1887 J Adeline Vocabulario Arte
1887 J Adeline Vocabulario Arte
1887 J Adeline Vocabulario Arte
DE
TÉRMINOS DE ARTE
ESCRITO EN FRANCÉS
POR
J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE 600 VOCES Y ANOTADO
POR
,
JOSÉ RAMÓN 11ELIDA
del cuerpo de Archiveros. Bibliotecarios y Anticuarios.
adscripto al Museo Arqueológico Nacional.
~.~~
OBRA PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE
1887
VOCABULARIO
DE
TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se de- namenta! en el orden jónico, y cur;.
signa por palacio abacial, casa ó-: viHneo en el orden corintio.
iglesia abaciales, los edificIOs que En el estilo gótico el abaco tie-
forman Ó han formado parte del ne una forma muy característica.
conjunto de construcciones que Durante la época románica J en
constituyen una abadía. los siglos XII y XIII J el abaco es
Abaco.-(Abaque y Tailloir.)- cuadrado y so-
[ Arquitectura.]- bresale de los fo-
Tablero que corona Bajes del capitel.
el capitel de una co- :\. mediados
lumna, aumentando del siglo XIII t el
el saliente y, por abaco se con vier.,.
consecuencia, el re- te algunas veces "
fuerzo para soportar en potigonal, y con mucha frecuen-
el arquitrabe ó los cuerpos de mol- cia los follajes sobresalen del sa-
duras colccados encima de dicha liente del abaco.
columna. También existen,
En algunos monumentos de principalmente en
Egipto se encuentran capiteles re- K ormandía J algu-
ducidos á un simple abaco. En nos abacos de esa
otros mon umentos, por el contra- época, de forma
rio, se ofrece por bajo del abaco enteramente cir-
un capitel compuesto de flores de cular.
loto ó de cálices abiertos. En el siglo XIV
En la arquitectura griega-y ro- sobresalen menos,y en elxv vienen
mana-el abaco á. ser todavía de menor importan-
varia de formas CIa.
y dimensiones"
en cada uno de
hs órdenes. En
el orden dórico
W ''/
1\ ":1
.
te de nuestras rarias de provincia, y más párticu-
iglesias que .. . lanuente á cada una de las cinco
están orienta- clases del Instituto de Francia.
1 . ~t:
das-es decir, - Se dice también de las Es-
aquellas en las cuelas de Arte esta hlecidas, bien
cuales el eje es. en París, bien en provincia} en las
tá colocado en - cuales se dan cursos públicos de
ia dirección de Oeste á Este- es dibujo, de pintura, de escultunl}
la del lado de Levante. de arquitectura, etc. Uoa acade-
- menor.-(Absidiole.)-[Ar- mia en la cual los cursos son muy
quitectura.]-Nombre bajo el cual seguidos.
se designan algunas veces las ca- - Se dice, ~n fin, de un dibujo,
p}llas absidales ó ábsides secunda. de una pintura ó de un boceto en
nos. barro representando una figura de
Absides secundarios.-(Ab- hombre ó de mujer, desnuda ó ves-
, . sides secon- tida, y generalmente ejecutada pOl"
;. i . daires.)- un modelo vivo. Una academia de
Los ábsides hombre; una hermosa academia de
secundario s mujer. Se dice también tamaño de
son verda- academia; y algunas veces en el
deras capi- .mismo sentido, una figura de pro-
llas absida- porción académica, para designar
les i afectan frecuentemente ]a for- la dimensión habitual de los dibu-
ma semicircular en los monumen- jos ejecutados en las escuelas de
tos románicos de las provincias arte.
de la Francia del Norte, del Oeste Academia de Bellas Artes.
y del Centro; son poligonales en -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)-
Provenza y triangulares en el Me- (Véase Academia.)-LaAcademia
diodía. Las capillas absidales son de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-
ACA - 14. - ACA
denanza real en 16~8, fué definiti- por Colbert en 1666, instalada des-
I
vamente constituida por Mazarino pués en 1804 en la villa Médicis, y
en 1655. En 1671 fué fundada por que recibe cada año, enviados por
Colbert una Academia especial de el Estado-para permanecer en ellD
Arquitectura, y en 1819 las dos un periodo consecutivo de cuatro
instituciones reunidas formaron la años-los pintores, escultores, ar-
cuarta clase del Instituto de Fran- quitectos, grabadores y músicos,
da. La Academia de Bel1as Artes que han obtenido, á la conclusión
se compone de 40 miembros; 10 de un concurso especial, el primer
miembros libres y cierto numero de g-ran premio de Roma. El Direc-
asociados extranjeros. Da su dictá- tor de la Academia de Francia en
men sobre las cuestiones que le son Roma le nombra el Ministro, y los
sometidas por el Gobierno; decreta alumnos residentes están obligad()~
los grandes premios de Roma; pre- á hacer los envíos regJamentario~
senta una lista de candidatos para de obras originales, copias ó res-
la plaza de Director de la Acade- tauraciones de monumentos anti-
mia de Francia en Roma; ejerce vi- guos, los cuales son juzgados cada
gilancia superior sobre este esta- afta por la Academia de Bellas
blecimiento; por último, decreta Artes.
()
los premios que resultan de magna- Aca.demia Espa.ñola de
nimidades particulares óque acuer- Bellas Artes enBoma.-Insti-
da el Gobierno. tución creada en 1873, siendo Pre.
o A.cademia de Bellas Al"- sidente del Gobierno D. Emilio
tes de San Fernando. - Nació Castelar, mantenida con los fondos
como cuerpo docente en 1745, por sobrantes de la fundación denomi-
iniciath'a del escultor italiano Oli- nada Obra Pia de Santiago y Mon-
vieri, estableciéndose luego como serrat. A ella acuden catorce pen-
institución inspectora y consultiva sionados, nueve de número y cinco
en 1752 ,bajo el protectorado del de mérito: cuatro por la Pintura,
rey Don Fernando VI, Y en el local dos por la Escultura, tres por la Ar-
que hoy ocupa en la calle de Alcalá, quitectura, dos por el grabado en
construido expresamente al objeto dulce y dos por la música. Las pen-
por dicho Monarca. siones de número se obtienen por
Reorganizóse en 1840, modifi- oposición y las de mérito por con-
'cándose algún tanto en 1846 y 1873. curso; duran tres años. Los pen-
CompónenJa 53 académicos de nú- sionados tienen el deber de entregar
mero: 15 de la sección de Pintura, obras originales, copias, restaura-
11 por la de Escultura, 15 por la I ciones de monumentos, durante su
de Arquitectura y 12 por la de Mú-. permanencia en la.' Academia. El
sica; además de 6 académicos ho- Director de la Academia Española
norarios extranjeros, 172 corres- de Bellas Artes en Roma, le nom-
ponsales españoles y 8 extranjeros. bra el :MinistTo de Estado.
La Acaderniaconserva y tiene Académico.""':(A cadémicien.)-
expuesta una colección de cuadros Se dice de lo!; miembros de una
antiguos de gran merito, entre los sociedad académica, especialmente
cuales abundan los de Murillo y del de los miembros del Instituto de
fecundo Goya. Francia.
A.cademia de Francia.- I - (Acadbniqut.)-Se dicede las
(Académie de Frallce.)- Se dicé:de figuras tratadas á modo de estudios,
la institución establecida en Roma j de las figuras correctas, pero des-
AC.~.L - 15 - ACC
provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas
enfático, falto de naturalidad. De ¡ en los cu;des el acanto eSti repre-
los personajes de porte demasiado II sentado baio todos sus aspectos,
académico, á los cuales el artista ha yiéndose ja~ hoias tanto loada arri:
dado la posición convencional en ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y
los estudlos v no las actitudes ver- despues vueltas. El acanto es el fa-
.'
daderas observadas en el natural. Ilaje clásico de la escultura de or-
Academista..-(Académiste.)- I namentación. .
Se di~e de los alumnos, de los ar- I Accesorios.-(Accessuirts.) -
tistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un
academia. Se decía en otro tiempo retrato, por ejemplo, son los tra-
de los directores de una escuela jes I los In uebles, el fondo de la
académica. habitación en que está colocado el
Academizar. - (Acad¿miser.) modelo. En principio, accesorios
-:- Dar á las figuras un carácter en- son todos los detalles necesarios
fático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena,
más ,:uestras figuras-ha dicho pero en la cual juegan papel secun-
Diderot ; -les daríais un aspecto dario; por esto mismo deben tra-
afectado.» tarse con más sobriedad que la
Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)- parte principal, q uedundoéstacomo
[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El
cuyo contorno está dentellado, las pintor que en un retrato de mu-
puntas de los dientes vueltas al jer trata los volantes de un vesti-
exterior, como un perfil acanalado. do, los encajes, con más minucio-
Acanto.- (Acanthe.) -[Arq.] sidad que el rostro, da demasiada
-El acanto es una planta de hoja importancia á los accesorios.
característica que En el teatro se designan bajo
~ entra en la com- este nombre los Objétos necesarios
".\
,~ J . .,
pOS1Clon d e nu- para el aparato escénico (1)..
" .
~' ~ merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci-
~~~1. ~~ deor.nam~n:ación dents de /umiere.)- [Pint.]-Com~
~\.
~ ~~
f0~~... } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz
~~.
o/ .;IV
.
.--;;:::.
-
la emplea sol)re
todo
~
I,...
ornamentado con hojas metálicas d e b aj o de la 1,.
~ $
incrustadas, en el estilo de tas ho- dovela misma. I~I-
jas fabricadas en Damasco.
o Acetre. - [Arq ueología.] -
Cubeto de que usaban los árabts
para sac¡¡r agua de los aljibes y
,
nombre al re-
este
salto de moldu-
Il~ ~'
'~ I
j'1 I
o Acica.te.-Espueia chas
puntiagu- ,;) pieza!' en los cantones.
da de origen arábigo. Se usaba para Acontar. - Poner cuentos ó
montar á la jineta, á diferencia de puntales. Sinónima de Apuntalay,
la espuela de rueda, que se emplea- (Véase esta voz.)
ba para montar á la brida. Lus aci- Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~
cates que se con¡;ervan son de hie- ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una
rro. Los de San Fernando, que se parte saliente con otra entrante . por
conservan en la Real Arm ería, es- medio de una curva cóncava.
tán damasquinados de plata, Con Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;
castillos heráld icos. són.}--Se dice de las piezas pues-.
Aclarar.-(Éclaicil'.)- [Pinto ] tas,junto á otnls piezas.
2
ACO - 18 - ACU
(!
Acostado.- Vale lo mismo ' cons<lgrado
á la divinidad bajo
que ladeado) inclinado, y se usa
cu va in vocación es taba colocada 1
I " ,j l
_}r /~/
1 'Bit' 'g<
tido y del Corte. (Véanse estas yO- ~~~)'?
ces.) El acuartelado es de 4, 6, 8, 1 !lB'. '!!J~~~
10, 12, 16 cuarteles y más todavía. j ~ ~I~
La combinación del Cortado y del I ~~
'... ' <
'i~'
~;:';~
<'~
T4ado (véanse estas voces), pro- j
d '>///4~:'.., ;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//
uAc~ed~~t~lad ( ~~q~~f;;t c .) - I
.
trico. - Pietlras superpuestas, forman-
Achatado.-(Écrasé.)- Se di- do alternativa-
ce de las proporciones demasiado ,...1 V;it~ men te saledizos
cortas, una figura achatada, un edi- y hueco~, desti-
ficio achatado I falto de altura) de- "'T ~-".l nados á liKar con
J11asiado bajo, ó en el cual el piso
,:Jlb más' solidez un
I,
i,¡
inferior está coronado con otro piso I I -. .. 'i\\I'"-,, --.....-
'J ll- muro que se
ó techumbres de dimensiones de-
.
j - .- ,>- construi rá ulte-
masiado grandes. riormente p r 0-
Achicoria.
[Pint.J-Los
- ( Chz'corJe. ) -
acuarelistas de 1830
designaban bajo este nombre un
J~ . ~-----
".1i;.¡s.
lon\{ando el que
ya existe. Saledi-
iI)i:¡~-:'1 zos de una cade-
color de tono amarillo-rojo «que na de piedra,
no vendl.an los tenderos)\, pereque vueltos del lado interior de un muro
se obtenía evaporando durante y destinados á dar más cohesión al
cuatro horas- consecutivas el resi- conjunto de la albañilería.
duo de la ebullición de un paquete -- (Pierres d'attmte.)-Piedras
ADA - 21 - ADO
salientes dejadas alternativamente describen lineas desagradables para
<le hilada en hilada sobre un para- el ojo, ó que la actitud no expresa
I
~ c
I
da. Dos leones adosados. [Arq. ] - Dismi~
4\ Se dice de las media~ lu- nuir el espesor de una piedra ó ma"":.
\JJ nas cuando sus semldr- I dera por sus juntas para poderla
,
culos están el uno con- ajustar á la caja abierta para recibirla
z..
tra el otro y los cuernos Añ-ontado . - ( Affro;zté. ) -
vueltos [Blas.]-Se dice, en un escudo, de
f,) Adrianeos.los bordes
hácia del escudo.
-Iglesias cons- las figuras de animales.'
~
truidas en Roma por los primitivos que están mirándose. Es
cristianos con autorización del em- 10contrariodeadosado.- 41.
perador Adriano, de quien toma- Se dice tambien en cons-
ron nombre. trucción como sinónimo
.
o Adumbración.-Se designa de enrase, para designar. A-
.
tación, que servía para coronar las la agüja de S:m Pedro de Roma.
enseñas de guerra romanas, los so. A.guja. de los esmalta.dores.
portes de los facistolesó atriles de -(Aiguille des émailleurs.)-[Pint.
coro (1) sobre esmalte.] - Los pintores so-
- explayada. - (Aig!e épla- bre esmahe extienden las tintas
-- ,.ée.)-Agui!a ó ave en con ayuda de agujas puntiagudas,
". general cuyas alas es- sirviéndose de otr~ gruesa tallada
. tán desplegadas y diri- en forma de esPátula, para tomar
gidas hacia la parte su- cierta c:mtidad de los colores y de-
, perior del es~udo. En positarIa en el sitio donde quieren
~ iK-
este C:lSO las plumas trabajar. En fin, los trozos de ma-
de las alas están dis- dera con cuyo auxilio limpian las
puestas de un modo casi radiado. partes sucias y borran las irregula-
- pa.smada. - (A ¡gle nu vol ridades del trabajo, llevan también
abilis~¿.) - [ BIas.] - el nombre de agujas.
f
Aguila cuyas alas es- Ahum ado.- (Enfumag::.)-
tán r epresentadas con [Grab.] - Se ahuman ó se enne-
las plumas en sentido grecen los colores cl~antio el barniz
venical, r que aba- .
.. . l
.
3(,-
ta del escudo, las plu-
mas de la~ alas están casi paralelas.
A.guilillas. - (A iglettes.)-
<iras que han estado expuestos al y;¡lor de tono que ayuda á que des-
humo, de modo que tienen aspecto taque mejor. Por último, es menes-
de lienzos viejos, en los cuales el ter añadir que esta expresión de
barniz se ha ennegrecido y están I cuadros, de dibujos, de estudios al
ennegrecidos de polvo. aire libre, no se emplea siempre
Ahusado.-(Fltselé.) - [Arq.] en buen semido. Algunos impre-
-Dícese de las columnas, de los !'innistas quieren simplificar, abu-
, soportes, sando de los etectos al aire libre:
~~~~.,..
.J..:.'¡¡i!~~U\!"".;;8¡.
de lo!' mo-
m-U1!1~Tlh~:;iIIIIIIIIIIi\ ronamlen
tiYosd~co'
-
esto los dispensa de estudiar el mo-
Ilelado, el cual en este caso
prestan fe á esta aserción nume-
-y
.:h- tn rallados r..sas obras de artistas cnntempo-
en forma de huso, es decir, hin- ráneos-pide, por el contrario, una
chados por lo g-eneral en el tercio expresión muy hábil y un conoci-
de su ahur;¡. Dícese tambien de los miento muy profundo del valor de
ornatos pequeños, de molduras en tonos.
forma de tronco de cono, unidos Aislada.mente.-(Illsnle11leJ1f.).
UI10Sá otros por sus bases.. -[Arq.]-Disposición aislada de
Aire.-(Air.)-Se dice. hahlan- . monumentos Ó d~ partes de mo-
do de un cuadro, que ~ falra aire~, numento dependientes del mismo
cuando las fi~uras, pintadas con du- conjunto; un. monumento adosado
reza, no parecen moverse en ~a at- á un edifiGio de manera que pudie-
mósfera. Se dice tambien q oe á un n fácilmente colocarse en otro tu-
retrato le falta aíre. cuando el ros- glr y que no tiene más que pocos
tro está mal colocado en el líen- puntos de contacto con los muros
zo, cuando el espacio que queda á los cuaies esta adosano.
por la parte superior, enrre la ca- Aislado. - (lsolé.) .- [Arq~ J-
beza y el encuadramiento, no es Desunid", colocado delante. Se di-
suficiente, de manera que el mone- ce de una columna para inaicar que
lo parece estar estrecoo, apretado 13 columna se separa de un conjun-
y como inmóvil en su postura. to y está colocada en plano diferen":
AJA - 2~- ALA
te de éste, al cual sin embargo bs construcciones hechas con re-
puede estar únida por embasamen- bción á un cuerpo de galería pdn-
to ó entablamento superior. Dícese cipa], dispuestas, ya en la misma
también que un alineación, ya en ..escuadra. En los.
. .
.
---
/"
"
.
palacio com-
prende pabello-
ncsaislados para
~ designar cons-
trucc:ones del
mi!m!o estilo ó de épocas diferen-
I
!
I
I
¡
\<,
~ .1If.
Lopvre posee vasos de eH;¡
forma, de origen egipciu ó
fenicio. Se encuentran de
cubierta de cromat,) de potasa, la
cual, impresionada por la luz, pne-
de teñirse como una piedra lito-
ónice en ciertas tumbas . griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la
etruscas. I, tinta crasa y dar pruebas im-
'Alabeado.-(Golldolé.) - Di- presas.
cese de la madera torcida, del pa- Album. - (Album.) - Un ál-
1
-Se
Aleja.do. - (Alesét.) - [BIas.]
di¡;c lit:: una plt:za pnncipal,
los aldahones fUt:ron CULJire¡;uen- una cruz, un aspa, una
, I faja 1 una banda ó ba-
rra, cuyas ext.remida-
( 1) La voz A há.:,l1. en su origen tuvo el
signific..do que le oa d aULOr; pero. al e¡.,;¡dJa-
nizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado. El
akázar de Sego\ia no tiene de los árabes más
<.¡ue el nombre. La segunda acepción es de
uso completamente francés. I
!+
~
des no alcanzan á lus
bordes dd escudo. Se
dice otras veces, con
igual sentido: detenido
( 2) El lectur espatol encontrará impro- . ó acortado.
pia la dctlnición de la voz alcob.., toda vez que I .Alejar.-(Faire fiÚr.)-[ Pint.]
..qui designamos cvn ella la habitación donde
se duerme. En las ca~ franecs"s nu existe e:;-
- Dar profundidad a los leios. Ha-
ta habitación, pues "é duerme c:n un gabinet. cer huir los últimos términos.
¿ pie:.:a que no recibe: el nombre de alcoba.. Aleriones. - ( Alél'iolls.) -
ALF
,
ALE - 29-
[BIas.] - Pajaril10s sin piés ni 1+ de la humedad las vig:¡s en el exte-
eo representados en la dor de las habitaciones.
actitud del aguila f'X' Altarpría.- (Potcrie.)- Prn-
pla~'ada Ó pa~mada. En dueto de la industria de] alfarero;
el e~tilo del blason l..s y también vasos de arcilla comu-
alerionesson aguilill,ls; nes ~. gr0~eros cocido¡;;al horno.
pero en ornitología ~e Alfarería barnizada. - (Po'
JY Haman así los vencejos terie 1Jernissée.)-:- Vasos cubiertos
negrns. I
con vidriado plombifero.
'
.Alero.-( A TJant-loit.)- [Arq.J-
.AlfarE'ro.-(Potier )-1\rtífice
Saliente de una techumbre que fd-.rica piezas de alfarería.
sobre 1
.
(jas á disimular la i;1 i
.:¡¡¡-, I
loe; monumentos cristianos españo-
seveddad de los án- ~,
'1 les ~ de ]M !'iglos XI\" y xv.
J.,'1.11os
rectos forma- ' Alfarjía.- [Arq. ]-Madfro
do por la techum- asen-adizo cuyas dimensiones ¡;;nn:
I
\ .
tablerillns de pí-
~ no J de castaño Ó
de rehorcle á una ventana (1).
I
de encina, corta-
'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á es-
figuras, y de l(1s ta segunda acepción que á la primera, la cual
cuales se servían en rigor se denomina aniep~ch().(Y. esta voz.)
Pero hemos creído más técnico alféizar que
para revestimien. ;¡r~"(). y meJor que poner Otro $inónimo cual-
108 de techumbres y para prott:gcr I; qull:ra.
ALF - 30 - ALI
~A.lfáizar. - (Ebr¡lsmzmt.) - ca también} y con más propiedad,
..' ]-DIcese
[11..n.¡ de l.¡. superficIe" m- I la acción de cortar Ó raer los azu-
lejos, dándoles figuras determina-
I
Idas,
I
pal"a incrustados luego for-
mando la labor especie de mosáico,
¡I queAlidada."-(Alidade.
se denomina alicatado.
I
)-Regla
¡ buida en metal, provista en sus ex-
tremidades de dos hojas de cobre
I
colocadas per-
~
pendicularmen- 7-
te al plano de la
terior formada por la abertura de regla. Estas ho-
un hueco. El alféizar puede ser jas Ópínulas es- ~
recto ú oblicuo. tán provistas de
AIgodones.-( Ouate.) - Dice- aberturas longitudinales llamadas
se de las muñecas pequeñas, de al- ventanas, cada una de la:; cuales
godón en rama, por medio de las lleva en el eje una seda tendida
cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. La alidada se colo-
dibujos al carbón. I ca sobre una tablilla, y el rayo vi.,.
o Alhaja. - [Orfebr.] - Voz sual, pasando por las dos sedas, sir-
que en castellano se emplea corno ve para determinar una dirección.
sinónimo de joya; objeto de valor Alineamien to.-( Alignement.)
imrinseco y de mérito artístico. -[Arq.J-Trazado impuesto por
.A.lhambra. -:- ( A/hambra. )- la Administración, el cual fija la 11-
[Arq.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para
en Granada, cuyas superficies mu- elevar construcciones á orilla de la
rales interiores están decoradas con vía pública.
prodigiosa riq ueza. Los patios de A lineamientos. - (A/ig-
Abencerrajes y de los Leones, ro- lli!mmts.)-Conjuntos de menhires
deados de pórticos con columnas
de mármol, tienen legend~ria cele-
bridad. Se da hoy este nombrt:: á
las construcciones modernas des-
tinadas á servir de teatros ó cafés-
salas
(¡
de conciertos (r).
Alicatado.-[Arq.]-Labor I
,
de los m uros de las habitaciones j bre el enemi60 proyectiles de toda
uso practicado pJr los árabes, y suerte. Siguiendo las épo.:as y los
á su imitación continuado des-
pues en España hasta tiempos re- J;,.
cientes. <
o Alicer. - [ Arq. ] - Tabl:i .: 1<"~1j,,~~:
\j
-~'
~
mero de tres. Las
alquequenjes se en- frontones, cartelas, volutas, ete., y
cuentran casisiem- I
.~..
pre en bastante nú- !
.A".
(1) Hoy día ha perdido crédito y caído en
mero. en los escu- desuso entre los arqueólogos la caliñ¡;ación de
dos de armas. Tres alquequenjes monumentos druídicos dada á los dolmenes,
los cuales. con sus demás afines contemporá-
de ules. neos, se designan con el nombre de 11101lumen-
l. ltar.-(Autel.) -; El altar de tos mega/itlcos.
ALT -34- AMA
algunas veces están dorados. Por de Triunfo de la Estrella. (V. Bajo-
último, existen en Italia, singular- relieve.)
mente en San Pedro de Roma,alta- Altura..-( Hauteur.) - Dimen-
res cubiertos con ricos baldaquinos. siones de un objeto siguiendo una
Altar mayor.-(Maitre autcl.) línea vertical.
-[Arq.] - Altar principal de una - del pecho (á la.)-(Hau-
iglesia, colocado en el eje de la na- !cur d' appui. ) - Altura ordinaria
ye ~.por lo general al fondo del coro de las balaustradas, de los ante-
y frente á la entrada principal. pechos de ventana. La altura in-
Al ternado. - (Alternance. )- dicada es algunas veces inferior á
Sistema de ornamentación que con- un metro, pero nunca pasa de esta
siste en decorar una superficie por dimensión.
medio de dos motivos que se su- - y huella. - ( Contremar-
ceden uno á otro y pueden repe- che.)-[Arq.]- Superficie vertical
tirse hasta el infinito en el mismo
orden.-(V. Repett'ció11,Simetría.)
Al to-lizo.-(Haute lisse.)-Dis-
posición vertical del lizo del telar
para tapicerías. Las tapicerías así
fabricadas se denominan de alto.
lizo ó simplemente alto-Uzo. (Véase
Bajo-lizo. )
Alto-relieve. - (Haut-reliif.)
- Trozo de escultura ejecutada de determinada por la altura de los
tal modo que las figuras colocadas escalones, y superficie horizon-
.
ante una superficie plana no tienen tal determinada por el ancho de
con esta superficie más que algu- los mismos.
nos puritos de contacto I pero es- Alza.-( Haussf'.)- [Grab.]-
tando por lo demás suficientemen- (V. Recortar.)
te separado. Alza.do. - (Hau.ssé.-[Blas.]-
Pueden citarse como ejemplos Empléase esta voz cuando las pie-
de alto-relieves, los cuatro grupos zas ocupan en el escudo un lugar
más elevado que el de su emplaza-
miento normal.
Amarillento.-{Yaunátre.) -
De color amarillo.. Dlcese de una.
tonalidad qu~ tira á amarillo.
- (jauni.)-Dicese de los cua-
dros al óleo ejecutados hace cierto
número de años, y cuya tonalidad
general a~arillea. Esto contribuye
á veces á armonizar los colores.
Ama.rUlo.-(Jaune.)- [Pint.]
-:-Los colores amarillos, salvo las
tierras de Siena que son ocres Óar-
cillas coloreadas de óxido de hierro,
tienen todas base de plomo, y por
consecuencia negrean fácilmente.
- de cromo.-(Yaune de chro-
monumentales que decoran el Arco me.}-[Pint.]-El amarillo de cro-
AMA -35- AMP
mo en la acuarela es un color muy y tribunas colocadas una frente á
brillante, á veces un poco pulveru- otra en la nave, para la lectura de
lento. Existe también un amarillo
de cromo anaranjado, es decir, li-
geramente adicionado de rojo. El
amarillo de cromo empleado en la
pintura al óleo no es otra cosa que
el cromato de plomo.
Amarillo de Nápoles.-
{Jaune de Naples.)-[Pint.]-Co-
lar amarillo que tira ligeramente á
verde, formado de protóxido de la Epístola y del Evangelio. Los
plomo. ambones dejaron de usarse al fina~
- de Turner.- (Jatme de liz:3.rla primera mitad del siglo XIII.
Turnl!r.)-[Pint.] -Color amarillo o Arnés.-[ Arq. ] -Calificati-
formado por una mezcla de litargi- vo sinónimo de armadura, pero de
do y de sal marina. acepción más lata, por cuanto que
- espino. - (Stil degrain. )- armadura significa el conjunto de
Color amarillo verdoso que se ob- armas defensivas de un hombre de
tiene, como las lacas, precipitando, guerra ó de un caballero, y arnés se
por medio de una mezcla de carbo- refiere al conjunto de las armas
nato de cal ó de alumbre, una de- ofensivas y defensivas de los mis-
cocción de las bayas verdes de la mos. Asi, por ejemplo, se dice: ar-
cambronera. nés del guerrero de la época de
- indio. - (Jau1le indz"ell,)- Alejandro Magno, de San Fernan-
(Pint. ]-Color de acuarela de to- do, del Emperador Carlos V.
no amarillo muy brillante. Ampula.-(Ampoule.)-:Se di-'
Amasij 0.-( Pétrissaje.) - [Ce- ce de los vasitos de vidrio de for-
dm. ] - Preparación de la pasta ma globular. Las ampulas'eran los
obtenida por'inedia del batido á vasos portátiles de ros
~
mano, del batido mecánico ó del antiguos. Se designa
,
~ '. ':~
ó de un anadino ó ána-
de hembra, conó sin pi-
en forma de cifra Ó de rama flo-
rida, yque aplicado verticalmente
A- co y patas, y por 10 co- I sobre la pared de una muralla, está
mún representado en se-
rie en el escudo.
ligado por .medio de un tirante á
l<1spiezas horizontales de la arma-
AnaJ{lifo. - (A1logl)phe.)- [Es- I dura. El áncora sirve pa.r;a enlazar
cultura.J-Nombre dado por los I las vigas á las fábricas;
antiguosá las esculturas en bajo-re-
lieve.
'Andamiaje. - (Echa/aut/aje.)
- [Pint. ]-Los andamiajes se em-
1
-{ Amj>hitllMtre.)
"
"
~
cursos públicos, sea á las conferen- I mitad del ángulo recto
cias, comprendiendo series de gra- ./ (ó ángulo de 45°) es
das, elevadas unas sobre otras con I uno de los ángulos más
destino á los oyentes. En fin, exis- frecuentemente emplea-
ten también en ciertos teatros loca- dos en la arquitectura; todo ángu-
lidades de anfiteatro, es decir, con- lo cuya medida es inferior á 90° es
sistentes en un cierto número de agudo, y todo ángu-
gradas que se elevan sucesivamen- lo cuya medida es su-
te y sobre las cuales están coloca- perior, obtuso. Se l!a-
das las si1las ó asientos. . man [tngulos com-
Anfora.-(Ampftort',)-Se dice plemen tarios dos án-
de todo vaso antiguo, lo más fre- gulos cuya suma es
cuente de grandes dimen- igual á uno recto, y ángulos suple-
siones, provisto de asas, mentarios, dos ángulos cuya suma
y que en la antigüedad es igual á dos rectos.
destinaban á conservar lí- - fa.cia.l. - (facial) - An gul o
q uidos. Ciertas ánforas es- formado sobre lafaz por dos rectas
taban montadas sobre piés.: L
partiendo de 1a base de la nariz y
otras desprovistas de ellos. ! dirigiéndose una á la base de la ore-
Los vencedores de los Pa- ja y la otra á la parte más saliente
nateneas reciblan un ánfo- de la frente. Los ángulos faciales
ra como premio, y el mis- de las estatuas antiguas miden 90o~
ANI - 38 ANT
f. I
. nacimiento puso en son, según ViolJet-Je-Duc, en los
.
:>'
~ boga los anillos. En el que se puede tOrnar inspiración,
;:---' ;;:::1
''
estilo ojival, ]05 ani- con preferencia á los demás j es
~ lJos, que parece como donde se encuentran más puras las
).;
:
;;i¡;:,- \
. ..
1&- N"~A. [Arg.] - Reborde de ventana co-
locado á suficiente altura para que
sirva de apoyo, y sobre el cual se
pueden poner los codos.
un muro en los ángulos de un edi- - (A¡¡ege.) - [Arq.] -Muro
ficio. Cuando las columnas están muy sencillo que ciega los com-
voladas de la fachada) aparecen uni- partimientos inferiores' de las ven-
das á an tas Ópilastras del mismo an- tanas góticas. Los antepechos del
cho aplicadas sobre dicha fachada. siglo xv están á veces decorados
Anteñxa.-(Antijxe.)-[Arq. ] con arcaduras simuladas. Los
del XVI, con bajo-relieves y fre-
cuentemente motivos de ornamen-
tación, en cuyo centro hay una
cartuche de forma circular, flan-
queada por figuras de niños.
Ante-proyecto.- (Avallt-pro-
Jét.)-[Arq.J-Pr~mera idea de un
proyectO de monumento) estudiado
solamente desde el punto de vista
-Motivo de ornamentación afec- del conjunto y descuidando los
tando ordinariamente forma de pal- detalles, los cuales serán estudia-
meta-ó á veces de mascarón- dos más tarde en el proyecto defi-
destinado á formar el coronamien- ¡ nitivo. .
to de las cornisas y á disimularlas Ante-terraza. - (A vallt-te-
tejas semici1indricas ó los saledizos I
rrasse.) - [Arq.] - Terraza colo-
de una techumbre. cada delante de otra situada á la
I
Antepecho.-( Tablette d' appui.) misma altura Ó más alta.
- [Arq.]-Superficie exterior de An ticuaria. to.-( Antiquart"at.)
-Denominación que los autores
del siglo XVII aplicaban indifer~n-
temente á los museos, á las colec-
ciones y á la ciencia~de las anti-
güedades.
Anticuario. - (Antiquairc.)-
El anticuario era antes un erudito
y coleccionador de objetos ~nti-
gltOS; ahora es un comerciante de
curiosidades. El anticuario como
sabio ha sido reemplazado por el
arqueólogo.
An tigualla..-( A ntiquaille. )--.,.-
las hiladas de piedra colocadas á la Término despreciativo empleado
altura del pecho en la abertura de para designar las antigüedades de
un hueco. A veces las piedras que poco valor ó los objetos antiguos
forman el antepecho están cubier- desprovistos de interés.
tas por otra larga y plana de toda Antiguo (El).- (Antiques.)-
la anchura del hueco, destinada á Se designan con la frase el antiguo
ANT - 40 - APA
.
oohqué.)-[Arq.]-Aparejo, en cu- I aparejos conoci- .)
.
~
-~:
R
.
. . piedras talladas á
'- escuadra ó en la-
x- sange y dispuestas
de manera que las
juntas dan al muro aspecto de ta-
blero de damas.
Apice.~ (Tite.)-
ción sumaria.
Apurado.- (Poussé.) -Dicese puestos de folJajes, figuras reales
de una ejecución demasiado cui- ó fantásticas, dispuestos de manera
dada, de un cuadro, de una esta- caprichosa, delicadamente enla,za-
tua t~abajados, estudiados, .en sus dos y describiendo gracioc;as cur-
menores detalles. vas. En el arte árabe, los arahes-
Ara.-(Pz'erre d'autel.)-:-Piedra cos están compuestos con motivos
bendita emhutida en medio de la tomados del reino vegetal; en el
mesa de altar y sobre la cual oficia estilo del Renacimiento, los ara-
el sacerdote (1). bescos tienen una riqueza y una
o Arabe.-(lIfauresr¡ue (2).)- elegancia prodigiosas. Sin raznn
[Arq.]-Hay que distinguir el arte alguna se ba empleado la expre-
árabe oriental del arte árabe occi- ~ión «arabesco» para designar los
dental ó español. Este comprende frisos de los edificios de la época
tres estilos: Arabe bizantino, co- I
romana, pues la voz « follaje:. es la
rrespondiente á los siglos VIII al XI, única que puede caracterizar los
cuyo monumento más importante yoleos ó volutas regulares 1 en uso
es la Mezquita de Córdoba; Arabe durante la mencionada época (r).
mauritano ó de transición, que se o Arábigo.-Algunos autores
extendió del siglo XI al XIII) al cual em'plean la voz (j(arábigo:. como
pertenece la Giralda de Sevilla 1 y equivalente á árabe para denominar
todo lo concerqiente á las gentes
originarias de la Arabia. Y así, d.i-
(1) Ara es también el altar pagano y más
propiamente el romano. (Véase Altar.)
cen1: gusto arábigo, arquitectura
(2) El autor dice: «Estilo que se desem~ol- arábiga.
vió en Espajja después de la im.asión de l,,~
¡ Araña..- (Lustre.) - Aparato
árabes» I y cita la Mezquita de Córdoba)' la '
de iluminación suspendido de un
Albambra como monumentos más importan-
tes. Como esa definición no es dd todo exacta, techo, de una bóveda en la nave
y además resulta insuficiente, la hemos su~-
tituído por la que verá el lector.-Los france-
ses llaman morisco al arte árabe espafiol para (1) ~n rigor, atabesco es un molil"O cual-
diferenciarle del árabe oriental. incurriendo en quiera de ornamentación geométrica árab~.
visible error, pues morzsco se denomina el es- por ser dicha ornamentaci6n privativa de este
ti10 degenerado del 'árabe que emplearon los arte; en el estilo mudejar suelen alternar <:OJl
moros ó moriscos que siguieron ejerciendo los ornatos figuras de animales. Por e1l:tc:nsjóll
sus industrias en los reinos cristianos, des- se llaman arabescos á los motivos ornamenta-
pués de la toma de Granada. les de arte ojilral 6 del renacimiento.
ARA - 45 - ARB
de una iglesia. Las arañas de las ¡ posición y asiento, Slrve para ex-
iglesias afectan á ¡
plicar alianzas su-
~-- veces la forma de periores e inferio-
-~~, como am Íen to tri f(,- I res de una casa,
liado Ó flordelisado,
I
! descendencias y
', - suspendidas por ea- ! ascen d encias de
W ~'-'\17.
,.',,'\:\
...y- r,
denas. Las arañas una familia ilus-
. destinadas á ilumi- tre, cuyos bl~so-
.,..",.i '.."..,.i: . nar las salas de teJ- nes es tán á veces
tro tienen, por lo representados en
común) dimensio- el punto de bi-
nes considerables; furcación de las ramas.
tal es la araña de la Gran Opera. Ar'boles. -(Arbres.) - [Elas.]
La armadura y ciertas partes deco- -Los
I
árboles empleados como
rativas son ordinariamente de figuras heráldicas se distinguen
bronce doradq y están enriq~ecidas Dar su nombre cuando son reales)
con colgantes y bolas de cristal dis- y
se les llama desarraigados si sus
puestas en guirnaldas. raíces se destacan sobre el cam po
Arañado. - (Egratigné)- del escudo. También algunas veces
[Pint.J-Se dice de los filetitos de se les figura por modo convencic-
luz que parecen incrustados en las nal, corno al ciruelo, por ejemplo.
fugosidades de ciertos trozos de Cuando las ramas de un árbol es-
pintura) y también de una muralla tán cargadas de hojas) se debe, al
cuya superfide ha sido rayada con blasonar el escudo) indicar su nú-
peq ueños trazos irregulares. mero y su espeCJe.
- [Grab.J-Dicese de una plan- Ar botante.-( Arc-boutant.)-
cha grabada en talla dulce, poco Arco inclinado de los monumen-
profundamente, con punzones muy tos oji vaJes, destinado á con tranes-
finosy.que no da por consecuen-
cia más que pruebas muy grises.
Dícese también que algunas plan- I
Arañar.-( Gripper.)-[Cerá- ¡
¡
I
I
~
cen °aspecto de dos arcadas yuxta-
Abertura cintrada que sigue las puestas y de dimensiones seme-
diferentes formas del arco. j-mtes j y tamhién abertura forma-
- ciega..-(Arcade aveugle.)- da por dos semicirculos tangentes
Arcada cuya tU? está tapada por el por una rle ~us extremidades.
paramento del muro, pero cuyo - inscrita.s. - (Arcades ins-
perfil de archivolta sobresale. Se crites.)-Denominación que se apli-
la llama también falsa arcada. . ca alg-unas veces á las arcadas ge-
- (fa,lsa..)-(Arcade fausse.)- : melas inscritas en una gran ar-
[Arq.J-Se dice de una arcada si- cad1
mulada, de una abertura cintrada ¡Arcáico. - ( A rchaique. ) Se -
cuya luz está cegada por una su- I
elice que un monumento es de es-
perficie vertical. tilo arcáico muy acentuado, 'para
- ñngida.-(Arcade feillte.)- indicar que presenta todo el carác-
Arcada simulada, ~olamente pinta- ter de las construcciones primiti-
da. cuyo destino frecuente es res- vas. Los estudios arcáicos tienen
tablecer simétricamente una ar- por ohjeto investigar los métodos
cada real sobre una superficie plana, y procedimientos de los antiguos,
soHendo estar circuida d~ moldura por los cuales se puedan producir
saliente. obras no semejantes á las obras de
- lobulada.-(Arcade loMe.) la antigüedad, pero que ofrezcan
-Arcada recortada y decorada si- con ella numerosos puntos de se-
guiendo porciones dé círculo más mejanza. Se dice también que un
'ó menOR numerosas y semejantes cuadro está concebido en un estilo
al semicírculo. En el estilo romá- arcáico para indicar que evoca el
nico se hallan arcadas trilobuladas, recuerdo de una obra antigua y
quintilohuladas; pero estos lóbulos hace soñar con lo producido por
6 recortes corresponden má; bien las generaciones desparecidas tI).
á la ornamentación de la archivol.
ta. (Véase esta voz.)
- practicable.-(Arcilde (1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aA-
tiguo y en esta misma acepci6n puede hoy
practicable.)-Arcada que presenta emplearse esa ,'oz para designar en artes )0
una abertura Qfreciendo paso libre. anticuado. Pera no es esta la verdadera signi-
ARC - 47- ARC
lftL
'
.~',;;
:
,
circulo. Los mo- bizantino ó arco morisco.
numentos delos
:
.
J~i ~, , , " T ,ofrecen siglos xvy XVI :
I
- -(Arcde ~u~~as
a Jomt~
ho~izontales.
horzzontaux.)-
rt:l
tantos centros para trazarle.
- combado (1). - (.'1r..'bom- #~
I
' ._.;,L1h- . ..
'"'"
a plein cintre.)-Se designa asi el
arco formado por una semicircun-
ferencia.
- de mitra. - (Arc e1Zmi-
óé.)-Arco cuya' medida pasa de tre. )-(V éase Arco defrontón.)
media circunferencia, es decir, - de descarga. - ( A re de
de 180°. I
- formero. - (Arc fornzeret.) I¡
-Arco cuyo plano es paralelo á !
los muros de fachada de un edi-
ficio. Así, en una iglesia ojival, las
arcadas que ponen en comunica-
ción la nave central con las latera-
les son arcos formeros. (Véase Ar-
co toral.) If'" i
";::04
\ \.
::'::!l°;:
,.: .' l,'
""J,
~j'¡.'" ~,¡
1-'~ ""'''' I
I
._1. . dJcharge.)- Arco colocado encima
t u'" '. ~. de una platabanda de piedra ó din-
ton.) - Arco formado por lineas tel de madera ó de hierro, desti-
nado á disminuir la carga del din""
''
(1) Más propiamente arco de herradura. I tel ó de la platabanda.
1
íffh
bre la cuerda del arco y cuyos.lados
son iguales á los tercios de esta
": mi..
1
.
-Arco formado por una porción (véase esta. voz))
de elipse. r~á..,~ porque. el perfil de
- en cadena invertida.
-(Ar/..- tU clwínetie rtlluiY$ée.)-
Arco cu ya curva reprod uce en sen-
tido inverso la que da una cuerda
homogénea y perfectamente flexi-
fi
'.
~.:::.
;j¡
. /.
cada
. '¡ mente
mItad del arco
"~W> reproduce
talón.
exacta-
el perfil de
.~ la moldura llamada
En el estilo
ble libremente suspendida de dos gótico de la época
. puntos situados en una misma ho- terciaria, que se llama también gó-
rizontal. tico florido Ó flameante, y corres-
- escarpado. - (Ar.:: tll ta- ponde al siglo xv y á una parte del
XVI, se ha empleado especialmente
/-/. - I el arco florenzado ó canopia!.
/. -..: - i - r"/ .. e
/.7 ")..'" ''';1 - fundamental.- [ Arq.]
