Filosofia Parte 1

Educación Adultos 2000
0800-999-33822
www.buenosaires.gov.ar/educacion/adultos2000
Material de distribución gratuita

gobBsAs
SECRETARÍA DE EDUCACIÓN
Agradecemos a las Profesoras Noemí Rolón, Virginia Tripepe y Silvia Torres por sus aportes.
Agradecemos a Nicolás Arispe por sus ingeniosas caricaturas de la pág. 68.
Secretaría de Educación
Subsecretaría de Educación
Proyecto Educación Adultos 2000
Coordinador pedagógico:
Lic. Roberto Marengo
Asesoramiento pedagógico:
Lic. Ayelén Attías
Lic. Valería Cohen
Lic. Daniel López
Lic. Norma Merino
Lic. Noemí Scaletzky
Lic. Alicia Zamudio
EQUIPO DE EDICIÓN:
Coordinadora de
producción de materiales:
Lic. Norma Merino
Procesamiento didáctico:
Lic. Alicia Zamudio
Especialista en Contenidos:
Lic. Ana Claudia Couló
Colaboración en la edición:
Dra. Fabiana Leonardo (legal)
Diseño y diagramación:
Constanza Santamaría
Guía de estudio
FILOSOFIA
Educación Adultos 2000

FILOSOFÍA
Copyright
Secretaría de Educación del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Subsecretaría de Educación
Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Proyecto Educación ADULTOS 2000
Av. Díaz Velez 4265
(C1200AAJ) - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Buenos Aires, Julio de 2002

Queda hecho el depósito que establece la ley 11.723
ISBN 987-549-061-X
ÍNDICE
FILOSOFIA
Filosofía en Educación Adultos 2000 ....................................5
Presentación de la materia ......................................................7
Programa ..............................................................................8
Bibliografía ..........................................................................10
Cómo estudiar ........................................................................13
UNIDAD 1:
¿QUÉ ES LA FILOSOFÍA? ................................................................................15
1.1. Introducción a la materia: presentación de la Filosofía ..........................................15
1.2. Eje conceptual y líneas históricas ..............................................................................18
1.3. Algunas pautas para la lectura de textos filosóficos ................................................23
1.4. Algunos elementos para el análisis crítico de textos y problemas ..........................26
UNIDAD 2:
¿CÓMO DEBEMOS ACTUAR? ........................................................................37
2.1. Moral y ética ................................................................................................................38
2.2. Los actos morales. Libertad y responsabilidad ........................................................40
2.3. Dos concepciones del bien ........................................................................................44
2.4. El fundamento de las normas morales: I. Kant ......................................................52
UNIDAD 3:
¿QUÉ ES LA BELLEZA? ................................................................................59
3.1. La actitud estética ......................................................................................................60
3.2. La Belleza ....................................................................................................................63
3.3. El Arte ..........................................................................................................................70
UNIDAD 4:
¿CÓMO CONCEBIMOS EL MUNDO? ..............................................................79
4.1. La existencia de Dios ..................................................................................................80
4.2. Cambio y permanencia ..............................................................................................85
4.3. Alcance y limitaciones de la metafísica: Comte, Nietzsche ....................................96
Filosofía PRESENTACIÓN 3
UNIDAD 5:
¿QUÉ PODEMOS CONOCER? ..........................................................................99
5.1. Descripción fenomenológica del conocimiento ....................................................100
5.2. ¿Es posible conocer? Dos respuestas: dogmatismo y escepticismo ....................103
5.3. ¿Cuál es el origen de nuestro conocimiento?
Dos respuestas: racionalismo y empirismo ..............................................................108
5.4. ¿Qué es lo que conocemos? Dos respuestas: realismo e idealismo ................. 112
4 EDUCACIÓN ADULTOS 2000 Filosofía

Filosofía en Educación Adultos 2000
Con este material usted comienza a estudiar Filosofía en Educación Adultos
FILOSOFIA
2000, el proyecto de educación media a distancia del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires.
Como usted sabe, Educación Adultos 2000 le ofrece la oportunidad de comple-
tar su bachillerato sin la obligación de asistir a clases diariamente. De este modo,
podrá regular los tiempos que dedica al estudio según sus posibilidades, sus
obligaciones y su ritmo personal.
Seguramente ha sido por estos motivos que usted decidió incorporarse al
Proyecto, aunque es probable que se plantee algunas dudas:
• ¿Podré estudiar “solo”, después de haber dejado hace tanto tiempo la escuela?
• ¿Cómo organizarme y saber cuánto tiempo debo dedicar al estudio?
• ¿Cómo podré saber si lo que hago está bien sin la presencia de un docente?
• ¿Cómo saber los bloques que tengo que rendir en cada materia?
• ¿Cómo se aprueban las materias?
Nuestro compromiso, como lo hace el profesor en “su primera clase”, es hacerle
conocer cómo se maneja cada una de estas cuestiones en el marco de nuestra
propuesta de enseñanza.
Esta primera parte de la Guía de estudio se parece, en cierto sentido, a las
primeras clases, e intentaremos en ella:
1. Despejar sus dudas, explicando los rasgos fundamentales del modo de trabajo
que le proponemos;
2. Presentarle la materia;
3. Proponerle algunas actividades que le permitirán aproximarse al estudio de la
materia a partir de sus conocimientos y experiencias.
RESPONDIENDO A SUS INTERROGANTES

Intentaremos responder a los interrogantes que suponemos usted se habrá planteado:
¿Podré estudiar “solo”, después de haber dejado hace tanto tiempo la escuela?
El hecho de que Educación Adultos 2000 no le exija asistir diariamente a clases
no significa que usted esté “solo”: no es un alumno libre; muy por el contrario,
este Proyecto le ofrece las siguientes formas de apoyo y acompañamiento en el
proceso de estudio que usted decidió emprender:
1. Módulo introductorio en el que encontrará información detallada sobre las
características generales de Educación Adultos 2000.
2. Guías de estudio elaboradas especialmente para orientarlo en el trabajo con
los contenidos de cada una de las asignaturas.
3. Consultorías a cargo de profesores de las materias, a las que podrá asistir para
resolver las dudas y dificultades que se le presenten al trabajar con las
Guías, la bibliografía y otros recursos. No son obligatorias y funcionan en
las sedes del Proyecto en diversos horarios. También se ofrece servicio de
consultorías electrónicas.
4. Sala de recursos multimediales para el aprendizaje, en la que encontrará
libros, videos, CD-ROM y todos los recursos necesarios para desarrollar las
actividades que le proponen las Guías de estudio.
5. Atención permanente a alumnos en las sedes, a cargo de personal dedicado
especialmente a brindar la información y orientación necesarias para desen-
volverse en el Proyecto sin dificultades.
¿Cómo organizarme y saber cuánto tiempo dedicar al estudio?

Le sugerimos que, teniendo en cuenta el programa de la materia y la fecha del exa-
men final, distribuya los temas en el tiempo que tendrá disponible para estudiar.
Recuerde que, si por cualquier motivo no puede cumplir con su cronograma, ten-
drá periódicamente nuevas fechas de examen. Analizando las dificultades que se
le presenten al realizar las actividades de las Guías de estudio y el tiempo que éstas
le demanden, podrá decidir el mejor momento para rendir su examen final.
¿Cómo podré saber si lo que estoy haciendo “está bien” sin la presencia de
un docente?
Las Guías de estudio le proponen actividades de autoevaluación con respuesta que
le permitirán reconocer logros y dificultades en el desarrollo de su proceso de
aprendizaje.
Además, las consultorías le ofrecen la posibilidad de reunirse con un profesor de
la materia cuando lo considere necesario.
¿Cómo saber los bloques que tengo que rendir en cada materia?
Le recordamos que llamamos “bloque” al conjunto de contenidos correspon-
dientes a un año del bachillerato. Por ejemplo, si usted tiene aprobado primer año
de una materia, deberá estudiar los contenidos del bloque 2 y rendir el examen
que corresponda.
Sin embargo, la materia Filosofía del Plan de Estudios corresponde al nivel B del
plan de estudios, y no está dividida en Bloques.
¿Cómo se aprueban las materias?

Para aprobar las materias deberá rendir un examen escrito presencial que incluirá
consignas referidas a los contenidos correspondientes al nivel que usted necesita
aprobar.
Para rendir cada examen, deberá inscribirse previamente. En ese momento, le
ofreceremos fechas alternativas para participar de actividades presenciales de sín-
tesis, no obligatorias.
Las actividades de autoevaluación que presentan las guías y las actividades de sín-
tesis que se trabajan en el marco de las consultorías lo orientarán sobre la moda-
lidad y los criterios de la evaluación.
Una vez planteadas las características generales del modo de trabajo que le pro-
pone el Proyecto, lo invitamos a comenzar la tarea.
Presentación de la materia
FILOSOFIA
Introducción
¿Qué es la Filosofía? ¿Por qué filosofar? Son preguntas difíciles de responder;
tanto como "¿qué es la Física?" o "¿qué es la Matemática?" Crear y analizar con-
ceptos (decir lo que algo es, por ejemplo decir qué es la Filosofía o qué es la
Matemática) es una función propia de la Filosofía. Sin embargo, no es sencillo
explicar qué es, ya que no hay un conjunto de rasgos que permita decir qué es la
Filosofía, y con el cual estarían de acuerdo todos quienes se dedican a ella. Por
eso, usted encontrará una respuesta a esta pregunta sólo cuando ya haya comen-
zado su camino, es decir, cuando haya tenido algún contacto con lo que los filó-
sofos efectivamente hacen.
Sin embargo, vamos a adelantar algunas nociones. La Filosofía es un conjunto de
contenidos (conceptos, ideas, tesis, teorías) y también una actividad, un modo de
pensar o reflexionar sobre esos contenidos. En cierto sentido, cualquier tema
puede ser abordado filosóficamente, siempre que esa reflexión presente ciertas
características; entre otras, las de ser crítica, racional, dispuesta al diálogo. Pero
algunos temas han sido objeto de especial interés en la historia de la Filosofía:
¿Existe Dios? ¿Qué es lo que realmente existe en el mundo exterior? ¿Cómo
decidimos qué está bien y qué está mal? ¿Qué es el arte? ¿En qué consiste el
conocimiento? ¿Cómo razonar correctamente? ¿Cómo progresa la ciencia? De
ellos nos ocuparemos en esta materia.
¿Por qué estudiar filosofía?

Epicuro, filósofo griego del siglo IV a.C. escribió en una carta a su amigo
Meneceo:
"Cuando se es joven, no hay que vacilar en filosofar, y cuando se es viejo, no hay
que cansarse de filosofar. Porque nadie es demasiado joven o demasiado viejo para
cuidar su alma. Aquel que dice que la hora de filosofar aún no ha llegado, o que
ha pasado ya, se parece al que dijese que no ha llegado aún el momento de ser feliz,
o que ya ha pasado. Así pues, es necesario filosofar cuando se es joven y cuando se
es viejo: en el segundo caso para rejuvenecerse con el recuerdo de los bienes pasa-
dos, y en el primer caso para ser, aún siendo joven, tan intrépido como un viejo
ante el porvenir. Por tanto hay que estudiar los medios de alcanzar la felicidad,
porque, cuando la tenemos, lo tenemos todo, y cuando no la tenemos lo hacemos
todo para conseguirla."
"Carta a Meneceo", en R. Verneaux, Textos de los grandes filósofos. Edad Antigua, Herder, Barcelona
1982, pp.93-97.
Si por "estudiar Filosofía" entendemos aprender las respuestas que los filósofos
ofrecieron a preguntas como las que planteamos, entonces tenemos una primera
razón para estudiarla: conoceremos diversas soluciones posibles a cuestiones que
nos conciernen a todos, y compartiremos los conceptos filosóficos de algunos
grandes pensadores. Pero la Filosofía es también una actividad: será más intere-
sante y enriquecedora si primero tratamos de entender las propuestas que se nos
ofrecen, y luego cuestionamos estos argumentos, consideramos otras alternativas
y elegimos los que resulten más convincentes. Es probable que usted ya se haya
formulado respuestas para algunas de estas preguntas: le proponemos organizar y
sistematizar esos saberes; confrontarlos, revisarlos y eventualmente, cambiarlos.
Considerar diferentes alternativas le ofrecerá además nuevos elementos para
volver a pensar el mundo natural (que usted habrá estudiado en Física o
Biología), y el mundo social (que habrá estudiado en Geografía o Historia).
Además, mejorar las habilidades para pensar críticamente será de utilidad tanto
para la Filosofía misma, como para la vida cotidiana o en relación con otras dis-
ciplinas, tareas laborales o actividades creativas. En tercer lugar, la Filosofía nos
impulsa a examinar nuestras creencias y prejuicios. Los seres humanos podemos
vivir sin preguntarnos por qué hacemos lo que hacemos o por qué pensamos lo
que pensamos, pero será una vida menos humana, menos libre y menos rica que
si nos atrevemos a la tarea, a veces difícil, a veces incómoda, de la reflexión y la
elección autónomas. Reflexión y elección que pueden profundizarse cada vez
más: la Filosofía responde en este sentido al origen griego de la palabra: "philos"
(el que ama o desea) "sofía" (la sabiduría). Deseo y amor que nunca se ven satis-
fechos, ya que siempre queda algo por aprender, pensar, examinar, no importa
qué edad tengamos o cuánto hayamos vivido. Muchos filósofos produjeron obras
importantes hasta bien entrada la vejez. La madurez y la responsabilidad que se
logran con el paso de los años ofrecen recursos para la reflexión, siempre que la
flexibilidad de pensamiento y la actitud crítica nos eviten fijarnos de modo rígi-
do en una respuesta tranquilizadora (aunque sea por puro acostumbramiento).
Por último, pero no menos importante, el conocimiento, y en este caso el
conocimiento filosófico es en sí mismo un placer. Esperamos que lo disfrute.
Programa
Unidad 1: ¿Qué es la filosofía?
1.1. Introducción a la materia: presentación de la Filosofía
1.2. Eje conceptual y líneas históricas
1.3. Algunas pautas para la lectura de textos filosóficos
1.4. Algunos elementos para el análisis crítico de textos y problemas
Unidad 2: ¿Cómo debemos actuar?

2.1. Moral y ética
2.2. Los actos morales. Libertad y responsabilidad.
2.3. Dos concepciones del bien.
• Felicidad y virtud: Aristóteles
• Las consecuencias de nuestras acciones: J.S. Mill
2.4. El fundamento de las normas morales: I. Kant

Unidad 3: ¿Qué es la belleza?
3.1. La actitud estética
3.2. La Belleza
• Concepto de Belleza. Subjetivismo y objetivismo
• Belleza y fealdad. Los valores: ontología y polaridad
• El juicio de gusto
3.3. El Arte
• Arte y realidad
• Valores estéticos y éticos: Función del arte
• ¿Es posible reproducir una obra de arte?
Unidad 4: ¿Cómo concebimos el mundo?

4.1. Introducción a los problemas de la Metafísica
4.2. La existencia de Dios
• Filosofía y religión
• Distintas posiciones ante la existencia de Dios
• Pruebas de la existencia de Dios
4.3. Cambio y permanencia
• Heráclito y Parménides
• La teoría platónica de las Ideas
• El realismo aristotélico
4.4. Alcance y limitaciones de la metafísica: Comte, Nietzsche.
Unidad 5: ¿Qué podemos conocer?

5.1. Introducción a los problemas del conocimiento
5.2. Descripción fenomenológica del conocimiento
5.3. ¿Es posible conocer? Dos respuestas: dogmatismo y escepticismo
5.4. ¿Cuál es el origen de nuestro conocimiento? Dos respuestas: racionalismo y
empirismo
5.5. ¿Qué es lo que conocemos? Dos respuestas: realismo e idealismo
Unidad 6: ¿Qué es la ciencia?

6.1. Filosofía, ciencia y pseudociencia
6.2. Características del conocimiento científico
6.3. Clasificación de las ciencias: formales y fácticas
6.4. Algunos elementos de lógica
6.5. Las ciencias fácticas: la concepción heredada y el giro sociológico.
Bibliografía
Libros de texto
Los contenidos correspondientes a Filosofía varían mucho en los diferentes tex-
tos que se encuentran en las librerías y bibliotecas. La diversidad de los problemas
filosóficos es muy grande. A diferencia de las Ciencias Naturales (como la
Química), donde generalmente hay sólo una teoría aceptada en un momento
dado, en Filosofía coexisten posiciones disímiles y hasta contrapuestas entre sí,
incluyendo tanto las de filósofos contemporáneos a nosotros, como las de aque-
llos que vivieron en lugares muy distantes y hace muchos siglos. Por esta razón le
recomendamos que emplee sólo los libros que le sugerimos. En las distintas
unidades seguiremos más estrechamente a uno u otro de ellos. Tenga en cuenta
que el trabajo con estos textos resulta indispensable para completar el aprendiza-
je de los diferentes temas del programa de la materia.
Los textos son:
• Obiols, Guillermo A. Nuevo curso de Lógica y Filosofía. Kapelusz, Buenos Aires,
1993 (y ediciones posteriores). Capítulos I, II, III, V, VI, VII, VIII, IX y XI.
• Schujman, G.; Herszkowich, E. y Finocchio, S. Filosofía y Formación Ética y
Ciudadana I y II. Aique, Buenos Aires, 2000 (y posteriores). Del libro I, capí-
tulos 2 y 3. Del libro II, capítulos 1 y 4.
Películas, Diccionarios, Antologías

Películas
En Filosofía analizaremos cinco películas con el fin de considerar cómo los con-
ceptos filosóficos nos permiten una comprensión diferente de ciertos problemas
que se presentan bajo la forma cinematográfica. El análisis de estas películas
no es obligatorio, pero es importante que usted las vea, y realice las actividades
pertinentes, que lo ayudarán a construir una comprensión más completa y com-
pleja de los diferentes temas. En casi todos los casos se trata de obras que se
encuentran en los CRM de Adultos 2000 (donde podrá verlas) y también resul-
tan de fácil acceso en videoclubes.
• Amadeus (Amadeus, 1984, Milos Forman, EE.UU.)
• En busca de Ricardo III. (Looking for Richard, 1994, Al Pacino, EE.UU.)
• Matrix (The Matrix, Larry y Andy Wachowsky, 1999, EE.UU./ Australia)
• The Truman Show. (The Truman Show, 1998, Peter Weir, EE.UU.)
• Y la banda siguió tocando…(And the Band Played On, 1993, R. Spotiswoode,
EE.UU.)
Toda película presenta un modo de ver el mundo, una perspectiva posible entre
otras: así como la lente de una cámara fotográfica "encuadra" la imagen, y deja
fuera lo que la rodeaba (y eso puede cambiar el sentido de lo que se ve); el cine
también "encuadra" no sólo lo que se ve, sino lo que se dice y cómo se lo dice
(tanto verbal como visualmente). Es importante que usted tenga esto en cuenta

cuando ve las películas que le proponemos, ya que el hábito del cine a menudo
redunda en que la comprensión de lo que vemos se presente de modo "natural",
como si estuviéramos allí. Toda película se cuenta desde un punto de vista, y este
punto de vista es el de una o más personas (el director, los guionistas, los produc-
tores, actores). La fotografía y la música ofrecen nuevos elementos que pueden
completar o modificar el modo en que "leemos" la película. Estos puntos de vista,
además, se relacionan con el tiempo y el espacio; tanto el tiempo y el espacio en
el que la película transcurre (por ejemplo, en Los chicos de la guerra, corresponden
a la Argentina de los años '60 a '80), como al tiempo y el espacio en que la pelícu-
la fue filmada (por ejemplo, Amadeus es una película filmada en EEUU, Austria y
la actual República Checa por un director checoslovaco). En este sentido, el cine
se vincula tanto con la Historia (por su registro o interpretación de los hechos),
como con la Literatura (por el uso de diversos modelos narrativos).
Diccionarios filosóficos
Los textos filosóficos emplean un lenguaje muy especial, que se caracteriza, entre
otras cosas, porque algunos de los términos que nos resultan familiares en el
lenguaje cotidiano se utilizan aquí de manera muy específica. Por ejemplo, pa-
labras como "real" o "lógico" tienen un uso filosófico diferente del que se puede
encontrar en un diccionario de la lengua española. En algunos casos, además, dis-
tintas teorías filosóficas emplean la misma palabra (aparentemente) con diferentes
significados. De modo que será conveniente que usted acceda a un buen
Diccionario de Filosofía. Esto no significa que deba adquirir uno, sino que
recurra a ellos en alguno de los CRM de Adultos 2000 o en alguna biblioteca
pública cercana a su domicilio.
Entre otros le recomendamos:
• Ferrater Mora, J. Diccionario de Filosofía. Sudamericana, Buenos Aires (hay
varias ediciones); o
• Martínez Riu, A., Cortés Morató, J. et al. Diccionario de Filosofía en CD-ROM,
Herder, Barcelona, 1996 (si tiene acceso a una computadora con CD-ROM).
Textos filosóficos
Libros
Para completar el trabajo con la materia, usted deberá leer una obra filosófica
completa, elegida de la lista que encontrará a continuación. Son obras breves,
cuyo lenguaje, si bien especializado, no presenta dificultades marcadas; son de
fácil acceso (se encuentran en diversas bibliotecas, o pueden conseguirse en ferias
o librerías de viejo) y se refieren a distintos problemas que forman parte del pro-
grama. Usted debe elegir uno de estos libros y leerlo, teniendo en cuenta las su-
gerencias y actividades que le corresponden.
La lectura de una obra completa tiene por objeto alcanzar una comprensión más
cabal del pensamiento y el modo de expresión de al menos un filósofo reconoci-
do. En esta Guía, y en la bibliografía obligatoria, usted leerá pasajes de diversas
obras, pero al leer un texto completo podrá profundizar en el tratamiento de un
problema filosófico, y apreciar la diversidad de derivaciones que supone.
Hágalo con dos propósitos en mente: a) comprender lo más claramente posible el
pensamiento del autor, y b) estimular su propia reflexión, dialogar con el autor a
partir de su propio pensamiento.
Le sugerimos que no elija la obra hasta haber avanzado al menos en dos o tres
unidades; de ese modo podrá decidir mejor cuál le resulta más interesante. Puede
comenzar entonces con la primera lectura. Usted encontrará al finalizar esta Guía
una serie de actividades relativas a cada uno de estos libros. En todos los casos, le
recomendamos tener en cuenta las sugerencias incluidas en la Unidad 1 (1.3.), y
también la siguiente propuesta, cualquiera sea el texto que elija:
1. Antes de comenzar la lectura consulte alguno de los diccionarios filosóficos que
le recomendamos para tener un primer acercamiento a la biografía y la ubi-
cación del autor en el tiempo y el espacio (en el sentido del contexto históri-
co, social y cultural);
2. Haga una primera lectura completa del texto. Si encuentra muchas dificultades,
pida ayuda en las consultorías (presenciales o electrónicas); si las dificultades
no le impiden una comprensión general, continúe con la lectura y vuelva sobre
ellas más adelante;
3. Intente explicar el título de la obra: ¿por qué se llama así?;
4. Complete las actividades específicas para el texto elegido que encontrará al final
de esta Guía.
Antologías
Al comienzo de cada unidad usted encontrará la referencia a la lectura obligato-
ria de uno o más capítulos de un libro de texto. Al final, en cambio, incluiremos
la recomendación de la lectura de textos originales de diversos filósofos (“Para
seguir leyendo”) que se encuentran en tres antologías:
• Fernández Aguirre de Martínez, E. Hablemos de estética (1995) Bs.As., A/Z.
• Fernández Aguirre de Martínez, E. y Frassineti de Gallo, M.: Filosofía viva
(varias ediciones), Bs.As., A/Z.
• Obiols, G.: Problemas filosóficos, (1987) Bs.As., Hachette.
Usted puede encontrar estas antologías en los CRM del Proyecto. Su lectura no
es obligatoria, pero sí muy recomendable, ya que los textos filosóficos tienen ca-
racterísticas especiales y requieren cierta práctica para su buena comprensión. En
todos los casos le proponemos una lectura atenta y comprensiva a partir de las
pautas que se hallan en el punto 1.3. de la Unidad 1.

Cómo estudiar
En cada una de las Unidades de esta Guía usted encontrará una breve exposición,
FILOSOFIA
que señala los conceptos y problemas principales (preste especial atención a los
que se encuentran resaltados). Esta exposición estará acompañada de actividades
destinadas a profundizar su reflexión. Procure encontrar ejemplos diferentes de
cada uno de los conceptos que estudie: esto le permitirá reconocer si ha com-
prendido o no el concepto respectivo.
Para resolver las actividades, usted necesitará acudir a la lectura del capítulo co-
rrespondiente a cada unidad en los manuales de Obiols y Schujman. Recuerde
que esos capítulos son obligatorios: la lectura de la Guía es necesaria, pero no
suficiente. Es conveniente que usted realice las actividades a medida que avanza
en la lectura (y no las deje de lado para una ocasión posterior). La Filosofía es una
disciplina que requiere reflexión, y la mayoría de las actividades están orientadas,
precisamente, a facilitar la reflexión sobre los temas de los que nos vayamos ocu-
pando. Una comprensión genuina, además, requerirá un cierto tiempo: no
intente avanzar con excesiva rapidez, pasando de un apartado a otro sin asegurarse
de haberle dedicado una consideración suficiente.
Le aconsejamos especialmente que realice las actividades por escrito: la escritura
es una habilidad que requiere ejercicio y que nos estimula a aclarar y ordenar
nuestras ideas. Además, así podrá acudir con sus respuestas a las consultorías
(presenciales o electrónicas), para compartir y comparar sus propias propuestas
con las de sus compañeros y compañeras y con el consultor o consultora a cargo.
Preste atención: encontrará algunos términos en negrita (que indican el tipo de
acción u operación que usted debe realizar), y otros en cursiva (que señalan el
tema o concepto central con el que estamos trabajando).
En los casos en que recomendamos el trabajo con películas, es conveniente que usted
vea primero la película completa, la disfrute como obra total, y luego vuelva una
segunda vez sobre las partes o escenas relativas a cada actividad.
1
UNIDAD 1
UNIDAD
¿QUÉ ES LA FILOSOFÍA?
Esta unidad tiene dos objetivos principales: por una parte, dar una aproximación
inicial a la Filosofía. Por otra, ofrecer algunas informaciones y ejercitar algunas
habilidades que le permitirán aprovechar su esfuerzo, y construir mejores apren-
dizajes. Le sugerimos volver a menudo a esta unidad mientras estudia las otras. De
este modo, podrá integrar la información y mejorar su comprensión.
En esta unidad caracterizaremos a la Filosofía de modo preliminar, aunque sólo
con el trabajo posterior podremos construir un concepto más preciso. Tendremos
en cuenta distintos problemas filosóficos, tal como han perdurado a través de la
historia; y examinaremos su relación con el momento histórico en que se for-
mularon las respuestas a esos problemas. También abordaremos el vasto campo de
la Filosofía, separándolo en disciplinas filosóficas, y presentaremos algunos de
sus interrogantes más significativos. Por último, consideraremos algunas habili-
dades y recursos que pueden auxiliarlo en su aprendizaje, especialmente el modo
de abordar los textos filosóficos y algunos elementos que la Lógica provee para
el análisis de textos y problemas.
UNIDAD 1: ¿QUÉ ES LA FILOSOFÍA?

1.1. El concepto de filosofía
1.2. Ejes conceptuales y líneas históricas
1.3. Algunas pautas para la lectura de textos filosóficos
1.4. Algunos elementos para el análisis crítico de textos y problemas.
1.1. El concepto de filosofía

¿Tiene la vida humana un sentido? ¿Qué podemos conocer? ¿Es posible que nues-
tros sentidos nos engañen? ¿El ser humano es libre o sus actos están determinados
por Dios o el destino? ¿Cómo debemos actuar? ¿Por qué algunas personas encuen-
tran hermoso lo que otras encuentran feo? ¿Existe Dios? ¿El mundo es eterno, o
tuvo un comienzo y tendrá fin? Es posible que alguna vez usted se haya hecho pre-
guntas como éstas. Tal vez le haya preocupado alguno de estos temas, pero no
otros. Preguntarse, dudar, buscar respuestas con curiosidad, a veces con angustia,
son características propias de los seres humanos. Sin embargo, las urgencias de la
vida cotidiana, o la convicción de haber encontrado una respuesta satisfactoria
pueden hacer que olvidemos tales preguntas.
El pensamiento filosófico exige abandonar la actitud cotidiana que acepta lo dado
sin revisarlo, para asumir una actitud crítica que cuestione lo obvio (lo que se da
por supuesto o se considera evidente). La Filosofía indaga reflexivamente los pro-
blemas, e intenta realizar esta búsqueda de modo preciso y riguroso, fundado en
argumentos racionales. Sin embargo, toda respuesta filosófica es a su vez, suscepti-
ble de discusión y análisis, porque no hay soluciones únicas y definitivas a los pro-
blemas filosóficos.
Filosofía UNIDAD 1 15
Pero la búsqueda filosófica no queda limitada a cada uno, sino que se expresa en
el marco de un diálogo respetuoso con otros. En el diálogo nos reconocemos
mutuamente y precisamos nuestros puntos de vista a través del intercambio de
ideas. El diálogo filosófico dura ya más de veinticinco siglos, y estamos invitados
a participar en él a través de la reflexión crítica sobre las ideas de los filósofos de
todas las épocas.
Podemos ahora mencionar algunos rasgos propios del conocimien-
to filosófico: es un conocimiento crítico, porque duda, cuestiona y
analiza todo lo que el sentido común considera evidente u obvio;
racional, porque se fundamenta mediante razones, es decir, se
apoya sobre argumentos y nunca sobre una autoridad (sea ésta una
iglesia, un partido político, una escuela filosófica, etc.); reflexivo,
porque se vuelve sobre sí mismo (por ejemplo, considera la cuestión
misma de "qué es la Filosofía"), y radical, porque es una búsqueda
reflexiva que no da por concluida ninguna cuestión; la mirada críti-
ca investiga no sólo aquello que se afirma, sino también sus
supuestos o fundamentos, lo que le sirve de base o apoyo (en este
sentido, "radical" se vincula con "raíz").
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de lógica y Filosofía. Capítulo VI ¿Qué es la filosofía? Pará-
grafo 8 “El sentido del estudio de la Filosofía”; y el parágrafo 9 “La filosofía en la Argentina.”
Actividad nº. 1
1
a. Lea atentamente el siguiente texto de Bertrand Russell :
"Bueno será considerar […] cuál es el
1 valor de la filosofía y por qué debe ser
Russell, Bertrand (1872-1970) Filósofo, matemático, escritor,
filólogo, educador inglés. Nacido dentro de la aristocracia estudiada. Es tanto más necesario consi-
británica, Russell siempre se resistió a seguir las rígidas con-
venciones de su clase y su época. Estudió en Cambridge,
derar esta cuestión, ante el hecho de que
donde también fue profesor. En colaboración con A. muchos, bajo la influencia de la ciencia
Whitehead escribió los tres gruesos volúmenes de Principia
Mathematica, en los que intentaban reducir la Matemática a la o de los negocios prácticos, se inclinan a
Lógica. En 1916 fue despedido de Cambridge por su activismo
antibélico contra la Primera Guerra Mundial. Por el mismo
dudar que la filosofía sea algo más que
motivo estuvo preso seis meses en 1918. Fue un crítico de las una ocupación inocente, pero frívola e
ideas religiosas, y un defensor de los derechos de las mujeres.
inútil, con distinciones que se quiebran
de puro sutiles y controversias sobre mate-
rias cuyo conocimiento es imposible. […] De hecho el valor de la filosofía debe ser
buscado en una larga medida en su real incertidumbre. El hombre que no tiene
ningún barniz de filosofía va por la vida prisionero de los prejuicios que derivan
del sentido común, de las creencias habituales en su tiempo y en su país, y de las
que se han desarrollado en su espíritu sin la cooperación ni el consentimiento deli-
berado de su razón. Para este hombre el mundo tiende a hacerse preciso, definido,
obvio; los objetos habituales no le suscitan problema alguno y las posibilidades no
familiares son desdeñosamente rechazadas. Desde el momento en que empezamos
a filosofar hallamos, por el contrario, […]que aun los objetos más ordinarios con-
ducen a problemas a los cuales sólo podemos dar respuestas muy incompletas. La
filosofía, aunque incapaz de decirnos con certeza cuál es la verdadera respuesta a
las dudas que suscita, es capaz de sugerir diversas posibilidades que amplían nues-
tro pensamiento y nos libran de la tiranía de la costumbre. Así el disminuir nues-
tro sentimiento de certeza sobre lo que las cosas son aumenta en alto grado nuestro
conocimiento de lo que pueden ser; rechaza el dogmatismo algo arrogante de los
que no se han introducido jamás en la región de la duda liberadora y guarda vivaz

nuestro sentido de la admiración presentando los objetos familiares en un aspecto
no familiar.[…]
Para resumir nuestro análisis sobre el valor de la filosofía: la filosofía debe ser estu-
diada, no por las respuestas concretas a los problemas que plantea, puesto que, por
lo general, ninguna respuesta precisa puede ser conocida como verdadera, sino más
bien por el valor de los problemas mismos; porque estos problemas amplían nues-
tra concepción de lo posible, enriquecen nuestra imaginación intelectual y dismi-
nuyen la seguridad dogmática que cierra el espíritu a la investigación; pero, ante
todo, porque por la grandeza del Universo que la filosofía contempla, el espíritu se
hace a su vez grande, y llega a ser capaz de la unión con el Universo que consti-
tuye su supremo bien."
Russell, B. Los problemas de la filosofía. Colombia, Grupo Editor Quinto Centenario.
Ed. Labor, 1995; pp.129-135. (La edición original es de 1912)
Dogmatismo: actitud que consiste en sostener una posición sin aceptar críticas.
A partir de su lectura, realice las siguientes actividades:

1 1
1. ¿Cuál es la tesis que Russell desea sostener en Tesis: se refiere aquí a la idea o concepto que un autor
este texto? pretende demostrar. Si existe un argumento o razo-
namiento, la tesis ocupa generalmente el lugar de la
2. Señale cuál (o cuáles) de las características de la conclusión de ese razonamiento. Procure enunciarla de
modo breve (a lo sumo una o dos líneas).
Filosofía que analizamos en el apartado anterior
2
son consideradas por Russell. Justifique su 2
respuesta. Justificar: En este caso implica señalar en qué parte del
texto aparecería aludida cada característica y cómo se
relaciona esa parte del texto con la característica corres-
pondiente.
b. Al final de cada capítulo del libro de Obiols se encuentra una "Actividad de cierre" orien-
tada a la lectura comprensiva de textos filosóficos, una habilidad indispensable para
acceder a la Filosofía, ya que es en los textos donde se encuentran las propuestas de filó-
sofos y filósofas, tanto contemporáneos como alejados de nosotros en el tiempo.
• Lea atentamente los fragmentos correspondientes a Descartes ("Hace ya algún tiem-
po…. constante en las ciencias"); Cruz Vélez ("Junto a la pretensión…. filosofía"); y
Kovadloff ("En la medida que….. arbitrariedad que les es inherente") que aparecen al
final del capítulo VI.
• Redacte un breve párrafo (quince renglones),
3 3
comparando los tres textos.
Recuerde que "comparar" significa "señalar semejan-
zas y diferencias".
Actividades con películas
Vea la película The Truman Show (Peter Weir, EE.UU., 1998).
Jim Carrey representa a un joven que fue adoptado al nacer por una corporación televisiva
que lo convirtió (sin que él lo supiera) en el personaje principal de un show de veinticuatro
horas diarias. La película muestra cómo Truman Burbank percibe algunas situaciones
extrañas en su vida, e intenta develar el misterio que lo rodea.
1. En la primera parte de la película, el protagonista considera evidentes muchas cosas en
su vida: ¿cuáles, por ejemplo? (Mencione al menos tres diferentes).
2. ¿Cuál es el hecho que desencadena sus dudas? ¿Qué problemas comienza a plantearse?
(Mencione por lo menos tres diferentes, recordando que un problema supone siempre
una pregunta)
3. ¿Le parece que alguno de ellos podría ser un problema filosófico? Justifique (es decir,
ofrezca razones para su respuesta. Por ejemplo, usted podría contestar según el siguiente
modelo: "............... es un problema filosófico porque--------------------------" y completar las
líneas de puntos con la descripción de un problema, y las líneas de rayas con los motivos
por los que usted considera que es un problema, y que además es un problema filosófi-
co. No tenga en cuenta el largo de las líneas, su respuesta puede ser todo lo extensa que
usted crea conveniente).
1.2. Ejes conceptuales y líneas históricas.

La Filosofía constituye a la vez un conjunto de conocimientos acumulados a lo
largo de dos mil setecientos años, y una actividad o práctica específica. En el
primer caso hablaremos de las diferentes disciplinas filosóficas, que remiten a
diversos problemas que han sido considerados a lo largo de la historia. Por ejem-
plo, "¿Existe Dios? ¿El mundo es eterno, o tuvo un comienzo y eventualmente
tendrá un fin?”, son preguntas de las que se ocupa la Metafísica. "¿El ser humano
es libre, o sus actos están determinados?" será tema de reflexión para la
Antropología Filosófica. "¿Cómo debemos actuar?, ¿qué es el Bien?" son cuestiones
de las que se ocupa la Ética. La Estética analizará problemas como: "¿Por qué algu-
nas personas encuentran hermoso lo que otros piensan que es feo?, ¿la belleza se
encuentra en las obras de arte por sí mismas, o depende del observador?" "¿Qué
podemos conocer?, ¿es posible que nuestros sentidos nos engañen?" son temas
propios de la Gnoseología, y "¿Hay un único método común a todas las ciencias?,
¿cuál es el método correcto?" son preguntas típicas de la Epistemología o Filosofía
de la Ciencia.
A través de la historia de la Filosofía se han dado respuestas diversas a estas pre-
guntas, con la particularidad de que al contrario de lo que ocurre en ciencias
como la Física o la Química, en las que las nuevas teorías reemplazan a las ante-
riores, en la Filosofía las respuestas de Platón o Aristóteles (Grecia, s.IV y V a.C.)
mantienen su vigencia. Por este motivo, en esta Guía usted encontrará referencias
a las tesis de filósofos que vivieron en épocas y lugares muy diferentes entre sí.
Pero al mismo tiempo, para una correcta comprensión del pensamiento de estos
autores, será conveniente en cada caso tener presente el momento histórico en
sentido amplio (los sucesos políticos, la situación social, los movimientos artísti-

cos, los descubrimientos científicos, etc.). Por ejemplo, el concepto de "democra-
cia" ha sido considerado por filósofos tan diferentes como Aristóteles o N.
Bobbio. Podríamos considerar que ambos se ocupan de un mismo problema, pero
el modo en que lo hacen y las soluciones que proponen se relacionan con la época
y el lugar en el que vivieron y pensaron. Por esto, algunos filósofos dirán que, en
realidad, estos dos pensadores estaban considerando distintos conceptos, aunque
el término que usamos sea el mismo en ambos casos.
Lea atentamente en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía, Capítulo VI, los pará-
grafos nº. 4. Un poco de historia; nº. 5. La filosofía en el siglo XX; nº. 6 Los orígenes
de la filosofía, y nº. 7. Los problemas de la filosofía y las disciplinas filosóficas.
Actividad nº. 2
1 1
a. Construya un cuadro comparativo mostrando la El cuadro comparativo sirve para organizar informa-
ubicación que le correspondió a la Filosofía en ción a partir de los elementos comunes considerados,
que luego se cotejan buscando semejanzas o diferencias.
relación con otros saberes, en cada momento
Se organiza como una tabla de doble entrada, que
histórico. (Tenga presente en este caso el con- puede leerse de izquierda a derecha y de arriba abajo o
tenido del parráfo nº. 4 del capítulo del texto que viceversa. Por ejemplo, usted podría comparar las carac-
terísticas del conocimiento filosófico y el conocimiento
acaba de leer.) científico tal como las describe Obiols en el § 2 del capí-
tulo 6. Observe que en la fila superior aparecen los ele-
mentos a comparar, en este caso filosofía y ciencia, y en
la primera columna los criterios que se tienen en cuenta
para realizar la comparación, en este caso la forma en
que se justifican las afirmaciones, el modo en que se
concibe el progreso para ambos tipos de saberes etc. Los
otros espacios del cuadro ponen de relieve semejanzas y
diferencias entre ambos tipos de saberes en relación con
cada uno de los criterios seleccionados.
Filosofía Ciencia
No depende de la comparación Elabora teorías, que se contrastan

Criterio de
con los hechos para aceptar o re- cotejándolas con los hechos, para
justificación
chazar respuestas a sus preguntas. aceptarlas o rechazarlas.
Progresan: las teorías son cada vez

No hay un progreso claro, al modo
Progreso más abarcadoras y explican mejor
de las ciencias.
los mismos sucesos.
Unanimidad Existen múltiples respuestas (que

Para cada pregunta científica, se
de las coexisten) para cada pregunta
busca una única respuesta.
respuestas filosófica.
Supuestos No admite supuestos. Se asienta en ciertos supuestos.
b. Caracterice los rasgos propios de la filosofía

1. según el texto de Reichenbach, y
2. según el texto de Jaspers e indique a cuál de las corrientes (neopositivismo o exis-
tencialismo) corresponde cada una de esas caracterizaciones. Justifique su respuesta.
Para trabajar en esta consigna tenga presente el contenido del apartado 5 del capí-
tulo VI del texto de Obiols.
Recuerde que “justificar” supone dar las razones que avalan su respuesta.
1 1
d. Construya un cuadro sinóptico en el que se
El cuadro sinóptico permite visualizar la información
central de un texto en una perspectiva de conjunto. muestren las relaciones entre orígenes, problemas
Ayuda a ordenar los conceptos, indicando las relaciones y disciplinas filosóficas.
de subordinación (dependencia; menor importancia,
etc.) o inclusión (una clase de objetos se incluye en otra
clase más abarcadora: por ejemplo, la clase de los gatos
está incluida en la clase de los mamíferos). El cuadro
sinóptico se diferencia de otros esquemas porque se lee
de izquierda a derecha, y se diseña a partir de llaves o
flechas de un solo sentido. El concepto principal se ubica
en la posición central y a la izquierda, fuera de la llave
mayor. Las divisiones y subdivisiones se organizan con
llaves de distinto tamaño según su jerarquía, y se orde-
nan de izquierda a derecha. Es conveniente que llaves
del mismo o similar tamaño (que incluyen conceptos de
la misma o similar jerarquía), se correspondan entre sí. La
jerarquía se establece de lo general a lo particular, o en
orden de mayor a menor importancia. El cuadro sinópti-
co incluye sólo lo más importante del tema, y no debe
contener repeticiones.
Según esto, los pasos a seguir para construir un cuadro

sinóptico serán los siguientes:
1. Seleccionar un tema o concepto central.
2. Determinar cuáles son los temas o conceptos subordi-
nados a aquél.
3. Establecer las relaciones entre los conceptos.
Por ejemplo
Crítico cuestiona todo,
incluso lo aparente-
mente obvio
Conocimiento
filosófico Reflexivo se analiza a sí mismo
Racional no reconoce más

autoridad que la de
los argumentos
Actividad nº. 3
A continuación encontrará dos textos y dos breves biografías de sus autores.
a. Recurra a algún diccionario enciclopédico, o un manual de Historia, y señale algunas
diferencias entre las épocas en las que vivieron Aristóteles y Bobbio. (Por ejemplo, con-
sidere cuál es el rol de las mujeres; la existencia o no de esclavos; quiénes son conside-
rados ciudadanos y pueden votar; la existencia o no de partidos políticos; etc.).
b. Preste atención al modo de redacción (al lenguaje que hablan estos autores). ¿Nota
alguna diferencia?
c. Luego, compare ambos fragmentos y señale similitudes y diferencias en la concepción de
democracia que se expresa en cada uno de los textos.

