se divide en diecisis captulos
narrados desde una primera persona central. Desde el principio, la estructura se fundamenta en el ritmo y la tensin. Aparentemente lineal, el desenlace, en el captulo quince, la convierte en circular, pues todo lo expuesto se convierte en una nueva novela al explicitarse que su autor es Luis Mary, y no Manolo G. Como toda novela, consta de una introduccin, correspondiente a los dos primeros captulos; un nudo, desde el captulo tres hasta el quince; y un desenlace, el captulo diecisis, cuyo final, separado tipogrficamente, tiene mucho de eplogo reflexivo sobre lo real y lo irreal, sobre lo que existe y lo que no existe.
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dente del gobierno, legislatura que fue
renovando, hasta las elecciones de 1996. La llegada al poder de los socialistas supuso, al principio, la confirmacin de una nueva etapa que desde la dictadura se haba esperado con verdadero idealismo, pero durante los ltimos aos, la poltica espaola ha estado jalonada de escndalos, no ha sabido superar la crisis y ha habido un aumento sustancial del desempleo. Esta situacin ha creado en el pueblo una sensacin de vaco y desencanto, que va apartando a los ciudadanos, principalmente a los jvenes, de la pasin poltica y social de aos anteriores, y da al traste con valores como la solidaridad. El ciudadano se recoge en s mismo, busca la estabilidad econmica y el placer como nicas fuentes espirituales. La crisis ya no es slo poltica. A pesar de todo, y como reaccin positiva, surgen varias organizaciones no gubernamentales, que luchan para que el mundo no quede anclado, como escriba Mills, all donde la felicidad slo estriba en tener un Levis etiqueta roja. Si algo caracteriza al mundo cultural tambin al social, claro tras la guerra civil, es su desorientacin. La novela sigue un camino casi idntico a la poesa y al teatro. Las obras de la primera dcada plantean problemas de tipo existencial, que deriva, a partir de 1950, en la llamada novela social o realismo social. De diversas maneras, se refleja el malestar de una sociedad cuyo
CONTEXTO
DE LA OBRA
A Juan Jos Mills le ha tocado vivir casi
toda la dictadura franquista. Desde su nacimiento hasta hoy, este pas nuestro ha sufrido muchos cambios. Nace Mills en un momento en que Espaa sufre el aislamiento internacional, hasta que en 1953 comienzan las relaciones, primero militares y despus comerciales, con Estados Unidos y se empiezan a abrir caminos en Europa. A pesar de la dictadura militar del general Franco, que cerraba cualquier rendija a una evolucin normal, todas estas relaciones con el exterior, la necesidad imperiosa de caminar hacia delante, la presin universitaria y de los sectores intelectuales van construyendo diversas ventanas por donde entra una luz nueva que ir cambiando, poco a poco, al pueblo espaol. Pero no ser hasta la muerte de Franco, en 1975, cuando se inicia un cambio poltico verdadero con la figura del rey Juan Carlos I como nuevo jefe del Estado. Asentar las libertades polticas fue difcil, pero gracias al trabajo del presidente Adolfo Surez y su gobierno se consiguen las primeras elecciones libres desde la Repblica. Cuando Mills public Papel mojado, el PSOE haba ganado por mayora absoluta las elecciones generales y Felipe Gonzlez Mrquez era el presi4
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destino incierto contrastaba con la msica imperialista y empolvada del rgimen
dictatorial. Angustia interior o malestar de masas con ansias de cambio se van reflejando en las obras de una cultura no oficial. Escritores como Cela, Laforet, Delibes, Torrente Ballester, Ana Mara Matute, Snchez Ferlosio, Goytisolo, Martn Gaite, y un largo etctera... marcan, con diferentes estilos pero horizontes semejantes, esos veinte primeros aos de posguerra. Es a partir de Tiempo de silencio de Martn Santos cuando la novela da un vuelco, fundamentalmente por el cansancio del realismo, y se busca la experimentacin como signo favorable para levantar un lenguaje que resultaba, en muchas ocasiones, aburrido o, lo que es peor, anquilosado. A esta nueva etapa se apuntan escritores ya consagrados, como Cela, Delibes o Torrente Ballester, y surgen nuevos y grandes narradores, como Juan Benet que, con novelas como Volvers a Regin o Una meditacin, se instala, por mrito propio, en una cumbre difcil de alcanzar. Es en los ltimos aos de esta etapa cuando Juan Jos Mills publica su primera obra. A partir de 1975, ao en que muere Franco, la novela tiene sntomas de enfermedad por exceso de experimentalismo. Pero el principio de una libertad para la literatura hace que se fomente la convivencia de diversas tendencias. Entre otras varias, hay un resurgimiento de la
novela policaca, en la que destacan escritores como Vzquez Montalbn creador
del polica Carvalho, Prez Reverte, Eduardo Mendoza y Antonio Muoz Molina, por citar algunos. Para terminar con este apartado, recordemos que, en el mismo ao de la publicacin de Papel mojado, Umberto Eco publica El nombre de la rosa, otra novela donde lo policaco tiene su importancia, que el cine espaol adquiere resonancias mundiales con el scar a la mejor pelcula extranjera para Jos Luis Garci y su Volver a empezar, que Alberti gana el premio Cervantes y que muere el artista Joan Mir.