¡';" ~'-" Aquel que sirve de guía en la mon-
/~? ~i;j tea de una bóveda para las demás
/ .x;'~i/~~;.:-~:-;-' I
. -- .:':/'
"'/I¡I'/I;'>f'ij//'~.} ;I líneas.ínvertido.- (A re 1~m/tr-
(ii\
,-", formado por un
.
-I ., semicírculo y
.
.
.- una parte recta.
Adóptase esta
forma, algunas veces, para los rom-
pimientos practicados á gran eleva-
ción, estando destinada la parte rec-
ta á compensar la disminución de
altura
.
debida á la perspectiva.
- polilobulado.-(Arc po!y-
'
tilo ojival, las
que tienen interés histórico de portadas están
gran valor. !
coronadas con
.Archivolta.- (Archivolte.)- m uchas series
Moldura que decora una arcada de archivoltas,
ofreciendo cierto número de ni-
I ellos en hileras ocupados por es-
tatuitas y colocados en disminu-
ción unos debajo de otros.
Ardiendo.- (Ardcnt.)-[Blas.]
, -Se dice de las piezas representa-
I
das encendidas en el escudo.
Ardiente. - (Embrasé.) - Se
dice de los cielos de coloración
viva y~rillante.
Area.-(Aire.)-[Arq.] -Su-
siguiendo exactamente el perfil del perficie plana. Con referencia á las
arco. En la arquitectura antigua, I. propiedades, se designan, algu;:as
1
las archivoltas no existen, á veces, veces, los sueJos ó plantas con el
más que en nombre de área baja y las techum-
un solo fren- I
bres con el de área alta.
te de la arca- - falsa..-(Aírt'fausse.)-[Ar-
da. En la ar- quitectura.]-Macizo de los inter-
quitectura valos de las vigas, sobre el cual se
ojival, el eje traza el área definiÜva ó planta.
del perfil de Arena. - (Aréne.) -[Arq.J-
, las molduras Espacio libre reservado en los cir-
que forman cos romanos á los gladiadores y
la archivoJta combatientes. Algunas veces se
. corresponde designan también con este nom-
casi siempre con el eje de la see- bre las constr.ucciones destinadas á
..
ARE - 53- ARM
servir de circo Ó anfiteatro; en á~~ulo de una. techumbr~, y ta~-
este caso se dice arenas, en plu- , bIen de las tejas de medIO cañon
I
fi c-i~ Qu e So :
'
conjuntode . .
.,' ~'~'~~
""~"~Z~~;~':\",~
I
Linea de ángulo formada por la i
jntersección de dos su perfides.
I
ArÍstero.- (A 1'hier.)- [Arq.] :
-Se dice; en el estilo románico ó c)¡¡>
en el estilo gótico,
de una moldura das á reforzar ó sostener. ~a ma-
perfilada en el eje yor parte de los arq uitrabes, las
,
de las aristas ó in- partes horizontales que hacen mu-
tersección de su- cho tiro, los saledizos vanos, etc.,
, perficies de los cha-
; están reforzados
~ 1 pite1es Ó campana- por medio de
-',p rios. Se dice en armaduras de
construcción, de las bandas de rne- hierro. Conjun-
to de varillas
destinado á
mantener las vi-
drieras en po-
sición vertical.
~ [Escult.] -
Esqueletode
hierro que se
tal, zinc ó plomo colocadas en el pone en el in-
terior de una
figura de arcilla ó modelo en yeso,
(1) En castellano no se usa el plural de el cual sirve para dar resistencia á
arena como sinónimo de circo 6 anfiteatro, las partes débiles.
AR:Vl - 54- ARM
Armadura.- (Ferme. )-En Armas.- (Armes. )-[Blas.J-
arq ui tectura se Piezas de blasón especiales de una
llama así un en- familia, de un dignatario, de una
samblaje de ma- ciudad, de una provincia, de un
dera ó de piezas Estado. ( Véase Escudo de ar-
mas.)
~
de hierro que hacen el efecto de una
- parlantes.-(Padantes.)-
[Blas.]-Se dice de los escudos de
armas que expresan el
nombre de qUÍen le
lleva, constituyendo
techumbre por así una esp~cie de
~
paralelamente
medio de las pie-
zas longitudina-
les llamadas ea-
rriolas, colocadas
las unas á las otras.
- (Cartisane.)- Trocito de per-
acertijo. Tales son, por
ejemplo, ciertos bajo-
.relieves que decore; n
las fachadas de las iglesias; cerca
de Rouen, una iglesia de Long
Paon ofrece encima del campana-
gamino con cuyo auxilio se obte- rio una escultura del Renacimien-
nía relieve en los antiguos borda- to, representando un pavo real
dos de seda, oro Ó plata. precedido de la palabra Long. Tal
- (Armure.)-Conjunto de ar- es el escudo de armas del reino
mas defensivas de que se revestían ge Granada (España), que con-
caballeros y combatientes durante siste en una granada.
la edad media (1). - partida.S.-(Brisees.)-
- de vidriera. - ( Vz'triére.) [BIas.] - Se dice de los segundo-
- [Arq.J- Dicese de los hierros génitos Ó hijos segundos menores
entrelazados que sirven de arma- de familia, en los cuales existen
zón y sostén á una vidriera. modificaciones, cambios, altera.
- pequeña. - (Permette.) - ciones ó sUFresiones.
Armadura de techumbre falsa Ó de Armazon.-(Bati. )-[Arq.]-
bohardilla. Ensambladura de piezas de carpin-
- rota. - (Ferme brisée.) - tería, formada para darse cuenta de
un trabajo Ó servir de base al tra-
Armadura de una techumbre que
forma la ventana de una boardi- bajo definitivo.
lla. El tipo de estas armaduras pue- - (Colombafe.)- [Arq.] -Dis-
de compararse á una armadura or- posición de las
dinaria, pero inscrita en un trián- vigas en fila, cu-
gulo cuya altura debe ser tan pe- yos vanos se
queña como sea posible, y el con- .~;, llenan de ladri-
junto estar realzado. por medio de JIU¡ Has y de yeso,
firmes jambas. .11' .
según el espe-
'I\~~ sor deseado del
(x) La armadura completa no comenzó á b~~ tabique ó del
usarse hasta el siglo xxv, se generalizó en ~"
~l xv y adquirió toda su boga y perfecciona- '. ~~S. muro as! forma-
miento en el siglo XVI, para caer en desuso en do. Se da tam-
el XVII. La mayor parte de las que se conser- A-. bién al armazón
van. son del siglo xvx, y su ornamentación,
por consiguiente, es de gusto Renacimiento.
el nombre de espesordel muro.
La. edad media, pues, no hizo más que iniciar Armella.. - ( Cache..)- [Arq.]
el uso de la armadura. -Pieza de-hierro destinada á reci-
',~;,x.[-,".;J
ARM - 55 - ARP
bir el pestillo de la cerradura de capiteles de orden dórico ,griego.
una puerta. A~miño.-(HermílZt.)- [BIas.]
Armería (Arte de la).- -El armiñ0 es uno de los dos fo-
(Armurerie d'art.)-Arte de fabri- rros empleados en las
car armaduras realzadas con oro y , composiciones de los
plata, cincelados damasquinados, escudos de armas. Or-
y armas incrustadas de marfil. dinariamente es blan-
o - Rea.l.- Museo depen- , co con lunares negros,
I
Artesonados.
en una
Decoración encaseto-
- ( Caissolls.)-
[Arq.]-Compartimientos adorna
\
echa r liq uidos en reci pi en -
tes de grandes dimensio-
5
nes, y afectaba forma casi '''''''''1.
esférica, con cuello de poca
altura y asa circular y pequeña.
-
.;J!.o
. .
.
asfaltos,cien-
tificamente hablando, son hidro-
Andrés, usadacomofigu-
ra de blasón, aplícase
también con mucha fre-
cuencia á la construcción
de armaduras. Se hace mucho uso
de piezas de madera ó de hierro
~
carburos muy ricos en hidrógeno, dispuestas en aspa. para mantener
tanto liquidos, tanto gelatinosos la unión y evitar los movimientos
como pez, tanto sólidos. El asfalto oscilatorios de las vigas ó piezas
empleado en la pintura al óleo da ensambladas que siguen forma rec-
color análogo al de la sepia ó al tangular.
de la sombra de Venecia. Es un Aspecto~ - (Aspect.) - Impre-
color de tono precioso, pero ofrece sión que produce la vista de un
el inconveniente de que no seca. monumento, de una estatua, de
En la mayor parte de los cuadros un cuadro, de una obra de arte en
de la esc1:1ela con terd poránea, so- general. S~ dice que á una obra le
bre todo en los de la priÍ11era mi- falta aspecto, para indicar que no
tad de este siglo, se deja ya sentír se presenta de un modo decisivo;
el empleo del asfalto. Tal es el y por el contrario, que tiene her-
l'lmifragio de la Afedusa de Géri- moso aspecto, para designar que la
cault, por ejemplo, cuyos deterio- obra reune buenas cualidades 1 las
ros van cada año en aumentD.
Askos.-(Askos.) - Vaso anti- (I) Griego é ¡talo-griego.
ASP -61- AS!
cuales se imponen desde el primer que en las escaleras de interior y
golpe de vista. se usaba. con mucha mayor fre-
Aspecto. - (TourJwre. ) - Se cuencia en el siglo pasadó que en
dice de la fisonomía artístico-ca- nuestros días. Su perfil, casi inva-
racterística de una figura) de un riable, se compone por lo general
dibujo. Desenvoltura ó tamaño de de un filete coronado por un cuar-
las lineas más importantes. ro de círculo Ó moldura convexa,
Asperón. - ( Gres.) - Piedra más Ó menos saliente.
dura formada de una conglomera- ('! .Astrolabios.- [Arqueo1.]
ción de granit0;> de cuarzo. - Aparatos usados en la edad me-
Asta..- (Trabe.)- [BIas J- dia y comienzos de la moderna
Travesaño del áncora de un navío. para resolver gráficamente los pro-
- (Ha11lPe.)-Mango de pincel) blemas de la trigonometría esféri-
palo de bandera, etc. ca. Consiste en una placa circular
- del pincel. - (Ante.)- de metal, sobre la cual están gra-
[Pint.]-1\lango de un pincel Ó de badas algunas figuras de cuerpos
una brocha. Las astas de pincel celestes yel zodíaco, y lleva mon-
son algo más gruesas por la parte tado sobre él Otro circulo calado de
media, á fin de que cuando'están carácter ornamental, movible.-El
en manojos los pinceles queden aspecto decora tivo pre.sta valor ar-
separados unos de otros. tístico á los astrolabios que son
.Astragalo. - (As/ragale. ) - árabes y persas.
[Arq.]-Moldura colocada en la Astros.-(Astres.)- [Blas.]-
base de los capiteles Los astros usados corno figuras de
\J._~)!'J ae los órdenes del an- blasón son: el sol, que es siempre
.
tiguo, y cuyo perfil de oro, las estrelJas y la media luna.
es media circunferen- - (Véase Sombra de sol.)
cia. Los astragalos se Asunto. - ( Suget.) - Se dice
llaman también ba- del motivo histórico. convencio-
quetillas, y se los designa con el nal, real ó ideal, que el artista
nombre de ?'osario cuando, en vez ha escogido para interpretarle en
de estar compactos) forman una su obra. Un asunto feliz, un
asunto mal escogido. Hay a{untos
que no ganan tratados en el arte:
otros, por el contrario, son una
J mina inapreciable para los ar-
tistas.
- decorativ~.-(SZf~d or.llé.)
-- I
I
-[Arq.J- Se desJgnan aSIlos ma-
tivos de composición que estan
serie de perlas de forma redonda ú I, brillantemente tratados, con abun-
oblongada. Ciertos capiteles góti- dancia más bien que con sobriedad
cos están también provistos de as- I
i de detalles.
tragalos. I Aserpenteado.- ( Givl'é.)-
! [Bias.] - Que termina en cabeza
r
Se llama igualmente astragalo la
moldura que se co- de serpiente.
~'/¡Im Asiento. - (Tassement.) -
rre.en el borde su-
penor de los escalu- [Arq.] - Desplome del suelo, y
nes. Este astragalo ;.-.J¡,. destrozo que esto ocasiona en las
no se emplea más . construcciones de albañilería.
ATA - 62 - ATI
Ataurique.- [Ornament.]
ban, en la edad me- -Labor de hojas puestas de frente,
L,
dia sobre todo, vigi- adheridas por su parte posterior
¡t~ ' lantes y una campana al fondo sobre el cual están rele.
! 1__. ,;¡¡
'-\ que servía para tOcar vadas. Los árabes emplearon mu-
iI ~ ) á rebato. Se designa cho el ataurique.
\~1¡
¡l-r todada con este A teneo.-( A thénée. )-Conjun-
~l " 7~
,
IJombre la armadura to de construcciones donde se re-
interior de las torres unían los doctos y los sabios de la
destinadas á sostener las camp.¡- antigüedad, donde poetas y retóri-
nas, y que para evi- cos leían sus obras.
tar el l'esen timiento ", Hov esta voz, como las de alcá-
de los muros no apo- , zar, alÍ1ambra, están absolutamente
yan más que por la - dest1tuídas de su primitivo signi-
base. ficado. Seguida de un calificativo
- (É cha uguette.) cualq uiera (musical, coreográfi-
-[Arq.]-Garita de eo, etc.), sirve para designar las
piedra coronada con salas de reunión; se aplica frecuen-
techumbre cónica y temente á los establecimientos que
dispuesta en saledi- - no dependen de la enseñanza ofi-
ZO, bien sobre las cial y donde se dan cursos, lectu'-
murallas, bien en 10 alto de las lo- ras y conferencias.
Atenua.r un contorno.-
(Noyer un cOJltour.)-Fúndir con-
tornos, armonizarlos con las tintas
cercanas, modelar de modo que la
transición con los fondos se haga
sin dureza.
Atezado-(Tamzé.) -Se dice,
blasonando, de un color particular
en los escudos de armas alemanes.
I
Atico.-( Attique.)- [Arq.J-
, "
-
así á una plaza, por lo común cir- dibujar á pluma, y poderse repro-
ducir con la misma exactitud del
I
original; pero exceptuando las de
los especialistas hábiles y raros,
I
I tiene el inconveniente de que las
I pruebas litog¡-áficas salen con fre-
cuencia borrosas y sin brillantez.
A u to gra1ia.d o .-(Autl/gra-
i phié.)-Reproducido por la autO-
.
I grafía.
cuida por muros bajos y situada I ()
Avanzamiento. - Se dke
ante el pórtico principal de las de la distancia horizontal que me-
iglesias. El atrio de la iglesia, el dia entre el arranque de un arco
.
atrio de la catedral. y el radio vertical del mismo.
Aureola..-(Auréoie.)-La au- A venida.-(Avellue.)- Planta-
reola ,en términos ciones de árboles siguiendo una Ó
artistkos, es un 111uchas lineas paralelas J destinadas
círculo luminoso I al ornato de parq ues y jardinés J y
que rodea la cabeza c¡ue ordinariamente precedían la
de los personajes entrada principal de las casas se~o-
divinos ó de los riales en el siglo pasado.
santos representados en cuadros ó .Aves mutila.das.- (i}fer/et-
vidrieras. Algunas veces los es- tes.) - Figuras de blasón. - ..-hes
cultores colocan tam bién, detrás represent~das sin pico
de sus figuras I círculos dorados ó y sin pies. Las aves
adornados con estrellas para repre- mutiladas difieren de
sootar las aureolas. Pero la verda- los aleriones en que
dera denominación de estos disccs estcs últimos tienen ~
es la de nimbo (1). Slem pre las alas abier-
A ureolado. - (.Auréolé.)- tas, extendidas ó aba-
[BIas.] - Se dice de bis figuras sa- tidas, y están puestos en el escudo
gradas cuyas cabezas están rodea- de pie y en pal J mientras que las
das de 2.ureola. aves. mutiladas estan siempre re-
Autografía. - (Autograplu"e.) presentadas caminando y con las
-Procedimiento que consiste en alas cerraaas.
escribir ó dibujar sobre un papel Avivador.-(Graill d'orge.)-
especial con tinta crasa. Se pasa - [Arq.] - Instrumento cÓncavo
por una si1TIpIe presión el dibujo ó destinado á debilitar ó realzar el
la escritura á una piedra litográfica, perfil ~e las molduras ejecutadas
ó á otra piedra, por medio de la en ebanisteria.
cual puedan obtenerse tiradas bas- Avivar.- (A viver.)- [Grab.)
tante numerosas. Las autolitogra- -Avivar el corte á un buril es
fías tienen la ventaja de poderse aplicarle el diamante, vaciándole
ejecutar por cualquiera que sepa de nuevo con un utensilio aguzado.
Azabache. - (J'ais.) - Varie-
(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido icono- dad de lignito, de negro vivo, in-
gráfico. es el círculo pueslo detrás de Ja ca- tenso y brillante J con. el cual se
beza; y aureola se llama á un atributo aná- ejecutan omatos para adornarse.
logo, por lo general iormado por la intersec-
ción de dos arcos de círculo, y que circuye Se fabrica azabache artificial con
todo el cUerpo de la figUJa. vidrio coloreado de negro.
AZA -65- AZU
Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.] ¡ Durante largo tiempo el cobalto
- Color preparado con flores de I de Sajonia gozó de gran reputa-
azafrán} que se usa para producir ción. En la pintura sobre esmalte
color encarnado. el cobalto en polvo sirvió para ob-
Azorada.. - (Essorant.) -
. tener hermoso tono azul turquí.
[Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡ Azul de Prusia..-(Bleu de
\~ alzan. el vuelo. Un Prussc.) - [Pint. ] - El azul de
I
:." .,' (-:¡d pato hgado y corona- Prusia que se usa para la acuarela
~~ do azoráJzdose, de pla- ¡ tira á verde} pero se extiende fácil-
I
_
Otros son de plata, cincelados y Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)-
ornamentados con gusto; otros de [Arq.J-Moldura cuyo perfil es un
mármol, empotrados al nivel del semicírculo. La arq ui-
suelo.
.
i!II~lltIt1Ultlllb'
tectura emplea fre-
- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi- cuentemente baqueti-
driado Ó capa de esmalte con la . Has lisas; pero en la
cual se cubr~n las piezas cerámicas ~ ebanistería, los perfi-
en cierto grado de su cocción. les de los mu.bles están, por lo co-
- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pasta mún, decorados con baquetillas
blanca aplicada á la superficie de adornados de filetes enlazados, de
ciertas alfareriéls y también sustan- guirnaldas de flores, y sobre .todo
cias minerales. empleadas para la óe follajes.
ornamentación de las alfarerias co- - de ángulo.-(Bagucttc d' an-
loreadas. gle.)- [Arq.] -Mol-
. - artiñcial.-(ElIgobe artiji- dura redonda, lisa ú
del.)-[Cerám.] -Barniz formado ornamentada, colocada
de tierras incoloras y de óxidos en un ángulo. Las ba-
metálicos. q uetillas de ángulo '1
- natural.-(Engúbc natu1'cl.) . reemplazan las aristas /j
1
~YM~~~.~\\~ I II!:U{y'
~~~~
~~'~ .
.
\~:.
mente á defender la entrada de un
puente, de una ciudad, etc.
~j~
I
. .
I; Barbacana.-(iJIdchicoulis.)-
:1Qo [Arg.]-Galeria saliente y continua
establecida en los castillos fuertes
agudo ó entrecruzándose con otra de la edad ,
desde 1a s Il!;(
la parte alta de una balaustrada ó I cuales po- "
en el alféizar de una ventana, etc. día verse la base de las construccio-
- (Banquette.) - [Arg.] - Ta- nes. Las barbacanas de piedra re-
blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de ma-
tepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo dete-
pinteria de este antepecho. En la
arg uitectura de jardines, baranda
es una valla de la altura del ante-
pecho, colocada en las hiladas late-
rales de una avenida de árboles. !
Barandilla.-(Rllmpe.) -Ba-
I
t41 t!,~
' '''
''
'.'~
''
, .
'''''''''''' ltl'.)-:- [Arq.] - Basa f01"madá poi-
,~
' .
.
..
.~.. . .. .
. .
, I
dos toros) dos astrágalos y dos es-
p..:" . . .'"
cocias. re~ri1plazadafrecuehtemeh-
,
. . .
",
. I
'
'
. .
. .
te por.l~ basá ática.
¡I - de frontón.-(Base detroJ¡-
,
más que para el dórico romano. En el siglo x se perfilan las basas con
los templos griegos de orden dóri-
ea, los cuales ofrecen gran pureza
de líneas-cual sucede en el Par-
tenón - y las columnas notable
elegancia en su perfil, no hay otra
basa que series de gradas exten-
diéndose en redor del edificio.
:Basa jónica.-( Base ionique.)
-[Arq.] - Basa formada por un I
numerosas molduritas.
. - suspendida.-(Base appm- filetes y combinaciones de moldu-
1
¡
°.....,." naves, tribuna y hemi-
.... ciclo, en la cual se admi-
.
A
nistraba justicia y se n¡>-
"e-...... gcciaba. Después, desde
tratada en basamento, formando el siglo IV al XI, dióse
ese nombre á las iglesias cristianas
construidas, con algunas modifica-
ciones de detalle, por el plano de
las antiguas basílicas. Hoy la voz
I basílica, como término de arte, no
es más que una expresión figurada
que se emplea para designar las
iglesias católicas de vastas propor-
una especie de zócalo elevado con dones, sin distinción de las épocas
de su construcción.
I Bastida. - (BastMe.) - [Arq.]
¡
-Se dice en arquitectura militar
de las construcciones ó fortificacio-
nes, sean de madera, sean de alba-
ñilería ,que contribuían á la defen-
sa de las plazas fuertes.
Bastidor.-( Cllássis.)-[Pint.J
'!
- Ensamblaje de carpintería enci-
relación al coniunto de una facha- I ma del cual se extiende una tela
BAS - 78- HAS
bre I
sobre uno de sus
Y movible vístos de cristales espesos I entre
costados por los cuales se ex-
medí,) de bisa- pooen á la luz los
gras. Los bas- c!iches negativos,
tidoresde lum- colocándolos so-
brera 11e van bre un,~ hoja de
también el. I I
papel sensibiliza- ,
.
nombre de bas- do, por cuyo me-
tidores de tejado. dio dan una prueba positiva,
Bastidor de piedra.-( Chás- Bastidores.-(Coulisse) (1)-
si:. de Pierre.)-[Arq.J-Losa va- [:\rt. teat.J-T,a;,tos de lienzo pin-
ciada en cuadro por su parte cen~ tado I mon-
tral y b?rdeada interiorn:ente. con tados en una
un rebaJo, sobre el cual VIene a CO-I \ al'madurade
locarse otra losa. II madera que,
- de portezuela.- (Chdssis ! .
.~ . (,:'<
sujetos á
ti volet.)-[Fot.J-Bastidor nega- :. ii¡, JI.. unos arma-
\ ~
tivo cuya abertura, por el lado de
la Placa sensibilizada, se tapa con
una portezuela de hisagras, que
i
í~ I
- -"{
- . .~
20nes
'.:';'" rales y mo-
"-;-:'-:;:::-.::
~~::::':?'- ---'';''~-;::-- vibles
que
late-
. --o
después de abrirse, sea de alto á I I
h~y en los
hajo, sea de lado, puede, por medio! es cen arios
de una ranura I replegarse sobre: de los teatros I completan las deco-
la cámara obscura. raciones) soliendo representar un
- estereosc6pico. - (Chds- I
palacio I una cabaña, un haz de ár-
sis steréoscoPiquc.)- [Fot.] - Es I
boles, ete.
un bastidor que permite obtener: Bastilla.- (Basti/!e.)- [Arq.]
simultaneamente pruebas toma- -Se diceparticularmente de laciu-
I
:
- inm6vil.-(Cl¡dssis dor- :
mant.)-[Arq.]- Encuadramiento
fijo y colocado de una manera per- ¡
manente en un hueco.
- multiplicadol'.- (Cluissis I
árbol escodado, es decir, aquel del ' nían holgados á la cabeza y se ase-
cual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. Su
menudas. . . \
forma no deja de ser artística.
Batería de luces.-(Rampe.).
¡ Baulero.-(Bahutier.)-Artis-
-[Arq. teat.J-fila de mecheros ta de la edad media que fabricaba
de gas ó de lámparas colocadas al baúles.
nivel del piso del proscenio de los, Bazar.-(Bazar.)-[Arq.]-Se
teatros para iluminar á los actores. dice de las tiendas orientales á cu-
Batido. -(.J1Úte:é.)-Trabaja- bierto, que. ocupan por lo común
do á martillo. Dícese particular- considerable superficie.
mente de objetos de argentería IDO- Bazo.- (Bis.) - Se dice de un
delados, repujados á martillo, ycuya tono de sombr~ de Venecia que tira
superficie ..está cubierta de multi- I
I á amarillo. Una tela de color bazo.
tud de facetas resultantes del tra- Belvedere. - ( BelzJidere.)-
bajo. Un vaso batido, una pieza ba~ Terraza cubierta. Especie de pabe-
tida. En numismática se dice de las
monedas antiguas cuyos reversos
limados se han reemplazado por cu~ ,
ños() modernos abiertos á martillo.
Batiente. - [Arq.] - Sillar
que se coloca en el umbral de un
hueco de puerta ó ventana, contra
el cual baten las hojas.
Ba tir.- (Battage.)- [Cel'ám.]
-Trabajar la pasta con palas ordi-
narias ó mecánicas.
¡
13aúl.-(Bahut.)-Mueble se-
6
BIG - 82- BIS
Bigamia pequeña, y también yun- I sas de las columnas en los retablos
-Bloque pequeño de acero pulido, ' el cerco de las hojas está adorna-
colocado sobre un soporte de ma- do con finas esculturas. Por últí-
dera, y del cual se sirven los gra- mo) existen también biombos de
badores para repujar las pJ:¡nchas.
1
i - verdoso.-(Bla1lc vl1rdatre.)
BLA - 84- BOC
-Mezcla de blanco de plomo y de cia del blasón; se dice tam bien de!
óxido de cobalto. conjunto de piezas y divisas que
Blancos.-(Réserves.)-[Pint. ] componen un escudo. Una losa tu-
-Se llaman blancos en acuarela mular decorada con b!asones.
las partes del dibujo que de inten- Blonda.- (Dente/le. ) -Tejido
to se han dejado sin cubrir de co- calado formado de malla muy fina
lar. El blanco así conseguido es sobre la cual corren moti ros de
siempre más vivo que el blanco ob- ornamentación. Ciertas blandas
tenido por la aplicación de toq ues an tiguas de Malines, de A len~on
de aguada. ciertos puntos de Venecia ó de In-
- [Grab.] - Partes protegidas glaterra, son muy buscadas y co-
del mordiente, por medio de toques leccionadas entre los obietos de J
I 11[
Conjunto
.
..
A-
que forma la intersec-
ción de porciones de bóvedas de-
(1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll. terminadas por arcos ojivos.
BOV - 91 - BRI
o Bovedilla.-[Arq.]-Se de- sillas de coro de la catedral de
nomina así el hueco que dejan los Amiens, están formados por gru-
maderos de piso cuando esre está pos de figuras.
volteado. Brecha.- (Breche.)-A vertura
Braguetón. - ( Ticraroll. ) - por lo común irregular) practicada
[Arq.] - Nervios por arista coloca- en una muralla.
dos en los ángulos de una bóveda Br etesado.- (Bretessé.)-
de estilo ojival. [B]as.] -Se dice de una faja, banda,
Braveta.- (Brm'cttt'.)-[ Arq.]
Moldura convexa formada por dos
arcos de circulo que se cortan en
forma de medio corazón.
Brazo.-(Bras de /umiere.)-
[Art. dec.]-Especie de candela-
bro de uno ó mas brazos que se
aplica á las paredes de una habita-
ción. barra, etc., dentada. El ténnino bas-
- siniestro.-(Sénestroclzerc.) tillado se reserva para el jefe; y las
-[Blas.]-Figura de blasón que piezas bretesadas pueden ser do-
representa un brazo bles, es decir, dentadas por dos
izquierdo. Se debe lados.
especificar, blaso- Bricho.-( C/imjua71t.) -- Lámi-
nando, si el brazo na metálica y brillante, muy del-
izquierdo está ves- gada, empleada para simular el oro
tido ó desnudo, si en los bordados) tapicerías, etc.
la mano está abier- 1;' Brigantina.-[Arm.]-Es.
ta, etc. El brazo siniestro se ve pecie de loriga usada en los si-
usado con mucha frecuencia en los glos xv y XVI) formada por lami-
escudos de armas alemanes. nitas á modo de escamas, sujetas
Brazos.- (Branches ) - Véase wbre una tela fuerte por medio de
ComPás. roblones.
- de silla ó sitia1.-(Aceo- Brillante.- (Éc1atllnt.)- Lu-
toir.)-En las sillas de coro de las joso, luminoso. .
iglesias estos Brillantez.-(Eclat.)-Se dice
bFazos si rven _~~I
~Ut~ . de las cualidades brillantes del co-
para prestar lorido de un cuadro) de la vivacj-
apoyo á las dad de tonos, etc.
personas seno - del cobre. - (Luisallt du
tadas, ora 10 cuivrt.)- [Grab.J- Se llaman así,
estén so b re por oposición al negro del barniz,
el banquillo, los trozos de metal brillante de-
ora sobre la jados en claro por medio del pun-
m i s ericordia. zón. Se atempera esta lucidez ,que
Llámanse al- herida directamente por la luz se-
gunas veces I ría muy dura para el ojo, por me-
hoCicos. Di- I
I dio de un papel impregnado en
chos brazos, bien ofrecen su perfi- aceite'Ó gas de Italia, montado en
cies planas Ó malduradas, y están un bastidor inclinado á 45° Y que
sostenidos por columnitas, follajes I
tamiza los rayos lumino sos.
curvos) etc., Ó bien, como en las j Brío.- (Brio.) - [Pint.J - Un
.
BRI - 92- BRO
cuadro tiene brío cuando parece ' :Broca tel.-(Brocate!le.}- Teja
'
haber sido ejecutado sin fatiga, que imita el brocadoJ pero mucho
con ardor y como de primera in-
1
m
:Brocal. - [Arq.] - Antepe- Jlos. Ordinariamente son
cho que circuye la boca de un po- de forma circular; pero
zo. Puede ser de piedra, de ladri- cuando están en losange)
llo ó de madera; los de piedra pue- se debe especificar bIas 0- ""'"
,
trumento formado de un punzón no está acusado el busto bajo ks
I
. grueso, tallado en bisel, ; vestidos, para designar el defecto de
".~ y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~-
'
\
.
$o<
trozes largos. LGSrehun-
didas obtenidos por me-
dio de este buril y mor-
pondiente á esa parte del cu-;rpo.
- del antiguo. --(Bust¿ el
l' auNque.) (Véase Busto.)
didos al ácido no dan á V~-
, - geminado.-(BuslegémiJl¿:)
ces más que la impresión de los to- : - [E~cult.J-Bu:>to de dús calas,
nos grÍ!;~~. Para obtenerrehundidos i representando dos personajes de
anchos y profundos se fijan en el rostro diferente y como colocados
I
papel con líneas de negro vigoro- espalda con espalda, pero por 'lo
. so: ciertos grabadores prefieren re- I comun form"ndo un todo por me-
currirámordidosmuy prolongados. dio de la unión de las partes su-
o Buriladp.-[Arq.]-Abierto I perior~s de la cabeza y del tocado.
1
c.
Caballete.-(Dos d'Jnt.)-Dí-
-.::~~..
i
"""':",
,-,\\\'i "."
!. 111. '" 1 '''",-\
'
"'".¡;,'
.
. ,\,),
." .11'111' ,'\ \. ~
.
A-
la parte más alta de una techum-
bre. Los c~\balletes están á veces
coronados con cresterias caladas ó
espigas. Existen en la parte más alta
de ciertos edificios góticos muy
hermosos eje~pla~es de caballetes, I
cuyos bordes mferIores forman 01'-
natos ftameantes. Ciertos pabello-
,
nes del Louvre están también de- "
~
'
~.
"
". .
\ .
J;:;;.'~'. _._"~"
I
forma primi-
. ti va) puli-
I~)I~ m en tada
~"'"
-'Lo
'-""
sin tallar. Se
y
-( Clz¿veteau.)-[Arq.]-Conjunto
q tle forman las soleras. por lo co-
mún de hierro, las cuales sirven de
base á la construcción de la fábrica
llal1.1an cabujones z'aciados loscabujo- de las chimeneas de hogar.
nes (1) transparentes, )' por esto Cadera.-. (Hanche.)-Dicese.
en anatomía, de la parte del hueso
(1) Cabuj61l significa más propiamente en iliaco que se articula con el del'
castellano el rubí sin labrar.
I
muslo) y sobre todo, en el lenguaje
CAD - 101 - CAJ
(¡
vaban este nom~re y - de compases. - (Boite de
son de forma más alar- compas.)-Cajita que encierra com-
gada. Este va so (<<ca- pases de punta fija, de punta mo-
dus» <od.ooo;»), estaba ;¡v. vible, etc., compases de reduccion,
destinado á encerrar tiralíneas, transportadores, ete, etc.
vino, y el designado con la voz «ea- - de escalera.-( Caged'esca-
pis» servía para verter vino en un lier. ) - [Arq.] - Espacio hueco
recipiente de mayores dimensiones. comprendido entre los muros de
Caída de agua.-:( Clwte d'eau.) un edifici(), reservado para la cons-
-[Arte de los trucción de una escalera.
jardines.J- - de estudio.-(Boíte (/'ate-
Masa de agua
que cae desde
cierta altura,
~
y que se dis-
pone tan t o
en ancha
cQrtina
de agua,
tan to en
cascada. (Véase esta voz.)
- [Grab.] Se dice del proce- es donde hay que buscar los mo-
dimiento del grabado en talla dul- delos de la caligrafía. Los pueblos
I
ce, de lDs planchas grabadas en CG- del extremo Orien te han prod l1cí.
bre, de las colecciones de graba- do también verdaderas maravillas
dos. Museo Cdcográfico. caligráficas.
Calcografiar.-(Chakogrtl- Calípica. - (Ca!lipy§:c.)
-: so-
phier.)- [Grab.J-Grabar en me- I
brenombre de una estatua de Vé-
tales y principal menté en cobre. nus conservada en el' palacio Far-
Calcógrafo. - ( Chakogmplze.) nesio j significa, literalmentt::: I de
-Dícese á veces de los artistas bellasformas.
grabadores; pero sobre todo' de CaÍix.- (Calix.) - Se dice de
los grabadores en talla dulce. 1
los nsos para betel' en fOlma de
CAL - 104 -.- CAM
copa, de uso entre los griegos, las estatuas para facilitar su tras-
montados sobre lación.
y
~ Cáliz.-(
~~/~~ ¿~~~i~t~~
asas ú orejas.
Calice.)- Vasosagrado
de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne(~i~
que una entrada.
Camafeo. - (Comée.)- Piedra
que sirve en la misa dura de unaó muchas capas di ver-
para la consagración sas y naturalmente coloreadas. Los
del vino. El cáliz en grabadores en piedras finas apro-
forma de copa pro- vechan esas diferentes capas para
funda, montada sobre destacar figuras en silueta sobre
.un pie, es una de las un fondo que forme contraste. Los
piezas de orfebrería camafeos grabados son verdaderas
religiosa que han so- esculturas en relieve; y se llama
licitado más vivan1en- grabado en piedras finas al entalla-
te de la imaginación do Ó grabado en hueco. Los cama-
decorativa de los artistas. Ciertos; feos son de muy varias dimensio-
cálices están adornados con pie- I nes, y, por lo común, las figuras ó
dras preciosas y esmaltes. , composiciones representadas des-
Calval"io.-( Cal'l'aire.)-[Arq.1 i tacan en blanco sobre fondo de to-
-Cruz de piedra ó no rojo más ó menos sombrio, Ó in-
de hierro ornamen. versamente. Se da también el nom-
A,+
I
", tada con mayor ó bre de camafeo á todas las piedras
.(~ menor riqueza, ele- I
. preciosas talladas en relieve, mien-
l. . vada, por lo común, tras que se reserva el de entalle á
. sobre una platafor- las piedras preciosas talladas en
, ma, á la cual se as- hueco.
t I cíende
Hay calvarios-
principalmente
Bretaña -que
verdaderos
por gradas.
en
son
monu-
- (CclJJlaieu.)-[Pint.,
l'intura monócroma que imita el
yerdadero camafeo, es de<;ij:",que
grab.]-
1'-
pintura, un dibujo, una acuarela ó tienen canalones colocados á plo-
miniatura. Las materias propias mo de las fachadas y que sostienen
para servir de campo son numero- arcadas sa-
sas; tales son: el lienzo, el papel, lieqti's.. Á
la tabla, el mármol, el alabastro, partÚ'd e 1
el cascarón de huevo, después de siglo XIII,
humedecido (especialmente para la . / ~ los canalo-
miniatura), la vitela, el marfil, etc. --::~...X""", ,,,...i...,,mlvIIII'''' nes es tán
C a.na.l. - (Dalle.) - Depósito provistos
que hay en las techumbres, desti- de gárgolas salientes) y algunos
nado á conducir el agua hasta los vierten las aguas por cond uctos
tubos de descenso. practicados en los arbotan tes que
- (Gouttiere.) -TGrab.] - Es- ligan los contrafuertes. Los canalo-
pecie de pico saliente, pcq ueña ca- nes de los grandes edificios del si-
glo XIII y del XIV están abiertos en
bloques de piedra dura. Más tarde
se ejecutaron canalones en barro
cocido, en madera cubierta de
plomo y hasta en bronce. Los
can¡¡}on~s del Louvre, los de la
Gran Opera - éstos sobre todo
nal que se ada pra á las planchas -son de gran rig ueza ornamen-
bordeadas de cera} de modo que tal.
permitan v-erter el agua fuerte - (GollttÜre.)-[Arq.]-Cana-
CAN - 109 - C.-\N
JJ
.;,
mados por tubos de nes. Ciertos can- IJ
trecha de donde salen flores i fru- ciosa. Por último, hay candelabros
tas. más ricos aún, formados por esta-
Cancel. - ( Cancel.)- [Arq.J- tuas de mármol ó bro"nce} muy
Cerca que separa el coro de la na ve} apropiados y frecuentes en los Yes-
en las iglesias. tíbulos de los hoteles, de los pala-
Cau~er lín.-(Clllcerlin.)- cios y al pié de las escaleras. Entre
[Blas.]-DIcese de las coronas co-
locadas en banda y que
terminan en el borde
del escudo. Se d ¡ce
también Crallcelín. Es-
ta voz de origen ale-
mán significa guirnal-
da ó tocado de flores.
Los escudos de armas alemanes
ofrecen numerosos ejemplares del
Callurlin.
Candelabro.-(
[Art. dec.J -Candelero
CIl/ldélabre.)-
de mljchos
brazos. Existen candelabros de al-
", '. ~
~.~ ~
tf.11 jJJI.
~~
ModiJlón usado en la arquitectu-
ra del siglo XIII, colocado entre
modil1ones Ó ménsulas que sopor-
tan la caída de una arcatura y .~,.~
sin'en de pun to de apoyo á dos
arcadas pequefias inscritas en la griegos de proporciones variables,
mayor. copas consagradas áBaco, provis-
Canéfor a.-( Canéphore.)- tas de asas.
[Arq.-Art. dec.] - Estatua deco- Cantera.-( Carriere.) -Lugar
rativa que lleva sobre la cabeza un de donde se extrae la piedra para
yaso: una cesta, empleada á veces construi r.
CAN - !Il - CAP
Cantería.-( Cliantier.)- cada mente trabajadas, caladas y
[Arq.] - Lugar al aire libre ó eu- . fijadas por medio de clavos de ca-
¡
()
\ ¡,'1
.
dada con la cual se cubría á los ca- I mensión, aislado ó anejo y forman-
ballos en las épocas de la edad me- do parte de una iglesia. Ciertas
dia y del Renacimiento. . capilJas aisladas, elevadas. en los
I
gótica, . repre.sentada
~~ ¿,
~~
,I
, con1° pJeza del escu- ángulo de una pilastra soportando
C . .
,JI _1 \
do. El capirote con- un entablamento y volviendo en
"'"' sistia en una especie ángulo recto.
de capuchón termina- - ára.bo. - (Cltdjitealt llIllureS-
di) en punta. Esta J:uga punta po- que.)- [Arq.J- Los capitéles ára-
dia subir en rededor de la cabeza. bes ofrecen, por
Se hallan en mucho~ escudos de ar- lo común) forma
mas figuras encapirotadas. Tal es de cubos ligados
ordinariamente el gavilán y algu- por curvas suaVES
nas veces el león. á los fustes cilín-
Capital.- ( CaPitale.) - [Art. dricos de las co-
dec.] -Letra ornamentada, de l u 11111a s. Están
grandes dimensiones, que comien- ador9.~dos con as-
za la primera palabra de un cílpi- trágalos yabacos,
tulo. La mayor parte de las capita- y s~s superficies
les de las ediciones de lujo van están~decoradas
acompañadas de una decoración de con ramajes y mo-
ornatos y figuras. tivos de ornamentación obtenidos
g
CAP - 114 - CAP
Dar
... medio de combinaciones geo- iI derable
. . variedad de capiteles co-
métricas. nn,tlOs J no
Capitel de bala.ustre.-( Ck!. I
s Olam6r1te
pz'tcau d¿,balustre.)-l\Iolduras que debidos á
adornan la parte superior de un ba- los artistas
.la ustre. gnegos y
- bizantino.- ( Chajiteau by- rom an os,
zaJltiJl.)-Los capiteles de los pri- sino tam-
meros tiempos del arte bizantino, bién á los
de formas muy senci1Ias, cubicos á del Rena-
veces, están decorados con palme- cimiento y
tas, flores y entrelazados. Los ca- aun á nues-
piteles de la decadencia, por el con- tros arq l1itectos eo n tem poráneos,
trario, están decorados con moti- pues el orden corintio es uno de
vos de ornamentación puramente los más fre-
geómétricos, formados por combi- cuentemente
naciones de rectas y curvas. En empleados en
fin, algunos capiteles de este estilo la decoración
ofrecen ejemplos de volutas deco- de los edifi-
radas con rosetones. Pero, en ge- cios. En ge-
neral, la ornamentación esculpida neral, los ca-
es de muy poco resalto, y á veces piteles corin-
el abaco está biselado. t i o s griegos
-- e omp u es t 0.- (Clzapiteau son más deco-
composite.)-Capitel corintio cuyas rativos que los romanos, y los pri-
volutas muy meros, sobre todo J ofrecen líneas
desarrolladas de amplitud singular.
s e asemejan Capitel de moldura.-( Cha-
mucho á las piteau de 1Jloulure.) -Capitel sin 01'-.
del capitel jó- namentación esculpida, formado de
nico, con la un perfil de mo1duras que vuelven
diferencia, á I sobre los án.c;ulos.
veces, de que - de triglifo.-( ChaPiteau de
el capi tel es triglyplle.) -Coronamiento de tri-
absolutamen- glifo formado por un caveto coro.
te simétrico por sus cuatro caras. nado por un listel..
Existen tipos muy diferentes de - doblacl,o.-( Chapiteau plié.)
este capitel, al cual prestaron gran -Capitel colocado en un ángulo
devoción los arquitectos del Re- I
nacimiento italiano.