"Hemos dicho con antelación que hay
Aristóteles (384-322 a.C.), nació en Estagira
muchas formas de gobierno, y por qué (Macedonia), y es uno de los más célebres filósofos grie-
causas; y ahora podemos decir que hay gos. Junto con las de Platón, sus ideas han modelado el
pensamiento occidental de los últimos dos milenios.
varias formas de democracia […] La Aristóteles era hijo del médico personal del rey de
primera forma de democracia es la que Macedonia, Amintas. En 363 a.C. fue enviado a estu-
diar a la Academia de Platón, donde permaneció
recibe este nombre en atención sobre todo durante veinte años, y donde se lo conocía como "la
al principio igualitario. La legislación de mente" (por su inteligencia), o "el lector" (por su hábito
esta democracia, en efecto, hace consistir de leer mucho, y de hacerlo por sí mismo, cuando se
acostumbraba escuchar la lectura de un esclavo). En 342
la igualdad en que los pobres no tengan a.C. Filipo II, nuevo rey de Macedonia, lo nombró pre-
preeminencia sobre los ricos, ni una y otra ceptor de su hijo Alejandro, conocido más adelante
como Alejandro Magno, fundador de un gran imperio.
clase tenga la soberanía, sino que ambas En 335 a.C., Aristóteles regresó a Atenas y fundó su
estén en el mismo nivel. Si, como algunos propia escuela, conocida con el nombre de "El Liceo",
por estar junto a un templo de Apolo Likeion. (De allí el
opinan, la libertad se encuentra princi- uso común del término "liceo" para ciertas instituciones
palmente en la democracia, y también la educativas) El Liceo estuvo en funcionamiento durante
nueve siglos, hasta el VI d.C. Acusado por los atenienses
igualdad, esto se realizará más cumplida- de impiedad y de amistad con la corte macedónica,
mente cuando todos los hombres partici- Aristóteles marchó a sus propiedades de Calcis, donde
pan plenamente del gobierno por igual. Y murió a los 62 años. Se han conservado varias de sus
numerosas obras, que se ocupan de lógica, física,
como el pueblo está en mayoría, y la biología, ética, política, metafísica, etc.; y también su tes-
decisión de la mayoría es soberana, nece- tamento, texto emocionante por el amor y la consi-
deración que manifiesta por sus hijos biológicos y adop-
sariamente será este régimen una demo- tivos, sus discípulos y hasta sus esclavos, lo que era sor-
cracia. Otra forma de democracia es prendente para su época. Termina solicitando que sus
restos, estén donde estén, sean llevados a descansar
aquella en que las magistraturas se dis- junto a los de Pitias, su esposa, con quien había com-
tribuyen de acuerdo con los censos tribu- partido la juventud.
tarios, pero éstos son reducidos, por más
que sólo quien posee la necesaria 1
propiedad puede participar en el go- Ciudadano: en la Antigua Grecia, no todos los habi-
tantes de una ciudad eran ciudadanos. Era necesario
bierno, y no participa quien la ha perdi- haber nacido en la ciudad (no ser extranjero), y en
do. Otra forma de democracia es aquella muchas ciudades se requería ser hijo de padre, o de
padre y madre nacidos en la ciudad. Además, no ser
en que pueden participar del gobierno esclavo, y en muchas ciudades para ser ciudadano se
todos los ciudadanos1 cuya ascendencia necesitaba disponer de una cierta suma de dinero o
propiedades. Los censos tributarios eran los listados de
sea inobjetable, pero, en última instan- las propiedades de los ciudadanos por los cuales se
cia, gobierna la ley. […]" determinaban los impuestos, pero también la pertenen-
cia a determinadas clases, algunas de las cuales podían
Aristóteles. Política (1982)* México, Porrúa, votar en las asambleas, y otras no.
p.225
Norberto Bobbio (1909-) es un filósofo y jurista ita-

liano, nacido en Turín, uno de los más importantes filó-
sofos del derecho del siglo XX. Fue senador y candidato
a presidente de la República de Italia. Ha sido profesor en
prestigiosas universidades italianas, y sus obras se han
traducido a casi veinte idiomas. Para encontrar informa-
ción sobre su vida y su obra es posible recurrir a un sitio
en Internet: www.erasmo.it/bobbio.
* En muchos casos, el año de edición de una obra no coincide con el año en que fue escrita. Por ejemplo, en el caso de los autores
de la Grecia clásica, como Aristóteles, no se conservan las versiones originales de las obras, sino que los textos más antiguos se
remontan a la Edad Media (son copias de las copias de las copias….. del original). Además, existen diferentes traducciones con-
temporáneas de un mismo texto (hay más de una traducción castellana de Aristóteles, por ejemplo). En cada caso, empleamos
aquellas que nos parecen más recomendables por su precisión y su elegancia.
"[...] inicialmente se entiende por régimen democrático un conjunto de reglas
procesales para la toma de decisiones colectivas en el que está prevista y propiciada
la más amplia participación posible de los interesados. [...] El proceso de democra-
tización, o sea, el proceso de expansión del poder ascendente, se está ampliando de
la esfera de las relaciones políticas, de las relaciones en las que el individuo es toma-
do en consideración en su papel de ciudadano, a la esfera de las relaciones sociales,
donde el individuo es tomado en consideración en la diversidad de sus status y
papeles específicos, por ejemplo como padre y como hijo, como cónyuge, como
empresario y como trabajador, como maestro y como estudiante; y también como
médico y enfermo, como oficial y como soldado, como administrador y como
administrado, como productor y como consumidor, como gestor de servicios públi-
cos y como usuario, etc.
1 En conclusión, es posible decir que si se
Democracia representativa: es el régimen político en
puede hablar hoy de un proceso de
el que el pueblo elige representantes que ejercen el democratización, éste consiste no tanto,
poder en su nombre.
como erróneamente se dice, en el paso de
2
la democracia representativa1 a la
democracia directa2, como en el paso
Democracia directa: es el régimen político en el que el
pueblo ejerce la soberanía por sí mismo, sin mediación de la democracia política en sentido
de representantes. estricto a la democracia social [...] Una
vez conquistada la democracia política
3
nos damos cuenta de que la esfera políti-
Sufragio restringido: se llama sufragio al acto de emi- ca está comprendida a su vez en una
tir un voto a fin de decidir en una cuestión de carácter
público, generalmente político. El sufragio restringido esfera mucho más amplia que es la esfera
supone que sólo pueden participar algunos miembros de de la sociedad en su conjunto, y que no
la comunidad y no todos. Por ejemplo, en nuestro país
hasta la sanción de la ley 13010, de 1947, sólo podían
hay decisión política que no esté condi-
votar los hombres (y no las mujeres). cionada o incluso determinada por lo
que sucede en la sociedad civil. Entonces
4
nos percatamos de que una cosa es la
Sufragio universal: es el sistema en el que pueden democratización del Estado, lo que
votar todos los ciudadanos sin límites de sexo, posición
social, poder económico o religión; aunque sí se sucedió generalmente con la institución
restringe el voto por cuestiones de edad (los niños no de los parlamentos, y otra cosa es la
votan), de incapacidad mental, o de condena judicial.
democratización de la sociedad, por ello
puede darse perfectamente un Estado
democrático en una sociedad en la cual la mayor parte de sus instituciones, la
familia, la escuela, la empresa, la administración de servicios, no sean gobernadas
democráticamente. [...] Hasta hace poco, cuando se quería dar una prueba del
desarrollo de la democracia en un determinado país, se tomaba como indicador la
amplitud de los derechos políticos, desde el sufragio restringido3 hasta el sufra-
gio universal 4. [...] si hoy se quiere tomar un indicador del desarrollo democráti-
co, éste ya no puede ser el número de personas que tienen derecho de votar, sino el
número de las sedes, diferentes de las sedes políticas, en las cuales se ejerce el dere-
cho de voto. Para dar un juicio sintético pero eficaz del grado de democratización
de un determinado país, el criterio ya no debe ser el de "quién" vota, sino el de
"dónde" vota (y que quede claro que aquí entiendo "votar" como el acto típico y
más común del participar, pero de ninguna manera pretendo limitar la partici-
pación al voto).

De ahora en adelante cuando pongamos el problema de si ha habido desarrollo de
la democracia en Italia en estos últimos años, no tendremos que ver si aumentó el
número de los electores, sino el espacio en el que el ciudadano puede ejercer su poder
como elector. En este sentido y desde ahora se puede considerar como una reforma
democrática la que instituyó los consejos escolares con la participación de los repre-
sentantes de los padres."
Bobbio, N. El futuro de la democracia. (1993; primera edición italiana 1984) México, F.C.E.
(pp.9, 42-44)
1.3. Algunas pautas para la lectura de

textos filosóficos
Los textos filosóficos son complejos, y su lectura puede resultar difícil y requerir
algún entrenamiento. Si bien hemos seleccionado textos lo más claros posible,
creemos conveniente ofrecer algunas sugerencias que faciliten la tarea.
Recuerde que es conveniente ubicar al autor en su contexto histórico y social.
A menudo los textos hacen referencias a sucesos o modos de ver las cosas que son
propios de una época y pueden parecer extraños en otra. Para esto puede recurrir
a algún buen manual de Historia, o a un diccionario filosófico (vea la
Bibliografía, en la Presentación de la materia). Los textos filosóficos son general-
mente (aunque no siempre) textos informativos que intentan expresar una tesis
(una respuesta o una toma de posición acerca de un problema o pregunta filosó-
fica). A menudo también son textos argumentativos que ofrecen razones que
apoyen esa tesis. Requieren una lectura pausada, y paciencia suficiente para no
pretender una comprensión completa al primer intento. (Le recomendamos
revisar la Guía de estudio de Lengua de Adultos 2000. Puede buscar los temas
"El texto expositivo y el texto argumentativo").
No existe una "receta" que garantice la lectura comprensiva de un texto filosófi-
co. Sin embargo, le ofrecemos algunas recomendaciones que pueden facilitar su
primer acercamiento a un texto de este tipo. Si usted ya ha leído textos filosófi-
cos, será interesante que compare sus propias estrategias con las que le pro-
ponemos aquí.
1. Antes de comenzar la lectura, procure ubicar al autor del texto: tenga presente
el momento histórico; sitúelo en la historia de la Filosofía (a menudo los autores
escriben "contra" otros autores o en relación con sucesos que han vivido). Es
posible que al principio esto le resulte un poco trabajoso, pero pronto tendrá una
imagen cada vez más clara de la ubicación de los autores en la historia de la
Filosofía.
2. Cuando se acerque por primera vez a un texto filosófico, comience por leer el texto
completo, tratando de ubicar el tema central que trata. Vuelva a leer, expresando
en tres o cuatro palabras el contenido de cada párrafo (si el libro es suyo, puede
hacerlo con lápiz en el margen; si pertenece a una biblioteca, copie las palabras en
una hoja). Esto le permitirá seleccionar los conceptos centrales.
3. Formule la tesis central del texto, o copie la oración más significativa.
Transforme esa oración en forma interrogativa, de modo que pueda verla como
un problema.
4. Intente encontrar la solución, los argumentos o razones que el autor da a favor
de su tesis. En este paso, es importante intentar colocarse "del lado del autor";
encontrar sus razones para sostener esa solución y no otra. Así podremos estar
seguros de haber comprendido la posición del autor, antes de manifestar nuestro
acuerdo o desacuerdo.
5. Anote los problemas de comprensión que haya tenido, ya sea en la interpretación
de las palabras o expresiones que se usen, como en la formulación de los argumen-
tos. Recuerde que el uso de las palabras en un texto filosófico puede ser diferente
del uso habitual. Conserve sus anotaciones, ya que le permitirán
a. buscar usted mismo una solución, acudiendo a un diccionario filosófico;
b. compartir sus dudas y las propuestas de solución con otros compañeros y com-
pañeras;
c. acudir al servicio de consultorías, presenciales o electrónicas, para pedir la orien-
tación del profesor o profesora a cargo.
6. Una vez que crea haber comprendido la propuesta del autor, pregúntese: ¿me
convence esta posición? ¿Por qué? ¿Estoy de acuerdo con sus argumentos?
¿Puedo ofrecer yo argumentos o razones a favor o en contra de esta posición?
En este paso usted asume una actitud crítica (típicamente filosófica) frente al
texto. Es recomendable intentar esta revisión crítica aun si usted está de acuerdo
con el autor. Recuerde que en filosofía no es aceptable sostener una afirmación
sin más argumento que "yo creo" o "a mí me parece".
7. Pregúntese también: ¿Conozco a algún otro autor que sostenga una opinión con-
traria? En caso afirmativo, ¿en qué coinciden y en qué discrepan ambos autores?
¿Es posible encontrar una tercera postura que se diferencie de ambas?
Actividad nº. 4
a. 1. Escriba una breve definición de "experiencia", "razonamiento" y "justicia" (la que le
parezca más adecuada según el uso que le da a estas palabras en la vida cotidiana).
2. Busque la definición de estos tres términos en un diccionario de la lengua española.
3. Busque la definición de estos tres términos en un diccionario filosófico (por ejemplo,
el Diccionario de Ferrater Mora).
4. Compare las tres definiciones de cada término (la suya, la del diccionario de la lengua
y la del diccionario filosófico). ¿En qué coinciden? ¿En qué se diferencian?
b. Analice los textos que le ofrecemos a continuación, teniendo en cuenta cada uno de los
procedimientos sugeridos en el apartado anterior (pasos 1 a 7)
"La filosofía, como todos los demás estudios, aspira primordialmente al
conocimiento. El conocimiento a que aspira es aquella clase de conocimiento que
nos da la unidad y el sistema del cuerpo de las ciencias, y el que resulta del exa-
men crítico del fundamento de nuestras convicciones, prejuicios y creencias .

[…] Sin embargo […] hay muchos problemas - y entre ellos los que tienen un
interés más profundo para nuestra vida espiritual- que, en los límites de lo que
podemos ver, permanecerán necesariamente insolubles para el intelecto humano
[…] ¿Tiene el Universo una unidad de plan o designio, o es una fortuita conjun-
ción de átomos? ¿Es la conciencia una parte del Universo que da la esperanza de un
crecimiento indefinido de la sabiduría, o es un accidente transitorio en un pequeño
planeta en el cual la vida acabará por hacerse imposible? ¿El bien y el mal son de
alguna importancia para el Universo, o solamente para el hombre? La filosofía
plantea problemas de este género, y los diversos filósofos contestan a ellos de diversas
maneras. Pero parece que, sea o no posible hallarles por otro lado una respuesta, las
que propone la filosofía no pueden ser demostradas como verdaderas. Sin embargo,
por muy débil que sea la esperanza de hallar una respuesta, es un parte de la tarea
de la filosofía continuar la consideración de estos problemas, haciéndonos conscientes
de su importancia, examinando todo lo que nos aproxima a ellos y manteniendo
vivo este interés especulativo por el Universo, que nos expondríamos a matar si nos
limitáramos al conocimiento de lo que puede ser establecido mediante un
conocimiento definitivo."
Russell, B. Los problemas de la Filosofía, p.131
"La lealtad a la filosofía significa no permitir que el miedo disminuya nuestra

capacidad de pensar. Hasta hace muy poco en la historia occidental la sociedad
carecía de recursos culturales y técnicos suficientes para alcanzar un entendimien-
to entre individuos, grupos y pueblos. Ahora las condiciones materiales están dadas
y lo que escasea son los hombres que sepan que ellos mismos son los sujetos y los
amanuenses1 de su opresión. [...] No
existe una definición de la filosofía. Su 1
definición se identifica con la exposición Amanuense: persona que escribe lo que otras le dictan
o encargan.
explícita de aquello que tiene que decir.
[...] Las definiciones logran su importan-
cia plena en el transcurso del proceso histórico. [...] Si, por miedo a posibles malen-
tendidos, nos ponemos de acuerdo en eliminar los elementos históricos para ofrecer
sentencias presuntamente atemporales como definiciones, nos privamos de la heren-
cia espiritual que le fuera legada a la filosofía desde los comienzos del pensamien-
to y de la experiencia."
Horkheimer, M. (1973) Crítica de la razón instrumental. Bs.As., Sur; pp. 171-174 (edición ori-
ginal, en alemán: 1967)
PARA SEGUIR LEYENDO

Para enriquecer su comprensión de los conceptos que hemos estado discutiendo
hasta aquí, así como para poner en práctica las sugerencias propuestas para la lec-
tura y el análisis crítico de textos, le recomendamos leer al menos dos de los si-
guientes textos:
• Obiols, G. Problemas filosóficos. En el capítulo V, “La filosofía y los filóso-
fos”, los textos:
• Platón. "El filósofo en las alturas".
• Russell, B. "La filosofía entre la ciencia y la ignorancia".
• Frassinetti de Gallo, M. y Fernández Aguirre de Martínez, E. Filosofía
viva. En el capítulo 2, parágrafo 2.2. “¿Qué es la filosofía?”, el texto:
• Abbagnano. "Los dos caminos de la filosofía".
y en el capítulo 2, parágrafo 2.1. “Caracterización de la filosofía”, el texto:
• Fernández Aguirre de Martínez, E. "El filósofo como un buen pregun-
tón".
Estas lecturas no son obligatorias, pero sí recomendables.
1. 4. Algunos elementos para el análisis crítico

de textos y problemas
Tal vez usted haya notado que en los capítulos anteriores mencionamos varias
veces el término "crítico". Esta es una palabra muy usada en filosofía, pero, que,
como a veces sucede, tiene diversos significados. Entre otras cosas, "crítico" sig-
nifica "la actividad reflexiva y razonada que se ejerce sobre cualquiera de los objetos
de estudio y procedimientos propios de las ciencias, sin el límite de ningún supuesto
previo, y es una de las características fundamentales de la filosofía en general, enten-
dida como actividad reflexiva de segundo orden." (Diccionario de Filosofía en CD-
ROM). Esto supone no aceptar ninguna idea, valor o práctica sin haber conside-
rado cuidadosamente los supuestos en los que se afirma y las consecuencias que
implica. Esta consideración, ya sea en soledad o en diálogo con otros, toma siem-
pre la forma del lenguaje, y por ello es importante que dediquemos este espacio a
reflexionar sobre algunas características que puede tener nuestro uso del lengua-
je, y que funcionarán alternativamente como apoyos o como obstáculos para
nuestra posibilidad de pensar críticamente.
Señalamos antes la importancia de argumentar, sostener afirmaciones sobre la base
de razones. Pero estas razones pueden ser de distintos tipos: habrá buenas y malas
razones; razones adecuadas e inadecuadas. Por otra parte puede haber diversos cri-
terios para calificar a una razón como "buena" o "mala": tendremos que ser sensi-
bles al contexto, tener en cuenta la influencia de factores emotivos, y también otros
elementos de juicio. En esta unidad trabajaremos sobre el análisis y la producción
de argumentos. Desarrollar estas habilidades es un primer paso conveniente para
construir una manera crítica de pensar, que constituye una de las metas que espe-
ramos que usted logre al cursar Filosofía. Estos temas incluirán algunos elementos
de lógica que pueden funcionar como herramientas útiles para producir y evaluar
argumentos, pero no entraremos en el terreno mismo de la Lógica como disciplina
filosófica, de la que sí nos ocuparemos en la unidad 6.
Probablemente encontrará familiares algunos de los conceptos con los que traba-
jaremos: se trata de mejorar una habilidad que todo el mundo posee, aunque no
en el mismo grado, y que puede ser entrenada a partir de la reflexión y la
ejercitación (como un deportista desarrolla especialmente habilidades que muchos
individuos tienen: la habilidad de correr, de arrojar objetos, de patear, etc.).

CONCEPTO DE LENGUAJE
Vamos a comenzar leyendo un fragmento de un libro de M. Benedetti:
"Dijo el tío Rolando que esta ciudad se está poniendo imbancable de tanta polu-
ción que tiene. Yo no dije nada para no quedar como burra pero de toda la frase
sólo entendí la palabra ciudad. Después fui al diccionario y busqué la palabra
IMBANCABLE y no está. El domingo cuando fui a visitar al abuelo le pregunté
qué quería decir imbancable y él se rió y me explicó con muy buenos modos que
quería decir insoportable. [...] La otra palabra, polución, es bastante más difícil.
Ésa sí está en el diccionario. Dice, POLUCIÓN: efusión del semen. Qué será
efusión y qué será semen. Busqué EFUSIÓN y dice: derramamiento de un líqui-
do. También me fijé en SEMEN y dice: semilla, simiente, líquido que sirve para
la reproducción. O sea que lo que dijo el tío Rolando quiere decir esto: esta ciudad
se está poniendo insoportable de tanto derramamiento de semen. Tampoco entendí,
así que la primera vez que me encontré con Rosita mi amiga, le dije mi grave pro-
blema y todo lo que decía el diccionario. Y ella: tengo la impresión de que semen
es una palabra sensual, pero no sé qué quiere decir. Entonces me prometió que lo
consultaría con su prima Sandra, porque es mayor [...] El jueves vino a verme muy
misteriosa [...] y como en la casa estaba Graciela, esperó con muchísima paciencia
que se fuera a la cocina a preparar las milanesas, para decirme, ya averigüé, semen
es una cosa que tienen los hombres grandes, no los niños [...] Sandra dice que todos
los niños y las niñas venimos del semen porque este líquido tiene bichitos que se lla-
man espermatozoides y Sandra estaba contenta porque en la clase de ayer había
aprendido que espermatozoide se escribe con zeta. Cuando se fue Rosita yo me
quedé pensando y me pareció que tío Rolando quizá había querido decir que la
ciudad estaba insoportable de tantos espermatozoides (con zeta) que tenía. Así que
fui otra vez a lo del abuelo, porque él siempre me entiende y me ayuda aunque no
exageradamente, y cuando le conté lo que había dicho el tío Rolando y le pregun-
té si era cierto que la ciudad estaba imbancable porque tenía muchos espermato-
zoides, al abuelo le vino una risa tan grande que casi se ahoga y tuve que traerle
un vaso de agua y se puso bien colorado y a mí me dio miedo de que le diera un
patatús y conmigo solita en una situación tan espantosa. Por suerte de a poco se fue
calmando y cuando pudo hablar me dijo, entre tos y tos, que lo que tío Rolando
había dicho se refería a la contaminación almoférica. Yo me sentí más bruta
todavía, pero enseguida él me explicó que la almófera era el aire, y como en esta
ciudad hay muchas fábricas y automóviles todo ese humo ensucia el aire o sea la
almófera y eso es la maldita polución y no el semen que dice el diccionario, y no
tendríamos que respirarla pero como si no respiramos igualito nos morimos, no te-
nemos más remedio que respirar toda esa porquería. [...] Entonces yo le di un beso
muy grande y la barba me pinchó más que otras veces y me fui corriendo a buscar
a Rosita y como en su casa estaba la mami de ella que se llama Asunción, iguali-
to que la capital del Paraguay, esperamos las dos con mucha paciencia hasta que
por fin se fue a regar las plantas y entonces yo muy misteriosa, vas a decirle de mi
parte a tu prima Sandra que ella es mucho más burra que vos y que yo, porque
ahora sí lo averigüé todo y nosotras no venimos del semen sino de la almófera."
"Beatriz (La polución)". En Benedetti, M. Primavera con una esquina rota. Buenos Aires,
Sudamericana, 2000; pp.118-20
Este texto de Benedetti es un ejemplo maravilloso de los juegos y las trampas que
pueden aparecer en el lenguaje. Pero, ¿a qué llamamos "lenguaje"?
Un lenguaje es un conjunto de signos, organizado según
reglas, y que se emplea para la comunicación de ideas,
emociones o deseos.
Veamos los elementos de esta definición. Llamamos signo a un objeto, una
propiedad de un objeto, o un acontecimiento, que remite a algo distinto de sí
mismo para alguien. Por ejemplo, los colores de una camiseta de fútbol son sig-
nos: no querrá decir lo mismo una franja amarilla flanqueada por dos azules, que
un fondo blanco cruzado por una línea roja. Si nos asomamos a la calle, vemos
unas enormes nubes negras, y vamos a buscar el paraguas, tomamos a las nubes
como signo de lluvia. Estos signos son de distinto tipo: la relación entre las nubes
y la lluvia no depende de los seres humanos, no fue creada por nosotros, sino que
la descubrimos; en este caso decimos que se trata de un signo natural. En cambio,
el color de la camiseta de fútbol fue creado o inventado por uno o varios seres
humanos, su diseño fue formulado de manera convencional. Los signos conven-
cionales se denominan símbolos. Las palabras y otros signos que constituyen los
elementos de un lenguaje, son símbolos. Por eso podemos emplear distintas pa-
labras para referirnos al mismo objeto: "mother", "mère" y "madre" son sím-
bolos diferentes (en inglés,francés y castellano) para referirnos a la progenitora
femenina de una persona.
La disciplina que estudia los signos se llama semiótica, e incluye tres áreas: la sin-
taxis, que se ocupa de las relaciones que diferentes signos guardan entre sí; la
semántica, que se ocupa de las relaciones entre los signos y aquello que los signos
designan; y la pragmática, que se ocupa de las relaciones entre los signos y sus intér-
pretes.
Por ejemplo, la expresión "2 + 3 = 5", está formulada siguiendo las reglas de la
sintaxis matemática; mientras que "+ 2 3 5 =" no es una expresión sintáctica-
mente correcta. Cuando Beatriz aclara "espermatozoides (con zeta)", no se refiere
a que los espermatozoides mismos tengan una zeta; sino a que la palabra "esper-
matozoide" se escribe con zeta. Ésta es también una relación sintáctica. Cuando
Beatriz dice "la mami de ella que se llama Asunción, igualito que la capital del
Paraguay" está estableciendo una relación semántica: "Asunción" es el nombre de
la mamá de Rosita, y "Asunción" es también el nombre de la capital del Paraguay.
Por fin, al decir "tengo la impresión de que semen es una palabra sensual", Rosita
está expresando el efecto que le produce la palabra, aunque no recuerde exacta-
mente su significado; se trata de una relación pragmática entre un signo
("semen"), y su intérprete (Rosita).
Lea atentamente los parágrafos 1, “Problemas de palabras”; y 2, “El lenguaje”, del

capítulo I del libro de Obiols.
Actividad nº. 5
a. Realice las actividades correspondientes al parágrafo 2 del capítulo I del texto de Obiols.

b. Ofrezca dos ejemplos de signos naturales, y dos de Recuerde que "clasificar" significa incluir uno o varios
símbolos, señalando en cada caso el signo, el de- objetos dentro de una clase, a partir de un criterio. Por
ejemplo, usando el criterio "divisible por dos" podemos
signado y el intérprete. clasificar a los números naturales como "pares" o
"impares". Si tenemos una lista de números: 24, 35, 12,
c. Si vio The Truman Show, señale aspectos sintácti- 399; diremos que "24" y "12" son pares, y que "35" y
cos, semánticos y pragmáticos de la película. "399" son impares. Usando el criterio de base secuen-
cial, podemos clasificar a los textos en "descriptivos",
"narrativos", "expositivos", "argumentativos", "direc-
tivos" (Lengua. Guía de estudio del Bloque 2).

En esta unidad le proponemos trabajar con En busca de Ricardo III, dirigida por Al Pacino. Le suge-
rimos ver completa la obra, para poder disfrutarla por sí misma y luego realizar las actividades.
En esta película, Al Pacino procura mostrar el proceso creativo de un equipo de produc-

tores, actores y realizadores para filmar Ricardo III, la obra teatral de W. Shakespeare, a la
vez que intenta facilitar el acceso a la obra a aquellos espectadores poco familiarizados con
la obra shakespeariana. Ricardo III es una obra histórica que refleja los últimos aconte-
cimientos de la Guerra de las Dos Rosas, que duró treinta años (1455-1485); pero también
un estudio psicológico sobre el exceso de ambición y la búsqueda del poder reflejados en
el personaje de Ricardo de Gloucester, que fue rey de Inglaterra con el título de Ricardo III.
a. Como se planteara en el punto c. de la actividad nº. 5, en toda película pueden encon-
trarse elementos sintácticos, semánticos y pragmáticos. Por ejemplo, en los títulos de
Buscando a Ricardo III usted habrá visto que se juega con las palabras Looking (looking
for: buscando) y King (rey), a partir de la relación sintáctica que implica que la segunda
parte de loo-king equivale (sintácticamente) a king. Ofrezca dos ejemplos de cada tipo
de elementos, tomados de la película (tenga en cuenta las palabras, las imágenes y
recursos visuales, y la música).
b. ¿Cree usted que existe un lenguaje cinematográfico? Justifique su respuesta, teniendo
en cuenta la definición de "lenguaje" que propusimos más arriba.
c. En la sección titulada "Lady Anne" vemos cómo los actores preparan esta escena.
Winona Ryder (Anne) tiene puesto un crucifijo, y Al Pacino (Richard) lleva una fusta en
la mano. Explique el sentido de estos objetos empleando los conceptos de signo, desig-
nado e intérprete que presentamos en este parágrafo.
d. En la sección titulada "Buckingham" algunos personajes aparecen vestidos con trajes a
rayas, camisas oscuras y corbatas brillosas. Recuerde que Pacino tuvo el papel pro-
tagónico de El Padrino II y III. Explique el sentido de este vestuario empleando los con-
ceptos de signo, designado e intérprete que presentamos en este parágrafo.
AMBIGÜEDAD Y VAGUEDAD
Consideremos nuevamente el texto de Benedetti. En buena medida, su eficacia
cómica se apoya en un malentendido: Beatriz intenta comprender el significado de
"polución" y para ello busca la palabra en el diccionario. Si nosotros también lo
hacemos ¿qué encontramos? "Polución: Emisión involuntaria de semen. ·
Contaminación intensa y dañina del agua o del aire, producida por los residuos de pro-
cesos industriales o biológicos" (Diccionario Kapelusz de la lengua española). Beatriz se
queda sólo con la primera acepción.
Cuando una palabra o una expresión pueden ser interpretadas en
más de un sentido, se dice que son ambiguas.
La misma Beatriz señala una ambigüedad: el nombre "Asunción" puede referirse

tanto a la capital del Paraguay, como a la mamá de Rosita. En este caso, sin
embargo, el mismo contexto facilita la interpretación: no es probable que nadie
confunda a una persona con una ciudad. (Vaya pensando, ¿a qué tipo de relación
semiótica hace referencia la ambigüedad de un término?)
En otra ocasión, Beatriz señala que Rosita le va a preguntar a su prima Sandra,
que "es mayor". Aquí tenemos otra característica del lenguaje que en ocasiones lo
enriquece, pero en otras nos trae problemas: ¿cuándo, exactamente, una persona
es mayor? Si Sandra tiene cinco años más que Beatriz, entonces es mayor (que
Beatriz); pero Sandra no es mayor que la mamá de Rosita. También podríamos
considerar que "mayor" significa "mayor de 18 años" o "mayor de 21" (según se
trate de votar, o de emanciparse definitivamente de los padres).
¿Se dio cuenta de que “vago”, a su vez, es un término ambiguo?¿Cuáles serían sus
posibles significados?
Esta imprecisión en el significado de un término, que a veces no nos
permite decidir si corresponde o no aplicarlo, se denomina
vaguedad, y decimos que términos como "mayor" son vagos.
Ambigüedad y vaguedad son características del lenguaje que no necesariamente son

perjudiciales o negativas. Por el contrario, en muchos casos enriquecen su capacidad
de comunicar, especialmente en un contexto expresivo o poético. Sin embargo,
cuando se requiere precisión y claridad en la transmisión de información o en una
argumentación, ambigüedad y vaguedad deben ser evitadas, especificando el alcance
de los términos, y su significado en relación con el contexto.
Lea atentamente en el libro de Obiols, Nuevo curso…. el parágrafo 4 del capítulo I:

"Problemas semánticos. Ambigüedad y vaguedad".
Actividad nº. 6
a. Realice las actividades correspondientes al parágrafo 4. En el último ejercicio, usted
deberá tener en cuenta los problemas que podrían presentarse tanto para la persona
que responde a la encuesta como para la persona que analiza los resultados a partir de
la ambigüedad o vaguedad de términos como "tímido", "vago", "aburrido".
b. ¿Podría ofrecer un ejemplo de vaguedad y otro de ambigüedad relacionados con el
lenguaje cinematográfico? (Recuerde que puede emplear también ejemplos tomados de
la imagen o de la musicalización del filme).

a. Ricardo III comienza con los dos versos siguientes:

"Now is the winter of our discontent / Made glorious summer by this sun of York"
"Ya el invierno de nuestra desventura se ha transformado en un glorioso estío por
este sol de York..."
Sabiendo que:
1. el escudo del rey Eduardo IV (de York) tenía pintado un sol; y
2. sun (sol) y son (hijo) son homónimos en inglés; ¿puede señalar alguna ambigüedad en
estos dos versos?
b. ¿Cuál es la ambigüedad del término "causa" en esta afirmación de Ricardo? Explique.
"El causante de la muerte de Enrique y Eduardo es tan culpable como su ejecutor.
Vuestra belleza y el amor que me inspiráis fue la causa de que yo los matara. Luego, vos
sois tan culpable como yo"
c. ¿Cuál es la ambigüedad del término "amor" en esta afirmación de Ricardo? Explique.
"Esta mano que por tu amor mató a tu amor, matará por amor tuyo a un amante más
sincero" (Ricardo a Lady Anne)
FUNCIONES DEL LENGUAJE. USO EMOTIVO.

Compare las siguientes frases: ¿qué propósito tiene la persona que habla en cada caso?
a. "Espermatozoide se escribe con zeta."
b. "Esta ciudad se está poniendo imbancable de tanta polución que tiene."
c. "Vas a decirle de mi parte a tu prima Sandra que ella es mucho más burra que
vos y que yo."
d. "Te quiero preguntar qué quiere decir imbancable."
Cuando hablamos o escribimos no siempre usamos el lenguaje con el mismo
propósito: a veces queremos informar acerca de un hecho o situación (en a.
Beatriz explica cómo se escribe una palabra); o bien manifestar sentimientos, o
inducirlos en otra persona (en b. el tío Rolando protesta por algo que le molesta);
también podemos apuntar a lograr una conducta por parte de otra persona (en c.
Beatriz le ordena a Rosita que haga algo); o realizar una acción por medio del pro-
pio lenguaje (por ejemplo en d.: "te pregunto"; el único modo que tenemos de
preguntar es por el mismo uso del lenguaje).
Estos ejemplos nos muestran cuatro de las más frecuentes funciones del lengua-
je. En a. hay un ejemplo de la función informativa (también llamada "represen-
tativa"). En b. un caso de la función expresiva o emotiva. En c., una muestra de
la función directiva (o también "apelativa"). Y en d. un caso de la función ope-
rativa. (Si usted leyó la Guía de Lengua, habrá encontrado una quinta función: la
función poética o estética, en la que el lenguaje se emplea con la intención de
crear belleza y placer estético).
Las oraciones con función informativa reciben el nombre de enun-

ciados o proposiciones, y se caracterizan porque de ellas podemos
decir que son verdaderas o falsas.
En cambio las órdenes o los pedidos (función directiva), pueden ser justas o injus-
tas, obedecidas o no, pero no verdaderas o falsas. Lo mismo sucede con las ora-
ciones con función expresiva.
A veces, diversas funciones se combinan en un solo texto, y se habla entonces de
funciones mixtas. Cuando esto sucede puede ocurrir que un texto aparente-
mente informativo, sea en realidad un texto directivo o apelativo; o que un texto
expresivo transmita información, etc. Por ejemplo, si usted encuentra el siguiente
texto: "Vuelve Fútbol de Primera. Sabemos que no te lo vas a perder por nada del
mundo." (Clarín, 10-02-02, p.11); ¿le están ofreciendo una información acerca de
usted mismo o están intentando que usted mire el programa? O en otra nota del
mismo diario, en la sección de "Información general": "Una inusual cantidad de
delfines hacen su show en Puerto Madryn. Navegar hasta tres horas buscando delfines
es un atractivo que está de moda en el verano de Puerto Madryn. Pequeño y acrobáti-
co, el delfín oscuro abunda en las aguas del Golfo Nuevo […] "Es el show de animales
en libertad más maravilloso", le dijo a Clarín Sergio Fernández, capitán de una de
las embarcaciones que realiza la aventura […]" ¿Es sólo "información general", o
también intenta estimular el turismo a Puerto Madryn? Si no estamos atentos a
estas diferencias, nos dejaremos convencer por el lenguaje directivo, sin haber
considerado cuidadosamente la información incluida en el mensaje, y nuestras
propias razones para aceptar o rechazar esa información.
Otra cuestión relacionada con las funciones del lenguaje es la del efecto emotivo
de las palabras. En castellano, tanto como en otros idiomas, muchas palabras
despiertan sentimientos de aprobación o desaprobación en las personas, indepen-
dientemente del objeto al que se refieran. Cuando un término genera aprobación
decimos que tiene un efecto emotivo positivo; cuando es despectivo o genera
desaprobación, hablamos de un efecto emotivo negativo; cuando no produce
efectos emotivos, se dice que es neutro. No tiene la misma carga emotiva referirse
a alguien como "chef" que como "cocinero", ni decir que una persona trabaja
como "médico" que decir que es un "matasanos". ¿Le suena igual decir "profesor
de gimnasia", "preparador físico" o "personal trainer"? ¿"Peluquero" que "coif-
feur"? Podemos observar que también el uso de un término en otro idioma puede
tener efectos emotivos en el destinatario.
Es conveniente estar atentos a los efectos emotivos del lenguaje, para no caer bajo
su influencia cuando queremos evaluar la pertinencia de un argumento, considerar la
verdad de una creencia, o decidir sobre la corrección de un curso de acción.
Lea cuidadosamente los parágrafos 9 y 10 del capítulo I del libro de Obiols, Nuevo
curso de lógica y Filosofía: "Pragmática. Los usos del lenguaje" y "Efectos emotivos
del lenguaje", respectivamente.
Actividad nº. 7
a. Realice las actividades correspondientes a los parágrafos 9 y 10. En la primera actividad
del parágrafo 9 tenga en cuenta especialmente el efecto emotivo en relación con temas
tan comprometidos como la eutanasia. En la segunda, "explicar" significa ofrecer razones
por las que usted considera que cada uso es o no informativo, expresivo o directivo.
b. En la página 24 del libro de Obiols se reproduce un aviso publicitario. Señale los dife-
rentes usos del lenguaje que se hacen en esa publicidad. Tenga en cuenta el empleo de
términos en otro idioma (¿le suena igual "Le coq sportif" que "El gallo deportista"?) ¿Por
qué cree usted que se eligió el nombre "Eureka" para estas zapatillas? Tenga en cuenta
también la imagen: ¿daría lo mismo que la punta de la zapatilla apuntara hacia abajo, en
lugar de hacia arriba? ¿Qué diferencias habría en el efecto emotivo de esta imagen?

c. Si vio En busca de Ricardo III, o The Truman Show, indique dos ejemplos del efecto emoti-
vo del lenguaje en el cine: uno relativo al discurso de uno de los personajes, y otro relativo
a la imagen o al uso de la música en una escena dada.

a. En la actividad anterior nos referimos a los dos primeros versos de Ricardo III. Dice Umberto
Eco: "Un mensaje con función estética está estructurado de manera ambigua [...]" (La estruc-
tura ausente, Lumen, 1978). ¿En qué sentido podríamos decir que esos dos versos tienen una
función estética? (Recuerde que "estético" significa "artístico", "orientado a la belleza")
b. En la sección de la película llamada "The Question", Pacino expresa varios propósitos:
comunicar su pasión y su placer por la obra de Shakespeare; mostrar su interpretación
de Ricardo III; facilitar el acceso de la gente a la obra de Shakespeare (Recuerde que al
respecto dice: "comprender es seguir el relato y la trama"). ¿Qué función del lenguaje
correspondería a cada uno de esos propósitos? Justifique su respuesta.
c. En la primera sección, Pacino entrevista a un mendigo que dice: "La inteligencia no tiene
nada que ver. Cuando hablamos sin sentimientos, no le servimos a nuestra sociedad.
Deberíamos hablar como Shakespeare. No tenemos sentimientos. Es más fácil agarrar un
arma y disparar. Si los chicos tuvieran sentimientos ..." ¿Cuál es la función (o funciones)
del lenguaje que está/n aludidas en esa afirmación? ¿Está de acuerdo con su contenido?
¿Por qué?
TÉRMINOS Y PROPOSICIONES
Dijimos que las oraciones informativas reciben el nombre de "proposiciones". A
su vez, las proposiciones están compuestas por términos, por ejemplo la proposi-
ción "Todo ese humo es lo que ensucia el aire" está compuesta por los términos
"todo", "ese humo", "es", "lo que ensucia el aire". Los términos son el elemento
mínimo del análisis lógico. En ocasiones un término puede coincidir con una pa-
labra ("es", "todo") o con un grupo de palabras ("lo que ensucia el aire", "ese
humo"). A su vez los términos pueden clasificarse en dos grandes grupos: térmi-
nos lógicos y términos no lógicos. Los términos no lógicos tienen significado
independientemente de su función en la proposición ("ese humo", "tu prima
Sandra", "espermatozoide"), mientras que los términos lógicos no tienen sig-
nificado independientemente de su función en la proposición ("todo", "algu-
na", "es", "si…entonces", "y", "o", "no").
Estos términos lógicos reciben también el nombre de constantes o nexos lógicos,
ya que establecen la forma o estructura de las proposiciones, y también de los argu-
mentos (Volveremos sobre el concepto de "forma lógica", en la Unidad 6). En
relación con estas constantes o nexos lógicos, podemos clasificar las proposiciones
en simples, o atómicas; y complejas, o moleculares. Las proposiciones simples no
incluyen constantes lógicas, mientras que las complejas están compuestas por una
o más proposiciones simples, relacionadas por una constante o nexo lógico. Las
constantes que estudiaremos aquí corresponden al nivel de análisis de la lógica
proposicional, y son: la negación ("no"), la conjunción ("y"), la disyunción ("o"),
el condicional ("si...... entonces....."), y el bicondicional ("si y sólo si").
Lea atentamente el parágrafo 2 del capítulo II del libro de Obiols: "Términos,

proposiciones y razonamientos"; y los parágrafos 2 y 3 del capítulo III: “Proposiciones
atómicas y moleculares”, y “Diversas clases de proposiciones moleculares”.
Actividad nº. 8
a. Realice las actividades correspondientes al parágrafo 2.
b. Indique si las siguientes proposiciones son simples o complejas (atómicas o moleculares),
y, si son complejas, señale de qué tipo son:
1. No dije nada.
2. Si en la ciudad hay muchas fábricas, entonces se ensucia el aire.
3. Tío Rolando dice que hay mucha polución.
4. Rosita le contará a Beatriz, sólo si su madre está distraída en la cocina.
5. Yo le di un beso, y la barba me pinchó.
6. Sandra tenía razón, o bien estaba equivocada.
c. Proponga dos ejemplos propios de cada uno de los tipos de proposiciones (doce ejem-
plos en total)
CONCEPTO DE RAZONAMIENTO. PREMISAS Y CONCLUSIÓN.

Al comienzo de este capítulo dijimos que nos ocuparíamos del análisis y la pro-
ducción de argumentos; pero aún no hemos hablado del concepto mismo de
"argumento". En esta Guía emplearemos indistintamente las nociones de "argu-
mento" y "razonamiento".
Llamaremos razonamiento a una estructura formada por proposi-
ciones, tal que una de ellas, a la que llamaremos conclusión, se deri-
va de otra u otras, llamadas premisas.
En el texto que leímos, Beatriz hace el siguiente razonamiento:
"Polución" significa "efusión de semen". "Efusión" significa "derramamiento". El
semen está compuesto por espermatozoides. Por lo tanto "esta ciudad se está
poniendo imbancable de tanta polución que tiene" significa "la ciudad está
imbancable porque tiene muchos espermatozoides."
En el razonamiento de Beatriz hay tres premisas
1. "Polución" significa "efusión de semen";
2. "Efusión" significa "derramamiento"; y
3. El semen está compuesto por espermatozoides,
Y una conclusión ("esta ciudad se está poniendo imbancable de tanta polución
que tiene" significa "la ciudad está imbancable porque tiene muchos esperma-
tozoides"). El término "Por lo tanto" es un indicador de conclusión, o nexo
derivativo. Otros indicadores de conclusión son: "luego", "en consecuencia",
"en conclusión", "por ende". En ocasiones encontramos también indicadores
de premisa: "porque", "pues", "ya que", "dado que", "puesto que".
"Premisa" y "conclusión" son términos relativos; es decir que una oración no es por sí
misma "premisa", sino sólo cuando cumple esa función dentro de un razonamiento.
Del mismo modo, Asunción no es por sí misma una madre, sino en relación con
otra persona (en este caso, Rosita); pero a su vez Asunción será hija de otra per-
sona (que a su vez es la madre de Asunción, y la abuela de Rosita).
Otro elemento que usted debe tener en cuenta es que la conclusión no siempre
ocupa el último lugar, sino que puede encontrarse formulada al principio o en el
medio del razonamiento. El uso de nexos derivativos como "por lo tanto" o
"luego" son útiles auxiliares para reconocer las premisas y la conclusión de un
razonamiento, aunque no aparecen en el caso de que la conclusión esté al comien-
zo del razonamiento.
Lea el parágrafo 4 del capítulo 2 de libro de Obiols, y los párrafos "¿Qué es la lógi-
ca?" y "Elementos del razonamiento" del de Schujman y Herszkowich (en este caso,
debe leer ambos libros)
Actividad nº. 9
a. Realice las actividades correspondientes al paragráfo 4 del libro de Obiols. No es nece-
sario que trabaje con la diferencia entre razonamientos deductivos y no deductivos,
pero sí que señale premisas y conclusión de los razonamientos.
b. En Schujman y Herszkowich también se trata el tema de los razonamientos. Realice el
ejercicio que se encuentra en un recuadro al final del parágrafo "Elementos del razo-
namiento". Recuerde que la conclusión no siempre se encuentra en último lugar. Tenga
en cuenta el uso de nexos o expresiones derivativas.
d. En Schujman y Herszkowich, realice la actividad que se encuentra en la página 32, y que
comienza diciendo "2. Extraigan los razonamientos que contiene el siguiente texto. "La
explosión de la fábrica de Río Tercero habría sido intencional".
e. En el diálogo entre Ricardo y Lady Anne se formulan los siguientes razonamientos:
1. No existe bestia tan feroz que no sienta alguna piedad. Yo no siento ninguna, luego
no soy tal bestia (Ricardo)
2. El causante de la muerte de Enrique y Eduardo es tan culpable como su ejecutor.
Vuestra belleza y el amor que me inspiráis fue la causa de que yo los matara. Luego,
vos sois tan culpable como yo (Ricardo a Lady Anne)
Señale premisas y conclusión de cada razonamiento.
Falacias no formales
En este apartado nos ocuparemos de un tipo de razonamiento específico al que
denominamos “falacias no formales” ¿Cuál es su interés en el marco de este curso?
¿Cuál es el problema que nos plantean las falacias? Que son a la vez razonamientos
convincentes, pero incorrectos. Es decir, que pueden persuadirnos de aceptar una
idea, adoptar un valor o actuar de una determinada manera, pero sobre bases insu-
ficientes o incorrectas. Esto vale tanto para la vida cotidiana (por ejemplo, en una
discusión familiar acerca de una compra importante), como para la vida institu-
cional (una decisión relevante en el trabajo, la solución de un conflicto en la escuela,
la toma de una decisión en un club o un equipo deportivo; la sentencia de un juez)
y también para la vida política: la democracia como sistema político supone el diá-
logo y el intercambio de argumentos como instrumento de toma de decisiones.
Lea cuidadosamente el Capítulo 2, parágrafo 10 del libro de Obiols.