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Captulo ocho: Maana y tarde del
jueves. Captulo nueve: Noche del jueves. Captulo diez: Noche del jueves. Captulo once: Maana del viernes. Captulo doce: Tarde del viernes. Captulo trece: Noche del viernes. Captulo catorce: Maana del sbado. Captulo quince: Tarde del sbado. Captulo diecisis: Domingo.
SPACIO Y TIEMPO
Madrid es el espacio elegido para desarrollar la accin. Continuamente se precisan nombres de calles que delimitan el escenario prcticamente a la zona centro. La novela est dividida en diecisis captulos. Los dos primeros abarcan un mismo da. Entre el segundo y el tercero hay una elipsis temporal de mes y medio. A partir del tercero hasta el final, la accin se desarrolla en una semana, comenzando la noche del domingo y terminando el domingo siguente. El narrador va dando datos suficientes para que el lector se ubique en el tiempo (por ejemplo, el captulo ocho comienza: Por fin, lleg el da siguiente llamado jueves. La noche del mircoles haba dormido mal, en parte por los efectos de la dexidrina, pero tambin por el miedo de que los matones de la noche del martes volvieran a visitarme... Su distribucin temporal es la siguiente: Captulo uno: Primer da. Captulo dos: El mismo. (Elipsis: crimen explicado en el captulo diecisis). Captulo tres: Mes y medio despus. Domingo noche. Captulo cuatro: Maana del lunes. Captulo cinco: Tarde del lunes. Captulo seis: Lunes noche. Martes y mircoles por la maana. Captulo siete: Maana del mircoles.
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STILO
La novela se cuenta con un lenguaje lleno
de agilidad y de frescura, muy cuidado, preferentemente en el nivel coloquial, aunque con inclusiones geniales en el potico muchas veces de aspecto surrealista, o sencillamente absurdo: dos frmulas muy empleadas para subrayar motivos existenciales. En la variedad de registros que recorren la novela, desde el narrador a los personajes, se debe puntualizar que hay siempre un fondo entre amargo e irnico, y que nos va arrastrando a las pginas finales donde lo absurdo, de forma desdramatizada, est presentando el viejo asunto existencial del ser o no ser (somos seres imaginarios con un taln imaginario entre las manos (...) me dio un beso imaginario y yo sent una reminiscencia de otra vida, un sonido de pjaro que atraves aos luz de odio y enloquecido penetr en mi cuer6
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po... ). Destacan indudablemente la rapidez y la fuerza de los dilogos, de nuevo
en todos los registros, que soportan el texto como pilares de la forma de la novela.
autoestima, las contradicciones del
orden/desorden interior, el amor/desamor/odio, que van superponindose unos a otros, engarzndose de tal manera que la historia aparece como absolutamente real para llegar a la conclusin de que no lo es. Quiz da la sensacin de que todo est embarullado; sin embargo, todo lo anterior se siente casi por smosis, sin ningn tipo de esfuerzo. De la misma manera, el lector percibe que no es una novela de valores, aunque se puede apuntar, por mero cmulo de sugerencias, a un valor esencial, que en la obra nos es mostrado boca abajo: la conformidad con lo que somos, con cada una de nuestras carencias, defectos y virtudes.
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EMAS
El tema de esta obra tiene su base en el
desequilibrio entre realidad y deseo. Nada de lo que desea Manolo G. lo conseguir: ni ser como Luis Mary, ni ser un escritor, ni ser realidad. Y desde esa base se van alzando un sinnmero de motivos bien existenciales, sociales, afectivos; o bien que emparentan con la necesidad de
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A C T I V I D A D E S A continuacin, se ofrecen unas actividades de animacin para realizar (colectivamente o con fichas individuales) antes de leer el libro, y as suscitar el inters por su lectura, y despus de leerlo, para recrear los distintos aspectos de su contenido y fomentar la creatividad de los lectores.