- corintio.-(Chapitetllt
thíen.)-Estos
corÍ7z-
capiteles son de gran
riq ueza, ¡ están caracterizados por
las series de hojas de acanto su-
perpuestas y alternadas con yoll1-
tas de ángulo, las cuales soportan
el abaco. Este no es cuadrado, sino
que tiene cortados los ángulos; sus
caras principales descrihen una lí-
nea curva cóncava. Existe con si- entrante, perfilándose sobre dos
CAP - IIS - CAP
superficies que se cortan en ángu- cuatro frentes formados por otros
lo recto. tantos rostros de la diosa Hactor~
Capitel d6rico. - (ChaPitcau con orejas de becerrilla y el carac-
d()rique.)-Este capitel, de perfil terístico tocado egipcio de. tela Hs-
: m uy sobrio en los tada, cuyas Ínfulas descienden por
edificios grie g os
.
los lados. Sirve de coronamiento
\ir
" ' .' """"'1'1111 ~ J
.. .'" .~
"'" .. se compone de una construcción egipcia cuadrada
una garganta, un que tie-nesentido mitico.
. eq uíno y un aba- Capitel indio.-( Chapitcau in-
. . f"
ea. En las cons- "
dim.)-Los motivos de ornamenta-
tru9ciones romanas, el eq uino está ción de los capiteles indios son de
'reemplazado por una moldura en una riqueza y variedad inimitable.
.cuarto de círcu- Pueden, sin embargo, resumirse
lo; el abaco está
.aumentado con
. en tres tipos en los cuales dominan
y se reunen los grupos de figuras,
un talón, y las
ran,uras finas y
-delIcadas que se-
,¡¡. W. los animales, las flores y follajes.
El perfil de l¡¡ masa del conjunto
es á veces muy sobrio: una esfera
paran el equino de la garganta se achatada á la cual sirven de coro-
~ambian en astragalos. Estas mo- namiento unas mensulas que dis-
<lificaciones dieron al capitel dórÍco minuyen la pesadez de los dinteles;
romano mucha menos elegancia tal es, por ]0 común, el principio
-que la que tenía el capitel dórico del capitel indio.
griego, el cual debe mirarse como >:.1
- infundibuliforme.-
-el verdadero tipo. La altura total [Arq.J-EI que tiene forma de in-
<lel capitel dórico debe ser igual á fundibul0, Ósea una forma de cono
la longitud del radio de la base de invertido.
aa columna.
~ egipcio. - (Clzapiteau égyp-
-
- j ÓDie o. ( ClzapiteauiOlli-
que.)-Este capitel está caracteriza-
.tim.) -Las formas principales de do por las '
1'1"11
cargados
ornamenta-
de
<lo por los egipcios, el cual ofrecía .
ción.EI Rena-
cimiento, el siglo XVII y el XVIII
han producido hermosos capiteles
(1) La forma verdaderameute típica del ca- jónicos I sobre todo desde el punto
pitel egipcio. es la del cáliz de Joto. abierto.
que es lo más común. como se ve en la figura de vista de la riqueza de las escul-
oCorrespon:liente. ó cerrado. turas. Entre otras teorías referen-
CAP - II6 - CAP
tes al origen de las volutas, es me- ven poco á poco.en forma de gan-
nester recor-
dar aquí la que I
I
dido.
-Los
.
~
.
del ?ntiguo; pero can las modifica- de un abaco y un astragalo que se-
ciones de dimensión y detalles que I para el capitel del fuste de la co-
los dan carácter especial. Es me- lumna. Se usó con mayor frecuen-
nester añadir que desde un prin- cia por algunos arq uitectos del Re-
.cipio fueron decorados J?or lo co- nacimiento.
mún con gran abundancla de mo- ~
Capiteles arquitect6ni-
tivos escultóricos. cos.- [Arq.] -Distínguense con
Capitel románico.- (Cllapi- este nombre para diferenciarlos de
.ttau roman.)-Los capiteles romá- los capiteles historiados (véase esta
voz) , los capiteles que aparecen en
los últimos tiempos del estilo oji-
val, adornados con imágenes de
edificios pequeños, como castillos,
templos, ciudadelas, etc., en las
cuales algunos arqueólogos han
I
creído ver una representación de
la Jerusalén celeste.
;:>
- historiados. - [Arq.] -.-:.
Género de capiteles que aparecen
en el estilo románico en su último
período, caracterizados por la pre-
11jCOSdel siglo XIson de forma acam- senci.a de figuras formando origi-
panada, y están coronados á veces nales composiciones que represen-
con dobles abacos historiados (véase tan pasajes del Viejo y Nuevo
esta voz). En Testamento, asuntos históricos
i':.~-:...:.. "."::'\lj."I\!I.III~!!1I
el siglo XII se tradicionales y legendarios, alego-
comenzaron á . rías ete. También se llaman Cajn--
\ tdes z"conístícos.
t,
<;rj;,~J('!f;"'.,.
~
,'.
I Capitolio.-(
-Ciudadela
Cajz"tole.)-[Arq.]
y templo de Júpiter
1F. -. en Roma. Más tarde se designó
. frecuentemente con este nombre el
teu:plo pri~~~ en las ciudades de
la epoca romanal
r
I
I
CAR - IZO - CAR
,
emplea en el mismo sentido la voz ~
encarnación.
Carpintería..- (J1femÚserz'e.)
-Voz que sirye p1ra designar en
gen eral el arte del carp j ntero y las :
obras confeccionadas en madera. ¡
--
1
( C/zarpen/erÍ!?) - [Arq.] -
.Arte del maderaje, y también ma- : t,m los pisos e:1 las C:1sasde estilo
derajes en construcción. i niiv.J! sohresaliendo cie la fachada.
- :
Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofre-
" Carpintero de 10 blanco.
-[Arq.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos los
lit madera de construcción. Esta pisos, de tal modo, que en las éa-
voz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los ex-
anriguos y existe, además, una tremos de las techumbres y los pi-
obra escrita en el siglo XVII, par ñones.
Díego López de Arenas con el tí- Carriolas(.:)erb de).-(CJUrs
tulo de Carpintería de lo blanco 'Y' de jannes_)-[Arq.] - SerÍe de vi-
trl7lado de alarifes. - gas colocadas en un techo Cal d
~)
- de lo' prieto.-[Arq.] - sentido de la longitud (véase Ca-
L1amábase así en lo antiguo, por rrio!l1s).
oposición ¡í carpintero de lo blanco Ca.rr3--( Clz:rr.)-[ Art. dec.]-
(véase estJ. voz), al que hacía C<l- Coche usado en la antlgÜ~dad, de
rros ~ nori,ts, etc. caja abierta por detrás y montad.o
Carpo.-(Carpe.)-(Véase sohre dos ruedas. El carro, en el
J1'ano.) arte alegórico de nuestros día.s,
CAR - 121 - CAR
tiene una significación triunfal. mejante al medio frontón de los
Carro fúnebre.-( Cllar june- monumentos antiguos.
bre.)- [Art. dec. J - Se dice de un Cartel.-( Carte!.)-[Art. dec.]
coche de aparato sin forma deter- -Encuadramien-
minada, construido según dibujos
especiales de arquitectos ó pinto- ~~d~ee~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡ 111II H
res, v en los cuales se transporta t:l0 bar,roco: des- !. i
el cuérpo en una ceremonia fúne- tlOado a aplIcarse
¡ijl'
¡
'
1\ ¡,~t:.::)
r." r t
ir
bre. Tajes son, el carro en q!le se I sobre la pared (r). i '¡,!.\. . .
I.
I Se dice también ' ¡N¡i;ib¡, ':
transportaron las ce~izas de N~po.
león l, el cual ofrecla un prec1Oso de las cartelas de t
. !1J):ii¡!1,11\\ , í
i 11, 1¡III,\
conjunto arquitectónico, y los ca- : pequeÜa dimen-
¡
'
para trazar paralel,as. de molduras,
,
1
y
- de 45°.-(Equc1'1'c a 45°.)- más comunmente
Cartabó'n para dibujar que tiene un de tarjetas Ó cin
1
-
C~j.R - ¡22 - CAR
glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce- : lLs ;lrrisL~s :JrHes de emprender la
masiddo exuceraIJ Les; pero d<ln ; eieCUClon lie un cuadro. y sobre
testimunio constante ¿e poderosa. tódo de un fresco. La pi¿tura d
imagwación. También ~e da el fresco, antes de ejecutarse sobre-
nombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente, que
semielipticGs, sencil!cs ó aparea- no permite retoques, exigía dibu-
dos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn, no
jeroglíficas. co.locz.das en les monu- siendo meDester más que calc:nlos-
mentas egJpClOs. en la superficie preparada. El pa-
Cartela.- (Papillons.)- Dícese pel de que al efecto se valían los.
á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'to-
dispuestas en los ,inpdos de UDZ1. neo De aquí ba venido la costum-
gran carta geografica. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estu-
Francia con ea rtelas de ];::s descm- dios preparatorios de los artjstas-
bocaduras del Rhin y de la Meusc. Cartón de cola.-(Carion l/e-
Cartelado :' (Bi!liiii:.)- co!1a,f/.'.)-CartÓn ligero formado
[Bras.] - .'3e cice de un escudo ó con hojas de papel encoladas en
de una parte de escudo stmbrado toda su extensión.
de carteja~. - cuero.-{Carto7Z czdr.)-
Cartelas.-(Biliettcs.;-[Blas.] Cartón con cuya pasta se mezclan
Piezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve
i pal a f,.bricar ornatos por un pra-
I cedimiento especial de moldeado.
- embetunado.- (Carion ái-
[j t;:J
de rectangulitos
DrJ
D
colocados en la
JVo
fumé.)-[Const.]-CartÓn
to de betÚn y usado para cubrir
hallan en tOdas las tiendas de co. Francia las de Lyon , ArIes, 1'010-
lores, ya preparados, y de dimen- sa, Aix, Burdeos,
I
San Quintín,
siones fijas, desde el cartón de 1, Arras (siglo XVI), Duay. Las del
que mide 2] 1/... centímetros por 16, ~orte son célebres. Basta citar en
I
,
tente en ~imes y del cual es re-
autógrafos, notas, papeles y docu- I producción l~ iglesia de la M.agda-
mentos de todas clases. llena, en Pans, aunque CODSldera-
Ca.rtulina de :Bristol.- I blemente ampliada.
(Carton de Bristol.)-EI cartÓn de j Casamata.-(Breieche.)-Adi-
Bristol, ó más simplemente el bfis~ 1 ciones de galerías ó de fortifica-
tal, es un cartól1 muy blanco'\ee I
/c iones, en carpintería, frecuente-
pasta muy fina y satinada. Se ~s~ mente usadas en la edad media.
.
- de Marqués.--(Casque de
ron.)- [Blas.J-C~sco de plata con marqms.)-[Blas.]-C.1SCO de plata
viseras de cinco barras, vuelto dos con visera de siete barras, vuelto
tercios. de frente.
- de bastardo.-- (Casque de - de los Príncipes y Du-
Mttlrd.)-[Blas.]-Casco de acero I
ques soberanos.-( C(¡squesdes
pulimentado, visera cerrada yaba- 1 prillces el ducs souvernins.)-Casco
tida, vuelto de perfil y hacia el lado I de oro damasq llinado , con la visera.
siniestro. menos abierta que el de los Reyes
-' de Conde. - (Casql..ede com- I
v vuelto de frente.
"'
CAS - 125- CAT
Casco de un edi:fi.cio.-( Gage Los castillos fuertes del sig-lo XI y
d'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumo del XII, comprenden una torre ro-
de muros exteriores que determi- deada de fosos. En el siglo XIII, los
nan la forma de una construcción. recintos de murallas se desenvol-
Casetón.- (Caisse y Casse.)- vieron y ftanquearon de tOITeones;
[Arq.] -Compar6miento hueco las residencias señoriales fortifica-
colocado entre ¡os modiIlones de das comprenden lujosas construc-
las cornisas, en los entablamentos ciones habitables. En el siglo xv
corintios y frecuentemente deco- se construyeron moradas esplén-
rado con rosetones. También se didas y suntuosa~] más que verda-
dice casa. deras forta leza!'. Los castillos (1)
Casmo.-(Casino.)- [Arq.J- riel Renacimiento son palacios, en-
Conjunto de construcciones en los, tre los cuales es menester citar los
establecimientos de aguas medici- castillos de GaillÓn. de Blois. de
I
<:elebrar las cerem onias del culto. en fin, reprod uciendo en Íacsimi
También existen ca tacum bas en les, si es posible, las firmas ó mar
Siracusa, en Palermo, en Agrigen- cas que existen en cada objeto.
to, en Toscana y en Etruria. Las Catálogo.- (Catalog7te.)-Cla-
catacumbas de París son antiguas sificadón alfabética ó por escuelas
galerías de explotación de cante- de las obras de arte que pertene-
ras de piedra, pero contienen in- cen á un museo Ó colección priva-
mensa cantidad de osamentas, da, y aun de obras diversas reuni-
amontonadas con regularidad, pro- das para una exposición pública ó
cedentes de diversos cementerios, una venta.
en tre otros los de Inocentes, de - ra.zonado.-( Catalogue rai-
San Eustaquio, así como los que sonné.)-Catálogo que no solamen-
circuían las iglesias destruidas en te da una clasificación de los obje-
diversas épocas. Por último, en las tos, sino que los describe, discute
catacumbas de París es donde es- y hace su historia.
tán colocados los restos de las víc- Catedral. - (Cathédrale.)-
timas de Agosto de 1788, Abril [Arq.]-Iglesia episcopal de una
de 1789 y Septiembre de 1792. diócesis. Cuando ejerce las funcio-
Catacumba.s.- [Art. dec.] - nes episcopa!es un Arzobispo, toma
Hállanse en las catacumbas de Ro. la iglesia el nombre de metrópoli
ma gran númerO de pinturas que Ócatedral metropolitana. En Orien-
son los prÍmeros ensayos del anf" te. la planta de la catedral era una
cristiano. Se i!?;oora absolutamente cruz griega, es decir I cuatro naves
quiénes fueron los autores. Son re- de igual longitud, cortándose en
presentaciones hieráticas, simbóli- ángulo recto; en Occidente, una
cas, cuyo valor estaba, no en el cruz latina, es decir, una nave larga
signo, sino en la cosa significada; y un crucero sensiblemente más
tal es el pescado, ktus, por el Cris- corto con un número de naves
to ; el áncora, por la esperanza; la siempre impar. La arquitectura de
paloma, por el alma, etc.- « Agru- las catedrales forma uno de los ca-
pando estos signos, dice M. Rossi, pítUlos más importantes de la his-
ilustre arqueólogo é historiador de toria del arte. Las catedrales de
las catacumbas, se Jlegaba á una Francia citadas como tipos son:
verdadera escritura misteriosa, co- por su portada, la de Reims (si-
nocida sólo por los iniciados.)) glo XIII); por su nave, la de Amiens
Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Es- (r218-1238) j por su coro, la de
trado Con adornos más ó menos BeJuveais (1225), y por sus torres,
ricos que se eleva en las iglesias la de Chartres (1240). A estas ca-
para colocar un ataud durante la tedrales Dueden aIi.adirse también
ceremonia fÚnebre. las de Ca'llOrs y del Mans (siglos x
Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) - y XI); las de Angouleme y Car~
Dirigir el catálogo de una colec- cassonne, de Angers, de 'Noyon y
ción de obras de arte. Para catalo- de Autun (siglos XI y XII); las de
gar obras de arte tan puntualmen- Rouen (siglos XII al xv); la de Pa-
te como sea posible, es menester, rís (II60-I235), y la de Laon (si-
no sólo enunciar el titulo de cada glo XIII), etcetera; por último, la .
objetO, sino dar las dimensiones, de Albi (siglo XIV), ejecutada con
describirle, indicar el nombre del admirable valentía arquitectór.ica,
a lItor y la procedencia, marcando lo cual le da aspecto de Ye~dadera
d ~ algún modo la genealogía, y, fortaleza.
CAT - I27 - CEL
(}
Catedra.les españolas.- llan bajo las yolutas que sostienen
Las más importantes corresponden el saliente de] abaco.
<i los estilos románico y ojí val. Por Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]-
orden de fechas son las siguientes: Moldura cónca,-a cuyo perfil mide
siglo XI, la de Jaca; siglo XII} las por lo común 11n
de Salamanca y Zamora, y la Cole- cuarto de circulo.
giata de Toro. Del estilo de transi- El caveto es prin-
ción, que se desarrolló á fines del si- cipalrnente una
glo XII y principios del XIII. Tan-a- mold ura de corni-
gana} Lérida y Solsona. Ojivales I
sa. El mismo per-
son: del siglo XIII, las de A vHa, fil, usado en las
Cuenca, Barcelona, Toledo y León; b:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr';
del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplo- de apófijis, y curva acordada cuan-
na, Valencia y Zaragoza, y del xv do una de las extremidades de la
~on la de Seyilla, la nueva de Sa-' misma se acuerda con una. superfi-
lamanca y la de Hues:a. La Cate- cie plana.
dral de Córdoba, comJ es sabido, Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]-
~ólo lo es desde la época de San Fer- Cerrar un vano con obra de alba-
nando} habiendo sido primeramen- ñilería
() ó con tablas.
te mezquita. Ceja..-[Arq.J - Dicese de la
e a tenaria.. -( Challlette.)-
I
roza horizontal que s:: hace en un
Curva que da un hilo flexible en- muro á modo de imposta, para 11-
tregado á su propio peso, cuando "
brar una bóveda.
sus dos extremidades están sus- Cela.-(Cell,z.)-[Arq.J- S,m-
pendidas de dos puntos tomados tuario de los templo::; de la anti-
en un3. misma horizontal. Esta cur- güedad clásica. Se da
,-a en sentido Üwerso se emplea ..' -;;;-;-'. igualmente este nom-
frecuentemente
cos, bó\-edas}
en lri~raz~de aro
etc, ~
I : :
I . - .: ,
bre á las difereGtes
piezas de una casa ro-
C~uda.to.-( Gwd¿.) -[Blas.]- I :111 m:Jna váciertoscom-
Sa dice de la c.)la de los ::: ::: l 1
partiJ;;ientos diversa-
1
~ r¡:
)~.
tre los replJe- \ Gt". \\ I~.~ " Celaj a. - [ Pint. ] - Dícese
gues de las ~ '
1, \1:1;j I
del cielo en un paisaje) y algunos
hojas de acan- autores I particularizando, 11.lman
tod el capitel
'.' .
~(.
.
~.
celaje á Lis ráfagas de luz ó re5-
cori ntio , los .JV,
plandor que apare..::e por una rom-
..\
!
~
.
',,=, También se dice kéle~
J{... be (1). Hay kélebes li-
sos, otros, por el con-
trario, ofrecen la panza ricameu-
obscl1ío.
Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Mo-
nurnellto elevado en memoria de
un difunto, cuyos restos mortales
te decorada. no están allí depositados.
Cemento romano.-( Cim.ent Centaura. - ( GmLauresse.)-
r011lain.)- Cemento obtenido por [Mit. J - Hembra del Centauro.
la cocción y reducción á polvo de Ser fabuloso, mitad caballo y mi-
piedras especiales. Desleídas en tad mujer.
agua forman una pasta blanda que e e n t a u r'o. - ( Centaure. ) -
s~ e.ndurece rápidamente con el [Mit.J-Ser fabuloso, mitad hom-
aIre. bre y mit~d cahallo, que los egip-
Cena. - ( Cént!.) - Dícese de los I
I
c i o s (1),
frescos, cuadros, bajo-relieves, re- . e tru sco s,
presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro'
1
8
1
sos de uso y de adorno con orna. policromia adoptado por los chi-
¡
.
CER - 132 - CER
Tas y p1acas estampadas con plan- barros sencilJos con barniz de plo-
(has de cobre, de las cuales con. mo. Fábricas de Beauvajs ,barros
serva una colecÓón el Museo Ar. barnizados de verde pálido, tinta
queológico Naciona1.-Por último; unifcrme; Saintes, la ChapeIle-des-
Aleora fabricó t"mbién parcelaDa Pots, verde vivo) jaspeado de lla-
comervándo!'e un modelo de horno mas obscuras; Sadirac, vajilla ver-
fechaco á 29 de Junio de I¡56, á de; París, esmalte gris azulado con
cuyo propó~ito declara Ja(quemaJ t ja~peaduras muy vivas. Después,
que ~i se. trata de la porctlana na- barros esmaltados: lozas rústicas
tural ó ka(JJinica, los ensayos de de Bernardo. Pali~sy, asuntos mi-
España en eÜe sen tido, habrán tológicos, figuras populares, platos
l'recldido á los de ~eVles. (~e adorno decorados con peces,
Cerámica. etrusca. - (Cé1'a- n ptiles, conchas, follajes en re]ie-
mique éirusque.) -Lt s vasos de fa- ve vaciados del natural y colorea-
brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blan- ( es con tintas calien tes,' obscuras,
da y formados, por 10 común, de bJancas, <lzules, verdes, amarillas;
un barro de teno rojo más ó menos N OJmandia, pis defaíiaje,' loza fina
()bscuro ~obre el cual destacan en de Oiron, de pasta dura y sonora,
lJegro Ó blanco figuras y escenas de ornamentación obscura, negra
lomadas de la mitología ó la histo- y más clara, nielados sobre fondo
lia de los titmpos l.troico~.Silue- marfil, ornatos en relieve Óen bul-
las muy características (1). to redondo, figuras, mascarones,
- f 1'a.n c e s a.- (C é l' a 111 i q u e blasones, piezas pequeñas y lige-
j1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaci- ras, copas, jarros, biberones, can-
miento italiano. Al pdncipio, de delabros. Fábricas de Nevers,
Rouen, Moustiers, Marseille, Stras-
.1
I Cerco.-(Encez"nte.)-[Arq. mi-
(1) El autor se reriere á la cerámica de I litar.J- Conjunto de torres forti-
Arezzo, de la cual hCtI1o.s .lado cuenta en la ficadás unidas por cortinas que
nota con que hemos procurado ampliar d ca-
pitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase esta I
voz). Al propio tiempo ha suirido una omi-
siün que conviene subsanar, indic¡¡ndo que la vida dejan de ser artísticos; nos referimos es-
alfarería romana produjo principaimente pie- pecialmente á las állforas, las cuales son un~
zas de barro sin bmniz ni vidriado alguno, que de los productos más originaies del arte ce-
DO por destinars"e á los usos comunes de la rámica.
8ER - 136- CER
rodean \lna ciudadó una plaza Cer ra.d ura.' (placa de).-
fuerte. (EntrÜ.)-Díce~e de . II'~"f'í' ! ! ¡!f
Cerco.- (Entourage.) -Marco ] as p l acas d e h lerro; II'.J"I t ,1 11
' ]I
~'i' 1[1 'Ij.!~¡:'
de un cuadr0; guarnición. ó de cobre recorta- -/' :...- ""P {~
o Cercha..- [Arq.] -Modelo das
.
Ó rIcamente or- "
"Q Y'"" ,
.
"
de una curva que se hace, por lo namentada.s que ro- ,". dii :
común, con madera, cartón ú otra
materia. Patrón de contorno curva
dean el oJo de una
cerradura , Por el 'I'; ,1
11
'l. '
(¡(
;~I. ,., 1 ) ~~/¡
~ ~
~ 0.=
acero.
-' .-:- 1' una hoja cor-
tante Ó de un
punzón de
Los cinceles más finos se
molde con la pureza deseada,
Cinceli to.- ( CiseÜt.) - Cincel
de ace¡:o cuadrado, no cortante,
bastante largo; deL cual se sirve el
CIN - 140 - CIR
~rtista con ayuda de un martillo violeta teñido.de rojo (l). Ciertos
ligero. Por una serie de golpecitos autores han escrito también Ginjo-
precipitados marca la superficie del lino del italiano Giangelina.
metal con una cantidad de pequ~- Cipo. - (Cippe.) - [Arqueol.J~
110s resáltos que acentúan lo mo- Columna funera-
delado y prestan más realce á los ria de pequeña di-
-detalles. mensión; pilastra .~.
Cinceli to.- (Frisoir. )-Instru- destinada á reci- ¡;:;.
,mento de los grabadores en meda- bir inscripciones 0;:'1
llas, que sirve para dejar la super- conmemorativas. 1
~ I"
i1cie mate. Se da también el mismo D ¡cese
' tam b len
" de o
numbre ~ un
deros que sirve para pulimentar
utensilio de los espa-
el
ciertos pedestales ~
d e c o r a d o s con -' .'..
~I
J..
.
,o'
lnetal.
()
.
Cincho.- [Arq.] -Moldura
motivos escultó-
ncos. = -
. á modo de faja Ó plinto corrido Cipolino. - (eipolill.) - [.-\rt.
<¡ue acusa exteriormen te las líneas decJ-Variedad de márlJnl raya-
<le los' pisos de un edificio. do con anchas .ondulacionesblan-
Cinta.-(Balldcro/e.)- Tira de cas y v~rdes. Su estrüctura foliá-
tela ddgada y Ro- cea le hace dificil de esculpir, pero
~(~~~
_'d"'i$' ~II tante, en rollada susceptible de hermoso pulimento,
. /'J
.
a 1g u n a s veces
. empleándose para formar revest1-
.
. mientos. Su nombre le viene del
'~'~./A~
.
'
.. .
,,(
~~~;~Sl~X~l~ear~~ itaIiapo cipoleino, cebollita. El co-
lor.y la forma de sus rayas recuer-
~~l~~~n~n~;:~~ da, en efecto, el tono y la disposi-
da ó divisa. Las ción de la cebolla cortada vertical-
cintas se emplean frecuentemente mente.
en las composiciones decorativas ó Circo.'-'- (Cirque.)- [Arq.]-
al~,góricas, sea porque se enrollen Vasto recinto donde el pueblo ro-
..entre ornatos diversos, sea porque mano 'asistia á las carreras de -ca-
..se las coloq ue en las manos de los rros y á los juegos ó espectáculos
personajes que las desarrollan ante públicos. En nuestros dias edifi-
sí mismos. Las cintas se designan cios circulares destinados á espec-
algunas veces con el nombre de táculos ecuestres.
Tollos
()
ó filacterías. Circuir. - (Encercler.) - Ro-
- embebida.- [Arq.]-Se dear con un círculo.
<lice de las obras de c,lrpinteria en Circuito. -( Poztrtour.) -[ Arq.]
.que la cinta no sobresale de los pa- -V uelta, emplazamiento, desen~
l'amentos. volvimiento de un edificio. El cir-
Cintra. - ( Cintre.)- [ Arq. ] - cuito exterior de una catedral.
Circula.r.-( C¡rc~!aire.)--Que
tiene la forma de un circulo ó de
uua porción de circulo.
Círculo.-( C~rcle.)-[Blas.].-
DIcese de los anillos ó hebillas sin
aguja representados en un escudo.
Curvatura de una bóveda ó de una
.arcada interior. (1) Según dt:clara el autor, la voz Cim~olinl1
.
Cinzo1inO.-(Zillzolill.)-:-Colof ¡ es de origen espallol.
CIR - 141 - CLA
Círculo.-Se dice en geometría la proximidad de una ciudad para
de una superficie plana limitada por defenderla.
una curva 11amada circunferencia, Claraboya. -:- ( Claire-voie. )-
y en la cual todos los puntos son [Arq.]-Serie de ventanas coloca-
equidistantes de otro fijo Uamado das en los pisos superiores de la.
centro. nave de los edificios ojivales. Ce-
- de piedras. - (Cercle de rramiento formado, por barrotes
pierres.)-[Arqueo1.]- Mon umen- es paciados los unos de los otros; y
toantiguo. formado por bloques en fin, com partimientos cerrados
coloca!'ios en forma circular. con cristales.
- per lado.-( Cerde perlé.)- Claridad. - (Clarté.) - Tran.s-
[BIas.] -.-; Corona de conde y de parencia, limpidez, brillo lumino-
vizconde. so. Se dice de un cielo, de un lejos
Circunvol ución. - ( Circollvo- bañado de luz.
¡utio'l.)~ [Arq.J - Denominación O1a r i n a d o. - ( Claríné.) -
que sé aplica, bien á cada porción [Blas.J-Se dice de las figuras de
de curva de la yoluta jónica, bien á animales representadas
cada vuelta de espiral superpues-
ta de una columna salomónica.
Circunscribir. (Circonscri-.
""7""
re.)- Trazar una figura geométri-
ea en rededor de otra figura, de
manera que se establezcan puntos
panilla al cuello. Una ~
vaca de gules clarinada
de azur. Según ciertos ~
con una esquilita ó cam- ¿ a.~.
r
'de los principios que las engendra- tas que sirve para
'ron. Este abuso de la imitación, en
diversas épocas J ha, dado lugar á
que se paseen los .
religiosos en re-
, :.'-
violentas reacciones y provocado
vivas discusiones estéticas: tales
dedor de un jardín
Ó de un patio.
'.~
. IJ
.
:.
'
,.
1
superior se termina
algunas veces en gancho á fin de
levantarios más cómodamente.
mismo, con este nombre, en los edi- Clavija. - (Cheville.)- [Arq.]
:ficiosde estilo gótico, los rosetones -Espiga de madera ó de hierre;
~
que sirve para mantener y fijar los
ensamblajes de piezas de armadura
ó de carpintería.
- (Goujon.)-[Arq.]-Perno de
hierro que sirve para unir dos pie-
zas superpuestas.
Cobijar.- (En/aiter.) -[Arq.]
-Cubrir, decorar la techumbre de
colocados en las claves de las bó- una construcción.
'\'e ja3. Estas da ves, formadas de Cla.vo (ca.bez3. de). -( G!OY,
CLI - 144 - COF
lite de ).-[Art. dec.J-La cabeza intersecdón de dos tejados in-
de clavo es un modo de ornamen- clinados en sen-
tación muy sencillo, empleado á tido inverso.
veces para adornar los tableros de También reciben
las puertas de madera y también, el mismo nom-
á menudo, muebles, tales como co- bre las anchas
fres) mesas, etc. En este caso se bandas de plomo
sirven de clavos de acero. ó de zinc que se
Clisador.-( Clicheu1'.)-Obre- aplic,¡n en el ángu10. .
1'0 que ejecuta los cLsés. lnd ustrial Cobre.- (Cuivre.)- [Grab.J~
gue
.
dirige un ta!ler de clisaje.P]ancha de cobre rojo plana y pu-
Clisaje - (C1icJ¡age.)-[Grab.] ]imentada, cuyos bordes están ta-
¡
~
~ ..
~";"'. ~-<..-4..~~:¡
dada de tal sutrte, que el relieve .-;-0- . 1,.
"""'. ¡¡¡,...
" " . ¡Jr,fJ!
de las figuras apenas enrasa con el - --- .1.
;1
ni\'el de las superficies planas con-
" , .
., ¡,I 1 .I ,.,,1
tiguas. Tal acontece en gran nÚ- '. 1'/111
' 1 ,L"L
I .'"
mero de bajo-relieves auitrtos en
el espesor de la piedra que forma di'.) - ~lodo de ensamblaje cuyo
COL - J:4{) - COL
corte recuerda la cola de la golon- se les reeom pensa en las ex posicio-
drina, ofreciendo el aspecto de dos nes especiales y en las exposicio-
trapecios juntos por sus lados me- nes universales.
nores. Se hallan á veces m od illo- Col;¡, terales.-( Collatéraux.)-
nes formando saledizos en los hue- [Ar4.J-(Véanse Naves.)
cos, mantenidos en la fábrica á la Colección.- (Callection.) - Se
cola de milano. Dicese también de dice de un conjunto de cuadros, de
las piezas de madera ensambladas. dibujos, de grabados Ó de objetos
Un ensamblaje á cola de milano. de arte y de curiosidad pertene-
Cola de retales. - (Cúlle de cientes á la misma persvna, y, por
gants.}-[PintJ - Cola de la cual lo común, reunidos por ella.
se sirven en la pintura al tem pIe y Coleccionador. - ( Collection-
en la pintura al óleo para preparar ncur.)-EI que colecciona.
los lienzos. Se obtiene disolviendo Coleccionar.- (Collectionne1'.)
en ag¡;¡a caliente raspaduras de piel, -Formar una colección, buscar
y toma la consistencia de una gela- las obras de . arte y los objetos de
I
tina, por medio del enfriamiento. curiosidad.
La cola de pergamino y la cola de Colegial.-( Collégial.) - (Vé~-
Flandes se obtienen de la misma se iglesia colegial.)
manera, pero la primera es más Colgadiz o. -( A uvent.) - Lige-
fina y la segunda más grosera; ro resguardo en forma de techum-
aquélla no se emplea más que para
los trabajos de más cuidado.
- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Ge-
latina fundida al baño de María con
la cual se opera para encolar ta-
bleros de carpintería, cueros ó te-
las usadas,para encuadernar.
e o 1ab o r a e ió n.-( Collabora-
tio71.)-Parte que toma un artista
en la concepción ó en la realización
de una obra. La colaboración es
frecuente entre arquitectos y es- . bre inclinada y suspendida, desti-
cultores, singubrmente en la eje- nado á proteger de la lluvia; y tam-
cución de una estatua, de una fuen- bién balcón de madera.
te, ete. Es frecuente también entre Colgadura. - (Dossier.)- Se
artistas de industrias diferentes dice de los tapices Ó cortinas or-
que concurren á la ejecución de un namentadas que decoran un lecho,
mismo objeto, de un mueble por una portada, etc.
ejemplo, el cual exige la interven- Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.]
ción del escultor, del ebanista, del -Anfiteatro de la antigua Roma
pintor en esmalte, del cincelista, de dimensiones colosales y de for-
del tapicero. Pero en este último ma elíptica.
caso, Ó en los análogos, la concep- C o 11 a r i no. - (Cularin.) -
ción de la ohra pertenece en un [Arq.] -Filete saliente colocado
todo á un solo artista Ó jefe de in- en lo alto de un fuste de columna.
dustria; los colaboradores reciben Colmado.-( Comble.)- [BIas.]
generalmente el nombre de coope- -=-Sinónimo de Jefe disminuido.-
radores. Bajo este título ó bajo la (Véase esta voz.)
designación de expositor principall Colodión. - (Collodian.)-
COL - 147 - COL
[Fot.]-Solución de algodón ful- serin.)-Amarillo pálido que tira
minante en éter, con el cual se ligeramente á verde.
formaba la.película sensibilizada de Color ceniciento. - (Couleur
los cristales fotognificos, antes de cendrée.)-Color de tono gris muy
.
la invención de los cristales pre- fino y armonioso.
parados al gelatino-bromuro. - de azabach.e.-( Couleur de
Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.) jais.)-l\egro, intenso .r brillante.
- [Fot.] - Cubrir una placa de - de carne.- (Cm/cuy chair.)
cristal con una capa delgada de -Color de tono rojo pálido, mez-
colodión. Las placas colodionadas clado con rosa, blanco amarillo y
se han reemplazado por cristales á veces gris azulado en las partes
preparados al gehtino-bromuro y de sombra.
no se colodionan ya más que cier-
tas pruebas fotográficas en papel
-de fuego.~(Couleur de/eu.)
~Ráfaga de un rojo brillante y
á fin de aumentar su brillantez. VIVO.
Color.-( CJuleur.)--'-En el sen- - de hoja. saca. - (C¡Ju!eur
tido general: impresión producida (euille 1Jlorte.)- Amarillo pardo que
en el ojo por las sustancias colo- tira más Ó menos al rojo.
readas; en sen tido más especial, - en polvo.-( Couleuren pou-
efecto producido por el conjunto dre.)-Colores preparados para la
de los colores distribuidos en un pintUra á la ag-uada.
cuadro. (.;Los venecianos tienen el - genera.l.-( Coult.ur généra-
genio del color.» (Véase.. Cvlu- le.)-Se dice de la tonalidad del
rista.) I
conjunto de un cuadro.
- [Grab.J-tCuando un graba- - gris.-( Coulcur grise.)-Co-
do produce efe0\9 brillante por las lor que tira al gris (véase esta voz).
oposiciones del ne,g.-Ó y del blanco) - lila.-( Couleurlilas.)- Vio-
resultando tintas vivas, calientes y leta pálido ligeramente azulado ó
armoniosas, se dice que tiene color. rosado.
- amapola. - (Coulcur pon- - lívido.-( Coulmr livide.)-
ceau.)-Rojo vivo) claro ó ligera- Tinta plomiza ligeramente azulada,
mente carminoso, brillaute, que violada ó verdosa) que tira á ne-
recuerda el tono de la amapola. gro.
- blando. - (Couleur 1JloÚt.) - loca.l.-( Couleur locale.)-
-Color para la acuarela, encerra- Color especial de cada objeto. Tono
. do en frasquitos ó tubitos, que general sobre el cual se ejecuta el
tiene la consistencia de una pasta modelo. La escuela romántica ex-
húmeda. tendió el sentido de esta expresión
- ~ronc~a.do.-( Couleur bron- hasta darle por significado la exac-
ze.)-Color de tono verdoso Ó ro- titud de los sitios, de los trajes, de
jizo con reflejos verdosos. los accesorios. Cuando Decamps
- ca.liente.-( Gllaleul' de colo- mostró por la primera vez los ver-
ris. )-[Pin t.] - Cualidad de colo- daderos turcos del Asia menor en
ración debida al em pleo de tonos lugar de turcos llevando vestes or-
calientes) transparentes y de efecto nadas con un sol en la espalda,
brillante. halló el color local.
- ca.m biante.
changeante.)-Color
- ( GtJZtlel(1'
que varía se-
- ma.dera..- ( Couleur bois.)-
El color madera es de tono pardo
gún el ángulo bajo el cual se mira. más ó menos amarillento. Decir
- canario.- (Couleur ja1tJle que una figura es de color madera,
COL - 148- COL
'vale tanto como indicar q tie está también obtener un efecto brillan-
pintada de tono desagradable, pe- te con auxilio de ingeniosas oposi-
sado y falso. El color madera, más ciones de negro y blanco. Un gra-
ó menos obscuro, se usa frecuente- bada, una lictografia, sin otros
mente en el arte industrial para colores que blanco y negro pueden
dar á las maderas blancas v comu- estar más coloreados que un cua-
nes el aspecto de las madéras du- dro, si prod ucen un efecto más bri-
ras y preciosas. llante que este último.
Color malva.-( Couleur mau- Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrir
zle.)- Violeta pálido ligeramente con una tinta.
azulado. Colores.-( HacllUres.)- [BIas.]
- marrón.-( Coulcurmarron.) - Dícese de los trazos ó puntos
- Castaño rojo. por medio de los cuales se repre-
. - ocre.-(Couleur ocrcuse.)- senta en las obras grabadas, los co-
Amarillo de tono ocre; amarillento lores del blasón; siguen direcciones
ó ligeramente rojizo. . determinadas ó furman un conjunto
- pardo.-
Rojo obscuro.
(Couleur puce.)- con vencional, unas y otros gene-
ralmente aceptados.
- púrpura. - (Couleurpour- - afines. - (Couleurs amies.)
pre.)- Rojo fuerte que tira ligera- - Colores cuya mezcla se opera
mente á violeta. fácilmente y produce tonos armo-
- varde mar.-( Couleur vert niosos.
de mer.) - Verde mezclado con - a.tenuados.- (Couleurs
azul. rompues.)-O..lores vivos, debilita-
- virgen. - (CiJuleurvierge.) dos ó atenuados por su mezcla con
-Color empleado puro, sin mezcla. otros colores.
Coloración.
. [Pint.J-Efecto
- (Coloration.) - - blancos. - (Cuuleurs Man-
de conjunto que ches.)- [Pint.] -( Véase Colorts
produce la totalidad de los colores ligeros.)
empleados en una pintura. Se dice - complementarios.-( CClU-
que una coloración es violenta, I
leurs complémtntaires.) - Colores
atrevida, triste, fina, delicada, et- cuya combinación reproduce la luz
cétera, cuando caracteriza la sen- blanca. Según las leyes de la física,
sación que quiere expresarse. el color complementario del rojo
Coloran ta.-e Colorant. )-Que es el verde; el del aranjado, el azul;
da color. el del amarillo, el violeta, y recí-
Coloreado.-( Culoré.)- Se dice procamente. Es menester decir que
de las obras pintadas que tienen en la práctica la mezcla de los co-
brillantez y cuyos tonos son vivos lores complementarios no produce"
y calientes. Por extensión se dice nunca blanco, sino un negro ó más
también de un dibujo, de un gra- bien un gris normal.
bado,}' aun de los monumentos de - compuestos.- (Couleurs
arquitectura en los cuales los efec- composites.)- Son en número de
tos de blanco y negro, de luz y de tres; cada uno de ellos está forma-
sombra, hábilmente combinados do por la mezcla de dos ó de tres
producen la misma sensación de colores primitivos; el anaranjado,
brillo caliente y armonioso. .
por el rojo y el amarillo; el verde,
Colorear.- e Colorer.)-[Pint.] por el azul y el amarillo; el vio-
-Es no solamente modelar con' leta, por el rojo y el azul.
auxilio de colores diferentes, sir}o .
- chillones.-( CJUleU1'S
tran-
COL - I-t9 - COL
c1zalltes.)-Colores vivos que des- res densos que se depositan en el
tacan á veces con dureza los unos fondo del frasquito cuando se des-
junto á los otros. lien.
Colores degradados.-( Cvu- Colores primarios. - ( COll-
lcul's dégl'adees.) - ( Veas e Colores leurs primaires.) - (Véase Colores
perdidos. ) 6rt1IC1í1t,-ices.)
- del prisma.-( Couleursdu
prísme )-Se dice de los siete co-
- rebajados.-(Collleurs
battltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla.
ra-
lores simples: violeta, índigo, azul, dos con negro usados enn dema-
verde, amaril1o, anaranjado, rojo, siada frecuencia en lns Gobelinos
firmados por la descomposición de al traducir en tapicería los cuadros.
un rayo de luz blanca por medio Colorido.- (Coloris.)-[Pint.J
del prisma. -Imitación por diversos procedi-
- espectrales. - ( Couleurs mientos del color natural de los ob-
spectrales.)-Colores obtenidos por jetos que se quieren pintar; efecto
un rayo luminoso que atraviesa un resultante del conjunto ó de la yux-
pnsma de crista1. taposición de tonos empleados.
- fundidos. - (CoZ/!curslon- Colorista.- (Coloriste.)-
ducs.)-Efecto obt~nido en pintura [Pint.] -Se dice de un pintor que,
por el tránsito de un color ó de un buscando con preferencia los gran-
tono á otro, por medio de ráfagas des efectos del color, tiende a dar
Ó tintas insensiblemente degra- á sus obras brillantez al mismo
dadas. tiempo que armonía. Los pintores
- generatrices. - (Couleurs de la escuela yeneciana son gran-
génératrices.)-Son en número de des coloristas: basta citar á Tida-
tr~s : el rojo ~el amarillo y el azul. n o y á Vpronés; después de ellos
L1ámanse tari'J-bié-r{colores primi- Rivera y Velázquez por lo que hace
ti\'os) prim1rins Ó.madres á la escuela espaftola; Rubens y
- heráldicos.-( Cou/eurs hé- Rembrandt en cuanto á las escue-
ra/diques.) - [BIas.] - LJevan el las flamencas y Holandesas; la es-
nombre común de esmaltes y son cuela francesa contemporánea se
cinco: azur ó azul, gules ó rojos, gloria de Ellgenio Delacroh.
sable Ó negro, sinople ó verde y - [Art. dec.]-Artista que ilu-
púrpura. mina, que colore<: con pinc~l prue-
- ligeros.-( Cuulmrs légéres.) bas de planchas grabadas Ólitogra-
-Colores que, adicionados de blan- fiadas.
co, quedan claros; dícese también Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dice
OJlores blancos. de monumentos, de estatuas} de
- matrices.- (Couleurs ma- obras de arte de dimensiones ex-
triccs.)-Colores en número varia- tremadamente grandes.
ble que entran en la composición Coloso. - (Colosse.)- Estatuas
de otro color. de dimensiones colosales tales
- perdidos. - (Couleurs 110- como ciertas figuras egipcias de
yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no, Osiris (r), de esfinges. La estatua
que disminuyen de intensidad has- de Apolo, erigida en Rodas en la
ta el blanco. Dicese tambien colo-
res degradados. (1) Los colosos egipcios nuncan represen-
- pes1.dos.- (Couleurs pesan- tan d¡\'inidades sino Faraones; tales son los
colosos del templo del Lucsor ,los famosos de
tes.) -Colores de tintas obscuras y Memnon y el de Ram~és I!, que se halló en
especialmente en la acuarela} colo- las ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.