En Schujman y Herszkowich también se trata el tema de las falacias. Lea en el capí-
tulo 1 el parágrafo "Falacias no formales".
Actividad nº. 10
a. Realice las actividades que aparecen al final del parágrafo 10 del libro de Obiols.
b. En cada uno de los siguientes ejemplos, ubique el razonamiento que se formula, señale
premisas y conclusión, e indique qué tipo de falacia se comete en cada caso (los ejem-
plos 3., 4. y 5. corresponden a Ricardo III):
1. Nadie ha probado que el Universo tuvo un comienzo; por lo tanto, debe ser eterno.
2. Ya sé que su horario de trabajo es de 9.00 a 18.00, pero hoy necesitamos que se
quede. Además, usted no querrá que el gerente piense que usted no está compro-
metido con los fines de la empresa.
3. Ricardo III es la obra más representada de Shakespeare. Por lo tanto, debe ser la
mejor y más bella de sus obras.
4. (Ricardo a Clarence) "Esta profunda desgracia me afecta profundamente, por el amor
que os guardo. Vuestra prisión no será larga. Yo os libertaré […] (Más adelante,
Ricardo, a solas) Simple Clarence. Te amo tanto, que inmediatamente quisiera enviar
tu alma al cielo […]
5. No existe bestia tan feroz que no sienta alguna piedad. Yo no siento ninguna, luego
no soy tal bestia.
6. Nuestras pruebas han demostrado que el tabaco es perjudicial para la salud. En con-
secuencia, el cigarrillo pronto dejará de ser un producto de consumo masivo.
7. El diputado Pérez ha trabajado siempre como obrero ferroviario. Por lo tanto, no
podemos aceptar sus argumentos en relación con la situación de los obreros fe-
rroviarios; obviamente, estará a favor de aumentar el salario de sus compañeros.
8. Usted tiene que aprobarme, profesor. Yo leí todo el material, y además trabajo
muchas horas. Si usted no me aprueba, me sentiré muy frustrado.Actividad nº.
Activad nº. 11
a. La caracterización de un texto como "vago" o "ambiguo", ¿a qué relación semiótica
hace referencia (sintáctica, semántica, pragmática)?
b. La clasificación de diferentes funciones del lenguaje, ¿a qué relación semiótica hace
referencia?
c. ¿Y la discusión sobre los efectos emotivos de las palabras?
d. Si decimos que las falacias formales dependen de la forma del razonamiento, ¿a qué
relación semiótica estamos aludiendo?

2
UNIDAD 2
UNIDAD
¿CÓMO DEBEMOS ACTUAR?

Juan conduce su auto rumbo a Aeroparque porque acaban de comunicarle que su
padre, internado en un hospital en Salta, está muy grave y quiere verlo antes de
morir. Juan debe tomar el único avión que lleva a Salta ese día. De pronto se cruza
un niño en su camino y Juan lo atropella. Detiene su auto y advierte que el niño
está herido; piensa que si no lo atienden rápidamente quizá se agrave; mira a su
alrededor y advierte que nadie está pasando por allí. Pero sabe que si pierde el
avión a Salta, no llegará a tiempo para ver a su padre. Este caso constituye un dile-
ma, esto es, una situación en la que hay varias opciones para la acción y no resul-
ta claro para los protagonistas cuál deben elegir. Además, es un dilema moral,
porque lo que haga Juan podrá ser considerado bueno o malo tanto por él mismo
como por otras personas.
En principio podríamos señalar las siguientes resoluciones posibles del dilema:
Resolución nº.1: Juan recoge al niño y lo lleva al hospital. Pero al llegar al Aeroparque
el avión ya ha partido y no llega a tiempo para despedirse de su padre.
Resolución nº.2: Juan deja al niño y se dirige al Aeroparque. Allí toma el avión,
viaja a Salta y llega a tiempo para despedirse de su padre.
Actividad nº. 12
a. Responda a las siguientes consignas:
1. ¿Qué cree usted que debería haber hecho Juan? Explique por qué.
2. Las razones que usted mencionó en 1. ¿corresponden a algún código de conducta
que usted conoce (una confesión religiosa, un código legal, los principios aceptados
en su familia, etc.)? Si es así, indique a cuál o cuáles corresponden.
3. ¿Le parece que Juan pudo elegir libremente sus acciones o se vio forzado por causas aje-
nas a su voluntad (el destino, una cierta personalidad, la voluntad divina, etc.) ¿Por qué?
4. Vuelva a su respuesta a la consigna 1. ¿Le parece que si Juan hubiera actuado de
modo diferente al que usted propuso habría procedido mal? Ya sea que conteste afir-
mativa o negativamente, ¿por qué lo cree?
Al intentar responder a las preguntas anteriores usted habrá advertido
que no es fácil hacerlo: podrá haber discrepancias entre sus respuestas y
las de otras personas y habrá argumentos que avalen unas y otras. Esto se
debe a que las cuestiones morales que aquí están en juego suelen ser
complejas, y, como tales, de difícil resolución.
Lea en Schujman, G., Herszkowich, E. y Finocchio, S. Filosofía y Formación Ética y

Ciudadana I, Capítulo 2, el parágrafo "Los problemas éticos".
Actividad nº. 13
a. Lea el recuadro "¿Cómo evitar errores en la argumentación? que aparece en el texto que
acaba de leer. Compárelo con lo que aprendió sobre "Falacias no formales", en la Unidad 1.
La pregunta: "¿Cómo debo actuar?" es objeto de la disciplina filosófica llamada
Ética. Hay otros interrogantes relacionados con éste: ¿cómo diferenciar el obrar
bien del obrar mal?, ¿qué significa afirmar que "debemos" o "no debemos" actuar
de tal manera?, ¿existe un único modelo de vida buena, o puede variar según las
personas o las comunidades? Estas preguntas se relacionan a menudo con situa-
ciones límite de la vida humana, aquellas que nos enfrentan con nuestra propia
finitud e impotencia.
En esta unidad haremos una introducción al planteo ético. Distinguiremos
primero entre "ética" y "moral"; analizaremos las características del acto moral
y nos referiremos al tema de la libertad: ¿somos libres (total o parcialmente)? ¿O
bien no lo somos? Luego abordaremos dos problemas centrales de la Ética: el del
bien (¿qué es, en qué consiste?) y el del fundamento de las normas morales
(¿por qué obedecemos ciertas normas? ¿de dónde deriva su autoridad?). En la
Unidad 3 ("¿Qué es la belleza?") consideraremos el tema de los valores en gene-
ral (tanto éticos como estéticos).
Unidad 2: ¿Cómo debemos actuar?

2. 1. Moral y ética
2. 2. Los actos morales. Libertad y responsabilidad.
2. 3. Dos concepciones del bien.
Felicidad y virtud: Aristóteles
Las consecuencias de nuestras acciones: J.S. Mill
2. 4. El fundamento de las normas morales: I. Kant
2.1. Moral y ética

A menudo los términos "ética" y "moral" se usan como sinónimos, quizá porque
en sus orígenes tenían el mismo significado: tanto mos-moris, en latín, como ethos,
en griego significan "costumbre". Sin embargo, en Filosofía no los empleamos
así. Con el término moral nos referimos al conjunto de normas que rigen los
actos humanos que son juzgados como buenos o malos, conjunto que es un pro-
ducto social, y varía según la sociedad de que se trate. La ética, en cambio, es una
disciplina filosófica que reflexiona sobre el concepto del bien (qué es, cómo iden-
tificarlo, etc.) y sobre el fundamento de las normas morales (por qué aceptarlas,
si deberían o no ser las mismas para todos los seres humanos, etc.).
En el ejemplo anterior, podríamos juzgar que la resolución 1 es buena, mientras
que la 2 es mala; en cuyo caso consideraríamos que llevar al niño al hospital es
una conducta con valor moral positivo, mientras que dejarlo (para acompañar al
padre) es en esta circunstancia una conducta con valor moral negativo. O
podríamos considerar que el respeto por un progenitor, supera cualquier otra con-
sideración moral. O bien, podríamos dudar al respecto y preguntarnos por qué
una acción tiene valor moral positivo o negativo; si tal acción será siempre posi-
tiva, o bien al cambiar las circunstancias podría cambiar el valor de la acción; si
existe algún principio que nos permita decidir cuál es el mejor curso de acción,
etc. En este caso estaríamos reflexionando éticamente sobre el tema.

Todos los seres humanos realizamos acciones relativas al plano moral (mentimos
o decimos la verdad, somos honestos o estafamos al prójimo, aceptamos coimas
o las rechazamos). Algunas disciplinas científicas estudian las conductas y códigos
morales de diferentes contextos históricos o sociales (la Psicología, la Sociología,
la Historia). Estas disciplinas no consideran la existencia de principios que justi-
fiquen estos códigos, o la universalidad o relatividad de esas normas, o el valor
moral de los comportamientos que describen. Describen los fenómenos sociales,
e intentan explicarlos, pero no en relación con su valor. Su punto de vista es
descriptivo: nos dicen cómo son los códigos morales efectivamente existentes o
que existieron en el pasado, cómo actúan los individuos o los grupos de personas
respecto de ellos, cómo se relacionan con otros aspectos de la vida social, etc. En
cambio la Ética, como disciplina filosófica, suele adoptar una posición normati-
va: procura establecer principios que ofrezcan una justificación para decir cómo
deben ser las normas que orienten una buena vida.
Seguramente, usted sostiene un conjunto de principios que orientan su vida:
acepta un código moral (el de una confesión religiosa, o el que aprendió de su
familia, o bien su propia adaptación de tales códigos). Sin embargo, no siempre
los seres humanos tenemos la posibilidad de dedicar un tiempo a la reflexión
sobre estos principios que aceptamos, ya sea para revisarlos y cambiarlos, o para
conservarlos pero con una fundamentación más sólida. Esta es la tarea que le pro-
ponemos en esta Unidad.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio: Capítulo 2, el parágrafo "Ética y moral"
Actividad nº. 14
a. Enumere tres acciones diferentes que tengan que ver con el plano moral.
b. Atribuya valor moral positivo o negativo a estas acciones. Explique por qué considera
que lo tienen.
c. Hasta mediados del siglo XX era impensable que un niño se dirigiera a un adulto de otro
modo que como "señor", o que lo tratara de "vos". ¿Puede indicar al menos otro ejem-
plo de un comportamiento que fuera inaceptable cuando usted tenía ocho años, y en
cambio sea aceptable ahora?
d. El cambio que mencionó en el punto anterior, ¿es sólo un cambio en las costumbres o es
un cambio en la moral de la sociedad? ¿Por qué?

Volvamos a la película En busca de Ricardo III (Al Pacino, 1994), con la que ya trabajamos en la Unidad 1.
En esta obra se presentan acciones que muchas personas considerarían incorrectas: asesinar
o mandar a matar por ambición o enemistad política (Ricardo, el rey Eduardo); dejarse
seducir por el asesino de su marido y de su suegro (Lady Anne); traicionar a un amigo o a
un hermano (Ricardo, Buckingham); mentir al pueblo para hacerse elegir o lograr que otro
sea elegido rey (Ricardo, Buckingham). ¿Considera que todas o alguna de estas acciones
pueden ser juzgadas de modo diferente si se toman en consideración las costumbres, los
hábitos o las creencias de la época (Inglaterra, siglo XV)? Justifique su respuesta.
2.2. Los actos morales. Libertad y responsabilidad
Supongamos que un grupo de andinistas está escalando una montaña cuando se
produce un alud, y una piedra golpea a uno de los andinistas, matándolo.
¿Diremos que la piedra asesinó al andinista? No, ni juzgaremos "mala" a la piedra;
hablaremos de un accidente. En cambio, si dos miembros del grupo entablan una
pelea, y uno de ellos golpea al otro con tal fuerza que lo mata, ¿qué juicio nos
merece el asesinato de un ser humano? Advertimos una diferencia fundamental
entre la piedra y el andinista. Ambos provocaron la muerte de un ser humano,
pero la piedra cayó por efecto de un fenómeno natural que la causó (el alud), y
se desplazó en cierta dirección y con cierta velocidad en función de leyes físicas a
las que la piedra no podría resistirse; en cambio el ser humano eligió participar
de la pelea, y golpear a su compañero con cierto grado de fuerza.
Los actos humanos suponen intenciones subjetivas, y dependen de nuestras elec-

ciones, mientras que los fenómenos naturales dependen de sus causas de una mane-
ra invariable. Es decir que los seres humanos somos libres, mientras que los otros
seres vivos y los objetos inanimados están determinados, sujetos a leyes naturales.
Sólo de los seres libres se puede decir que actúan bien o mal, porque son los únicos
que conocen las consecuencias posibles de sus actos, que eligen realizarlos (o no
realizarlos), y que, por ello mismo, son responsables de lo que hacen. Esto no sig-
nifica que todas las conductas humanas sean intencionales. Si uno de los andinistas
se desmayara, y al caer golpeara a un compañero, lesionándolo, esta conducta no
sería intencional, y por eso mismo el daño inferido podría considerarse un acci-
dente, tal como la caída de la piedra.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio Capítulo 2, el parágrafo "La responsabilidad

y la libertad".
Actividad n°. 15
a. Realice la actividad incluida en el capítulo 2 del texto, titulada "En el lugar del otro".
b. Enumere tres conductas animales que respondan a patrones instintivos, pero que sean
evaluadas moralmente (o castigadas), por los seres humanos (como por ejemplo hablar
de "orcas asesinas"). ¿Es razonable esta evaluación? ¿Por qué?
c. Proponga tres ejemplos de conductas humanas no intencionales.
Los seres humanos ¿podemos elegirlo todo? En principio, nadie puede elegir el
lugar donde nacer, o la época, o tener ciertos padres o familiares, o gozar de una
buena salud, etc. Cuando elegimos, lo hacemos a partir de ciertas circunstancias
que nos son dadas. Un niño que se ve sometido a privaciones físicas (de alimen-
to, de vivienda, etc.), o psicosociales (un ambiente familiar poco afectuoso, falta
de oportunidades educativas, imposibilidad de acceder a expresiones artísticas,
etc.), ¿se encontrará en las mismas condiciones para realizar elecciones que otro
niño que no ha sufrido estas privaciones? Las acciones de una persona sometida a
condiciones de vida infrahumanas (sin techo, sin alimentación, bajo amenazas de
muerte o tortura), ¿pueden ser evaluadas de la misma manera que si no se hubiera
encontrado en estas condiciones?
Y todavía cabría preguntarnos, aun si no se dan estas situaciones extremas, ¿somos
realmente libres? ¿O estamos determinados? Quizá ocurra, por ejemplo, que aún no
podemos predecir acciones humanas del mismo modo en que predecimos eclipses
porque no conocemos las leyes que rigen la conducta humana, y sí conocemos las que
rigen los movimientos planetarios. Si esto fuera así, no podríamos evaluar las acciones
en términos de bondad o maldad, ya que sin libertad no hay responsabilidad.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio, Capítulo 2, los parágrafos "Los seres

humanos somos libres ", "Nuestros proyectos nos condicionan", "Todos tenemos la
posibilidad de cambiar".
Actividad n°. 16
a. Usted eligió terminar la escuela secundaria a través de Educación Adultos 2000.
1. ¿Había elegido no terminar el secundario antes, o se vio obligado/a por las circunstancias?
2. Mencione al menos otras tres opciones que usted podría haber tenido (por ejemplo,
no terminar el secundario, hacerlo en otro momento o en otra institución)
3. ¿Por qué eligió esta opción (inscribirse en Educación Adultos 2000) y no alguna de las
otras que mencionó en 2.?
4. ¿Esta nueva opción fue elegida libremente por usted, o no? ¿Por qué?

En esta unidad vamos a incorporar otra película: Y la banda siguió tocando.... , basada en un libro del
periodista Randy Shilts (que murió de SIDA en 1994). Esta película dramatiza los primeros años de la epi-
demia del SIDA, mostrando diversas actitudes de los médicos y biólogos que se enfrentan al problema.
El título alude a la orquesta del Titanic, que tocaba sobre la cubierta mientras la nave se hundía.
a. Enuncie al menos dos conductas o actitudes de personas que aparezcan en la película, y

que muestren un uso responsable de la libertad. Justifique su elección.
b. Enuncie al menos dos conductas o actitudes de personas que aparezcan en la película y
que muestren un uso irresponsable de la libertad. Justifique su elección.
1
Existe una gran variedad de posiciones filosóficas respecto del Sartre, Jean Paul (1905-1980) Filósofo y escritor francés.
concepto de libertad, desde las que afirman que el hombre es Trabajó como profesor de Filosofía en la escuela secundaria.
Durante la ocupación alemana en la Segunda Guerra
absolutamente libre y por lo tanto totalmente responsable de Mundial fue hecho prisionero. Liberado, fundó un grupo
llamado "Socialismo y libertad", y se unió a la Resistencia,
lo que hace, hasta las que sostienen que el hombre está total- primer paso en una larga carrera de compromiso político,
mente determinado, y la libertad no es sino una ilusión, que incluyó la crítica a la Guerra de Argelia; el rechazo del
Premio Nobel de Literatura (en 1960); la militancia contra la
pasando por posiciones intermedias que reconocen a los seres Guerra de Vietnam, la participación en los movimientos
humanos un margen de libertad más o menos amplio. estudiantiles del Mayo Francés, etc. Hacia 1950 se acercó al
comunismo, para luego criticar duramente a la Unión
J. P. Sartre1, por ejemplo, afirma que ya que Dios no existe, Soviética por la invasión de Hungría. Durante años, Sartre y
su mujer, la escritora y filósofa Simone de Beauvoir (con la
no hay normas prefijadas para los seres humanos; somos que mantuvo una relación "abierta"), fueron clientes habi-
tuales del Café de Flore, donde se reunían los represen-
nosotros mismos quienes debemos "inventar" nuestra tantes del existencialismo: escritores (como Albert Camus,
propia moral, pero a la vez que la inventamos, nos tornamos cuyas obras El extranjero y La caída, presentan en términos
literarios las ideas existencialistas), cantantes (como Juliette
responsables de las normas que la componen, y de los actos Greco) y filósofos. Sartre escribió tanto obras filosóficas
que obedecen a ellas. Según Sartre, el hombre está "conde- (El existencialismo es un humanismo, El ser y la nada,
Crítica de la razón dialéctica) como literarias (La náusea,
nado a ser libre", porque no hacer elecciones es lo único Las moscas, A puertas cerradas).
que no puede elegir. Casi completamente ciego, en 1970 inició un retiro de la
actividad pública que duró hasta su muerte en 1980. La
obra de Sartre ha tenido una enorme influencia filosófica y
literaria sobre el pensamiento del siglo XX.
1 En el otro extremo, el psicólogo estadounidense B. F.
Skinner 1 sostiene que el hombre está determinado, y
Skinner, Burrhus Frederic (1904-1990) Psicólogo nor-
teamericano nacido en Pennsylvania. Defensor del con-
ductismo, sostiene que las reglas del condicionamiento que en la medida en que progrese la psicología científica,
operante pueden emplearse para controlar y desarrollar
la sociedad (propuesta que desarrolla en Walden dos); y
se podrán conocer las leyes que rigen la conducta humana
que mediante estímulos positivos y negativos es posible y se la podrá condicionar mediante el aprendizaje, así
modelar la conducta social, lo que haría innecesarios los
conceptos de libertad y de dignidad humanas (Más allá
como se condiciona la conducta de los animales.
de la libertad y la dignidad). Usted puede leer más sobre
el conductismo en la Guía de estudio de Psicología, de
Una posición intermedia es la que sostiene E. Fromm2,
Educación Adultos 2000. quien afirma que, si bien el hombre está condicionado
2
por su contexto socio-político, aún así sigue siendo libre
Fromm, Erich (1900-1980) Filósofo y psicoanalista y puede establecer por sí mismo las normas morales que
alemán nacido en Francfort. Entre 1929 y 1932 colaboró
en el Instituto para la Investigación Social, fundado por un
rigen su conducta. Por ejemplo, un contexto como el de
filósofo argentino, Félix Weil; y formó parte de la Escuela la Alemania nazi, puede exacerbar la agresividad natural
de Francfort (un grupo de filósofos alemanes, originaria- humana; aún así esta agresividad resulta controlable,
mente orientados hacia el marxismo, pero que luego
generaron una investigación interdisciplinaria que dio ori- excepto en los casos en los que se da una destructividad
gen a una tendencia propia: la teoría crítica). Otros miem- patológica, y en consecuencia, los ciudadanos alemanes
bros de la escuela: Theodor Adorno, Max Horkheimer, H.
Marcuse. Ante el avance del nazismo, Fromm emigró a los podían elegir adherir o no al nazismo. Fromm propone
Estados Unidos, donde enseñó en varias universidades, así una ética humanista en el doble sentido de haber sido
como en la Universidad Autónoma de México. En 1941
publicó El miedo a la libertad, uno de sus libros más cono-
propuesta por seres humanos -no por una autoridad supe-
cidos. Formuló una ética humanista, y naturalista, con rior a ellos- y de tener como objetivo central lo que es
fuerte influencia del psicoanálisis. Otras obras: Ética y psi- bueno para los seres humanos -y no para otra entidad,
coanálisis, Psicoanálisis de la sociedad contemporánea, El
arte de amar. como el Estado, o el Partido-.
Conviene señalar que aceptar un determinismo total nos impide emitir juicios
morales, ya que si no podemos elegir, nuestras acciones serán moralmente neu-
tras (ni buenas ni malas), como los actos de los animales, o los fenómenos na-
turales. Ante un asesinato, por ejemplo, diremos que el responsable sufre de una
enfermedad mental, o que dado el curso de los acontecimientos no podría haber
hecho sino lo que hizo, y daremos por sentado que su acción no fue intencional,
pues no eligió matar (y por lo tanto no podría ser condenado por ella).
En consecuencia, para que podamos considerar que un acto es bueno o malo,
la primera condición es que haya sido realizado por un agente libre, y, por
ende, capaz de asumir la responsabilidad de lo que hizo. Una segunda condi-
ción que debería cumplir -aunque no todos los filósofos están de acuerdo en
este punto- es que este acto tenga consecuencias o efectos posibles sobre otras
personas, es decir que no se trate de un acto exclusivamente privado, como
puede ser un pensamiento que no se expresa, un deseo que no se manifiesta,
un sentimiento que permanece ignorado por otros, etc.
Actividad n°. 17
a. Señale con cuál de las tres posiciones mencionadas en el parágrafo anterior usted estaría
de acuerdo.
1. Formule un argumento para apoyar esa posición.
2. Ilústrelo con dos ejemplos que avalen su punto de vista.
b. En el capítulo 2 del libro de Schujman, Herszkowich y Finocchio se reproducen tres tex-
tos, uno de A. Margalit, uno de J.P. Sartre, y uno de F. Savater. Léalos atentamente, y
luego:

1. Enuncie la conclusión que cada uno de ellos pretende sostener (preste atención: es
posible que la conclusión no se encuentre escrita explícitamente en el fragmento. En
ese caso, usted tendrá que reconstruirla, es decir expresarla de manera completa,
agregando lo que pueda estar presupuesto, a partir de lo que leyó en este capítulo).
2. Formule al menos una de las razones que cada autor ofrece para sostener la conclusión.
3. Compare las tres conclusiones. ¿En qué están de acuerdo? ¿En qué disienten?

En busca de Ricardo III
a. Ricardo de Gloucester comete diversos actos que podríamos considerar incorrectos o
inmorales. ¿Cree usted que Ricardo era libre para actuar de otra manera? ¿Debería ser
considerado responsable de esas acciones? Justifique su respuesta aludiendo a los argu-
mentos de alguno de los autores que estudió (Skinner, Sartre, Fromm).
b. En el último acto de Ricardo III, Ricardo despierta de una pesadilla, poco antes de la
batalla, y dice: "[...]¡Calla! No era más que un sueño. ¡Oh, cobarde conciencia, cómo me
afliges!....¡La luz despide resplandores azulencos!...[...] ¡Cómo! ¿Tengo miedo de mí
mismo?... Aquí no hay nadie... Ricardo ama a Ricardo... Eso es; yo soy yo... ¿Hay aquí
algún asesino? No...¡Sí!...¡Yo!... ¡Huyamos, pues!...¡Cómo! ¿De mí mismo? [...] Todos los
crímenes diversos, todos cometidos bajo todas las formas, acuden a acusarme [...] ¡No
hay criatura humana que me ame! ¡Y si muero, ninguna alma tendrá piedad de mí!... ¿Y
por qué había de tenerla? ¡Si yo mismo no he tenido piedad de mí!...[...]"
Traducción de Astrana Marín.
En Ética para Amador, dice el filósofo español F. Savater:
"De modo que lo que llamamos "remordimiento" no es más que el descontento
que sentimos con nosotros mismos cuando hemos empleado mal la libertad, es
decir, cuando la hemos utilizado en contradicción con lo que de veras queremos
como seres humanos. Y ser responsable es saberse auténticamente libre, para bien
y para mal.[...]"
Savater, F. Ética para Amador (1991) Barcelona, Ariel, pp.113-4
1. ¿Puede decirse que Ricardo siente responsabilidad por los crímenes cometidos?
Justifique su respuesta.
2. ¿De qué color es la luz que ilumina esta escena? ¿Cuál es el designado de este signo
(la luz)? (Puede revisar estos conceptos en la U.1)
c. En la escena del asesinato del Duque de Clarence, los asesinos conversan antes de llevar
a cabo su crimen.
1. ¿Cree usted que eligen libremente cometer este acto? ¿Por qué?
2. ¿La responsabilidad de estos asesinos es igual o diferente de la responsabilidad de
Ricardo (que pagó por el crimen, pero no se ensució las manos con la acción misma)?
Y la banda siguió tocando…
a. ¿Puede Gaetan Dugas (el Paciente Cero), ser considerado responsable del contagio de la
enfermedad (mientras ignoraba que estaba enfermo)? ¿Por qué?
b. ¿Pueden los directores de los bancos de sangre, o de las "casas de baños" ser conside-
rados responsables del contagio de la enfermedad (una vez que disponen de la infor-
mación)? ¿Por qué?
Para seguir leyendo
Para enriquecer su comprensión de estos conceptos, le recomendamos leer al
menos tres de los siguientes textos (uno de cada autor: Fromm, Sartre, Skinner):
En Obiols, G. Problemas filosóficos
• Fromm. "Los valores de la sociedad industrial". En el capítulo XV. Un pro-
blema filosófico para el siglo XXI: el hombre y la técnica
• Fromm. "Ser, tener y amar" En el capítulo XVI. ¿Qué dicen los filósofos de las
cosas cotidianas?"
• Sartre. "La moral del existencialismo" En el capítulo XIV: Los valores: obje-
tividad y subjetividad axiológica
En Frassinetti de Gallo, M. y Fernández Aguirre de Martínez, E. Filosofía viva
• Fromm. "Ética y psicoanálisis", en el capítulo 3.2. El problema moral.
Parágrafo 3.2.2. ¿Qué es lo bueno?
• Sartre. "El existencialismo es un humanismo", en el capítulo 4.2. El problema
antropológico. Parágrafo 4.2.1. ¿Qué es el hombre?
• Skinner. "Más allá de la libertad y de la dignidad", en el capítulo 3.2. El pro-
blema moral. Parágrafo 3.2.2. ¿Qué es lo bueno?
2.3. Dos concepciones del bien

En la historia de la filosofía se han propuesto muchas teorías diferentes acerca de
dónde reside el bien para los seres humanos: en la felicidad, en el placer, en el amor,
en Dios, en la armonía con la naturaleza, en la paz interior, en el ejercicio del poder,
etc., y se han propuesto diversos argumentos para sostener estas posiciones. Veremos
ahora dos de estas respuestas: la de Aristóteles, y la de J.S. Mill.
LA VIRTUD: ARISTÓTELES
Consideremos el siguiente ejemplo: X es un alumno de Adultos 2000 que decidió
estudiar para obtener su título secundario a fin de estar en condiciones para ini-
ciar una carrera universitaria. X desea estudiar esta carrera porque considera que
así tendrá mejores posibilidades para obtener trabajo, y X necesita un buen tra-
bajo porque querría disponer de un lugar propio donde vivir, ya que tiene inten-
ciones de casarse y formar una familia. Y X quiere casarse y formar una familia
para…… Y así podríamos seguir indicando las metas sucesivas que X se plantea.
1
1 Aristóteles analiza esta manera que tenemos los seres
Aristóteles. Puede revisar su biografía en la Unidad 1. humanos de proponernos metas, y buscar los medios para
alcanzarlas, y convertir estas metas en medios para nuevas
metas, y así sucesivamente. De este modo, pretendemos alcanzar la felicidad.
Pero si cada vez que nos propusiéramos un fin éste se transformara en medio para
otra cosa, y esta cadena de fines se prolongara indefinidamente, nuestro mismo
obrar acabaría por carecer de sentido. Por eso Aristóteles sostiene que debe existir
un fin último que ya no pueda convertirse en medio para otra cosa. Pero, así
como todo fin es un bien para nosotros (para X es un bien llegar a obtener el títu-
lo secundario o universitario, u obtener un mejor trabajo...), ese fin último de que

habla Aristóteles será un Sumo Bien. Este bien, superior a todos los otros, debe
tener dos características: la de ser autosuficiente, es decir, la de ser buscado por
sí mismo, y no como medio para otra cosa; y la de ser perfecto, es decir, la de ser
el fin más elevado posible.
Actividad n°. 18
a. Proponga un ejemplo personal (esto es, propuesto por usted y no copiado de algún
texto), de una cadena de fines, y explique en qué sentido cada uno de ellos es un bien
para el protagonista del ejemplo.
b. ¿Coincide usted con Aristóteles en que si no existiera un Sumo Bien todo nuestro desear
sería vano? Justifique su respuesta.
Ahora bien, Aristóteles señala tres tipos de bienes que suelen ser deseados por los
hombres, y que éstos creen que les permitirán alcanzar la felicidad:
• el placer (esto es, que la felicidad se relaciona con la gratificación de los sentidos),
• los honores (en la época de Aristóteles los honores eran representados por los cargos públicos, hoy
equivaldría a lograr fama y celebridad),
• las riquezas (la felicidad reside en poder comprar aquello que deseamos).
Aristóteles rechaza estas respuestas. Sostiene que el placer es autosuficiente,
porque se lo busca por sí mismo, pero no es perfecto porque apela a aquellos
aspectos del ser humano (los fisiológicos) que compartimos con los animales. Los
honores no son ni autosuficientes ni perfectos, porque depende de otros el otor-
garlos, y se buscan como reconocimiento de los propios méritos. Tampoco lo son
las riquezas que constituyen medios para otra cosa, y no tienen que ver con la per-
fección de lo propiamente humano.
Entonces, ¿en qué reside la felicidad* ? Recordemos que debe ser en algo rela-
cionado con lo que es más elevado en el hombre (perfecto), y en algo que se busca
por sí mismo y es capaz de volver al hombre dueño de sí mismo (autosuficiente).
¿Y cuál es la parte más elevada del hombre? Aquella que lo distingue de otros seres
vivos. El hombre comparte con los animales la capacidad de respirar, de alimen-
tarse y de sentir, pero la racionalidad es exclusivamente suya. La parte más eleva-
da del hombre es su razón, y en consecuencia la virtud superior es la búsqueda del
conocimiento más elevado, esto es, de la sabiduría. El adquirir sabiduría depende
de cada uno de nosotros y no de otras personas, como ocurre con los honores;
además, no nos esclaviza a objetos (el alcohol, por ejemplo) como ocurre en el
caso del placer. Por ello, sólo la sabiduría volverá al hombre autárquico. Para
Aristóteles, pues, la vida mejor es la contemplativa, dedicada a la reflexión y al
estudio, es decir a adquirir sabiduría.
* En griego, felicidad se dice "eudaimonía". De allí que a las teorías éticas que consideran que el fin del hombre es la búsqueda de
la felicidad se las conozca con el nombre de éticas eudemonistas o eudaimonistas. ¿Recuerda la "Carta a Meneceo", de Epicuro,
en la Introducción?
1 "[…] la autosuficiencia o independencia de la que hemos
Haber menester: tener necesidad, necesitar.
hablado, puede decirse que se encuentra sobre todo en la vida
contemplativa. Sin duda que tanto el filósofo como el justo, no
2
Temperante: moderado, persona que no se excede en
menos que los demás hombres, han menester 1 de las cosas
los placeres. necesarias para la vida; pero supuesto que estén ya suficiente-
mente provistos de ellas, el justo necesita además de otros hom-
bres para ejercitar en ellos y con ellos la justicia, y lo mismo el
temperante 2 y el valiente y cada uno de los representantes de
las demás virtudes morales; mientras que el filósofo, aun a
solas consigo mismo, es capaz de contemplar […]; en
cualquier evento es el más independiente de los hombres. "
Aristóteles. Ética Nicomaquea (1982, obra original del s. IV a.C.)
México, Porrúa, pp.139-140.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio, Capítulo 2, los parágrafos "¿Qué es lo

bueno?", y "Aristóteles: lo bueno es la felicidad".
Actividad n°. 19
a. Señale la conclusión que sostiene el texto de Aristóteles con que terminamos el pará-
grafo anterior.
b. Indique al menos una razón que da Aristóteles para sostener esa conclusión. Por ejem-
plo, usted podría completar la siguiente frase: Aristóteles sostiene que
...................................................................................................................................................
.............................................., puesto que................................................................................
c. Proponga un argumento que se contraponga a la posición de que una vida dedicada a
la contemplación y la búsqueda de la sabiduría es la vida más feliz posible.
d. Al final del parágrafo "Aristóteles: lo bueno es la felicidad" incluido en el capítulo 2 del
texto de Schujman y otros, se reproduce una historieta. Léala atentamente y formule la
idea que sostiene el personaje de la botella acerca de la duración de la felicidad.
e. Compare esa idea sobre la duración de la felicidad con el siguiente texto de Aristóteles:
"Para la felicidad es menester 3, como dijimos, una virtud perfecta y una vida
completa. Muchas vicisitudes tienen lugar en la vida y accidentes de todo género;
y puede acontecer que el hombre más próspero venga a caer en su vejez en grandes
infortunios [...] A quien experimenta tales azares y miserablemente fenece 4, nadie
habrá que le tenga por dichoso. [...Pero] si es, pues, preciso ver el fin y declarar feliz
entonces a cada uno [...] ¿cómo no va a ser absurdo que cuando uno es feliz no se
tenga por objeto de predicación verdadera de este atributo que hay en él [no se lo
llame un hombre feliz....]? ¿No será del todo insensato dejarse llevar en todo por
3
los casos de la fortuna? [...] En ninguna de las obras
Es menester: es necesario. humanas encontraremos una firmeza comparable a la que
tienen los actos virtuosos, más estables aún [...] que nuestro
4 conocimiento de las ciencias particulares. [...] Si, como
Fenecer: morir. hemos dicho, los actos dominan soberanamente la vida,
ningún hombre feliz podrá volverse miserable, pues no
5
Aborrecible: despreciable, repudiable. obrará jamás lo aborrecible 5 y ruin. Y somos de opinión

que el hombre verdaderamente bueno y sensato llevará con buen semblante todos los
accidentes de la fortuna y sacará siempre el mejor partido de las circunstancias [...]"
Aristóteles. Ética Nicomaquea (1982, la obra original es de IV a.C.), México, Porrúa, pp.12-14.

Y la banda siguió tocando...
Teniendo en cuenta los cuatro tipos de bienes que menciona Aristóteles (placer, riquezas,
honores, sabiduría), y teniendo en cuenta las acciones de los investigadores en relación con
la búsqueda del origen de la enfermedad :
a. ¿Puede considerarse buena la actitud de Robert Gallo?
b. ¿Puede considerarse buena la actitud de Don Francis?
c. ¿Puede considerarse buena la actitud de los directores de los bancos de sangre?
d. ¿Puede considerarse buena la actitud de los investigadores franceses?
En todos los casos, justifique su respuesta, mencionando a qué tipo de bien se orienta
cada acción.
Aristóteles admite que además de la sabiduría, hay otras virtudes, a las que él
llama éticas o del carácter, que se logran cuando se actúa con prudencia, esto es,
cuando la razón controla los impulsos instintivos: éstas constituyen el término
medio entre un exceso y un defecto. Así, la valentía, por ejemplo, es el término
medio entre la cobardía, miedo excesivo ante el peligro, y la temeridad, incons-
ciencia ante el peligro.
Actividad nº. 20
a. Le proponemos que vincule las virtudes morales correspondientes con los extremos men-
cionados en las listas que siguen (virtudes y excesos no están en el mismo orden)
VIRTUD EXCESO DEFECTO
Generosidad Libertinaje Descortesía
Templanza Despilfarro Insensibilidad
Amabilidad Cólera (enojo) Avaricia
Serenidad Adulación Impasibilidad
b. La cultura griega de los siglos V y IV a.C. se caracteriza por su concepción del mundo
como cosmos: un todo organizado, armonioso y justo. El peor pecado es el exceso.
"Nada en exceso" es una meta tanto en el arte como en el pensamiento filosófico y
político. La prudente moderación (sofrosine) se contrapone al exceso orgulloso (hubris).
Por ejemplo, en Hipólito, Eurípides, poeta y dramaturgo retoma el mito de Fedra, segun-
da esposa de Teseo (el vencedor del Minotauro). Teseo tenía un hijo de su primera mujer,
Hipólito. Fedra se enamora de Hipólito, pero éste desprecia a las mujeres y rechaza las
insinuaciones de Fedra. Entonces, Fedra, furiosa, le dice a Teseo que Hipólito ha inten-
tado violarla. Sin más averiguación, Teseo ruega al dios del mar, Poseidón, que mate a
su hijo. Poseidón hace que los caballos de Hipólito se desboquen, y éste muere en el acci-
dente. Abrumada por la culpa Fedra se ahorca.
1. Todos los personajes de esta obra (Fedra, Teseo e Hipólito) representan algún tipo de
exceso: señale cuál corresponde a cada uno de ellos, y cuál sería la virtud correspondiente.
2. ¿Puede señalar alguna relación entre la ética aristotélica y la concepción griega de la
contraposición entre moderación (sofrosine) y exceso (hubris)?
Finalmente, debemos señalar que para Aristóteles un solo acto bueno no vuelve
virtuoso al que lo realiza, así como una sola golondrina no indica el regreso de la
primavera*. Se necesita una continuidad en los actos buenos, es decir el hábito de
realizarlos. En las palabras de Aristóteles:
" [...] el bien humano resulta ser una actividad del alma según su perfección; y si hay
varias perfecciones, según la mejor y más perfecta, y todo esto, además, en una vida
completa. Pues así como una golondrina no hace primavera, ni tampoco un día de sol,
de la propia suerte ni un día ni un corto tiempo hacen a nadie bienaventurado y feliz."
Aristóteles. Ética Nicomaquea, ed.cit., p.9.
Para seguir leyendo

menos uno de los siguientes textos:
Obiols, G. Problemas filosóficos
Aristóteles. "La contemplación". En IV. Una cuestión ética: ideales de vida origi-
nados en el mundo greco-romano.
Frassinetti de Gallo, M. y Fernández Aguirre de Martínez, E. Filosofía viva
Aristóteles. "Ética a Nicómaco", en el capítulo 3.2. El problema moral. Parágrafo
3.2.2. ¿Qué es lo bueno?
Recuerde que estas lecturas no son obligatorias, pero sí recomendables.
1 LAS CONSECUENCIAS DE NUESTRAS ACCIONES:

Mill, John Stuart. (1806-1873) Nació en Londres, y casi no
J.S. MILL
asistió a la escuela, pues fue educado por su padre, James,
también filósofo, historiador y economista. A los tres años J. S. Mill1 fue un filósofo inglés que vivió durante el auge
empezó a estudiar griego, y a los ocho, álgebra, geometría y
latín. A los dieciséis años inició su carrera en la Compañía de
de la Revolución Industrial, en el siglo XIX. Expresó su
las Indias Orientales, donde trabajó hasta su disolución, trein- propuesta ética en varias obras, especialmente en El utili-
ta y seis años más tarde. En 1830 comenzó una larga amis-
tad platónica con Harriet Taylor, una mujer casada y con tarismo. Conviene tener en cuenta que en el pensamiento de
hijos, con la que se casó veinte años más tarde, cuando ella
enviudó. En 1858, Harriet murió en Aviñón, Francia, y en
Mill "útil" no hace referencia a beneficios económicos.
1859 Mill publicó una de sus obras más célebres, Sobre la li-
bertad, dedicada a su memoria: "A la querida y llorada La propuesta de Mill es una ética eudemonista (como la de
memoria de la que fue inspiradora, y en parte autora, de lo
mejor que hay en mis obras: a la memoria de la amiga y de
Aristóteles), en el sentido de que el bien se identifica con la
la esposa, cuyo exaltado sentido de lo verdadero y de lo justo felicidad, pero no ya con la felicidad individual, sino con la
fue mi estímulo más vivo, y cuya aprobación fue mi principal
recompensa dedico este volumen [...]" En 1865 fue elegido
del mayor número de personas. Sin embargo, también se la
miembro del Parlamento, y desarrolló una intensa actividad, podría considerar una ética hedonista2, porque la felicidad
pero sin conseguir su reelección. Entonces se mudó a Aviñón,
ciudad que había visitado todos los años desde la muerte de para Mill equivale al placer.
Harriet. En 1869 publicó La servidumbre de las mujeres,
donde defiende el derecho al voto femenino. Murió en ¿Por qué Mill se refiere a la felicidad de la mayoría? Según
Aviñón a los 67 años, y fue enterrado junto a su esposa.
Entre sus obras se destacan El Utilitarismo, Sistema de lógica su posición, un acto es bueno siempre que procure felicidad
demostrativa e inductiva, Principios de economía política,
Tres ensayos sobre la religión, y su Autobiografía.
a alguien, pero si tenemos que comparar actos morales entre
sí, será mejor el que procure felicidad a un número mayor
* ¿Conocía usted el origen del refrán "Una golondrina no hace verano"?

