GUIÓN de La IDEA Al ARGUMENTO PDF
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TCNICAS DEL GUIN IDEA -Eje central y punto de partida para cualquier narracin audiovisual. SINOPSIS -Resumen, sntesis de la historia. ARGUMENTO -Explicacin detallada de la historia a manera de narracin literaria breve. TRATAMIENTO -Narracin segmentada por escenas, a manera de guin literario, pero sin dilogos. GUIN LITERARIO
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IDEA
Eje central y punto de partida para cualquier narracin audiovisual. Los guiones argumentales se trabajan con base en ideas, mientras que los documentales lo hacen por temas. Para que una idea sea audiovisual debe tener un comienzo y un final definidos, todas las ideas y/o temas tienen un comienzo, pero algunas cuentan con un final determinado. Cuando esto no sucede estamos hablando de temas.
IDEA
VAMOS AL CINE Es una idea, o un tema. Qu creen? Se trata aqu de un tema, ya que no especificamos dnde realmente queremos ir. Podramos realizar un guin documental donde VAMOS AL CINE es la idea central, pero no un argumental ya que nos falta informacin. VAMOS AL CINE A VER AVATAR EN MULTICINES Tenemos una idea argumental que podemos comenzar a trabajar para un futuro audiovisual. Tiene un comienzo: VAMOS AL CINE y un final definido: A VER AVATAR EN MULTICINES Luego de contar con nuestra idea, realizamos la sinopsis * Mira ms en : http://caricaturaya.blogspot.com/ lo caricaturesco y AUDIOVISUAL
SINOPSIS
Resumen, sntesis de la historia. Es una narracin escueta y Concisa donde ya esbozamos nuestros personajes. Tambin debe estar delineada la estructura narrativa con sus distintos momentos e intensidades. La sinopsis tiene parmetros bien definidos -DEBE SER ESCRITA EN PRESENTE- Todo lo que se escribe en tiempos diferentes al que vivimos, pierde actualidad y vigencia. -NO DEBE CONTENER DILOGOS- Los dilogos audiovisuales son lo ltimo que se realiza en el proceso de escritura de guiones.
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SINOPSIS
-NO DEBE CONTENER FECHAS, NI HORASSi escribimos nuestra sinopsis en tiempos fechados y a horas determinadas, el proceso debe incluir una investigacin profunda que no est llamada a ser parte de la sinopsis. La sinopsis es un resumen a la inversa, una sntesis de nuestra historia, de nuestro audiovisual. -DEBE SER REDACTADA CORRECTAMENTESi comenzamos redactando bien nuestras sinopsis, cuando abordemos la escritura del guin no afrontaremos problemas de esta ndole.
SINOPSIS
EJEMPLOS DE SINOPSIS
PANDILLAS DE NUEVA YORK En Nueva York las pandillas de gansters se dividen el territorio y las luchas territoriales estn a la orden del da, sobre todo para determinar quien se queda con el terreno de Five Points, lo que es hoy la gran manzana. RO MSTICO Cuando Jimmy Markum, Dave Boyle y Sean Devine eran nios que crecan juntos en un peligroso distrito de Boston pasaban los das jugando al bisbol en la calle, hasta que Dave se vio obligado a tomar un rumbo que cambiara las vidas de todos ellos para siempre. Ahora 25 aos ms tarde, los tres se vuelven a encontrar por otro acontecimiento de gran trascendencia, el asesinato de la hija de 19 aos De Jimmy. A Sean, le asignan el caso y junto a su compaero tendrn que desenredar este crimen sin sentido. Dave, relacionado con el crimen, se ve obligado a enfrentarse a los demonios de su propio * Mira ms en : http://caricaturapasado. ya.blogspot.com/ lo caricaturesco y
AUDIOVISUAL
ARGUMENTO
EXPLICACIN DETALLADA DE LA HISTORIA A MANERA DE NARRACIN LITERARIA BREVE
Es la tercera fase en el proceso de elaboracin de un guin. Es una tcnica plenamente literaria. Es el desarrollo narrativo y temtico de la idea; es decir, el argumento cuenta en breves lneas o breves pginas la historia o contenido y finalidad de la futura produccin. El argumento es inseparable de la sinopsis ya que se detalla al mximo la propuesta. El argumento se narra en tiempo presente y debe ya contener la estructura narrativa, acontecimientos esenciales y personajes principales.