COL - IS° - COL
antigüedad I era un coloso. Tal es Columna c6clida.- (Coloml/!
aun la enorme estatua de la Inde- cochlide.)-Columna hueca en cuyo
pendencia] ejecutada en nuestros interior se ha practicado una esca-
días por el estatuario Bartoldi] y lera de caracol. La columna Traja-
destinada á los Estados Unidos de na, la columna Vendóme] ladeJu-
América. lio] son columnas cóclidas.
Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.] - compuEsta.- (Colonne com
-Soporte cilíndrico colocado ver- posite.) - Columna coronada con
ticalmente) formado por lo general un capitel compuesto. (Véase Com-
de tres partes: una basa] un fuste puesto. )
cilíndrico y un capitel. - corin tia. - (Colonne corin-
- abulta.da. - (ColoJZm ren- tlziemze.)- Columna elevada según
jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.) las pr0porciones del orden corin-
- aca.ntonada.-(Colonne tio. (Véase CorinNa.)
cantoJlnée.) -- Columna empotrada - corolítica.-( C%1l1zecoro-
en un ángulo para reforzar un pi- llitique.)-Columna cuyo fuste está
lar y sostener una bóveda. decorado con guirnaldas que la ro-
- adosada..-( ColonJ2e adossée.) dean en espiral.
- Columna embutida en parte en - cubierta de hojas.-( Co-
el muro vertical /omze fnti//¿e.) - Columna cuyo
W
contra el cual fuste está cubierto con imbrica-
está colocada. Se ciones.
dice también Co- - de ensamblaje.- (CO/Oll-
Jt..
lumna emjotrada ne d'assemblage.)-Soporte forma-
Ó COlU1Jl1111 uni- do de piezas cilíndricas de madera
da] y especialmente SWIico!zmma. ó de piezas de hierro, cuyo éon-
Cuando la columna está empotra- junto se reviste ce yeso ó de estu-
.
da hasta la línea de su diámetro] ea, simulando una columna de pie-
el saliente ~e mide por media cir- dra ó de mármol.
cunferencia. - de tambores.-(Colonnc
- anilla da. - (C%rme aJl1le- en tamboltrs.)-Columna furmada
lée.)- Columna decorada con ani- por Una supersposición de discos
llos en relieve. Se dice también Cv- cuya altura es inferior al diámetro.
¡umna fajada. ('léase Cv/zmma en trozos.)
- astronómica.- ( Colo 7ln e - disminuída.-( CO!01l1zedi-
Ilstrollomique.)-Columna termina- minude.)-Columna en la cual el
da en plataforma que sirve de ob- diámetro de la base es
serva torio. mayor que el-dián.etro
. - ática. - (Colo111ze attique.) del capitel. Las c.olum-
-de Columna que decora un cuerpo
edificio colocado corno ático en-
nas de los templos dóri.
cos griegos ofrecen in-
cima de un entablamento. teresantes ejempla¡ es
- bélica.-( Col01l1zebe/lique.) de columnas disminuí-
-Columna del templo de Jano en das. La columna dismi-
Roma, ante la cual se proclamaba n uida ó en tronco de
la declaración de guerra. cono [ué ab"ndonada
- cilíndrica..-( COlOll11ecylill- en el siglo XYII y sustituida por la
drique.) - Columna cuyo diámetro columna abultada.
~s constante,estando el perfillimi- - dórica.- (Co/01l1zedorique.)
tado por dos paralelas. -Columna elevada según las pr(,-
COL - 151 - COL
porciones del orden dórico. (Véase Columna hidráulica, - (~-
Dórico.)
.
I01Zm h)'draulique.)- Salto de agua
Columna empotrada.- ( CJ- que recue-rda la forma de un fuste
.
101111eellgl1gée.) - (Véase
. Columna de coJumna cilíndrica. .
..
elevada sobre una sepultura. doulJlées.)-Dicese de dos columnas
- serpentina.-( Colollneser- próximas, colocadas una ante la
pmtinc.)-Columna formada con otra, es decir, en un mismo plano
serpientes enlazadas. perpendicular á una fachada.
- tosca.na.-( ColNmetoseane,) I
~ cómodamente. En ciertos
compases de balaustres, uno
de los brazos-.con tiralíneas
..,.,-está mentado sobre un resorte y
~'~
mantenido con la abertura deseada tán curvados en forma de gancho,
por un tornillo de presión. el uno de punta roma y el otro
- decapacidad.-( Compas de de punta aguda, destinado á mar-
calibre.) -( Véase ComPás esférico.) car exctamente en el revés de un
- de eli:¡;se.-( Compasd' ell,P- cobre el punto que deba repujarse.
se.)-Compás destinado á trazar - de trisecci6n. - ( Compas
las curvas elípticas. el¿tristetion )-Compás que sirve
- de escultor. - (i1Iaítre ti para dividir los ángulos en tres
damt'Y.)-Compás de brazos des- partes i~uales.
iguales y torcidos, del - esférico.-( Compassphért'-
cual se sirven los escul- que.)- Compás de brazos curvos.
tores para tomar dimen- Se dice también Comj ás de espesor
siones, y cuyas pUlltas
están encorbadas de dos
modos diferentes,de mo-
Sí
do que permitan medir con exac-
y ComPás de capacidad. .
Compasa.r. - ( Compasscr.)-
Medir ó di vidir con ayuda del com-
pás.
titud, por debajo ó por encima, Competente.-( Compétent.)-
una medida dada. Dicese de todo hombre aficionado,
- de espesor.- (Comjas coleccionador, crítico, perito, que
d' éPaissi¡¿y.)-- (Véase ComPás esfé- con gusto natural y estudios espe-
rico.) ciales está en situación de juzgar y
- de proporci6n.-(CollpaS apreciar sanamente las obras de
d'proportioll.) - (Véase CumPás de arte.
reducción.) Complejo. - (Comple,'cc.)- Se
- de puntas ñjas.-(
a pointes sedcs.)-Compás
COJ1lpas
cuyos
dice de las obras de arte que com-
prenden diferentes partes, muchos
dos brazos están aguzados en pun- elt'mentos, y cuya ejecución exige
ta y que sólo sirve para tomar me- se reunan cualidades á veces muy
didas sobre un dibujo. di Yersas.
COM - 155- CON
Complementario. - ( Compl¿- des son más 6 menos. yerosimiles,
fnentaire.)-Dicese del color que, que la escena se comprende más ó
siguiendo las leyes de la óptica, menos prontamente. La vista de
produce el blanco combinándose una ciudad, por ejemplo, está bien
con otro color. El rojo es el COITple- compuesta cuando la sucesión de
mentario del verde, el azul tiene edificios presenta una silueta ele-
por complementario el anaranjado, gante y pintorescaj un paisaje, una
el violeta tiene por c0mplementa- vista, está bien compuesto cuando
rio al amarillo, y recíprocamente. las copas de los árboles} los lejos,
Completo.-( Complct.)-Se dice los primeros términos representan
de las obras de arte que no dejan masas bien ponderadas y agrada-
nada que desear, que tienen todas bles alojo.
las cualidades posibles. Compcsición (apuntede).-
Complicado. - ( comP1iq ué.)- (Cane1!as.) - [Dib.J -Primer tra-
Dícese, al hablar de ciertas obras zado de un asunto. Conjunto de
de arte de composic lones confusa:;, Uneas destinadas á servir de base á
embarazosas ó llenas de detalles y una com posición y á indicar los
accesorios, pretendiendo expresar puntos principales.
intenciones demasiado sutiles. Compuesto.- (Cumposé.)- Se
Compona.do. - ( Compollé.) - dice .jel motivo de una obra de
[BJas.] - Se dice de arte cuyos elementos ha sacado el
una banda compuesta artista, bien de su imaginación,
de cuadrados alterna- bien de su memoria, secundada
dos de color y de me- por estudios y croquis anteriore~.
tal, 'rdinariamente en Se dirá <,un paisaje compuesto»,
numero de cinco. Se por oposición á « un paisaje toma-
dice también que una do dd natural». (Véase Componer,
.
bordura está campa- Composición.)
nada, cuando está compuesta de - eComposite.)-Ordel1 de ar-
dos esmaltes separados ó di vididos quitectura antigua cuyo carácter
por rectangulitos.
.
está especialmeme determinado
Componer.- (Comj>oser.)- por el capitel de volutas y de hojas
Combinar los numerosos elemen- de acanto que produce la combi-
tos de una obra de arte, de tal suer- nación de los capiteles jónico y co-
te que el asunto se presente de un rin tio.
modo medianamente inteligible, Concebir. - eCOllcCZ'oir.)- Se
que el arreglo de las figuras, la dice de la manera como un artista
qisposición de los grupos, el equi- ha comprendido un asunto) ha
librio de los macizos y de los hue- I combinado la ejecución.
cos, la ponderacion de las masas Concentración de efecto.-
de sombra y de luz ofrezcan un e Concentratioll d'1fet.) - Disposi-
conjunto de líneas elegantes, de co- ción de luces ó de sombras} por
loraciones armoniosas que CCl1CU- medio de las cuales el artista busca
rran á la unidad de la otra. . el medio de concentrar la atención
Composición.-( Composition ) sobre un punto principal con pre-
-La composición de una estatua, ferencia á otras partes de la obra,
de un cuadro, es buena ó mala se- que á veces están voluntariamente
gún que el arreglo de las líneas de aLvidadas ó sacrificadas.
los grupos se presenta de un modo Concepción.- (Conception.)-
más ó menos fel1z) que las actitu- Facultad de concebJr, de compren-
co~ - 156 - CO~
der y de crear una obra de arte. bién cuando la ejecución es muy
Se dice que la concepción de una minuciosa. Como ejemplo de con-
obra es atrevida, que es feliz, que clusión, es menester citar el fa-
está falta de desenvolvimiento, etc. moso lienzo de Gerardo Dow, la
Concha.- (Clquil/e.) - [Pint.] bluJey hidróPica. La miniatura, los
-Se da este nombre á los recep- dibujos pequeños, exigen conclu-
táculos que sirven para contener sión muy minuciosa. En las obras
el polvillo de oro, de plata ó de de grandes dimensiones, por el
bronce empleados en la pintura á contrario, ]a conclusión excesiva
la aguada. no produce más que dureza.
- [Arq.]-Bó\'eda en cuarto de Concluir.-(Fz.nir.) - Termi-
espera, á veces deconda con es- nar, acabar un cuadro, una -estatua;
ejecutar los detalles con mucho
cuidado.
Concurso.-( C01ZCO'U1'S.)-
Prueba sujeta á una clasificación
por orden de mérito, á la cual son.
invitados los artistas, por programa
especial, debiendo tratar todos un.
asunto determinado. .
trías., y que forma la parte superior Conducto.-( Conduite.)-
de un nicho en plena cintra. [Arq.J-Pequeño acueducto ó tubo
- [Escult.] - Ornato que se que sjnre para la bajada de aguas.
emplea en los ángulos de las mol- Confesonario. - ( Confession-
duras y qu~ tiene un cuarto de nal.)-[Arq.]-Especie de recinto
circulo por perfil. cerrado, propio para la confesión,
- [Blas.J --Figura usada en los cuyo uso no sube más allá del si-
escudos de armas. Las glo XVI. En los siglos XVII y XVIII,
~. conchas están represen- el arte decorativo ha sacado mu-
&
- .
.,' -
'.
tadas en general redon-
- las por abajo, recogid(Js
por la parte superior, al-
gunas veces con dos pun-
titas en forma de orejas y rayadas
cho partido de los confesonarios
para la ornamentación interior de
las iglesias. Ciertas iglesias de Bél~
gica poseen confesonarios de ma-
dera, decorados con cariátides , cu-
ror encima. Las conchas pequeñas biertos de tableros esculpidos de
llevan el nombre de conchas de San gran riqueza ornamental.
Miguel, y las mayores, siempre pro- Cónico.-( Conique )-Qne tie-
vistas de orejas, el de conchas de ne la forma de un cono.
Santiago Conmemorativo.-( Commé-
- (Conque.)- [Arq.J- Bó\"eda moratif)- Se dice de las obras de
en forma de media cúpula. arte destinadas á perpetuar un re-
- - [Art. dec.] -Omatos en for- cuerdo.
ma de concha marina. Cono.-( Cone.)-Sólido forma-
- (Cozffe.)-[Arq.l-Bóvecta de do por la rotación de
~
los ábsides construidos del siglo XVI un triángulo rectán-
al XVIII, gulo que gira en re- . N
I
Concluído.-(Flni.)- Se dice dedor de uno de sus. .
~ I
de las belias artes. :
Consejo supel'ior de las be- !
llas artes. - (COllSei! supérieur
des beaux.arts.)-Consejo institui-
I
do en el Mipisterio de Instrucción
pública y reorgan~do por decreto
de 15 de Noviembre"de 1880, com- de soporte en forma de mesa es-
prendiendo además de altos fun- trecha, sostenido por dos pies, c(j.
cionarios que se nombran por de- lumnitas, roleas, acomodado al es-
recho propio, seis pin tores dus es- I tilo de la época y destinado á ocu-
cultores, dos arquitectos y un gra- par un sitio fijo ante una ventana,
bador, llamados anualmente por el ante un espejo, etc. Existen con-
Ministro. Este Consejo es el lla- solas de estiio Luis XIV y Luis XV
mado á dar su opinión sobre las que son verdaderas obras maes-
cUt~tiones relativas á las bellas ar- tras de escultura y de arte deLo-
.
tes, sobre las exposiciones, las co- rativo.
mision~s, ete., etc. (1). Consonancia.- (CollS071arlcc.)
Co:n~rv~ión. - ! COilserva- - Sistema de ornamentación que
tion.) Se---aíce de las fU~1Cionesde consiste en recordar en un motivo
un consenrador y del conjunto de adorno, una furma Ó un color
de servicios que están b:tjo su di- dominante. (Véase Contrllste.)
rección. COlltenciÓll {muro de ).-
Conservador.- (Cu}lserva- (Svltte/ltmellt.) - [Arq.] -Apoyo
teur.)-Funcionario encargado de
la conservación de los IDuseos y
de los colecciones públicas de obras
de arte (2).
Conservar. - (Épargner. ) -
Reservar. Se conservan las partes
luminosas en la acuarela, y los
blancos así conservados son siem-
pre de mayor brillantez que los re-
toq ues de aguada. Se conservan
también los blancos en los graba- macizo de albañilería que sirve
dos en talla dulce) reservando el para reforzar una construcción.
Trabajos de contención. Muro de
contención ó sea apoyo destinado
(1) En Efpana estos asuntos tienen por
á contrarrestar el empuje de un te-
cuerpo consultivo el Consejo de Instrucción
pública, en el cual hay una sección de Bellas rreno, á contener un terraplén.
Artes. compuesta de algunos artistas y perso- Continuar.- (Continuateur.)
nas c,:ompetentes. -Se dice de los. artistas q \le si-
(2) En España no se aplica oficialmente la
palabra conurVizdor á los Directores ó encaro guen las tradiciones, adoptari la
. ..
gados de los museos. manera de los que les han prece-
.cON - 1S8 - CON
dido y parecen también por sus son más suaves y dulcificados, las
producciones del mismo género, figuras toman mas relieve.
continuar las obras de los antece- Contornar. -.(Cer1lef.)-Pre-
sores que tomaron por modelo. cisar, acusar un contorno más de lo
Construído.
. - ( Charpmté.)- regular. Los contornos de una figu-
Dícese de una figura hecha mas 6 ra, luégo que están trazados) es de-
menos sólidamente, de una com- cir, acusados con un trazo muy
posición arreglada mas ó menos fuerte) disminuyen el relieve. S610
felizmente. es indispensable el con tornar en
Cons bra.cción. - (C o 1ZS t r lt c- las pinturas murales , pues alli hace
tion.) - Arte -de emplear los mate- el papel de los plomos en las vi..
riales, según su calid¡¡d y su natu- drieras y contribuye á prestar
raleza de modo que se reunan en realce á las tintas enteras de las
un edificio la solidez y la conve- figuras.
niencia.- - (Chantoltr1ler.) - [Arq.] -
e on te r a.-(B outerolle.)- Vaciar, recortar diferentes mate-
[Blas.]-Se dice de la guarnición rias, y especialmente'la madera, si-
de la. vaina de una espada guiendo un contorno.
que forma pieza en un
blasón. Por lo común, las
canteras ofrecen forma de
Contra-aJ:'ca tura.s.-(
arcature.) - [Arq.]
festones recortada:)
-
Contre-
Arcadas Ó
en sentidos
hierro largo con un botón opuestos.
en el extremo y están re- - extradosada. - (Contre-ex.,
presentadas solas y sin la tradossée.)-[Arq.J -Dobela colo-
parte de vaina á la cual cada contra la clave y de la misma
debían estar adaptadas. al tura que ella.
Contornado.-( Contourné.)- Contraa.rmiños. - ( Cón tr e-
[Blas.]-Figura heráldica colocada lzermine.) - [BIas.] - (Véase Ar-
en sentido in verso de miño.)
su posición habitual.l Contrabanda. - (Contre-ban-
Figura que está vuelta ' : dé) - [BIas.] - (Véase Contrapa-
al lado izquierdo) lo
cual es contra la cos-
tumbre; todas las figu-
ras de animales deben
.
111'
\ (
-..AC
J
.. lado.)
Contrabretesa.do.
bretessé.}-[Blas.J-Se
do los bretesados 6 al-
.
- (Gmtre-
dice cuan-
tener la cabeza y el resto del cuer- menas están colocadas
po vuelto hacia el lado diestro, y de modo que los hue-
las figuras inanimadas que tienen cos están opuestos á
un lado más importante que el otro, los macizos. Los ejem-
deben estar colocadas lo mismo. plares de contrabrete-
Contornar.- (Border.)- sados son bastante ra-
[Pint.J-Marcar el contorno de las ros en los escudos de armas fran-
figuras con un trazo de tinta obs- ceses, y frecuentes, por el contra-
cura. En la pintura mural, es con- rio , en los escudos de armas ale-
veniente con tornar las figuras, lo manes.
cual ayuda á destacar las siluetas Contracalcar. - ( Contre-cal-
de las mismas y es muy propio del quer.) - Reproducir un dibujo por
estilo monumental. Se dice tam- medio de un calco; pero en sen-
bién recortar.' En un cuadro, por tido contrario del original. Dicese
el contrario, cuanto los contornos también decalcar. '
GOK - 159 - CON
Contraclave. - (Contre-clcf) vertieran las aguas pluviales, ofre-
- [Arq. ] - Dm'elas colocadas á cieron en seguida vertientes deco-
cada lado de una clave de bó- radas con pináculos, y en el si-
veda. glo XIV terminaron en torre-
COl1trachentronado.-( COJl- cilbs.
trc-clZeVrOJl71é.)- (Véase COlltrajJü- Con tr ahoj a. - (Déliter.)-
lado.) [Arq.]-Colocar una piedra, en lá
Contraesmalte.'- ( Contre- construcción de una hilada, á con-
émail.)-[A.rt. dec.]-Esmalte apli- tra\-eta) ó en sentido contrario al
cado sobre superficies cónca\'as. que tenía en la cantera.
Contrafa.ja,-( c,:mtre/ascé.)- Contraluz. - (Contre-;oltr.)-
[Bias. J-(Y ease C012trapalado.) Disposición de la luz que estando
Contraflord.elisado. - (Con- opuesta á un objeto le deja en la
trejieurdelisé.) - [Bias.] - Dícese sombra. Luz que producen los ra-
del escudo ó la parte de él que yos 1u minosos reflejados por su-
lleva flores de lis oplfest,Qs unas á perficies cLras, de manera que dis-
otras. minuyan la intensidad de las som-
Contrafruto.-( Contrcfruit.) bras producidas por los rayos lu-
-[Arq.J-(Véase Fruto.) m in osos directos. (Véase Colo_'ados
Contrafuerte. - ( Contnjort.) á contraluz.)
- [Arq ] -l\.1a..:ízo de albañilería Contra111:ldera de ventana.
- (Contrel'ellt.) - [An.].] Pieza
~
~ '- ~. volad a de madera ó de hierro des-
j~~'1 ) tinada á cerrar un hue.:;o.
~)i. Co:¡ tranlarca.-( COlltre-17lilr-
41 ¡~
~' lulo'
quc.)-[Numism.]- Signo graba-
'1 .
do, sellado sobre una moneda des-
l ~;-:-,'
.., J t~<i'
~'d' '11
pues de estar acuñada.
Contrapalad.o. - (Contre-pa-
:-, ::;
:
,
~:
~ , :
2~
; lIé.)-[Blas.]-Se dice Contrapala-
: do, CV71trajilja, COlltrabanda, Con-
~f. I
.~ ,,'
~fti'
t':
~
:JJ':
\ .
; traclzembrollado, cuando los Pillos,
¡ ' I.
, .
¡;'''I
"
las faj./s, las bandas, los clll:mbrOllCs,
j~' 1, 21',»)
I
~
,~- .-
(~~""'-.:<::"11
".F.
'\"'"
-~ 5-~... I
I
gicos.)
C o r a g i u m.-( ClzorllgiuJll.)-
Depósito de trajes y ac~esorios
I de los teatros de la antIgÜedad
I
.
clásica.
AI4 Coral.-( Corail.)- Producción
. cJfp marina, calctirea, de hermoso coJor
bre un pie. Las copas son de cristal, rojo, usada en la bisutería. Color
de porcelana, y sobre todo, de me- de hermoso tono rojo claro brillan-
tal. Las copas que sirven de premio te y vivo.
en ciertos concursos, suelen ser Ü Coraza.-[Arm.]-Parte de
obras de arte de gran mérito y de la armadura antigua que defendía
extremada riq ueza ornamental. el cuerpo desde el cuello a la cin-
Copia. - (CoPie.)- Reproduc- tura, compuesta de dos piezas lla-
ción de una obra de arte. madas peto y espaldar. También
Copiador.-( CoPieur.)- Artis- recibe el nombre de cose/ete. La co-
ta que copia ó imita sin autoriza- raza cuenta remota antigüedad. En
ción} las obras de otros artistas. el Museo británico se conserva una
Copiar.- (CoPier.) - Ejecutar coraza egipcia forrada de piel de
TT
COR - 162 - CO~{
cocodrilo. Los griegos usaron pri- ridad. Las otras dos la Fé r la Es-
meramente una armadura en la peranza tienen por símbolos la cruz
cual la coraza estaba .,compuesta y el áncora. (Véase Corazón Üifl¡z-
por unas láminas metálicas Ó zonas mrzdo.)
que defendían la'parte alta del pe- Corazón a.la.rga.do.- (Camr
ého, y otras láminas verticales; y allongé.) - [Arq.J - Abertura en
á veces) en lugar de láminas metá- forma de corazón practicada en un
licas eran tiras de cuero. Más tarde antepecho de estiló ojival. (Véase
usaron la coraza de dos piezas, de Corazón (en.)
bronce, sim ulando las formas del - (en.)-(Ca:ur(m.)-Motivo
cuerpo humano) adornándolas con ornamental. Detalte de arquitectu-
sencillez. Los etruscos y los roma- ra ó escultura, cuyo contorno ofre-
nos adoptaron esta coraza y la ador- ce cierta semejanza con el del co-
naron también con repujados) al- razón humano, estando formado de
canzando algunas veces rara perfec- una combin1ción de cuatro curvas
ción y belleza artística incompara- Ó porciones de círculo.
ble. La famosa estatua de Augusto - infta.ma.do.-( Ca:urenjlam-
de la Villa Nommtmza, lleva una mé.)-Figura de corazón coronado
coraza en cuyo peto se ha represen- de llamas y sirviendo de motivo re-
tado en alto relieve, cual si fuere o }igioso de ornamentación.
I Se c010-
obra rtpujada y cincelada, el acto ea también un corazón inflamado
de recuperar Augusto de los Partos entre las manos de las figuras pin-
la enseña romana. En la edad me- tadas ó esculpidas representando
dia perdióse el uso de la coraza) personajes santos para simbolizar
siendo sustituida por la cota. Apa- el amor de Dios. El corazón infla-
reció nuevamente en el siglo XIV) mado debe su introd ucción en la
bajo la forma abombada que con- simbólica del arte cristiano, á la
servó durante el siglo xv. En el Compai1ía de Jesús, que ha inspi-
I
siglo XVI, el peto acusó una arista rado la imagen del Sagrado Cora-
ó juntura en el medio) y en las ar- zón. El arte jesuita representa con
maduras de lujo dió ocasión á los frecuencia á Jesucristo abriéndose
Negrollis y demás artistas armeros las vestiduras para mostrar en el
de la época para cubrir el peto y el medio del pecho un enorme c::>ra-
espaldar con preciosa ornamenta- zón inflamado.
ción ,grotescos , atributos) alego- Cordón.-( Cordon.)-[Arq.]-
rías y asuntos de la mitología y la Moldura poco sal~ente que campea
historia antigua) representados con
figurillas fina mente hechas, todo I
repujado, cincelado, damasquinado 1lJ
ó grabado al agua fuerte. La arista .~.I\ ,~¡\\ 11\\\ \In \\\\t\D
del peto acentuóse formando una
punta en l<iparte inferior, durante
el siglo XVII perdiendo asI la co-
~
(J
enramada. Algunas ' de un frontón circular J describíen-
veces se ponen los ~1 ~'i do una línea curva.
cuernos
. sin nú mero I
I - ,
I
~ ....
C. u..Ical.
~
C. de Vizc.
.J\..
1dtf
C. de .\'larqs.
..11.0
lidad
.
negativa.
o Corredor.-[Arq.J-
del balcón volado y corrido, ó bien
Dícese
de la galeria abierta en un patio,
-[Bias.] -Círculo con ocho gran- ó en el último piso de una casa an-
des ftorones. repartidos. tigua.
- de Ma.rqués.-( COZtr01Z1ze Cor1:egir.-(Redresser.) - Rec-
de Afarquis.)-,-[Blas. ]-Círculo que tificar. Las fotografías obtenidas
lleva cuatro \tlorones entre cada con objetivos defectuosos dan prue-
uno de los cua\es-1{ay una perla. bas en las que es menester corregir
- de Vídamo.-( COltyon1ze di! las líneas verticales.
Vidame.)- [BIas.] -Círculo coro- Correr las líneas.- (Couler
nado con cuatro cruces de brazos des failles.) - [Grab.] - Conducir
iguales. los surcos siguíer.do líneas paralelas.
:- de Vizconde. - (CouroJl1te Corta. do.- (E1tchaussé.)-
~.
.
~~'
Corona imperial.
reunidos de nuevo.
Corona real.
- en banda. - (T1'anché.)-
[Bias.] -Se dice de un
escudo diddido en dos
en forma de mitra con diadema, partes por una línea
sosteniendo un globo coronado por ob1ícua que va de de-
una cruz. recha á izquierda. El
- real.-( COU1"01l1le
1'oyale.)- cortado en banda pue-
[Blas.]-Orculo de ocho flores de de ser: almenado, den-
lis de oro, cerrado por cuartos de tado, recortado, talla-
círculo que sostienen una doble do, etc. Se ve empleado frecuente-
flor de lis. mente en los escudos de armas ale-
Corona.miento. - ( COUr01l11e- manes.
¡11mt.)- [Arq.] - Parte superior Cortapluma.s.-( Callij:)-Cu-
COR - 166 - COR
chillo de hoja muy pequeña, que Corte de piedras. - ( CoupetUs
debe mantenerse bien afilado, y pierres.)-[Arq.] - Arte de tallar
con el cual se afilan los lápices. En las piedras según el emplazamiento
f.l grabado en madera, cortapl u- que deben ocupar en' una cons-
mas es el útil con que se vacían trucción. La estereotomía ó arte
ciertas partes de la plancha que no de cortar enseña.los principios del
exigen gran pureza de contornos. corte de piedras. .
En la época del Renacimiento, el - desigua.l. -- (EclopPé.)-
cortaplumas (ó callivet) servia para [Bias.] - Se dice cuando la división
recortar los caracteres de letra} del escudo forma re-
que ¡¡parecen en vez de impresos salto, en lugar de ofre-
.
estampados á mano} con pacien- c~r una linea rigurosa-
cia y perfección inusitadas, en cier- mente recta. Este gé-
tos volúmenes. nero .de escudo sirve
Cortar.-( Hacher. )-[Arq.]--: á veces para designar
Cubrir ciertas partes de un dibujo los bastardos, y era,
de arq uitectura de lineas paralelas según ciertos autores, una de las
trazadas con tiralíneas. seis marcas de bastardía.
I (Cou/Jefausse.) -
- [Arq.] - Entallar la superfi- J
- f al s o. -
cie de un muro, cubrirla de estrías [Arq.] - Junta oblicua ó ensam-
irregulares y poco profundas. blaje de piezas de armadura for-
- (Coupel'.)- [Grab.]- Enta- mando un ángulo distinto del án-
llar el cobre con el buril. ,
I gula recto ó de 45.0
Corte.- (Coupc.)- [Grab.J- - ojival.- (Ti&rs-poillt.)-
El corte es en el grabado en ma- I
[Arq.J- Punto de intersección qe
dera lo que la incisión en el gra ba- dos arcos ojivos, y también traza-
da en metal. Con esa voz se de- do de ojiva. Un arco en corte oji-
signa el primer trabajo de los gra- val, una bóveda en corte ojival.
badores, cuando yacían con ayuda Cortina. - (Azlant-mur..)-
de un instrumento los blancos que '[Blas.J-Se dice, en
limitan una sombra. La segunda,
operación de este procedimiento
de grabado es el recortado. Se dice
que una madera está ejecutada con
L.
. .
un escudo, del lienzo
de muro pegado á una
torre. En general, la
corrilla (1) sirve para unir dos 6
gran franqueza de corte cuando las muchas torres simétricamente co-
sombras han sido francamente ata- locadas.
cadas. - (Courtillc.)-[Arq.J-En ar-
- á pluma. - (Affamer.)-
[Arq.]-Conc1usión
~.',
I
brusca de una moldura
':';~¡(,)~~ por una sección oblicua,
. ~. plana Ó curva. Los edi-
~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre-
.;' cuentes ejemplares de
~fcl~
e F~ al
~q -:
-§jt J
IIU
r.- "iÍi'
\.;¡ moldl1ra en corte á plu- -,,\~j~ F~~) . ~~I¡I
~ ma. También se designa .~~.'
con esta voz la dismin ución de es- q uitectura militar, parte del para-
pesor en una pieza de maderaó en
una pilastra, rompiendo las líneas (1) Tarobién se emplea como término ar-
.
seguidas de. un perfil. quitectónico.
COR - 167 -: CRA
peto que une dos torres. En arqui- Traje de guerra á modo de camisa,
tectUl"a civil se dice, aunque muy de donde le vino el nombre de ea-
rara vez, de una fachada terminada mis()te, hecho de anillitos de hie-
por dos pabellones. rro. En realidad, deben distinguir-
Corte.-(Portiere.)-Paño fiijo se dos suertes de cotas: la de es-
en la parte su- camas, usada primero por los. ro-
periúr de un manos y después en el primer ter.
hueco, recogi- cio de la edad media, consisten' e
do ó que cae en una serie de escamitas metáli-
verticalmente, cas cosidas á un vestido que ~e
y por medio ceñía al cuerpo, y la cota de mallas,
del cllal se di- cuyo uso se remonta al siglo VIII.
simula una Ya los bizantinos cosier0n anillos
puerta Ó un en vez de escamas en los camiso-
hueco cua 1- tes, como los egipcios, muy ante~
quiera. Empléanse con frecuencia riormente, cosieron chapitas, cual
tapices en vez de cortinas en los demuestra un bajo-relieve en el
estudios de los artistas 6 en insta- cual aparece Ramses II en el carro
laciones lujo~as. , ce guerra, combatiendo. La malla
Corto.-( Court.)-Aspecto de conslituyó en Europa 1 durante el
una figura, cuya estatura, poco ele- segundo tucio de ht edad media, la
vada, le da proporción defectuosa. armadura defensiva, pues cubrió
Cosmorama. -,- ( Cosmorama.) totalmente al guerrero estando [1)1'-
- Exhibició~~adros
dendo vistas de diversas comar-
reprod u- mada p(¡r la camisa, las ea]zas, guan-
teletes y un c¡¡puchón. Se usó la
cas, ejecutadas, bien á la aguada, cota de mallas hasta fines del si-
bien á la acuarela, bien al óleo, y glo XIII, que es cuando vino á sus-
montadas á través de lentes. El tituirla la armadura de hierro ba-
primer cosmorama se estableció tido.
en Parisen 1808 por el abate Gaz- Cotiza.- (Cotia.)- [Blas.]-
zera. La Ba7ida disminuida lleva el nom-
Costura.- (Couture.) - Reba- bre de COliza.
ba dejada por la~ juntas de las di- - ~lejada.-( Cotice alesée.)-
versas partes del molde sobre una [Blas.]-Cotiza que no toca los
escultura vaciada. bordes del e~cudo. En este caso se
o Cota de ar14as.-Vestidura dice talo flL"tlbadom ba1Ura.
que los hombres de armas ponían Cotizada.- (Coiicé.)- [BIas.]
sobre la coraza. A veces estaba - Se dice l uando las bandas de un
blasonada, siendo corta y sin man- escudo exceden el numero de
gas. La llamada cota sarracena era n ueye.
á modo de dalmática, y se usaba Crau1ponac'i'.o.- (Cramjotl1lé.)
ceñida al talle con un cinto. En - [B!as.J-Se designa así el sen-
España se usó una cota en el si- tido (á diestro 6 á si-:-~.1.
glo xv llamada huza y mcdia huza,
o
~
cramponados. miran hacia el flanco
Crancelín. - (Crancelin.)- die s t'r o; con t o r n a d o J!t-
[Blas.]-(V éase Cancedín.) cuando miran hacia el \''.....
Crasitud. - (Épaisscur.)- flanco siniestro. Por úl-
[Pint.J-Dícese de una superabun- timo, los crecientes, más ó menos
dancia en la pasta. Crasitudes in- numerosos en el campp del escudo}
útiles, perjudiciales á la fineza del pueden estar vueltos en banda, ado-
modelado. sados, apuntados} afrontados Ó mal
Craso.-( Gras )-Untoso, hú- ordulados.
medo} exento de sequedad, Un C r e den cia.-,( Crédmcc.)-
contorno craso, un cuadro crasa- Mueble con
mente pintado. tablitas su-
I
- (lápiz. )-Gras (crl~J'on.)- perspuestas.
[Lit,J-EI lápiz craso es negro, Sobre las cre-
blando y humedo ; se usa para di- dencjas de las
bujar sobre la piedra litográfica y iglesias de la
también para contraseñar las prue- edad media,
bas del artista tiradas en papel, que solían ser
pues penetra en la pasta y no puede de forma cir-
borrarse. cular, se co-
Cratera. -( Cratere.) - Vaso locaban los
antiguo en forma . ~ vasos necesa-
,le cono truncado, rios eri las ce-
jle fondo semies- remonias re-
1erico y con dos ligiosas. Más
asas. Se llamaban tarde} en la
también crateras éy)ca del Renacimiento y en el si-
las copas de beber. Había en la
antigÜedad crateras de metal} plata
ó bronce, de grandes dimensiones. I
Creación.- (Création.)-Se
dice de una obra original. «Es una
creación.)) -
Creca.l. - (Créquier.) - [BIas.]
-Dícese de un árbol
imaginario, usado co-
~
,
mo pieza de blasón, y
cuya forma recuerda I ,
'la de un candelero de . , I
muchos brazos. Un i
creca} de sinople con J
I glo XVII, lleg,aron á ser:verdaderas
siete bra-zos,un crecal i obras de arte decoradas con ricas
de gules con cinco brazos. esc.ulturas; se ponían en ellas pie-
Crecien te.- (Croissallt.)- zas de vajilla de oro y de plata.
[Bias.] - El creciente es montante Crepúsculo. - (C1'éjmscule.)-
cuando las puntas están vueltas Momento del día que precede ó si-
hacia'la parte altaó jefe del escudo; gue inmediatamente á la salida ó
se dice que ,está: invertido:óJecllado la puesta del sol.
RE - 169 - CRI
Crespón.-(Crépon.)-Tela de y del XVII la cresta tuvo forma se-
lana no cruzada, tejida en blanco micircular, ofreciéndose su parte
para ser teñida. más alta por el medio. No hay que
- Imágenes japonesas impre- confundir la cresta con la cimera. .
sas sobre un papel de grano, seme- (Véase esta voz.)
!,) Crestaría.-[Arq.]- Coro-
jante al papel del Japón (véase esta
voz), lo cual le da gran consisten- namiento ornamental y calado que
cia y cierta tendencia á extenderse aparece en las obras de estilo oji-
bajo cualq uier esfuerzo que se haga. val. También se dijo crestería, en
Cresta.. - (Crite.) - [Arq.J- lo antiguo, á la arquitectura ojival.
Ornato de plomo recortado para Crest6n.-Cresta
~~ grande
que se alza en la parte superior de
los ,-elmos y celadas.
éripta.-(C):Vptc.) - [Arq.J-
Capilla subterránea que sirve de
cámara sepulcral, y por extensión,
iglesia subte-
rránea, edifi-
cada en me-
moria de las
colocar verticalm~nte sobre una te- primeras igle.
chumbre. Ciertas iglesias, ciertos sias cristia- .-
monument6~ civiles de la edad me- nas. En el si- I i/
dia y del RenacirfÚento ofrecen te- glo XIII eran;:' -- ",'
.' ¿~
chumbres decoradas con crestas de de considera- :"..';':>- ,
~ '1.J1t-
gran riqueza ornamental y que es- ble exten-
tán realzadas á veces con toques sión; pero en el XIV desaparecie-
dorados. Conjunto de tejas ó de pi- ron, Toda\'ía existen criptas inte-
'zarras que forman el techo de una resantes en las iglesias de Saint-
bohardilla. Denis, de Chartres, de Estrasbur-
o go, de Saint.Gervais, en Rauen, y
- [Arm.]-Doble lámina de
hierro más ó menos delgada y más . en la iglesia moderna del Sagrado
ó menos alta que se levanta en re- Corazón que se construye en Pa-
dedor de la zona media de un cas- rís, lo cual se efectúa encima de
co, desde 10 alto de la cabeza hasta una vasta cripta.
la cubre.nuca. En todas las épocas Crisalefantina.- (Chr}'sélé-
se usó la cresta como ornato y de- plzalltinc.)-[Escult.] -Dícese de
fensa del casco. Las crestas de los las obras de escultura ejecutadas
cascos griegos, etruscos y roma- en marfil, en oro, en metales pre-
nos ofrecen formas muy airosas ciosos. Las estatuas criselefantinas
y aFtísticas I habiendo á yeces has- estuvieron muy en boga en Gre-
ta tres crestas paralelas guarne- cia. La :.\finerva del Partenón, el
cidas de crines en los primeros. Júpiter olímpico, eran estatuas cri-
La cresta en los yelmos de la edad selefantinas de prodigiosas dimen-
media, venía á reducirse á una es- siones. En nuestros días el esta-
pecie de cordón colocado en la cos- tuario Simart, guiándose por los
tura de las dos mitades del yelmo. consejos del duque de Luynes, in-
En los cascos del Renacimiento tentó restituir la Minerva del Par-
tuvo á veces importancia decora~ tenón, habiendo figurado e,sta obra
tiva. En los morriones del siglo XVI en la Exposición universal de r855.
CRI ~ IjO - CRO
Crismón. - (Chris1lle.) - Mo- Lazo de cabellos, primorosamente
nograma del Cristo, pintado Ó gra- dispuesto como parte del peinado
bado en los monumentos religio- en .Ia parte alta de la cabeza que
sos. Este monograma se componía llevan las imágenes de Apolo y de
de una X y de un P entrelazadas, su hermana Diana.
.
wli~
á veces teñido de
púrpura. La crisografja estuvo en
--
boga hasta el siglo x. Dd Xl al XII '" -:
y en el XIII, las letras de oro fue- .~ .,
,.., -'" .
_o. - .
ron de uso menos frecuente; pero ~
-". -'
~-",..4'-...
en el XIV, en el xv y en el XVI, vol-
vieron
.
á usarse. . numento céltico formado de men-
CrisÓg~'afo.- (Clzr)"sographe.) hires colocados en círculo, en me-
~lluminador ó calígrafo de laedad dio del cual se encuentra á veces
media que trazaba letras de oro Ó una piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Ó
de plata, iniciales, leyendas en mi- una esfera druídica (jeyra).
niaturas y á veces escribía manus- Cromolitografla.-( Chromo-
critos enteros. litllOgraphie.) - Procedimiento de
C r i s Ó1 i t 0.- ( Chrysolithe.)- impresión litográfica en muchos
Piedra preciosa de color amarillo. colores y también pruebas obteni:'
.
Cdsopacio.- (Chrysoprase.)- das por este procedImiento. Se di-
Ágata verde matizada de amarillo. buja sobre tantas piedras como co:'
Cristo.-( Christ.)-Crucifijo, y lores debe haber} y gracias á las
t~zr¡bién imagen de JesÚs en la tiradas sucesivas, teñidas de colo-
. cruz. Dicese el Cristo de Van Dyck, res diferentes} cuyos trabajos se
el C,"isto de Prudhon, para desig- combinan ó superponen} se obtie-
nar los cuadros de esos artistas. nen reproducciones de cuadros, de
Dícese también el Cristo de Rouen, acuarelas} de miniaturas. ApIicán-
el Cristo de Amiens . etc., etc., para dola á este último género, es como
designar el gran crucifijo de la ca- l.a crornolitografia ha dado mejores
tedral de Rouen; la soberbia esta- resultad05.
tua de la portada de Amiens, etc. Cromolitográfico. - ( Chl'o-
Crítlca.-( Critique.) -Articu- molithograpl¡jque. ) - Se dice de
las de periódicos ó trabajos publi- todo lo que tiene relación con la
cados por los criticas. cromolitografia: procedimiento,
Crítico.- (Cn'tique.) - Escri- entintado, pruebas. etc.
tor que examina, discute, juzga las Cromo1itógrafo. - (Chro1lZo-
obras de arte y lo razona. lithograPhe.)- Artista que ejecuta
o Cróbylos.- [Arqueo1.J- cromolitografias.
CRO -- 171 - CRU
~
ma de ganchos ó án- ejemplares muy variados del si-
caras de navío. Las glo XIII a] Xv.
cruces ancladas se . - de Lorraine. - (C1'oix de
usaron con frecuen- A- Lorraim.)- Cruz de doble trave-
cia en los escudos de .
saño horizontal. El tra-
armas pertenecientes vesaño superior es más
á numerosos caballeros que á su pequeño que el otro. Se
vuelta de Tierra Santa cambiaron le da también el nom-
sus blasones reemplazando las figu- bre de cruz patriarcal,
ras de animales por una cruz. de cruz dohle y de cruz
- anillada.- (Croi:r: anillée.) recruzada. En los escu- .