de seres humanos. En la comparación realizada, lo que 2
cuenta es la consideración de las consecuencias sobre el Hedonismo (del griego hedoné: placer) es aquella con-
bienestar de los demás que tendrá cada acto que realicemos. cepción ética que identifica el bien con la consecución del
placer. Puede tratarse del placer inmediato, sensorial e
Por esto se dice también que la ética de Mill es una ética individual (como lo afirmaban los filósofos griegos llama-
consecuencialista. dos cirenaicos); o del placer entendido como bienestar
social, o para el mayor número, como en el caso de Mill.
Supongamos que un automovilista va por una ruta y
encuentra un auto volcado, y personas heridas que necesitan
auxilio. El conductor puede optar por varios cursos de
acción:
1. seguir su camino, 2. llevar a un par de heridos hasta el hospital más próximo,
quedarse allí hasta saber cómo están y dar aviso a sus familias; 3. volver a la
ruta, y detener sucesivamente a todos los autos necesarios para llevar a los heri-
dos; 4. detener a un auto y solicitarle que lleve a los heridos más graves, y que
dé aviso en el hospital para que vengan a buscar al resto, mientras él los acom-
paña hasta su llegada.
En los casos 3. y 4., también podría ir hasta el hospital, averiguar el estado de los
heridos y avisar a las familias. ¿Cuál de estos cursos de acción será mejor? Para
Mill será aquel que permita ayudar a más personas. Descartamos inmediatamente
1. Pero en relación con los demás, sólo podremos decidir una vez que conozcamos
algunos datos adicionales: si es un camino con poco tránsito, no convendrá espe-
rar, sino contar con el primero que pase; evaluar el estado de los heridos, y el peli-
gro que puedan correr sus vidas; etc. Veamos un segundo ejemplo. Ana y Patricia
son amigas, y ambas tienen a sus madres enfermas. Ana promete dejar de comer
chocolate, que le encanta, durante varios meses, esperando que su sacrificio logre
que su madre mejore; Patricia que tiene la posibilidad de pasar unas vacaciones
en un bello lugar turístico, decide resignar su propio placer y quedarse en casa
para cuidar a su madre, dado que nadie más puede ocuparse de ella. Ambas han
hecho un sacrificio, pero sólo el de Patricia tiene para Mill un valor moral positi-
vo, porque es el único cuyas consecuencias producirán un beneficio para alguien -en
este caso, su madre- contribuyendo a su felicidad. El sacrificio de uno mismo sólo se
justifica si sirve para ayudar a alguien; no tiene ningún valor moral en sí mismo.
Puesto que lo importante para el utilitarista es lograr la felicidad de la mayor can-
tidad posible de personas, se deben combatir tres grandes males sociales: la
enfermedad, la ignorancia y la pobreza extrema. Para el primero, la solución es
el avance de la medicina, gracias a la cual se podrán prevenir o curar cada vez
más enfermedades; para el segundo, la educación, que aumentará los conocimien-
tos y contribuirá al progreso moral de la humanidad. Finalmente, la pobreza
extrema desaparecerá con una legislación justa que permita una distribución
equitativa de las riquezas.
Dijimos que la ética utilitarista es una ética hedonista. En efecto, para Mill la feli-
cidad se identifica con el placer y la ausencia de dolor. Ante los que aducen que
el hedonismo reduce al hombre al nivel de los cerdos, Mill sostiene que la
acusación tendría sentido si los seres humanos disfrutaran de los mismos placeres
que los cerdos, pero, puesto que el ser humano es distinto y superior a los ani-
males, también serán distintos y superiores los placeres a los que pueda aspirar.
Mill jerarquiza los placeres y propone la moderación en el goce; distingue entre
placeres superiores, los espirituales, y placeres inferiores, los materiales. Sólo el
ser humano puede gozar de un bello paisaje, de un buen libro, de la buena músi-
ca, y estos placeres deberán ser preferibles a los placeres del cuerpo. Por supuesto,
para poder disfrutar de esos placeres se necesita tener un cierto nivel cultural, y a
ello deberá apuntar la educación que tiene que tornarse accesible para todos.
En síntesis, una vida con placeres moderados, predominantemente espirituales; con
pocos dolores; en la que la solidaridad social y el compromiso político tengan un
papel relevante, podrá ser considerada una vida feliz, y por ende una buena vida.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio. Capítulo 2, el parágrafo "Stuart Mill: lo

bueno es lo útil".
Actividad n°. 21
a. Supongamos que un bombero voluntario entra a un edificio en llamas. Sabe que es peli-
groso, y que puede perder su vida; sin embargo, intenta salvar las vidas de cinco per-
sonas (desconocidas para él) atrapadas en una habitación del tercer piso. ¿Cómo se eva-
luaría su acción desde el punto de vista utilitarista (moralmente buena, moralmente
mala, moralmente neutra)? ¿Qué principio justifica esa evaluación?
b. Supongamos que las personas atrapadas no son desconocidas, sino que se trata de la
familia del bombero. ¿Cómo se evaluaría su acción desde el punto de vista utilitarista
(moralmente buena, moralmente mala, moralmente neutra)? ¿Qué principio justifica
esa evaluación?
c. Supongamos que el bombero no es un voluntario, sino que recibe un premio económi-
co por cada persona que logra salvar. ¿Cómo se evaluaría su acción desde el punto de
vista utilitarista? ¿Qué principio justifica esa evaluación?
d. Supongamos que una persona ha sido responsable involuntariamente de la muerte de
otra persona (por ejemplo, un farmacéutico que inyectó una sustancia que se encontra-
ba en el frasco equivocado). Esta persona, desesperada por su error, decide abandonar
a su familia y amigos, dejar su vida habitual, y retirarse a un monasterio a hacer una vida
de penitencia como reparación por su falta. ¿Cómo evaluaría su decisión, desde el punto
de vista utilitarista? Indique el principio que justifica su evaluación.
e. Lea atentamente el siguiente fragmento, y luego realice las actividades
que le proponemos a continuación:
"Después del egoísmo, la principal causa de insatisfacción ante la vida es la
falta de cultivo intelectual. Una inteligencia cultivada -[…] - halla fuentes de
inagotable interés en todo lo que le rodea: en los objetos de la Naturaleza, las
obras de arte, las creaciones poéticas, los acontecimientos de la historia, las cos-
tumbres pasadas y presentes de la humanidad y sus perspectivas futuras […]
Ahora bien, no hay en la naturaleza de las cosas razón alguna para que la heren-
cia de todo ser nacido en un país civilizado no sea cierto grado de cultura in-
telectual suficiente […]. Como tampoco hay necesidad intrínseca de que
cualquier ser humano sea un interesado egoísta apartado de todo sentimiento o
cuidado que no se encuentre en su propia y miserable individualidad.[…]. En
un mundo en que hay [..] tanto que gozar, y también tanto que corregir y mejo-
rar, todo el que posea esta moderada cantidad de moral y de requisitos intelec-
tuales, es capaz de una existencia que puede llamarse envidiable; a menos que

esa persona, por malas leyes o por sujeción a la voluntad de otros, sea despojada de
la libertad para usar de las fuentes de la felicidad a su alcance, no dejará de encon-
trar envidiable esa existencia si escapa a […] las grandes fuentes de sufrimiento físi-
co y mental, tales como la indigencia, la enfermedad, […]o la pérdida prematura
de los seres queridos. El punto esencial del problema reside, por tanto, en la lucha
contra estas calamidades.[…]Ninguno […] puede dudar de que los mayores males
del mundo son de suyo evitables, y si los asuntos humanos siguen mejorando,
quedarán encerrados al final dentro de estrechos límites. La pobreza, en cualquier
sentido que implique sufrimiento, podrá ser completamente extinguida por la
sabiduría de la sociedad, combinada con el buen sentido y la prudencia de los indi-
viduos. Incluso el más obstinado de los enemigos, la enfermedad, podrá ser reduci-
do indefinidamente con una buena educación física y moral y un control apropia-
do de las influencias nocivas. Así ha de ser mientras los progresos de la ciencia ofrez-
can para el futuro la promesa de nuevas conquistas directas contra este detestable
enemigo.[…] En resumen, todas las grandes causas del sufrimiento humano pueden
contrarrestarse considerablemente, y muchas casi enteramente, con el cuidado y el
esfuerzo del hombre. Su eliminación es tristemente lenta; una larga serie de genera-
ciones perecerá en la brecha antes de que se complete la conquista y se convierta este
mundo en lo que fácilmente podrá ser si la voluntad y el conocimiento no faltan.
Sin embargo, todo hombre lo bastante inteligente y generoso para aportar a la
empresa su esfuerzo, por pequeño e insignificante que sea, obtendrá de la lucha
misma un noble goce que no estará dispuesto a vender por ningún placer egoísta."
Mill, J.S. El Utilitarismo (1980, la obra original es de 1863) Bs.As., Aguilar, pp.39-41
1. Proponga dos ejemplos de placeres materiales y dos de placeres espirituales. ¿Cuáles

son preferibles desde el punto de vista utilitarista y por qué?
2. Diseñe un cuadro de doble entrada, comparando el eudemonismo aristotélico y el uti-
litarista (tenga en cuenta por lo menos las variables "número de personas" y signifi-
cado de "bien"). Usted puede revisar el concepto de "cuadro comparativo" en la U.1.
3. Consulte las Guías de estudio de Historia de Adultos 2000, o algún buen manual de
Historia que corresponda al siglo XIX. Describa la situación social de los obreros
durante el gobierno de la reina Victoria en Inglaterra. ¿Qué relación encuentra usted
entre esa descripción y las ideas de Mill?
4. En la Guía o el manual que consultó en el punto anterior, habrá encontrado que la idea de
progreso (como tendencia hacia lo mejor) fue una de las ideas clave del siglo XIX. ¿En qué
puntos de la propuesta de Mill advierte usted que tenía fe en el progreso de la Humanidad?
f. Realice la actividad que se indica en el capítulo 2 de Schujman y otros, relativa al fragmen-
to de Freud, incluida al final del parágrafo "Stuart Mill: lo bueno es lo útil", en el capítulo
2. Si puede, discútala en grupo con sus compañeros de Adultos 2000. Si no, realícela solo.

Y la banda siguió tocando...
a. ¿Cómo se podría evaluar la tarea de los investigadores del Centro para el Control de
Enfermedades de Atlanta, desde el punto de vista utilitarista (tenga en cuenta el pasaje
que acaba de leer). Justifique su respuesta.
b. La confidencialidad de los donantes de la sangre que recibió el bebé enfermo es un valor
importante. También lo era la posibilidad de encontrar el origen de una enfermedad
que rápidamente se convertiría en una epidemia. ¿Cuál de estas dos acciones deberían
haber privilegiado los responsables del banco de sangre, desde el punto de vista utili-
tarista? Justifique su respuesta, teniendo en cuenta las consecuencias de divulgar - no
divulgar el nombre de los donantes, y el número de personas beneficiadas por cada acción.
Para seguir leyendo

menos dos de los siguientes textos:
Mill. "Los principios del utilitarismo"
Mill "La ética social del utilitarismo"
Ambos textos se encuentran en el capítulo VIII. El deber y la utilidad como fun-
damento de la moralidad.
Mill. "El Utilitarismo", en el capítulo 3.2. El problema moral. Parágrafo 3.2.2.
¿Qué es lo bueno?
2.4. El fundamento de las normas morales: I. Kant

I. Kant1 se ubica en una posición completamente diferente
1
tanto de la de Aristóteles como de la de Mill, ya que ante la
Kant, Imanuel. (1724-1804) Nacido en Königsberg,
tanto por influencia de su madre, como de sus profe-
pregunta "¿Qué es el bien?" no acude a los fines de la
sores en el Colegio Friedriciano, Kant se educó dentro de acción humana, sino que intenta encontrar algo que pueda
los principios del pietismo. Esta versión del protes- considerarse bueno en términos absolutos, con prescinden-
tantismo postulaba la vivencia interior de la religión, y un
fuerte rigorismo moral. Se formó luego en la Facultad de cia de cualquier otra cosa (inclusive las variaciones cultura-
Filosofía de su ciudad natal, de donde no saldría en el les, sociales o históricas). La respuesta de Kant es que lo
resto de su vida. Entre 1746 y 1755 trabajó como pre-
ceptor (como se llamaba a quienes formaban privada- único que puede ser absolutamente bueno, es la buena vo-
mente a los hijos de los burgueses o nobles). En 1756 ini- luntad. Las cualidades, habilidades o capacidades de las per-
ció su carrera como profesor en la Universidad de
Königsberg. Escribió y enseñó Matemática, Física,
sonas serán buenas o malas según ciertas condiciones:
Cosmología, Geografía, Lógica, Metafísica, Ética,
Filosofía de la Religión, Estética, y aun Mineralogía. Uno
1. En primer lugar, de cuál sea su intención al emplearlas, y
de los filósofos más originales e influyentes de la histo- no de los resultados de la acción (como sostienen los uti-
ria, Kant tenía algunos rasgos peculiares de personali-
dad. Se caracterizaba por su extrema puntualidad y amor
litaristas). Cuando juzgamos los actos morales podemos
por el orden, a tal punto que cualquier cambio en su considerar lo que la persona quiso hacer, o bien lo que
rutina cotidiana lo irritaba. Se dice que sus vecinos a realmente logró. Supongamos que una médica emplea
menudo ponían en hora los relojes cuando pasaba Kant
de vuelta de su habitual reunión en casa de su amigo todo su conocimiento y dedicación para tratar a un
Green. Su rigurosa disciplina se expresaba también en las paciente que sufrió una herida grave. Si el paciente fallece,
comidas. Aunque amaba el café, no lo bebía jamás, ya
que lo consideraba perjudicial para la salud. Sus alumnos no podremos decir que los resultados alcanzados hayan
lo describen como un excelente profesor, ingenioso y sido buenos; pero la médica hizo todo lo posible para sal-
ameno; capaz de interesar a su auditorio con su entu-
siasmo y buen humor. Su discípulo Herder escribió: "No
varle la vida. Es importante notar que el término "inten-
hubo intriga, secta, ventaja ni ambición que tuviera para ción", en Kant, supone una intención actuante: no se
él el menor interés, en comparación con la difusión y el
esclarecimiento de la verdad. Animaba y obligaba agra-
trata de desear hacer algo, sino de implementar todos
dablemente a pensar por sí mismo; su alma estaba los medios que están a nuestro alcance para ello.
desprovista de despotismo"* Su epitafio, que resume Los resultados no son importantes para juzgar el acto
bien los dos grandes intereses de Kant, dice: "El cielo
estrellado sobre mí, y la ley moral en mí" moral, pues hay diferentes factores que no podemos con-
* Weischedel, W. Los filósofos entre bambalinas (1972),
trolar, y de los que, por lo tanto, no somos responsables.
México, F.C.E.

2. En segundo lugar, para que la voluntad sea buena, es necesario que la persona
actúe por deber. Kant propone una clasificación de los actos, en relación con
el deber:
a. Actuamos en forma contraria al deber, cuando hacemos lo opuesto de lo
que requiere el deber. Nuestro deber es ser honestos. Por lo tanto, si
estafamos, estamos actuando en forma contraria al deber, y nuestra acción
tendrá un valor moral negativo.
b. Actuamos de acuerdo con el deber cuando nos atenemos a lo que el deber
nos requiere pero por motivos que tienen que ver con nuestros propios
intereses o inclinaciones. Por ejemplo, supongamos que un tambero se
encuentra ante la disyuntiva de agregarle o no agua a su producción, para
ganar más dinero. El tambero sabe que esto es una estafa, y decide no ha-
cerlo porque si sus clientes se dan cuenta perdería más de lo que ganaría en
la diferencia. En este caso, está actuando de acuerdo al deber, por incli-
nación mediata o interés. Su acción es correcta, pero sus motivos no tienen
que ver con lo que es justo, sino con las consecuencias (negativas para él) de
su acción. También podría abstenerse de mezclar la leche con agua porque
sus propios hijos la beben. En este caso, su acto está de acuerdo al deber, por
inclinación inmediata (por el amor que les tiene a sus hijos). La acción de
acuerdo con el deber, sea por inclinación mediata o inmediata, tendrá un
valor moral neutro. No es negativo, porque no se opone al deber; pero
tampoco es positivo, porque se realizó por interés o por afecto.
c. Actuamos por deber cuando el único motivo de nuestra acción es el
conocimiento de que esa es la manera en que debemos actuar.
Supongamos que la médica a la que nos referimos antes no conoce al
herido, o más aún, que el paciente fue herido en una confrontación en
la que mató a un ser querido de la médica. Sin embargo, no hay otro
médico presente, y ella hace todo lo posible por salvarlo, porque ese es
su deber. Aquí vemos la distinción entre actuar por inclinación y actuar
por deber. El deber es de naturaleza exclusivamente racional; en cambio
las inclinaciones corresponden a nuestros instintos y a nuestros sen-
timientos y son, por tanto, de naturaleza emocional.
Usted podrá organizar mejor estos conceptos si tiene en cuenta el siguiente
esquema:
Contrarios al deber Valor moral negativo

por inclinación mediata
Actos De acuerdo
con el deber Valor moral neutro
por inclinación inmediata
Por deber Valor moral positivo
3. En tercer lugar, la voluntad será buena si obedece a la ley moral. Según

Kant, siempre que actuamos nos guiamos por principios, es decir que ac-
tuamos de una manera relativamente consistente, siguiendo una línea de
conducta. Kant llama máximas a esos principios por los que nos guiamos y
que son subjetivos, puesto que nosotros mismos los proponemos. Por ejemplo,
una persona mentirosa se guiará por una máxima como ésta: "Mentiré cada vez
que me convenga", aunque no la formule explícitamente. Pero, ¿cómo hacemos
para determinar si nuestras máximas tienen valor moral positivo o negativo?
Tenemos que probar si se las puede universalizar sin contradicciones; es decir,
si lo que quiero para mí, puedo quererlo al mismo tiempo para todos los demás.
En ese caso mi máxima tendría un valor moral positivo y se convertiría en ley.
Sigamos con el ejemplo: ¿debo mentir?, y la máxima subjetiva: "Mentiré sólo
si me conviene". Una vez formulada la máxima tendría que preguntarme:
¿Qué pasaría si todos lo hicieran? Si todos mintieran nadie creería a los demás
y, al perderse la confianza, la mentira carecería de sentido pues nadie la creería.
La segunda pregunta que deberíamos formularnos es: ¿Puedo yo querer esas
consecuencias? No, puesto que si digo una mentira lo hago para que me
crean. Entonces, yo quiero y no quiero la mentira al mismo tiempo: la quiero
para mí pero no para los otros. En mi voluntad hay una contradicción, lo que
me prueba que la máxima propuesta no puede universalizarse y por lo tanto
carece de valor moral positivo.
Como el ser humano no es puramente racional sino que está compuesto de razón
y sensibilidad, es necesario que el deber tenga un carácter coercitivo y que la ley
moral se le presente como una orden, pero una orden sin condicionamientos. A esto
lo llama Kant el imperativo categórico (imperativo, por ser una orden, y categóri-
co por no subordinarse a ninguna condición o hipótesis). Afirmar "No se debe
mentir", es diferente de afirmar "Si no quiere perder la confianza de sus amigos, no
les mienta". El imperativo categórico kantiano tiene dos formulaciones diferentes:
1. Obra de modo tal que puedas querer sin contradicciones que tu máxima
se convierta en ley universal;
2. Obra de modo tal que consideres a la humanidad (en ti mismo y en los
otros) siempre como un fin y nunca solamente como un medio.
Si la médica de nuestro ejemplo salvara al herido porque le debe dinero, lo estaría

considerando como un medio para recuperar su dinero y no como un ser humano
que debe ser ayudado porque está en una situación de peligro (como un fin en sí
mismo). En palabras de Kant:
"El imperativo categórico es, pues, único, y es como sigue: obra sólo según una má-
xima tal que puedas querer al mismo tiempo que se torne ley universal. […] Vamos
ahora a enumerar algunos deberes […]: Una […] persona a quien le va bien, ve
a otras luchando contra grandes dificultades. Él podría ayudarles, pero piensa: ¿qué
me importa? ¡Qué cada cual sea lo feliz que el cielo o él mismo quiera hacerle: nada
voy a quitarle, ni siquiera le tendré envidia; no tengo ganas de contribuir a su
bienestar o a su ayuda en la necesidad! Ciertamente, si tal modo de pensar fuese
una ley universal de la naturaleza, podría muy bien subsistir la raza humana […]
Pero aun cuando es posible que aquella máxima se mantenga como ley natural
universal, es, sin embargo, imposible querer que tal principio valga siempre y por
doquiera como ley natural, pues una voluntad que así lo decidiera se contradiría a
sí misma, ya que podrían suceder algunos casos en que necesitase del amor y com-
pasión ajenos, y entonces, por la misma ley natural oriunda de su propia voluntad,
veríase privado de toda esperanza de la ayuda que desea."
Kant, M. Fundamentación de la metafísica de las costumbres (1983, edición original de 1785). Bs.As.,
Espasa-Calpe /Austral; pp.72-6

Según Kant, sólo es libre quien obedece a la ley moral, y 1
su voluntad es autónoma1 porque no depende de nada Autónomo: (auto: sí mismo - nomos: ley), que se da su
externo a ella, sino que descubre la ley moral en sí mismo, propia ley; se opone a heterónomo (hetero: diferente -
en su propia racionalidad. Y es ésta la que nos confiere la nomos: ley) que recibe su ley de otros.
mayor dignidad en tanto seres humanos: por eso es más
importante actuar por deber que buscar ser felices (a veces ambas cosas son
incompatibles). Kant sostiene al respecto que si la naturaleza hubiera querido
hacernos felices nos habría dotado sólo de instintos; si tenemos razón es para
ser moralmente buenos.
La posición de Kant ha sido muy influyente en el pensamiento ético de
Occidente, y todavía hoy lo es. Dada la complejidad de su formulación es que
decidimos extendernos un poco en su exposición; sin embargo recuerde que
la Guía no es una fuente autónoma ni suficiente para su aprendizaje, y no deje
de leer la bibliografía obligatoria correspondiente.
Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio. Capítulo 2, el parágrafo, "Kant: lo bueno

es lo que se hace por deber"
Actividad nº. 22
a. Lea atentamente los siguientes fragmentos, y luego realice las actividades que le pro-
ponemos a continuación:
"Ni en el mundo, ni, en general, tampoco fuera del mundo, es posible pensar nada
que pueda considerarse como bueno sin restricción, a no ser tan sólo una buena vo-
luntad. El entendimiento, el gracejo, el Juicio, o como quieran llamarse los talentos
del espíritu; el valor, la decisión, la perseverancia en los propósitos, como cualidades
del temperamento, son, sin duda, en muchos respectos, buenos y deseables; pero tam-
bién pueden llegar a ser extraordinariamente malos y dañinos si la voluntad que ha
de hacer uso de estos dones de la naturaleza, y cuya peculiar constitución se llama por
eso carácter, no es buena. […] La buena voluntad no es buena por lo que efectúe o
realice, no es buena por su adecuación para alcanzar algún fin que nos hayamos
propuesto; es buena sólo por el querer, es decir, es buena en sí misma. […] Aun cuan-
do, por particulares enconos del azar o por la mezquindad de una naturaleza
madrastra, le faltase por completo a esa voluntad la facultad de sacar adelante su
propósito; si, a pesar de sus mayores esfuerzos, no pudiera llevar a cabo nada y sólo
quedase la buena voluntad -no desde luego como un mero deseo, sino como el acopio
de todos los medios que están en nuestro poder-, sería esa buena voluntad como una
joya brillante por sí misma, como algo que en sí mismo posee su pleno valor. La uti-
lidad o la esterilidad no pueden ni añadir ni quitar nada a ese valor.[…]"
"Para desenvolver el concepto de una voluntad digna de ser estimada por sí misma
[…] vamos a considerar el concepto del deber […] Prescindo aquí de todas aque-
llas acciones conocidas ya como contrarias al deber […] También dejaré a un lado
las acciones que, siendo realmente conformes al deber, no son de aquellas hacia las
cuales el hombre siente inclinación inmediatamente; pero sin embargo, las lleva a
cabo porque otra inclinación le empuja a ello. […] Mucho más difícil de notar es
esa diferencia cuando la acción es conforme al deber y el sujeto, además, tiene una
inclinación inmediata hacia ella. Por ejemplo: es, desde luego, conforme al deber
que el mercader no cobre más caro a un comprador inexperto; y en los sitios donde
hay mucho comercio, el comerciante avisado y prudente no lo hace, en efecto, sino
que mantiene un precio fijo para todos en general, de suerte que un niño puede
comprar en su casa tan bien como otro cualquiera. Así, pues, uno es servido hon-
radamente. Mas esto no es ni mucho menos suficiente para creer que el mercader
haya obrado así por deber, por principios de honradez; su provecho lo exigía; mas
no es posible admitir, además, que el comerciante tenga una inclinación inmedia-
ta hacia los compradores, de suerte que por amor a ellos, por decirlo así, no haga
diferencias a ninguno en el precio. Así, pues, la acción no ha sucedido ni por deber,
ni por inclinación inmediata, sino simplemente por una intención egoísta.
En cambio, conservar cada cual su vida es un deber, y además todos tenemos una
inmediata inclinación a hacerlo así. […] En cambio, cuando las adversidades y una
pena sin consuelo han arrebatado a un hombre todo el gusto por la vida, si este infe-
liz, con ánimo entero y sintiendo más indignación que apocamiento o desaliento, y
aun deseando la muerte, conserva su vida, sin amarla, sólo por deber y no por incli-
nación o miedo, entonces su máxima sí tiene un contenido moral."
Kant, M. Fundamentación de la metafísica de las costumbres ed.cit.; pp. 28- 34
b. Supongamos que un bombero voluntario entra a un edificio en llamas. Sabe que es peli-
groso, y que puede perder su vida; sin embargo, intenta salvar las vidas de cinco per-
sonas (desconocidas para él) atrapadas en una habitación del tercer piso. ¿Cómo se eva-
luaría su acción desde el punto de vista kantiano (moralmente buena, moralmente mala,
moralmente neutra)? ¿Qué principio justifica esa evaluación?
c. Supongamos que las personas atrapadas no son desconocidas, sino que se trata de la
familia del bombero. ¿Cómo se evaluaría su acción desde el punto de vista kantiano
(moralmente buena, moralmente mala, moralmente neutra)? ¿Qué principio justifica
esa evaluación?
d. Supongamos que el bombero no es un voluntario, sino que recibe un premio económi-
co por cada persona que logra salvar. ¿Cómo se evaluaría su acción desde el punto de
vista kantiano? ¿Qué principio justifica esa evaluación?
e. Distinga a partir del ejemplo del bombero la intención de un acto entendida como mero
deseo, y la intención actuante como la propone Kant.
f. (A) Un bodeguero planea introducir un producto en el vino que lo rebaje, pero sin ha-
cerle perder su sabor original, sabiendo que ese producto puede ser peligroso para la
salud. (B) Pero decide no hacerlo porque teme ir preso si algún consumidor se enferma
gravemente.
1. Enuncie la máxima que debió formular el protagonista en (A).
2. ¿Qué valor moral tiene esa máxima? Justifique su respuesta dando la primera formu-
lación del imperativo categórico y refiriéndola al ejemplo.
3. Diga en (B) a qué tipo de actos en relación con el deber corresponde el del
bodeguero. Justifique su respuesta.
g. Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio, el "Estudio de casos: La historia de Job", y

responda brevemente por escrito las preguntas que se plantean en ese apartado.

Y la banda siguió tocando….
a. El personaje de Steve Martin conoce la condición de homosexual de su hermano muer-
to a causa del Sida. Sin embargo, inicialmente prefiere ocultar la información para pro-
teger su privacidad. Desde el punto de vista kantiano, ¿de qué tipo de acción se trata
(contra el deber, de acuerdo al deber, por deber)?
b. Un poco más adelante, el mismo personaje cambia su actitud, y ofrece información a los
investigadores, porque se convence de que de ese modo colaborará con la lucha contra
la enfermedad. Desde el punto de vista kantiano, ¿de qué tipo de acción se trata (con-
tra el deber, de acuerdo al deber, por deber)?
En ambos casos, justifique sus respuestas.
Para seguir leyendo

menos dos de los siguientes textos:
Kant. "El deber"
Kant. "El imperativo categórico"
Ambos textos se encuentran en el capítulo VIII. El deber y la utilidad como fun-
damento de la moralidad.
Kant, I. "La fundamentación de la metafísica de las costumbres.
Durkheim, E. "Sociología y filosofía"
Ambos textos se encuentran en el capítulo 3.2. El problema moral. Parágrafo
3.2.1. ¿Qué debo hacer?
En esta Unidad nos hemos ocupado de la Ética, es decir de la disciplina filosó-

fica que reflexiona sobre el concepto de bien, y sobre los criterios que permiten
fundamentar aquello que consideramos un deber. En la Unidad siguiente, en
cambio, nos ocuparemos de los problemas que pueden plantearse en torno de
la noción de belleza, y de las características de una obra de arte, problemas que
son objeto de la Estética. Ética y Estética se incluyen dentro de la Filosofía
Práctica, que es la parte de la Filosofía que reflexiona sobre los diferentes
aspectos de la acción humana.
3
UNIDAD 3
UNIDAD
¿QUÉ ES LA BELLEZA?
La rima LXVII de Gustavo A. Bécquer (poeta español, 1836-1870) comienza
diciendo:
"¡Qué hermoso es ver el día
Coronado de fuego levantarse,
Y a su beso de lumbre
Brillar las olas y encenderse el aire!
¡Qué hermoso es, tras la lluvia
del triste otoño en la azulada tarde,
De las húmedas flores
El perfume aspirar hasta saciarse!
¿Encuentra también usted belleza en estas imágenes de la naturaleza? ¿Y en la caden-
cia y el poder evocador de la poesía? En esta unidad veremos que la Filosofía se ocupa
también de la belleza y la creación artística. La disciplina filosófica que se ocupa de
la reflexión sobre la creación artística, sobre sus productos -las obras de arte- y sobre
el valor que se relaciona con ellos -la belleza-, recibe el nombre de Estética.
Esta unidad contiene muchas referencias a obras de arte de distinto género (lite-
rario, pictórico, cinematográfico). Encontrará en esta Guía los pasajes literarios; las
películas las encontrará en los CRM o en vídeoclubes. Con respecto a los cuadros,
podrá apreciar reproducciones de algunos de ellos en la bibliografía obligatoria;
para las otras le recomendamos consultar algún libro de Historia del Arte. Cada
vez que mencionemos una obra pondremos su nombre, el autor y la época en que
fue realizada, para que pueda encontrarlas fácilmente.
Unidad 3. ¿Qué es la belleza?

3.2. La Belleza
Concepto de Belleza. Subjetivismo y objetivismo
Belleza y fealdad. Los valores: ontología y polaridad
El juicio de gusto
3.3. El Arte
Arte y realidad
Valores estéticos y éticos: Función del arte
Reproductibilidad técnica de la obra de arte.
Le pedimos que elija un objeto que usted considere bello: un cuadro, una escul-
tura, un edificio, una persona, un paisaje, una flor. Contémplelo durante cinco
minutos.
Ahora, reflexione: ¿cómo se siente durante esa contemplación? ¿Podría contemplarlo durante
más tiempo, sin otra finalidad que la misma contemplación? Este objeto, ¿tiene alguna utili-
dad, además del placer que le proporciona?
En esta Guía, usted ha tenido contacto con algunas expresiones artísticas. Leímos
un pasaje de un libro de Benedetti; un fragmento de una poesía de Bécquer y
también partes de una obra de teatro: La tragedia de Ricardo III, de W.
Shakespeare. Usted ha visto varias películas: The Truman Show, En busca de
Ricardo III, Y la banda siguió tocando... Si cursó otras materias, seguramente habrá
leído otros cuentos y poemas, y visto otras películas. Es probable que haya dis-
frutado de estas obras. Sin embargo, ¿diría que su placer al leerlas o verlas fue del
mismo tipo que el placer que sintió en la contemplación del objeto que eligió?
1
Estos ejemplos nos permiten aproximarnos a lo que puede
Esta moto fue diseñada en 1903 por E. Kruger, W. Harley ser considerado un objeto estético: la actitud estética se
y A. Davidson, que fundaron la empresa Harley-Davidson,
en un taller de 15 m . Se dice que el primer carburador
2
diferencia por una parte de la actitud práctica, en la que
era una lata de tomates, y la primera transmisión, una nos ocupamos de un objeto en función de su utilidad. Por
correa de cuero. La empresa combinó la preocupación ejemplo, una moto Harley Davidson1 es un objeto útil:
por el funcionamiento tecnológico con el interés por la
apariencia estética de sus productos (incluyendo diversos permite desplazarse de un lado a otro de modo rápido y
colores de pintura, y diseños "Art Déco" en el tanque). razonablemente seguro. Pero también puede ser considerada
como un objeto estético: en ese caso, no nos preocuparemos
por su cilindrada o por su capacidad de aceleración; sino que disfrutaremos de su
diseño, de la pureza de sus líneas, de la armonía de sus formas. Algo similar puede
suceder durante un espectáculo deportivo: una jugada de fútbol, por ejemplo,
puede ser disfrutada por la perfección de la ejecución y la armonía de los movimien-
tos del jugador, aun si el gol corresponde finalmente al adversario.
En segundo lugar, podemos diferenciar la actitud estética de la actitud cognoscitiva.
Las películas que usted vio, o los cuentos y novelas que leyó pueden ser disfrutados
simplemente por el placer que le producen, o pueden ser empleados como recursos
para el aprendizaje o el descubrimiento de nuevos conocimientos. A su vez, ese
aprendizaje o ese descubrimiento pueden tener como fin el puro deseo de saber, y
entonces estaremos en una actitud cognoscitiva teórica, o bien pueden tener como
objetivo el conocimiento como un medio para la solución de problemas o el
dominio de la naturaleza, y estaremos entonces en una actitud cognoscitiva prác-
tica o técnica.
Por último, podemos distinguir la actitud estética de la actitud ética, en la que,
como vimos en la Unidad anterior, nos ocupamos de un objeto, persona o com-
portamiento en relación con valores de bondad y justicia.
En todos estos casos, además, podemos distinguir un productor (el artista, el
ingeniero, el científico, la persona que actúa bien o mal) y un observador o eva-
luador (el aficionado al arte, el fanático de las motos, el estudiante de ciencia, el
espectador de un acto noble o vil). "Productor" y "observador" son roles que
pueden ser ocupados por dos o más personas diferentes, pero a menudo también
por una sola persona (el artista que juzga su obra, "la voz de la conciencia" que
nos plantea si actuamos mal, etc.)
Lea los parágrafos “¿A qué llamamos estética?” y “Nuestras relaciones con el mundo”,
en el capítulo 4, “El problema estético”, de Schujman y Herszhowich, Filosofía y for-
mación ética y ciudadana II.
Actividad n°. 23
a. Caracterice los tres tipos de relaciones con el mundo que se mencionan en los parágrafos
que acaba de leer.
b. Busque el suplemento de Arquitectura de algún diario. Indique un artículo que tenga
finalidad técnica o práctica, y un artículo que tenga finalidad estética. ¿Cree usted que
en Arquitectura la relación actitud estética/actitud práctica es diferente a lo que sucede
en otras artes? ¿Por qué?
c. En "Nuestras relaciones con el mundo" se reproduce un artículo periodístico, con el títu-
lo "Estética versus utilidad". Léalo, y luego responda a la pregunta: ¿Qué relación
establece el periodista entre belleza y utilidad?
d. ¿Está de acuerdo con la afirmación de que podemos contemplar un espectáculo deporti-
vo con una mirada estética (por la pura belleza de los movimientos, independiente-
mente del resultado)? ¿Estaría de acuerdo si habláramos de la apreciación estética de
una comida, bien presentada y con sabores bien combinados? ¿Por qué?
e. Reconstruya el argumento de los autores para sostener que "una teoría, para ser ver-
dadera, no precisa ser bella". (Recuerde que "reconstruir un argumento" significa for-
mular explícitamente sus premisas y su conclusión: en este caso "una teoría, etc.")
f. Lea atentamente el siguiente texto, y luego responda las consignas:
"Resumiendo: parece indudable que originariamente la idea de lo bello [...]
planteada de modo más intuitivo que reflexivo, estuvo ligada a la noción de lo
bueno [...], es decir lo mejor para la vida. Tanto lo bello como lo bueno y por
supuesto lo agradable [...] derivan probablemente de un núcleo común centrado en
un mismo objetivo: hacer la vida humana mejor, es decir más cooperativa y soli-
daria, más rica en experiencias, más llena de imaginación, más confortable y
exquisita, en una palabra, menos sumisa a la oscuridad devoradora e insensible de
la muerte [...]Uno de los filósofos contemporáneos que más y mejor han insistido
sobre esta perspectiva es Jorge Santayana […].
Para Santayana los valores estéticos nunca pueden ser "separados" del resto de los
valores vitales humanos, aunque deban ser distinguidos en ciertos aspectos de los
demás. No son "desinteresados" - el valor demuestra siempre apasionado "interés"
por un aspecto positivo de la vida- sino que exploran y amplían el campo posible
de nuestros intereses.[...] Aún más, según Santayana, el arte nunca ha carecido de
una base o motivo práctico ni de una función intelectual, social o religiosa. En […]
El sentido de la belleza, asegura que "nada salvo lo bueno de la vida entra en la
textura de lo bello. Lo que nos encanta de lo cómico, lo que nos espolea de lo su-
blime y lo que nos conmueve de lo patético, es el vislumbre de algún bien; la imper-
fección tiene valor sólo como una incipiente perfección". En otro de sus libros,
Reason in art, afirma tajantemente que "es pura barbarie creer que una cosa es
estéticamente buena, pero moralmente mala, o moralmente buena, pero odiosa a
la percepción. Las cosas parcialmente buenas o parcialmente feas pueden haber sido
escogidas bajo la coerción de desfavorables circunstancias, antes de que llegue algo
peor; pero si una cosa es fea por eso mismo no puede ser completamente buena, y si
es completamente buena debe también ser por fuerza hermosa". [...]: "Entre los
griegos, la idea de felicidad era estética y la de belleza era moral; y esto no porque
los griegos estuviesen confundidos, sino porque era civilizados" (The Mutability of
Aesthetics Categories)."
Savater, F. Las preguntas de la vida. (1999) Bs.As., Planeta; pp.227-8
1. ¿Qué relación establece Santayana entre verdad y belleza?

2. ¿Qué relación establece entre belleza y utilidad?
3. Desde el punto de vista de Santayana, ¿podría haber una teoría verdadera que no
fuera bella? ¿Por qué?
4. Compare su respuesta a la pregunta 3. con su respuesta a la pregunta e.

En esta unidad volveremos a trabajar con la película En busca de Ricardo III, dirigida por Al Pacino.
a. Teniendo en cuenta lo que ha leído hasta ahora: ¿cuál cree usted que es el sentido de la
película desde el punto de vista de Al Pacino?:
1. Obtener placer estético (fundamentalmente asociado al proceso creativo).
2. Producir placer estético (desde el punto de vista receptivo, del público).
3. Generar un objeto teórico: reflexionar él mismo sobre el proceso estético de produc-
ción de una película.
4. Generar un objeto teórico: enseñar a otros cómo se produce una película, ayudar al
"gran público" a gozar de Shakespeare.
5. Generar un objeto ético: "educar los sentimientos" u ofrecer estímulos para la refle-
xión ética (sobre el poder, sobre la mentira, sobre el amor, sobre la amistad, etc.).
6. Todas éstas.
Ofrezca ejemplos tomados de la película que avalen su(s) respuesta(s).
b. Cuando Shakespeare escribe Ricardo III, la reina de Inglaterra era Isabel I, nieta de
Enrique VII (Henry Richmond). ¿Cree usted que es posible que la representación de
Ricardo como un ser humano tan terrible puede haber estado influida por este hecho?
¿De qué manera? Si su respuesta es afirmativa, ¿esto reduciría el valor estético de la
obra? ¿Por qué?
Actividad n°. 24
Lea el siguiente texto:
"En las artes plásticas [...] tenemos que reunir, poner juntas muchas cosas. Como
suele decirse, un cuadro se "lee" igual que se lee un texto escrito. Se empieza a
"descifrar" un cuadro de la misma manera que un texto. La pintura cubista no fue
la primera en plantear esta tarea [...] al exigirnos que hojéasemos, por así decirlo,
sucesivamente las diversas facetas de lo mismo, los diferentes modos, aspectos, de
suerte que al final apareciese en el lienzo lo representado en una multiplicidad de
facetas, con un colorido y una plasticidad nuevas."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello (1998 / ed,
original en alemán 1977) Barcelona, Paidós; pp. 75-6

1. Busque en un libro de Historia del Arte una repro- 1
1 2 Guernica (óleo s/lienzo, 349 × 776,6 cm, Museo
ducción de Guernica , de Pablo Picasso . Mírelo Nacional Reina Sofía, Madrid), pintado en 1937, repre-
primero de una ojeada. Después, intente "leerlo" senta la destrucción del pueblo vasco del mismo nombre
luego de un bombardeo de la Fuerza Área alemana
al modo en que lo sugiere Gadamer. ¿Cambió su
durante la Guerra Civil española (1936-1939), y fue pin-
percepción del cuadro? ¿Cómo? tado por encargo del gobierno republicano. Supone una
toma de posición política de Picasso contra Francisco
2. Vuelva a observar el cuadro: ¿encontró el toro, el Franco, y durante el gobierno franquista estuvo expues-
caballo moribundo, la mujer con su hijo muerto, la ta en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En
1981 volvió a España, y desde 1992 se encuentra en el
mujer en el edificio incendiado, el guerrero muerto? Museo Reina Sofía de Madrid. Si tiene acceso a Internet,
3. Teniendo en cuenta lo anterior, ¿cree usted que la puede ver una reproducción en el sitio del Museo:
http://museoreinasofia.mcu.es/esp/coleccion.htm
reflexión estética puede ayudarnos a gozar de otra
manera en la contemplación estética? ¿Por qué? 2
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973), pintor y escultor
español, uno de los más importantes y prolíficos del siglo
3.2. La Belleza
XX, con más de 20.000 obras. Durante 1908 pintó junto
con Georges Braque una serie de paisajes que un crítico
describió como "pequeños cubos". De allí el nombre de
Vamos a comenzar este capítulo apreciando algunas obras cubismo que se dio al estilo con el que estaban conce-
bidas esas obras, caracterizado por el esfuerzo de análi-
de arte. En el parágrafo "La relación entre el arte y la reali- sis y descomposición de las formas, que presenta distin-
dad" de Schujman y Herszkowich usted puede observar tas perspectivas de un objeto de modo simultáneo.
tres reproducciones de cuadros: La Gioconda, de 3

3
Leonardo Da Vinci ; La mujer del sombrero de P. A. Leonardo Da Vinci (1452-1519) Nació en Florencia, Italia,
4 5 y murió en Amboise, Francia. Hombre verdaderamente
Renoir ; y una Cabeza abstracta de A. von Jawlensky . genial, y fiel representante del Renacimiento, fue pintor,
Busque estos mismos cuadros en alguna Enciclopedia o escultor, arquitecto, científico, ingeniero. Sus investiga-
ciones tecnológicas y científicas anticiparon inventos como
Historia del Arte, para poder apreciar la belleza del color el helicóptero y el tornillo, así como diversos rasgos de la
de las obras originales. Obsérvelas con atención y luego anatomía humana. La Gioconda fue pintada entre 1503 y
1506, y se cree que es un retrato de Lisa Gherardini
realice la actividad que le proponemos a continuación. (Madonna Lisa: la Señora Lisa, Mona Lisa), esposa de
Maese Francesco dei Giocondo. Mona Lisa era una dama
elegante, aunque Leonardo la pintó con traje oscuro y sin
Actividad n°. 25 alhajas, pero con una célebre y enigmática sonrisa. Este
cuadro acompañaba a Leonardo en sus numerosos viajes.
Observando las obras que acabamos de mencionar: Otra obra célebre de Leonardo es el mural de La Santa
Cena, pintado en la pared del consistorio de un convento.
a. ¿Alguna de ellas (o todas) le producen placer
4
estético? Pierre Auguste Renoir (1841-1919), nació en Limoges,
b. ¿Considera que alguna de ellas (o todas), son be- y murió en Cagnes, Francia. Uno de los representantes
del impresionismo, se destacó por su habilidad como
llas? ¿Por qué? retratista, y su tratamiento de la luz, especialmente en la
representación de la gracia y la belleza femeninas.
c. ¿Considera que alguna de ellas (o todas) fue con- Padeció de artritis, de modo que en los últimos 20 años
siderada bella en el momento que se pintó, pero de su vida perdió el uso de sus manos, y continuó pin-
tando con un pincel atado al antebrazo.
no sería considerada bella en otro momento
histórico? ¿Cuál y por qué? 5
Alexéy von Jawlensky (1864-1941), nació en Rusia,
pero vivió buena parte de su vida en Alemania, donde
expuso junto con un grupo de pintores expresionistas
CONCEPTO DE BELLEZA. SUBJETIVISMO Y alemanes. Influido por Van Gogh y Gauguin, y especial-
mente por los fauves, empleaba el color como manera
OBJETIVISMO de expresar las emociones. En 1912 se unió al grupo Der
Blaue Reiter, fundado por su compatriota Wassily
El concepto de belleza ha sido objeto de consideración filosó- Kandinsky. A partir de 1917 comenzó a inclinarse por
fica desde Platón, y existen diversas teorías en torno a la pre- una pintura más abstracta, que destacaba las líneas y los
colores. Entre 1921 y 1935 pintó la serie de Cabezas
gunta “¿Qué es la belleza?”. Las respuestas a esta pregunta abstractas, a la que pertenece esta obra.
pueden clasificarse, de modo muy general, en dos grandes
grupos: aquellos que sostienen un concepto ontológico de
la belleza en el que la belleza se considera una propiedad del objeto, asociada
a otros valores, como lo bueno y lo verdadero; y aquellos que afirman un con-
1
cepto propiamente estético de belleza, en el que se la con-
Platón. (427-347 a.C.) Hijo de una aristocrática familia
sidera como una propiedad de la percepción del sujeto, aso-
de Atenas, Platón es uno de los filósofos más célebres e
ciada al sentimiento estético, y sin vínculo necesario con lo
influyentes de la historia, tanto por sus ideas, como por
su método filosófico. Discípulo de Sócrates, fundó luego
bueno y lo verdadero.
su propia escuela, la Academia (llamada así por encon-
trarse junto al templo de Academo). Sus escritos, en Aquellos pensadores que sostienen un concepto ontológico
forma de diálogo, poseen una gran belleza literaria, e
de belleza, mantienen una posición objetivista, ya que la
incluyen mitos y alegorías. Además, sus obras tempranas
son la fuente principal para conocer las doctrinas debelleza se encuentra en el objeto estético. Por lo tanto, es
posible ofrecer una serie de rasgos o cánones de belleza: la
Sócrates (que nunca escribió). Platón combinó su activi-
dad como pensador, con la enseñanza en la Academia, y
belleza de un objeto está en su similitud o participación de la
también con la actividad política, que ejerció sobre todo
1
Idea de Belleza (Platón ); en la perfección de la simetría, las
en Siracusa, gobernada por el tirano Dioniso I, y donde
Platón intentó, sin éxito, poner en práctica sus teorías
políticas sobre el Estado ideal. proporciones, y el orden (Aristóteles); en la integridad,
armonía y claridad o luminosidad del objeto (Santo Tomás
de Aquino). En cambio, quienes sostienen un concepto estético de belleza suelen
mantener una posición subjetivista, según la cual la belleza no se encuentra en el
objeto, sino en el sujeto de la contemplación estética. Esta posición comienza a
tomar fuerza durante el Renacimiento, y se expresa especialmente en el siglo
XVIII, en el trabajo de autores como Hume y Kant.
Lea en Schujman y Herszkowich, el parágrafo "El concepto de belleza".
Actividad nº. 26
a. Lea los siguientes pasajes:
"En efecto, el que[...]ha contemplado en este orden y en debida forma las cosas
bellas [...]adquirirá de repente la visión de algo que por naturaleza es
admirablemente bello [...]que existe siempre, no nace ni muere, no crece ni
decrece, que en segundo lugar no es bello por un lado y feo por el otro, ni tam-
poco unas veces bello y otras no, ni bello en un respecto y feo en el otro, ni aquí
bello y allí feo, de tal modo que sea para unos bello y para otros feo. Tampoco
se mostrará a él la belleza[...]como un rostro, unas manos, ni ninguna otra cosa
de las que participa el cuerpo, ni como un razonamiento, ni como un
conocimiento,[...]sino la propia belleza en sí que siempre es[...]específicamente
única, en tanto que todas las cosas bellas participan de ella en modo tal, que
aunque nazcan y mueran las demás, no aumenta ella en nada ni disminuye,
ni padece nada en absoluto. [...]He aquí, pues, el recto método[...]: empezar
por las cosas bellas de este mundo teniendo como fin esa belleza en cuestión y,
valiéndose de ellas como de escalas, ir ascendiendo constantemente, yendo de un
solo cuerpo a dos y de dos a todos los cuerpos bellos y de los cuerpos bellos a las
bellas normas de conducta, y de las normas de conducta a las bellas ciencias,
hasta terminar, partiendo de éstas, en esa ciencia[...] que no es ciencia de otra
cosa sino de la belleza absoluta, y llegar a conocer, por último, lo que es la
belleza en sí. Ese es el momento de la vida [...] en que más que en ningún otro,
adquiere valor el vivir del hombre: cuando éste contempla la belleza en sí."
Platón, Banquete, 211A-D (1983 / s. V a.C.) Bs.As., Hyspamérica, pp.92-3
"[...]la belleza, del género que sea, nos proporciona un propio deleite o satisfac-
ción, y la fealdad produce dolor, sea el que sea el sujeto a que corresponde y sea
apreciada en objetos animados o inanimados. [...]Si consideramos todas las
hipótesis que se han hecho [...] para explicar la diferencia entre belleza y fealdad,
hallamos que todas pueden reducirse a esto, a saber: que la belleza es un orden de
construcción de partes que, o por una constitución originaria de nuestra naturaleza
o por hábito o capricho, es capaz de producir un placer o satisfacción en el alma.
Este es el carácter distintivo de la belleza, y constituye su diferencia con la fealdad,
cuya tendencia natural es producir dolor.
Placer y dolor, por consiguiente, no son sólo acompañantes necesarios de la belleza y
de la fealdad, sino que constituyen su verdadera esencia. Y de hecho, si consideramos
que una gran parte de la belleza que admiramos en los animales o en otros objetos se
deriva de la idea de la conveniencia o utilidad, no debemos sentir escrúpulo alguno
al asentir a esta opinión. La forma que produce fuerza es hermosa en un animal
como la forma que es signo de agilidad en otro. El orden y conveniencia de un pala-
cio no son menos esenciales a su belleza que su mera figura y apariencia. De igual
modo, las reglas de la arquitectura requieren que la parte superior de un pilar sea más
delgada que su base y que por esto su figura nos sugiera la idea de seguridad, que es
agradable, mientras que la forma contraria nos da la impresión del peligro, que es
desagradable. De innumerables ejemplos de este género, así como de considerar que
la belleza, al igual del ingenio, no puede ser definida, sino que es apreciada sólo por
el gusto o la sensación, es dado concluir que la belleza no es más que la forma que
produce placer, y fealdad, la estructura de las partes que sugiere dolor [...]"
Hume, D. Tratado de la naturaleza humana. (2001)
En Libros en la red, Diputación de Albacete, www.dipualba.es/publicaciones; pp. 223-224 (ed. original en inglés, 1739)
Teniendo en cuenta los textos que leyó:

