Mercader de Venecia, El, Shakespeare
Mercader de Venecia, El, Shakespeare
Mercader de Venecia, El, Shakespeare
Manga Films
presenta
Al Pacino
Jeremy Irons
Joseph Fiennes
Lynn Collins
en
EL MERCADER
DE VENECIA
de William Shakespeare
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EL MERCADER DE VENECIA
Producida por
Cary Brokaw
Barry Navidi
Jason Piette
Michael Lionello Cowan
Productores ejecutivos
Manfred Wilde
Michael Hammer
Peter James
James Simpson
Alex Marshall
Robert Jones
Coproductores
Jimmy de Brabant
Edwige Fenech
Luciano Martino
Istituto Luce
Productores coejecutivos
Gary Hamilton
Pete Maggi
Julia Verdin
Director de fotografía
Benoît Delhomme
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EL MERCADER DE VENECIA
Diseñador de producción
Bruno Rubeo
Montadora
Lucia Zucchetti
Música
Jocelyn Pook
Directora de reparto
Sharon Howard-Field
Diseñador de vestuario
Sammy Sheldon
Maquillaje y peluquería
Ann Buchanan
Claudine Moureaud
Aurélie Elich
Béatrice Stéphany
Xanthia White
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EL MERCADER DE VENECIA
Reparto
Shylock Al Pacino
Antonio Jeremy Irons
Bassanio Joseph Fiennes
Porcia Lynn Collins
Jessica Zuleikha Robinson
Graciano Kris Marshall
Lorenzo Charlie Cox
Lancelot Gobbo Mackenzie Crook
Salerio John Sessions
Solanio Gregor Fisher
Tubal Allan Corduner
Estéfano Al Weaver
Leonardo Tony Schiena
Nerissa Heather Goldenhersh
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Introducción
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y Jason Piette para Spice Factory. Los productores ejecutivos son Manfred
Wilde, Michael Hammer, Peter James y James Simpson. El mercader de
Venecia ha sido coproducida por Nigel Goldsack, Jimmy de Brabant para
Delux; y Edwige Fenech para Immagine E Cinema.
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Sinopsis larga
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Cuando tiene lugar el juicio a Antonio, parece que éste está perdido
hasta que un joven y sabio doctor en leyes aparece misteriosamente. A pesar
de su sorprendente juventud, él y su asistente argumentan el caso desde
ambos lados. En primera instancia, todo indica que aprueban el resarcimiento
de Shylock de acuerdo con su deseo, pero entonces se produce un cambio.
Puede obtener la carne, pero nada más: ni la sangre, ni los nervios, ni los
músculos. Además, deberá obtener exactamente una libra; ni más, ni menos.
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Así las cosas, todos regresan a Belmont junto con Antonio. Pero todavía
quedan cosas que explicar. Cuando las respectivas esposas interrogan a
Bassanio y Graciano acerca de los anillos, se ven obligados a responder que
tuvieron que desprenderse de ellos. Para mayor sorpresa de todos, Porcia y
Nerissa revelan entonces la verdad: fueron ellas quienes se disfrazaron como
el doctor en leyes y su asistente y las que salvaron así la vida de Antonio. Tras
la justa reprimenda de las esposas por la pérdida de los anillos, las dos parejas
se retiran dejando a Antonio una vez más solo, reflexionando acerca de su
vida. Y Jessica lucha contra sus sentimientos por el padre que ha abandonado.
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Tras este encuentro con Pacino, Radford volvió a ocuparse del guión,
tratando de pulirlo. «Me senté y me puse a pensar qué era lo que podía hacer;
pues si alguien te pide que escribas un guión, se supone que uno escribe
personajes y diálogos; sin embargo, ya está todo en la obra, y todo es teatral.»
Gracias al consejo de un estrecho amigo, Radford decidió irse de Londres en
dirección a la fuente de la pieza teatral: la ciudad de Venecia.
«Inmediatamente, empecé a comprender el modo en que haría esto.» —Nos
comenta—. «Porque Venecia, esencialmente, todavía se mantiene como una
ciudad del siglo XVI.»