ANTES DE LA LECTURA
VAMOS AL CINE Como preparacin a la lectura del libro, sera oportuno ver una pelcula policaca, no sin antes ofrecer a nuestros alumnos un esquema constitutivo del gnero, comn a la narrativa y al cine: elementos que lo componen, pautas de actuacin, desenlace, etc. Por ejemplo, podemos ver El juego de la sospecha Cluedo de Jonathan Lynn (CIC vdeo), portadora de todos los tpicos de la novela policaca y divertida parodia del gnero. Como presenta varios finales, se podran inventar otros y, tras la exposicin a toda la clase, elegir el que parezca ms interesante. Si elegimos otra pelcula, podran entre todos los alumnos inventar otros finales alternativos.
POLICAS Y LADRONES Para esta actividad, podemos dividir la clase en grupos de tres o cuatro alumnos. Cada equipo elegir un polica o un ladrn famosos, extrados del cine, de la literatura o de la tradicin popular. A continuacin, cada equipo expondr los argumentos pertinentes para defender el personaje elegido. 8
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Los equipos restantes valorarn, mediante una puntuacin concreta, el nivel
de la exposicin, teniendo en cuenta el contenido, la claridad expositiva, los criterios de clasificacin, etc. Al final, quedar claro qu equipo ha sabido defender mejor a su personaje, prescindiendo de su condicin de ladrn o polica.
nuevo introduciendo como nuevo personaje, que viaje sentado junto a Manolo G., el mismo alumno que la escriba.
NO HAY CAMBIO Al final del captulo cinco, Manolo G. ha de pagar mil pesetas para conseguir cambios para el telfono. Luego, recupera ese dinero. A propsito de esta secuencia, sugeriremos a los alumnos que, divididos en equipos de tres, escriban un pequeo texto en el que la pareja de jvenes se niegue a devolver el dinero, inventando recursos para que Manolo G. lo consiga. Posteriormente, los que quieran pueden dramatizarlo.
DESPUS DE LA LECTURA CMO ES CAMPUZANO? El narrador describe a los personajes poco a poco. Es decir, nos va dando datos a lo largo de las pginas en las que aparece el personaje descrito. Pediremos a los alumnos que busquen las descripciones de Campuzano y que ordenen todos los elementos descritos (de la cabeza a los pies o al revs, cmo se mueve, su psicologa...), aadiendo aquellos elementos que el narrador no menciona.
DE VIAJE Los taxistas, que aparecen a lo largo del libro, no dejan de desconcertar tanto a Manolo G. como al lector. Sus ideas, sus vivencias, se salen generalmente de lo normal. Volver a leer esas secuencias y elegir una con el fin de redactarla de
MUY INTERESANTE Ofrecemos, en la pgina siguiente, una plantilla modelo para que los alumnos reconstruyan la accin recopilando aquellos datos de inters. 9
Captulo
Tiempo
Personajes (n) = nuevo
Datos de inters
uno
Un da cualquiera
Luis Mary (n)
Manolo G. (n) Hombrecillo (n)
Manolo G. se encuentra con Luis Mary, quien vigila a un hombre
que porta una gran cartera
dos
El mismo da
Hombrecillo = Campuzano Manolo G., Luis Mary
Siguen a Campuzano hasta el Telefrico, donde ste tira la cartera
por la ventana para que la recoja un cmplice.
Elipsis temporal: pasa un mes y medio
tres
cuatro
cinco
seis
siete
ocho
nueve
diez
once
doce
trece
catorce
quince
diecisis En los datos de inters se apuntar todo aquello que llame la atencin de una forma especial.
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caca. Podemos sugerir a los alumnos
que hagan un anlisis sobre los aspectos comunes entre la novela y la pelcula argumento, estructura, personajes... y las diferencias guin, montaje, sonido, efectos especiales/ descripciones, voz del narrador, etc.
PAPEL MOJADO!!! El gnero policaco, por sus carctersticas personajes, accin, intriga resulta muy apropiado para la elaboracin de un cmic. Proponemos la elaboracin de unas vietas para confeccionar un cmic. Es necesario escribir previamente un guin a partir del argumento de Papel mojado o con algunas variantes. No hay que olvidar que los dilogos aparecen en los globos o bocadillos y que el texto del narrador tambin tiene mucho que decir.
RETRATO ROBOT Propondremos a los alumnos la confeccin del retrato robot de uno de los matones que irrumpen en casa de Manolo G. Pero, en lugar de hacerlo con dibujos, lo haremos con palabras. En el recuadro inferior, ofrecemos una serie de trminos que facilitarn la elaboracin de dicho retrato. Se trata de que se utilicen las palabras necesarias y que se siga un orden: complexin fsica, cabeza, ojos, nariz, boca, etc.
CINE Y LITERATURA Una vez leda la novela, se puede realizar una actividad teniendo en cuenta una de las que se planteaban antes de la lectura del libro: ver una pelcula poli-
pelilargo, pelicorto, pelitieso, hirsuto, pelinegro, pelirrojo, caspa, raya