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ARGUMENTO
EJEMPLO DE ARGUMENTO
MUJER BONITA Vivian, una prostituta de las calles de Hollywood Bulevar se mete en el coche de Edward, un millonario solitario que la lleva al hotel ms prestigioso de la ciudad. Ella pasa all la noche y, al da siguiente, hacen un trato para una semana. Durante ese perodo l la lleva a una cena de negocios a la que debe ir acompaado y la acompaa de compras, tras haber sido rechazada por su aspecto. Luego, la lleva a la pera, en la cual ella se queda maravillada. Tras ello, y mientras se van conociendo, ella le va apartando de su trabajo, mostrndole una nueva perspectiva de la vida, ms relajada y en la que se vive ms cada segundo. As, Edward ve tambin una nueva forma de trabajar, en la que se une a la ltima empresa que tena en sus proyectos, sacando de quicio a su abogado que trata de persuadir a Vivian cuando esta se dispone ya a marcharse. Cuando l llega y descubre a su abogado all le echa, para el gusto de Vivian e intenta convencerla de que no se vaya, pero ella no tiene valor para admitir que est enamorada y vuelve a su piso para recoger y marcharse a Nueva York. A la maana siguiente, Edward, que no puede aguantar el haberla dejado marchar, acude all en la limusina con la msica de la pera que fueron a ver juntos y sube por la escalera de incendios, haciendo realidad el sueo de la niez de ella en el que un prncipe la rescataba trepando por la torre en la que una bruja latena encerrada.
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ASPECTOS FSICOS- Cmo se ve, cmo es. ASPECTOS SOCIALES- Entorno donde se mueve. Los aspectos sociales de carcter familiar se pueden Desarrollar si tienen importancia en nuestra historia. ASPECTOS PSICOLGICOS- Son los que mueven al personaje, su forma de ser y actuar. Deben crearse a travs de las frmulas CAUSA-EFECTO - ACCIN REACCIN.
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Arriba o debajo de la rodilla. Es el plano creado por los estadounidenses para la realizacin de pelculas del Oeste o Western. Al igual que el P.M.L., por s solo no es un plano esttico, por lo que es mejor utilizarlo en puestas en escena. Enmarca al personaje desde las rodillas hacia arriba, su nombre se debe a que se le utilizaba principalmente en las pelculas de western, para ver el momento en que se desenfundan las pistolas.
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LA VARIEDAD DE PLANOS OTORGA RIQUEZA Y AGILIDAD AL MONTAJE. CADA PLANO TIENE UNA UNA FORMA DE CONTAR DIFERENTE Y HACE NFASIS EN DIFERENTES COSAS
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Luego de separar las ideas, procedemos a dar un orden a las mismas. No necesariamente la primera idea del argumento es la primera escena, esto depende de como queremos que se realice el producto audiovisual.
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ESTABLECER LA IDEA CENTRAL Determinar la idea que ser el eje conductor del guin. ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE UNA HISTORIA -Personajes. Descripcin desde los tres aspectos establecidos: Fsico, Social y Psicolgico. -Lugares. Establecimiento de los ambientes y escenarios de la historia con base en la informacin del personaje. -Situaciones. Creacin de las acciones y circunstancias de la Historia con base en la informacin que antecede.
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LA ADAPTACIN
Multitud de obras literarias que, habiendo tenido un xito muy relativo o incluso habiendo pasado desapercibidas en el momento de su publicacin, conocen una segunda oportunidad a raz de su adaptacin al cine. En este sentido, parece que el hecho de que un novelista haya sido adaptado se aprecia como un valor para su carrera literaria. Se puede definir como adaptacin el proceso por el que un relato, la narracin de una historia, expresado en forma de texto Literario, deviene, mediante sucesivas transformaciones en la estructura, en el contenido narrativo y en la puesta en imgenes en otro relato muy similar expresado en forma de texto audiovisual. Se pueden realizar procesos de adaptacin de todas aquellas narraciones que tengan como base la literatura: novela, cuento, poesa, ensayo, teatro. Existen tres formas de adaptacin: fiel, basada y libre.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN FIEL Tiene lugar con textos literarios cuyo inters descansa en la historia mucho ms que en el discurso. Se trata de plasmar en el relato audiovisual el conjunto de personajes y acciones que contiene la historia en su forma literaria, sin otras transformaciones que las derivadas del cambio de discurso, de la organizacin dramtica del relato audiovisual, de la puesta en escena y de las descripciones visuales, es decir, utilizando los procedimientos bsicos de La adaptacin. Para ello se suelen transcribir por completo los dilogos y utilizar los elementos figurativos y visuales. Hay una fidelidad rigurosa hacia el texto literario.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN FIEL
Ejemplos LIBRO ROMEO Y JULIETA William Shakespeare MACBETH William Shakespeare RICARDO III William Shakespeare DRCULA Bram Stoker FRANKENSTEIN Mary Shelley PELCULA ROMEO Y JULIETA Franco Zeffirelli Baz Lurhman MACBETH Orson Welles RICARDO III Kenneth Branagh DRCULA Francis-Ford Coppola FRANKENSTEIN Kenneth Branagh