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A medida que el guión iba tomando forma bajo el toque de Radford, los
productores Brokaw y Navidi incorporaron las contribuciones de Peter James y
James Simpson, provenientes de Movision, junto con los productores de Spice
Factory, con miras a unir esfuerzos para cubrir la parte de la financiación
todavía pendiente. El productor Jason Piette, nos explica las razones que les
atrajeron hacia el proyecto: «Shakespeare brinda algo que resulta
inmediatamente inteligible y dramático, por lo que no existe ninguna razón por
la que esta película no debiera alcanzar una popularidad tan extensa como la
de un largometraje más comercial. Y, por descontado, El mercader de
Venecia constituye un hito en sí misma, pues nunca antes había sido llevada a
la pantalla grande. Se trata de una gran adaptación de una obra inmensa.»
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Reparto
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esta película. Nunca había empleado tanto tiempo para bastir uno, y se trata de
toda una experta en la elaboración de cástings para este tipo de películas, pues
ha sido jefe de reparto del Teatro Nacional durante cinco años. Se entrevistó
con todos los “sospechosos habituales” del Reino Unido, pero Michael no se
mostraba del todo convencido acerca de algunos actores británicos, por lo que
buscamos en los EE.UU. y Sharon apareció con Lynn Collins, quien no dejó
indiferente a nadie de nosotros.»
«El papel de Porcia es más largo que el de Shylock pues tiene más
líneas, por lo que se trata de un personaje esencial» —coincide el productor
Jason Piette.
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De la escena a la pantalla
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Aspecto e impresión
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modo en que ha pintado esta película nos arrastra adentro; es algo que
cautiva.»
En esta empresa de crear la Venecia del siglo XVI, junto a este maestro
de la fotografía, también hallamos el diseño de vestuario de la brillante
diseñadora Sammy Sheldon, que ha trabajado previamente en varias películas
de época, entre las que se cuentan Gladiator (Gladiator, 2000); la miniserie
The Canterbury Tales (2003); y Plunkett y Macleane (Plunkett and
Macleane, 1999). En este caso, Radford no ha querido una representación
fidedigna del vestuario propio de la época, sino un aspecto de conjunto más
estilizado. Ella misma nos lo comenta: «El vestuario inglés de esta época se
presentaba amplio y decorado con faldones triangulares, pero en Venecia, a lo
largo de todo ese siglo, todo tenía un aspecto más provocativo y suave;
realmente, se trataba del puro estilo renacentista. La pintura ha sido una de las
fuentes de inspiración más importantes. A Mike le agrada el estilo de Sargent:
la sensación, la textura, la luz... Ésas fueron las pinturas que se tomaron como
referencia en cuanto al color.»
La palabra clave para el criterio que Radford tiene del film es ‘Realismo,’
y éste se extiende más allá de los aspectos visuales, hasta los mismísimos
personajes. Además de reducir el guión a sus aspectos esenciales, Radford se
aseguró que cada línea pronunciada por el reparto surgiera como conversación
natural, que sonara auténtica, y no a oratoria shakesperiana. «No me gusta que
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la gente declame» —expresa con firmeza—. «En esta película, la única palabra
inaceptable era ‘shakesperiano.’ Yo decía: ‘Me gustaría que pronunciaras tus
frases como si se tratara de un diálogo natural.’ Traté de que todos se
comportaron con tanta naturalidad como fuera posible.»
«El resultado fue gente real hablando, y creo que a todos nosotros nos
sorprendió, en esta película, lo fácil que era lograrlo.» —asegura la actriz Lynn
Collins—. «Súbitamente, no suena como si estuvieras declamando versos. Ha
sido algo mágico.»
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Los temas de
‘El mercader de Venecia’
«Se trata de una historia romántica; hay idilios, humor…; sin embargo,
también hay toda esta historia intensa y fuerte, trágica y profunda, acerca de la
discriminación, el prejuicio y la venganza. Hacer que todo esto tan dispar se
mantenga en equilibrio es un reto muy estimulante.» —opina el productor Cary
Brokaw.
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Allan Corduner también vio esos aspectos de la obra: «Es una pieza
sobre la intolerancia, la envidia, y la gente que va demasiado lejos.»