1. Caracterice los conceptos de "belleza en sí" y "belleza en las cosas" a partir de su com-
prensión del texto de Platón.
2. Formule una lista de los tipos de objetos a los que Platón aplica el predicado "bello"
(por ejemplo, un rostro, unas manos, etc.)
3. Indique por qué hay una consideración objetivista de la belleza en el texto de Platón.
4. Indique por qué el texto de Platón expresa una concepción ontológica de la belleza.
5. Caracterice el concepto de "belleza" a partir de su comprensión del texto de Hume
6. Indique por qué el texto de Hume expresa un concepto propiamente estético de la
belleza.
7. Indique por qué hay una consideración subjetivista de la belleza en el texto de Hume.
b. Dijimos que Aristóteles sostiene un canon objetivista de belleza consistente en la pro-
porción entendida como justa medida de las partes ¿Cómo se relaciona la concepción
ética de Aristóteles de la virtud como justo medio, con su posición estética?
En esta unidad vamos a trabajar con una nueva película: Amadeus, de Milos Forman, a partir de la
obra de teatro escrita por Peter Shaffer, considera algunos interesantes temas (como el de la relación
entre el genio y la mediocridad, la envidia y la admiración) a partir de una versión bastante libre de
la vida de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)*.
a. "Amadeus" es un término tomado del latín que significa "aquél a quien Dios ama".
Explique el título de la película, tomando en cuenta las afirmaciones de Salieri sobre
Mozart como "instrumento de Dios".
b. En el pasaje en el que se presenta el estreno de Don Giovanni, Salieri dice que estaba allí,
"adorando el sonido que sólo yo parecía oír". En otras ocasiones, se sugiere también que
el único miembro de la Corte capaz de apreciar la belleza de la música de Mozart es
Salieri. Después de su muerte, sin embargo, Mozart es considerado uno de los mayores
genios creativos, y su música una de las más bellas jamás creadas.
Ofrezca dos explicaciones de esta diferencia (la música de Mozart no es apreciada
durante su vida / la música de Mozart es reverenciada después de su muerte), una de
ellas desde una perspectiva objetivista, y la otra desde una perspectiva subjetivista.
BELLEZA Y FEALDAD. LOS VALORES:
ONTOLOGÍA Y POLARIDAD
"Bello" y "feo" son valores. ¿Qué son los valores? Esta pregunta es el tema de una
disciplina filosófica, la Axiología, que se constituye como tal en el siglo XIX.
Según la corriente objetivista en Axiología, los valores (bello-feo, sublime-ridícu-
lo, bueno-malo, útil-inútil, justo-injusto) poseen un modo de ser diferente del de
las cosas u objetos reales (como las motos, los libros, los animales o las personas),
y también de los objetos ideales (como los números, las relaciones de igualdad o
diferencia, las figuras geométricas). Los valores se encuentran en las cosas mismas,
y nosotros podemos descubrirlos. Esta posición coincidiría con las afirmaciones de
Platón acerca de la belleza en sí, que leímos en la actividad nº. 26. Según la corrien-
te subjetivista, en cambio, los valores expresan nuestros deseos o preferencias, y
no se encuentran en las cosas mismas, sino en los sujetos que valoran (ésta sería la
posición de Hume).
Ambas corrientes, en cambio, coinciden en que los valores se distinguen de las cosas
reales y de los objetos ideales, porque no existen valores indiferentes. Todo valor impli-
ca al mismo tiempo un contravalor; por esta característica de polaridad, para cada valor
positivo, existe un contravalor o valor negativo. Por eso, en los ejemplos anteriores
siempre se presentan en pares (bello-feo, bueno-malo, etc.). Existen distintos tipos de
valores: en el primer párrafo, mencionamos la utilidad - inutilidad que son valores pro-
pios de la actitud tecnológica; en la Unidad 2 nos ocupamos de los valores éticos, y en
ésta reflexionamos acerca de los valores estéticos. El valor estético por excelencia es la
belleza, y su contravalor correspondiente es la fealdad. En este sentido, podemos decir
que la fealdad no es antiestética, sino que es un valor estético, ya que si no dis-
pusiéramos del concepto de fealdad, tampoco tendríamos el concepto de belleza.
* Algunas inexactitudes importantes son: efectivamente Mozart escribió el Requiem a pedido, pero no de Salieri (1750-1825), sino de un
criado del Conde Walsegg (que intentó hacerlo pasar como propio después de la muerte de Mozart). Es cierto que el propio Mozart
creía que alguien quería envenenarlo, sentía un temor supersticioso por el encargo, y pensaba estar escribiendo el Requiem para sí mismo.
El Requiem quedó inconcluso y fue terminado por uno de sus discípulos, Süssmayr. Mozart no escribía sin corregir, y es de suponer
que no se reía como Tom Hulce (el actor que lo representa). Mozart ciertamente no fue asesinado por Salieri, que por otra parte no sólo
fue un respetadísimo músico de la corte en Viena durante 60 años, sino que fue maestro de música de Beethoven, Schubert y Liszt.

Las concepciones axiológicas objetivistas y subjetivistas se diferencian en que los
objetivistas consideran que los valores son absolutos. En tanto se encuentran en
las mismas cosas o acciones, la apreciación de los valores no depende del momen-
to histórico, ni del grupo étnico o la clase social a la que se pertenezca: lo que es
bueno, es bueno en cualquier momento y lugar; una obra de arte bella, lo será en
cualquier período histórico y para cualquier observador. Sin embargo, es posible
que una persona no esté capacitada para captar esos valores: el gusto estético y la
sensibilidad moral pueden educarse. En cambio, los subjetivistas consideran que
los valores son relativos: no hay principios universales, y la apreciación de la
belleza, ya sea en la naturaleza o en el arte, depende del momento histórico, o de
la ubicación geográfica y social del sujeto.
Lea en el capítulo 4 de Schujman y Herszkowich, el parágrafo "La fealdad también

existe".
Actividad nº 27
a. A partir del parágrafo que leyó, escriba un breve párrafo, sintetizando la evolución de
la consideración de lo feo en el arte y los diferentes sentidos que adquirió.
b. Contemple atentamente el cuadro de Andy Warhol, y la escultura de Marcel Duchamp
reproducidas en el parágrafo "El arte pop" del capítulo 4 de Schujman y Herszkowich:
¿qué sensación le producen? ¿Usted adjudicaría belleza a estas obras? ¿Las considera
obras de arte? ¿Por qué?
c. Lea el siguiente pasaje:
"Si no se quiere que el arte represente la idea de modo meramente unilateral no
puede prescindirse de lo feo. Los ideales puros nos exhiben indudablemente lo más
importante, o sea el elemento positivo de lo bello; pero si se quiere que el espíritu y
la naturaleza sean presentados en toda su plena profundidad dramática, entonces
lo feo de la naturaleza, y lo malo y diabólico, no deben omitirse. Los griegos, a pesar
de lo mucho que vivían en lo ideal [...] representaban en sus tragedias los más ho-
rribles crímenes (por ejemplo, en el “Edipo” y en la “Orestíada”), la locura (en el
“Ayax”), enfermedades nauseabundas (en el “Filoctetes”) y en sus comedias, vicios
e infamias de toda clase. A mayor abundamiento, como consecuencia de la religión
cristiana, como religión que enseña al hombre a conocer el mal en su raíz y vencer-
lo fundamentalmente, lo feo es introducido finalmente y en principio en el mundo
del arte. En consecuencia [...], el arte no puede prescindir de representar lo feo."
Rosenkranz, Estética de la fealdad. Citado en Bosanquet, B. Historia de la estética, (1961) Bs.As., Nueva Visión; pp.467
1. ¿Cuál es el sentido de lo feo en el arte, según Rosenkranz? Explique.

2. Relea su respuesta a la pregunta b., y compárela con la posición de Rosenkranz.
d. Analice la historieta de Miguel Rep que aparece al final del parágrafo "El concepto de
belleza". ¿Expresa la idea de que los valores son absolutos o la idea de que los valores
son relativos? ¿Por qué?
Volvamos a En busca de Ricardo III.
Autor: Nicolás Arispe

nº. 1 nº. 2
a. Observe las caricaturas que reproducimos. ¿Cuál diría usted que es Ricardo III, y cuál
Henry Tudor (puede ver la respuesta más abajo)? ¿Por qué?
b. Observe el retrato de Ricardo III. ¿Diría usted que era un hombre feo? ¿Y Henry Tudor?
c. ¿Cómo se expresa la relación entre salud corporal, belleza física y bondad moral (y sus
contravalores) en la obra de Shakespeare? Tenga en cuenta los personajes de Ricardo,
Henry Tudor, el duque de Clarence, Lady Anne y los pequeños príncipes.
d. Shakespeare escribió hace 400 años una obra acerca de un rey que vivió hace casi 500
años. En la película, usted puede ver cómo Pacino se dirige a un grupo de alumnos y
alumnas que no demuestran el menor interés en Shakespeare (una actitud de "¿qué
puede decirme este autor?" O "Estas antigüedades no me interesan"). ¿Tenía usted una
actitud similar antes de inscribirse en Adultos 2000? ¿Cambió esa actitud en algún
momento de su aprendizaje? ¿Podemos apreciar la belleza de una obra publicada en
1592? Justifique empleando los conceptos de belleza absoluta y belleza relativa.
[La caricatura nº. 1 es Henry Tudor, la nº. 2, Ricardo III]
Consideremos ahora a Amadeus
a. En la actividad anterior referida a Amadeus señalamos la diferencia en la apreciación de

la música de Mozart durante su vida, y luego de su muerte.
Ofrezca dos explicaciones de esta diferencia (la música de Mozart no es apreciada / la
música de Mozart es reverenciada), una de ellas considerando a la belleza como un valor
absoluto, y la otra considerando a la belleza como un valor relativo.
b. ¿Conocía usted la música de Mozart antes de ver la película? ¿Le gustaba? ¿Y ahora?
Si ahora aprecia una música que antes no conocía o no le gustaba, ¿dice esto algo sobre
usted, o sobre la música de Mozart? Explique, empleando los conceptos de belleza abso-
luta, belleza relativa, belleza objetiva y belleza subjetiva.
EL JUICIO DE GUSTO
Ante los objetos bellos, como un crepúsculo rojo, o una sonata de Mozart, experi-
mentamos un sentimiento de aprobación, un placer que va más allá del mero
placer sensorial que nos producen un aroma agradable, un sabor dulce o un
sonido armonioso. Esta ponderación estética se expresa a menudo en forma de
proposiciones o juicios en los que expresamos nuestro agrado.

1 1
Kant dedica al tema la Crítica del juicio (1790). Allí con- Puede leer algunos datos sobre Kant en la Unidad 4 de
sidera las condiciones de posibilidad de la percepción de lo esta Guía.
bello, y se ocupa del juicio de gusto. Según Kant, el juicio
estético implica la razón (como el juicio ético), pero tam-
bién la sensibilidad, que permite captar la belleza. El juicio estético está vincula-
do a una satisfacción libre y desinteresada, independiente de cualquier finalidad
externa. Se diferencia así de la satisfacción que produce un aparato que funciona
bien (que es interesada) y también de la satisfacción que produce una acción por
deber (que está sujeta a la ley de la razón). Esta satisfacción debe ser universali-
zable, en tanto se refiere a objetos que pueden ser considerados bellos por todas
las personas. Así como la ética suponía la posibilidad de universalizar la máxima
de la acción (Unidad 5), la estética supone la posibilidad de universalizar el sen-
timiento. Pero mientras que el juicio ético está sometido a una ley, la ley de la
razón o ley moral, el juicio estético no está sometido a ninguna ley, y es comple-
tamente libre. El juicio estético, la atribución de belleza, se caracteriza entonces
como la afirmación de un agrado libre, desinteresado, universal y necesario.
Así como para Kant hay diferencias significativas entre el juicio estético y el juicio
ético, para los filósofos conocidos como empiristas lógicos, ambos tipos de juicio
tienen elementos en común. En tanto juicios de valor, no se les puede atribuir
valor de verdad, esto es, no se puede considerar que se refieran a objetos del mundo
externo, sino que sirven para expresar sentimientos, y para provocar ciertas reac-
ciones en los demás.
2
Dice A. Ayer : 2
Ayer, Alfred. (1910-1989) Filósofo inglés, formado en
"Los términos estéticos se usan exactamente en la misma Eton y Oxford (las instituciones más tradicionales de la
educación inglesa). Miembro de la corriente conocida
forma que los términos éticos. Términos estéticos como como positivismo o empirismo lógico. Durante la
"bello" y "horrible" se emplean, lo mismo que los términos Segunda Guerra Mundial fue agregado de la embajada
británica en París, y luego regresó a enseñar en Oxford.
éticos, no para enunciar hechos, sino simplemente para Publicó Lenguaje, verdad y lógica, una de sus obras más
expresar determinados sentimientos y suscitar una determi- importantes, a los 26 años.
nada respuesta. De ello se deduce, como en ética, que no

tiene sentido atribuir validez objetiva a los juicios estéticos, y que en estética no hay
posibilidades de argumentar sobre cuestiones de valor, sino únicamente sobre cues-
tiones de hecho. Un enfoque científico de la estética nos mostraría a qué causas
responde en general el sentimiento estético, por qué las diversas sociedades produ-
jeron y admiraron determinadas obras de arte, por qué varía el gusto en la forma
en que lo hace, dentro de una determinada sociedad, etc. Estas son cuestiones psi-
cológicas o sociológicas comunes que [...] poco y nada tienen que ver con la crítica
estética tal como la entendemos. Pero esto ocurre porque la finalidad de la crítica
no es impartir conocimiento, sino más bien comunicar una emoción. El crítico, al
llamar la atención sobre ciertos aspectos de la obra considerada y expresar los sen-
timientos que ellos le inspiran se esfuerza en hacernos partícipes de su actitud hacia
la obra como un todo."
Ayer, A. Lenguaje, verdad y lógica (1935), citado por Fernández Aguirre de Martínez, E.
Hablemos de Estética (1995), Bs.As., A-Z, p.52
Actividad nº. 28
a. Lea el siguiente texto:
"[...] la clase de verdad que nos sale al encuentro en la experiencia de lo bello
reivindica de modo inequívoco que su validez no es meramente subjetiva. [...] el
que cree que algo es bello no dice sólo que le gusta, como podría gustarle una comi-
da, por ejemplo. Si yo encuentro bello algo, entonces quiero decir que es bello. O,
para decirlo con Kant: "Exijo la aprobación universal". Esta exigencia de
aprobación a todo el mundo no significa precisamente que pueda convencerle
arengándole con un discurso. No es ésa la forma en que puede llegar a ser univer-
sal un buen gusto. Antes bien, el sentido de cada individuo para lo bello tiene que
ser cultivado hasta que pueda llegar a distinguir lo más bello de lo menos bello."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello; p. 58
b. ¿En qué sentido el juicio de gusto, según Kant, supone una aprobación universal?
c. Relea en la Unidad 1 el parágrafo correspondiente a las Funciones del lenguaje. ¿Qué
función cumplen los juicios estéticos, según los empiristas lógicos? Ilustre su respuesta
con un ejemplo.
d. Si usted tuviera que ubicar a Kant y Ayer en relación con la polémica subjetividad - obje-
tividad de la belleza, ¿en qué posición colocaría a cada uno? Justifique su respuesta.
Para seguir leyendo

Usted puede profundizar en los conceptos que hemos analizado en este apartado,
leyendo al menos tres de los siguientes textos, que se encuentran en Hablemos de
Estética, (1995) E. F. Aguirre de Martínez, Bs.As., A-Z:
"El principio de toda belleza" (San Agustín)
"Origen humano del placer estético" (Montesquieu)
"El gusto como facultad del juicio" (Kant)
"Evolución de significados" (Marchan Fiz)
"Lo que no es" (Beardsley y Hospers)
"Una interpretación abarcadora" (Ortega y Gasset)
"Evaluación y sentimiento" (Ayer)
3.3. El arte
ARTE Y REALIDAD
El análisis filosófico de la belleza se ubicó primero en relación con la belleza na-
tural, y sólo posteriormente se volcó al estudio de la belleza en el arte. En Grecia y
Roma, en la Edad Media y en el Renacimiento, arte y artesanía no estaban dife-
renciados: ambos eran parte de la capacidad del ser humano para crear objetos, por
eso para hablar de pintura o escultura se especificaba que eran "bellas artes" (de allí
el nombre del Museo de Bellas Artes de Buenos Aires). Sólo en la Modernidad
adquiere autonomía la concepción del arte como un modo de conocimiento
humano, diferente de la artesanía. Sin embargo, la pregunta "¿debe el arte imitar

a la realidad?" todavía hoy es objeto de debate.
Como dijimos más arriba, tanto Platón como Aristóteles consideran que el arte
es imitación (mímesis) ya sea de las Ideas o de las cosas sensibles. Del mismo
modo, en el Renacimiento, el ideal artístico es la reproducción más ajustada
posible de la naturaleza. Por el contrario, con la aparición del Romanticismo, a
fines del s. XVII se pone el acento en la expresión de las emociones del artista
1
y no en la reproducción de la realidad. Coleridge distingue 1
imaginación de fantasía, y afirma que la imaginación es una Samuel Taylor Coleridge. (1772-1834) Poeta, crítico y
filósofo del arte inglés. Fue el líder del movimiento
facultad capaz de transformar los datos y crear libremente romántico en Inglaterra En 1798 publicó, con su amigo
algo nuevo. Por último, algunos sostienen que el arte es cons- William Wordsworth un libro de Baladas líricas, conside-
rado el primer gran libro romántico inglés. En 1798 viajó
trucción, una combinación entre la libertad creadora del a Alemania donde estudió, entre otras, las obras de
artista, y los límites que le fijan el peso del contexto (la histo- Kant. Fue célebre tanto por su producción poética y críti-
ca, como por sus condiciones de excelente conversador.
ria personal, la pertenencia de clase o género, las influencias
recibidas) y los materiales que emplea.
Lea en el capítulo 4, en Schujman y Herszkowich, los parágrafos "¿Qué es el arte?"

y "La relación entre el arte y la realidad".
Actividad nº. 29
a. Lea el pasaje de Aristóteles incluido en el parágrafo "Fragmentos para leer y pensar" de
este capítulo de Schujman y Herszkowich. ¿Por qué produce placer la imitación?
b. Busque en un manual de Literatura (puede emplear los recomendados en la Guía de
Lengua de Adultos 2000) una caracterización del concepto de "Romanticismo" en arte.
¿Por qué se puede decir que "romántico" es un término ambiguo (Unidad 1)?
c. ¿Cómo se relaciona la concepción romántica del arte con las características que Kant
atribuye a los juicios de gusto?
d. Lea el siguiente texto:
"En varias ocasiones nos hemos referido [...] a los artistas [...] llamándoles
creadores. Es un término que no suele aplicarse a los científicos o a los deportistas,
por notables que sean. [...] ¿En qué sentido decimos que un artista es "creador"?
Desde luego no parece que sea "creador" tal como se supone que lo es Dios, porque
ni el mayor de los artistas puede sacar su obra de la nada. Siempre utilizan mate-
riales previos (pinturas, mármol, una lengua, las notas musicales...) y se apoyan
más o menos en lo que hicieron sus antecesores, aunque sea para rechazarlo y bus-
car nuevos caminos. Pero un poco "divinos" sí que son, porque su obra no se expli-
ca sin ellos -sin su vocación y personalidad- , o sea que si cada uno de ellos no
hubiera existido lo que han hecho nunca hubiera llegado a ser. [...] Si Colón no
hubiese llegado en 1492 al continente americano, antes o después otro hubiera
hecho este viaje desde Europa [...]En cambio, si Mozart o Cervantes hubieran
muerto en la cuna nadie habría compuesto “La flauta mágica” ni contado la his-
toria de Don Quijote. No nos habrían faltado música o novelas, pero no esa músi-
ca o esa novela. [...] El artista no es el primero en descubrir o lograr algo, sino el
único que podía "crearlo" a su insustituible modo y manera...."
Savater, F. Las preguntas de la vida. pp.236-7
1. ¿Cuál es la diferencia entre los descubrimientos científicos o los inventos tecnológicos
y las obras de arte, según Savater?
2. ¿Cuál es la relación entre arte y realidad según este texto?
VALORES ESTÉTICOS Y ÉTICOS: FUNCIÓN DEL ARTE

En la entrega 1999 de los premios Oscar de la Academia de Artes y Ciencias
Cinematográficas de EE.UU., se produjo una situación curiosa que fue observa-
da por millones de espectadores. El destinatario del Premio a la Trayectoria
fue un célebre director, Elia Kazan. Habitualmente cuando se entrega este pre-
mio, toda la platea se pone de pie, ovacionando al elegido. En ese año, en cam-
bio, el público se dividió en dos sectores: los unos, de pie, aclamaban a Kazan; los
otros permanecían en sus asientos, con una mirada de enojo o desprecio dirigida
al homenajeado. ¿Qué estaba sucediendo?
En un artículo publicado en el diario La Nación, el periodista Rodolfo Rabanal dice:
"Según sus críticos, Elia Kazan colaboró en los años cincuenta con la cruzada
macartista* delatando a amigos que, como él, habían sido miembros del Partido
Comunista. Si la denuncia sobre su comportamiento es verdadera, poco importa
saber por qué lo hizo. La sola idea de la delación repugna. Pero, ¿alcanza para bo-
rrar de nuestra memoria la bella y trágica intensidad de "Un tranvía llamado
deseo", el cruel esplendor de "Al este del Paraíso", o el perfecto retrato de "Un árbol
crece en Brooklyn"**? Sin Kazan, ¿habría tenido lugar la carrera escénica de
Marlon Brando?
El escándalo vuelve a plantearnos una de las más antiguas discusiones de la cul-
tura. ¿Están separados el arte y la persona que lo produce? Y si es así, ¿en qué medi-
da lo están? Por otro lado, la imaginación creadora ¿no es acaso lo suficientemente
vigorosa como para definir y modificar la misma vida y persona del creador? ¿o se
trata tan sólo de un equívoco romántico?
Es posible que nuestra necesidad de coherencia exija de la naturaleza humana
gestos y actos para los que normalmente no está preparada. No obstante, nos resis-
timos a admitir que no haya parentesco alguno entre ética y estética, sobre todo
cuando también hay casos que sí responden a esos ideales tan esquivos como afama-
dos y tan volubles como persistentes. Pienso en Yehudi Menuhin, el eximio violi-
nista y niño prodigio que murió hace unas semanas, a los 82 años, dedicado desde
hace más de cincuenta a que el arte -su arte, al menos- sirva a las causas de la
humanidad, mediante conciertos a beneficio de los niños sin patria, de los
damnificados de guerra, de los errantes y desterrados."
Rabanal, R. "La moral de los artistas" La Nación, Bs.As., 1-04-1999, p. 13.
* Cruzada maccartista: hace referencia a la persecución desatada en EE.UU en la década del '50 por el senador republicano Joseph
Mc.Carthy, contra toda persona sospechada de sostener ideas izquierdistas.
** Estas son tres de las mejores películas dirigidas por Kazan.

Actividad n°. 30
a. ¿Cuál es el problema filosófico que se plantea en este artículo?
b. En este artículo se contraponen dos casos de artistas: el director de cine Elia Kazan, y el
violinista Yehudi Menuhin. ¿Cuál de las dos posiciones mencionadas por Rabanal ilustra
cada uno de esos casos?
c. En Amadeus, Salieri se rebela contra Dios, porque ha elegido a Mozart ("esa criatura tonta",
"ese niño obsceno") como su instrumento, en lugar del mismo Salieri (que se preparó
durante años, trabajó esforzadamente, decidió consagrarse a Dios, etc.). ¿Cree usted que
Salieri está justificado en su rebelión (que Dios ha sido injusto en su elección)? ¿Por qué?
Si bien la bondad y la belleza son valores diferentes, y, como vimos en 3.1., es

posible diferenciar la actitud ética de la actitud estética, se han dado a lo largo de
la historia diversas posiciones con respecto a la relación entre los valores estéti-
cos y morales.
La concepción moralista del arte, que comienza con Platón, afirma que el arte
debe subordinarse a la moral: una obra es aceptable sólo si promueve los valores
morales (se sobreentiende que los de la sociedad o grupo que tiene la palabra). En
la Edad Media, se consideraba que la función del arte era rendir homenaje a Dios,
y educar al pueblo en la verdadera religión. Las catedrales medievales, por ejem-
plo, pueden ser "leídas" como "la Biblia de los pobres", o un "catecismo en
piedra"*. Inversamente, se consideraba que el arte tiene el poder de perturbar o
corromper a la sociedad, y por tanto debe ser controlado, y en caso extremo, cen-
surado, para preservar la salud moral de la población.
Desde otra perspectiva, algunos autores, como Brecht o Sartre consideran que el
artista debe comprometerse políticamente:
"El escritor "comprometido" sabe que la palabra es acción; sabe que revelar es cam-
biar y que no es posible revelar sin proponerse el cambio. Ha abandonado el sueño
imposible de hacer una pintura imparcial de la sociedad y de la condición
humana. El hombre es el ser frente al que ningún ser puede mantener la neutra-
lidad, ni el mismo Dios. Porque Dios, si existiera, estaría, como lo han visto clara-
mente algunos místicos, situado en relación con el hombre."
Sartre, J.P. ¿Qué es la literatura?, en F.Aguirre de Martínez, E. op.cit., p.22
La concepción esteticista, por el contrario, afirma que la moralidad debe subordi-

narse al arte: la experiencia estética se caracteriza por su autonomía, y los valores
estéticos ocupan una jerarquía superior a los valores éticos. Si una obra de arte con-
tradice los principios morales de un individuo, un grupo o una sociedad, tanto peor
para ellos. Por ejemplo, el escritor Teófilo Gautier (1811-1872) escribe en el prefacio
de su novela La señorita de Maupin (1835): "No hay nada verdaderamente bello excep-
to lo que no sirve para nada; todo lo que es útil es feo".
La concepción interaccionista, por último, sostiene que existe una relación entre
arte y moralidad, y que si bien ambos son distintos, se influyen mutuamente.
* Si tiene oportunidad de acercarse hasta La Plata, le recomendamos realizar el paseo bajo la cripta de la Catedral, donde tendrá
oportunidad de descubrir los significados de diversos elementos de la arquitectura de esta bellísima obra.
¿Cómo? El arte, especialmente las artes narrativas como la literatura, el teatro, el
cine, pueden educar moralmente por el modo en que nos presentan y nos per-
miten comprender modos de ser y de pensar, vivir emociones y sentimientos
diferentes, ponernos en el lugar del otro; las artes pueden ser vehículo de com-
pasión, en el sentido original del término: "con-pasión", sentir (sufrir)-con. Esta
educación moral no tiene que ser deliberada: por el contrario, el artista a menudo
presenta personajes, situaciones y contextos sin ninguna intención ulterior, o al
menos, sin que ése sea su propósito principal. Por otra parte, quienes defienden
esta posición consideran que no hay criterios individuales o sociales que permitan
determinar cuándo una obra es "buena" o "moral", y por lo tanto nadie puede
arrogarse el derecho de la censura.
Lea en el capítulo 4 de Schujman y Herszkowich, el parágrafo "La función del arte".
Actividad nº. 31
a. Realice la actividad propuesta en el recuadro con el que termina el parágrafo que acaba
de leer.
b. ¿Qué opinaría Platón del argumento de Fedra de Eurípides (Unidad 2)? Justifique.
c. Lea atentamente los siguientes textos:
"-¿Bastará vigilar a los poetas y obligarlos a que nos presenten en sus poemas mode-
los de buenas cualidades y, de lo contrario, a que renuncien a la poesía entre
nosotros, o deberemos vigilar también a los demás artistas para impedirles que
imiten el vicio, la intemperancia, la vileza o la indecencia en la imagen que nos dan
de los seres vivos en la arquitectura, o en cualquier otra clase de arte? Y en caso de
que no sean capaces de adaptarse a lo que les pedimos, ¿no deberemos prohibirles que
trabajen entre nosotros? ¿No debemos temer, en efecto, que las imágenes del vicio
influyan sobre nuestros guardianes, como si vivieran entre hierbas venenosas que
recogieran y comieran todos los días, en dosis pequeñas, con lo cual, sin darse ellos
cuenta, introducirían la corrupción en sus espíritus? Antes bien, ¿no será necesario
buscar a los artistas naturalmente dotados para seguir las huellas de la belleza y de
la gracia con el fin de que nuestros jóvenes, como los habitantes de una comarca
saludable, saquen provecho de todo y que de todas partes los efluvios de las obras her-
mosas acaricien sus ojos y sus oídos, a semejanza de la brisa de un clima benigno
que les aporta la salud, y los induzca desde la infancia a imitar, amar y sentirse en
perfecto acuerdo con la bella razón?"
Platón, República (1977, la obra original es del s. V a.C.) Bs.As., Eudeba.
"El artista es el creador de cosas bellas.

Revelar el arte, y ocultar al artista es el fin del arte.[...]
Los que encuentran feos significados en bellas cosas son corruptos sin ser encanta-
dores. Esto es un defecto.
Los que encuentran significados bellos en cosas bellas son los cultos. Para éstos hay
esperanza.
Los elegidos son aquéllos para quienes las cosas hermosas sólo significan Belleza.
No existen los libros morales o inmorales. Los libros están bien escritos o mal
escritos. Eso es todo.[...]

La vida moral del hombre forma parte de los temas del artista, pero la moralidad
del arte consiste en el uso perfecto de un medio imperfecto. Ningún artista desea
probar algo. Incluso las cosas verdaderas pueden ser probadas.
Ningún artista tiene preferencias éticas. Una preferencia ética en un artista es un
imperdonable amaneramiento de estilo.[...]
Para el artista, pensamiento y lenguaje son instrumentos de un arte.
Para el artista, el vicio y la virtud son materiales de un arte.[...]
Es el espectador, y no la vida, lo que el arte realmente refleja.
Todo arte es completamente inútil."
Wilde, O. "Prefacio" The Picture of Dorian Grey (1979 / 1891) London, Penguin; pp.5-6
"La comprensión literaria, pues, promueve hábitos mentales que conducen a la

igualdad social en la medida en que contribuyen al desmantelamiento de los
estereotipos en que se basa el odio colectivo. [...] Al leer a Dickens adquirimos
hábitos de "fantasía" que luego podemos aplicar a otros grupos, aunque los mismos
no estén retratados en las novelas que hemos leído. Pero también es muy valioso
extender esta comprensión literaria buscando experiencias literarias donde nos iden-
tifiquemos compasivamente con miembros individuales de grupos marginados u
oprimidos de nuestra sociedad, aprendiendo por un tiempo a ver el mundo a través
de sus ojos y reflexionando como espectadores sobre el sentido de lo que hemos visto.
Si uno de los aportes significativos de la novela a la racionalidad pública es su
descripción de la interacción entre aspiraciones humanas comunes y circunstancias
sociales concretas, parece razonable buscar novelas que describan las circunstancias
específicas de grupos con los cuales vivimos y que deseamos comprender, cultivando
el hábito de ver el logro o la frustración de sus aspiraciones y deseos dentro de un
mundo social que se puede caracterizar por desigualdades institucionales."
Nussbaum, M. Justicia poética. (1997) Barcelona, Ed. Andrés Bello; pp. 130-1
1. Indique cuál es la conclusión que se desea sostener en cada uno de los pasajes, y for-
mule al menos uno de los argumentos que se proponen para afirmarla.
2. Clasifique los tres textos teniendo en cuenta los tres tipos de concepciones sobre la
función del arte presentados en el parágrafo anterior.
d. Lea el pasaje de Tarkovski incluido en el parágrafo "Fragmentos para leer y pensar" del
capítulo 4 de Schujman y Herszkowich. ¿Cuál es su posición con respecto a la función del
arte cinematográfico? Justifique su respuesta.
e. Compare las afirmaciones de Sartre sobre el compromiso del artista con su concepción
sobre la libertad, tal como la vimos en la Unidad 5.
Volvamos a Amadeus.
a. ¿Cuál es la función del arte, desde el punto de vista de Salieri? Justifique.
b. ¿Cuál es la función del arte, desde el punto de vista de Mozart? Justifique.
c. Cuando defiende su creación de Las Bodas de Fígaro, Amadeus dice "Soy un hombre vul-
gar, pero le aseguro que mi música no lo es". En esta escena se discute la conveniencia
de representar una obra que muestre conflictos entre la aristocracia y el pueblo, e inclu-
sive el Emperador se refiere a los problemas de su hermana Antonieta (María Antonieta,
reina de Francia, luego guillotinada). Analice esta escena en relación con las diferentes
concepciones de la función del arte que expresan los personajes.
¿ES POSIBLE REPRODUCIR UNA OBRA DE ARTE?
Hasta fines de la Edad Media, la posibilidad de disfrutar de una obra de arte esta-
ba reservada a quienes disponían del tiempo y los medios económicos para ello.
Diversos inventos tecnológicos (como la xilografía, la litografía y la imprenta, a
comienzos de la Modernidad, o más recientemente la grabación en audio o en
vídeo) permitieron una difusión casi universal de diversas obras, que están, al
menos en principio, al alcance de quien quiera disfrutarlas. Pero al mismo tiem-
po, esta reproducción técnica de las obras de arte tuvo como consecuencia que
el "original", la "obra de arte" propiamente dicha perdiera algunas de sus carac-
terísticas. En palabras de Gadamer:
"[...] en la obra de arte no sólo se remite a algo, sino que en ella está propiamente
aquello a lo que se remite. Con otras palabras: la obra de arte significa un creci-
miento en el ser. Esto es lo que la distingue de todas las realizaciones productivas
humanas en la artesanía y en la técnica en las cuales se desarrollan los aparatos y las
instalaciones de nuestra vida económica práctica. Lo propio de ellos es, claramente
que cada pieza que hacemos sirve únicamente como medio y como herramienta. Al
adquirir un objeto doméstico práctico no decimos de él que es una "obra". Es un
artículo. Lo propio de él es que su producción se puede repetir, que el aparato puede
básicamente sustituirse por otro en la función para la que está pensado.
Por el contrario, la obra de arte es irreemplazable. Eso sigue siendo cierto en la
época de la reproductibilidad, en la cual estamos actualmente y en la que las más
grandes obras de arte nos salen al encuentro en copias de una calidad extraordi-
naria. Una fotografía o un disco, son una reproducción, no una representación. En
la reproducción como tal ya no hay nada del acontecimiento único que distingue
a una obra de arte. [...] Si encuentro una reproducción mejor, la cambiaré por la
antigua; y si se me extravía, adquiriré otra nueva."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello; pp. 91-2
Lea en Schujman y Herszkowich, el parágrafo "La reproductibilidad técnica de la

obra de arte".
Actividad nº. 32
a. Construya un cuadro de doble entrada comparando el modo en que se accedía a cada
una de las artes (música, pintura, escultura, arquitectura, literatura, danza, teatro) en los
siglos XVII al XIX y en el siglo XXI. Para esto puede emplear los manuales recomendados
en la materia "Historia" de Adultos 2000; y aprovechar la información incluida en pelícu-
las como Amadeus, y otras que usted puede ver como por ejemplo, Molière (Ariane
Mnouchkine), Farinelli, El maestro de música, Todas las mañanas del mundo, La amada
inmortal, Mahler, etc..
b. Lea los siguientes textos:
"Así pues, toda obra de arte posee una suerte de tiempo propio que nos impone
[...] Esto no sólo es válido para las artes transitorias como la música, la danza
o el lenguaje. Si dirigimos nuestra mirada a las artes estatuarias, recordaremos
que también construimos y leemos las imágenes, o que "recorremos" y cami-
namos por edificios arquitectónicos. Todo eso son procesos de tiempo.[...]Una de

las grandes falsificaciones cometidas por la técnica reproductiva de nuestra época es
que, a menudo, cuando vemos por primera vez en el original las grandes construc-
ciones arquitectónicas de la cultura humana, las contemplamos con cierta decep-
ción. No son, ni mucho menos, tan pintorescas como las conocíamos por las repro-
ducciones fotográficas. En realidad, esta decepción quiere decir que aún no se ha
trascendido en absoluto la mera calidad pintoresca de la foto del edificio hasta con-
siderarlo arte, arquitectura. Hay que ir allí, entrar y dar vueltas, recorrerlo pro-
gresivamente y adquirir lo que la conformación le promete a uno para su propio
sentimiento vital y su elevación. [...] En la experiencia del arte, se trata de que
aprendamos a demorarnos de un modo específico en la obra de arte. Un demorarse
que se caracteriza porque no se torna aburrido. Cuanto más nos sumerjamos en
ella, demorándonos, tanto más elocuente, rica y múltiple se nos manifestará."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello; p.110
"Incluso en la reproducción mejor acabada falta algo: el aquí y ahora de la obra

de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra. En dicha existen-
cia singular, y en ninguna otra cosa, se realizó la historia a la que ha estado someti-
da en el curso de su perduración. También cuentan las alteraciones que haya pade-
cido en su estructura física a lo largo del tiempo, así como sus eventuales cambios
de propietario. No podemos seguir el rastro de las primeras más que por medio de
análisis físicos o químicos impracticables sobre una reproducción; el de los segun-
dos es tema de una tradición cuya búsqueda ha de partir del lugar de origen de la
obra.[...] Cara a la reproducción manual, que normalmente es catalogada como
falsificación, lo auténtico conserva su autoridad plena, mientras que no ocurre lo
mismo cara a la reproducción técnica. La razón es doble. En primer lugar, la repro-
ducción técnica se acredita como más independiente que la manual respecto del
original. En la fotografía, por ejemplo, pueden resaltar aspectos del original accesi-
bles únicamente a una lente manejada a propio antojo con el fin de seleccionar
diversos puntos de vista, inaccesibles en cambio para el ojo humano. O con ayuda
de ciertos procedimientos, como la ampliación o el retardador, retendrá imágenes
que se le escapan sin más a la óptica humana. Además, puede poner la copia del
original en situaciones inasequibles para éste. Sobre todo le posibilita salir al
encuentro de su destinatario, ya sea en forma de fotografía o en la de disco
gramofónico. La catedral deja su emplazamiento para encontrar acogida en el estu-
dio de un aficionado al arte; la obra coral, que fue ejecutada en una sala o al aire
libre, puede escucharse en una habitación.[...] Resumiendo todas estas deficiencias
en el concepto de aura, podremos decir: en la época de la reproducción técnica de la
obra de arte lo que se atrofia es el aura de ésta. [...] Conforme a una formulación
general: la técnica reproductiva desvincula lo reproducido del ámbito de la tradi-
ción. Al multiplicar las reproducciones pone su presencia masiva en el lugar de una
presencia irrepetible. Y confiere actualidad a lo reproducido al permitirle salir, desde
su situación respectiva, al encuentro de cada destinatario."
Benjamin, W. "La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica"
En Discursos interrumpidos, (1989), Barcelona, Taurus.
1. Teniendo en cuenta tanto estos textos como lo que usted leyó en el texto de Schujman
y otros, y en el parágrafo anterior, ¿cuáles son las ventajas y las desventajas de la
reproductibilidad técnica de la obra de arte? Tenga en cuenta al menos los siguientes
conceptos: accesibilidad, autenticidad, "aura" o sacralidad, irrepetibilidad.
a. ¿Conocía usted Ricardo III de Shakespeare antes de estudiar Filosofía en Adultos 2000?
¿Había visto la obra en cine o en teatro; en esta versión o en otra?
1. Si la había visto en teatro: ¿puede reconocer las diferencias que señala Benjamin
entre su experiencia como espectador en el teatro, y su experiencia como espectador
de cine o vídeo?
2. Si la había visto en cine: ¿puede reconocer alguna diferencia entre su experiencia
puramente estética de espectador de cine, y su experiencia de ver la obra como obje-
to de análisis para el aprendizaje de conceptos filosóficos?
3. Si no la había visto antes: ¿puede reconocer alguna ventaja en la posibilidad de repro-
ducción técnica del vídeo en su primer acercamiento a esta obra de Shakespeare?
b. ¿Conocía usted la música de Mozart antes de estudiar Filosofía en Adultos 2000? ¿Cómo
había escuchado esta música (en salas de conciertos, en la radio, en la televisión, en el
cine, en discos o cassettes)?
1. Si la había escuchado en salas de concierto: ¿puede reconocer las diferencias que
señala Benjamin entre su experiencia como auditor en esas salas, y su experiencia
como auditor en otros modos de reproducción técnica?
2. Si no la había escuchado antes: ¿puede reconocer alguna ventaja en la posibilidad de
reproducción técnica del vídeo en su primer acercamiento a esta música de Mozart?
Para seguir leyendo

Usted puede profundizar en los conceptos que hemos analizado en este apartado,
leyendo al menos tres de los siguientes textos, que se encuentran en Hablemos de
Estética, (1995) E. F. Aguirre de Martínez, Bs.As., A-Z:
Arte y realidad
"Intentos de respuesta: la mímesis y la catarsis" (Aristóteles)
"El fin propio de toda obra de arte" (Schopenhauer)
"El arte como objetivación de sentimientos humanos" (Langer)
"El arte abstracto" (Hess)
Valores estéticos y éticos: función del arte
"La fuerza de la literatura" (Sartre)
"La función del arte" (Cruz Valdovinos)
"Manifiesto surrealista" (Breton)
"El arte y los dogmas" (Fuentes)

4
UNIDAD 4
UNIDAD
¿Cómo concebimos el mundo?

Sobre la tumba de Kant hay una lápida con una frase tomada de una de sus obras:
Dos cosas llenan el ánimo de admiración y respeto, siempre nuevos y crecientes,
cuanto con más frecuencia y aplicación se ocupa de ellas la reflexión: el cielo estre-
llado sobre mí y la ley moral en mí.
Crítica de la Razón Práctica. "Conclusión". Bs.As., Espasa-Calpe, 1981
En la unidad 2 nos ocupamos de la ley moral; en ésta nos ocuparemos del asom-
bro que nos produce la contemplación del cielo estrellado. La conciencia de la
infinitud del universo, frente a nuestra pequeñez; la enorme duración y hasta la
eternidad del mundo, frente a la limitación de nuestro tiempo de vida. Estos
temas filosóficos son especialmente generales y abstractos: son los temas de los
que se ocupa la Metafísica.
¿De qué se ocupa la Metafísica? De preguntas tan aparentemente obvias y al
mismo tiempo tan complejas como las siguientes: ¿Existe Dios? ¿Cómo es? ¿Qué
es la realidad? ¿Todo cambia o hay algo que permanece siempre idéntico por
detrás de los cambios aparentes? La mayoría de los seres humanos nos hemos for-
mulado alguna vez una de estas preguntas. Probablemente, usted también se las
haya planteado, tal vez cuando era un niño o niña. Sin embargo, a menudo, las
urgencias de la vida cotidiana nos llevan a dejarlas de lado. Pero que otras cues-
tiones sean más urgentes no significa que sean más importantes. La posibilidad de
abrir verdaderamente los ojos, de descubrir lo asombroso que es ese mundo que
habitualmente damos por sentado, es lo que nos hace verdaderamente humanos.
Estas preguntas, además, sólo pueden ser respondidas de modo genuino por
quien se las plantea. Acudir a una enciclopedia para saber qué es la realidad, o si
Dios existe, nos dejará más perplejos de lo que estábamos antes de leerla. Las
respuestas ajenas sólo tendrán sentido si nos comprometemos en la reflexión para
encontrar su significación. Por eso analizaremos las respuestas que diversos filó-
sofos formularon a estas cuestiones. Estos filósofos vivieron en épocas muy dis-
tintas y se encontraban en contextos muy diferentes; sin embargo, sus ideas aún
hoy modelan las nuestras (aunque a veces no lo sepamos) y conservan vigencia
como parte de un debate que no busca encontrar respuestas absolutas, sino per-
feccionar las preguntas.
UNIDAD 4: ¿CÓMO CONCEBIMOS EL MUNDO?