-[Blas.]-Cruz, cuyas extremida- dos de armas franceses se designa
des se terminan en esta cruz bajo el nombre de cruz
aspa de moUno. Di- de Lorraine. En los escudos fla-
cese también cruz mencos, alemanes, suecos, polacof,
nillada Ó simple- se designa con el nombre de cruz
mente nilllZ. Esta patriarcaL
cruz es una especie - de Malta.-( Croix de l/Ial-
de cruz anclada, pe- te.)- Cruz de brazos iguales muy
ro más esbelta, y á ensanchados y limitados
veces los brazos y sus extremidades por lineas rectas, pud ién-
dose inscribir en un cua-
están calados.
- bastonada.-(
llée.)- [Bias.] -
Cruz formada por
Croix baston-
@ drado. Los cabaJleros de
~ Malta, herederos de los
hospitalados de San Juan
bastones entrec;'u- de Jerusalén, JIevan esta cruz como
zados-á veces de decoración distintiva de su orden.
metal ó de esmal- -- ecotada.-( C1'oix écotée.)-
te diferente - que "" [Blas.]-Cruz formada de ramas
dejan entrever por de árbol, cuyas ramitas están cor-
sus huecos el campo del escudo. tadas.
.
..~
~
tremos, ligeramen-
te ensanchados,
están guarneCidos
de perl:1s. Dícese
en blasón que una
pieza está horada-
da cuando deja ver
chadas. En cierto~
escudos de armas, s~
hallan cruces patadas,
cuyos brazos son tres
veces más anchos en O
sus extremos que en su arranque,
y que est¡in recortadas en óvalo
por los flancos.
-
+
".~...
.
)
da en la extremidad de un
asta. La cruz procesional,
. como su nombre indica, se
usa en las ceremonias del
culto católico. Ciertas cru-
tran en ciertos escu-
dos de armas ejem-
plares de esta cruz rloronada y cu-
bierta de un armiño.
Cruza.do.-(
-.
Croiser des tailles.)
c~s procesionales están -[Grab.]-Cortar una serie de lí-
ejecutadas en metal pre- neas con otras opuestas. (Véase .
.
vesado por un palo.
Se la da también el
nombre de cruz cru-
zada, por tener la for-
ma de cuatro cruces ~~ . Jt.'
- Deciase en la edad media del
arte de incl ustar piedras duras á
imitación de los antiguos mo-
saicos.
Cuadratura.. -( Quadrature.)
griegas reunidas entre si por un -Se dice en la pintura al fresco
cúadrado. de la ejecución de motivos orna-
- serpentada.-( Cl'oix gri12- men tales trazados geométric~:"
golée.) - [BIas.]- mente.
~. Cruz cuyas extre- e u a dr í e nI a. -( Carreau.)-
midades terminan [Dib.]-Cuadricular, procedimien-
.
J L- en
~
(. cabeza de ser- to para reproducir un modelo, al
~ .
]\¡o
.
pient~: Se emplea mismo tamaño, reducido ó aumen-
.' tam b1en esa deno- tado, del original. Para esto, se di-
. minación para de- vide el modelo en un cierto mí:-
signar las armas mero de cuadrados iguales y la
y .otras piezas que terminan lo superficie sobre la cual se quiere
mismo. hacer la reproducción en el mis-
- trebolada.-( Croixtréfléc.) mo número de cuadrados igua~esJ
CUA - 175 - CUA
menores ó superiores, según el fin paradas por partes angulares. En
propuesto. En general, las gran- el siglo XII,el contor-
des pin"turas murales, los cuadros no inferior de las eua-
importantes, están dibujados por drifolias está adorna-
este procedimiento, cuadriculando do con un toro. En
bocetos peq ueños que por esto mis- el siglo XIV, cada ló~
mo permiten mejor al artista darse bulo, en vez de estar
cuenta del efecto del conjunto. formado por una 'porción de arco,
Para cuadricular, trabajo largo y está formado por un arco ojival.
qQe debeeiecutarse con escrupu- Cuadrífolias. - (Quatre-feui-
losa exactitud, los pintores se ha- lles.)-[Blas.]-Flor de cuatro ho-
cen ayudar de sus discípulos, limi- jas. Dícese también cuadrifolia do-
tándose elios á rectificar los erro- ble cuando las hojas son en núme-
res
. de traslación. ro de ocho.
Cuadriculado. - (Quadrillé.) Cuadrilátero. - (Quadrilate-
-{Véase Papel euadrieu/adv.) re.)-Polí,gono de cuatro lados. '
Cua.d:dcular.- (llfise au ea- Cua.drilongo. - (Badong.)-
rreau. .)-Operación que tiene casi Se dice del cua-
siempre por drihitero de for,ma
objeto agran- ¡ alargada. Un cua-
I
dar un dibujo, drilongo, es de-
cir, un rectángulo.
¡ Cua.dro.-( Tablcau.)- Se dice
,!
de las obras pín tadas al óleo, en
J¡;;
lienzo ó en tabla.
Cuadro (formar).-(Faire la-
ejecutar una composición en gran. bleau. )-Se dice de una escena, de
~esdimensiones y conforme á un un grupo felizmente compuesto,
modelo dado. cuyo arreglo está bien combinado.
- (Gralieuler.)-Poner en cua- Eso no forma cuadro"se dice de
drícula (véase esta voz), bien para una composición mal dispuesta,
reducir un cuadro, bien para am- mal presentad.:i.
pliar un cartÓn destinado á pintu- - de caballete.-( Tableau de
ra~ mural. c1zcvalet.)-Cuadro de pequeña di-
'Cuadrífolia. - (Quatre-/eui- mensión. Se aplica también á las
lIt's.)-[Arq.] -Motivo de orna- pinturas de ejecución delicada y
mentación de que deben colocarse al alcance de
estilo oj ival, la vista de los espectadores.
.--~- . formada por - de césped. - (Boulil1gri1z.)
cuatro arcos -Decoración usada para componer
i\,
D
'
)1 ~ de circulo tra. los jardines simétricos á la francesa.
~\ .: zados t')~an. - de Mayo. - (TaMcaude
~ 1J2ai.)-Decíase en el siglo XVIIdel
'
do suceSIva-
~~\-.1t'-'J))1Ir mente por cuadro ofrecido cada año en esta
~. , centrolosán- époea á 'Nuestra Señora de París
gulos de un por la corporación de orfcbreros.
cuadrado. Algunas veces, las cua- Se dice por abreviación los mayos.
tro arcos de círculo son tangentes Uno de los mayos de Nuestra Se-
ó secantes; también, y según las ñora.
épocas, las extremidades están se- - perspectivo.-(Tablcau
CUA - 176 - CUB
perspectif)-Se designa bajo este' liente está determinado por un
nombre, y á veces bajo la denomi- cuarto de circunferencia.
nación mÚssencil1a todavía, 1.1na e u a r t ón. - (EmpalÚlOn.)~
perspectiva, la decoración pintada [Arq.)-Cabrio disminuido que se
sobre un muro y que tiene por ob- necesi ta para la construcción de las
jeto crear una fición I simulando techumbres; está ensamblado por
en un lienzo una vista de paisaje, su parte superior con el aristero y-
que termina bien en una calle de por la inferior con la plataforma.
árboles Ó bien en arcadas que pare- - reba.jado.-(Empannon dé-
cen aumentar la profundidad real. lardé.) - [Arq.] -Cuartón de un'
Cua.dros v i vos. - (Tableaux grupo sesgado cuyas caras latera-
vivants.) - Se dice de los grupos les son perpendiculares al plano
formados por personas vivas, pues- del techo.
t~s con el fin de representar episo- - conva.do.-(Empa1Z1zon dé-
dios históricos Ó reproducir la con- 'i!ersé.)- [Arq.] -Cuartón de un
posición de obras de arte célebres. grupo sesgado cuyas caras latera-
Cuartel.-- (Quartier.)- [Bias.] les no son perpendiculares al pla-
-Cada una de las partes de un es- no del techo.
cudo acuartelado en cruz. Se bla- Cuarzo.- (Quartz.)-Piedra si-
sona haciendo preceder la descrip- licea. Cuarzo hialino: cristal de roca.
ción de la voz acuartelado. Acuar- Cubeta.s.-( CUl'eftes.)-[Grab.]
telado en el primer cuartel de oro, -En vez de bordear las planchas
-en el segundo de gules, etc'J etc'J con la cera, prefieren los grabado-
I
Ó en el primero y cuarto de plata, res, cuando son de peq ueñas di-
hay dos cuarteles semejantes. mensiones, cubrir el revés de bar.-
- (Cartel.) - Se djce en el bla- niz ligero y ponerlas en una cubeta
són J para designar un escud o: un de porcelana ó de gutapercha, en
cuartel de armas. el fondo de la cual vierten agua
- Cuartela.do. -- (Coupé.)- fuerte hasta la altura de un centí-
[Bias.] -El cuartelado, una de las metro por encima de la plancha.
cuatro particiones del escudo, di- Cubierta..- (Couvertun.)-
vide el campo en dos partes igua- [Arq.) - Chamiza, tejas ,pizarras,
res, bien por medio de una línea planchas metálicas, materiales cual-
horizontal, bien por medio de una quiera con los cuales se cubren las
línea oblicua. techumbres de las construcciones.
Cuartill a.- (Carton.)-Se Cubiertas á. la Filiberto
dice, en ciertos volúmenes, de las Delorme.-( Comble a la PhlNbert
hojas de impresión rehechas para Deforme.) - Cubiertas sin arma-
reemplazar las páginas defectuosas. dUra.
Dices e también á veces de las tar- Cubo.-( Cube.)-Cuerpo sólido
jetas con' notas explicati vas colo- regular 1 de seis ca-
cadas en un ángulo de una carta ras iguales y cua-
geográfica. En este sentido tam- d rad a s, colocadas
bién se llama mariposa. perpendicularmen.
Cuarto. - (Chambre.) -[Arq.J te una á otra. Cu-
-Pieza de un departamento en bicar una muralla
una casa, y principalmente aquella en albañ]leria es valuar el volumen
en ,la cual se coloca el lecho. en fracciones de metro cúbico.
- de círculo.-(Quat't de -.,... (Camiú1t.)-Vaso grande y
t'ond.)-[Arq.J-Moldura cuyo sa- profundo J en forma de cono trun-
CUB - 177 - CUE.
cado é invertido} donde se desEen nerlos en el lienzo con el pincel ó
los cO]Qres destinados á revocar la brocha. Pero la impar-
vastas superficies. tancia del cuchillo de. pa-
Cubre-junta.s.-(Cmvrejoint.) leta ha aumentado en es-
-[Arq.]-:"Lámina de madera que tos últimos tiempos. Cier-
sirve para ta- tos pintores de la escuela
par ]a intersec- contemporánea han ejecu-
c i ó n de d o s tado trozos enteros con el
planchas yux- cuchillo solo y con exc1u-
tap u e s t a s. Se ! sión del pincel. De igual
suele dar tam- ¡
I modo,'muchos artistas no
bién este nombre al cemento con el se han servido más que del
cual se cubren las juntas de un en- ¡
cu~hillo pa~a p.intar cielos,
losado. Las cubre-juntas sólidas re- pnmeros termmos, terre-
sisten al desgaste causado por el I
nos, etc. También la hoja del eu-
tiempo. ¡
chillo de paleta tradicional se ha
Cubrir.-(Elwel(pper.)-Velar} ; cambiado poco á poco en. cuchillo
suavizar el modelado de ciertos tro- ¡ triangular ó trulla, para acomodar-
zos de pintura. Se dice que una se mejor á los diversos procedi-
figura pide cubrirse más para indi- I
mientas.
car que debiera estar modelada con Cuello. -( COIt.)-[Arq.]-In-
menos dureza} que los contornos I termedio entre dos molduras re-
debieran fundirse un poco con el dondas.
conjunt~.ara/que apareciese ro- Cuenco.- (Jatte.) - [Cerám.]
deada de atmósfera. - Vaso de forma redonda fijn re-
- (Coltvrir.)-[Grab.]-(Véa- I borde y sin asas
se Recubrir.) I salientes. Los
- un lienzo. - (Couvrir une cuencas de la Chi-
toile.)-[Pint.]-Pintar rápidamen- na y del Japón,
te. Es término que no se toma siem.- que á veces están
pre en buen sentido. Muchos ar- colocados sobre pedestales de ma-
tistas, sin embargo, cuando ya han dera, de hierro, suelen estar deco-
fijado las lineas de su composición rad os con motivos de bronce.
y comienzan á pintar las figuras, Cuerno.- (Cprlle.) - [Blas.]-
cubren rápidamente el1ienzo con Toca ducal con hilos de perlas que
tintas neutras que sirvan de fondo coronan las armas de los Duxes de
provisional y no tener ante los ojos Venecia.
el tono gredoso del lienzo prepa- - (Cor.)-Fjgura de blasón.
r.ado por el comerciante de colores. - (Cornet.)- Vaso de adorno
Cuchillo.-( Couteau.)-[Dor.] en forma de cuerno truncado.
..-cuchillo de hoja ancha y delga- - de abaco. -( Corlle d'aba-
da con la cual se dividen las lami- que.)-:-[Arq.]-
.nitas de oro. Angula saliente
- depaleta..-( Coutea2ta pa- .del abaco en los
¡(tú.) - [Pint.] - Primitivamente capiteles de ar-
el cuchillo de paleta se componía den corintio y
de una lámina de cuerno ó de me- en ciertos capi-
tal flexible, del cual se .servían los teles jónicos del
pintores para poner los colores en Rellacimiento,
la paleta y mezcl~rlos antes de po.- del siglo XVII y del }fVIII,cuya~
T.,
CUE - - 178 - CUÑ
cuatro caras son simétricas. (Véase I1 Cue:r}?o. - ( Corps) - Se dice
CaPitel dórz'co.) que las figuras pintadas y las pin-
Cuerno (le ca.rnel'O. -( Cornc turas mismas tienen cuerpo, cuan-
de bé!ier.)-[Arq.J- Voluta ama- do su consistencja es sensiblemen-
1
~i
usado en.cler- - (Corps d'un édlftce.)-[Arq.]
.
íf¡ '~.~"
(ti . "Ii¡}\ tos caplteles -Conjun to de la albafiileria.
\~
.
\
\\ \.~,~
\
(~\ c o r i n tia s y
I~' ;,lr Cuel'da..-( Cortle.)-Linea rec-
~~, . ~IIJJ... que parece ta que une las extremidades de un
haber tomado arco de círculo.
nacimiento de bs roleos de las vo- Cueva..-( Cave.)-[Arq.] -Lu-
Jutas; se proyecta bruscamente gar subterráneo y abovedado.
fuera del plano de este roleo <ila Cuidado. - (Fouillé. )-[Escult.]
altura del ojo de la voluta. -Dícese de una obra cuyas partes
Cuero.- (Cuír.) - [Art. dec.] vaciadas están hechas con delica-
-Cerco de cartel a que asemeja un deza. También se dice de una obra
trozo de cuero de arte muy meditada, que denota
\ /.,~-\.f~- .
cortado J'\T con-
tornado en yo.
luta; en el si- ("
glo XVI I Y so-
¡! ~ .'..:;?'::;
(\"'I';¡I 'r
;t""UI
-
--
de parte del autor que ha estudia-
do, que ha buscado, y cuya ejecu-
ción está llevada hasta los últimos
límites de la exactitud.
bre todo, en I
~.~ Cuña.-(CI¿f) - Pedacitos de
el XVII y en madera tallada que, introducidós
el XVIlI,se ha hecho mucho uso de en las mortajas de los bastidores,
este ornato. im piden que estos se desarmen y
- de Córdoba.-( Cuír de COy- contribuyen á mantener los lienzos
douc.)-[Art. dec.]-Cueros deco- para pintar, perfectamente exten-
rados 'con motivOs 'de ornamenta- didos.
ción en relieve ;-gi:abados y á veces - de anaquel.-(ltzsseau.)-
pintados y recamados de oro. Se fa- Soporres destinados á sostener ta-
brican en nuestros días imitaciones blas ó entrepaños que sobresalen
de los cueros de Córdoba con auxi- de un hueco.
lio de estampados de planchas gra- Cuño. -( Coill.)- Trozo de ace-
badas, que reproducen exactamen- ro grabado del cual se sirven por
te los detalles de ornamentación medio de la presión para obtener
de los antiguos cueros, destina- medallas, monedas ó improntas en
dos á servir de tapicería ó para ta- relieve. Estos cufios se obtenían
piza r sillas. primitivamente por medio de pun-
CUÑ - 179 - CUR
zones en relieve-para las letras, -[Arq.]-Listel, cuyos ~ngulos
por ejemplo-que se ¡
están redondeados.
ajustaban s ucesi va- Cúpula.-(Gnpole.)-[Arq.] -
mente los unos al !
Dícese in- -
lado de les otros, lo diferente- /~~
cual hacía necesario n:ente,p~ro ¡;. ,;'.. ,.'~),
que la obra se con- sIn razon, l~ "-'. ~:: \ ~)
,
(
k.
Curvilíneo. - (Curl)//igm.) - cimos de uva En- ,;
: ..
Lo que está formado por lineas tre las custodias de
curvas. . dimensión excep- - -¡¡:¡,
Cúspide.- (S01Jlllld.) -Extre- cional, es menester
midad superior. La cÚspide de un , citar el gran Sol, custodia de plata
I
nado por media naranja pequeña, tecto de Cotte por. Balli~) orfe?re-
¡
que se coloca sobre una gran cÚ- . ro del Rey, que rOlde mas de CInCO
pula. pies (1 m,60) de alto, y tiene por
Custo día. - ( Ostmsoir.) - soporte una figura de ángel que
[Art. dec.]- Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.
coloca la Hostia consagrada cuando Cutí.-( CoZttil.)- Tela para pin-
se expone á la veneración de los tar, de un grano e!;pecial.
I
CH.
I piteles de
flancos. El chape se lla- San Dionisio
ma calzado cuando un y de Sens son
10sange toca con sus. I
del siglo XlII,
cuatro puntas las extre- y el chapitel
midades del escudo: una al jefe, de Estrasbur-
()tra al pico y las otras dos al flanco. go, del XI\". Existe todavía en
CHA - 182 - CHI
Amiens (siglo XIV)un lindo chapitel debe ocupar ei tercio del escudo~
de ensamblaje cubierto de plomo. El cheubrón puede ser abatidor
Viollet-le- Duc y Lassus han reedi- acompañado, apuntado, roto, con-
ficado con mucho acierto los cha- tracheubronado, etc., etc.
pitel~s de la catedral de París (si- Cheubronado. - (Chevromzéo}
glo XIIi) y de la Santa Capilla (si- - [Bjas.] - Dícese de una pieza
glo xv). Por último; la catedral de cargada de cheubron(s, los cuales
Rouen está coronada con un cha- llenan el escudo.
pitel colosal de fundición, flanquea- I Chimenea. - (Chemineeo)-
do de campanillitas de cobre, que [Arq.J- Las chimeneas constituían.
mide más de r 50 metros de altura. antes un mo.
Chapitel de lin terna.-( Clla- tivo impor-
jiteau de lantenzt.)--l\Jotivo de or- tante de de-
namentación que sirve de remate i coración.
una linterna ó techumbre de la mis- Hoy, adosa-
ma linterna en lo alto de un domo das á los mu-
Ócoronamiento de forma piramida1. ros ó disimu.
Chapucería.- (Hourdageo)- ladas en su
[Arq. ] - Albañilería grosera de espesor} no
yeso ó de morrillo. Dícese también ofrecen, por
Chapuza. lo c o m Ún I
Chapuzar.- (lIourdcr.) - más que un
[Arq.J-Revocar Ó tabicar grose': encuadra-
ramente. miento de
Chat6n. - (Chatollo) - Dícese mármol m<1SÓ menos ricamente
de un cerco de metal, abierto, j2e- esculpido y coronado cen recuadros
neralmente en forma de disco, so- enríq uec idos con e~pejos ó lienzos
bre el cual se fijan piedras precio- I pintados. Las el imeneas de la edad
sas()para montarlas en sortijas.
Chatonado.-Adornado, cu-
bierto ó asegurado'cQn chatones.
Se aplica hablando de la arquitec-
tura y hablando de Panoplia ó Ar-
mería I al describir las armaduras
chatonadas. También se ha dicho
tachonado y aun suele emplearse
como sinónimo.
<:)
chatonar. - Adornar, cu-
brir ó asegurar con chatones. Tam-
bién se ha dicho adornar con ta- media, ¡:or el contrado, son verda-
chones ó tachonar. ( Véase Clza- deros mor. umentos. Encima de los
tullado.) tableros, soportados por un cerco
Cheub~6n. - (Clzevron.)- cuya altura suele -permitir que den-
(Blas.J-Mutble del tro pueda un hombre estrr de pie}
~
.. escudo formado de de s la campana ó tubo aparente, de fór-
P iezas ensambladas en
1
ma piramidal, estaba decorada con
forma de compás, que
'
bajo-r.elieves, arcaturas I cresterías
.
. I I¡ 11111
,
muy suaves, del cual se sirven los de las fuentes, y también como
grabadores para limpiar la plancha figuras del blasón, estando en este
de los granos de tierra, partículas
de barniz ó de cobre.
Defumador. - (Blaireau.) -
[Pint.J- Pincel de pelos suaves,
ancho, plano, ciJindrico ó de forma
especial, que se emplea para fundir
dos tintas recién dadas.
~fr
~~
. Degradado.-(Dégradé.)-
[Fot.] -Se dice por abreviación caso representados de perfil y con-
para designar una prueba degrada- torneados en semicirculo.
da. En estas pruebas, los contornos Delica.deza. - (JIignardise.)-
del retrato, en vez de estar ins- Dicese, en una obra de arte, de
critas en un óvalo ó en un rectán- una ejecución en la cual se deja
gulo, se funden insensiblemente, sentir afectación, gracia. De un
por degradación de tintas, con el modelado de delicadeza y dulzura
blanco del papel. excesi\'as, de exagerada fineza.
De g r ad aro - (Dégrader.)- - (Délicatesse.)-Dícese, en las
[Pint.] - La degradación de un obras de arte, ejecución delicada,
tono consiste en conducirle hasta concluída,con respecto de los tonos
el blanco por una sucesión de tin- dulces, armoniosos y finos, de las
tas intermediarias cuya intensidad cualidades de ejecución que produo-
disminuye regularmente. Cuando o cen impresión agradable.
se quiere, por ejemplo, modelar Delineación. - (Délinéation.)
con tintas iguales un cilindro, la -Contorno de una figura, silueta
parte 1uminosa está figurada por de un grupo de figuras, de una
una línea completamente blanca, y parte de paisaje. ~ El delineado
la parte en sombra por otra com- de las nubes, de las montañas, et-
pletamente negra, siendo menester, cétera.))
para indicar la forma cilíndrica, que Delinear. - (Rapporter.)-
las tintas intermedias se sucedan re- [Arq.] -Trazar un plano á escala
gularmente degradadas del negro en un papel, según las medidas to-
al blanco. En el lavado se procede rnadas sobre el terreno.
del blanco al negro, es de:::ir, colo- Delta. - (Delta.) - Triángulo
o cando al principio la tinta más dé- circuido de rayos en el cual está
bil. inscrito el nombre de Jehovah en
Del. -(Del.)-Abreviación de caracteres hebraicos.
la palabra Delineavit que sigue al Demolición. - (Démolition.)-
nombre del autor de un dibujo re- [Arq.] -Destrucción, derribo de
producido en grabado ó en lito- un edificio. Dícese también de los
grafía. materiales procedentes de una de-
Delantera. - (Devallture.)- inolición.
[f\rq.] - Fachada de un edifi- - (Raseme1lt.)
- [Arq.]-Ac-
ClO. cíón de demoler un edificio, des-
Delfín. - (DLluphin.)- Dícese truyéndole hasta el nivel del suelo,
de la representación convencional ó haciéndole desaparecer entera-
de un mamifero cetáceo de cabeza men te.
voluminosa. Los delfines se usan, Dendrita.- (Dendriú.)- Pie-
sobre todo, para la ornamentación dra beleada.-Se da el mismo nom-
DEN - 189 - DEP
bre á los dibujos que aparcen sobre tal se recorta como las gradas de
esta piedra. una escalera. Piñones en dentellón.
Dentado.-(Denclié ó Dmté.) (Véase Pirzón.)
-[Blas.J~Djentes agudos que re- Dentellón. - ( Dentdure. ) -
cortan las piezas del escudo. Tam- Recortadura en forma de dientes.
bién se dice dmÜ!lado. La di feren- - simple.-(Redent simPle.)-
ci¡t entre dentado y dentellado con- [Arq.l- Dentellón formado por
: sisteen que en el pri- un solo arco de círculo.
mer caso las puntas - resaltado.-(Redentndell-
son bastante más grue" té.)-[Arq.J - Dentellón formado
sas y están talladas en por tres arcos de . "uu"" - JIO
.
V
ángulo recto, mien- círculo que se
,.. tras que en el segundo cortan dos á dos.
son puntas agudas y Los dentellones .
con intervalos huecos. (V éase Den- resaltados estu-
tellado.) . vieron en uso
- (Crénelé.)- Provisto de al- desde el siglo XIII.
menas ó dientes.-Se dice también Denticulado. - (Dcnticulé.)-
de los recortes rectangulares y re- Omado de dentículos, de diente-
gularmente espadados practicados citos. Dícese también en el blasón
en un ohjeto cualquiera. de una bordura de dientes cuadra-
D entellado.- (Ellgrélé.)- dos semejantes á dentículos, colo-
[Blas.J-Se designa así el contorno cados en derredor y dentro del es-
de una pieza cortada cudo.
en dientes agudos y Den tícul 0.- (Dmticule.)-
numerosos. El dente- [Arq .]--l\Iotivo de ornamentación
Hado difiere del en-
dentado en que las pun-
tas son más pequeñas
y los huecos que ha)'
entre las puntas del
dentellado ofrecen contornos cir-
culares.
- (Dentelé.)- Se dice de los ob-
jetos, de las partes de les monu~
mentas, cortados en forma de dien-
tes. (Véase Dentado.) destinado á romper la proyección
Dentellón.--(Redmt.)- [Arq.] horizontal de una moldura de en-
- Especie de recortes usados en tablamento y á proyectar sombras
el estilo ojival. Di- dentadas bajo el saledizo de la cor-
ce,e'ambié~
re,al" nisa de los entablamentos de ór-
denes jónico y corintio. Los den-
V- ticulos están formados por recortes
~ .,lJfIII'''' Jh
. '!'"_.. ._~-l!8i1k'
I
de modelado muy ,"arios y tonos 1 Descalltillado.- (Econzé.)-
suaves ó enérgicos. El bloq ue de piedra que está ¡-oto
Desbarbillar. - (Ébarbcr.)- I
ó quebrantado superficialmente, y
[Grab.] - Quitar con un instru- en espe.::ial por los ángulos.
mento especial llamado desbarba- Descarga - (Déclzarge.)-
dor, 11s barbas ó salientes irregula- [Arq.J-Construcción, muro, ta-
res de metal que bordean los enta- bique de piezas ensambladas desti-
lles abiertos con el buril Ó los tra- nado á aliviar ó Eoportar en parte
zos obtenidos con el p,unzón. el peso de un edificio, de una bó-
Des 'bastador.-(Eboltchoir.)- veda, (etc.
Des'undido de la cruz.-
.; ~~, I (Descente de croix.)-Se dice de las
I pinturas que representan á Cristo
ya bajado de la cruz. (Véase Depo-
t
.';11
rJ
r
sición.)
.
Descendimiento.-(Dépositio1Z
r)1
' ! de c1.oix.)-[Pint.J-Se dice de los
J
W$" ;J.
cuadros religiosos que repr~sentan
~!~ áJosédeArimatea yálosApósroles
desprendiendo á Cristo de la cruz.
Descinlbraje. - (Décintrage.)
[Escult.] - Instrumento para qui- - [Arq.] - Operación que tiene
tar material cuando se modela. Los por objeto cintrar, levantar la cin-
desbastadores son de formas y di- tra que ha de servir para edificar
mensiones muy variadas. Lo más una bóveda. ( Véase Descimbra-
frecuente es un~ barrita de hierro, 1lÚent o .)
de madel'a ó de marfil, redonda, Descim bramiento.- (Décill-
ligeramente encorvada por uno de trement.)- [Arq.J-EI descimbra,.
DES - 192 - DES
I
miento de una bóveda se hace que- Descripción. -( DescriptioJl.)
brando con golpes menudos los - Dicese de las reseñas colocadas
maderos ó picos que soportan la en los catálogos de obras ó de ob~
cimbra, ó bien abriendo los sacos de jetos de arte después de la desig-
arena que suelen hacer el mismo nación del objeto. Los catálogos
oficio y que se yacían produciendo de pinturas ó grabados que contie-
un rebajamiento regular de la cim- nen las biografías de ciertos artis-
bra, Ó bien por medio de tornillos tas están á veces acompañadas de
y tuercas qpe la descienden gra- descripciones. Si éstas son de gra-
dualmente. El descimbramiento de bados se describen los diversos es-
las bóvedas debe hacerse con regu- tados de los mismos. (Véase Es-
laridad y de modo que sea fácil en- I tado.)
rayar para prevenir la desunión de D ascu brir.- (Découvrir.)-
los. materiales. Si se trata de un [Grab.] - Destapar una parte de
puente debe hacerse antes de la plancha grabada al agua fuerte, qui-
construcción del parapeto y de los tar el barniz en un punto con auxi-.
tímpanos que el empuje de la bó- lio del raspador, ó bien con una
veda podría desunir. gota de esencia de trementina para
Descin trar . - ( Décintrer. )- juzgar el estado en que se encuen-
[Arq.J-Quitar la cintra de una tra el trabajo.
arcada. Desdorar.-(Dédorer.) - Qui-
Desconchado.- (É caz'llage.)- tar el dorado de un objeto.
[Pint.J- Dicese de las pinturas, Desengastar. -( Déssertt'r.)-
lienzos Ó tableros cuya superficie Quitar una piedra fina, un mosai,
se quiebra en laminitas. El descon- co, una miniatura de su engarce
chado de los cuadros reconoce por ó marco de orfebrería.
causas, sobre todo el barniz, la Desengrasar.-( Dégraisser.)
mala preparacióñ, la imperfecta - [Dar.] - Frotar'la superficie
mezcla de los colores, y también al blanca de un objeto que se va á do-
poco cuidado al enrollar algunos rar con un lienzo mojado y una
lienzos. brocha muy dulce, ó mejor con una
- (Écaillage.)-[Cerám.J- Dí- esponja para quitar la grasa.
cese de un accidente producido Desentonado. - ( Criard.)-
.
por la cocción consistente en que Se dice de los tonos que por su
el color de las porcelanas Ó de las mala distribución aparecen dema-
lozas decoradas con pinturas se le- siado crudos.
vanta, se corre el esmalte y se des- Desenvoltura. - (Désinvoltu-
taca en laminitas. El desconchado re.)-Actitud libre de ciertas figu-
se produce por exceso de fuego, ras pintadas Ó esculpidas. Se dice
por la mala mezcla de los colores, que á una figura le falta desenvol-
y últimamente por el espesor ex- tura para indicar que es pesada y
cesivo de las capas de color. falta-de gracia. . .
truos, etc.
Dia.conicum.- (DiacOlliculll) Arte de dibujar por medio del diá-
-[Arq.J-L':no de los ábsides la- grafo.
terales de las ba~ilicas cristian;:s Dia.gráñeo. - ( DiagraPhÜjue)
donde estalla el tesoro. Se le de- -~ e dice de los apararos que tie-
signa tamhién con el nombre de : nen relación con el diágrafo ó la.
Secretarium. diagrafia. "
Dia.dema.. - (Diadéme.) - Ban- Diágrafo.- (Dingrajhe. )-Ins-
da de tela que ceñía la frente de trumento inventado en el siglo XYl
:tos soberanos. La banda fué ador- por el arquitecto Cigosi, perfec-
nada, según los tiempos, con más Ó cionado por Gavard (1830), que
menos riqueza -Adornl) que lIe- 'sirve para trazar sobre upahoja de
l,"an las mujeres. Le compone, ha. papel los cuadros ú objetos tales
4J-itualmente. un c1rcull). -como aparecen y tanto más peque-
Diafanidad. - ( Diaphal1éité) 'ños cuanto el opcrador está más
-Transparencia. La diafanjdad de alejado de ellos. El principio del
las :carnes. aparato se compone de una lente,.
Diáfa.no.-( Diapham.}- Trans- con auxilio de la cual se siguen los
\parenda 'q ue deja pasar los rayos contornos que se quieren reprodu-
"dU'minosos. Se dice t;¡mbién por cir en tanto que un cu(sor adop-
vaporoso. Un cielo diMano; som- tado áesta lente y provisto-de un
obras diáfa nas. iápiz, traza sobre el papel líneas
.Dia.fa.no gra.fía.. - ( DiaphaJlO- semejantes á las observadtls y se-
graphie.)- Dícese de las fotogra- guidas por el rayo vil'ual. El diá-
:1ias en c11istal. montad:ls en marces grafo fué aplicado por Gavard á la
.especiales que permiten suspen- reproducción de los principales.
:.derlas sobre los vid dos de t na cuadros del museo de Versálles.
"ven:tana yque I \"istas al trasluz, ¡Diagra.ma..- (Diagramme:)~
pr.oducen el .efecto de \'idriera,. :Se .dice del trazado geométrico-
monócromns. La mayor parte de >quedetermina la forma de unob-
estas diafanografiJs est1Ín [f'pro- jet:>. El diagrama de un vaso :es
ducidas por la impresión fotoglip- d~cir, su contorno, su perfil deter-
tic:J. (Véase esta voz.) -minado por una serie de lioo<l:s
Diafa.nógra.fo. - (Diaphano- rectas ó curvas, haciendo abstrac-
gr,phe.)-Aparato que sin'e para ción de todo ornato del ebjeto.
IHA - 197 - DIB
Diamante -(Diam,Illt.)- Pie- pbres en los escudos de armas
dra precio~a mas dura y más bri- ,de manes , s0bre el campo ó las
llante que ninguna. Es incolora y p1ezas.
-de perfecta limpidez: adquiere, por Dlástilo,- (DiilS~vlc.)-[Arq.]
med io de la talla, la propiedad de -Ed¡¡-jcio, cuyas columnas están
producir reflejos de todos colores. distanci~das seis módulos de eje
Dkese también de 1111utensilio, á eje.
formado de una punta de diamante Dibujado. - (Dcssi71é.) - Re-
adaptada á la extremidad de una presentado por el dibujo, Esta voz
especie de mango, que sirve para sirve lambién para indicar una
cortar las lámin:ls r.e vidrio. El obra de contorno perfecto: está
.Clzché fotográfico que 1eUDe mu- dibuja0o. Se dice hablando de un
chos motivos, se corta por medio cuadro, de una figura. (Véase Di-
.del diamante. b¿Yf¿}zf".)
- (punta de). - (D¿amllllt Dibujante.- (Dessinateur.)-
(puiute de.)-[Arq.] -Piedras talla- A.tista que ejecuta dibujos. Ar-
das en facetas, como el diamante, I tista que ejecllta modelos decora-
que sirven para decorar ciertos pa-. tivos para diversas industrias.
ramentos almohadillados. - (Illustrtlteur.) - Artista que
Dia.mantista. - (JIdlt:ur en ejecuta ilustraciones, viñetas desti-
.a:uvre.) -Artífice que monta las , nadas á ilustrar libros y periódi-
piedras y las perlas finas. , coso Desde Holbeín hasta Gustavo
Diametral. - (Diezmé/ral.)- . Doré, la lista de dibujantes de ta-
Que tiene relación con el diá- len to sería larga. Los frontispicios
ll1etro. de Audr.m, las composiciones de
l
Diámetro.- (Diilmetn) -Li Oudry, las viñeta!:\ de Cochin, de
I
I1 ,A..
cuando está cubierta
de ornato s Ó de ara-
bescos. El d¡aprado
acepta á veces la
ma de guirnaldas de
for-
una figura desnuda y entera, bien
d? un vaciado, bien del modela
v 1""0.
Dibuj o. - (Dessin.) - Modo de
representación de objetos por me-
flores de bordados de un mismo dio de trazos al lápiz ó a la pluma,.
-e;"malte.'Se hallan frecuentes ejem- Se designa también con esta voz
I el arte mismo del dibujantej se dice,
(1) También se dice djaprado de las ]abo- I p:)r ejemplo, que una figura es de
: hernwso dibujo. Empléase ¡ en fin.
Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrir
los fondos de- las tablas ó cuadros del si- 1 la voz dibuj ) por oposición á color
glo xv Como los fondos están también dora- I p:lra indicar el predominio del trazo
dos, desta can por ]a d j ferencía de brilIan tez.
pues el fvndo suele estar mate}' las labores sobre la coloración.
Lruilidas. - (Dessin.) - [Arq.] -Se dice
DIB - 198 - DIE
que un edificio se ha construido Dibujo de arquitectura..-
según los dibujos de tal ó cual ar- (Dessln d'arclli,'ecture.) - Dibujo
quitecto, para indicar que el edifj- que reproduce edificios, principal-
cio ha sido construido conforme á mente en ,~levación ó en corte por
los planos trazados por dir.ho ar- los procedimientos ~eométricos.
quitecto. - - da imitacion. - (Des.sin
Dibujo á. dos lá.pices.- (Des- d'imitt1tion.)-Se dice del dibujo-
sin aux deu:t' cra)'olls.)-Dibujo he- y sol/re todo de los cursos de di-
cho con lápiz negro sobre papel de bujo seguidos en las escuelas-que /~~f.
color con toques de lápiz blanco, y tiene por olijeto reproducir J y en': --""..
también dibujo sobre papel blanco señar los medios de reproducir,las
en el cual se ha usado el lápiz ne- figuras, los paisajes y los m"natos.
gro para los paños y láph rojo para Esta voz se emplea, por oposición,
las
. carnes. á las de dibujo de arquitectura y
- .á. pulso. - (Dessill a maill de máquinas.
leve.) - Se dice de los dibujos de - de r'á.brica.-(DcssiJl de fa-
edificios, de máq uinas, de Ol'natos, .
brique.)-Se dice de los dibujos eje-
ejecutados sin auxilio de la regla cutados para la fabricación d~ telas
ni del compás y trazado á veces dt'"cor3das, papeles pintados, etc.
con gran libertad de mano, bien á - de má.quina.-(Dessin de
la pluma, bien al lápiz. machine.)-Se dice de los dibujos
,- á tres lá.pic~s.- (Dessin al trazo Ó lavados que tienen por
au:t: trois craJ'olls.) - El dibujo á objeto repreSéfi tar máquinas, pie-
tres lapices, muy usado en el siglo zas de mecánica, etc. Dicese tam-
pasado, se ejecutaba sobre papel bién dibujo industrial.
de color. En Ia~ figuras se trazaban - del natural. - (DessÚl
los v.estidos y las partes de sombra d'npres nature.)-Dibujo hecho por
con lápiz negro, las encarnaciones el modelo vivo ó de objetos reales.
co~ raspaduras de lápiz ro}o y los - del natural.., (Dessin d'a-
puntos luminosos con toq ues de lá- pres la bosse.)-Dibujo de un va-
piz blanco. El dibujo á tres lápices ciado, UIJ mármol J un bajo-relieve
no es más que una e~pecie de pas- ó una figura de bulto redondo.
tel muy simplificado. Tuvo sus - figurativo. - (Dessin jigu-
tiempos de boga y ciertos artis~as Yatif.~~( V éa.se flan ofiguratfl.o.)
hoy olvidados hicieron gran repu- - geometnco.-(Dessin géo-
tación como especialistas en este métrique.)- (Véase Dibujo lineal.)
procedim ien to. - g't"á.1ico.- (Dessin graPhi-
- al trazo.-(Dcsshz aZttrait ) I que.)-(Véase Dibujo lineal.)
- Dibujo que no representa más - industrial.- (Dessill illdus-
que los contornos de los objetos, tric!.)-(Véa~e Dibujo de máquina.)
estando indicado el mcdelado ó re- - lavado.-(Dessi71 I{¡vé.)-
lie\'e de los mismos, ó sean los Dibujo sombreado al lavado (véase
efectos de sombra y de luz, por los esta voz). y especialmente dibujo
contornos mismos. dé. arquitectura ó de máquinas eje-
- con tí n uo.-(Dessin coz¿- cutado en tintas iguales.
ran/s.) [Arq.J-Se dice de los or- - leucográfico:-(Dessin leu-
natos pintados ó esculpidos cuando cognphique.) - Dibujo en blanco
están representados sin interrup- sobre fondo negro semejante á las
ción en toda la longitud de una figuras que se trazan con tiza sobre
moldura. J
un encerado ó pizarra.
DIB - 199 - DIG
Dibujo linea.1.-(Dessin lilléai- I Diestro. - (Dextre.) - [Elas]
re.)-Dibujo al trazo- Composición -El tiiestro es el lado derecho del
geornétrica representando un edifi- escudo. Cuando se mira un blasón,
cio en plano, corte y elevación, y el lado rliestlo es el que se haila
también un fragmento de edificio, al Jada izquierdo del espectador.
de máquinas, un detalle de cens- Difumado.- (Esto111jJer(s'.)-
trucción, etc. Al gun as veces, les rice~e de un dibujo desvanecido,
dibujos lineales están lavados con cubiertO de sombra dulce y blan-
tinta de china Ó á la acuarela. En da, de tonos que parecén velar
este caso h.s so 111 bras están trazad,;s ciertas partes de una obra, ciertos
geométricamente y los rayo3 lumi- plano~ de un lejos. Esas montañas
nosos siguen direcdones paralelas se difuman bien entre los vapores
dirigiéndose, por lo común, de iz- de la tarde.
quierda á derecha y en un ángulo I Difuminado. - ( Esto1JZp. )-
de 45°. Se dice de los dibujos sombreados
- sin maestro.-(Dessin con el difumino y también de las
5ans maítre.)-Título de una co- partes acentuadas de hel-moso ne-
lección de planchas tornadas de gro aterciopelado, que recuerda el
los maestros, publicadas por Mada- del lápiz blando. Ciertas planchas
me E. Cavé hacia 1859, que sirve grabadas al agua fuerte dan pruebas
de texto para un curso de dibujo, en las que se ven partes muy difu-
el cual puede seguirse sin auxilio minadas.
de profesor. Diñlminar. - (Esto1llPer.)':'-'
-- sombreado.- (Dessin 01Jl- Modelar) sombrear) por medio del
cré.)-Dibujo en el cual, después difumino.
de haber indicado los cont0rnos al Difumino.- (E stompe.)-
trazo, se acusa la forma y el mo- [DiboJ- Trozo de piel ó de papel
delado con auxilio de polvillo de
lápiz, difumino y aun tcques de
lavado.
Didáctico.- (DidactiqZte.)-Se
dice de los escritos) de las obras, rayado en forma cilíndrica. liado
que tratan del arte y tienen por con hilo y aguzado en punta roma
objeto enseñarle. por sus extremidades. Se emplea
Diente.-(Dento)- Recortad ura. el difumino para fundir el conjunto
Dientes de perro. - (Dent- de las lineas de lápiz y para fijar
.te.chieno)-[Art. dec.J-Motivo de directamente sobre el papel tonos
ornamentación formado por floro- negros ó grises obtenidos por
nes de cuatro hojas con filetes agu- medio de un lápiz blando muy pul-
.,
dos) salientes y semejantes á dien- verulento. El inconveniente del
tes de perro. I difumino es que da al dibujo un
- de sierrao- (Dent-de-scie.) aspecto flojo y blando. .
-[Art. deco] - Motivo de orna- - d~ papel.-(Patte de !Üvre.)