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esa escena tan extrema en la sala del tribunal permanece ambigua, pues ni la
sociedad cristiana ni la judía sale victoriosa de los hechos. Puede que Shylock
haya perdido la batalla ostensiblemente, sin embargo, para un hombre que ya
ha sufrido tanta persecución, ¿qué grado de justicia hay en el castigo que
recibe? «Shakespeare era un escéptico.» —nos dice el actor John Sessions—.
«Fue un hombre que cuestionó permanentemente todas las certezas y todos
los lugares comunes de la moralidad. Es el primero en echar un vistazo a la
supuesta integridad de la moral cristiana y en detectar sus grietas.»
«No creo que se trate de algo oculto» —reflexiona Fiennes—. «Creo que
es algo muy palpable; y, por lo demás, me parece que la sexualidad en la
época isabelina era muy distinta a la de hoy en día. Creo que esta historia es,
por encima de todo, una historia de amor, pero Shakespeare nunca la concreta
como homosexual o como una historia de padre e hijo; se trata de lo que el
público quiere inferir de ello; es el terreno en el que uno cree estar leyendo
entre líneas. Creo que actualmente, en nuestra era, estamos muy
obsesionados con la sexualidad.»
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Información general
sobre la producción
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Para los integrantes del reparto, rodar en Venecia fue un privilegio sin
precedentes: poder ver los lugares exactos en los que sus personajes podrían
haber caminado, pues la ciudad en sí misma se ha mantenido relativamente
igual desde aquellos tiempos. «Les explicaré algo del rodaje en el balcón del
Palacio Ducal que se convirtió en un rumor» —sonríe el actor Allan Corduner—
. «En cierto momento, tuvimos que detener el trabajo porque el sol entró
irradiando esos rayos de luz. Hay algo irónico acerca de hallarse en Venecia y
detener lo que haces porque el sol ha salido.»
Radford nos amplía información: «El ghetto era la zona en la que los
venecianos se dedicaban a “gettare,” que quiere decir forjar el metal fundido; es
donde construían las balas de plomo para los cañones, los mosquetes, y armas
así. Lo que hicieron fue cerrar esta zona y meter todos los judíos dentro para
su propia seguridad, de acuerdo con los tiempos. Se trataba de un lugar
superpoblado y en donde pasaba de todo; no sólo había gente beata, sino
también prostitutas, ladrones, tramposos...»
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bodas veneciana. Sheldon nos dice: «Entre los vegetales que podía haber en
Europa, había ajos, berenjenas, habas gruesas, nabos, puerros, cebollas,
chirivías, además de fruta.» Con la ayuda de un chef italiano, prepararon una
auténtica cabeza de jabalí, y cocinaron conejos guarnecidos con varias hierbas
para lograr ese impacto visual suplementario.» —Y continúa: «Sin embargo,
hay pocas cosas en las que no pienses cuando se cocina; hay que tener
presente las alergias de la gente, pues no se saben todas y cada una de las
distintas alergias que puedan afectar a los actores; hay que mantener una
actitud bastante básica. Se debe tener presente que hay ciertas cosas que la
gente no debe comer o beber. Sin embargo, mucho de todo ello sólo es para
exhibirse.»
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de ella, madura; no hay más remedio que hacerse adulta con todo lo que
presencia.
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Ella y Porcia han crecido juntas. Hablamos acerca de que acaso hubo la
peste y Nerissa, procedente de una familia noble pero menos adinerada, fue
admitida bajo la protección del padre de Porcia, donde se crió y recibió el
mismo tipo de educación. Se encarga de los quehaceres domésticos de Porcia
como si fuera una hermana. Creo que Nerissa es a la vez responsable y muy
irresponsable, festiva. Es muy inteligente. Es algo así como una presencia junto
a Porcia, traviesa, juguetona…, le encantan las bromas y burlarse. Me gusta
mucho que se una a Graciano. Es como este chico silvestre; se trata de una
combinación sencillamente sorprendente.