• Filosofía y religión
• Distintas posiciones acerca de la existencia de Dios
• Pruebas de la existencia de Dios
• Heráclito y Parménides
• La teoría platónica de las Ideas
• El realismo aristotélico
4.3. Alcance y limitaciones de la metafísica: Comte, Nietzsche.
FILOSOFÍA Y RELIGIÓN
¿Existe Dios? Y si existe, ¿cuáles son sus características? ¿Es un Dios personal o
está en todas partes y en todas las cosas? En esta Unidad esbozaremos algunas
líneas de reflexión filosófica sobre estas cuestiones, diferentes de las respuestas
propias de la fe.
Para comparar el conocimiento filosófico y el conocimiento religioso, vamos a ima-
ginar un posible diálogo entre dos personas, a las que llamaremos Pedro y Sofía.
Supongamos que Pedro es cristiano. Desde que era pequeño, quienes le enseñaron
religión le dijeron, basándose en la Biblia, que Dios existe, que creó el mundo de
la nada, que lo hizo en siete días, etc. Este es un conocimiento religioso, que
Pedro aceptó por fe y que a esta altura de su vida le parece evidente, es decir, un
conocimiento del que no se puede dudar. Pero imaginemos que su amiga Sofía
cuestiona este conocimiento, y dice que no es tan evidente que Dios creó al
mundo de la nada, ya que todo lo que conocemos proviene de algo (por ejemplo,
un pintor crea un cuadro, pero para hacerlo utiliza una tela y colores; un árbol
que crece en el bosque, lo hace a partir de una semilla que proviene de un árbol
anterior; un ser humano proviene de otros seres humanos).Además, Sofía también
podría decir que la existencia de Dios no es evidente, ya que a Dios no podemos
verlo, ni tocarlo. Pedro podría responderle que a Dios no lo podemos percibir
porque no es material. Pero, entonces, Sofía podría requerir otro tipo de pruebas.
Aun si la prueba de la existencia de Dios no dependiera de nuestros sentidos, sería
posible que se la pudiera probar racionalmente. Por ejemplo, se podría decir que
la Naturaleza está organizada de modo tal que todo cumple una función de modo
perfectamente ajustado. Así como un reloj que funciona bien nos lleva a pensar en
un buen relojero que lo diseñó, el diseño de la Naturaleza nos indicaría la existen-
cia de un Gran Diseñador todopoderoso: Dios. Este argumento no pertenece ya al
terreno de la fe, sino al de la razón. Así como llamamos religioso al conocimien-
to que recibimos de algún tipo de revelación (la Biblia, el Corán, las enseñanzas de
Buda, etc.) y que aceptamos por fe, la prueba que presentamos para afirmar la exis-
tencia de Dios -en una versión simplificada- forma parte del conocimiento filosó-
fico; también forman parte de este conocimiento las dudas propuestas, porque
permiten plantear preguntas y buscar respuestas fundamentadas racionalmente
que, a su vez, pueden ser objeto de análisis y discusión.
Actividad n°. 33
a. ¿Cree usted en Dios? ¿Cuáles son sus razones para creer o no creer? Redacte un breve
párrafo explicándolas.
b. Tanto si cree, como si no cree en su existencia, ¿qué características le adjudicaría al con-
cepto de "Dios"? Explique cómo imagina usted a Dios.
c. Lea atentamente los siguientes textos, señale las ideas centrales de cada uno y luego
responda las preguntas que le presentamos:
"Y dijo Dios: Hagamos al ser humano a nuestra imagen, como semejanza nues-
tra, y manden en los peces del mar y en las aves de los cielos, y en las bestias y en
todas las alimañas terrestres, y en todas las sierpes que serpean por la tierra. Creó,
pues, Dios al ser humano a imagen suya, a imagen de Dios le creó, macho y hem-
bra los creó. Y bendíjolos Dios, y díjoles Dios: Sed fecundos y multiplicaos y henchid
la tierra y sometedla; mandad en los peces del mar y en las aves del cielo y en todo
animal que serpea sobre la tierra. Dijo Dios: Ved que os he dado toda hierba de
semilla que existe sobre la faz de toda la tierra, así como todo árbol que lleva fruto
de semilla; para vosotros será de alimento. Y a todo animal terrestre, y a toda ave de
los cielos y a toda sierpe de sobre la tierra, animada de vida, toda la hierba verde les
doy de alimento. Y así fue. Vio Dios cuanto había hecho, y todo estaba muy bien. Y
atardeció y amaneció: día sexto."
Libro del Génesis. I; 26-30. En Biblia de Jerusalén, Bilbao, Alianza, 1994
"El existencialismo ateo que yo represento es más coherente. Declara que si Dios no
existe, hay por lo menos un ser en el que la existencia precede a la esencia, un ser
que existe antes de poder ser definido por ningún concepto, y que este ser es el hom-
bre[…] El hombre, tal como lo concibe el existencialista, si no es definible, es
porque empieza por no ser nada. Sólo será después, y será tal como se haya hecho.
Así, pues, no hay naturaleza humana, porque no hay Dios para concebirla. El
hombre es el único que no sólo es tal como él se concibe, sino tal como él se quiere,
y como se concibe después de la existencia, como se quiere después de este impulso
hacia la existencia; el hombre no es otra cosa que lo que él se hace. Éste es el primer
principio del existencialismo […] Queremos decir que el hombre empieza por exis-
tir, es decir, que empieza por ser algo que se lanza hacia un porvenir, y que es cons-
ciente de proyectarse hacia el porvenir. El hombre es ante todo un proyecto que se
vive subjetivamente […]"
Sartre, J.P. El existencialismo es un humanismo. Bs.As., Ed. Huascar, 1977
1. ¿Cuál es el tema del que se ocupan los dos textos?

2. ¿A qué tipo de conocimiento diría usted que corresponde cada uno de ellos?
3. ¿Qué diferencia encuentra entre ambos? (Para responder, tenga en cuenta si se pre-
sentan razones para justificar lo afirmado).
Ya vimos que los distintos problemas filosóficos pueden ser considerados desde pers-
pectivas diferentes y por pensadores muy distintos. El problema de las relaciones
entre la fe y la razón tuvo un momento de auge en Europa durante la Edad Media,
cuando el pensamiento religioso (fundamentalmente cristiano, pero también judío
y musulmán) impregnaba por completo todos los aspectos de la vida humana.
Algunos de los primeros cristianos, como Tertuliano, re-
chazaron directamente el sentido de la razón, sobre la base 1
Agustín de Hipona (354-430) Nació en Tagaste (actual-
de su fe. La fe, desde este punto de vista, es irracional; pero, mente Suk-Arhas, Argelia), en el norte de África, hijo de
además, la fe es más importante que la razón, y por lo tanto, un hombre pagano y una mujer cristiana (Santa Mónica).
Luego de una juventud turbulenta (retratada con gran
la razón debe ser rechazada. calidad literaria en sus Confesiones), y de buscar la ver-
A esta posición extrema se opone su contradictoria: si la fe dad en diferentes escuelas filosóficas, viajando por Roma
y Milán, se convirtió finalmente al cristianismo, y recibió
es incompatible con la razón, entonces la fe debe ser aban- el bautismo de San Anselmo de Milán, a los 31 años. En
donada. Esta es la posición de algunos filósofos contem- 388 volvió a Tagaste, donde fundó un monasterio, y más
tarde se ordenó sacerdote, y fue nombrado obispo de
poráneos como Sartre o Marx. Hipona (396). Allí escribió la parte más importante de su
amplia producción filosófica, dedicada sobre todo a la
Sin embargo, muchos filósofos (religiosos y no religiosos) defensa y exposición de la fe cristiana (entre ellas, Del
han buscado una solución más moderada para este dilema. libre arbitrio, Contra los académicos, La ciudad de Dios).
1
San Agustín , por ejemplo, no rechaza el pensamiento
2 filosófico racional, sino que procura tomar los aportes de los
Anselmo de Aosta (Italia, por su lugar de nacimiento),
o de Canterbury (en Inglaterra, lugar donde fue obispo) filósofos clásicos griegos y romanos para ponerlos al servi-
(1033-1109) Filósofo y teólogo, monje de la orden bene- cio de la Iglesia: "creo para entender". Una posición simi-
dictina. Enseñó en el monasterio de Bec (Normandía), y 2
en 1093 fue nombrado arzobispo de Canterbury
lar adopta más tarde San Anselmo : "la fe en busca del
(Inglaterra). Su lema era "Fides quaerens intellectum" o entendimiento". La razón aclara nuestras ideas, nos ayuda
"la fe en busca de la inteligencia".
a comprender lo que creemos por fe, pero no puede con-
3
3
tradecirlo ni cuestionarlo. Santo Tomás de Aquino ,
Tomás de Aquino (1225-1274) Nació en el castillo de por su parte, cree que la razón misma, sin basarse en la fe,
Roccasecca (en Italia) y era hijo del conde de Aquino. En basta para demostrar la existencia de Dios, en tanto Ser
1244 entró en la orden de los dominicos. Su familia se
opuso decididamente (los nobles no se hacían dominicos, supremo, causa y origen del Universo. Sin embargo, los mis-
que era una orden mendicante, sino más bien benedicti- terios de la fe van más allá de la razón, que debe detenerse
nos, una orden poderosa) y lo hicieron secuestrar por sus
hermanos para encerrarlo en el castillo. Como no se avenía ante el umbral que sólo podrá atravesar acompañada por la
a cambiar de opinión, Tomás estuvo preso cerca de un año. fe: "la filosofía es la sierva de la teología".
Finalmente, su familia se resignó y aceptó. Marchó
entonces a París donde estudió filosofía y teología, y luego
enseñó tanto en Francia como en Italia. En 1567 fue
proclamado Doctor de la Iglesia. Sus ideas son ahora acep-
tadas universalmente por la Iglesia, pero en su momento
fueron innovadoras, generaron muchas controversias, e
inclusive estuvieron prohibidas durante varios años.
DISTINTAS POSICIONES ACERCA DE LA EXISTENCIA DE DIOS
Existen tres grandes posiciones con respecto a la existencia de Dios:

1. la negación de su existencia (ateísmo)
2. la suspensión del juicio por falta de pruebas (agnosticismo)
3. la afirmación de su existencia.
1. El ateísmo es la posición que consiste en negar la existencia de Dios o inclusive
sostener que el mismo concepto de Dios es contradictorio (recordemos la posi-
ción de Jean Paul Sartre, de la que derivaba la idea de que los seres humanos
deben crear su propia moral).
2. El agnosticismo es la posición que ni afirma ni niega la existencia de Dios, sino
que considera no tener pruebas suficientes de una u otra tesis, y por lo tanto, sus-
pende su juicio.
3. En cuanto a quienes afirman la existencia de Dios, pueden hacerlo desde posi-
ciones deístas, teístas o panteístas.
• El deísmo es la creencia en Dios, pero en un Dios no revelado y que puede
ser alcanzado por la mera razón. Un primer principio de todo, creador del
mundo, al que impone ciertas leyes, pero no un Dios personal con quien
pudiéramos entablar algún tipo de relación.
• El teísmo es la creencia en un Dios personal (o varios dioses), creador del
mundo y de los seres humanos, a quienes trasciende, pero sobre quienes
mantiene un cuidado y comunicación personales. Es la concepción de Dios
propia de las grandes religiones (judíos, cristianos, musulmanes, hindúes, etc.)
• El panteísmo, por su parte, identifica a Dios con el mundo. Dios está en
todos y en todas partes. Esta concepción corresponde a algunas versiones del
budismo.

Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VIII, los parágrafos 1. El
problema, parágrafo 2. El cristianismo y la cultura clásica, y parágrafo 3. La patrística
y la escolástica: la fe y la razón.
Actividad n°. 34
a. En la Actividad nº. 33, usted expresó su propia posición acerca de la existencia de Dios
Indique a cuál de las concepciones caracterizadas en el parágrafo anterior (y en el pará-
grafo 1 de Obiols) correspondería su posición. Justifique su respuesta.
b. Lea los siguientes textos, y luego clasifíquelos como deístas, teístas, panteístas, ateos o
agnósticos. Justifique su clasificación.
1. Al principio Dios creó el cielo y la tierra. La tierra era algo informe y vacío, las
tinieblas cubrían el abismo, y el soplo de Dios se cernía sobre las aguas. Entonces
Dios dijo: "Que exista la luz". Y la luz existió. Dios vio que la luz era buena,
y separó la luz de las tinieblas, y llamó Día a la luz, y Noche a las tinieblas.
Así hubo una tarde y una mañana; este fue el primer día […]Dios dijo:
"Hagamos al hombre a nuestra imagen, según nuestra semejanza, y que le estén
sometidos los peces del mar, y las aves del cielo, el ganado, las fieras de la tie-
rra, y todos los animales que se arrastran por el suelo."
Libro del Génesis, s. 1.1-5; 26. La Biblia. El libro del Pueblo de Dios. (1996) Bs.As.,
Fundación Palabra de Vida, pp.30-1
2. Soy ateo, gracias a Dios

(Luis Buñuel, español, director de cine)
3. - ¿Cuál es su visión personal del universo?

- Es difícil decirlo. […] Si miro emocionalmente la Naturaleza inorgánica que
nos rodea, la belleza de un crepúsculo […] estoy convencido de que existen leyes
universales que reinan en el universo, entre las cuales las leyes de la vida no son
sino casos especiales. Pero cuando observo la lucha de la vida orgánica, tan frágil,
tan vulnerable, contra las fuerzas eternas del mundo inorgánico […] Estas ideas
las mantengo intencionalmente vagas. Un científico no puede tener más que una
ideología, y esta ideología consiste en no tenerla. ¿Dios? Lo que me perturba de
las creencias confesionales es que los sacerdotes estén en términos tan íntimos con
Dios. Para mí es una blasfemia ser tan íntimo con Dios. Dios no es un indivi-
duo; si existe, está en todas partes, tal vez en mí. Los grandes místicos de la Edad
Media expresan cosas parecidas a las que yo siento."
Konrad Lorenz (1903-1989, biólogo y premio Nobel austríaco, fundador de la etología).
Temas candentes de hoy, Bs.As., Emecé, 1975. Entrevistas del diario L'Express.
Pruebas de la existencia de Dios
Como acabamos de ver, hay muchas posiciones posibles con respecto al concep-
to de Dios. Pero aún tomando partido por una de esas posiciones, queda abierta
la discusión acerca de su existencia.
Una opción es afirmar que aceptar la existencia de Dios es una cuestión de fe: o bien
creemos en Él, o no creemos, y allí termina el debate. Hasta podemos sostener que
es Dios mismo quien otorga la fe a quienes Él elige. Pero, como dijimos antes,
algunos pensadores han planteado la posibilidad de ofrecer pruebas de la existencia
de Dios que se basaran en la razón y no exclusivamente en la fe. Durante la Edad
Media, cuando la preocupación por el tema de la fe en Dios era central, se pro-
pusieron algunos de estos argumentos. Así como la arquitectura se volcó a la cons-
trucción de catedrales, iglesias y monasterios, la razón se dedicó a la construcción de
argumentos para acercarse a la comprensión de Dios.
Veamos cómo intentan este acercamiento dos grandes filósofos medievales.
El primero, San Anselmo, propuso una prueba conocida como argumento
ontológico que generó una extensa polémica en la que participaron tanto sus
contemporáneos como filósofos posteriores, como Descartes y Kant. El argu-
mento de San Anselmo sostiene, de modo esquemático, que la idea de Dios es
la idea de algo tal que no puede concebirse nada más grande o más perfecto.
Pero si es lo más perfecto que pueda pensarse, entonces Dios debe existir, ya
que la existencia es una forma de perfección. Por lo tanto, si admitimos la
idea de Dios, debemos admitir también que Dios existe.
El segundo, Santo Tomás sostiene la preeminencia de la fe sobre la razón, pero
concede autoridad a la razón en todos aquellos puntos que no se deban a la re-
velación divina. Para probar la existencia de Dios de modo racional, Tomás de
Aquino 1. parte de la existencia de determinados hechos en la naturaleza; 2.
busca la causa de esos hechos; 3. muestra que toda cadena causal debe comen-
zar en algún punto y 4. señala que la causa primera u original es Dios. Sobre
este esquema construye cinco argumentos o "vías", de los que analizaremos uno a
modo de ejemplo (la Segunda vía, o de la causa eficiente):
1. y 2. Todas las cosas que observamos en el mundo, o bien han sido construi-
das o generadas por otra cosa
2. Supongamos que un objeto A fue generado por otro B, que a su vez fue gene-
rado por C y así sucesivamente. Esta cadena causal debe haber comenzado en
un punto N del que provienen C, B y A.
3. Ese punto N donde se originó la cadena, es Dios.
A través de las siguientes actividades le proponemos que ejercite algunas compe-

tencias típicamente filosóficas: comparar conceptos o ideas, ejemplificar conceptos,
sintetizar argumentos, evaluarlos, fundamentar sus opiniones, etc.; poniendo a la
vez en juego los argumentos de San Anselmo y Santo Tomás.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VIII: parágrafo 4. La exis-
tencia de Dios; y parágrafo 6. A modo de conclusión

Actividad n°. 35
a. Organice el argumento de San Anselmo mostrando claramente cuáles son las premisas y cuál
es la conclusión. Si lo desea, puede revisar estos conceptos en el punto 1.4. de la Unidad 1
b. A continuación le ofrecemos el texto de la cuarta vía de Santo Tomás. Compárelo con la
prueba ontológica de San Anselmo.
"Se observa en la naturaleza algo más o menos bueno, verdadero, noble, así en todo lo
demás. El más y el menos se dice de los objetos diferentes, según que se aproximan de
diversa manera a algo que es máximo; así un objeto es más caliente, a medida que
participa más de lo cálido por excelencia. Por consiguiente hay algo, que es lo
Verdadero, lo Bueno, lo Noble por excelencia, y por tanto el Ser por excelencia […]
Ahora bien, lo que es máximamente tal en un género, es causa de todo lo que contiene
este género: así el fuego, que es lo más caliente es causa de todo lo cálido […] hay pues
algo, que es causa de lo que hay de ser, de bondad y de perfección en todos los seres: y
esto es lo que llamamos Dios."
Santo Tomás de Aquino; Suma Teológica, citado en Obiols, G. Problemas filosóficos,
Bs.As., Hachette, 1987, p.90.(Recuerde que Santo Tomás escribe en la segunda mitad del S. XIII)
c. Lea el texto de Russell citado en las “Actividades de Cierre” del Capítulo VIII del libro de
Obiols, e indique cuál es el contraargumento que ofrece para oponerse a la propuesta
de Tomás de Aquino.
Para seguir leyendo

guientes textos.
En Obiols, G. Problemas filosóficos, en el capítulo V. La razón, la fe y la existencia de Dios
San Anselmo. "La fe en busca del entendimiento"
Santo Tomás. "Argumentos a favor de la existencia de Dios"
Russell, B. "Crítica de los argumentos de Santo Tomás"
En Frassinetti de Gallo, M. y Fernández Aguirre de Martínez, E. Filosofía viva, en
el capítulo 3. Las primeras preguntas filosóficas. Parágrafo 3.1.2. ¿Existe Dios?
San Anselmo "La razón y la fe".
Santo Tomás "Summa Theologica".

Al comienzo de esta Unidad nos preguntábamos: ¿Qué es la realidad? ¿Todo cam-
bia o hay algo que permanece siempre idéntico por detrás de los cambios
aparentes? ¿Qué es lo verdaderamente real? ¿Cuál es la relación entre la aparien-
cia y la realidad? Son éstas las preguntas más generales que uno podría formular,
las preguntas por lo que es (el Ser), si hay un Ser Supremo (Dios), y por el fun-
damento o raíz de todo, lo que permanece constante más allá de todo cambio
posible. ¿Por qué las cosas cambian? ¿Todo cambia, o existe algún elemento que
se mantenga constante por detrás del cambio aparente? ¿El cambio es una mera
apariencia o es aquello que constituye la realidad misma? Vamos a reflexionar
sobre estas preguntas, con la ayuda de algunos de los más grandes filósofos de la
historia, filósofos que vivieron hace veinticinco o treinta siglos, pero que todavía
tienen mucho para enseñarnos.

En esta unidad vamos a trabajar con una película que usted tal vez ya haya visto, The Truman
Show (Unidad 1), y vamos a incorporar otra nueva: Matrix. Recuerde que ver estas películas
y realizar las actividades correspondientes no es una tarea obligatoria, pero que puede ofre-
cerle nuevos elementos para comprender mejor los contenidos que estamos estudiando.
Matrix es la primera parte de una trilogía de ciencia ficción ubicada en el futuro, en el que
las máquinas inteligentes han esclavizado a los seres humanos, convirtiéndolos en provee-
dores de energía. Para evitar la rebelión, las máquinas generan una "realidad virtual", en
la que los seres humanos "viven" engañados, mientras en realidad funcionan como meras
"pilas" para uso de las máquinas.
Matrix
Poco antes de traicionar a sus compañeros, Cifra se encuentra con los agentes en un restau-
rante. Mientras saborea un trozo de carne, dice: "Sabe, sé que este bife no existe. Sé que
cuando me lo meto en la boca, es Matrix la que le está diciendo a mi cerebro: "es jugoso, está
delicioso". Después de nueve años, ¿sabe de qué me di cuenta? La ignorancia es la felicidad."
¿Está usted de acuerdo con la actitud de Cifra de preferir la ignorancia cómoda a un cues-
tionamiento que puede resultar difícil o esforzado? Justifique su respuesta.
The Truman Show
Si usted presta atención a los espectadores del Show, puede descubrir que también ellos se
encuentran "prisioneros" en cierto sentido, ya que consideran "real" lo que en el fondo es
sólo un decorado; una historia en la que todos (excepto Truman) recitan libretos. Si usted
tuvo oportunidad de ver algún programa de los que suelen llamarse "Reality Shows"
podría preguntarse también cuánto de lo que ve sucede "espontáneamente" y cuánto
responde a un libreto acordado de antemano con los participantes.
a. ¿Puede señalar algún criterio que podamos usar para determinar con certeza qué acon-
tecimientos son reales (los espectadores del Show, y nosotros mismos cuando miramos
televisión)?
b. Truman ha sido adoptado por una corporación con el único objeto de convertirse en el pro-
tagonista involuntario de un programa exitoso. Teniendo en cuenta la segunda formulación
del imperativo categórico kantiano ("Obra de modo tal que consideres a la humanidad, en
ti mismo y en los otros, siempre como un fin y nunca como un medio") que estudiamos en
la Unidad 2, ¿cómo podrían evaluarse moralmente las acciones de Christof y los otros miem-
bros de la corporación? ¿Y las de los espectadores del Show? Justifique sus respuestas.
Actividad nº. 36
a. Responda a las siguientes preguntas, y luego organice sus respuestas para formar un
texto breve.
1. ¿A qué llamamos "realidad"?
2. ¿Cuál es el fundamento de la realidad (su base, aquello que la constituye)? ¿Cuál es

nuestra relación con ella?
3. ¿Está ahí afuera de nosotros, es decir que es independiente de nuestro conocimiento
o de nuestras acciones? O bien ¿Es una creación de nuestras mentes o de una mente
superior; o es un sueño del que no despertamos?
b. Veamos cómo se plantea este problema en dos textos, un pasaje de la Biblia, y otro
tomado de Alicia a través del Espejo*. Leálos atentamente, y luego responda a las
consignas que aparecen a continuación:
"Una generación se va y la otra viene, y la tierra siempre permanece. El Sol sale y se

pone, y se dirige afanosamente hacia el lugar de donde saldrá otra vez. El viento va
hacia el sur y gira hacia el norte; va dando vueltas y vueltas, y retorna sobre su curso.
Todos los ríos van al mar y el mar nunca se llena; al mismo lugar donde van los ríos,
allí vuelven a ir […] Lo que fue, eso mismo será; lo que se hizo, eso mismo se hará:
¡no hay nada nuevo bajo el Sol! Si hay algo de lo que dicen: "Mira, esto sí que es
algo nuevo", en realidad, eso mismo ya existió muchísimo antes que nosotros."
Libro del Eclesiastés. 1, 4-10 La Biblia. El libro del Pueblo de Dios.
(1996) Bs.As., Fundación Palabra de Vida, p.1034
"Alicia iba precisamente a replicarle […] cuando la Reina empezó a dar unos ala-
ridos tan fuertes que tuvo que dejar la frase sin terminar.
-¡Ay, ay, ay, ay! - aullaba la Reina sacudiéndose la mano como si quisiera que se le
soltara.-¡Me está sangrando el dedo! ¡Ay, ay, ay, ay! - Sus alaridos se parecían tanto
al silbato de una locomotora que Alicia tuvo que taparse los oídos con ambas
manos.
-Pero, ¿qué es lo que le pasa? - le preguntó cuando encontró una ocasión para ha-
cerse oír. -¿Es que se ha pinchado un dedo?
-No me lo he pinchado aún - gritó la Reina- pero me lo voy a pinchar muy pron-
to….¡ay, ay, ay!
-¿Y cuándo cree que ocurrirá eso?, le preguntó Alicia sintiendo muchas ganas de
reírse a carcajadas.
-Cuando me sujete el mantón de nuevo - gimió la pobre Reina.- El broche se me va
a desprender de un momento a otro ¡ay, ay!- y no acababa de decirlo cuando el broche
se le abrió de golpe y la Reina lo agarró frenéticamente para abrocharlo de nuevo.
-¡Cuidado! -le gritó Alicia- ¡que lo está agarrando por el lado que no es!- y quiso
ponérselo bien; pero ya era demasiado tarde: se había abierto el gancho y la Reina
se pinchaba el dedo con la aguja.
* Los dos libros que cuentan las aventuras de Alicia (En el País de las Maravillas y A través del Espejo) fueron escritos, en 1863 y
1871, por un lógico y matemático inglés llamado Charles Dodgson, quien usaba el seudónimo de Lewis Carroll. Ambos libros
son una curiosa mezcla de libertad imaginativa y juegos lógicos, matemáticos y lingüísticos. A través del espejo está escrito de modo
tal que cada capítulo representa una jugada de ajedrez, y varios de sus personajes son piezas de ajedrez (como la Reina Blanca de
nuestro pasaje). Si usted vio Matrix, puede encontrar algunas referencias a estos libros: Alicia y Neo entran en una dimensión
diferente (el País de las Maravillas, el mundo fuera de la Matrix) siguiendo a un conejo blanco (vivo, en el caso de Alicia; tatua-
do en el hombro de Dujour, en el de Neo). Morfeo se refiere a Alicia en su primera entrevista con Neo: "Supongo que ahora te
sentirás un poco como Alicia cayendo por la madriguera del conejo…", y más adelante "Si tomas la roja, te quedas en el País de
las Maravillas, y yo te enseñaré hasta dónde llega la madriguera del conejo". Por último, cuando Neo comienza su descubrimien-
to del mundo real, toca un espejo, que parece volverse líquido y absorberlo por completo.
-Eso explica que sangrara antes - le dijo a Alicia con una sonrisa.- Ahora ya sabes
cómo suceden las cosas por aquí.
- Pero, ¿y por qué no grita de dolor ahora? - le preguntó Alicia, preparándose para
llevarse las manos otra vez a los oídos.
-¿Para qué?, si ya me estuve quejando antes todo lo que quería- contestó la Reina,
- ¿de qué me serviría hacerlo ahora todo de nuevo?"
Carroll, L. Alicia a través del espejo. Madrid, Alianza Editorial, 1984; pp.98-9. (ed. original, 1871)
Le proponemos analizar los dos textos que leyó:

1. Explique la concepción del cambio que aparece en el primer texto (el Eclesiastés)
2. ¿Qué opina usted de las actitudes y el argumento de la Reina Blanca, en el segundo
pasaje? ¿Por qué parecen absurdos y le causan gracia a Alicia?
3. Habitualmente para explicar un cambio empleamos la idea de "causa". Por ejemplo,
una herida causa dolor (cambio en las sensaciones de la Reina); el dolor, a su vez, es
causa de los gritos (cambio en su conducta). ¿De qué manera aparece invertido este
principio en el pasaje?
HERÁCLITO Y PARMÉNIDES
1 Una bella y muy conocida canción dice en su estribillo
Heráclito vivió en la ciudad griega de Éfeso, una ciudad "Cambia, todo cambia". Pero como vimos más arriba, dice
ubicada en la costa jónica (en lo que hoy es Turquía), a
fines del siglo VI a.C. No se sabe mucho de su vida, el Eclesiastés, "Nada hay nuevo bajo el Sol". La reflexión
aunque se afirma que era de origen aristocrático e inclu- sobre el significado de los cambios más o menos aparentes
so real. Se lo apodaba "El Oscuro" probablemente por
su estilo algo difícil de comprender, y lleno de aparentes que todos podemos apreciar, y la discusión acerca de la exis-
paradojas. No se conserva ninguno de sus escritos; sólo tencia de algo permanente por detrás de esos cambios es,
pasajes citados por otros autores posteriores.
Aparentemente su obra es anterior a la de Parménides.
como vemos, muy antigua y muy difundida, incluso en con-
textos no filosóficos.
2 1
Parménides nació hacia el año 510 ó 515 a.C. en la ciu-
Ya en el siglo VI a.C. Heráclito plantea de modo filosófico
dad de Elea, en la Magna Grecia (hoy el sur de Italia). la tesis de que todo cambia y nada en el universo permanece
Algunos autores consideran que su obra marca el inicio
de la metafísica como disciplina filosófica. Escribió un
igual. En la concepción de Heráclito, la unidad del univer-
extenso poema, compuesto por un proemio, y dos so es una consecuencia del equilibrio entre opuestos que se
partes: la Vía de la verdad y la Vía de la opinión. Su obra hallan en permanente tensión.
fue continuada por Zenón de Elea, que lleva al extremo 2
de la paradoja alguno de sus argumentos. Por su parte, Parménides escribe un bello poema soste-
niendo la tesis contraria: el Ser es único, eterno, inmodifi-
cable, ilimitado.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VII: parágrafo 1. El pro-
blema; parágrafo 2. Los comienzos de la filosofía. Mito y filosofía; parágrafo 3.
Heráclito y Parménides. El cambio y lo permanente.
Actividad nº. 37
a. Seleccione los conceptos más importantes y escriba una síntesis de las ideas principales
de Heráclito y Parménides. Para ello tenga en cuenta los conceptos que se encuentran
en bastardilla en el texto de Obiols.
b. Compare las posiciones de Heráclito y Parménides. ¿En qué se asemejan? ¿En qué se dife-
rencian?

c. Explique los siguientes versos de la poesía de Borges "Son los ríos", citada en el § 3 del
libro de Obiols: "Somos el vano río prefijado, rumbo a su mar. La sombra lo ha cercado."
d. Lea los pasajes tomados de Sobre la naturaleza, de Heráclito, que están incluidos en las
"Actividades de cierre", del capítulo VII del libro de Obiols.
1. ¿Encuentra algún concepto que complete sus lecturas anteriores? ¿Cuáles? Complete
con esos conceptos la síntesis que redactó en el punto b.
2. Ofrezca ejemplos de opuestos tomados del texto de Heráclito.
3. ¿A qué concepto hace referencia la expresión "encendiéndose con medida y con
medida apagándose", que se encuentra en el fragmento 30?
4. Las células de nuestro cuerpo mueren y nacen cotidianamente, es decir, cambian. En
alrededor de siete años, la mayoría ha cambiado. Según el pensamiento de Heráclito,
¿es usted el mismo hoy que hace diez años? ¿Está usted de acuerdo con la posición
de Heráclito? Ofrezca una justificación para su respuesta.
e. Lea los pasajes de la obra de Parménides que se encuentran en las "Actividades de
cierre", del capítulo VII del libro de Obiols.
1. ¿Encuentra algún concepto que complete sus lecturas anteriores? ¿Cuáles? Complete
con esos conceptos la síntesis que redactó en el punto b.
2. Enuncie las características propias del Ser según Parménides, explicando brevemente
en qué consiste cada una de ellas.
3. ¿Coinciden estas características con algo que observemos? Por ejemplo, ¿es el uni-
verso un continuo, o tiene hiatos? El hecho de que coincidan o no con la observación,
¿es criterio suficiente para aceptar o descartar la posición de Parménides? ¿Por qué?
4. Compare las características del Ser de Parménides con las características de Dios según
Santo Tomás de Aquino (vea más arriba "Las pruebas de la existencia de Dios")
LA TEORÍA PLATÓNICA DE LAS IDEAS

1 1
En el siglo IV a.C. Platón , a su vez, formuló un sistema Platón. Puede revisar algunos breves datos biográficos de
2
filosófico , que ejerció una fuerte influencia en el pen- Platón en la Unidad 3. Recuerde que es conveniente situar
a los autores en su época, y en relación con otros filósofos,
samiento posterior, y que propone una nueva solución posi- para poder comprender mejor lo que dicen. Pero al mismo
ble para este problema. tiempo tenga en cuenta que sus afirmaciones apuntan a
cuestiones universales, y hoy siguen siendo significativas
Platón sostiene la existencia de dos mundos: un mundo para nosotros, nos permiten comprender mejor el mundo
inteligible, perfecto, eterno, inmutable, donde se encuen- que nos rodea, y el pensamiento de nuestros contemporá-
neos. El pensamiento de Platón abarca una gran cantidad
tran las Ideas o arquetipos, y un mundo sensible, imperfec- de temas, y sienta las bases sobre las que se desarrolló, en
to, limitado, cambiante, en el que vivimos. Las Ideas son la buena medida, el pensamiento occidental tal como lo
conocemos. Por ejemplo, San Pablo (Pablo de Tarso), que
causa de que las cosas sean lo que son: por ejemplo, decimos imprimió una perspectiva especial al cristianismo con sus
"la doncella es bella", porque esta doncella (sensible, parti- Epístolas, había leído a Platón y muchas de las ideas de éste
se difundieron así en la cultura judeocristiana.
cular) participa de la Idea de belleza (inteligible, universal).
Podemos acceder al mundo sensible a través de nuestros 2
Hablamos de "sistemas filosóficos" cuando nos referimos
sentidos, pero al mundo de las Ideas sólo accedemos me- a aquellos filósofos que ofrecen tesis sobre diferentes pro-
diante la razón. Podemos ver a la doncella, pero no a la Idea blemas filosóficos que están interrelacionadas y son inter-
dependientes. Por eso, por ejemplo, la teoría platónica de
de belleza. Sin embargo, del mundo sensible tenemos un las Ideas se refiere tanto a la Estética (cómo crea el artista, o
conocimiento muy parcial, mera opinión. Sólo hay ver- cuál es el sentido del arte, como vimos en la Unidad 3), a la
Gnoseología o Teoría del Conocimiento (cómo es posible el
dadero conocimiento, o ciencia, del mundo de las Ideas. Es conocimiento y cuál es el tipo superior de conocimiento), a
importante no concebir a las Ideas a la manera moderna, la Metafísica (qué es lo verdaderamente real y cuál es la
relación entre la apariencia y la realidad) , etc.
como representaciones mentales (algo que "tenemos en
nuestra cabeza"). En la teoría platónica, las Ideas tienen existencia propia, inde-
pendiente de cualquier pensamiento humano. Es más, sólo las Ideas son autén-
ticamente reales, el mundo sensible es sólo una mera copia de aquéllas.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VII: parágrafo 6. Platón
y el mundo de las ideas.
Actividad nº. 38
a. Lea cuidadosamente el siguiente texto, tomado de la "Alegoría de la Caverna", de
Platón. Es un pasaje algo extenso, pero vale la pena estudiarlo con cuidado, por la
importancia de esta alegoría en el pensamiento platónico:
"-Y ahora -proseguí- compara con el siguiente cuadro imaginario el estado de nues-
tra naturaleza según esté o no esclarecida por la educación. Represéntate a unos
hombres encerrados en una especie de vivienda subterránea en forma de caverna,
cuya entrada, abierta a la luz, se extiende en toda su longitud. Allí, desde su infan-
cia, los hombres están encadenados por el cuello y por las piernas, de suerte que per-
manecen inmóviles y sólo pueden ver los objetos que tienen delante, pues las cade-
nas les impiden volver la cabeza. Detrás de ellos, a cierta distancia, y a cierta
altura, hay un fuego cuyo resplandor los alumbra, y entre ese fuego y los cautivos se
extiende un camino escarpado, a lo largo del cual imagina que se alza una tapia
semejante al biombo que los titiriteros levantan entre ellos y los espectadores y por
encima del cual exhiben sus fantoches.
-Imagino el cuadro -dijo.
-Figúrate, además, a lo largo de la tapia, a unos hombres que llevan objetos de toda
clase y que se elevan por encima de ella, objetos que representan, en piedra o en
madera, figuras de hombres y animales y de mil formas diferentes. Y como es natu-
ral, entre los que los llevan, algunos conversan, otros pasan sin decir palabra.
-¡Extraño cuadro y extraños cautivos! - exclamó.
-Semejantes a nosotros -repliqué-. Y ante todo, ¿crees tú que en esa situación
puedan ver, de sí mismos y de los que a su lado caminan, alguna otra cosa fuera de
las sombras que se proyectan, al resplandor del fuego, sobre el fondo de la caverna
expuesto a sus miradas?
-No -contestó-, porque están obligados a tener inmóvil la cabeza durante toda su vida.
-Y en cuanto a los objetos que transportan a sus espaldas, ¿podrán ver otra cosa que
no sea su sombra? […] Considera ahora -proseguí- lo que naturalmente les suce-
dería si se los librara de sus cadenas a la vez que se los curara de su ignorancia. Si
a uno de esos cautivos se lo libra de sus cadenas y se lo obliga a ponerse súbitamente
de pie […] todos esos movimientos le causarán dolor y el deslumbramiento le
impedirá distinguir los objetos cuyas sombras veía momentos antes. ¿Qué habría de
responder, entonces, si se le dijera que momentos antes sólo veía vanas sombras y
que ahora […] goza de una visión verdadera? […] Y si se lo obligara a mirar la
luz misma del fuego, ¿no herirá ésta sus ojos? ¿No habrá de desviarlos para volver-
los a las sombras, que puede contemplar sin dolor? […] Y en caso de que se lo
arrancara por fuerza de la caverna - proseguí -, haciéndolo subir por el áspero y
escarpado sendero, […] al llegar a la luz, ¿podrán sus ojos deslumbrados distinguir
uno siquiera de los objetos que nosotros llamamos verdaderos? […] necesitará acos-

tumbrarse para ver los objetos de la región superior. Lo que más fácilmente distin-
guirá serán las sombras, luego las imágenes de los hombres y de los demás objetos
que se reflejan en las aguas y, por último, los objetos mismos; después, elevando sus
miradas hacia la luz de los astros y de la luna, contemplará durante la noche las
constelaciones y el firmamento […] Por último, creo yo, podría fijar su vista en el
Sol, y sería capaz de contemplarlo, no sólo en las aguas o en otras superficies que lo
reflejaran, sino tal cual es, y allí donde verdaderamente se encuentra.
-Necesariamente -dijo.
-Después de lo cual, reflexionando sobre el Sol, llegará a la conclusión de que éste
[...] lo gobierna todo en el mundo visible y que, de una manera u otra, es la causa
de cuanto veía en la caverna […] Si recordara entonces su antigua morada y el
saber que allí se tiene, pensara en sus compañeros de esclavitud, ¿no crees que se
consideraría dichoso con el cambio y se compadecería de ellos?
- Seguramente. […]
- Y ahora, considera lo siguiente -proseguí-; supongamos que ese hombre desciende de
nuevo a la caverna y va a sentarse en su antiguo lugar, ¿no quedarán sus ojos como
cegados por las tinieblas, al llegar bruscamente desde la luz del Sol?
-Desde luego-, dijo.
- Y si cuando su vista se halla todavía nublada […] tuviera que competir con los
que continuaron encadenados, dando su opinión sobre aquellas sombras, ¿no se
expondrá a que se rían de él? ¿No le dirán que por haber subido a las alturas ha
perdido la vista y que ni siquiera vale la pena intentar el ascenso? Y si alguien ensa-
yara libertarlos y conducirlos a la región de la luz, y ellos pudieran apoderarse de
él y matarlo, ¿es que no lo matarían?
-Con toda seguridad - dijo."
Platón, República, s. V a.C. En Obiols, G. Problemas filosóficos; pp. 57-9
b. Caracterice los siguientes conceptos dentro del pensamiento platónico: "idea", "cosa", "mundo sen-
sible", "mundo inteligible", "reminiscencia", "doxa (opinión)", "episteme (conocimiento)".
c. Redacte un breve párrafo sintetizando las relaciones entre estos conceptos.
d. Lea el artículo correspondiente a "Platón" en uno de los Diccionarios filosóficos
recomendados en la Introducción. Teniendo en cuenta lo que leyó, amplíe la síntesis
realizada en c.
e. Diseñe un gráfico o dibujo que represente la Caverna. Redacte una lista de los elemen-
tos presentes en la Alegoría (los prisioneros, las sombras, las cadenas, los objetos, el Sol
etc.) y procure establecer qué simboliza cada uno de ellos.
f. ¿En qué relación se encuentran los elementos correspondientes al mundo de las Ideas y
los que corresponden al mundo sensible?
g. En esta Alegoría se divide al mundo en dos sectores: el mundo "dentro de la Caverna"
y el mundo "fuera de la Caverna". ¿Cuál es el sector más importante, según la concep-
ción platónica, y por qué?
h. Sugiera una interpretación para el relato de la salida del prisionero de la Caverna y su
regreso a ella, incluyendo su muerte. Ofrezca una justificación para su propuesta.
i. ¿Qué relaciones se pueden establecer entre la concepción platónica y las ideas de
Heráclito y Parménides? Enúncielas.
The Truman Show
Teniendo en cuenta sus respuestas a la Actividad nº. 38, analice la película comparando el
mundo en el que vive Truman con la Caverna de la Alegoría platónica.
Matrix
A continuación mencionamos algunas escenas y fragmentos de diálogo de la película.
Leálos con atención, y luego realice la actividad que le proponemos a continuación:
1. En la escena de la fiesta, en la que Trinity advierte a Neo acerca del peligro que corre,
dice que "nadie debería buscar la respuesta a esa pregunta (¿qué es Matrix?), a menos
de que realmente deba hacerlo, ya que una vez que la encuentre, todo cambiará. Tu
vida, y el mundo en el que vives, nunca volverán a ser lo mismo. Es como levantarse una
mañana, y encontrar que el cielo se cae".
2. Cuando Morfeo le ofrece las dos píldoras a Neo dice: "Recuerda: lo único que te ofrezco
es la verdad. Nada más."
3. En el momento en que Morfeo le muestra el estado actual del mundo:
"Existen campos, Neo, interminables campos donde los seres humanos ya no
nacemos. Se nos cultiva. Durante mucho tiempo me negué a creerlo. Y entonces
vi los campos con mis propios ojos. Vi cómo licuaban a los muertos para admi-
nistrárselos por vía intravenosa a los vivos. Y estando allí, contemplando su
pura y horripilante precisión, me di cuenta de lo obvia que era la verdad. ¿Qué
es Matrix? Control. Matrix es un mundo imaginario generado por ordenador,
construido para mantenernos bajo control, y convertir a un ser humano en esto.
Neo: ¡No! No lo creo. No es posible.
Morfeo: No te dije que sería fácil, Neo. Te dije que sería la verdad."
4. Y poco después:
"Neo: No puedo volver atrás, ¿verdad?
Morfeo: Y si pudieras, ¿querrías hacerlo?"
Compare estas escenas y su significado en el contexto de la película, con los elementos
correspondientes de la Alegoría de la Caverna (la condición de no-libres (esclavos) de los
prisioneros, el efecto que la salida produce en el prisionero liberado, el rechazo que los
prisioneros sienten por el prisionero liberado cuando éste quiere comunicarles la verdad,
la relación entre el mundo interno y externo de la Caverna, etc.)
EL REALISMO ARISTOTÉLICO
Vamos a reencontrarnos con Aristóteles *, sobre cuya Ética habíamos reflexio-
nado en la Unidad 2. La obra de Aristóteles se inicia como una fuerte crítica a las
ideas platónicas, oponiendo al idealismo de Platón, un realismo basado en la
observación y la experiencia. Su inmensa obra incluye temas muy diversos: desde
el primer sistema de Lógica (conocido como el Organon) hasta textos de corte
científico sobre Física y Biología. Pero el centro de su obra lo constituye la
"filosofía primera" o "ciencia del ente en cuanto ente" (y no en cuanto animal
o vegetal, hombre o caballo, número o poema), redactada en catorce libros*.
* Aristóteles. Puede ver sus datos biográficos en la Unidad 1.
Se cuenta que cuando Andrónico de Rodas organizó las obras de Aristóteles, ubicó estas obras después de la obras de Física y de
allí el nombre de Metafísica: "metá ta fysiká", los que están después de la Física.