-o -'o -. ,.,¡IL..-
. ,:,,:0
mentación en for-
I
-Dicese de un difumino chato de
~~. ma de dientes afi- papel, usado para la ejecución de
'. "
. lados especial de ciertas partés de un dibujo al
I)t. los monumentos carbón.
de la época roma- I Diglifo. -(Digbphe. )-[Arq o]
na y usado también en los primeros -- Ornato co;npuesto de dos es-
años del estilo ojival. .
trias, como el triglifo lo está de
I
D1J - 2CO- D15
tres. Se ha1la con frecúencia el di- tancia del observador, el cual está
gUfo en el perfil de las ménsulas. en la obscuridad. Se proyecta so-
Djjs.-(Breloquc.)-Objeto de bre la pintura una luz que se pue;..
curiosidJd ó joya pequeña que sé da tamizar, colorear, variar, de ma-
lle.va suspendido de la cadena del nera que se obtengan su:~sivamen-
reloj. te efectu~ de sol, de luna, crepús-
Diminu"i6n de columnd.s. culo, ('.tc. Por último, se aumenta
- (DIJJlillutioll des coloJUzes.) - t0davía la ilusión alumbrando, bien
[Arg.] - Ri>sultante de la forma pJr partes, bien al mismo tiempo,
cónica que presentan los fustes de las dos caras de la tela, segun que
las columnas cuyo diámetro infe- estén pintadas para representar
rior tiene la altura del capitel y es asuntos diferentes ó para añadir
menor que el di3metro de la basa. figura~, por ejemplo, á una vista
Dintel. -(LiJlteali.) -['\.rq.J- pintada en el lado opuesto.
Traviesa horizontal lisa ú orna- Diorá.mico. - (Dioramlque.)-
mentada que Gue
- tiene relación con el diorama.
.,,,
,->':;'", "-,',-"-'
~}'",-:.;.<.:;-..~.;,;:,,-~.
une los pies Diota. - (Diota.)- Vaso anti-
derechos del guo con dos asas; especie deánfo-
:~. hueco de una ra de tamaño peq ueño.
- 1- puerta Ó ven, Díptero.-(Diptere.)-Se dice
-
tana. El dintel puede ser de en- de un edificio, de un templo, ro-
samblaje, de hierro ó de piedra. En deado de dob]es filas de columnas.
Díptico.-(DpD-'que.) - Table-
I ro pintado ó esculpido que se ple-
~,:r::.",.':",~ ga en dos
~00.:1
- ~j .
¡
,"'--
.
partes
medio
chJrnelas co-
locadas en el
por
de
f
~
cuentemente, .."'. ";~ill'"
está formado de .~. : verdarleras obras de arte y tienen
. . '~l
.
,... .
dovelas apareja- inestimable valor. Tales son, en la
d~s en plataban- ~¡ .- - Biblioteca Nacional de Paríi, los de
da (véanse estas Autu.m (siglo x), y de Sens. re-
voces). Los dinteles de hierro son presentando el triunfo de Baca;
de aspecto poco decorativo; pero que ser\'Ía de tapa á un manuscrito
ofrecen la ventaja de tener gran del siglo XIII.
resistencia. (Véase esta voz.) :Oirigir.-(¡1femr.) -[Geom.]
~ '(Pvitrai/.)-[Const.] -Pieza -Traz~lr una línea recta. Ligar un
de armad urii colocada h'Jrizontal- punto á otro; empléase por oposi-
mente sobre pilares, destinada á ción á des.;r'ibir, que significa tra-
soportar cilrgas considerables. Z;11una línea curva.
Di~ranla.. - ( Diorama.) - El Dis~Í1)ul0.-(É¡ezle.) -El que
diorama, inventado en 1822 por sigue los cursos de las escuelas y
Daguerre y BJuton, consiste en frecuenta los estudios. Se 'dice.al-
cuadros pintados sobre lienzos de gunas veces de un artis:a, que ha
algodón y de dos caras. Estos cua- adoptado las tradiciones y prod uce
d r06 aparecen colocados á cierta dis- obras en el estilo de uno de sus
DIS - 201 - DOR
antecesores, que es discípulo de castillo de Chenonceaux es un ejem-
tal ó cual maestro. Un discípulo plu del gran efecto que se puede
de Rafael, de Rubens. 1
conseguir con la disposición escéni-
Discípulo.-(Disczple. )-Díce- ca. Em plé'anse algunas veces las dis-
se de un artista que se inspira en I posiciones oblicuas para acentuar
las tradiciones de un maestro anti- los efectos de perspectiva, de pro~
guo como si fuera discípulo de di- flll1dídad; tal era la a venida de obe-
cho maestro (1). li~cos y de pilonos de una de las
Disco.-(Ilisque.)- Objeto de decorvciones de Aida/ tal la deco-
f01"ma plana y circular. ración del tercer acto de la Reina.
Discorda.ncia. - (Disrord,llZ- I de Ch.pre (pintada por Chéret).
ce.)-Se dice del efecto duro que Distancia.- (DistaJlce.)-
prod lIcen dos colores yuxtapuestos [Pcrspec.] - Ll distancia de un
y de la falta de armonía entre las cuadre' es la separación que hay
partes de una com posición. entre el ojo del espectador y el
Diseñar.~ (Clzarbollller.)- lienzo. Esta distancia, llevada á
[Dib.J- Trazar un dibujo, esbozar i7q uierda y á dere :ha del punto de
una compQsición con líneas de car- zlista, determina los puntos de dis-
boncillo. tancia. (V é.tse esta voz.)
Disposición. - (Entente de la Divergellte. - (Divergmt.)-
com}osition.) -Manera inteligente, Dicese de los rayos, de las líneas
sabia, según la cual un artista dis- que se van separando uno de otro.
tribuye los grupos de una compo- Dividir.- (Jforaler. )-Partir,
sición que representa una escena separar, disgregar el interés de un
determinada. Un pintor que sabe cuadro; no concentrar suficiente-
disponer la composición. mente los efectos de luz, distraer
- (Dispositioll.)-Posición rela- b atención, solicitar á los ojos en
tiva. Arreglo de una escena, de un muchos puntos á la vez.
grupo de figuras, de una masa de Divisa.- (Dez'ise.) - [Blas.J-
árboles, del movimiento de ten"e- Faja disminuída en un tercio de su
nos, en una composIción. loñ~~
- escénica. -(Plantatioll.)- Divlsiones del escudo.-
[Art. decJ -Dícese de la manera (Divi:;,'OIlS de l'éclt.)-[Blas.J-Se
Je culocar una decoración en la es- dice de la división fic.
cena. La disposición escénica con- ticia del campo de un
siste en disponer los primeros tér- escuao en nueve p:u"-
minos, los bastidores, de modo que tes igllales. Las tres
se oculten las entradas v salidas partes medIas llevan
necesarias para el servicio de la lJS nombres de ft/e,
escena. La buena disposición es- antru yjunta/las p:lr-
cénica, la ciencia de;) .::laro obscu 1'0 te,; situadas á izquierda
y del dibujo perspectiva, son los ó á derecha dd jefe ó de la punta,
-elementos esenciales de la dispo- los de c,wtÚIl dicstrú Ó siniestro t y
sición teatral En la decoración del 1:Issituadas á cada lado del centro
segundo acto de !os Hugollotes, en los de Ilanco diestro Ó siniestro. Es-
París (por Lavastre),la escalera del L1S divisiones sirven para precisar
el emplazamiento de una pieza.
(1) En castellano la voz di.cípulo se re.iere Una fig-ura enjde, en pUI/ta, etc.
más especialmente al que aprende á dibujar ó Dob ~e decímat;ro. - (Double "
- al óleo.-(Dorul'e I
como tal la ha conservado y em-
-Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljn-
cubrir los objetos que se van á do- ¡ g:n, enPrusia, desde hace muchos
rar de preparaciones con ,.ceite , anos.
craso. Primero ~e extiende el color, - sobre vidrio. - ( Dorzt1:e
después ~e aplican las hüjas de oro I
i
sur verre.)-Procedimiento que
y finalmente la capa de barniz des- consiste en ap1icar con pincel una
tinada á preservar el oro de la ac- capa de cloruro de platino mezcIa-
I
caliente, bien en frío, en baños es- I cia al oro. Se dora también por pro-
pedales de cloruro de oro y some- cedimientos galvanoplásticos.
terlos á la acción de una corriente, I
- da nuevo. -( Redorer.) -
eléctrica. I
Dorar un objeto por segunda vez.
DOR - 204 - DOS
Dórico.-(Doriquc.)-[Arq.] - sel que tanto se emplea en España
Se dice de un orden de arquitectu- para cobijar los santos de las igle-
ra antigua ó imitada del antiguo, sias.
de gran elegancia y, sin embargo, Doselete. -(Dais.) - [Arq.J-
robusto, cuya 0rcamentación es Moti va de or-
w~
n am en tación
de la época ojí-
,'\11, de forma
abovedada, que
. JI. aparece colo;::a-
muy sobria y cuyas columnas no do enci ma de
tienen basa por lo comun. El dóri- las ~statuas
ea romano es mucho más pesado adosadas á un
Que el dórico griego. muro Ó de los
Dorsal.-(Dorsal.) -Pieza de huecos en for-
tela ricamente bordada ó tapiz sus- ma de nicho
pendido verti- practicados para recibir estatuas.
calmente de- En el siglo XII y en ,el XIII los do-
trás de un seletes reproducen en elevación
edificios en miniatura, conforme al
I
r'I'~1 .,. estilo de la.
,,¡;iL \."UfW;."-~...~..,1 ;'.., ,
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}arl~' '. g: -; ~';- e poca; en e 1 ~k
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11
1111
j I los, de torreci-
! tas y de arbo-
asiento sin respaldo ó puesto enci-
ma de éste. Estas telas se usaban tantes; su lujosa decor:tción a.I-
con frecuencia en la edad medía y mentó en el siglo XIV y en el xv.
en la época del Renacimiento. Cier- En ciertos edificios, en el castillo
tos sitiales están adornados con es de Blois J por .ejemplo, las estatuas
culturas que si m uhn dors..les. ~cue<;tres están coronadas de dose-
D ors o. - (DJS ) - Parte del letes formados por dos arcadas oji-
cuerpo del hombre y de los anima- vales que se desenvuelven sobre
les que se extiende desde los hom- una superficie relati vamente consi-
bros á los riñones. ~or analogía, derable. Por último, en el siglo XVI
parte posterior de ciertos objetos. son todavía más ricos; pero afectan
El dorso de una silla, de un banco. á veces la forma de linternones con
Dosel.-(Dais.)-La parte su- volutas y roleos ,con cuerpos de
--~~~:::::- --- perior de.los es- edifir,ios superpuestos y en dismi-
i ":'---
" ~/~\
..,)..~
,
{',
"';";;¡,;,~".,..
..-
, trados
:..;;::-.
'..,-
dls p ues-
tos para perso-
pajes distinguí-
dos, se decora
nución unos de otros, terminan-
do á veces por una elegante es-
tatuita.
- (ChaPiteau de niche.)-Coro-
,;; con trozos de namientQ en forma de dosel que
~ JL.. tel:! que forman adorna una hornacina sobresalien-
L.. una especie de do del conjunto arquitectónico y
techumbre ó salt;dizo. Tal es el do- poco profundo para contener la es.-
DOV - 205 - DRA
tatua. Ésta descansa sobre una ya parte superiur se prolonga si-
ménsula. guiendo una hilada horizontal con
Dovela.-( Claveau.)-[Arq]:- la cual está unida.
Piedra tallada en forn~a de cuña Dovela. á junta perdida.-
-
cuya yuxtaposición sirve para for-
r,~., "..
mar bó\'edas ó pIa.
tabanda~. Las -d?-
velas tlenen s e Js
e Claveaze ti joint jJerdu.) - Dovela
cuya junta, vertir.al al exterior,
toma dirección diversa en la parte
interior de la fábrica.
caras; las caras su- - de redientes.-( J'"oussoirir
perior é inferior se crossettes.- [Arq .J- povela que se
llaman e:l;tradós é liga á las contiguas por parks que
illi1'adós; las dos sobresalen en forma de dientes ó
verticales I cabezas, redientes.
y las dos laterales, - en;. ranada.- e C:(lZ'eau e11-
que por medio <;Iel mortero las grené. ) - Dovelas colocadas en
nnen á las dm'elas inmediatas, se dos filas y enlazadas las unas á las
liaman lechos: Las dovelas son siem- otras.
pre en número impar, y la del cen- Dragón. - (Dnzgoll.)-[Blas.]
tro, de mayor dimensión, por lo Animal fabuloso con garras,de león,
común I que las demás, lleva el alas de águila y -.
. 'J'" '-
nombre de clave.
- (Voussoir.) - [Arq.]-Piedras
en .forma de cuña que componen
tma bó-veda.
(Doue/!e.)- [Arq]-Superfi-
cuerpo de reptil.
Los dragones
culpidos en mon u.
mentas blzantmos
"
simbolizaban
es-
ordi-
~ ..
4~:-
l'~
~~.'<¡,J~:;.J.\"
/;
QI;¡-.,.:
~
.
. \
~ ~
eie interior de una bóveda; por- nariamente las ca-
lamidades públLas, peste, hambre,
~~: ; r:-.
:a
c~~:et~:t~v~~ ~' etc. De todas les figuras fabulosa~
da. Los tallistas de \ el dragón es la que ha
piedra dan el nom-
bre de dovela pla- W
\ '.'
servido á los artistas
con más frecuencia.
na y dovela curva El animal se presta :i
á los tableros con los cuales se for- las ilimitadas fanta
ma la parte plana Ó la parte con- sías de la imagina-
vexa cintrada de una da ve de bó- ción. El arte chino )'
veda siguiendo Utl perfil dado. el arte japonés han
- acodada. - (C/aveau ti cros- I
creado dragones que
son verdaderas maravillas de cóm-
I po<;ición y de e.jecución.
Dra1rático. - (Dramatique.)
Dicese en pintu¡-a principalmente
de ciertas com posiciones, de ciertas
escenas movidas que producen viva
e:noción en el espectador y le apa-
SJ::man.
Dramatizar. - (Drtl11Zatiser.)
- Representar una escena conce.
bid a con una intención dramarica.
Acentuar el carácter dramático de
settes.)- Se dice de las dovelas cu- un asunto.
DRU - 206 -- DUR
D ruí dico. - (Dnddique.)- tas Ó ventana". Se dan tambi¿o los
n O m res de
[Arq.]-Se dice de los monumen-
tos elerados en la época de los
~
b a s tI dar e s d 1;;,';'-:- --<
7~( i'\
," .,- --- /
'.
druidas Ó antiguos sacerdotes ga- durmientes, ~I J' .
los y bretones. vidrios dur- ~Iri
Dryada. - (Dr)'ade.)- [Mit.] mientes á los Jil
-~ 'I
~
- Ninfa de los bosques y de los bastido.res. y 11, 1I
árholes. los vldnos {,1 1'"
Duradero. - (Durable.) - Se , fijados en un "/. )
en eu adra - 1
1
dice de las obras de arte en las I j. ,,' !I
I
1 "
edificar.
Elipse.-
)-[ .\rq.]
de poner una anda-
miada ó una armadura.
Elevar .-(É!ever. )-Construir
(EI!ipse.)-Curva
J
pla-
na en la cual cada
~
-[Arq.]-Enlosado Órevestimi7n-
to ejecutado con baldosas (véase
punto tiene la pro esta voz.)
.. piedad de que la
;,)
Embarbillar. - [Arq.]-
-$ f. f. suma de las dis-
tancias desde él
Acción de ensamblar dos maderos
oblícuamente de manera que elque
á los dos centros cae inclinado introduzca su punta
de la elipse, es constante, sea la ó barbilla en una espera del otro.
que quiera la posición del punto. E m b a s a m en t o .-(Embase-
La eli pse, que es un circulo a.larga- lnenf.)-Basa en saliente que cam-
do, resulta de la sección de un COlD pea en rededor de un edificio.
recto por- un plano oblicuo en re- Em basti onado. ~ (Embastion-
lación con el eje. né.)- [Arq.J-Se dice de las ciu-
Elipsógrafo.-( E IliPsograPhe.) dades que tienen su recinto forti-
-Instrumento que sirve para tn- ñcado formado de hastiones.
~}
zar elipses, está formado por dos Embeber.- [Arq.]- Se de-
ranuras puestas en cruz por las cua- nomina así el acto de introducir
les gira una espiga provist:.l de un de tabla ó canto un cuerpo en otro
estilete y dos botones que se mue- sin que quede fuera parte al-
ven cada uno en uno de los brazos guna.
d~ la cruz.
,:;
Embecaduras. - [Arq.] -
Elipsoidal. - (Ellipsoidaf.)- Dicese del conjunto de las dovelas
Que tiene la forma de un elip- de un arco, sin contar la clave ni
soide. las contraclaves. También del tras-
Elipsoide.- (Ellipsoide.)-Só- dós de una bóveda desde su arran-
lido formado por la revolución de que hasta el esquinazo y el relleno
una semielipse que vuelve schre ó macizo que se hace entre el tras-
uno de sus ejes. dós de la misma y el muro con-
Embadurnado.- (Pcinturé.) tiguo.
- Dícese de las superficit)s t;U- Embellecer.- (En/oliver.) -
biertas de capas de color; y tam- Declirar. Disponer un asunto de
bién de las obras ejecutadas "in un moJo agradable é introducir
gusto. graciosas invenciones.
Em badurna.r .-(Peinturer.)- Embellecimiento. - (Embe-
Cubrir con colores. llissement.)-Ornatos y también ac-
Embaldosado. - (Pavage.)- ción de ornamentar, de decorar.
[Arq.]-Revestímiento de la su- Emblema.-(Emblhne.) - Fi-
perficie horizontal del suelo por gura simbólica, y también atributo
medio de baldosas de piedra ó de que" sirve para caracterizar ciertas
mármol, de ladrillosó cubos de figuras alegó ricas.
E~1B - 21I - EMP
Emblemático. - (Emb!émati-cese de las estatuas cuya extremi-
que.)-Que sirve de emblema. dad inferior está ence-
Emboc ad nra. - (Rein.)- rrada en un ornato que
[Arq.J-Dicese de la parte de una cQmienza ordinaria-
bóveda que corresponde á la junta mente debajo de las ca-
de ruptura. deras yque va disminu-
e :Embocadura-Recuadro ó yendo hasta la base. Un
marco ornamt;ntado que forma el gran nÚmero de cariá-
frente del escenario de un teatro. tides e s t á n formadas
- (segunda).-(illallteaulJ:i]uin.)-[ Arq.]
(l',ZF- con figuras embutidas.
Esta disposición que
-Paí'ios pinta- presta valor á la belleza
dos, movibles, del torso de ciertas
colocados en la figuras, permite tam- .
~
.
(¡
&
ll!l~
1I ~ I
r bién, por exten-
lL.~'.bCF I : sión, tableros ó
: cuadros colocados
encima de un es-
pejo de c~1imen~a.
cial de las piedras,
-(Épigraphe.)-
colocada
etc.
en los edifi-
~i~l;'liIU
.,JL.~ Entrepanos pm- cios con una intención conmemo-
tados. Un entrepaño de espejo. rativa, (Véase lnscripp'on.)
Entresuelo. - (.!Jfezzmzine.)- Epis 6 dico. -(Episodique.)-
Que tiene carácteJ: de episodio.
Episod.io.- (Episode.) - Esce-
na, grupo de figuras represen~ada
en cualq uier parte de un cuadro y
cuya relación con el asunto princi-
.1 '.~ .,-,\""',",.':"r f pal es poco importante. Dícese
también de IQSasuntos que repre-
.~I...!I sentan un hecho particular refe.
[Arq.] - Piso establecido encima rente á un conjunto de aconteci-
de otro mayor, ambos colocados mientos. Un cuadro que represen-
EPI - 221 - ESB
ta un Episodiú de la cilmp,¡F"z dé mayor parte una porción de curva
Rusia. por ejemp!o. de gran Tadio.
:Epistilo.-(Ep¡s~¡/¿,.) - [Arq.] :Equipolad.o. - (i.'quÍjom.)-
-Arquitrave ó .viga horizontal co- [Bias.] - Dícese de una división
locada sobre los capiteles de las del escudo en nueve
columnas, de manera que las ligue cuadrarlos dispuestos
entre sí y sirva de soporte al coro- I e:1 tablero de, ajedrez,
l,amiento de un edificio.
I
;
sobre toclo cuando bs
. :Epitafio.-(Épitaplz¿,.)-[Arq.] I
I CU'ltro puntas coloca-
-T¡¡blero de mármol, de piedra, ó das en los ángulos y la
de metal sobre el cual está graba- I
Equilibrar.- (Equiliórer.)-
I
¡Erigir. - (Ériger.) - [Arq.J-
Combinar, ponder,¡r las masas de I Fundar, levantar un edificio, ele-
un grupo, de una comp')sici6n. I
I
val' l.na estatua,
. un monumento
- (Ba!tzncer.) - [Pint.] - Se I conmemoratlVÜ.
dice de un cuadro que la composi- I - (Ercsser. )-[Arq J- Elevar
CiÓll está equilibrada, que losgru- una estatua subre un pedest¡¡1.
pus de figuras están equilibrauos, . Esalallco.-(
I
Tonrd.) -[Grab.
pIra indicar que el conjunto de la en piedras filldS ] -E] esalauGo es
nbra es armonioso y que las UJasasy
los espacios están bien ponderados.
~
Eq u-ilibrio.-(Equilibrc.)- I
, ~' ,,- .
Dícese de la posición n"turaJ, esta-
/r
!
ble de una
arreglo feliz de una cOII.posición
figura, y también del
I ..~
en la cual los grupos. las masas, ~..~. .
~ .
cada bajo el plinto del efecto. El movimiento se comuni-
. capitel dórico griego, ca al árbol d~l esalancl) por una
que describe una CUl'- gran rueda de madera colocada de-
... .-'.- va m 11y poco salien te bajo y que se pone en movimiento
.1i; y cuyo perfil co 11\0"
(;- por medio de un pedaL
xo muy delicado, forman <:n su :Esbozo. -(EiJuissc.) - Forma
ESB - 222 - Ese
primaria de' la idea de un cuadro, múltiplos de una unidad de longi-
composición, estatua, etc. El es- tud que se elige más pequeña ó
bozo es, sobre todo! una obra de más grande que la unidad métrica,
imaginación; debe ejecutarse rápi- según que se quiere reproducir los
da,mente, con numen, con fuego. I
objetos reducidos ó ampliado,s.
<A menudo los esbozos tienen un Escala de frente. - ( Eche/le
fuego que le falta al cuadro», h;¡" de [ro71t.)-[Perspec.]-Línea ho-
dicho Diderot. El esbozo tiene el rizontal en la que las distancias
calor de la improvisación, el r;ua- iguales están representadas por es-
dro es la -obra de trabajo I de estu- paciosiguales. ..
dio, de paciencia y de experiencia. - de planos. - (Eche!le des
Cuando un cuadro no está suficion- plans.)-Línea dividirla y subdivi-
temente estudiado, la ejecución su- dida que sirve para indicar la re-
ficientemente acabada, puede d 3- lación entre las distancias reales v
cirse: «No es más que un esbozo.~ las distancias Ó las dimensionés
Los esbozos se trazan, bien á la marcanas en un plano.
pluma, bien al lápiz; algunas veces - de proporción.-(Éch"¡le
se los acentúa con tonos de acua- de proportz'oJl.)-[Oib. lin.]-Re-
rela ó indicaciones al óJeo. (Véase .¡{Ia de madera, de m<irfil Óde cobre
Bosquejo.) Los escuJtores ejecutan con divisiones, Ó simplemente línea
sus esbozos en barro ó cera. horizontal, trazada en el ángulo de
Esbozo. -(Ébauchage)- un dibujo v sobre la cual se esta-
[Cerám.] - Primera forma dada blece la 'es~ala que sirve para rela-
manualmente á la masa de arcilla rionar, es decIr I para transformar
Que se quiere transformar en pieza las longitudes reales de los objetos
de alfart"rirl. representándolas por cierto nú-
:E;sca.bel.- (Escabeau.) - Silla mero de divisiones. La escala de
. de madera muv proporción puede ser simple Ó
usada en la edad progresiva (véanse estas voces);
8jt :
.
) -1
'.
.
. media lue tiene
la forma de un
(JII' banco sin bra-
zos ni respald0,
muv corto. Ser\'Íanse de él á veces
\
- perdida.-(Échelle
-[Perspec.]- Línea que une el
fuyante.)
punto de vista á uno de los puntos
de la línea del piso, y en la que las
distancias iguales están represen-
como mesa, y se le cubría con un tadas en el cuadro por longitudes
tapete. D!cese también de los ban- que disminuyen á medida que se
cos pequeños. acercan al punto de vista.
- (11farcltepied.)-[Arq.]-Base - progresiva.-(Échelle pro.
de los sitiales gótICOS,que afecta gres5ive.)- Escala en la que las
forma de escalón bastante elevado partes decimales e¡¡tán puestas so-
del nivel del suelo. bre paralelas diferentes, lo cual
:Esoala. - (Échel/e.)- Propor- evita la cOllfusión de los puntos de
ción adoptada pa ra ejecmar una subdh"isión.
- simple.-(Échel/e simPle.)-
~¡---¡--¡~-I Escala de proporción trazada en-
lO f :¡ ¡ 1
4\ tre dos p~ralelas. ,
Escalas usuales. - (Echel/es
reducción ó una ampliación. La usuel/es) -Hay ciertas escalas adop-
esca1a es una línea graduada que tadas pOl"el uso casi universalmen-
contiene los múltiplos y los sub- te. Así para los planos de los es-
1
ESC - 223 - ESC
tudios de detalles, se ejecuta el existe hueco entre los pies que la
dibujo al quinto, al decimo ó al I
sostiener" los cuales
~
vigésimo) es decir, que en el pri- están colocados en ' '
mer caso la longitud de un metro un mismo pl~no per- '.::-
está representada en el plano pr.l' pendicular al suelo. , "
cinco centímetros ó 1 , en el se- Gran númerO de ca-
..
gundo caso por 10 Ó Tu : y últirna- sas del siglo X\'lII
mente, por 20 Ó ~IU'En los planos de poseen hermosos ejemplares de
este genero de esc¡¡lerrts.
conjunto de un edificio se ejecutan
Escalera circular.-( Escl1/ier
los dibujos á la escala de -;iu, Ó Séa (.ircu/'Ú:re.)-Escalera de ¡imón cin-
centímetro por metro. Para los J
@
sin'en de las escalas á w,~uu,
, ~lIluuu,
j
f f I ,
~;..tlUU, 4ii:iiiIO, 'TIV:UiW Y ta m b' 1en :;¡¡:¡¡¡¡¡¡-,
que es la proporción adoptada para
la carta de Francia formada por el .... A.
Estado Mayor.
Escalera.-( Escalic,.. )-[ Arq.] trada, con ó sin hueco; y tambiéo
-Ensamblaje de escalones ó gra- escalera, cuyas gradas se perfilan si-
das que sirven para poner én co- gujendo una línea curva. Este últi-
municación los pisos ó terraplerJes
de nivel diferente permitiendo la
subida. Las escaleras por donde se
subía á lo alto de los edificios reli-
giosos de ]a edad media estaban,
por ~.cómún, instaladas en torre-
, cillas interiores ó exteriores y ca-
ladas. Estaban á veces practicadas
en el espesor de 10'\ muros. L:u~
I
@ .., ,JI,.
escaleras de los castillos del Rena- t~'eIT1a:s esca leras exteriores ó es-
cimiento son verdaderas maravi. cal matas 'que dan acceso á alguna
llas desde el doble punto de ,rist;¡, entrada colocada á cierta altura del
del arte y de la construcción; basta suelo.
citar la célebre escalera de Cham- - colgada.-(Escalier swpm-
bord y la escalera exterior del pa- ,in. )-Escalera, cuyos escalones no
lacio de Fontainebleau. están fijos sino por un lado en el
Hay escaleras de los siglos XVII muro y por el otro libre, es decir.
Y XVIII de una habilidad ne C0rte colgados. Las escaleras colgadas
y de un atrevjmjento extraordin::\- I
con stru idas en el si glo XVIII pnr el
rio. Por último, en el sigio XIX, la arquitecto Le Brument en el Hotel
escalera de la Gran Opera debe ci- de Ville de Rouen son buenos mo-
tarse por S11 soberbio dese n vol vi- delos.Las escaleras colgadas cons-
miento) su belleza y la rique2.a de truidas en piednt exigen profundo
los materjales que se han empleado conocimiento del arte del apare-
en ella. jador.
- ciega.-(Escalier rampe sltr - con descansil] os. - ( Es-
raJJij>e.)-Escalera en la que no i caNer a paliers de repos.)-Escalera
Ese "'=""
2:q - Ese
colocada en una caJa r-~Q.tar.:gul~r concha que hay debajo tieI;le as-
Ó de ángulos n~bados, pecto Je bóveda. Por lp dem~, e&-
r;J A
I
más numerosos,
,
y cuyas
están separadas por su-
perficies planas. (tlan-
to los descansillos .son
menos
revüluciones
penosa es
tas escaleras ~e ejecutan sobre un
plano cuadrado, rectangular ó cir-
cular, ofreciendp, en 10$ dos .pri-
meros casos sobre todo, combina-
ciones de bóvedas en ojiva, bóve-
de (,¡subir la escalera. ' d1S inclinadas, bóvedas anulares,
Escalera chapera,,--[ Arq.J etc., cuyo difícil trazado exige un
-La escalera fija que se emplea en aparejador muy háb'il.
las obras y que está formada por Escalera..-(Escalier tOl/rnallt )
dos maderos inclinados y paralelos,
sobre los cuales se clavan unos
travesaños más ó menos anchos.
- de caracol.- (Vis de 5ahzt- ,
Gilles.)-:[Ar.l ]-Se da á veces el '
.
~k
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¡ ,A.
~~ ~"~"~'~'I:
\,.¡J .
r
Los escalones de las escalera:-; de p:lrte de bs e~caleri1s
jnterior, ::;ean de . modernas, eSL..bleci-
piedra, sean de ; r¡Jj
.
das) bien en c;lj¡;Scir-
macera, están or- / cubres, hien en cajas rectargulares
dinariamente a s- ~
~é I con los ángulus fobados, ufrecen
tragalados, es de- numerosos ejemplcs de escalones
cir, bordeados por llna mold ura sa- tri:lllgu1ares. .
liente que tiene por pedll un cuar- :Escalol:ado.- (Etagé.) -Dis-
to de círculo, un filete y una recta. puesto t n series superpuest"s.
- cintrado. - (J:farclle clJl- rsccJlones curvos. - (J:fal'-
trfe.)-(V éase Escalolles curvos.) ~"hcscúurbes.)-[.'\.rq.] - Esc::l(.nes
- cuadrado.-(Jlizrche ca- cuyos bordes d\.scrilen una (un;a.
rrée )-[Arq.J-Escalón que ofre- También se llaman esca!ulIes ÚlZ-
ce igual ancho tra¡fus.
por sus dos cara~. :Escama.-(É cai!le.)-[ Escul t.1
DIces e también -Motivo ¿e or-
-to~
escalón re.tiJ. Los
rm namentación fOf-
~~:'"
~I ,.
escalones ó grad..s I 11. '.
1J
mado por cier:tc-
,1,.
que d.lban acce- :'o." .. citús circulares en
so á los templos de la antigÜedad \.. trii::/"T-:-n . porción de a¡ t o ¿e
eran casi siempre cuadrados y frc- ~~". ..: círculo ó de li, ji-
cuen temen te desprovLtvs de :!stra- i!!PiñOT': tas cortadas que
galos. !# .. r sirven ordinaria-
- de ángulo.-(J/'znlze d'illt- mente paradeco-
g:e.) - [Arq.] - Los escalones de rar paramentos de muros kclina-
ángulo sen los que en las vueltas dos, ó simular una
Ó ángulos de las Lscaleras hacen de techumbre (véJse
descansillos y que son por consi-
J Pizarras eSl"tlnw da:.).
guiente, de mayor anchura que los L¡¡s escamas apare-
superiores; los escalones en semi. cen en el siglo XII
ángulo son lbs que estan colocados y son cuadradas,
inmediatamente encima ó debajo r Om b o i dales, de-
de los de ángulo. punta romboidal ó semicirculares.
- de descandllo.-(JItlrc/¡e En el siglo XIII sen de formas bas-
paIÜre.) -:- [Arq.] - Escalón que tante variad¡¡s, yen ciertos monu-
forma el reborde de un descansillo. mentos del Re~acimiento se han
- en declive. - (.JItlrches hallado preciases ejemplares casi
Y,mlpantes.) - [Ar.q.]- Escalones todos reccrtados en stmicirculo.
15
Ese - 226 - Ese
Esca -.nas no alterna.das.- mira hacia los sitiadores; la cara
( CJlltrc.im!Jrication.) - [Arq.] - opuesta lleva el nombre de contra-
Motivos de ornamentación en for- escarpa.
ma de escan1:lS en retirada-y no Esc),rpa..-(Fruit.)- [Arq .J-
en saliente-las unilS de las otras. In::linación dada al lado exterior
Escama.do -(Écail/er (5'.)-
Se dice de un mármol, de un cua-
dro, de un vaso, cuya superficie
se destaca en escamas ó laminitas
(véase DescJn~'had¡).
Es capa.da.. - ( Echappade.) - ú
[Grab.]-Traz.) desviado, produ:i- 0/
do en un contorno p)r hlberse es- ~/í:'
I
'1!¡:¡.
--,
, ~
capado el buril de la nuno del gra-
b:\dor.
(,:, de los muros de una construcción
Esc:a.r~ela.. - [Arque::>1.] - mientras la superfi ~ie interior está
Bolsa, pJr lo común I de cuero que siem pre vertical. En el caso en
se llevaba suspendida del cinto, de que la muralla esté desplomada,
formas variada3 y muy artisticas, esta in.;linación toma el nombre
la cual estuvo en uso durante los de cOJltraescarpa..
siglos XIV Y xv, singularmente en Es ca.rpai ura.-(Escarpe.
Italia. De ella tomó nombre una ment.)-Punta rápida yabruptada.
pieza de la antigua armadura que o - [Arm.]-Nombre dado al
se aseguraba al volante del peto, zapato de hierro ó (errado, de las
quedlndopendiente por medio de arnud uras an tiguas, formado, por
correas coa hebillas. Estas eSC.irce- lo común, de varias piezas, ó lá-
las cub,rían las ingles y se usaban minas, paralelas y transversales
en número de dos, siendo desigua- sobre la delantera del pie I á fin de
les en las armaduras para montar I
que re.mltara flexible. En el -si-
á caballo: la derecha r..:ás corta glo xv, en la época de las arma-
que la izquierda á fin de que el ca- duras de gusto ojival, el escarpe
ballero no tuviese dificultad para terminaba en punta larga y aguda;
montar; y también porq ue en los y á partir del Renacimiento, em-
torneos se recibian más golpes en pleáronse de punta ancha y chata,
el lado izquierdo. . que se denominó de P¿'co de pato Ó
Esca.rla.ta..-(Ecar:ate.) - Co- ánade.
lor rojo vivo y muy brillante que Es:)a.rtiva.D.a..-{ Onglet.)-Dí-
da la cochinilla tratada por el cIo- cese del marco de
niro de estaño y. la crema tártara. un grabado macizo. -
Esca.rpa..-(Escarpe.)- [Arq.] ~orm:illdo charnela, ~.~
-=-~=:
.~. /
1/1:1
-Superficie exterior de un muro O d e u n banda de
a'"'¡'l l. .._"'---
~-==-
.
~~/ \ ía.<$t
4' ~ prueba en un volu- .
~V",_..:.::~
o;
;;. ni" Z""h
¡
~/ '/.-"
men y encuadernarla con las hOjas
del texto.
verso del foso colocado del lado Esca va.ción.-( Excaz'atioJl.)-
de los terraplenes, del lado que [Arq.]-Z;mjas practica:iJs ó exis-
Ese - 227 - Ese
tentes naturalmente en el suelo. do escodzJ el cual está guarnecido
Escenario. - e Scelle.) - [Arq. de dientes para surcar irregular-
teatral.] - Parte del teatro reser- mente la superficie en que se
vada á olas actores á los que re-
J
opera.
presentan ante el pÚblico. Esoodar .-e L{[.yer.)-[Arq. J-
EscenoJrafía. - e Sdllogra- Alisar el paramento de una piedra
phie.)-Arte de reprod ucir los ob- con el martillo dentado llamado
jetos en perspectiva, y también de escoda.
disponer en perspectiva las deco- Escofilla. - (Hoque/te.)- 1ns-
raciones de teatro.
Esciagrafía. - ( 5,:iagraPlu"e.) ~~
- Dicese más ordinariamente es-
ciografia (véase esta voz).
Esciografía. - ( S,,-iographie.) ~ ==-~
- Decíase en la antigÜedad del
arte de reproducir los objetos con trumento de hierro del cual se sir-
sombra y claro obscuro. ven los escultores en mármol.
- [Arq o] - Dibujo geométrico ,-- (RdPes.)-[Escult.J-1nstru-
que representa el corte, la vista mento en acero d~ dimensiones
interior de un edificio. m uy varias) del cual se sÍlTen los
Esciógrafo. - eSéiograPhe.) - escultores en madera J en mármol
Denominación que se aplicaba á y en piedra.
los pintores de la antigüedad que - (R0'uir.)-Instrumento para
practicaban el arte de la escio-
grafia. ~ ~:~ ~
-- ~. -n ~.=--
Escocia.-( S,,"olie.)- [Arq.]- 1i.JI.I.
},Iold ura de per- ~... . ":m;;;;; x.
fil cóncavo, for- ty_O-
mada por dos I
porciones de CUf-
,-as. Esta moldu- el uso
o
de los grabadores en meda-
/
ra pro y e c t a b a \!las) )2ompuesto de una barra de
. una sombra bas- meral redondeada por sus extre-
tante pronunciada (axóttO~, obs- mos las cuales presentan estrías
curo). También se designó á veces cruzadas como las de la lima.
con el nombre de tróq uilo (';POXL- :Escollel'a.- (EnrcJchemcnt.)-
1.01;,garrucha). [Arq.J-Basamento formado por
Escoda.- (Clzasse-rond.)- He- trozos de roca ó enormes piedras
rramienta qu~ sirve para vaciar las que se echan al fondo del agua á
molduras de perfil cónca,'o. fin de que sinran de fundación á un
::Escodaduras. - (Brettelures.) muelle Ó á los pilares de un puente.
-Molduras doradas fingidas sobre Esco:¡nbl'o -(Abatis.)-[Arq.]
las pinturas ornamentales y mode- -J\Iateriales procedentes de una
ladas por fajas paralelas y corta- demo!ición que quedan esparcidos
das, que recuerdan las estría~ pro- por el suelo.
ducidas en piedra con un instru- Esconce. - Cfambe d' encoigJZu-
mento dentado. (Véase Escodar.) reo)-[.-\rq.J-Poste situado en el
Escodar. - (Bretteler.)- ángulo de una construcción de en-
[Escult.J-Modelar barro ó tallar samblaje.
mármol con el instrumento llama- Escol'zado. - ( PlajullllCIllCJlt.)
Ese - 228 - Ese
-Dlcese de las figuras pintadas y te, cuando ejecutan bajo-relieve~;'
dibujadas conforme á una perspec- por otra, en la com posición de es-
tiva trazada de bajo á alto J de ma- tatuas destinadas a un emplaza-
miento determinado J pues en este
caso deben evitar los malos efec-
tos de escorzo que podría presen-
~~~/,
~~~4P tar la obra puesta t;n su sido.
,::<./..;t.;~:~",.
Escotado.- (Echancré.)-Afi-
lado, tallado en punta.
~~ }
-'J ,,(,~::;~;o~
~t~:~
Escota.dura..-(E m maJlchu re.)
~ ""', ,""
;...\\\\'\,~--:"..'/
---,,"".~~-I.I
'"
,. '\'AI'?~I::~ «<,~';"
,/
- [BIas,] - DL;esede
,". ," "
!_~ ' una división angular,
-/' 1 ' ...' "","'\ \ '\"0
*
l ~~.l... ~ .,,"';
.
'. ..~-,~~v-\ . de una sola pieza co-
ií,\\ """---t~~ .,-, . \]. .',(\ ~;;) locada bien á diestra,
.' -,\ I ".,
'~1:',,:,,::- .
.í;/I! . /:,. .' $. ',v;;...l
.
(~ '" .
ra de oro á siniestra. Esta figura
..~.:~~~~ 'j,
se t)emplea raras veces.
Escuadra Iustrumento de
~li}(~'" metal ó madera com puesto, cum un-
mente de dos reglas que se juntan
nera que las represente como si se ó cortan en ángulo recto. Por es-
vieran desde abajo. cuadra se entiende también el án-
Escorzo. - (RaCCOltTci.)-M.:1- gulo rec;to.
nera de repre- - .(Ec¡mrre.)- [Arq.]-fieza de
sen tar en pin- hierro J plana I que furma ángulo
t u r a ciertos recto, t;estinada á cUlIsobdar ó li-
objetos, cier- gar los ensamblajes de madera.
tas fi g u r a s I - (á).-( CarremeJlt.) - [Dib.]
con arreglo á -Trazar á escuadra t:l COlltt.rncr
la perspecti- de una figura, esto es, iud icar el
va, red ucien- movimiento y la actitud por una
do las dimen- serie de líneas que se corten, tan-
siones con re~ gentes en los puntos salientes y ex-
lación á la tremL.s. Esta manera de dibujar ha-
m ira da; to- bitúa el ojo á simplificar las lineas.
dos los obje- del conjunto de ,una figura.
tos que for- - (en).-(Ec¡uerre (d').-En
man un sa- ángulo recto. Se dice también de
liente perpendicular al plano del escuadra.
cuadro, deben tratarse en escorzo. - [BIas J- Se dice de una pie-
Así los brazos de un personaje ten- za del escudo en for-
didas directamente hacia el espec- ma de escuadra. Una
tador, se ven en escorzo. Es me- escuadra de plata
nester evitar los escorzos desagra- puesta en el cuartel;
bles de aspecto Ó incomprensibles. una escuadra de oro
Los estatuarios deben también te- ,J.. moviente del flanco
ner en cuenta los escorzo s ; pero diestro y de la punta.
de un modo especial. P Jr una par- La escuadra se ve empleada coa
Ese - 229 - Ese
Ú;ecuencia en los escudos ale- P I a n a s colocétcJ.¡s perpendicular-
nunes. , mente una sobre otra.
:Esclla.d~'a. (fa.lsa). - (Eque- ,E s e n a d l' a grafórnetro.-
r;'cfwsse}--Cartabón formado por (Equerregnzj!wmetre.)-Se dice de
dos brazos movibles de man.~ra g ue las escuadras de agri-
permitan trazar á yolu!ltad ángulos mensor (véase esta voz)
rectángulos, ángulos agudos y án- que sirven á la \'ez de
gu]os obtusos. cartabón y degrafómetro)
- (Équerre (fiw:r.) -S~ dice de formadas por un cilindro
los ensamblajes agudos ú obtusos cuya parte inferior es
:r no en ángul0 recto. Se ctiee tam- movible pJr medio de
bién un ens:1mblaje en falsa es- un tonÚlJo que engrana
cuadra. sobre un piñón dentado.
- de agrimcnsol'-(Equerre Las hendiduras practicadas en el
d'tlljJn/Üur.) -Cilindro Ó prisma cilindro reem p1azan á las pínulas
octogonal, de caras lon- del grafómetro y permiten mirar
.*- gitudinales, que sirve en todas las direcciones perpendi-
"; 'l!líi' "1'
para trazar sobre el te- culares ú oblicuas para precisar
I
o ¡,
'~,iJ'
, neno r por medio de una línea dada. (Véase,Pimtlas.)