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Encarno a Solario. Creo que tanto él como Bassanio y Graciano son una
especie de zánganos, de parásitos que orbitan en torno a Antonio. Se parecen
a esos necios ingleses de alta clase en el siglo XIX que ocupaban todo el día
jugando a cartas en Pall Mall y viviendo de las inversiones en las ciudades del
norte. Por lo que, si los observas detenidamente, no se trata de personajes
particularmente admirables y, ciertamente, son los últimos en tener derecho de
estar ahí con esa actitud tan enojada.
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Al Pacino
Shylock
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Jeremy Irons
Antonio
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Entre los más recientes filmes de Irons, podemos citar La caja china
(Chinese Box, 1998), de Wayne Wang; y El hombre de la máscara de hierro
(Man in The Iron Mask, 1998). Dio vida a Humbert en la controvertida Lolita
(Lolita, 1997), de Adrian Lyne; y también coprotagonizó el telefilm Longitude
(Longitude, 2000). Otros largometrajes que deben citarse son El cuarto ángel
(The fourth angel, 2001) de John Irvin y distribuida por Manga Films, And
Now... Ladies and Gentlemen (2002); La máquina del tiempo (The Time
Machine, 2002); Callas Forever (Callas Forever, 2002); el telefilm Last Call
(2002); y la muy reciente Mathilde (2004). En 2003, Jeremy Irons debutó en la
producción de Stephen Sondheim de A Little Night Music en la Ópera de Nueva
York. También ha participado en Conociendo a Julia (Being Julia, 2004).
También en 2004, ha actuado bajo las órdenes de Ridley Scott para el film
Kingdom of Heaven (2005). Este mismo otoño, ha estado en Venecia rodando
Casanova (2005), un film de Lasse Halstrom.
Joseph Fiennes
Bassanio
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Royal Shakespeare Company, donde se quedó para actuar con varios papeles
para obras como Troilus and Crecida, The Herbal Bed, As You Like It, y Les
Infants du Paradis. Fiennes también dio vida a Edward en Edward II para
Michael Grandage en el Crucible de Sheffield; más recientemente, encarnó a
Berowne en Love’s Labours Lost, en el National Theatre, dirigida por Trevor
Nunn.
Lynn Collins
Porcia
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Zuleika Robinson
Jessica
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Kris Marshall
Graciano
Como ganador del Premio al Mejor Actor Novel en los British Comedy
Awards de 2002, Kris Marshall triunfó con el papel de Nick Harper en cuatro
temporadas de la exitosa comedia de la BBC Televisión My Family (2000-
2004). Entre sus otras apariciones televisivas, cabe mencionar las series Likely
Lads; The Bill (1984); Trial and Retribution II (1998); Metrópolis (2000); Dr.
Zhivago (2002); y más recientemente: Murder City (2004) y My Life in Film
(2004).
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Charlie Cox
Lorenzo
Heather Goldenhersh
Nerissa
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Mackenzie Crook
Lancelot Gobbo
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John Sessions
Salerio
Gregor Fisher
Solanio
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Allan Corduner
Tubal
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Anton Rodgers
El Dux
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Michael Radford
Director
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Cary Brokaw
Productor
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Nichols, protagonizado por Julia Roberts, Jude Law, Natalie Portman y Clive
Owen.
Barry Navidi
Productor
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EL MERCADER DE VENECIA
Peter James
Productor ejecutivo de Movision
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James Simpson
Productor ejecutivo de Movision
MINISTRY OF VISION
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Nigel Goldsack
Coproductor
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Benoît Delhomme
Director de fotografía
Bruno Rubeo
Diseño de producción
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ambientación de Prueba de vida (Proof of Life, 2000), junto con los looks de
Blood In Blood Out (Bound by Honour, 1993); y Eclipse total (Dolores
Clairbone, 1995). Rubeo ha trabajado con Stone en Salvador (Salvador,
1986); Nacido el cuatro de Julio (Born on the Fourth of July, 1989),
protagonizada por Tom Cruise; y las muy bien recibidas por la crítica Platoon
(Platoon, 1986), y Hablando con la muerte (Talk Radio, 1988).
Lucia Zucchetti
Montadora
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Sammy Sheldon
Diseñadora de vestuario
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Ann Buchanan
Diseño de peinados y maquillaje
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