La obra de Aristóteles ejerció enorme influencia. Sus ideas sobre Astronomía,
Física, Biología, formaron la base de la ciencia occidental durante más de mil
años. Hasta tal punto que, durante la Edad Media, se hablaba de él como de "El
Filósofo". Si bien estas teorías aristotélicas sobre cuestiones científicas ya no
tienen vigencia, sus tesis filosóficas han conservado enorme importancia: mode-
lan en gran medida nuestra manera de ver el mundo y fueron la base sobre la que
se apoyó Tomás de Aquino para elaborar su pensamiento.
Aristóteles clasificaba a todos los conocimientos en tres grupos: práctico (que
apunta al mejoramiento de la conducta humana); poético (productivo, el arte de
saber hacer cosas) y teórico (que aspira a la verdad y capta su objeto sin modifi-
carlo). La metafísica o filosofía primera constituye el saber teórico por excelencia.
Aristóteles reflexiona sobre el problema del cambio y la permanencia, tal como
había sido abordado por los filósofos presocráticos y encuentra que es posible una
solución diferente del problema, si consideramos que en todo cambio hay algo
que cambia y algo que permanece. Por ejemplo: si yo pinto esta mesa de rojo, hay
algo en ella que cambió (su color), pero también algo que permanece: lo que hace
que siga siendo esta mesa. Así, el cambio no supone una creación absoluta (desde
la nada) ni una destrucción completa (hacia la nada). Ahora bien, existe otra
diferencia entre nuestra mesa y el color rojo: la mesa puede existir por sí misma,
mientras que un color no puede existir por sí mismo, sino que es siempre el color
de algo. No existe el rojo aislado en el mundo: se trata siempre del rojo de una
mesa, de una manzana, de un tulipán o de la camiseta de un club de fútbol. Las
cosas que existen por sí mismas (de modo individual), son las sustancias. Las que
sólo pueden existir en una sustancia se denominan accidentes (por ejemplo, el
color, la cantidad, la posición, etc.) Contrariamente al pensamiento platónico,
para Aristóteles lo que existe son las sustancias individuales; las ideas universales
sólo son posibles en función de aquéllas.
Volvamos a nuestra mesa. La mesa está compuesta por dos elementos: aquello de
lo que está hecha (madera, mármol), que recibe el nombre de materia; y la
forma, que hace que sea una mesa y no otra cosa. Preste atención al hecho de que
aquí "forma" no equivale a "forma geométrica" (cuadrada, redonda, etc.) La
forma es la esencia, lo que hace que un objeto sea lo que es y no otra cosa; que
nuestra mesa sea una mesa y no una silla ni un caballo. Materia y forma son tér-
minos relativos: el vellón de la oveja es la materia de la lana, y a su vez, la lana es
materia para la tela, que es la materia de mi saco. La forma "tela" es la esencia que
hace que esta lana sea tela y no relleno para un colchón; pero a la vez, esta tela es
la materia a la que se aplica la forma "saco".
Pero además, dice Aristóteles, toda sustancia es una combinación de acto y poten-
cia: la mesa es mesa en acto (de hecho, hoy, es una mesa), pero es muchas cosas en
potencia (por ejemplo, madera para el fuego). Esta semilla es semilla en acto, pero
árbol en potencia; el árbol es árbol en acto, pero mesa en potencia. El cambio
puede ser explicado como paso de la potencia al acto: el bebé (adulto en potencia)
crece (cambia) y se transforma en adulto en acto (y a la vez, anciano en potencia).
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VII: parágrafo 7.

Aristóteles: el realismo; parágrafo 8. A modo de conclusión.
Actividad nº. 39
a. Lea los siguientes textos de Aristóteles:
"La palabra ser se emplea en múltiples sentidos... pues, de una parte, significa
la esencia y la existencia individual; de la otra, la calidad, la cantidad y cada
uno de los otros atributos de especie semejante. Pero, aun empleando la palabra
ser en tantos significados, es evidente que la esencia es el ser primero entre todos
éstos, como la que manifiesta la sustancia. En efecto, cuando queremos expresar
una cualidad de un ser determinado, decimos, por ejemplo, bueno o malo, pero
no de tres codos u hombre; y después, cuando queremos expresar la esencia, no
decimos: blanco, o caliente o de tres codos, sino, por ejemplo, hombre o dios."
Metafísica, VII, 1, 1028, (s. IV a.C.) citado en Mondolfo, R. El pensamiento antiguo, (1980)
Tomo II. Bs.As., Losada, pp.27-8
Codo: medida de longitud que se establece teniendo en cuenta la distancia que media entre
el codo y el extremo de la mano.
"De las palabras expresadas fuera del nexo del discurso, cada una significa o la
sustancia, o [los accidentes, como] la cantidad o la calidad o la relación o el
dónde o el cuándo o la situación o el hábito o la actividad o la pasividad.
Sustancia es, por ejemplo, hombre, caballo; cantidad, por ejemplo, de dos o de
tres codos; calidad, blanco, gramático; relación, doble, medio, mayor; dónde, en
el Liceo, en la plaza; cuándo, ayer, el año pasado; situación: yace, está sentado;
hábito: está calzado, está armado; actividad: corta, quema; pasividad, es cor-
tado, es quemado."
Categorías, c.4, 1, citado en Mondolfo, R., op.cit., p.28
"La sustancia es, pues, el sujeto: desde un cierto punto de vista es materia (llamo
materia a aquello que no es algo determinado en acto, sino solamente en poten-
cia); y desde otro aspecto, es concepto y forma (en cuanto siendo algo determi-
nado, se puede, mentalmente, considerarla separadamente); en tercer lugar, la
resultante de ambas, que sola tiene nacimiento y muerte, y es la única que existe
separadamente en sí misma. (Metafísica., VIII, 1, 1042)." "Por eso, si alguien,
al definir lo que es una casa, dijese que es piedras, ladrillos y maderas, diría lo
que es la casa en potencia, pues tales cosas son la materia; quien, en cambio,
dijese que es un refugio de personas y de bienes, o agregase algo semejante, diría
lo que es el acto de la cosa, y, finalmente, quien agregase una cosa a la otra,
expresaría a la sustancia en el tercer sentido, resultante de los ya dichos"
(Metafísica, VII, 2, 1043) Ambos citados en Mondolfo, R., op.cit., p. 30
"El acto es la existencia de la realidad, pero no de la manera que decimos que ella
existe cuando está en potencia - (como, por ejemplo, decimos que en el leño, está
en potencia un Hermes, o la mitad en el todo, en el sentido que podrían extraerse
del leño o del todo [...]) - sino cuando está en acto. Lo que decimos se hace claro
si nos dirigimos a casos particulares....En la misma relación en que se halla el que
construye efectivamente con respecto a quien sabe construir, o como el despierto
está al durmiente, o como el que mira con respecto a quien, aunque poseyendo la
vista, mantiene los ojos cerrados, así también, el objeto, derivado de la materia,
está a la materia misma, y lo completamente elaborado está al objeto no termi-
nado; con el primer término de estas parejas de distintos, queda definido el acto;
con el segundo, la potencia."
Metafísica, IX, 6, 1048; citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 34

"Hay un aspecto de ella (sustancia), como materia, es decir, aquello que por sí
mismo no es un determinado ser; otro aspecto suyo, es la forma y la especie, de
acuerdo a la cual se denomina un ser determinado y, tercero, lo que resulta de éstos.
La materia es potencia, la forma es acto"
De anima, I, 1, 412; citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 30
"Si, entonces, el cambio se produce... de un contrario al otro, es necesario que haya

algo subyacente, que cambie en el pasaje de un contrario a otro, pues, lo que cam-
bia, no son los contrarios mismos. Este algo después queda, mientras el contrario no
permanece [...]"
Metafísica XII, 2, 1069; citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 30
Teniendo en cuenta lo que leyó en Obiols, y los textos anteriores, caracterice los siguientes
conceptos dentro del pensamiento aristotélico: "sustancia", "accidente", "forma", "mate-
ria", "esencia", "potencia", "acto", "cambio".*
b. Redacte un breve párrafo sintetizando las relaciones entre estos conceptos.
c. Lea el artículo correspondiente a "Aristóteles" en uno de los Diccionarios filosóficos
recomendados en la Introducción. Teniendo en cuenta lo que leyó, amplíe la síntesis
realizada en b.
d. Elabore ejemplos propios (diferentes de los que leyó en la Guía o en los textos) de cada
uno de los conceptos anteriormente mencionados: "sustancia", "accidente", "forma",
"materia", "esencia", "potencia", "acto", "cambio".
e. Compare, señalando semejanzas y diferencias, los conceptos de "idea" platónica y de
"forma" aristotélica.
f. Lea cuidadosamente el siguiente pasaje:
"Todo móvil debe ser movido por un motor. Por lo tanto, si no tiene en sí mismo
el principio del movimiento, es evidente que es movido por otro....Pero puesto que
cada cuerpo movido lo es movido por un motor, es necesario también que cada
cuerpo movido en el espacio sea movido por otro... Y entonces, el motor por otro
motor, pues también se mueve, y éste, a su vez por otro. Pero esto no puede seguir
hasta el infinito, sino que debe detenerse en un punto, y habrá algo que será causa
primera del movimiento."
Física, VII, 1 y 2, 241-2, citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 38
Teniendo en cuenta el pasaje anterior y lo que leyó en Obiols:

1. ¿A qué llama Aristóteles "primer motor inmóvil"?
2. Aristóteles realiza un encadenamiento de razonamientos, en el cual la conclusión del primero es
premisa del segundo, la conclusión del segundo, premisa del tercero, y así. Señale cuáles son esos
razonamientos, e indique premisas y conclusión de cada uno de ellos.
3. Según el punto 4.2., esta concepción aristotélica, ¿podría ser considerada deísta, teís-
ta, o panteísta? Justifique su respuesta.
4. Compare este argumento aristotélico con las Vías de Santo Tomás. ¿En qué se asimi-
lan? ¿En qué se diferencian?
Para seguir leyendo
guientes textos.
En Obiols, G. Problemas filosóficos
Platón. "Alegoría de la línea"
Aristóteles. "La ousía. Materia y forma"
Aristóteles. "El acto y la potencia"
4.3. Alcance y limitaciones de la metafísica:

Comte, Nietzsche.
1 Ya durante el Renacimiento aparecieron las primeras críticas
Estrictamente, se llamó "filosofía escolástica" al pen-
samiento filosófico propio de la Edad Media, que, como
a la Metafísica, argumentando que se trataba de discusiones
vimos en el punto 4.2. se caracterizó por su fuerte excesivamente abstractas y estériles que habían hecho su
relación entre fe y razón. Pero en un segundo sentido, se
llamó despectivamente "escolásticas" a algunas obras
aparición especialmente en el seno de lo que se llamó filosofía
1 2
propias de fines de la Edad Media en las que se respeta- "escolástica" . En el siglo XVII David Hume realiza una
ban excesivamente las cuestiones formales, sin preocu- seria crítica a los conceptos de "causa", "sustancia" y "yo".
parse por el contenido. Por ejemplo, largos debates 3
sobre si los ángeles tenían o no sexo, es decir, si había También Kant cuestiona la posibilidad de la metafísica.
ángeles "femeninos" y "masculinos". Pero es en el siglo XIX que las críticas a la metafísica se vuel-
4
ven destructivas. Augusto Comte , por ejemplo, postula que
2
Hume, David. (1711-1776) Filósofo escocés, nacido en
la metafísica es sólo una etapa en el desarrollo del pen-
Edimburgo. Fue secretario del general St.Clair, secretario samiento, que atraviesa un período teológico, otro metafísi-
de la Embajada inglesa en Francia y funcionario del go-
bierno inglés en Londres. Su madre y su hermano, el
co y que alcanza su culminación con la filosofía positiva y la
conde de Hume, intentaron que estudiara abogacía, y ciencia. Comte considera que sólo los hechos y las relaciones
luego que se dedicara al comercio, pero él deseaba sobre entre los hechos son reales; sólo lo dado en la experiencia es
todo dedicarse a estudios filosóficos y literarios. Vivió
varios años en Francia, donde trabó amistad con otros digno de estudio. A su vez, las ciencias se organizan jerárquica-
filósofos célebres: Rousseau, Montesquieu, Voltaire. Sus mente, y se ven coronadas por la Sociología, o estudio de la
primeros libros fueron fracasos comerciales, pero entre
1754 y 1762 publicó una Historia de Inglaterra que sociedad, que se organiza desde una perspectiva estructural o
desató feroces polémicas, y se hizo célebre. Hume estática: el orden; y desde una perspectiva atenta al cambio o
amaba la buena comida y el buen vino, era un gran con-
versador y un excelente jugador de cartas. Tenía mucho
dinámica: el progreso. La humanidad alcanzaría su estadio
éxito con las mujeres, y era un excelente amigo. En 1775 positivo a partir de la propuesta de Comte, y por lo tanto, la
se enfermó del aparato digestivo (se discute si fue cáncer
o una úlcera perforada), y decidió morir tal como había
metafísica es una etapa superada que debe ser descartada.
vivido, rodeado de amigos, disfrutando de la vida, sim- 5
pático y alegre como había sido siempre.
A fines del siglo XIX, Nietzsche realiza una crítica demole-
dora a la filosofía occidental y en particular a la metafísica.
3 Nietzsche sostiene que todo el pensamiento posterior a
Kant, Imanuel. Puede consultar algunos datos biográfi-
cos en la Unidad 2.
Heráclito (por obra de Sócrates y Platón) se ha centrado en el
Ser, y ha olvidado el devenir; se ha ocupado de los conceptos,
4 dejando de lado la vida y la voluntad. Nietszche reclama el
Comte, Augusto (1798-1857) Filósofo francés, fun- abandono de la metafísica, de la búsqueda del sentido en un
dador del positivismo, y considerado el primer sociólogo
científico. Fue secretario de Saint-Simon. Enseñó tam-
mundo del más allá (ya sea el mundo de las ideas platónico, o
bién matemáticas en la Escuela Politécnica. el paraíso cristiano) para permitir el surgimiento de las salu-
dables energías creativas no-racionales. El cristianismo, el
socialismo y el igualitarismo democrático se asocian con el
descenso de la vitalidad y la difusión del ascetismo, a los que

debe oponerse la voluntad de vivir, y la voluntad de poder. 5
Nietzsche, Federico. (1844-1900) Filósofo y filólogo
Ambas se encarnan en el Superhombre, cuya moral es una alemán, estudió en la Universidad de Bonn. Amante de la
moral de señores y no de esclavos: el igualitarismo, la piedad y música, especialmente de la de Wagner, con quien man-
tuvo una larga y turbulenta relación. Hacia 1878 inició un
la compasión, asociadas a la dulzura femenina, deben ser re- largo período de depresiones y otras perturbaciones físicas
chazados. y mentales. Vivió en Suiza, la Riviera, Italia y Alemania, casi
siempre solitario, pero produciendo una abundante obra
Por último, en el siglo XX, las críticas a la metafísica se filosófica y literaria. Finalmente un empeoramiento de su
condición terminó en su internación en un hospital
redoblan. Los miembros de la corriente conocida como po- psiquiátrico, y luego en la reclusión en la casa materna,
sitivismo lógico, que ya mencionamos en la Unidad 3, durante los últimos diez años de su vida. Su obra tiene
sostienen que las cuestiones metafísicas son en realidad gran vuelo literario, y puede reconocerse su influencia en
campos tan diversos como la literatura, la poesía, la
pseudoproblemas (parecen problemas pero no lo son), origi- danza, la psicología y la acción política.
nados en un incorrecto uso del lenguaje. Sin embargo otras
corrientes del siglo XX, como el existencialismo (uno de
cuyos representantes es Sartre), reconocen la importancia del
saber metafísico dentro de la Filosofía.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo XI: parágrafo 5. Comte
y el positivismo; parágrafo 7. Nietzsche: la crítica radical de la cultura occidental
Actividad n°. 40
a. A partir de la lectura de los textos sugeridos más arriba, compare las críticas al pen-
samiento metafísico formuladas por Nietzsche y Comte: ¿cuáles son los elementos
comunes? ¿Cuáles las diferencias?
b. Analice el pasaje tomado del Curso de filosofía positiva que se encuentra en las
Actividades de Cierre del capítulo XI del libro de Obiols; y caracterice cada uno de los
tres estadios que propone Comte.
c. Analice el pasaje tomado de El ocaso de los ídolos que se encuentra en las Actividades
de Cierre del capítulo XI del libro de Obiols; reflexione y responda: ¿a quién beneficia-
ría una sociedad vital, en el sentido de Nietzsche? ¿Por qué?
d. ¿Está usted de acuerdo con las críticas a la metafísica que leyó? Exprese su acuerdo o
desacuerdo y fundamente su respuesta.
Para seguir leyendo

guientes textos.
En Obiols, G. Problemas filosóficos, en el capítulo X. Replanteo y críticas a la
metafísica en la filosofía del siglo XX.
Ayer. "La eliminación de la metafísica"
Carnap. "La superación de la metafísica mediante el análisis lógico del lenguaje"
En Frassinetti de Gallo, M. y Fernández Aguirre de Martínez, E. Filosofía viva
Comte, A. "Discurso sobre el espíritu positivo"; en el capítulo 2. Caracterización
de la filosofía Parágrafo 2.2. ¿Qué es la filosofía?
Nietzsche, F. "Más allá del bien y del mal"; en el capítulo 2. Caracterización de la
filosofía Parágrafo 2.2. ¿Cómo es el filósofo?
5
UNIDAD 5
UNIDAD
¿Qué podemos conocer?

Comenzamos esta unidad proponiéndole que observe (y disfrute) de una lámina,
y también del relato de un enigma. Como ya vimos, a menudo el arte nos ofrece
una mirada diferente sobre cuestiones que también, desde otra óptica, pueden ser
objeto de la Filosofía.
Actividad n°. 41
a. Le sugerimos que mire cuidadosamente la siguiente reproducción de Belvedere (1958),
de M.Escher.
M. C. Escher´s “Beldevere”(c)
2002 Cordon Art-Baarn-Holland.
All rights reserved. Used by per-
mission www.mescher.com.
b. Contémplelo más de una vez: mírelo atentamente, cierre el libro, y vuelva a mirar.
c. ¿Qué le pareció el cuadro? ¿Vio lo mismo la primera vez que lo miró que las veces sub-
siguientes? Si no hubo diferencias, o bien usted es una persona muy observadora, o bien
le recomendamos que vuelva a mirarlo. No todo es tal como lo esperábamos. Fíjese en las
columnas, ¿dónde comienzan y dónde terminan? ¿Podría colocar una escalera de mano en
la misma posición que está en la lámina? Y estos no son los únicos detalles extraños. ¿Es la
primera vez que le sucede algo similar? ¿Conocía otros cuadros o láminas de Escher?
d. Redacte un breve párrafo, registrando sus respuestas, y cualquier reflexión que la lámi-
na le haya inspirado.
Actividad n°. 42
a. Ahora le sugerimos que lea el siguiente relato:
La paradoja del abuelo:
A los ochenta años, su abuelo, que era un famoso inventor, junto con su abuela que
era una eminente científica, construyeron una máquina del tiempo, pero nunca
publicaron su invento. Usted, único descendiente, hereda la máquina, retrocede
setenta años hacia el pasado, y allí, sin darse cuenta, evita que su abuelo conoz-
ca a su abuela.
Pero, veamos: usted impidió que él llegara a conocer a su abuela; por lo tanto, usted
no tuvo oportunidad de nacer. Tampoco tuvo su abuelo oportunidad de construir
la máquina. Pero entonces usted no existió para hacer el viaje, y, por lo tanto, su
abuelo llegó a tener un hijo, que fue su padre (de usted). En consecuencia, habrá
una máquina del tiempo, usted la heredará, retrocederá setenta años...*
b. ¿Cómo se siente usted al leer este cuento? ¿Puede resolver la paradoja? ¿Cómo?
c. Redacte un breve párrafo, registrando sus respuestas, y cualquier reflexión que el cuen-
to le haya inspirado.
Más allá de estos casos, existen otras situaciones similares habituales en la vida
cotidiana, como las ilusiones ópticas o auditivas (puede revisar este punto en la
Guía de Psicología), sueños, errores al resolver problemas aparentemente fáciles,
etc. Alguna vez todos nos hemos enfrentado a una situación que nos muestra las
limitaciones de nuestro conocimiento, y nos obliga a admitir que aun cuando
estamos aparentemente seguros de conocer algo, no está de más revisar las bases
o los fundamentos que sostienen nuestra opinión.
En esta unidad nos ocuparemos de algunos de los temas de la Gnoseología o Teoría
del conocimiento. En particular, nos guiarán tres grandes preguntas: ¿Es posible
conocer? ¿Dónde se origina nuestro conocimiento? ¿Qué es lo que conocemos, o
cuál es la naturaleza de nuestro conocimiento? Para cada una de estas tres cuestiones
usted encontrará dos respuestas posibles (que no son las únicas).
UNIDAD 5: ¿QUÉ PODEMOS CONOCER?

5.1. Descripción fenomenológica del conocimiento
5.2. ¿Es posible conocer? Dos respuestas: el escepticismo y el dogmatismo
5.3. ¿Cómo se origina el conocimiento? Dos respuestas: el racionalismo y el
empirismo.
5.4. ¿Qué es lo que conocemos? Dos respuestas: el realismo y el idealismo.
5.1. Descripción fenomenológica del conocimiento.

Supongamos que usted va caminando por la calle un día de enero y compra un
helado en un kiosco. Como hace calor, el helado se derrite y le ensucia las manos.
Usted entra en una confitería, y se dirige al baño, para lavárselas. Sin embargo,
cuando se acerca al lavatorio descubre que, aunque hay grifo, no hay canillas. Un
poco desconcertado, usted se acerca al lavatorio buscando las canillas extraviadas.
De pronto, acerca las manos al grifo, para ver si al menos cae alguna gotita que lo
ayude a lavarse. Cuando lo hace, comienza a salir agua. Cuando aleja las manos,
el agua se detiene. Usted intenta nuevamente, y la experiencia se repite. "¡Ah!",
* Este es un ejemplo de una paradoja temporal en la que se basan numerosos cuentos y películas de ciencia ficción que usted pro-
bablemente ha visto o puede ver: Volver al futuro, Doce monos, Terminator, Millenium, etc. Una paradoja es algo que "nos maravilla
porque propone algo que parece asombroso que pueda ser tal como se dice que es." (Diccionario de Filosofía, de Ferrater Mora )

dice usted, "esta es una canilla automática". Y si sabe algo de electrónica, proba-
blemente piense que funciona con una célula fotoeléctrica (como las puertas de
los supermercados). Luego de lavarse las manos, usted sale, satisfecho. La próxi-
ma vez que encuentre un lavatorio con grifo, pero sin canillas, usted irá directa-
mente a colocar las manos bajo el grifo, suponiendo que se trata nuevamente de
una canilla automática. ¿Qué sucedió? Podemos decir que usted no conocía las
canillas automáticas, y ahora sí las conoce; entre usted y la canilla automática se
estableció una cierta relación de conocimiento.
1
Hacia 1920, N. Hartmann intentó describir el fenómeno Hartmann, Nicolai (1882-1950) Filósofo de origen1
del conocimiento. Según Hartmann, el conocimiento letón, pero que desarrolló su obra en varias universi-
supone siempre la existencia de dos elementos mutuamente dades alemanas. Formó parte de la escuela fenome-
nológica, fundada por Husserl. Se dedicó especialmente
vinculados: un sujeto y un objeto. El sujeto es quien a la gnoseología, y en su Metafísica del conocimiento
conoce, el objeto es lo conocido. En este caso, usted es el propone el análisis que trabajamos aquí.
sujeto, y la canilla automática, el objeto. Sujeto y objeto no
constituyen una unidad, aunque al mismo tiempo cada uno
existe como tal sólo en función de su mutua relación. Una cosa sólo se convierte
en objeto de conocimiento si hay alguien que lo conoce, es decir, un sujeto. Y
sólo se podrá hablar de sujeto, cuando haya un objeto conocido por este. La
canilla es una cosa; sólo será objeto en tanto y en cuanto alguien la conozca.
Hartmann añade que sólo el sujeto se modifica dentro de esta relación. El obje-
to, en cambio permanece intacto: la canilla no se modificó luego de que usted
descubrió lo que era y cómo funcionaba. Pero usted tiene ahora algo que antes no
tenía: una representación o imagen de la canilla automática, que le permitirá
reconocer otras canillas similares cuando las encuentre.
Gráficamente tendríamos:
sujeto objeto
sujeto
objeto
o
El sujeto aprehende el objeto, el objeto es aprehendido por el sujeto. El sujeto sale

de su propia esfera para tomar algo del objeto, aunque el objeto no se modifique
ni pierda nada en esta aprehensión. El sujeto, en cambio, se ve enriquecido por
una imagen, o un concepto del objeto.
Recuerde que "aprehender" tiene un significado diferente de "aprender".
"Aprehender" significa captar, atrapar, apresar.

Esta descripción es sólo una de las posibles representaciones del conocimiento, y ha
recibido algunas críticas. Por ejemplo, ¿cómo sabemos que no hay modificación en
el objeto, si sólo accedemos a él después de conocerlo, es decir, que no sabemos
cómo era antes? En otros términos, usted se encontró con la canilla luego de entrar
al baño de la confitería. ¿Puede estar completamente seguro de que antes de que
usted entrara la canilla estaba allí, y era exactamente igual que como usted la vio?
Actividad n°. 43
Lea el siguiente texto, teniendo en cuenta las sugerencias para la lectura de textos filosófi-
cos que vimos en la Unidad 1. Luego realice las tareas que le proponemos a continuación:
"a. El fenómeno fundamental del "aprehender".
1°. En todo conocimiento se hallan frente a frente un cognoscente * y un conoci-
do, un sujeto y un objeto del conocimiento. La relación existente entre ambos es
el conocimiento mismo. El frente a frente de ambos miembros es insuprimible
y ostenta el carácter de mutua separación originaria, o trascendencia.
2°. Los dos miembros de la relación no pueden separarse de ella sin que dejen de ser
sujeto y objeto. El "ser sujeto" como tal existe sólo para un objeto; el "ser objeto"
como tal, sólo para un sujeto. Los dos son lo que son, sólo recíprocamente. […]
3°. La relación de conocimiento es bilateral, mas no invertible. El "ser sujeto"
para el objeto no es lo mismo que el "ser objeto" para el sujeto. Sujeto y obje-
to no son permutables dentro de su correlación; su función es esencialmente
diferente. […]
4°. La función del sujeto consiste en aprehender el objeto, la del objeto, en la posi-
bilidad de "ser aprehendido" por el sujeto y en el "ser aprehendido" por este.
5°. Visto desde el sujeto, el "aprehender" puede describirse como una salida del
sujeto más allá de su esfera, como una intervención del sujeto en la esfera,
trascendente ** y heterogénea *** para él, del objeto, como una captación
de las determinaciones del objeto en esta esfera y una incorporación o
aceptación de las determinaciones **** captadas en la esfera del sujeto. […]
7°. La intrusión del sujeto y su incorporación de lo captado dejan intacto al obje-
to como tal. El objeto no se torna inmanente. Las determinaciones del obje-
to no se alteran por el hecho de que sea captado e incorporado a la esfera del
sujeto. La aceptación de lo captado no significa una inclusión del objeto en
el sujeto, sino la repetición de las determinaciones del objeto en una forma-
ción de contenido en el sujeto: la formación de conocimiento o la "imagen"
del objeto. Por consiguiente, el objeto se muestra indiferente hacia el sujeto,
mas no éste hacia aquél Sólo en el sujeto se altera algo mediante la función
del conocimiento. En el objeto no surge nada nuevo, mientras que en el suje-
to nace la conciencia del objeto con su contenido: la "imagen" del objeto. […]
* Cognoscente: que conoce.

** Trascendente: que está más allá de. Inmanente: que está dentro de ("trascendente" se opone a "inmanente").
*** Heterogéneos: se dice de los miembros pertenecientes a diferentes clases o conjuntos.
**** Determinaciones: características

b. La "imagen" del objeto en el sujeto […]
6°. Cuando se advierte un error o ilusión, el sujeto comprende precisamente que
tomó al objeto por algo que no es, o bien que el objeto se le presentó o antojó
como algo que no era. Ahora bien, ese algo como lo que se presentó o surgió, evi-
dentemente no es el objeto mismo ni tampoco el sujeto, sino un tercero, dife-
rente de ambos, que está entreverado en la relación de conocimiento. Es lo que
se ha llamado la "representación" del objeto."
Hartmann, N. Metafísica del conocimiento. Citado en Frassineti y Martínez, Filosofía Viva, p.199
1. Intente aplicar la descripción de Hartmann a otra situación de conocimiento. Por ejem-

plo, ¿cómo conoce usted una ciudad a la que no había ido antes? ¿Cómo aprendió que
2 + 2 = 4? ¿Cómo conocemos a un personaje de ficción, (como Mafalda, Inodoro Pereyra
o Clemente?
2. Analice cada ejemplo, señalando el sujeto, el objeto y las determinaciones "aprehendidas".
3. Sugiera usted otros dos ejemplos y analícelos. ¿Le resulta sencillo aplicar esta descrip-
ción? ¿Se le plantean dificultades o dudas? Si es así, tome nota, y discútalas con sus com-
pañeros en la reunión de consultoría, o en su grupo de estudio, o envíe sus dudas por
correo electrónico.
4. En el último párrafo del parágrafo anterior mencionamos una posible objeción a la
propuesta de Hartmann. Enúnciela con otras palabras y exprese su opinión al respecto.
¿Puede formular otras objeciones? Por ejemplo, Hartmann afirma que su objetivo es
describir el conocimiento tal como se da, sin presupuestos ni teorías anteriores. ¿Está de
acuerdo con esto o podría decirse que Hartmann está tomando alguna posición previa
para su descripción? Intente una fundamentación para su respuesta.
Recuerde que "fundamentar" significa ofrecer razones o argumentos que sosten-
gan su afirmación.
5.2. ¿Es posible conocer? Dos respuestas: el

escepticismo y el dogmatismo
Al inicio de esta Unidad le propusimos que observara una lámina de Escher, y
también que reflexionara sobre la "paradoja del abuelo". Es probable que usted
haya encontrado, con cierto malestar, que en el primer caso tenía que poner en
duda la información ofrecida por su percepción visual; y, en el segundo, las con-
clusiones derivadas del uso de la razón. Esta situación proviene del hecho de que
el conocimiento humano no es en absoluto infalible, y a menudo se
enfrenta a sus propias limitaciones. Este no es un des-
cubrimiento reciente, ya que hace muchos siglos que los 1
Gorgias de Leontino (485-388 a.C.) Gorgias nació en
seres humanos son conscientes de que su conocimiento no Leontino, en la Magna Grecia (actual Sicilia, Italia); y viajó
es completo ni absoluto. Pero algunos pensadores han desa- por numerosas ciudades griegas enseñando retórica,
como era habitual entre los sofistas. Algunos autores
rrollado esta afirmación hasta llegar a sostener, por ejemplo, consideran que sus ideas se originan en su contacto con
que el conocimiento es simplemente imposible. Entre estos Parménides (Unidad 4), y algunos de sus discípulos, como
1 Zenón de Elea. Defendía el uso persuasivo de la palabra,
autores se encuentra, por ejemplo, Gorgias de Leontino : y consideraba que el lenguaje puede sanar o enfermar al
alma. También sostenía que el arte es un engaño, pero un
engaño sabio, que muestra la creatividad del artista y la
capacidad del receptor para interpretarlo (Unidad 3).

"Gorgias de Leontium […] establece tres principios, concatenados entre ellos:
1. Que no existe nada;
2. Que, aunque (algo) existe, es inaferrable al hombre;
3. Que, aunque sea concebible, es inexplicable e incomunicable al prójimo."
Sexto Empírico, citado en Mondolfo, R. El pensamiento antiguo. Bs.As., Losada, 1980, p.136.
Gorgias incluye en sus principios:

• afirmaciones metafísicas, relativas a la existencia del mundo o de las cosas;
• afirmaciones gnoseológicas, relativas a la posibilidad de conocer lo que existe;
• afirmaciones de filosofía del lenguaje, relativas a la posibilidad de expresar cier-
ta información en palabras y de comunicarse con otros seres humanos.
Especialmente, afirma que el conocimiento no es posible: la posición gnoseoló-
gica que afirma que no es posible conocer recibe el nombre de escepticismo, y
quienes la sostienen se llaman escépticos.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo VIII; parágrafo 5. La

filosofía en el siglo de Pericles: los sofistas y Sócrates.
Actividad n°. 44
a. Sintetice las características comunes a los diferentes sofistas.
b. Relacione la posición de Protágoras con la descripción fenomenológica del conocimien-
to que vimos en el punto anterior. Explique por qué que su frase "El hombre es la medi-
da de todas las cosas" implica que el conocimiento es subjetivo.
c. Teniendo en cuenta la descripción de Hartmann, ¿cómo podría describirse la posición de
Gorgias con respecto a la relación entre sujeto y objeto?
1
Descartes, René. (1596-1650) Se educó en el Colegio de Podemos distinguir dos grandes clases de escépticos:
Jesuitas de La Flèche. En 1618 y 1619 participó en varias
campañas militares. En 1628 abandonó París, donde
quienes, como Gorgias, afirman la imposibilidad del
residía, ante la censura que se ejercía sobre el pensamiento. conocimiento de modo radical, es decir, sostienen que nada
Vivió en Holanda hasta 1649, cuando la reina Cristina de puede ser conocido; y quienes toman esta posición como un
Suecia lo invitó a ese país, donde murió. Fue célebre no sólo
como filósofo, sino también como físico y matemático, paso previo a la búsqueda de algún conocimiento seguro, o
especialmente por su propuesta de representación escepticismo metódico. Un ejemplo histórico de esta últi-
geométrica a partir de un espacio definido por dos ejes, 1
conocidos como ejes cartesianos. Entre sus obras más céle- ma posición lo ofrece el pensador francés René Descartes .
bres se encuentran las Meditaciones Metafísicas, el Discurso Una de sus obras comienza diciendo:
del Método, y las Reglas para la dirección del espíritu.
"Hace ya mucho tiempo que me he dado cuenta de que, desde mi niñez, he admi-
tido como verdaderas una porción de opiniones falsas, y que todo lo que después he
ido edificando sobre tan endebles * principios no puede ser sino muy dudoso e
incierto; desde entonces he juzgado que era preciso acometer seriamente, una vez
en mi vida, la empresa de deshacerme de todas las opiniones a que había dado
crédito, y empezar de nuevo, desde los fundamentos, si quería establecer algo firme
y constante en las ciencias."
Descartes, R. "Meditación Primera", Meditaciones Metafísicas, Espasa-Calpe, Bs.As, 1981 (ed. original: 1641).
* Endeble: débil; acometer: emprender.

Ciertamente no todos están de acuerdo con el escepticismo. De hecho, la actitud
"natural" o de sentido común es la de creer que, si bien a veces nos equivocamos,
habitualmente "conocemos" aquellas cosas que percibimos con nuestros sentidos
(este libro, aquella silla, esa ventana), y también nuestras propias sensaciones inter-
nas (el interés o el aburrimiento que siento, el cansancio, la preocupación). Pero
también muchos filósofos consideran que hay ciertas entidades que es posible
conocer: por ejemplo, como vimos en la Unidad 4, Platón considera que el ver-
dadero conocimiento es el conocimiento de las Ideas; o Aristóteles sostiene que es
posible conocer las sustancias. Esta confianza en la posibilidad de conocer, recibe
a veces el nombre de dogmatismo. Esta palabra "dogma- 1
1 Ambiguo: como vimos en la Unidad 1, se dice de aquel
tismo" es una palabra ambigua , ya que tiene más de un término que tiene más de un significado.
significado.
• Un uso frecuente del término, asocia “dogmatismo” con la aceptación de la
verdad de una proposición sin justificación racional. Por ejemplo, como
vimos en la Unidad 4, es posible creer en la existencia de Dios, o en la con-
tinuidad del alma después de la muerte por la fe que se profesa a una religión
dada. En un sentido menos interesante, se pueden aceptar ciertas ideas o cos-
tumbres simplemente por una adhesión emocional (porque lo dijo una per-
sona que es ídolo deportivo o una actriz famosa, o alguien cuya autoridad
reconocemos, pero que no es experto en este campo). En la Unidad 1 nos refe-
rimos a este argumento como "la falacia de autoridad". También, como diji-
mos antes, creemos en la existencia de un mundo real, sin reflexionar o exami-
nar esta creencia, esto es aceptamos esta existencia también en un sentido dog-
mático. En este sentido, ningún filósofo o filósofa puede ser dogmático:
filosofía y dogmatismo se excluyen. (Tenga en cuenta la caracterización de la
Filosofía que presentamos en la Unidad 1)
• Pero hay un segundo sentido de la palabra "dogmatismo" que alude a la creen-
cia de que existen algunas proposiciones cuya verdad podemos conocer, y
para las cuales podemos aducir alguna prueba o justificación racional.
Este es el sentido en que antiguamente se llamaban "filósofos dogmáticos" a
los que sostenían la verdad de ciertas afirmaciones o principios, sobre la base
de argumentos o justificaciones filosóficas.
• Por último, Emanuel Kant emplea "dogmatismo" en el sentido de una actitud de
confianza en la razón que no está bien fundamentada porque no analiza la
capacidad misma de conocer propia de la razón. Kant realiza una crítica de los
límites de la razón en una de sus obras fundamentales, la 2
2
Crítica de la Razón Pura, y por eso a menudo se llama "Crítica" en este sentido implica juzgar, evaluar, y no
necesariamente atacar o reprobar.
"criticismo" a la filosofía de Kant. En esta obra, Kant
intenta establecer en qué se fundamenta la validez del
conocimiento científico, pero también cuáles son sus límites; así como los
límites de la Filosofía, especialmente de la Metafísica. Kant sostiene:
"La crítica […] se opone al dogmatismo, es decir, a la pretensión de salir adelante

sólo con un conocimiento […] por conceptos, sin informarse del modo y del dere-
cho con que llega a ellos. Dogmatismo es, pues el proceder dogmático de la razón
pura, sin previa crítica de su propia facultad".
Kant, E. Crítica de la razón pura; México, Porrúa, 1979 (ed. original 1787), p.21, subrayado en el original.

Y en otro punto de la misma obra:
"En todas sus empresas la razón debe someterse a la crítica y no puede por ningún
motivo, salirse del alcance de su libertad sin negarse a sí misma […] Sobre esta li-
bertad descansa la existencia de la razón, que no por ello es dictatorial y absolutista;
pero cuya decisión, por lo mismo, autoriza a cada ciudadano para manifestar sus
obstáculos y dudas que halle, e imponer, por consecuencia, su veto."
1 1
Op.cit .; p.324)
Op.cit: significa "obra citada o mencionada"; es decir
que se trata de la misma obra del pasaje anterior (la
Crítica de la razón pura).
Los conceptos filosóficos con los que estamos trabajando son complejos, y
a menudo contradicen las creencias del sentido común. Para facilitar la
comprensión de estos temas le proponemos que lea los textos sugeridos a
continuación, y le ofrecemos algunas actividades que pueden facilitar el
aprendizaje.
Lea en Obiols, G. Nuevo curso de Lógica y Filosofía; capítulo IX "El problema del
conocimiento en la filosofía moderna": § 3. Descartes y el racionalismo
Actividad n°. 45
a. Lea el siguiente texto, y luego responda a las preguntas que le formulamos a continuación.
(Recuerde las sugerencias para la lectura de textos filosóficos que aparecen en la Unidad 1.):
"Siendo más joven había estudiado un poco de lógica, entre las partes de la
filosofía y, entre las matemáticas, el análisis de los geómetras y el álgebra, tres
artes o ciencias que parecían tener que contribuir en algo a mi proyecto. Pero
al examinarlas noté que […] aunque en efecto contienen muchos preceptos muy
verdaderos y muy buenos hay, sin embargo, tantos otros mezclados con ellos que
son dañinos o superfluos, que es casi tan difícil separarlos como sacar una
Diana o una Minerva * de un bloque de mármol todavía sin desbastar. […]
Lo que fue causa de que pensara que había que buscar algún otro método que
comprendiendo las ventajas de estos tres estuviera exento de sus defectos. Y como
la multitud de las leyes proporciona a menudo excusas a los vicios, de manera que
un Estado está mucho mejor regido cuando siendo muy pocas las que hay, se las
observa más estrictamente, así en vez de esa gran cantidad de preceptos de que se
compone la lógica, creí que tendría bastante con los cuatro siguientes, supuesto que
yo tomase una firme y constante resolución de no dejar ni una vez de observarlos.
El primero era de no recibir jamás ninguna cosa como verdadera que yo no la
conociese como tal: es decir, de evitar cuidadosamente la precipitación** y la
prevención***; y no comprender en mis juicios nada más que lo que se pre-
sentara a mi espíritu tan clara y distintamente que no tuviese ninguna ocasión
de ponerlo en duda.
* Se refiere a una estatua de Diana o Minerva, diosas de la mitología romana.

** precipitación: excesivo apuro, aceptación de un conocimiento sin reflexión -
*** prevención: excesiva lentitud, no aceptación de un conocimiento aunque se tengan buenas razones para admitirlo.

El segundo, de dividir cada una de las dificultades que examinara en tantas partes
como se pudiera y como lo exigiera su mejor solución.
El tercero, en conducir con orden mis pensamientos comenzando por los objetos más
simples y fáciles de conocer para ascender poco a poco, como por grados, hasta el
conocimiento de los más compuestos; e incluso suponiendo un orden entre los que
no se preceden naturalmente unos a otros.
Y el último, de hacer en todo enumeraciones tan detalladas y revisiones tan ge-
nerales que estuviese seguro de no omitir nada.
Estas largas cadenas de razones completamente simples y fáciles que los geómetras
suelen emplear para llegar a sus demostraciones más difíciles, me habían dado
ocasión de imaginar que todas las cosas que pueden caer bajo el conocimiento de los
hombres se siguen unas de otras de igual manera y que, sólo con tal de abstenerse de
recibir como verdadera alguna que no lo sea y que se conserve siempre el orden nece-
sario para deducirlas unas de otras, no puede haber ninguna tan alejada a la que
por fin no lleguemos, ni tan oculta que no la descubramos. […]"
Descartes, R. Discurso del método. Bs.As., Charcas, 1980; pp.148-149 (ed. original 1637).
b. En el parágrafo 3 Obiols sintetiza las reglas de Descartes. Compare la formulación de las

cuatro reglas en el texto original de Descartes, con la explicación del texto de Obiols.
c. ¿Puede sugerir un ejemplo de aplicación de la primera regla que propone Descartes?
d. Relea las cuatro reglas que plantea Descartes: ¿cree usted que serían buenos principios
para tener en cuenta cuando usted estudia Filosofía, o Psicología, o Química, o cualquier
otra materia de Educación Adultos 2000? ¿Por qué?
e. Compare la posición de Descartes con la de Gorgias. ¿Por qué uno es un escéptico
metódico y el otro un escéptico radical? ¿Puede citar alguna afirmación de cada uno de
ellos que avale su respuesta?
f. 1. ¿En qué sentido podría decirse que Descartes es a la vez un escéptico metódico y un
filósofo dogmático?
2. ¿En qué sentido podría decirse que Descartes no es dogmático? (Tenga en cuenta los
diferentes sentidos de "dogmático" que se presentaron en esta Unidad).
g. ¿Qué crítica puede formular a la posición de Descartes, basándose en la posición de Kant
(en su distinción entre "filosofía dogmática" y "filosofía crítica")?

Matrix
a. Compare las creencias de Neo acerca del "mundo real" antes de conocer a Morfeo, con las de
Neo después de conocerlo, empleando los conceptos de "escepticismo" y "dogmatismo".
b. Cuando Morfeo le pregunta si cree en el destino, Neo contesta que no, porque "No me
gusta la idea de no ser yo el que controle mi vida". Si no tenemos modo de fundamen-
tar nuestro conocimiento, entonces no tenemos datos suficientes para decidir nuestros
cursos de acción. Compare la idea de un destino fijado desde fuera (por la Matrix, por
un dios o un demonio que nos engañe, etc.) con la posibilidad de decidir nuestra propia
existencia tal como la plantea Sartre (Unidad 2).