1;1 ¡ 1,' o j,dones ~íneas rectas
1 - octogol1al.-(Equerre octo-
perpend1culares. Las I:1- gona!e.)-Escuadra de agrimensor
~:\ . ti;JI.- nulas opuestas estan (véase esta voz) en forma de pris-
formadas bien por me- ma octogonal. ,
dio de hendid mas estre- - triple. - (Equerre triple.)-
chas, bien de aberturas Escuadra de tres lados formada
rectangulares p:¡rtidas en dos por por reglas ensambladas) cuyo con-
un hilo de seda. El rayo "Visual que junto ofrece un triedro, en el cual
pas:! por esta hendidura, el hiJo de todos los ángulos son re~tos.
seda y el jalón puesto en un sitio :Ese u a d l' e o. - (Equarrisse-
cualq uiera, son los tres puntos que ment.)-(Véase Escuadria.)
sin-en para determinar la posición E.::ieuadría.-( E quarris<lge.)-
de una línea recta. Accióh de escuadrar las maderas
- de bastidor.- (Équerre a "tlestinadas á la construcción por
coulisse.)- Regla metcilica di vidida, medio del escoplo ó del hacha. Dí-
guarnecida cese también Escuadreo.
Escuadrar. -- ( Équarrer.)--
t~7-ri~;l~asp ~~~
". ' ," ,,"'", ''I''''en:,=,~ .
~;¡;.. Tallar en cuadrado.
pendiculares, Escudet e. - (ÉCUSSOll.) -
una fija, otra movible, que sirve [Blas.J-Escudito. Escudo termi-
para medir los diámetros de los nado en punta.
cuerpo,:; cilíndricos. Escndo. - (Écu.)- [Bias.]-
~ del talli~ta. en piedra..- Escudo en blasón es el campo que
(Eq/~é'r,.e de fai!/euí' encierra las armas. Puede ser sim-
L
: d,; pzerre.) -Carta- ple Ócompuesto. En el primer caso
- bón vaciado, curas no hay más q ut un solo esmalte
lados interiores 5ir- sin dirisión; en el segundo puede
I,!'¡¡;, ven para \'erificar e~ haber muchos esmaltes.
taJl~do de piedras. - (Boudier.) - [Arq.J-Moti\'o
- dob~e.-(Eq:tene ltouble.)- de ornamentación us~do en la de-
Cart¡lbón formado por dos reglas coración de frisos y de trofeos.
Ese - 230 - Ese
Ciertos escudos son de forma cir- mc.)-[Blas.J-Dícese de una di-
-.
cubrj otros ofre- visión en forma de es-
cen forma de 10- cudo, de muy peque-
-- J
dJ
.
I
sanges con los ña dimensión,colocada
.§))? ~ en el centro del escu-
~
~ ~~
~.,
~_:::J:
.~
~~{J
L~j'1;~ ~~fo~l~~t~%~~d~:~
tán f re c u e n te-
mente colocados
do. El abismo es el co-
razón del escudo. Pues-
to en abismo, significa
en sentido ob1ícuo y como parte que lo que está así colocado no
de un trofeo de armas. toca ni carga sobre ninguna pieza.
<Escudo acolado.- (Éot C1lac- De azur, con tres flores de 1ís de
colade.)-[Blas.]-Forma adoptada oro y una cabeza de leopardo puesta
en el siglo XVI y en en abismo.
el XVII. Las proporcio- - en losange.-(Ecu en 10-
nes geométricas del es- sange.)-[Blas.]-Forma adoptada
cudo son de siete par- desde el siglo XIV para los
tes en lo ancho y de t'. escudos de las hijas no-
ocho en la altura. Los
cuartos de círculo for-
man el acolado g ue tiene por radio
V' bles. Su proporción geo-
métrica debe de ser de
siete p~rtes de alto por
una longitud igual á la mitad de o:ho de ancho. Los fla-
una de sus partes. mencos se sirvieron con frecuencia
- de armas -(Armo/ries.)- de escudos en ]osange; pero for-
[Blas.]-Los escudos dearmas son mados por un cuadrado puesto dia-
emblemas que sirven de gonalmente.
* corporaciones. En el si-
glo XI, cuando los tor-
neos estaban en boga en
Alemania, los justado-
cargado de las alianzas de una
casa.
- na.val.-(Bouclier 1za'l}ol.)-
[Arq.J-Motivo de ornamentación
res adoptaron ya colores y em ble- compuesto de un escudo oval en-
mas; al volver de los camp0s de riquecido con follaj~s ondulados.
batalla de Oriente, los cristianos -- ojival. - (Ecu ojival.)-
occidentales conservaron los escu- [BIas.]- Forma adoptada durante
dos de armas adoptados al pdnci-
~
pio para hacerse distinguir duran te ~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ I .
O
00<':: Keos existen todaVÍa ruinas de
o D~icircunf,rencia que
una esfinge ta-
o
~h
'¡';".~:::-. -'~ rocade20me-
o
de eje o También se ,.e- ..oto'1o!'''
.
dice de los ghbos que ~ ~_. o J!~ tras de alto y
representan la superficie de la tie- ~ .
'0.. cerca de 40 de
rra. Se designa con el nombre de ,,-' "':; lonaitud. El
l">
esfera armi]ar un globo celeste for-
mado por CÍrculos que representan -, -, museodeLou-
yre posee es-
el mo\'imiento de los astros. La #-~;r-~.- A finges de gra-
Biblioteca nacional de París posee nito rosa de
o
dos esferas colosales del siglo XYII ejecución muy acabada. Según
ejecutadas por Ccronelli, cuyas ar- ciertos au-
maduras y soportes son de prodi- toréS la gran
giusa riq ueza ornamen tal. esfinge nO
- de l'el oj. - (Cadrall.)- era más que
[Arq .J-Disco más é menos or- 'una roca €lis-
na mtntado, según el estilo de cada bda á la cual
época, -sobre el cual están trazadas los egipcios
las horas. Las esferas de reloj han habían dado esta forma p:>r medio
dado lugar á ingeniosos motivos de bloques de piedra hábilmente
de ornamentación circular. Entre dispuestos, estando solamente es-
las esféras m0Dumentales, la del culpida la cabeza. Esta esfinge era
Palacio de J lIsticia de ParIs, atri- la imagen del dios egipcio Ibor-
buida á Germán Pilón, y el gran em-Kir que los griegos llamaron
reloj de Rouen, que data del Re- Armaquis.
nacimiento, deben citarse como Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dí-
modelos del género. cese de las sombras degradadas ó
Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)- de tono sLl~n'e que envuelven un
Que tiene la forma lejos, ]a silueta de un edificio.
de una esrera acha- Unos campanarios esfumados por
tada por los poloso I
l<lbru ma.
Volumen engendra- - (Sjl/milto.) - lJícese en cier-
do por una semi- tos cuadros de una ejecución blan-
elipse que gira en da, vaporosa, de figuras cuyos con-
rededor de l1I:O de tornos son vagos y están difumi-
sus ejes. V n esferoide abrgado. nados.
ESG - 237 - ESM
Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l :r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)- [Ce~'~m.]
de decorac1On Hallan:1. Espec1e de - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:ra
pintura al fresco, que consisle en de las lozas. .
aIJlicar sobre un fondo de estuco - alveolado. - (EIIlJil
'
doí-
negro una pasta bLnca, ó sobre sonné.) - Esmalte que se obtiene
foodo claro pasta de color obscuro} di,'idiendo una superficie de meral
pel'O lel'Jotada por surcos de rna- por medio de laminiLls de igual
nera que furme dibujos. T<lmbÚ~n materia recortadas furrnando case-
suele decirse, á la italiana, 5grt~f- tones donde se deposita el esmalte
fiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta en polvo coloreado que en seguida
última voz se aplica á las inscrip- se expone á una temperatura sufi-
ciones tra~adas en los muros an[i- cíente para fundir el esmalte. Los
guos. Los graffiti de ,Pompeya. esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron
Esmaloide. - (Emai/loide.) - en el siglo n. El altar regaladu PUl'
Objeto de metal pintado de colures '
J ustiniano á la iglesia de Santa :30-
vitrificables y pasados por el fue- fía está decorado con esmaltes al-
go de manera que simulen la bri- veolados. Los esmaltes alveoJado:;
llantez del esmalte., se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre
E s ID al t a do. - (Emailid.) - placas de oro. El extremo Oriente,
Adornado con esmaltes y también, la China y el Japón, han prodLci-
decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111u y raro mérito en
¡¡antes y tonos vivos. Una joya ri- esmalte alveolado. ,
camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)-
una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintores
vivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de es-
- (Emai!!age.)-Acción de es- . mal te blanco, consen"an aJgunos
I
maltar y también obra ,esmaltada. trozos p~lra obtener claros.
Esmaltadores.-(ElIll1illwrs.) - (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]-
-Los principales artistas á quie- El esmalte de la .loza blanca está
nes se deben los esmaltes cele- compuesto con óxidos de estai10
hres en el mundo de la curiosidad, y de plomo} de arena cuarzuta, de
son, en el siglo XIII, Elbenus de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.
Koeln y Juan Bartholus; en el si,,
I
~- de los orfebreros.-
glo XI"} Ugolino de Siena, Franuc- (Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle va-
ci y Andrea de Ardilo; en el xv) ciado y generalmenté hecJ10 á buril.
Pedro Verrier; en el XVI, Juan y - de pintores.-(Elllilil dt's
Harpan Penicaud, :\laso Finigue- pcintres.)-PintUtas subre placas
rra y Leonardo Limosin; en el XVII} de meta], generalmente de peque-
Petitot y José Limosinj en el XVIII} ñas dimensjones.-(Véa:ie Esmal-
Dinglinger, Rode y Bouillet, y en les pintados.) ,
el XIX, Augustin, de Courcy y - de relieve. - (E7Jltlll de
CIauctio Popelin.. bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal
Esm.altadura.- (ElJladlure.) i precioso que se obtiene cincelando
-Aplicación del t'~malle. ligeramente las placas de metal que
Esmalte. - (Emad.) - El es- luego se cubren de esmalte en pol-
malte es en general una materia va, de matices poco v<}riados.
vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos - en relieve.-(Elllilil en re-
opaca, y diversamente coloreada !iif)-Esmalte acabado de sacar de
por la introd ucción de di \'ersas sa- la fusión, cuya suptrficie irregular
les ú óxidos metálicos. no ha sido pulimentada ó desgas-
ESM - 238 - ES:\1
tada por el frotamiento hasta dejar- rojo. Tales son los caracteres de
la bien lisa. los esmaltes de Limoges anteriores
Esmalte pardo. - (Émail al 1151. En el siglo XI y en el XII
brull.)-[Cerám.]-EI esmalte de las carnes están teñidas y el metal.
la loza pJrda está compuesto de dorado. A fines del siglo XII las
minio, manganes9 Yladrillo fusible figuras están en parte esmaltadas
reducido á polvo. . y en parte grabadas) y las encar"
- vaciado.-(Email chample- naciones son blancas: En el si.
vé.)-Esmalte depositado en cabi- glo XIII, las siluetas de las figuras
dad es de metal vaciado para este están grabadas en metal, los deta-
efecto. ( Véase Esmalte alveolud,).) lles grabados en hueco, el esmalte
-Los esmaltes vaciados sucedie- es azul verdoso, azul y amarillo Ó
ron en el siglo XIII á los esmaltes azur. En el siglo XIII y en el XIV,
al \'eolados, porq ue pedian menos los esmaltes son uniformes en sus
trabajo y menos cuidado. En 1346 tintas. Las placas del relicario de
había fabricantes de esmaltes co- Caria Magno{--Museo del Louvre 1,
munes. En los esmaltes proceden- ofrecen todos los caracteres de los
tes de M:ms v de Alemania, do- esmaltes de Limoges. Pero hasta el
minan los col~res verde y ámari- siglo xv es difícil asignar una fe-
110. El color azul lapis domina, por cha precisa a estos esmaltes por
el contrario, en los esmaltes lemo- la preocupación del arcaísmo que
sines. domina en todas las composi~iones.
ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ] Esmaltes duros. - (Emaux
-Los esmaltes comprenden; los duys.)-Esmaltes empleados en la
metales, que son el oro y la plata; fabricación de la porcelana para
10s colores, que son las gules, el seryir de fondos.
azur, el sinople, la púrpura y el - fusibles.-(Émaux fusi-
sable; las piñas ó forros,que sonel bles.) - Los esmaltes fusibles em-
armiño y el contraarmiño, el vera pleados para los fondos en la fabri-
y el contra vera. No se pone nunca cación de la porcelana' contienen
. color sobre color, excepto la pur- óxido de plomo en crecida propor-
pura, ni metal sobre metal. . ción.
- de aplica.ción.- (Emaux - ga.los. -(Émaux gaulois.)-
de pliquc.)-Esmaltes alveolados Estos esmaltes datan del siglo IV
montados como piedras finas sobre al VIII. Consisten principalmente
piezas de orfebrería. El escudo de en fibulas esmaltadas de las cuales
Carlos IX (Museo del Louvre), conserva el Louvre bastantes ejem-
está decorado con esmaltes de este plares. Existen joyas esmaltadas
género. . del sigl? IX y del x. .
- de Limoges.- (Emaux de .
-
fluye.)
nlelados.-(Emaux de nie-
Limoges.)-Lo caracteristicode los - Placas de metal general-
esmaltes de Limoges es que en ellos mente en hueco y esmaltadas de
domina el azul lapis como tono negro. .
general, con esmalte verde mar - pln ta.dos.-(Emaux peints.)
y esmalte rosa para las coloracio- - Los esmaltes pintados datan
nes de las carnes. Por lo demás, próximamente de 1520. Se pone al
una labor en hueco marca todos principio una capa de esmalte obs-
los rehundidos ; los cabellos estan curo sobre el metal, después una
formados por medio de incisiones capa de esmalte blanco, dejando
hechJ.s á buril, llenas de esmalte I
que se transparente el negro para
ES.}! - 239 - ESP
~-
chara por /
te en una) dos ó más arcadas) don- /-:: ....
de están puestas bs camp~lll,-s, co- medio de la .
ronadas por un piñón. La espadaña, cual Ius mal- -~
:;:;;..~- .
t
asegurar las par- ("'> un pájaro posado sobre una bolita.
C~
...¡P<c. ~
' "'~
\.
tes demasiado dé- ~
~t,.:;
'/~"'.
.
, Los espigones de plomo se hicieron
biles que el peso r';. ~ fundidos ó repujados á martillo.
I '. -'\ ,-~.~
del mármol po- A partir del siglo xv I se combina-
dría quebrar. Las /~( ron los dos procedimientos obte-
f" ;~\\'(
espigas !>e quitan
]uégo con sierra
cuando la estatua
ocupa su sitio de-
I.
f
1 ' '-/
j F..
niéndose excelentes resultados. El
Renacimiento ha producido muy
hermosos espigones formados por
capiteles decorados con follajes y
finitivo. En las figuras muy mo- coronados con vasos de precjoso
vidas} es prudente á veces conser- contorno. Se hallan todavía her-
var perpetuamente las espigas para mosos espigones de la época en el
sostener las piernas ó los brazos castillo de Chenonceaux, en las ca-
muy separados del cuerpo. Los tedrales de París y de Amiens. Por
troncos de árbol ó las rocas in- Último, en el siglo XVII se dió á
formes en las cuales se apoyan los espigones forma de columnitas}
ciertas figuras de yeso ó de már- de vasos de balaustres y de qui-
mol; los paños que caen y descan- meras. Hoy día se fabrican espigo-
san en el suelo} no son en reali- nes de plomo de buen estilo ar-
dad más que espigas perpetuas que caico; pero por economía se eje-
se procuran disimular lo más po- cu tan en zinc, y éstos son de me-
sible.
. nos duración.
Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.] <~ Espinape.- [Arq.] - Se da
-Parte central de una escalera y este nombre ií la labor que resulta
también saliente de, piedra bruta en los suelos cuando se colocan
destinado á tallarse. los ladrillos en dirección de las
- de la crestería.- (Épi de diagonales de la habitación.
toiture.)-[Arq.J-Motivo pe or- Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de
namentación de barro barni~ado ó/ élice. (Véase E/ice.)
de plomo':L-c5S Espiral - (Spz'rale.) - Curva
espigones de plana que describe muchas revo-
barro se usaron luciones en rededor de un punto}
del siglo XIII del cual se aleja en revolución.
al XIV, en cuya :Espirales.- (Vri¡les.) - Moti-
época se reem- vos de ornamentación que recuer-
plazaron
espigones
por
de
dan las vueltas de
espiral de los 61a-
.
loza esmaltada. mentos de la viña.
. Los más her- En ciertas épocas, y ((
mosos espIgo- en las obras de fe- ,\
nes de este gé-
nero están for- dades de los ramajes .~
mados) por 10 terminan frecuente- ~(~.
general, de un mente en espirales. fY
.. .
cuya voluta forma saledizo. Pero de la superficie expuesta al aire de
lo que caracte- un líquido en fusión. En la opera-
riza sobre todo ción del fundido de estatuas se le-
el ornato en vanta la espuma del bronce con
espiral, es la una barra de hierro antes de ver-
forma de tira- ter el metal en fusión dentro del
buzón, de espi- molde.
ral que ya adel- Esqueleto. - ( Charjente.)-
gazándose po- [Arq.J--Osatura de madera, de
co á poco hasta terminar. en punta hierro, de fundición, de todas las
más ó menos aguda. construcciones en generai, sean
Esplanada.. -( EsPlanadt.)- fijas Ó provisionales.
Emplazamiento libre, vasta plaza - La armad ura de una figura
de gran dimensión situada ante . esculpida, pintada ó dibujada, es
un edificio. Espacio en ligero de- el esq ueleto de la misma. Se djce
clive existente en el interior de un que una figura está mal armada
éastillo fuerte entre las construc- cuando su dibujo es incorrecto.
ciones habitadas y los muros del - (Squelette.) -Armadura ósea
recinto fortificado. del hombre y de los mamíferos.
. Espolón. - (Éperolt.) - [Art. Gran m'¡me-
dec.J-Punta de hierro ó de cobre 1'0 de artis- ~~}
colocada en la tas p aseen ~-
proa de las ga-
leras d e la
antigÜedad,
«~
\
en sus estu-
dios esque-
letos artifi-
/~
~
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h.:
í.~'~,
-.
..
--. .-
. ~I
que se emplea
e o n frecuen-
cia como mo-
ti,ro ornamen-
cialesl
. es de-
Clr, esque 1e-
t os cuyos , ~
huesos están
. "
/
1l/€1:..¡
.,'
11
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~ . '~i\.
~~J1
tal. Hay espo- unidos por t~,II"
lones de una y de muchas puntas. 111e dio de é~f
En las columnas rostrales las proas ala m b res. riJ\
de navío están casi siempre arma- Estos esque- \\;?
. ,Ii)~
das de espolones. letos , á los .
. - Figura de blasón. cuales se les
- (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)- puede poner en todas las posicio-
Án¡?;ulo saliente colocado hacia nes, sirven al artista para pintar en
arriba en los pilares de un puente, sus dibujos las uniones y los sa-
para romper los témpanos en el lientes de los huesos.
momento del deshielo. (Véanse Ta- Esquema. - (Sc1zeme.)- Se
jamar y.Estribo.) dice de las figuras, de los trazos
- (Ejero71.)-[Arq.]-Pilar sa- geométricos simplificados, útiles
liente que sirve para sostener una para una demostración.
construcción, y también macizo de
,}
Esquilfe.- [Arq.] - Figura
albañilería avanzado en punta en especial de la bóveda esquilfada.
la base del pilar de un puente y (Véase BózJcda esqzdlfidll.)
que sirve para cortar la corriente. Esquina.-( Carne.)-[Arq.]-
Dicese también Tajamar (véase Angulo y arista viya de un tablero
esta
. voz). de piedra ó de madera.
Espu11l~. - (ÉcuJJle.) - Dícese - (Retour.)-Esconce. Angula
..
ESQ - 2+3 - EST
de un edificio, ángulo de un enta- Estado definitivo.-(ÉtLlt dé-
...
blamento, de una finitif)-[Grab.J -Estado de una
; cornisa, de una plancha completamente acabada y
{
j i
~' moldura salie nte. propia para tirar pruebas; suele de-
. También s e dice cirse en los catálogos de grabados}
que una moldura Estado de tirada.
. .
des está grabado en hueco y otro mente sobre dicha hoja con un sa-
en relieve, de manera que pueda quito que contenga polvorojoó car-
encajar éste en aquél. boncillo que, pasando por los aguje-
- (Estampé.)- Se dice de los ritos.' indica, por una serie de pun-
objetos fabricados por medio de la tos, el con torno del cual desea obte-
estampación. nerse reproducción exacta. Empléa-
Estampador. - (Estampeur.) se el estarcido para pasar al lienzo
-Artista que ejecuta estampa- los dIbujos hechos en un papel, para
ciones. obtener repeticiones idénticas de
Estampar. - (Estamper.) - un motivo de ornamentación, ete.
EST - 245 - EST
Estarcir (muñequita de).- humana ó de un animal. Un per-
(POltce.)-Saquito de tela lleno de sona je de alta estatura.
carbón en polvo, de yeso ó de pol- Estela.o-( St¿¿e.) - [Arq. ] -Se
villo rojo que se emplea para ob- desi gnaban asi
ten el' un estarcido (\'éase esta voz). en la antigüe- /,~~t1
Estatuao--(Statue.)-Obra de dad los mon.u- l~j~
escultura en buJto redondo repre- mentas, las ple- .~
.;:. Estlpite.-[Arq.]
reproducir las dimensiones de un - Especie
modelo. Esta regla se pone á la dis- de balaustre ó columna en forma
tancia que permite el brazo, ocu- de pirámide invertida.
pando siempre el mismo lugar en Estirador.- (Stirator.) -Es-
el cono de rayos visuales que van pecie de bastidor doble} de madera,
desde el ojo á las extremidades del
recuadro que contiene al modelo.
Esti1o,~ (St.yle.) - Se dice en
arte de la manera particular de un
artista, de una época. El estilo de
Rafael, el es610 gótico, el estilo
italiano. (V éanse la s voces espe-
ciales : B izantfuo, CorÚztio, Gótico,
OJí'val, Románico, etc.)- También
se dice de las obras de arte de
gran carácter en las cuales las
figuras están ejecutadas con un
sentimiento elevado. Una obra de
estilo noble, figuras faltas de estilo.
-Especie de punzón por medio
del cual los antiguos trazaban ca-
racteres sobre tablillas cubiertas
de cera, y también varilla de cua-
EST - 247 - EST
nen el fondo macizo. Los estirado- tana del ardor del sol, de la viva-
res se usan para la ejecución de cidad de la luz. Los estores pues-
acuarelas y de lav~dos. tos al exterior} llevan el nombre
Estofado. - (Etoflé.) - Dícese de estores á la italiana. En los mu-
de los paños que caen en pliegues seas} en las galerías de 'cuadros,
abundantes. los estores interiores sonindispen-
.
/)
- Dícese de la tela labrada ó sables para atenuar la viveza de la
adornada. luz. También se fabrican para el
Estofas.-(Ét&es.)-Paños de exteriorestores de bambú muy del-
las figuras pintadas ó esculpidas. gado} como los que se usan en la
En un retrato, el rostro, las ma- ~ayor parte de las casas chinas y
nos, pueden estar bien modelados Japonesas.
y las estofas dejar que desear y re- Estrado.- (Rudlt.) ~ [Arq.]
ciprocamente. -Decíase de las habitaciones de
o Estoque bendito,'-[AnI1.] dormir (1) que ciertas damas de
I
-Se designaron en lo antiguo con tono, del tiempo de Luis XIV,
este nombre los montantes ó es- transformaron en ~alones de con-
padas de dos manos que bendecían versación. Un estrado} según los
los Papas para remitidos á los Re- dibujos de Lepautre.
yes y Príncipes españoles y aun Estrad6s. - (Extrados.)-
extranjeros con ocasión de guerra [Arq.]- Superficie convexa exte-
contra infieles. La investidura del
estoque bendito daba lugar á una r'~-"....::--
/r~-'-..
"-o..,~o
/ v'"
~~
.
Ceremonia religiosa especia1. Los '
I-../. "
estoques benditos que se conser- / '7 . '~:.,' ' :~i,;i, /, )';d;"-
l' / ~
.
-, --o-.;
~
1:ii!i:' w.:l.
van en nuestra Real Armería, co-
rrespondientes á los siglos XV, XVI
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I ~ \ .- '
¡XVII, son alemanes, y tienen. las ';.:_~~P.if
. "'.-~ I!I.) .
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empuñaduras doradas. -,~""11/:/1/:1
, ¡' I I I
(;¡ ¡"", ."" ' -;J
11
~¡ 1 - de nivel.-(Extradüs de ni-
-~'-->=-<-
,.
7!cau.)-[Arq.J - (Véase Extradós .
1-
':;;!!',,¡,.1,!'\;I!illa~1 horizontal.)
4wrtClh\U~II,'I;~}~J!..\
JL
(1) La voz francesa nulf¿ trae su origen
de tela que se enrolla por uno de de la frase «ruelle de lit». que significa paso
que queda entre la cama y la par(;d, expre-
~us extremos sobre un cilindro y sión que no tiene en castelJano denominación
que sirve para proteger una ven- propia.
EST - 248 - E~T
I
~
'l.
I
..
I
..
/.'
,;;
., ..
pidos
que
Ó
ofrecen
grabad03
punteagudos en ml-
mero variable; se
rayos
- ornamenta.da..-{
re ornée.) -
Camzdu-
Estrías
cuyo hueco se colocan
motivos de ornamenta-
en
*
representa la pieza' - Estrías cuya sección está deter-
principal d e la espuela minada por una línea recta, y tam-
guarnecida . de radios \ bién estría hueca más ó menos pro-
en número de S. 6 ú 8 funda en Lm11a de rectángulo.
en forma de estrella, .]V - salomónica. - ( Callnelul'e
pero diferiendo de esta torse.) - Estrías vaciadas en es-
última figura en que est<i siempre pira 1.
calada por una abertura en su Estrías.-( CallJlelures.)-[Arq.]
centro. -Molduras vaciadas, igualmente
Estría. - (Calla!.) - [Arq. ] - profundas y eq uidistantes practi-
Vaciado de un cadas en el fuste de una columna,
! .. !!~I suna a le di z o, de
yúluta; y
el frente de una pilastra, la panza
de un bala ustre, de un vaso, ete.
. ¡
e/
mmJ
.
.
".,
'I
en general,
perficies obte-
nidas vaciando
su- - (Stn'es.)-Se dice de los file-
(1) Cuando el junquillo es pequeño, los ta-
los macizos de las molduras. Un llista:; le llaman bizcocho.
EST - 249 - EST
tes estrechos que decoran el fuste Estrías listeladas.-( c'mJlC-
de las columnas y que se interca-
lan, y también de toda su perficie
que presenta cierta extensión de
filetes paralelos. Una cabeza de
perfil que se eleva sobre un fondo
mf
estriado de oro. lures <'Zcote.) - Estrías separadas
Estrías.- (CIl7Z'wx.)- [Arq.J por listeles.
, -Partes vaciadas de Estriado.- (CflJlllt'lée.)-[Arq.]
'";''''¡:::/r'''".,'~ los triglifos. Los tri- - Superficie decorada con estrías.
. k.l~ ;. glifos separan las me- Estriaduras.-( Striures.)-
,:;.. I topas de un friso [Arq.J-Dicese á veces de los aca-
'1 ,
¡ .,1; -
Ii ( veanse estas voces ) I nalados de las columnas.
~ ~;
1
Jures
,
a vive aré'te.)-Estrías
curvas determinan en sus puntos
rrt
~ '11
cuyas
Estl'ibo.-(Culée.) -[Arq.]-
l\lacizo de albañilería que sirve
para contrarrestar el empuje de la
bóveda de un puente.
- (Bec.)-LArq.]-Saliente en
el extremo de un machón de un
puente de piedra. Del lado contra-
rio á la corriente toman el nombre
.
ti
Fá.brica.- [Arq.] - Expre- época del Renacimiento comenzó
sión que vale tanto como obra, edi- la moda de los atriles dobles y gi-
ficio Ó construcción cuando está ratorios, y también facistoles cuá-
formada con sillares Ó ladrillos. druples, ó sea para tener abiertos
- (Fabn'qu&.)- [Pint.] -Cons- cuatro libros á la vez, en forma de
trucciones, edificios representados pirámide truncada, adornados con
en un paisaje. Un paisaje cun fá- algÚn remate religioso iconistico Ó
bricas. No se emplea, sin embargo, simbólico y montados sobre un
más que rara vez. La voz ha ido pie, pedestal ó mesa, fijo en el
desapareciendo poco á poco con el medio del coro. Buen modelo de
paisaje histórico. facistol cuádruple es el que se ha.
Fa. b ri ca.do.-(..}fa?"onné.)- Ha en el coro de la iglesia del mo-
[Bias.] -Dicese de las torres Ó nasterio de San Lorenzo en el Es-
construcciones repre- corial.
sentadas en un escu- Facsimilar. -(F ac-simt'ler.)-
do y cuyo aparejo está Reproducir en facsimile.
indicado. Las juntas, Facsímile. - ( Fac-simílé. ) -
que ciertos autores Reproducción exacta obtenida al.
llaman también tro- gunas veces por mediación de un
zos rústicos, son ordi- artista, pero más frecuentemente
nariamente de sable. por procedimientos mecánicos, fo-
Torres dentadas de plata y fabri- tografía, heliograbado, etc. En el
cadas
() de sable.
siglo pasado se grabaron en talla
Fabricar. - [Arq.] - Cons- dulce facsimiles de dibujos de los
truir un edificio. (Véase Fábrica.) maestros, )' se imitaba el trazo y
Faceta.- (Facette.) -Pequeña hasta la mancha y el color de los
superficie plana. papeles por medio de tonos super-
o Facistol,-[Arqueol.]-.Atril puestos. Hoy los procedimientos
para sustentar los libros de coro del grabado en relieve y en talla
en las catedrales, durante las cere- dulce derivados de la fotografía,
monias religiosas ó los rezos de permiten obtener facsimiles de ri-
comunidad. Los más antiguos que gurosa exactitud. Se da también el
se conocen corresponden al si- nombre de facsímile á las repro-
glo xv, y el motivo simbólico or- ducciones de escrituras, de autó.
namental que todos ellos presen- grafos, de firmas, de marcas y de
tan, es un águila sobre un mundo monogramas que acompañan á
Ó pedestal con las alas abiertas, en ciertas publicaciones.
las. cuales apoya el libro. En la Facticio. - (Pactia.) - [Arq .]
FAC - 255 - FAL
fijar, dar más solidez, mÚs perma- rita uniforme cu- y~/!.,. '/'
nencia á los clichés fotog-ráfieos y yo perfil es un
á las pruebas en papel tiradas con rectángulo q u e
dichos clichés. se acerca más Ó
Fjjativo. - (Fixatif.) - Se de- menos al cuadra-
signan con este nombre los liqui- do, según la al-
das especiales, compuestos, por lo tura y el saliente .
1f
representadas en el escudo con dos
hojas ó con tallos, cuyas extremi-
dades desaparecen. Se dice trifolias,
..... cuatrifolias, quintafolias, según el
número de las hojas de cada fiar
nerales están festaneadas de rama- heráldica. Antes del siglo xv, las
jes y roleos, de manera que se las flores empleadas con más frecuen- .
.
el sigJo XIV, adquieren mayor atre- na cuadrifolias, quinquefolias J etc;,
vimiento, en el XV, están frecuen- seg-ún el número de las mismas.
temente despojados de follajes. Por o Folículos.- [Arq.] - Nom-
ú1timo , en el siglo XVIJ aparecen bre que se emplea para designar
reemplazado:> por tallos prismáti- las folias ú hojas que comp~men
cos que nacen entre las tOlTecillas.
los ornatos denominados) según el
)' se elevan sobre los aleros. número de hojas, trebol::s, cuatrifo-
Plorón.-( Plcuro1t. )-[ Arq.]- lias 1fuin9ue.folias . ete.
Se ca, en el estilo :Follaje. - (Feuillé.) - Dieese
clásico, el nombre del modo como las hojas de los
de florón á los 1'0- árboles están interpretadas en los
setoncitos, botones paisajes de la anti,gua escuela Se-
más ó menos ador- gún el sistema de ésta, cada clase ..
& ;¡¡o.
Fonsario.-[Arq.]-El foso
pedal, con extremada delicadeza que circunda las plazas fuertes.
!.':;Fortificado ó forficiado.
'd e moti-
vos repro- -[Arq.]-Adorno en forma de es-
ducidos piral empleado en la arquitectura
simétri. barroca y en ornamentacionés de
ca m ente todos géneros, barrocas y no ba-
con rela- rrocaf. '
~
tos frontones llevan el nombre de ya parte supe-
gabletcs ó el de piñones. Los fron- rior está inte- -.
tones del Renacimiento son, por rrumpida pa.a '",-
lo común,circulares
se estas voces).
ó rotos (véan- recibir un va-
so, una esta-
.
. .
JV,
.
- calado.- (Fronton a jour.)
-Frontón, les se enrollan
cuyo tímpa- en volutas ó
no está per- , se cortan á
forado
JI".
con :.d'. -~ ~ ~- c~da lado ~el
una abertura, ,--- eJe del fronton,
en la cual resalta un motivo de or- ~ ".!Io. de modo que
namentación que encuadra un ojo dejan un 'espa-
de buev. cio donde á veces se eleva un pe-
- circular.-(FrotztMz circu- destal destinado á sostener un bus-
to ó una estatua.
~~;~'~or~rs~n~~~á
trazada sIgUIendo
'un arco de circll- ~.~
.
~
dos cornisas
obll.cuas y otra to. La mayor
.#' ~ parte de los templos clásicos, cuya
é".A»- hOrIzontal. Por
. 10 común I es- longitud de fachada era á veces
""
t o s frontones considerable, terminaban en fron-
están decorados en su p1rte supe- tones rebajados.
rior con un motivo que remata. - sin base. - (Frontollsans
- doble.-(Frontoll doublp..)-. base.)-Frontón, cuya cornisa in-
Dicese de ferior está suprimida ó interrum~
dos f~ont~- ~ pida.
nes mSCTl- ~~ - sin vuel ta.--(Fronton sans
tos uno en
otrojel ma-
.. retoltr.)--:Dicese de un frontón en
el cual las mold uras, la cornisa ho-
yor sirvien- rizontal, 1'10están perfiladas confor~
do de. coronación á un entabla- me á la techumbre.
FRO - -/-
""'6'1? FUE
Frontón tria.ngula.r.-(Fron- :E'uente.- (Funtaine.)- [Arq.)
tOlZtria1l.gulaire.)-Frontón que tiene -Construcción destinada á d<1rsa-
la-forma de un trián- lida á juegos de agua y compuesta
gulo equiIátero. Es. á veces de depósitos mayores y
ta forma, así como menores. En la época ojival se
la del frontón agu- construyeron fuentes que ofrecían
zado, se han em- aspecto de pequeños ediculos c:n
pleado con frecuen- forma de pirámide. En el Renaci-
cia por los arg u i- miento y en los siglos siguientes,
tectos del Renaci- las fuentes estuvieron dispuestas
miento. Gran número de palacios en forma de pórticos y coronadas
de esta época poseen lucernas con con un encuadramiento, una car-
frontones triangulares ó aguzados. teh de grandes dimensiones. Entre
Frotado. - (Frotté.) - Díccse las fuentes monumentales es me-
en ciertos cuadros de los trozos nester citar la de Roma, en París,
ejecutados por medio de una ljge- 1:1sde la plaza de la Concordia, eje-
fa capa de pintura. Los lejos de
. cutadas en 1850 por los dibujos de
I
este paisaje están frotados, es decir, Hittorf, y la fuente Louvois, obra
tienen extremada transparencia. de Klagmaon y Visconti (J 839).
Frotar.-(Frotter.)- [Oor.J- - (Fvlltllille.) - Pieza de cerá-
Frotar con un lienzo las partes que mica ó de orfebrería destio.ada á
deben quedar mates en el dorado. servir de depósito donde vierte el
Frustro.- (Fruste.) - Dlcese agua por medio de un piloncito.
de una e~tatua, de un bajo-relieve, Existen fuentes loza, de Rouen, que .
de una moñeda" de un fragmento están der.oradas con mucho arte.
~e ornamentación, cuyos relieves - (Bassi¡z.) - Se dice de un
están desgastados por el tiempo,
por el frotamiento, degradados, de.
teriorados, apenas visibles.
Frutos.- (F1'ttzts.)- [Escu]t.J
-,.DI:ese de las representaciones
. de frutos combinados con follajes
para formar motivos de ornamen- yaso muy extendido, de bordes an-
tación . Una guirnalda de frutos; chos, lisos ó recortados, y de for-
el centro de ese rosetón está for- ma circular ú oval.
mado con una masa de frutos. Fuentecilla urbana.-(Bor- .
- [Blas.J-Los frutos que se nejontaine.)- [Arq] - Poste de
encuentran con más frecuencia en fundición Ó de piedra, en cuyo me-
los blasones son las avellanas, las dio hay un motivo de ornamenta-
manzanas, las piñas, las uvas, las ción formandü cartela, eón un ori-
bellotas, ete.; cuando los frutos ficio para la salida del agua. Las
están acompañados de hojas, se los fuel1tecH;as urbanas, por lo común
llama reverdecidos... se dice que .coronadas con faroles de gas, han
están sostenidos, cuando aparecen reemplazado á los pequeños edicu-
suspendidos de las ramas. los destinados á servir de fuentes
Fuego.-(Feu.)-Figura natu- que fué costumbre construir en la
ral del blasón. El elemento del edad media, en el Renacimiento y
f':lego se representa en el blasón en el siglo pasado.
por una llama, una antorcha, un Fuera. de concursO.-(Hors
hachón J carbones encendidos, etc. cOllcours.)-Dícese de los artistas
FUN - 273 - FUS
que presentan sus obras en una ex- Ü Funioular. - [Arq.] - Lo.
posición, y que, habiendo recibido que tiene forma de fimículo ("éase
las mayores recompensas, no pue- esta voz).
den obtar más qu~ al premio de Funíoulo.- (Cible.) - [Arq.]
honor. -l\loldura redonda, saliente ó in-
~.,Fundaci6n.-[Arq.]- Voz crustada, decorada con estrías en
equivalente á dmiento, que desig- espirales paralelas, produciendo el
na la parte de los muros de una efecto de una cuerda gruesa. Esta
construcción cualquiera que están moldura se empleaba frecuente-
por bajo del nivel del suelo ó la mente para la ornamentación de
linea de enrase. los capiteles bizanl~:1OS;las corni-
o Fu~dar.-[Arq.J-Se desig- sas de los monumentos del mismo
na con esta voz la acción de echar estilo, ofrecen también ejemplos
los cimientos de un edificio ú obr::~ numerosos. :},
cualquiera. .rusado.-(Fl~j~/é)'- [Blas.J-
., -: á. ca.ja.- [Arq.]-Hacer Dlcese de un esclido lleno de fusos.
los cimientos de un editicio por el rusos. - (Fusées.)- [Blas.]-
sistema que se denomina mcajo- Losanges de forma
llt1do. m l1Yprolongada, que
Fundición.- (Fv1Zdn-Íc.) -Es- se emplean casi siem-
tablecimiento donde se vacían las
estatuas en bronce Ó se funde en
pre en serie. Se hallan
en ciertos escudos de Ht
hierro. armas fusos, cuyos
!'undido.- (Follte.)..,-El fundi- extremos, en yez de
do de una estatua tiene por objero ser punteagudos, es-
obtener una prueba en metal, de I t;in ligeramente redondeados. El
u~ modelo d~ esc~ltura.. La opera- fusa es un mueble del escudo.
CJon del fundIdo -tIene muchos de- Fuste.-(Fzit. )-[ Arq. )-Parte
talles. Se hallará la definición de \ -- de la columna, taJlo de
I
1
'
-Rebajar las tintas por los bordes
1
jj ".1 . <~:
~
.
de manera que disminuyan
dualmente de intensidad y se con-
fundan con otra tinta ú otro coler
desvanecido de la misma manera.
Se funden los colores en la pintura
gr:¡-
TR
G.
(¡
Gabera.- [Arq.]-Se da Galante. -( Coquet.)- Se dice
este nombre '11marco. para fabricar de las escenas elegantes', de las
ladrillos y adobes. figuras graciosas, de un conjunto
Gabinete. - (Cabinet.) -Con- ejecutado en una tonalidad fresca
.
~~
~
~.
..
I
~~
I
oiIl
~,'"
L ' bala ustra-
das. Ciertas
galerías gó-
I
1
Modelo en madera ó en hierro de l
tamaño de la ejecución necesaria
para construir una bóveda} perfilar
-. o.
ticas son de I una moldura, cte."
1
~
trí~!s macizas ó de relieve, que sir-
U:10 formando can;d, el otro ClI-
br¡¡~ndo al primero y decorado COI}
On1:\tos y 'esculturas caprichosas;
representan por lo común anima-
les, seres fanrásticos cuya garganta.
ve para decorar la panza abultada arroja las aguas plu\'iales. y esta-
de un yaso ó las superficies con- . tuas acurructldas que sobresalen,
vexas- Se da también el mismo teniendo entre las manos un cuer-
nombre á ciertos motivos de orna- no del cual sale tI agua. En los si.
mentación muy salientes apJjc~dos glos xv y .xn aparecieron gárgolas
sobre. molduras, rrindpalmente de plomo repujado, representando
para la decoración de medias na- quimeras, sirenas, animales, ete.,
nnias. no solamente en las fachadas de ,los
Ga.llona.r. -( Godro:lllcr.)- De. palacios, sino también en la base de
G.~R - 277 - GEL
.cierL1S fachadas. Las gargolas ne- llena el tri:lDgl1lito formado por el
.cesJri:¡s para ]a salida de las aguas jngulo saliente del plinto. En al-
tení.m su importancia desde el gunos monumentos (siglo XIII), se
pun to de vista del arte; prestaban hallan garras hundidas en la maS:1
Y3.]or por el saledizo horizontal que del plinto sin ofrecer punto alguno
vroyectaban las lineas verticales de de conti\cto con el toro.
los monumentos. Gato.-( VerÚl.)- [Arq.J-~1á-
G~rita.-( Cuéritc.)-[Arq.]- quina que sir'\'e para leyantar los
Casita, bien de madera, bien de al- fardos, .r también con, ayuda c.e
b;:Ü1ilería, cubierta, colocada al cuerdas para sostener el peso de
pie de los muros de ciertos casti- tJna parte de construcción, mien-
llos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3., que tras que se procede á los trabajos
-sirve para resguardo y abrigo de de restauración ó de consolidación.
los soldados de guardia. Dícese Gavilá.n.- -(Éj?erzÚ:r.)-[Bla's.)
también de una construcción pe- --Figura de pájaro re-
.queña en forma de torrecilla, que presentada con ó sin ea. .
do'mina "asta extensión y puede
servir
(, de puesto á un vigilante.
- [.-\rgueo1.]--Kombre
en Extremadura
dado
á los dolmenes.
pirote; las patas apoyan
~.
~:~
sobre un tallo horizontal. . ",::1',,--~
El gavilán se coloca en el J~~
último puesto entre los
.;¡..
. Garra.-(Cr~fft.) - [Arq.J- pájaros de cetrería; pero se repre-
Hoja ornamenta] ligeramente en- senta ordinariamente como el "ha]-
1-ollada que sirve para ligar la mol- cón con lonjas y grilletes en las patas.
dura convexa . ..v circular colocada Gelatina.-( Célatille.)-[Grab.)