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN FIEL Consiste en ser lo ms fiel posible a la obra original. No hay cambio de historia, ni de tiempo, ni de localizaciones, ni de personajes. Los dilogos reflejan solamente las emociones y conflictos presentes en el original. Se debe tener en cuenta que este tipo de trabajo no es una mera ilustracin audiovisual, sino que traspasa los lmites de la fidelidad hasta conseguir un guin correcto y eficaz.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN FIEL
TCNICAS PARA REALIZAR UNA ADAPTACIN FIEL DE LA NARRACIN LITERARIA
1. Separacin de la narracin literaria por ideas. 2. Elementos fundamentales de la historia. a. Personajes b. Lugares. c. Situaciones. 3. Dilogos (explcitos-implcitos). 4. Creacin del guin literario tomando como argumento la misma narracin literaria.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN BASADA
A medio camino entre la adaptacin fiel y la versin libre, la basada converge con la primera en la voluntad de servir al autor literario reconociendo los valores de su obra y con la segunda en poner en pie un texto audiovisual que tenga entidad por s mismo y, por tanto, sea autnomo respecto al literario. La basada implica la bsqueda de medios especficamente audiovisuales en la construccin. Se traslada al lenguaje y a la esttica audiovisual el mundo del autor expresado en esa obra literaria, con sus mismas, o similares, cualidades estticas, culturales o ideolgicas. En los relatos cortos y novelas necesitadas de fuertes transformaciones, la adaptacin basada supone una intervencin mayor, en la que el adaptador trata de extraer todas las posibilidades expresivas y dramticas al texto literario, para lo cual desarrollar lo que est implcito, buscar equivalencias, efectuar ampliaciones y eliminar sub-tramas.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN BASADA
Ejemplos:
LIBRO LA MILLA VERDE Stephen King COMO AGUA PARA CHOCOLATE Laura Esquivel UN TRANVA LLAMADO DESEO Tennessee Williams ALMUERZO DESNUDO William S. Burroughs MARIPOSAS DE LA NOCHE Charles Bukowski PELCULA LA MILLA VERDE Jan Darabont COMO AGUA PARA CHOCOLATE Alfonso Arau UN TRANVA LLAMADO DESEO Elia Kazan ALMUERZO DESNUDO David Cronenberg MARIPOSAS DE LA NOCHE Barbet Schroeder
EL BESO DE LA MUJER ARAA EL BESO DE LA MUJER ARAA Manuel Puig Hctor Babenco
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN BASADA En este caso, se exige que la idea central se mantenga ntegra, aunque se cambie algunos aspectos. Se pueden modificar los nombres de los personajes y algunas situaciones; y aunque la fidelidad que el adaptador guarda con el original es menor, ste debe poder ser reconocido.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN BASADA
TCNICAS PARA REALIZAR UNA ADAPTACIN BASADA DE LA NARRACIN LITERARIA 1. Obtener la idea central o aspectos ms relevantes de la narracin literaria. 2. Separacin de la narracin literaria por ideas. 3. Elementos fundamentales de la historia. a. Personajes b. Lugares. c. Situaciones. 4. Dilogos (explcitos-implcitos). 5. Creacin del argumento. 6. Creacin del guin literario.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN LIBRE (versin libre)
Cuando el audiovisual se aparte notoriamente del relato literario debido a un nuevo punto de vista, transformaciones relevantes en la historia o en los personajes, temtica, valores ideolgicos; consideramos que hay una interpretacin, una apropiacin del texto literario. Este modelo se diferencia de las anteriores en que no toma la obra literaria en su totalidad ni busca expresar la narracin literaria tal cual mediante otro medio, sino que crea un texto audiovisual autnomo. La adaptacin libre contiene un menor grado de fidelidad a la obra literaria, no opera ordinariamente sobre el conjunto del texto sino que responde a distintos intereses. La adaptacin libre se realiza, la mayora de veces, cuando el texto literario es un relato corto que sirve nicamente como esquema argumental a partir del cual se desarrolla el guin audiovisual.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN LIBRE (versin libre)
Ejemplos:
LIBRO DECAMERN Bocaccio 2001, ODISEA DEL ESPACIO Arthur C. Clarke DON QUIJOTE Miguel de Cervantes Saavedra PELCULA DECAMERN Pier Paolo Pasolini 2001, ODISEA DEL ESPACIO Stanley Kubrick EL CABALLERO DON QUIJOTE Manuel Gutirrez Aragn HAIR Milos Forman EL CUERVO Roger Corman
HAIR James Rado, Gerome Ragni, Galt Macdermot EL CUERVO Edgar Allan Poe
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN LIBRE (versin libre) Es un trabajo donde se permiten cambios de personajes, escenarios, situaciones, con la condicin de no variar la idea central ni aquellos aspectos importantes de la narracin, as como los elementos fundamentales que jueguen un papel importante dentro de la misma. Consiste en enfatizar los aspectos dramticos de la obra, creando una nueva estructura para todo el conjunto. La historia puede mantenerse ntegra, pero a travs de una nueva visin, de un nuevo enfoque creado por el guionista.
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LA ADAPTACIN
ADAPTACIN LIBRE
TCNICAS PARA REALIZAR UNA ADAPTACIN LIBRE DE LA NARRACIN LITERARIA 1. Obtener los puntos lgidos y ms representativos de la narracin literaria. 2. Separacin de la narracin literaria por ideas. 3. Elementos fundamentales de la historia. a. Personajes b. Lugares. c. Situaciones. 4. Dilogos (explcitos-implcitos). 5. Creacin del argumento. 6. Creacin del guin literario.
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