The Truman Show
a. Durante los primeros minutos de la película, vemos como transcurre la vida de Truman,
y cómo comienza a poner en duda algunas de las cosas que hasta ese momento daba
por sentadas. Compare estos dos momentos de la película, empleando los conceptos de
"escepticismo" y "dogmatismo".
b. A medida que crecen sus dudas, Truman recuerda a Sylvia, la joven de quien estuvo
enamorado y con la que no pudo casarse. Tanto este romance frustrado como otras deci-
siones en la vida de Truman respondían en realidad a un "guión" predeterminado por
los productores y el director del Show. Compare la idea de un destino fijado desde fuera
(por los que deciden lo que sucede en el Show de Truman, por un dios o un demonio
que nos engañe, etc.) con la posibilidad de decidir nuestra propia existencia tal como la
plantea Sartre (Unidad 2).
5.3. ¿Cómo se origina el conocimiento? Dos

respuestas: el racionalismo y el empirismo.
Volvamos al ejemplo de la canilla del primer párrafo. ¿Cómo supo usted que eso
que tenía delante era una canilla automática? ¿De dónde provino su conocimien-
to? Supongamos que usted le cuenta su experiencia a un amigo, quien le pregun-
ta cómo supo que se trataba de una canilla automática. Usted podría contestar
que ha visto muchos grifos en su vida, lo cual le permitió reconocer este grifo. Los
grifos que usted vio antes emitían agua siempre que se activaba algún tipo de
mecanismo, que en la mayoría de los casos era una canilla; aunque ahora no esta-
ba a la vista, usted supuso que debería haber un modo de activar el grifo también
en este caso; etc. Es decir, que su nuevo conocimiento de las canillas automáticas
se originó en sus experiencias anteriores con canillas y en esta nueva experiencia.
Recuerde que "experiencia" es un término ambiguo: en este caso se refiere a aquel
conocimiento que alcanzamos gracias a nuestros sentidos; es decir aquello que
podemos percibir: ver, oler, tocar, gustar, oír; o gracias a nuestra sensación interna:
un dolor de cabeza, cosquillas en los pies, etc. También incluye las emociones (ale-
gría, odio, deseo, etc.)
La tesis de que todos nuestros conocimientos se fundan en la experiencia, enten-

dida en este sentido, recibe el nombre de empirismo, y quienes la sostienen se lla-
man "empiristas". El empirismo tuvo un gran auge en las Islas Británicas
(Inglaterra, Gales, Escocia, Irlanda) en los siglos XVII y XVIII.
Por ejemplo, D. Hume* escribe:
"Nada puede parecer, a primera vista, más ilimitado que el pensamiento del hombre
que no sólo escapa a todo poder y autoridad humanos, sino que ni siquiera está ence-
rrado dentro de los límites de la naturaleza y de la realidad. Formar monstruos y unir
formas y apariencias incongruentes**, no requiere de la imaginación más esfuerzo
que el concebir*** objetos más naturales y familiares. Y mientras que el cuerpo está
confinado a un planeta a lo largo del cual se arrastra con dolor y dificul-
* David Hume (1711-1776). Puede releer alguna información sobre su vida en la Unidad 4.
* * Incongruente: incoherente, absurdo.
*** Concebir: imaginar, representarse, pensar.
tad, el pensamiento, en un instante, puede transportarnos a las regiones más dis-
tantes del universo; o incluso más allá del universo, al caos ilimitado, donde según
se cree, la naturaleza se halla en confusión total. Lo que nunca se vio o se ha oído
contar, puede, sin embargo, concebirse. Nada está más allá del poder del pen-
samiento, salvo lo que implica contradicción * absoluta.
Pero, aunque nuestro pensamiento aparenta poseer esta libertad ilimitada, encon-
traremos en un examen más detenido que, en realidad, la mente no viene a ser más
que la facultad de mezclar, trasponer, aumentar o disminuir los materiales suminis-
trados por los sentidos y la experiencia […] Cuando pensamos en una montaña de
oro, unimos dos ideas compatibles: oro y montaña, que conocíamos previamente […]
En resumen, todos los materiales del pensar se derivan de nuestra percepción interna
o externa. La mezcla y composición de esta corresponde sólo a nuestra mente y volun-
tad. O, para expresarme en un lenguaje filosófico, todas nuestras ideas o percepciones
más endebles, son copias de nuestras impresiones o percepciones más intensas."
Hume, D. Investigación sobre el conocimiento humano, Madrid, Alianza, 1981; pp.33-4 (ed. or. 1748)
Hume señala que todo conocimiento proviene en última instancia de las impre-
siones, y llama "impresiones" a las percepciones más intensas, tanto las de los sen-
tidos (vista, tacto, olfato, etc.), como las de los sentimientos o emociones (amor,
odio, deseo, etc.). Por ejemplo, en términos de Hume, si usted ve una canilla cro-
mada, tiene una impresión de esa canilla, pero si la recuerda al día siguiente,
entonces tendrá una idea de la canilla. Podemos combinar algunas ideas que tene-
mos para producir una nueva idea diferente de las anteriores, e incluso una idea
que no corresponda a una impresión dada (por ejemplo, podemos tener la idea de
sirena o de unicornio). Sin embargo, si analizamos estas ideas, encontraremos que
son la suma o combinación de otras que sí corresponden a impresiones (por ejem-
plo, las impresiones de mujer y de pez; o las impresiones de caballo y cuerno).
A la afirmación empirista de que todo conocimiento se origina en la experiencia,
se opone, en cambio, el racionalismo, que en la misma época floreció en el con-
tinente europeo, especialmente en Francia, Alemania y los Países Bajos (actual-
mente, Holanda y Bélgica). El racionalismo considera que el origen y fundamen-
to del conocimiento no está en los sentidos, sino en la ideas de nuestra razón.
Volvamos a Descartes:
"[…] es muy fácil conocer que los sueños que imaginamos estando dormidos, no
deben hacernos dudar de ningún modo de la verdad de los pensamientos que tene-
mos estando despiertos. Pues si ocurriera, incluso durmiendo, que tuviésemos algu-
na idea muy distinta, como, por ejemplo, que un geómetra ** inventara alguna
nueva demostración, su sueño no impediría (que) ella fuera verdadera […] Pues,
en fin, estemos despiertos o durmamos, no debemos dejarnos convencer sino por la
evidencia de nuestra razón. Y hay que advertir que digo de nuestra razón y no de
nuestra imaginación ni de nuestros sentidos. Como, aunque veamos el cielo con
mucha claridad, no debemos juzgar por esto que sólo tenga el tamaño de que lo
vemos; y muy bien podemos imaginar distintamente una cabeza de león pegada al
cuerpo de una cabra, sin que haya que concluir por esto que existe en el mundo
una quimera ***, pues la razón no nos dice que lo que vemos de ese modo sea ver-
* Contradicción: afirmar a la vez una proposición y su negación; por ejemplo, decir que "este libro es aburrido y no es aburrido".
** Geómetra: persona que se dedica profesionalmente a la geometría.
*** Quimera: animal mitológico formado por la combinación de partes de otros animales, en este caso, de león y cabra.
dadero. Pero nos dice muy bien que todas nuestras ideas o nociones deben tener
algún fundamento de verdad; pues no sería posible que Dios, que es totalmente per-
fecto y verdadero, las haya puesto en nosotros sin eso […]"
Descartes, R. Discurso del Método, Cuarta parte. Bs.As., Charcas, 1980; pp.165-166 (ed. original 1637).
Para profundizar en las teorías filosóficas que acabamos de introducir, le sugeri-

mos que realice las actividades que proponemos a continuación.
conocimiento en la filosofía moderna": parágrafo 3. Descartes y el racionalismo;
parágrafo 4. Hume y el empirismo.
Actividad n°. 46
a. Lea el pasaje de las Meditaciones Metafísicas que transcribimos del libro de Obiols (pp. 186-7):
"Todo lo que he admitido hasta ahora como más verdadero y seguro lo he toma-
do de los sentidos o por los sentidos; pero he experimentado a veces que estos sen-
tidos eran engañosos y es propio de la prudencia no confiar jamás enteramente
en so que nos han engañado una vez [...] ¡Cuántas veces no me ha sucedido de
noche soñar que me hallaba en este sitio, que estaba vestido, que me encontra-
ba junto al fuego, aunque yaciera desnudo en mi lecho! En este momento me
parece que no miro este papel con ojos dormidos, que esta cabeza que muevo no
está adormecida, que a sabiendas y con propósito deliberado extiendo esta mano
y la siento; lo que se presenta en el sueño no parece de ningún modo tan claro
ni tan distinto como todo esto. Pero pensando en ello cuidadosamente, recuer-
do haberme engañado a menudo con parecidas ilusiones, mientras dormía. Y
deteniéndome en este pensamiento, veo tan manifiestamente que no existen
indicios concluyentes ni señales lo bastante ciertas por medio de las cuales pueda
distinguir con nitidez la vigilia del sueño, que me siento realmente asombrado;
y mi asombro es tal que casi llega a convencerme de que duermo [...]”
b. Teniendo en cuenta lo que leyó en el libro de Obiols, este texto de Descartes, y el que
incluimos más arriba, responda:
1. ¿Cuáles son los dos argumentos que emplea Descartes para mostrar que los sentidos
pueden engañarnos?
2. ¿Existe algún tipo de conocimiento que escape a estos argumentos? ¿Cuál?
3. Sintetice el argumento del "genio maligno" o "el engañador".
4. ¿Cómo llega Descartes a la proposición "yo soy, yo existo"? Reconstruya el razo-
namiento del que "yo existo" es la conclusión (explicite sus premisas).
d. Relea el texto de Hume que citamos arriba, y lea el siguiente pasaje del Tratado de la
naturaleza humana que transcribimos del libro de Obiols, (pp.187-8)
"Todas las percepciones del espíritu humano se reducen a dos clases distintas,
que llamaré impresiones e ideas. La diferencia entre ellas reside en el grado de
fuerza y vivacidad con que afectan al espíritu y penetran en nuestro pen-
samiento o conciencia. Podemos llamar impresiones a aquellas percepciones que
penetran con mayor fuerza y violencia; y bajo este nombre abarco todas
nuestras sensaciones, pasiones y emociones en tanto aparecen por primera vez en
el alma. Con ideas quiero significar las imágenes débiles de aquéllas en el pen-
samiento y el razonamiento, tales como, por ejemplo, todas las percepciones provo-
cadas por la presente exposición, excepto aquellas que se originan en la vista y el
tacto, y el placer o fastidio inmediato que pueda ocasionarnos. Creo que no será
preciso emplear muchas palabras para explicar esta distinción. Cada uno percibirá
fácilmente por sí mismo la diferencia entre sentir y pensar. [...] Existe otra división
entre nuestras percepciones que será conveniente observar y que se extiende tanto a
nuestras impresiones como a nuestras ideas. Según esta división, hay percepciones
simples y percepciones complejas. Las percepciones o impresiones e ideas simples son
las que no admiten distinción o separación. En las complejas, por el contrario,
pueden distinguirse partes. Aunque un color, un sabor y un olor peculiares son
cualidades que se encuentran unidas en una manzana, es fácil percatarse de que
no son lo mismo, sino que se puede al menos distinguirlas unas de otras [...]
El examen exhaustivo de esta cuestión es el tema del presente Tratado y por tanto
nos contentaremos aquí con sentar una proposición general, a saber, que todas
nuestras ideas simples en su primera aparición derivan de impresiones simples que
se corresponden con ellas y que ellas representan exactamente."
Hume, D. Tratado de la naturaleza humana. 1739. Paidós, Bs.As., 1974.
Los conceptos fundamentales de estos dos pasajes son: percepciones, ideas, ideas sim-
ples, ideas compuestas, cualidades, impresiones, impresiones simples, impresiones com-
plejas, experiencia, sensación. Construya un mapa conceptual que muestre sus relaciones.
d. Según Hume, ¿puede un ciego de nacimiento tener la idea de "verde"? ¿Por qué?
e. Ofrezca un ejemplo, diferente de los que ya hemos visto en este capítulo, de una idea
compleja que no corresponda a una impresión (como sirena o unicornio), y señale cuáles
son sus ideas componentes.
f. Realice un cuadro comparativo que muestre similitudes y diferencias entre racionalismo
y empirismo. Tenga en cuenta al menos (puede agregar otras), las siguientes categorías
de comparación: el origen del conocimiento, el papel de la razón en el conocimiento, el
papel de la experiencia en el conocimiento, el modo en que se determina la verdad de
una proposición, el origen de las ideas.
g. Reflexione y responda: Teniendo en cuenta que niños y niñas aprenden a hablar alrede-
dor de los dos años, si usted fuera empirista, ¿cómo explicaría el aprendizaje del lengua-
je? ¿Cómo lo explicaría si fuera racionalista?

Matrix
a. En Matrix, varias escenas terminan con un despertar brusco de Thomas Anderson (la esce-
na de la fiesta, o la de el "bicho" que los agentes le colocan en el abdomen). También
en el momento en que Morfeo le ofrece las dos píldoras, dice: "Si tomas la pastilla azul,
fin de la historia. Despertarás en tu cama y creerás lo que quieras creer." Compare estas esce-
nas con la siguiente frase de Descartes: "[…] es muy fácil conocer que los sueños que ima-
ginamos estando dormidos, no deben hacernos dudar de ningún modo de la verdad de los pen-
samientos que tenemos estando despiertos. […] Pues, en fin, estemos despiertos o durmamos,
no debemos dejarnos convencer sino por la evidencia de nuestra razón. Y hay que advertir que
digo de nuestra razón y no de nuestra imaginación ni de nuestros sentidos."

b. En otra escena se da el siguiente diálogo entre Neo y Morfeo:
Neo: ¿Entonces, esto no es real?
Morfeo: ¿Qué es "real"? ¿De qué modo definirías "real"? Si te refieres a lo que puedes
sentir, a lo que puedes oler, a lo que puedes saborear y ver, entonces el término "real"
son señales eléctricas interpretadas por tu cerebro.
¿Cómo respondería Hume a la pregunta de Morfeo? ¿Estaría de acuerdo con su descrip-
ción de lo que conocemos como "real"? Explique por qué.
The Truman Show
a. Compare el "genio maligno" cartesiano con la figura de Christof en The Truman Show.
¿Qué función cumplen estos dos caracteres? ¿Cómo es posible superar el obstáculo que
representan?
5.4. ¿Qué es lo que conocemos? Dos respues-

tas: el realismo y el idealismo.
EL PROBLEMA DE LA NATURALEZA DEL CONOCIMIENTO
Volvamos una vez más a nuestras canillas. Usted cuenta lo que le pasó en una
reunión con sus amigos. Algunos se ríen con la anécdota, otros se interesan, no
falta quién diga:
"¿Pero cómo? ¿Nunca habías visto una? Yo hace años que las conozco.... Pero de
repente, una de sus amigas pregunta:
-"¿Estás seguro de que era así? ¿No te lo habrás imaginado?"
Y usted responde:
-"Está bien que hacía calor, pero te aseguro que no deliraba."
-"Bueno, pero te podés haber confundido."
-"Te aseguro que no" -y como buen empirista, agrega- "yo la vi, la toqué, estaba ahí."
-"Bueno -dice su amiga, que es un poco persistente- pero el hecho de haberla toca-
do no te garantiza que estuviera ahí. A veces en los sueños parece que tocáramos las
cosas.... y, además, ¿cómo sabés que sigue estando ahí? A lo mejor estaban filman-
do una película, y apenas vos te fuiste desarmaron todo... o a lo mejor te lo estabas
imaginando....¿no viste Matrix?"
“- Pero mirá que sos complicada, che. ¿Siempre tenés que buscarle la quinta pata
al gato?"
Y de esta manera, usted da por terminada la cuestión.
En realidad, usted ha cortado la discusión, pero no la ha ganado. Usted no dio
ningún buen argumento que demuestre que su amiga no tenía razón. En térmi-
nos filosóficos, la discusión entablada entre ustedes apuntaba a la distinción entre
realismo e idealismo.

El realismo
Como usted recordará, en la Unidad 4 ya habíamos tomado en cuenta esta dis-
tinción al referirnos a los sistemas de Platón y Aristóteles. Tal como ya lo hemos
señalado, conviene tener siempre en cuenta que la división que realizamos entre
diferentes disciplinas filosóficas, como Metafísica, Gnoseología y Ética, si bien
nos ayuda a organizar el estudio, no tiene fronteras claras dentro del pensamien-
to mismo de los filósofos. Las respuestas que se proponen para un problema
metafísico a menudo presuponen respuestas a los problemas gnoseológicos y
viceversa. Y es difícil reflexionar sobre qué es la realidad, sin preguntarnos sobre
cómo podemos saber, cómo podemos acceder (o no) a tal realidad.
Podemos decir, por ejemplo que el sistema de Aristóteles es un sistema realista. En
efecto, para Aristóteles lo que existe son las sustancias individuales, y el
conocimiento teórico (puede revisar el concepto de conocimiento teórico en las
Unidades 3 y 4), es conocimiento de la realidad, en sus diferentes sentidos: de las
sustancias separadas e inmutables (la Filosofía), de las sustancias sometidas a cam-
bio (la Física), y de los objetos abstraídos de las sustancias (la Matemática). En
todos estos sentidos, siempre se entiende que quien conoce, conoce algo que está
separado de sí mismo, "fuera", en el mundo externo, y que no depende de que
un sujeto lo conozca para existir.

Matrix
Cuando están por revelarle la verdad a Neo, Morfeo dice: "¿Alguna vez has tenido un
sueño, Neo que pareciese muy real? ¿Qué ocurriría si no pudieras despertar de ese sueño?
¿Cómo diferenciarías el mundo de los sueños de la realidad?"
¿Qué respondería un realista a la pregunta de Morfeo? Justifique su respuesta.
(Usted puede realizar esta actividad, aun si no vio la película)
El idealismo subjetivo: Berkeley

Si bien el problema del conocimiento aparece, como vemos, ya desde los primeros
pensadores filosóficos, tiene un especial desarrollo en la Filosofía Moderna, en
particular, durante los siglos XVII y XVIII.
Recuerde que la Edad Moderna abarca, aproximadamente, desde el siglo XV hasta el
siglo XVIII. Puede revisar la información histórica correspondiente en los materiales
de Historia.
Uno de los más célebres representantes del idealismo fue un

1 1
obispo irlandés llamado George Berkeley . Berkeley es un
Berkeley, George (1685-1753). Nació en Kilkenny, y
idealista material, es decir que considera imposible la exis- estudió en el Trinity College. A los veinticinco años pu-
tencia de los objetos en el espacio con independencia de la blicó el Tratado sobre los principios del conocimiento
humano, donde expone su teoría sobre el conocimiento,
acción de un sujeto cognoscente. a la vez empirista e idealista. Entre 1728 y 1733 vivió en
Estados Unidos. La Universidad Berkeley en California
lleva ese nombre en su homenaje.

Berkeley es empirista, es decir que considera que el conocimiento se origina en
la percepción, pero amplía esta afirmación en términos idealistas, sosteniendo
que el objeto no existe independientemente de esa percepción. La tesis de
Berkeley es a la vez gnoseológica (dice algo sobre el conocimiento), y metafísica
(dice algo sobre la existencia de los seres).
Desde el punto de vista del conocimiento, Berkeley destaca la prioridad del suje-
to: es el sujeto quien determina al objeto y no a la inversa. Desde el punto de vista
metafísico, Berkeley sostiene la tesis (radicalmente opuesta al sentido común) de
que no existe la materia, sino que todo es espíritu, mente, conciencia, o contenido
de una mente o una conciencia (sensación, percepción, idea); por eso el idealismo
de Berkeley es conocido como idealismo psicológico o idealismo subjetivo.
Dijimos antes que a menudo el Arte nos ofrece una nueva perspectiva de los proble-
mas filosóficos. En "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius", Jorge Luis Borges concibe un pla-
neta imaginario, cuyos habitantes son idealistas al estilo de Berkeley. En esta región,
"[...] su lenguaje y las derivaciones de su lenguaje -la religión, las letras, la metafísi-
ca- presuponen el idealismo. El mundo para ellos no es un concurso de objetos en
el espacio; es una serie heterogénea de actos independientes. Es sucesivo, temporal,
no espacial. No hay sustantivos [en su lengua...]: hay verbos impersonales. [...] Por
ejemplo: no hay palabra que corresponde a la palabra luna, pero hay un verbo que
sería en español lunecer o lunar. Surgió la luna sobre el río se dice [...]: hacia arri-
ba (upward) detrás duradero-fluir luneció."
Y más adelante, agrega Borges:
"Siglos y siglos de idealismo no han dejado de influir en la realidad. No es infrecuente,
en las regiones más antiguas de Tlön, la duplicación de objetos perdidos. Dos personas
buscan un lápiz; la primera lo encuentra y no dice nada; la segunda encuentra un
segundo lápiz no menos real, pero más ajustado a su expectativa."
Borges, J.L. Obras Completas (1923-1972). Bs.As., Emecé, 1974; pp.431-443. Puede encontrar el cuento com-
pleto tanto en las Obras Completas como en cualquier edición de El jardín de los senderos que se bifurcan.
conocimiento en la filosofía moderna": parágrafo 5 El idealismo en la filosofía moderna.
Actividad n°. 47
a. Complete el cuadro que aparece en las Actividades correspondientes al parágrafo 5 El
idealismo en la filosofía moderna, del libro de Obiols.
b. Lea cuidadosamente el siguiente pasaje, teniendo en cuenta el glosario que aparece a
continuación:
"1. Resulta evidente a cualquiera que examine los objetos del conocimiento
humano, que ellos son ideas actualmente impresas en los sentidos, o los que
percibimos atendiendo a las pasiones y operaciones de la mente, o final-
mente, ideas * formadas con ayuda de la memoria y la imaginación, ya sea
* Ideas: El término "idea" tiene significados muy diferentes en las obras de distintos filósofos. En la Unidad anterior vimos el sig-
nificado que asume en Platón. Para Berkeley, en cambio, "idea" es cualquier objeto percibido por los sentidos, o recordado o
imaginado; las ideas son individuales, concretas y percibidas por cada mente individual y concreta.

componiendo, dividiendo o meramente representando aquellas percibidas origi-
nariamente en los modos mencionados. Por medio de la vista tengo las ideas de la
luz y de los colores, con sus diversos grados y variaciones. Por el tacto percibo, por
ejemplo, lo duro y lo blando, el calor y el frío, el movimiento y la resistencia [...]
Y como se observa que algunas de estas ideas van enlazadas entre sí, se les adju-
dica un nombre y luego se las considera como una cosa. Así, por ejemplo, cuando
se observa que un cierto color, sabor, olor, figura y consistencia van juntos, se los
considera como una cosa distinta señalada con el nombre de manzana. [...]
2. Junto a toda esta variedad interminable de ideas u objetos de conocimiento, existe
algo que las conoce o percibe y ejerce sobre ellas diversas operaciones, tales como
querer, imaginar, recordar. Llamo mente, espíritu, alma, yo a este ser que percibe
y actúa. Con estas palabras no denoto ninguna de mis ideas, sino algo entera-
mente distinto de ellas y en lo cual ellas existen o, lo que es lo mismo, por medio
del cual son percibidas, pues la existencia de una idea consiste en ser percibida.
3. Todos admitirán que ni nuestros pensamientos, ni nuestras pasiones, ni las ideas
formadas por la imaginación existen sin (o fuera de) la mente. No menos evidente
es para mí que las diversas sensaciones o ideas impresas en los sentidos, de cualquier
modo que se mezclen o combinen entre sí [...] no pueden existir más que en una
mente que las perciba. [...] Digo que la mesa sobre la que escribo existe; es decir, la
veo y la siento, y si al estar fuera de mi escritorio afirmo que existe, sólo quiero decir
que si estuviera en mi escritorio la percibiría, o que algún otro espíritu la percibe
actualmente. [...] Pues hablar de la existencia absoluta de cosas no pensantes, sin
ninguna relación con su ser percibidas parece completamente ininteligible. Su
esse * es percipi **; no es posible que ellas tengan ninguna existencia fuera de las
mentes pensantes que las perciben."
Berkeley, G. Tratado sobre los principios del conocimiento humano. Bs.As.,
Losada, 1968 (la edición original es de 1710 ) pp.103-109
1. Compare el significado de "idea" en Platón y en Berkeley.

2. Compare la descripción del origen del conocimiento en Berkeley (sección 1.) y en
Hume (tenga en cuenta los conceptos de ideas, percepciones, imaginación, memoria).
3. ¿Cuáles son los dos tipos de entes que existen, según Berkeley?
4. ¿Cuál de esos dos tipos de entes es el principio activo, y cuál el pasivo?
5. ¿Podría haber un color que nadie haya visto nunca? ¿O un sonido que nadie haya
escuchado? Ofrezca una justificación para su respuesta.

Matrix
a. Cuando Morfeo lleva a Neo a ver la Matrix, Neo pregunta si lo que ve es real. Morfeo
responde: "¿Qué es "real"? ¿De qué modo definirías "real"? Si te refieres a lo que puedes
sentir, a lo que puedes oler, a lo que puedes saborear y ver, entonces el término "real"
son señales eléctricas interpretadas por tu cerebro. Este es el mundo que tú conoces. El
mundo tal y como era a finales del siglo veinte. Ahora sólo existe como parte de una si-
* Esse: ser (en latín).

** Percipi: ser percibido (en latín).

mulación interactiva neural que llamamos Matrix. Has vivido en un mundo imaginario,
Neo. Este es el mundo como es, en la actualidad. Bienvenido al "desierto de lo real".
Compare la respuesta de Morfeo con la posición de Berkeley. ¿En qué sentido podría
decirse que la respuesta de Morfeo coincide con esa posición?
b. Cuando Neo y Morfeo visitan al Oráculo, Neo conversa con un niño que está doblando
una cuchara, y que dice "Niño: No intentes doblar la cuchara. Eso es imposible. En vez
de eso, sólo procura comprender la verdad. Neo: ¿Qué verdad? Niño: Que no hay
cuchara. Neo: ¿No hay cuchara? Niño: Si lo haces, verás que no es la cuchara la que se
dobla. Sino tú mismo."
Compare las palabras del Niño con las costumbres de los habitantes de Tlön en el cuen-
to de Borges.
El idealismo trascendental: Kant

En 1781, Kant publica, como dijimos, la Crítica de la Razón Pura. En este libro
formula la posición conocida como "filosofía trascendental" o "filosofía crítica",
que introduce una nueva posición, diferente tanto del empirismo como del
racionalismo. Las obras de Kant son complejas y difíciles pero enormemente
importantes: sus ideas influyeron (y aún hoy influyen) en el pensamiento poste-
rior. Intentaremos una aproximación a sus ideas fundamentales, pero es espe-
cialmente recomendable que usted lea los artículos sobre Kant incluidos en alguno
de los diccionarios filosóficos que sugerimos. No se desanime si al principio le resul-
ta complicado; relea los materiales y acuda a las consultorías (presenciales o elec-
trónicas) donde encontrará respuesta a sus dudas.
Los empiristas sostenían que todo conocimiento procede de la experiencia. Kant
está de acuerdo parcialmente con la posición empirista, en cuanto se puede decir
que el conocimiento comienza con la experiencia, pero esto no implica sostener
que todo conocimiento procede o se origina en la experiencia. Lo que Kant pre-
tende averiguar es cómo es posible la experiencia misma.
Según Kant, nuestra experiencia del mundo es como es por dos motivos: en parte
por cómo es el mundo, y en parte por cómo es nuestra manera de conocerlo.
Por ejemplo, pensemos en cómo es el mundo para un perro: probablemente sea
mucho más rico en sonidos y olores que el mundo que conocemos, y al mismo
tiempo será más pobre en colores. ¿Por qué? Porque el olfato y el oído del perro
son más sensibles que los humanos, mientras que su vista no discrimina los co-
lores (los perros perciben variaciones de intensidad, pero no de color; algo pare-
cido a lo que era ver televisión "en blanco y negro"). En los seres humanos, por
otra parte, no es sólo la percepción la que organiza los datos, sino también el
entendimiento, que le impone categorías. El objeto afecta al sujeto, pero a la vez,
el sujeto no es pasivo, no se limita a recibir los datos, sino que el sujeto es acti-
vo: elabora, organiza y en cierto sentido modifica esos datos "en bruto".
Podemos decir que el eje de la filosofía kantiana pasa por el cambio en el lugar del
sujeto, que ya no es pasivo, sino que ocupa un lugar activo en la relación de
conocimiento. Según Kant, podemos conocer el objeto tal como se nos aparece
(a lo que él llama fenómeno), pero no tal como es en sí mismo (noúmeno). En
este sentido, todo conocimiento comienza con la experiencia (que provee los
datos), pero no se origina en la experiencia (sino que requiere la actividad orga-
nizadora del sujeto).

En esto se diferencia Kant tanto de los empiristas como de los racionalistas. Kant
se aleja del empirismo al considerar que las impresiones solas no bastan para decir
que conocemos algo. Los datos de la sensación, que proceden de las cosas, no son
suficientes. Para que haya conocimiento, para que podamos hablar de "objeto" es
necesaria la actividad del sujeto que otorga una forma a esa suma de sensaciones
que por sí mismas no tendrían sentido. Pero también se distancia del racionalismo,
ya que los conceptos en sí mismos tampoco bastan; si no disponemos de los datos,
los conceptos son puras formas vacías. La actividad del sujeto no puede ejercerse
en el vacío, sino que necesita de una materia, ofrecida por aquellos datos.
conocimiento en la filosofía moderna": parágrafo 6. Kant: el idealismo trascendental;
parágrafo 7. A modo de conclusión.
Actividad n°. 48
a. En sus obras, Kant emplea una serie de términos con un significado diferente del que le
adjudicamos en el uso cotidiano. Es conveniente, entonces, señalar esas diferencias para
no confundirnos en la comprensión de sus tesis:
1. ¿Cuál es la diferencia entre "cosa" y "objeto" en la posición kantiana?
2. ¿Qué significa "fenómeno" para Kant?
3. ¿Qué significa "trascendental"?
4. Caracterice las nociones de "a priori" y "a posteriori".
b. Realice la actividad sugerida en el libro de Obiols: "Construir un esquema conceptual en
el que se expliciten el significado y las relaciones que guardan entre sí los principales
conceptos kantianos."
c. Lea cuidadosamente los siguientes pasajes tomados del libro de Obiols (pp.188-9);
indique cuál es la conclusión que pretende sostener cada uno de ellos y compare las posi-
ciones de Kant y Piaget, señalando coincidencias y diferencias.
"No se puede dudar que todos nuestros conocimientos comienzan con la experiencia,
porque, en efecto, ¿cómo habría de ejercitarse la facultad de conocer, si no fuera por
los objetos que, excitando nuestros sentidos de una parte, producen por sí mismo re-
presentaciones, y de otra, impulsan nuestra inteligencia a compararlas entre sí,
enlazarlas o separarlas, y de esta suerte componer la materia informe de las impre-
siones sensibles para formar ese conocimiento de las cosas que se llama experiencia?
En el tiempo, pues, ninguno de nuestros conocimientos precede a la experiencia, y
todos comienzan en ella.
Pero si es verdad que todos nuestros conocimientos comienzan con la experiencia,
todos, sin embargo, no proceden de ella, pues bien podría suceder que nuestro
conocimiento empírico fuera una composición de lo que recibimos por las impre-
siones y de lo que aplicamos por nuestra propia facultad de conocer (simplemente
excitada por la impresión sensible), y que no podamos distinguir este hecho hasta
que una larga práctica nos habilite para separar esos dos elementos.
Es, por tanto, a lo menos, una de las primeras y más necesarias cuestiones, y que no
puede resolverse a la simple vista, la de saber si hay algún conocimiento indepen-
diente de la experiencia y también de toda impresión sensible. Llámase a este
conocimiento a priori, y distínguese del empírico en que las fuentes del último son a
posteriori, es decir, que las tiene en la experiencia."
Kant, E. 1787. Losada, Bs.As., 1973

"Nuestros conocimientos no provienen únicamente ni de la sensación ni de la per-
cepción, sino de la totalidad de la acción con respecto de la cual la percepción sólo
constituye la función de señalización. En efecto, lo propio de la inteligencia no es
contemplar, sino "transformar" y su mecanismo es esencialmente operatorio [...]
Siempre que operamos sobre un objeto lo estamos transformando (de la misma
manera que el organismo sólo reacciona ante el medio asimilándolo, en el sentido
más amplio del término). Hay dos modos de transformar el objeto a conocer. Uno
consiste en modificar sus posiciones, sus movimientos o sus propiedades para explo-
rar su naturaleza: es la acción que llamaremos "física". El otro consiste en enrique-
cer el objeto con propiedades o relaciones nuevas que conservan sus propiedades o
relaciones anteriores, pero completándolas mediante sistemas de clasificaciones,
ordenaciones, correspondencias, enumeraciones o medidas, etc.: son las acciones que
llamaremos lógico-matemáticas.
No es exagerado, por tanto, tratar de "mítica", como lo hace un tanto irreverente-
mente el título de este estudio, la opinión clásica y ciertamente simplista según la
cual todos nuestros conocimientos, o como mínimo nuestros conocimientos experi-
mentales, tendrían un origen sensorial. El vicio fundamental de una tal inter-
pretación empirista es olvidar la actividad del sujeto. Y esto cuando toda la historia
de la física, la mas avanzada de las disciplinas fundadas en la experiencia, está ahí
para demostrarnos que la experiencia nunca basta por sí sola y que el progreso de los
conocimientos es obra de una indisoluble unión entre la experiencia y la deducción."
"El mito del origen sensorial de los conocimientos científicos". J. Piaget, 1957, en Psicología
y epistemología, Ariel, Barcelona, 1973.
Actividad n°. 49
a. Complete el siguiente cuadro sinóptico para organizar la información concerniente a las
tres grandes preguntas relativas al conocimiento:
.................... .................
(Gorgias, Pirrón)
¿Es posible conocer?
.................... Metódico
.................
(Descartes)
PROBLEMAS DEL
CONOCIMIENTO
Racionalismo
....................... (....................)
¿Cómo se origina
el conocimiento?
.................... (Hume)
....................
Subjetivo
¿Qué es lo que (....................)
conocemos?
Idealismo
.................
.................
(Kant)

b. Vuelva a leer sus respuestas a las actividades nº 41 y 42. ¿Volvería a responderlas de la
misma manera? Si no, ¿qué podría agregar, cambiar, ampliar, a partir de lo aprendido
en esta Unidad?
En esta Unidad hemos reflexionado sobre el conocimiento en general: su posi-

bilidad, su origen, su naturaleza. Nos hemos planteado algunas dudas sobre
este fenómeno que tal vez hasta ahora hayamos dado por sentado. En la pró-
xima Unidad seguiremos ocupándonos del conocimiento, pero ahora de un tipo
especial de conocimiento que tiene un lugar de privilegio en nuestra sociedad:
el conocimiento científico.

GUÍA DE LECTURA DE TEXTOS FILOSÓFICOS
Como lo señalamos en la Introducción, la lectura de una obra filosófica completa
implica alcanzar una mejor y más completa comprensión del pensamiento y el
modo de expresión de al menos un filósofo. En esta lectura, usted podrá reconocer
cómo se vinculan entre sí las diversas disciplinas filosóficas en el análisis de uno o
varios problemas filosóficos centrales, de modo que podrá integrar los conceptos
que ya ha estudiado en diferentes Unidades de esta Guía.
Usted ya ha leído varios pasajes de obras filosóficas, de modo que dispone de cier-
tas habilidades y conocimientos que le serán de gran utilidad en esta nueva tarea. De
todos modos, será conveniente que relea las sugerencias generales incluidas en la
Unidad 1 (1.3.), y la propuesta específica para la lectura de una obra completa, que
encontrará en la Introducción. Además, usted encontrará a continuación tres pro-
puestas de actividades relativas a cada uno de los tres libros que le sugerimos para su
lectura completa. (Recuerde que usted debe seleccionar uno de los tres libros.)
Lo invitamos ahora a realizar las actividades que correspondan al libro que leyó.
Recuerde realizar las actividades por escrito: luego de trabajar con las propuestas de
actividades de esta Guía, usted ya conoce las diferencias que hay entre reflexionar
sobre una cuestión, y escribir un texto acerca de esa reflexión.
Descartes, René. Meditaciones Metafísicas

Hay varias traducciones, pero le recomendamos dos: la de Manuel García Morente
(Madrid, Espasa-Calpe, Colección Austral); o la de Ezequiel de Olaso (en Descartes,
R. Obras escogidas.Bs.As., Charcas).
1. Las Meditaciones Metafísicas están precedidas por una "Carta a los señores
decanos y doctores de la Sagrada Facultad de Teología de París". ¿Cuál es el
propósito o la intención de la obra, que Descartes expone en esta carta?
2. En la Primera Meditación, Descartes declara su intención de revisar todas las
creencias que ha sostenido hasta ese momento. Teniendo en cuenta los con-
tenidos de la Unidad 5,
a. señale cuál es la posición de Descartes en relación con la posibilidad del
conocimiento, y
b. formule el argumento que usa para defender esa posición.
3. Explique el siguiente pasaje: "¿Qué soy, pues? Una cosa que piensa. ¿Qué es una
cosa que piensa? Es una cosa que duda, entiende, concibe, afirma, niega, quiere, no
quiere y, también, imagina y siente."

4. Al final de la Meditación Tercera, y en toda la Meditación Quinta, Descartes
presenta un argumento para demostrar la existencia de Dios,
a. formule ese argumento (señale cuáles serían sus premisas y su conclusión)
b. compare el argumento de Descartes con el argumento de San Anselmo
(vea la Unidad 4). ¿En qué se asemejan y en qué se diferencian?
Platón. Apología de Sócrates

En este caso le recomendamos la traducción de Conrado Eggers Lan (Bs.As.,
Eudeba).
1. a. ¿Qué significa "apología"? ¿Cuál es el propósito de esta obra?
b. Enuncie las acusaciones formuladas contra Sócrates. ¿Cuál es la más grave
(desde el punto de vista de los griegos)?
2. En III, El diálogo con Meleto, Sócrates interroga a Meleto:
a. Enuncie la acusación de Meleto
b. Sócrates responde a esa acusación con dos argumentos diferentes. Formule
esos argumentos, y proponga una respuesta (como si usted fuera Meleto).
3. ¿Cuál es la posición de Sócrates con respecto a la existencia de Dios (o dioses)
(Unidad 4)? Indique algún pasaje del texto que apoye su respuesta.
4. Teniendo en cuenta toda la obra, pero especialmente IV, El puesto asignado a
Sócrates por la divinidad, IX: Alocución a los que han votado por la condena, y
X, La muerte como bien., responda:
a. ¿Cuál es la posición de Sócrates en relación con la libertad y la responsabil-
idad humanas? Compare la posición de Sócrates con la de alguno de estos
autores: Sartre, Skinner, Fromm (Unidad 2)
b. Sócrates enuncia dos maneras posibles de concebir a la muerte. Señale
cuáles son y formule los dos argumentos que Sócrates ofrece para concluir
que "no se debe temer a la muerte".
Sartre, Jean-Paul. El existencialismo es un humanismo.

En relación con este texto le sugerimos la edición de Sur.
1.- Sartre comienza su libro exponiendo algunas críticas que se le han formulado.
Enuncie esas críticas.
2.- Sartre analiza las expresiones "la esencia precede a la existencia", y "la existencia pre-
cede a la esencia", en relación con los seres humanos
Filosofía GUÍA DE LECTURA DE TEXTOS FILOSÓFICOS 121

a. Explique el significado de esas expresiones (Unidad 4)
b. Proponga ejemplos de cada una de ellas, diferentes de los que ofrece Sartre
c. Formule el argumento que plantea Sartre para sostener la segunda opción.
3.- Dice Sartre: "Y en el fondo esto es lo que la gente quiere pensar: si se nace cobarde se
está perfectamente tranquilo, no hay nada que hacer, se será cobarde toda la vida,
hágase lo que se haga; si se nace héroe, también se estará perfectamente tranquilo, se
será héroe toda la vida, se beberá como héroe, se comerá como héroe."
a. Caracterice (diga en qué consisten) la libertad y la responsabilidad humanas
según Sartre
b. A partir de estas nociones de libertad y responsabilidad construya un argu-
mento que se oponga a lo que la gente quiere pensar (según el pasaje anterior)
c. En su parlamento inicial dice Ricardo de Gloucester (Ricardo III), refiriéndose
a su aspecto físico: "Pero yo, que no he sido formado para estos traviesos deportes
ni para cortejar a un amoroso espejo...; yo groseramente construido [...] desprovisto
de todo encanto por la pérfida Naturaleza; deforme, sin acabar, enviado antes de
tiempo a este latente mundo; terminado a medias, y eso tan imperfectamente y fuera
de la moda, que los perros me ladran cuando ante ellos me paro [...] Y así, ya que
no pueda mostrarme como un amante [...] he determinado portarme como un vi-
llano y odiar los frívolos placeres de estos tiempos. He urdido complots [...] para
crear un odio mortal entre mi hermano Clarence y el monarca [...]"
Según la posición de Sartre, ¿son estos buenos motivos para el compor-
tamiento posterior de Ricardo (sus múltiples crímenes)? ¿Por qué?
d. Compare su respuesta al punto anterior (3.) con esta frase de Sartre: "Cuando
decimos que el hombre se elige, entendemos que cada uno de nosotros se elige, pero
también queremos decir con esto que al elegirse elige a todos los hombres".
4. a. Compare moral y estética, según la posición de Sartre. (Unidades 2 y 3)
b. Enuncie la segunda formulación del imperativo categórico kantiano (Unidad
2), y exponga las críticas que le formula Sartre.
c. ¿En qué consiste el "yo pienso" de Descartes (Unidad 5)? ¿Cuáles son las
críticas que le plantea Sartre?

Filosofia Parte 1

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Filosofia Parte 1

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Educación Adultos 2000

Material de distribución gratuita

Agradecemos a Nicolás Arispe por sus ingeniosas caricaturas de la pág. 68.

Educación Adultos 2000

Buenos Aires, Julio de 2002

4 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

RESPONDIENDO A SUS INTERROGANTES

¿Cómo organizarme y saber cuánto tiempo dedicar al estudio?

¿Cómo se aprueban las materias?

¿Por qué estudiar filosofía?

Unidad 2: ¿Cómo debemos actuar?

8 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Unidad 4: ¿Cómo concebimos el mundo?

Unidad 5: ¿Qué podemos conocer?

Unidad 6: ¿Qué es la ciencia?

Películas, Diccionarios, Antologías

10 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

12 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

UNIDAD 1: ¿QUÉ ES LA FILOSOFÍA?

1.1. El concepto de filosofía

16 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

A partir de su lectura, realice las siguientes actividades:

1.2. Ejes conceptuales y líneas históricas.

18 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

No depende de la comparación Elabora teorías, que se contrastan

Progresan: las teorías son cada vez

Unanimidad Existen múltiples respuestas (que

Supuestos No admite supuestos. Se asienta en ciertos supuestos.

b. Caracterice los rasgos propios de la filosofía

Según esto, los pasos a seguir para construir un cuadro

Racional no reconoce más

20 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Norberto Bobbio (1909-) es un filósofo y jurista ita-

22 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

1.3. Algunas pautas para la lectura de

24 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

"La lealtad a la filosofía significa no permitir que el miedo disminuya nuestra

PARA SEGUIR LEYENDO

1. 4. Algunos elementos para el análisis crítico

26 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Lea atentamente los parágrafos 1, “Problemas de palabras”; y 2, “El lenguaje”, del

28 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Actividades con películas

En esta película, Al Pacino procura mostrar el proceso creativo de un equipo de produc-

La misma Beatriz señala una ambigüedad: el nombre "Asunción" puede referirse

Ambigüedad y vaguedad son características del lenguaje que no necesariamente son

Lea atentamente en el libro de Obiols, Nuevo curso…. el parágrafo 4 del capítulo I:

Actividades con películas

30 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

FUNCIONES DEL LENGUAJE. USO EMOTIVO.

Las oraciones con función informativa reciben el nombre de enun-

32 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Actividades con películas

Lea atentamente el parágrafo 2 del capítulo II del libro de Obiols: "Términos,

CONCEPTO DE RAZONAMIENTO. PREMISAS Y CONCLUSIÓN.

Lea cuidadosamente el Capítulo 2, parágrafo 10 del libro de Obiols.

36 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

¿CÓMO DEBEMOS ACTUAR?

Lea en Schujman, G., Herszkowich, E. y Finocchio, S. Filosofía y Formación Ética y

Unidad 2: ¿Cómo debemos actuar?

2.1. Moral y ética

38 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio: Capítulo 2, el parágrafo "Ética y moral"

Actividades con películas

Los actos humanos suponen intenciones subjetivas, y dependen de nuestras elec-

Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio Capítulo 2, el parágrafo "La responsabilidad

Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio, Capítulo 2, los parágrafos "Los seres

Actividades con películas

a. Enuncie al menos dos conductas o actitudes de personas que aparezcan en la película, y

42 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Actividades con películas

2.3. Dos concepciones del bien

44 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Lea en Schujman, Herszkowich y Finocchio, Capítulo 2, los parágrafos "¿Qué es lo

46 EDUCACIÓN ADULTOS 2000  Filosofía

Actividades con películas

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