-(Véase B7}e! cristal.) - Sustan-
cia incolora extraída de los huesos
ó de los tejidos membranosos, jn-
soluble en e] agua y que se liquida
b;:¡jo la acción de] calor. La ge]a-
tina ocupa papel im portante en los
procedimien tos recientes de la
tral1Sforr.1~ción de la fotografía en
planchas y die/les grabados en hue-
en la basa de las columnas románi- co ó en relie\'e.
eas yde los haces de columnitas de - [Escult.] -Los moldeadores
estilo ojival, al zócalo ó pedestal la emplean también para sacar rá-
.cu~drado colocado inmediatamente pidamente numerosas pruebas de
un mismo modelo, y tambien para
sacar la impronta de un busto} de
un bajo-relieve ó de otro cualquier
objeto. Los moldes en gelatina ofre-
cen la ventaja de poderse separar
más fácilmente del original á causa
de la elasticidad de la materia em-
plea da.
debajo dé dicha moldura. Las ga- Gela tin 0-brom uro.-( CUati-
nas llenan el hueco dejado por la ,no-brolllure.) - [Fot.] - Dicese de
mocheta. En ciertos casos, que son un procedimiento por medio del
los más frecuenres, ]a garra tiene cual se preparan con an tici pación
su punto de partida en el toro y los cristales sensibilizados que pue-
.GEM - 278 - GIG
den conservarse indefinidamente .tratando asuntos de carácter y de-
en la obscuridad antes y después estilo bien diferentes.
de la expósición en la cámara obs- Género histórico. - ( Gen re
cura. Los vl~riüs preparados al ge- historíque.) - (Véase HistórÜ:o.)'
latino-bromuro tieneu mayor sen- Genio. - (Génie.) -Dícese de-
sibilidJd que los preparaJos al co- las aptitudes de un artista, cuyo.
Jodióuj les impresiona m<Ís pronto talento sobrepuja la medida co-
laluz,y además noexigen,comoJlos mun: el genio de Rafael, eJ' genio
últimos, preparación inmediata para de Miguel Angel.
hacer que aparezca la imagen ob- - Figuras aladas de niño ó de-
tenida. hombre representando un ser mo-
Gema.-(Gemme.)-Dícese en raL El genio de las artes.
.general de wdas las piedras pre- Geometra.l. - ( Géometral.) -
ciosas. J. Jacquemart ha grabado [Persp.J- Término abreviado por
'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona. el cual se designa el plano de pro-
Geníelaclas. - (Jumelles.) - yección horizontal que sirve para
[Bias.]- Designanseasí Jas fajas, .el trazado de una perspectiva. (Véa-
bandas y barras muy se Vertical)
delgadas y puestas dos - Un dibujo de arquitectura ó
á dos. Cuando un es- ,de un objeto cualquiera ejecutado
cudo. encierra dos Ó ,en geometral, da la relación exacta
tres gemeJas, se las -de las proporciones del edificio' ó
coloca de manera que del objeto, al contrario de los di-
cada una esté más ale- bujos Ó vistas en perspectiva que-
jada de las otras que las dos piezas reproducen. las deformaciones óp-
que la componen distantes entre si. ticas formadas por la distancia.
Gemela.dos. - ( Gemelles.)- Geometría descriptiva.-
[Bias.] -( Vease CerJzeladas.) (Géométrie descriPtive.) - Ciencia
Geminado. - ( Géllziué.) - que tiene por objeto representar
[Arq.]-Dicese de los huecos, de I los cuerpos sólidos, exactamente y
las arcadas, de las vemanas unidas en sus verdaderas dimensiones, por
dos á dos y también de las colum- medio de su proyección sobre pla-
nas que tienen un capitel comÚn. nos que están ordinariamente uno-
Género.-(Genre.)-Dicese de vertical y otro horizontal.
los cuadrus en los cuales se repre- Georama. - (Georarna.)- Re-
sentan escenas tomadas de la rea- lieve representando una parte del
lidad, de la vida íntima, de la his- globo terrestre.- Dicese también,
toria familiar ó la fantasía anedóc- I
de una especie de panorama jn-
tica, por opüsición a las grandes ventado en 1823 y dispuesto en el
escenas históricas y religiL.sas. El interior de Ulla esfera hueca y
g~nero lleva siempre en si una imi- rransparente,. en cuya superficie
tación de la naturaleza y una re- están pinia~üs paisajes tomados de-
producción de tipos reales; pero diversas comarcas del globo.
no excluye ni la poesia, ni la ima- Gesticulante. - (Grimarant.)
ginación. Lús lienzos de Greuze y -Dícese de ciertas esculturas de
de Chardin son pintur<\s de género, la edad m~dia represenrando figuras
ylas e$cuelas . contemporant:as su- de rostro grotesco y cuyos trazos
ministradan fácilmente numerosa están contorneados y desfigurados-
lisra de artistas célebres que se han Gigantesco. - (Gigantesljue.)
hec,ho .unnombte en ,el género,. -Dicese de las obras de arte de di-
GIL - 279 - GLI
~ ~
gun Vlollet- bot, por Juan Cousin,en el Louvre,
.\. - '7."
"'-':"' -'-'-
! ' \\ le-Duc,enel I está blasonada con armas parlantes.
-1 .
"1'
.,w. \ . Slg ] o XIII se representando gobios (chabols).
~:I ... .. .. establecie- I Gofra.ge. - (Gaufrage.) - Ac-
~~ ;:
" , ron gnomos ción de gofra\'.
~.
4.
f-
\,
...
;.
,. IJ : 1
.. -.1>
. -
~ ~
.'1) hast~ en los
caminos rea-
~I les. En el si-
g lo XIV Y en
Gofrar. - ( Gaufrer.)
de~. ] - Imprimir por medio de
-
hierros calientes motivos de orna-
mentación en hueco ó en relieve
[Art.
i
o
,...
'rt'''
yo
cáronse ' tam- .
tón etc.
por b len,
" Gofreado.-( Gazifruy¿.)-Im-
ejemplo. en las catedrales de Char- pronta obtenida por medio del go-
tres y de Laon. frage.
Gnomos. -( Gnomes.) - Seres I
Gola..-(HaZtsse.col.)-P~eza de
GOL -- zSr - GOT
armadura us:¡da del siglo Xy al XVI, cua1es cubrí;! hasta las pantorrillas.
.qüe servía para proteger la unión G On fa 1 ó n. - (GonjIlJltJlZ.)-
Del casco y de ]a coraza. B~ndera) orilhma,
Gola recta..-( Gucu/e droite.) banda ó corbata ter-
-[Arq.] -.-Dícese de la parte cón- minada en muchas
.cava de un CÍmacio. puntas y suspendida
- reversa. - (Gue1tle reJll'er- de un hierro de lan-
.sé¿}--[Arq.]-Dícese de la parte za ó de ]a parte su-
convexa de un cÍmacio. perior de un estan-
Goma arábiga.-( GOJJZmeara- darte. Las banderas
.bique.)- Goma sacada de las aca- cuadradas de igJesja están frecuen-
.cias de Africa y de Australi:t, con temente recortadas así, en tres ó
la que se hace, por disolución en cuatro picos semicirculares. Tam-
ílgua, una coja que puede usarse bién se dice GonferólZ.
siempre y a la cual se ai1ade a ve- Gonió11letro. - ( GonioJJletrc.)
<:es un poco de miel para e\-Üar -Instrumento que sirve para me-
que se desprenda cuando se seca. dir. para Jevantar ángulos.
Una ligera cap:! de goma arábiga Gorgona.- (Gorgone.) - [Art.
.sobre los colores á Ja acuarela, P¡-o- dec.]-l\Iotivo de decoración re-
duce el efecto de un barniz bri- presentando una cabeza de mujer
lIante; pero tiene el defecto de des- . vista de frente, coronada con ser-
.concharse fácilmente. . pientes, la boca abierta, semejante
- elástica. - (Gom1Jlc ¿¡asti- á la cabeza de Medusa (r) que He-.
.que.) - Pedacitos de caucho "que vaba el escudo de J\linerva.
sirven para borrar las rayas de la- Gorguera.- (Gorge y Col.)-
piz de mina de plomo. Ciertas go- [Arq ] -Parte superior de la co-
mas llevan la adición rle la sandá- ~ 1umna, enci-
."~'\\'$./
caca y se em pIcan con preferencia ma de la cual
pAra borrar los trazos de tinta. ''''''\''''1 se perfi la el
Esta goma, que es bastante dura, e q u in od el
impregna el papel así frotado de un I ""'''''."""
capitel. dórj-
polvillo que permite dibujar nue- I ~~!\~
ea g r 1 e g o..
J
-~'",",..' n '..'.',
vamente en el mismo sitio sin que JV Moldura de
]a tinta sea absorbida. perfil cóncayo y también especi~
- guta. - (GoJJZmegutte.)- de cimacio de perfil muy acentua-
Jugo gomo-resinoso,producido por do, usado en el esÚlo gótico. Parte
.el Hebradendron cambgioides ( fami- de chimenea com prendida entre
lia .de las gutiferas), y que forma el jamb:Jje y el coronamiento de
.en el agua una emulsión de her- campana. (Vease Balaustre.)
moso color amariHo de oro. Sin'e, Gotas.-(Larmes
J' Goutlcs.)-
\
.en acuarela, para obtener verdes [Arq.] - ::.\Iotivos de ornamenta-
.de tonalidades diferentes, según ción en forma de
que se mezclan con sepia, tinta de tronco de cono, co-
China] azul de Rusia ó índigo. locados debajo del
Mezclada con carmín da un verde salien te de la cor-
anaranjado. nís:l ó en la base
<~Gonela.- [Arm.] - Túnica de los trigljfos de ciertos entabla-
.(¡ sobrevesta blasonada, de seda,
(1) El a\!tor padece aquí un error: t.Ié:dusa
.sin mangas, que usaban los caba- es una de las Gorgollas. á la cual díó muerte
H~ros sobre 1:1s i\rm~lduras, de las Ptrseo en presencia de !llinena.
GOT - 282 - GOT
a
se ven como adornos de techum- :ac:es
bre en otros estilos. I
Gotas.-(Gousse.) -[Arg.]-
Motivo de ornamentación
de las vainas de habas, propio de
a modo i
.
antltu:
los capiteles de orden dórico. cas de rara perfección! enriqueci-
Ü Goterión.-[Arq.J- Se Ila- dos con letras iniciales pintadas á
ma así al canal que se practica en I la aguada, y
las cornisas ó coronas para que á veces real- U J"'o 1"
vierta las aguas y no escurran. I
zada s con n~1\~ UUl$ qm.-~
hasta el sófico ó cielo raso de la dorados. / J
corona. El goterión en los órdenes Los manus-
griegos, tuvo importancia decora- crÍtns están ejecutados. ordina-
tiva, adoptando, por lo com ún J la riamen te, en ea racteres ,góticos
forma de un rostro de león J leona de gran pureza de contornos, de
ó tigre. Buen modelo de goterión absoluta regularidad. Por el con-
policromo es el que se conserva trario, para las actas, cuentas,etc'r
del templo de Selinunte. habíase adoptado como escritura
Gótico.- (Gothique.) - Dícese corrie"te una especie de gótico
en pintul"a y e~cultura de las obras cursivo que podia trazarse rápida-
de la edad media caracterizadas
J mente. Aunque no ofrecieron al
por figuras delgadas, cuvas actitu- principio grandes dift:renci¡¡s, los
. des y movimiellws afectan rigidez; I caracteres góticos han variado se-
pero que, en cambio) son de una gún las épocas, y el gótico del si-
fineza de ejecución y de una per- glo XIII es muy diferente del que
fección de detalles admirables. Por se usó en el XVI.
]0 demás, las figuras góticas escul- Gótico :flameante.-( Gotldque
pidas están hechas siempre para jlambl~'ant,)-Dicese de una época
el emplazamiento que ocupan) en- del arte gó-
cuadrando perfectamente en las tico (siglos
molduras ó en los nichos sin ex- xv y XVI) T
ceder los limites. Se designan tam- ea ractedza.
bien con el nombre de góticos los da ,sobre tI).
monumentos de estilo ojival (1). dq, por las
El estilo gótico sucedió al romá- crester1as,
nico. Los más hermosos edificios b a l a ti stra-
¿e estilo gótico, fueron levantados das, contornos en forma de llamas
durante el siglo XIII. ondulantes que se enlazan y cruzan.
- (Cothique.)- [Caligr.j -Dí- ...,..ftorido.- (Gothique j/euri.)
cese de los caracteres de forma an- -[Arq.]-Dícese de los ultimas
gulosa usados en la edad media y años del estilo gótico, en los cua-
hoy todavia en Alemania. Ciertos les) con los albores d'el Renaci-
manuscritos de la edad media, es- miento, los ornatos se hacen más
exuberantes y de prodigiosa abun-
(1) La denominación gótz'ca, preferida por dancia; y los pináculos Ó torreci-
el autor. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casi Has, hasta entonces formados con
vulgar, excepción de algún partidario ue ella.
Siendo la ojiva la forma d~ construcción ge-
simples follajes, parecen abrirse
neradora del estilo caractenzado por ella. ¡.a- formar,do rámo~.
rece más propia la denominación ojit'at. G6ticos (eda.d de los mo-
GRA - 283 - GRA.
10nes, gradas que, se elevan con (1) En castellano, esta disposición se de-
uniformidad u.nas sobre otras. Dice- signa más bien .con la frase i\en ai:1fi[eatro;¡¡.
GRA - 286 - GRA
rehundidos. Se han hecho, bien blanda: los violetas, los rojos y las
cuadros especiales en estuco con sombras de manganeso de cobre y
incrustaciones, bien arabe~cos des- de hierro. Los demás colores, que
tinados á enriquecer pilastras, ar- se alteran á temperatura bastante
chi \'olta~ ó frisM. elevada y se vitrifican á tempera-
Grafito.-( Grajhite.)- Plom- tura inferior á la de la fusión de '
mente como motivo ornamental. I las sombras) los reflejos, los acej-
Se hallan representaciones de gri- dentes de luz, ete. La paleta de
fosen gran numero de monumentos I
grisalla es muy rica en tonos grises,
de la antiguedad en Persia, en I azules, rosados, amarillos, pardos
Siria, etc. I
y aun violaceos.
Gl'ifo.- ( GrijJo71.)-[ BIas. J- I
G r o t e s e o s.-e Grotesques.)---.-
Figura mitad águila y mitad león, l\Jotivos de ornamentación pinta-
con cabeza y pecho de águila, pier- dos) dibujados ó esculpidos) que re-
nas con garras y patas, uÜas y cola I producen motivos singulares I for~
de león. mando arabescos, entre cuyos en,.
Gringolado .- ( GriJzgo!é .) - I
trelazados aparecen figuras extra-,-
[BJas.] - (Véase Cruz gringolada.) vagantes, personajes, animales fan-
Griota de Italia. -,- ( Griotte tásticos. Los escultores de la edad
d'Italz'e.)-MÜrmol rojo cubierto de media ejecutaron grotescos con.
vetas y de venas pardas y blancas, rara perfección. El gusto de los
usado con frecuencia en ciertas grotescos continuó durante el Re-
fachadas monumentales) como ta- nacimiento. Se citan curiosas figu-
blilla destinada á recibir inscripcio- ras grotescas dibujadas por Leo-
nes doradas. nardo de Vinci y por Rafael. Por
Gris.-:-( Gris.) -Dícese de los ÚltilOJ, Callot y Teniers, en el
matices obtenidos por la mezcla del siglo XVII, han pintado y graba-
blanco y del negro y también de do escenas fantásticas en las cuales
.un color obscuro. Dícese gris pardo, las figuras grotescas tienen ampliÓ
gris azul, gris verdoso, para indi- lugar (1).
car que estos grises son de tonali- Grueso de muro.-eGros de
lidad diferente) y que en cada uno mur.)-[Arq.]-Pieza de madera
de ellos domina ó el pardo, ó el destinada á formar el espesor de los
azul, ó el verde, etc. muros de tierra y á mantener uni-
. - [Pint.J-Dicesede un cuadro dos los costados del molde durante
pintado en una tonalidad muy poco la operación del moldeado.
,
acentuada, de poco efecto y pálida. Grumos. -(B01t~1Uet.)-[Arq.]
Grisalla.-( Grisai¡le.)-L Pint.] Motivo de ornamentación com-
Pintura imitando los bajo-relieves puesto de follajes que en el período
por medio del empleo exclusivo ojival remata las pirámides, pinácu-
de blanco, negro y diferentes gri- los, etc. Se designan también estos
ses obtenidos por su mezcla. De- grupos con el nombre de jompo71es.
sígoanse también con el nombre En el siglo XIV desaparecen los
de grisalla los cuadros ó los dibujos grumos-:-principalmente de 10 alto
monócromos. Los lavados á la tin- de los arcos canopiales-para dejar
ta de china son evidentemente gri- puesto á unas molduritas poligo-
.sallas; pero rara vez se les da este nales que forman una repisa desti:'
nombre. Se reserva la designación nada á sustentar una estatua.
de grisalla para las pinturas al efec-
to, que tienen por objeto simular
(1) En realidad sólo se ha dado el ncmbre
bajo. relieve para engañar alojo.
de g;otescos, y mejor grulc$co$, á las compo-
Tales san las pinturas de Abel de siciones ornamentales tomadas de las pinturas
Pujol en la Bolsa de PJ.rís. Aunque murales de gusto greco-romano descubiertas
no se emplea para producir obras en Roma. Los gTUtescas, por consiguiente, de~
ben incluirse desde luego en el Renacimiento.
de escultura absolutamente Han- Rafael fué quien primeramente empleó esta
cas, es menester tener en cuen ta ornamentación en las Logias del Vaticano.
19
GRU - 290 - GUA
Grupo.-( Groupe.) -Reunión, el dorso y fina malla por la parte
disposición de figuras ú objetos que interior. I1ubo guanteletes en el si-
forman un conjunto. Los diferen- glo XVI de formas muy artisticas.
tes grupos de un cuadro deben pre- Guarda.-{ Gartk.) - [Art. dec.]
sentar masas bien equilibradas. Un Parte de la espada, del puñál, del
-grupo bien estudiado. sable que tiene por: objeto r~guar-
- - (Escult.]-Reunión de mu- dar la mano, ricamente decorado
chas figuras que concurren á una con nielos damasquinados y cince-
acción común y cuyas siluetas y lados en las armas de lujo de todas
arreglo deben presentar en todas épocas. Las guardas de los sables
sus caras un conjunto armonioso. japoneses, en particular, ofrecen
Grupo de anima.les.-( Groupe maravillas de invención decorativa
d' animaux.)-[Escult.]-Reunión en metal precioso I incr'ustado de
.
-
das con guar-
damalletas
'ap]i9adas de
morderse, Ó aquéllas que no se
quieren meter e!1, una cubeta du-
ran te esa operacJOn.
~W,J-'~i.1¡'~1*' t~ p~rhl
lro
yescul- I
Gu al'ne cid o.-{Embon'é.)-
Y~~~j,I' pIdas en la [Blas.J-Dicese de una pieza que
- masa. Se da termina en una birola de metal.
-
también este nombre á los recortes v Guaza.-[Pint.J-Procedi-
en madera ó zinc, colocados verti- miento antiguo de pintura que
.calmente en derredor de los toldos consiste en el empleo de los colo-
de las marquesinas ó cobertizos in- res batidos con cola de un modo
clinados. semejante al temple.
CI Guarda-polvos.-Trozos de Gubia.- (Gouge.)- [Escult.J-
tela pegados por un lado á los bor- Cincel va-
des de las tapas inferiores de ]as
.carteras, sobre la cual se extienden
ciado, semi- ¡¡;.~-
esférico) ta-
~~
para preservar del polvo el conte- IJado en bisel muy cortante, del
nido de las carteras. cual se sirven los escultores en ma-
Guarda-ruedas.-( Chasse- dera. Hay gúbias de todas dimen-
J'oue . ) - [ A rq .] - . íI siones y de formas muy di~'ersas.
Recantón de fundi- GiHlogis.-(Guillochís).-
dón ó pieza de hie- l' [Art. dec.J-Motivo de omamen-
rro con t orneada, . tación formado por trozos simétri-
asegurada e n 1os ;~
muros, en las puer-
tas de las cocheras
- -
cos, ondulados, cruzados ó parale-
los, r también arte de tomear.
~
!
adaptar á eier-
da} con dos puntas y - , .
' tos saledizos,-
atada á una asta en ;¡¡,. enrollar en de-
forma de lanza. Bajo rredor de los
el reinado de Cá r- fustes de columnas, aplicándose á.
los VII, eÜ Francia, la la decoración de recuadros , fron-
bandera y el pendón desaparecie- tones, etc.
ron, viniendo á ser el guión la señal G1.11es.-( Cuculcs.)- [Blas.J-
de la infantería, mientras que la Color rojo. Se indica en grabado-
coronilla estaba resenrada á ]a ca- por trazos verticales.
ballería.
Guip i l1r .-( Glt1jmre.)-[Art. (1) En esta segunda acepci5n no se u~a ea
dec.J-Encaje de hilo de seda,
I castellano.
H.
~I
ces de las volutas de los capiteles
corintios. de, etc., -
Heliocr omía.- (Héliochro- comtruída
mie.)- [Fot.J-Dícese del proce- describien- __M ~~ .
~n 1/'
de Nuestra Señora de París.
de Lerna
animal fabu-
~'\~'o,,'~,
, '"",'~
)Ir
~
''o
,oI",
-
.'
- ,
Baco; y las guirnaldas de hiedra igual altura 'ft!:;¡ir',"
. :;; ¡ I
se ven empleadas con frecuencia óladrillosco-
j
.,~!I -"I¡ JI.
111111.111111111
\111111111-'.
en la decoración de los edificios de locados unos '''/11''''''"
l<'
J>.,
semicírculos
puestos aquí y aJládurante los tra- sir v e par a!) 4' ,,1) :..
. K )'L
bajos de desmonte, á fin de permi- decorar mol- .~'~. I
r,.!,--:
~ ~) 1.-
tir el verificar la medida de. lo que dur~s de c~~r.
se profundiza. .f¡ .,. \',
I \/.
~.
ta dlmenSlOn
- [Grab.]-Dícese de la señal Y de la cual
que se deja sobre la prueba de una se sirven frecuentemente en ferre-
plancha en talla dulce para que tería para enriquecer las volut~s de
ajósten los bordes de la plancha. hierro de las rejas y de los balco-
o Hocino.-[Arq.]-Recibe nes. En este último caso, se em-
este nombre en antiguos libros y plean también hojas de recortes
documentos, la pieza de madera ó muy acentuados, los cuales, por los
arco que sostiene los escalones de movimientos que el artista les im-
cada tramo de escalera. priIre, atenÚan las durezas . de las .
Hogar.-(Atre).-Fogón de espirales y de los roleos.
una chimenea. - curvada.-(Feuille tour-
nall/¡¡.)-[Escul.] - Hoja apJicada
- (fondo de).-( COlltre-camr.)
- [Arq.J-Placa de metal coloca- sobre una moldura, sobre una su-
da en el fondo del hogar de una chi- perficie de forma cir,'ular.
menea. Espacio interior compren- - de acanto.-(Fntille d'acan-
diC!o entre el hogar y los jambaies. the.)-[Escu1t.J-Ornato formado
Hoja.-(Battant.)- [Arq.J- de hojas cuyos bordes superiores
Tablero q u e cierra se enrollan ligeramente en volutas
una puerta ó una y cuya presencia caracteriza los ca-
ventana. El listón in- piteles de orden corintio y com-
ferior sobre el cual puesto. .
encajan estas hojas - de ángulo. - (Feuille el'nn-
I
lleva el nombre de c>.
gle.). - [Escult.)
.~ batiente. Puerta de , "~i" .' HOJa colocada en
ijl¡¡
una hoja, ventana de :~" ~, e] ángulo forma-
dos hojas. Se dice también manpa- :~ do por dos mol-
para, para designar la hoja de una duras en el án-
puerta que n o cierra encajando gulo de una cor-
como las demás. Hay también nisa de techum-
mamparas destinadas á evitar las bre, etc. La ner-
corrientes de aire, provistas de ho- vadura media ó principal de estas
jas que se abren y se cierran indis- hojas se aplica sobre el ángulo de
tintamente en los dos sentidos, de la moldura, yeldibujo de las hojas
dentro afuera ó de fuera adentro. se reproduce sime[ricamente sobre
- (Valltail.)-[Arq.]-Madera cada lado de la misma.
de ]a puerta Óventana. - de cardo.-(Fcuille de char-
- (Ft'uille. )-[Escult.]- Motivo dou.)-[Escu]t ]-
de ornamentación, reprodución de Motivo de ornamen-
hojas aplicadas sobre un perfil de tación empleado en
molduras y repetid<:s hasta 10 infi- ciertos ca piteles de]
nito para decorar. sig]ox v. ~
HOJ - 299 - HOR
Hoja. de col.-(Feuifle de chou.) lante, en una palabra, puede inter-
-Motivo de ornamentación em- calarse en un volumen, en un al-
pleada en el siglo xv yen el XVII. humo
Las t01TecÍtas que decoran las ga- Hojas entabladas.-(Feuilles
bletes sobre las aristas de los piño- en tabl ées.)-
nes, están formados ctln hojas de [Arq.J-Dice- .
col cortadas, en cuya ejecución los s e particular-
estatuarios de la edad media han mente en la
probado extraordinaria habilidad de arquitectura
cincel. (Véase Fronda.) o j i val de las A-
- de la.urel.-(Feuille de fau- series de hojas cuyas extremidades
. rier.)-MOtivo de ornamentación se encorban, hojas que están dis-
formado por hojas de laurel, por lo puest~s
()
entre dos molduras.
común dispuestas en trifolio. Hojara.sca.- [Ornament.}
- de o1ivo.-(Feulle d'olivier.) Todo conjunto ornamental de ho-
[Escult.J-Motivo de ornamenta- jas formando roleos Ú otrQS moti-
tación formado de hojas de olivo, vos. Aunque es 3.plicable á todos ó
ordinariamente arregladas en gru- á casi todos los estilos, en el que
pos de cinco. juega papel más principal es en el
- de pa.rra.-(Fettille de vigo Renacimiento.
ne.)-[Escult.J - Hoja empleada o Hombros de la.s bóvedas.
para cubrir la desnudez de las es- -(Véase Embecadura.)
tatuas. En todas las épocas se ha Horizon ta.do.- (H ol'izonté.)-
conseguido el mismo resultado por [Blas.]-Dicese de las figuras de
ciertas disposiciones de paños flo- la luna Ó del sol representadas en
tantes ó accesorios. un ángulo del escudo.
- de perejil.- (Feuille de Horizontal.- (Horizontal.)-
persi!. )-(Escult.)- Hojitas delga- Dícese de las líneas, de los planos
das, recortadas, que entran como paralelos al horizonte y perpen-
las hojas de acanto en la.composi- diculares á la vertical del mismo.
ción del capitel corintio. Horizonta.lmente.-{Horizol1-
- ga.liba.da..-( Feuiff¿:galbée.) taement.)-Paralelamente al hori-
. -[Escult.]-Ho. zonte.
\1~¡).j
,,¡!!ItI.
¡.' I ¡II!,II j~ esbozada, es de- Horizonte. - (Horizon.) -El
11¡ c]r, que no están horizonte en perspectiva está siem-
. '::'
~¡'\. ~ ~ : j /, aun ejecutados lús pre situado a la altura del ojo del
/¡!
\ ,o. recortes ,. Pero observador, y se representa por una
\;':\', I
que da el perfil línea recta par2.lela á la !in ea de la
- cuyo saliente está tierra. (Véase esta voz.) La pers-
bien acusado. pectiva de las líneas colocadas de-
- rebaja.da.-(Fettillerq"end.) bajo se traduce por oblicuas des-
- [Escult.] - Hoja cuyos bordes cendentes hacia el horizonte, y las
están recortados. Se dice también
. de las lineas colocadas encima por
hoja divisoria. oblicuas que suben hacia el hori-
- volante.-(Feuille 'volame.) Tonte.
-[Grab.]-Dícese de las pruebas -- racional. --(Horizon ra-
de ¡os grabados al agua fuerte que tionl1cl.)-Horizonte ficticio que se
puede montarse sobre un paspartÚ, determina y se fija en el lugar en
sobre una hoja de papel ó de cartu- que se halle el verdadero horizonte
lina. Esta hoja libre, separada, vo- visual.
HOR - 300 - HOZ
Horizonte visible.-(Ho1'izo1l donde se da acogida á los peregri
visib/e.)- (Véase Horizonte visual.) I
nos y á los pobres. El Hospicio de
- visuaI.- (Horizon visual.) San Fernando en Madrid, es una
~Término de perspectiva por el construcción acabada en 1726, cuya
cual se designa la línea en la cual fachada, singularmente la portada,
el cielo y la tierra parecen jun tarse. presenta un modelo acabado del
DÍcese también horizonte visible. estilo churrigueresco; fué obra del
Horma. - (Forme.)- [Arq.J- c.rquitecto D. Pedro de Rivera.
Lecho de arena sobre el cual se co- :Hospital.-(Hópital.)-[Arq .]
loca el em baldosado de un piso. -Conjunto de edificios destinados
(:,
Hormazo. - [Arq.J-Pared á recibir y cuidar á los enfermos.
de tierra. Los asilos de ancianos, de enfer-
Xormigón.-(Béto1Z. )-l\1ezcIa mos, etc., toman con preferencia ef
de guijo y mortero de cal con cuyo nomb.re de hospicios, y se designan
auxilio se forman los cimientos de á veces Üdistintamp.nte estas dos
las construcciones. clases de' establecí mientas con el
f~' H:ornacina.--Seno de plan- nombre de Casa de Misericordia.
.
ta semicircular y coronado por un :Hotel. - (HiJlel.)- [Arq.]-
casquete de cuarto de esfera, que Rica é importante habitación pri-
se practica en un muro con el fin vada. Edificio destinado á ciertOs
de colocar una estatua. establecimientos públicos: el ho-
Horno de combustión in- tel (casa) de Moneda., Estableci-
vertida..-(Alandier,Fours ti alan- miento dond~ por dinero se alojan
diers.)-[Cerám.] -Hornos cilín- los viajer0s (fonda). Hay hoteles
dricos, verticales, con hogares de que sirven de moradas particula-
combustión invertida, destinados á res, y hay hoteles destinados á los
la coción de lozas, barros ó por- viajeros. Unos y otros, desde el
celanas. punto de vista arquitectónico, sue-
- de esma.ltador.-(Four-
1leal( d' émai-
len ser verdaderos monumentos
que á veces exhiben ricos decora-
lleur).-Hor- dos interiores.
no de tierra Hoz.-(R a 11ch i cr.)-[Blas.J-
refracta r i a, Hierro de hoz. Blasonan-
coronado do debe especificarse si las
con una ta- hoces están enmangadas y
padera I que cómo están puestas. Tres
fX. se coloca so- hoces alineadas en faja.
bre un tras- Una hoz de gules enman-
piés ó sobre gada de sable. Esta pieza' Jl.
un maciio, y aparece frecuentemente en
en el cual se los escudos de armas alemanes.
introducen las m uRas que encierran - (FLlZ¿cille.)[-Blas.]-Pequeña
las placas cubiertas de esmalte en hoz de cortar trigo, que se
polvo cuya fusión se quiere operar. usa como figura en ciertos
Horq uilla.. -( Fouychette.)-Se
dice de la reunión de dos canales; y
también del encuentro de una cIa-
Taboya y la pendiente de un tejado
t:J
Hospicio.--[Arq.]
blecimiento
-Esta-
de Beneficencia, en
\ escudos de armas. Blaso-
nando un escudo J debe es-
pecificarse si las hoces es-
.1So tán emntmgildas y cómo
están alineadas y en qué
modo. Dos fajas enmangadas de
BUC - 3°1 - BUS
plata; alineadas en faja; las puntas Humorístico. - ( Flumorisii-
hacia abajo) bacia el jefe, etc. que.)-Dicese de los artistas que
Hucha..-(Huche.)-Gran cofrc. ejecutan escenas graciosas, croquis.
Ó baul) cerr:1do por ancha tapa que fantásticos) que se clasifican entre
puede servir de asiento. los humoristas.
Huchero. - (f-IlLchier.) - De- Hundido.- (Crcux.) - [Pint.]
cíase en la edad media del artista -Dícese de un modelado imper~
que fabricab a las huchas, los co- fecto que da aspecto de una super-
fres decorados con esculturas más Ó ficie hueca, s:n consistencia, bajo
menos groseras. Los hucheros son la cu::tl no hay nada.
los antecesores de los tallistas de Huevo.-( Ove.)-[ Arq .]-:- Mo-
. hoy. tivo de orna-
:a:uec 0.-( B aie. )-[Arq.J- mentación co-
Abertura rectangular Ó de forma rriente, que tie-
curviHnea practicada en un muro. ne la forma de
La parte inferior de los huecos que un huevo y sir- ...JV
sirven de puerta de entrada se ve para de(;orar
llama humbral, y las otras tres por lo comút¡ l:1s molduras cuyo
cerco. Las dos partes laterales se perfil es un cuarto de círculo. Los.
Haman largueros Ó jambas/ la su- huevos contorneados y cubiertos
perior lleva el nombre de dintel ó . por follajes) llevan el nombre de-
platabanda, cuando es horizontal) y hue\'os floreados. En general, los
de arco cuando es cUr\'ilineo. huevos están separados unos de
'- (Vide.) - [Arq.] - Abertura otros por dardos agudos ú hojas
practicada en los muros de un edi. . acuáticas de forma alargáda. Los
ficio. El hueco de una ventana, el huevos se emplean sobre todo para
predominio de los macizos sobre decorar las mold uras de los órde-
.105 huecos. nes antiguos griegos, romanos ydel
- (Vide.)- [Pint.J-Dicese en Renacimiento. Algunas veces, con
un cuadro, de lIna porción) de un respecto de ciertos edificios romá-
espacio que no esté suficientemen te n:cos del mediodía de Francia} se
Heno. La composición de esta es- da también el nombre de huevo á
cena es excelente; pero hay un un ornato de molduras, ejecutado,
hueco hacia el centro del cuadro, por lo común, con gran pureza, y
es decir, un espacio que el pintor consistente en una especie de huevo
hubiera debido llenar. cuya forma es muy regular. Están
- (Embrasure.)-[Arq.]-Aber- opuestos por su parte superior, co-
tura practicada en un muro para locados á poca distancia unos de
establecer una puerta ó vcntana. otros, como las cuentas de un ro-
Huella.- (Giroll.) -[Arq.J- sario, pero cuyo engarce no está
Parte orizontal de la gátda de llna aparente. A veces los escultores de-
escalera, sobre la cual se coloca el Ja época románica representan una
pie. (Véase Altura y Fluella.) piña medio escondida en el interior
Rumbral.- (Seuil.) - (Véase del cascarÓn. Ciertos autores se
Hueco.) sirven abusivamente de la voz hue-
Rumero.-(Hulllé rus. )-H ue- vo para designar la moldura del ca-
so del brazo articulado por el omo- pitel que se Jlama equjoo, y la mol-
plato al hombro y For el codo al dura en cqarto de circulo sobre la
cúbitus y al radius} formando el cual están aplicadas los huevos.
antebrazo. 0::1Rusillo.- [Arq. J-Nombre-
HUS - 302 - HYR
dado á la escalera de caracol de que parecen apartarse en las pro-
.alma ó macho. fundidades de la perspectiva. Di
o Kusillo.-[Arq.J-Gran tor- c.ese también, con respecto de los
nillo de madera ó de hierro que se techos, de las superficies que por
usa en algunas máquinas y com- consecuencia de su trazado parece
puertas para comprimir, apretar, que se pierden del ojo del espec-
suspender, etc. tador.
Huye (lo que). (Fu.yant.)- Hyrmensul. - (Hjn/l.msltl.)-
Dícese en un cuadro de los lejos (Véase Cl'omlech.)
l.
Imbrica.ción. - (Imbl'jcation.) I
Impersona.l. -(ImpcrsolZ11d.)
IMP - 3°; - D1P
.-Dícese de un talento sin ongI- Pasando entre los cilindros 3' bajo
nalidad. I
b inAuencia de unapl-esión fu-=rte,
Imposta.-(lm}cJste.)- [:\rq.] el papel húmedo levanta comple-
tamente la ti¡¡ta. obteniénrlose así
una prueba de ]a plancha grabada.
Impresión del grabado GJil
llladera.- (IJnpressidn de lagrazl"urc
surbois.)-Las pruebas de las made-
. 1j¡lllillllit ras grabadas ó de los c/iches que re-
'~JII\ pr,jducen estas mader::s grabadas,
ó en z:nc, g¡¡¡)/ages, Ó grabados en
-Saledizo que C0rona un pjlar so- relieve obtenido.:; por procedimien-
bre el cual reposa la primera do- tos mecánicos! se tiran por medio
be1a de un arco. Especie de friso de la prensa tipográfica. Lis viñe-
.que corre encima de una puerta ó tas salen 111 u.y bien cuando la ope-
de una ventana y está comprendido ración se hace sobre mármol y se
en el encuadramiento de un hueco. entinta con rodillo; pero antes de
.Dkese, por último, de las moldu- la tirada)' para prod ucir diferentes
ras que adornan el contorno de tonos bien acentuados, se deben
-una arcada ó de un hueco. colocar recortes de papel bajo los
Imprenta. - (lmprimerie.) - sitios en lus cuales quieran ob-.
.Arte de imprimir. tenerse tQnos más enérgicos. Es-
I~pre~:ón. - (lmprcssioll.)- tos recortes tienen por objeto au-
[Grab.]-Acción de im primir. La mentar en ciertos sitios la presiqn
.impresión del grabado en madera de la hoja de papel, mientras que
Ó en metal de relieve, se ejecuta las partes delicadas resultan luego
p01' medio de prensas ti pogr~fica3; sobmente desfloradas por esta mis-
la impresión de los grabados en ma hoj:l, no dando m¡:is que tonos
:acero, en cobre, se ejecuta por me- grises y ligeros.
.dio d e prensas en t a]]a dulce. -- del grabado en negro.-
- de .la talla dulce.-(Im- (11ll,lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1.JZlZ-
press:oll dc la tai/le-dlJUu.) -Para JiiÚe JWirt'.)-[Grab.] - Las plan-
obtener prueb;¡s ('n hueco ó en chas grab:1das á la manera negra
talla dulce, se impregna fuertemen- (vcase (;rLlnear, Raspador), pre-
te con una muñeca la superficie de sentan grandes dificdtades para )a
.la plancha ligeramente calentada, impresion fuera del enjugado, por-
se enjuga la superficie á fin de que los blancíJs están huecos y los
..qu~ no quede tinta más que en los negros se enjllgan perfectamente
'surcos, y se acaba impregnando li- con la mallU v a un con un lienzo
geramente los bordes del cobre mojado, form~ando muñeca en de-
:con albayalde que no dejen sobre rredor de un palo para las superfi-
I
el pa pel más que üna ligera capa cies pequeñas. Los grabados á la
de tinta que es la que existe so- manera negra no dan más que muy
bre el conjunto del motivo. L<;t poco número de pruebas y se gas-
plancha así preparada se coloca en tan [¡¡c¡¡mente.
la prensa donde encaja entre dos - litográfica.. - (Impussioll
.cilindros. Ha debido cuidarse, an tes litlwgrapIÚque.)- Tirada de prue-
de co10carla de poner del-)ajo de la
J bas de un dibujo ejecutado en pie-
. plancha entintada una hoja de pa- dra lito~Táfica. La tinta no se ad-
pel húmedo y una franela gruesa. hiere más que á los sitios tocados
I11P - 308 - 1MP
por el lápiz ó por la tinta crasa. El Imprimación al temple.-
rastrillo fijo en la prensa ejerce (ImpressioJl en détrcmpe.) - [Pint. J
presión sobre la hoja de papel hú- -Capa de albayalde adicionado de
medo ; por esta presión, la tin ta cola, que se extiende en caliente
se destaca de la piedra y se impri- sobre la supern.cieque se va ápin-
me en el pape1. tar. Después de haber dado e~ta
Impresionismo. - ( Impres- primera capa se da una segunda
sioll1zisme.) - Doctrina de pin to res más espesa que se iguala lo misnlo.
impresionistas (véase esta ultima - de la madera. - (Impres-
voz). SiOllsur buz's)-[ Pint.J-los table-
Impresionista. -( Impression- ros para pintar se preparan con
niste.)- Escuela de pintura con- una capa de cola y varias de blan-
temporánea q ue ~e esfuerza por co y de cola de retales, destinadas
interpretar, no la realidad, sino un á tapar los poros de .la madera.
aspecto sumario de la naturaleza. También se da una imprimación
Es evidente, que vista de un modo al óleo de tono gris. (Véase lm-
somero y personal la naturaleza, jril1lilción al óleo.) ,
Il'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta vagas que pedirían tratarse con más
'
una cara oblicua sobre la cual asien- , consideración. Dícese también que
/
ta la dovela. i
un artista se contenta con indica-
Incunable.-(l7ZClmablc.)- ciones, cuando PO!-medio de tra-
Dic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muy
anteriormente á los primeros años sencillas y muy justas, i.ndica exac-
"
del siglo XVI (I 5°0 á 15'lO), Lcs in- tamente Ó sin dureza lo que quiere
cunables, tabelarios ó siglográficos, representar.
1KD - 311 - 1N8
Indicar. - (hzdiqlLU. ) -Bos- In i e i al. - (Init/rZle.)-Letras
quejar ligeramente. Se indican los que comienzan un capitulo. Las ini-
lejos de un p;¡isaje, sin Jo cual no ciales de l,OS antiguos manuscritos
aparecerían en su plano y p2rece- están enriquecidas con pinturas,
rl:1n esbr demasiado próximos al algunas con preciosas miniaturas,
eS¡Jcctador. verdaderos cuadritos de U~la per-
Il1dice.-(hzdcx. )-:-Dícese en fección de trabajo jncreible. En
dertas obras es.::ritas de las tablas ciertos vol Úmenes i mpresos, Jas
v nomenclaturas anaiiticas ó alfa- iniciaJes son á veces preciosas 1'i-
béticas. i'ietas grabadas con esmero y com-
Indigo.-(J¡zdlg-o.) -El azul de puestas con gusto. (Véase Ltiri-
índigo usarlo en 1:1Dcu:nela, da un 1,15, Letras onzamcllt,ulils, Letras
tono que tira más al \"ercJe que al grises.)
azul de Prusia. El azul de índigo es I11q uirir.-(Enquérz'r.)-
m,ls debil que el ultimo y ]igera- [B13s.]-Se dice de las armas bla-
mente yjoláceo. sonadas de un modo contr<lrjo á las
Individ ua1idad. -( [¡¡diz'l'dua- reglas deJ arte heráldico y que es
lité.)-Dicese de ]a originalidad de , forzoso jnq uirir Su origen.
un artista, de] carácter personal, in- Il1sctibir.-(Inscrz're.)- Tra-
di\"ÍduaJ, que este arti;;ta comunica zar una figura geométrica dentro.
á sus obras. lJna Üldividu,¡Jjdad de otra figur<l geometrica, pero de
1
muy acentuada, una escena á CUJo una manera que existan entre eJla
I
de un monumento Ó perpetÚan el
recuerdo de un hecho, para preci-
sar una fecha.
Iuspiración.- (Yet.) -Dícese
.;R- ! en arte del vigor, de la espontanei-
dad, deJ verbo de una composi-
dio de recortes en forma redond1, ción, de Ja actitud franca y enér-
en punta ó en onda. En este ulti- gica de una figura, etc.
mo caso, sedice ingeridas ondeadas. Instituto de FrauCia.-(IJls
Inglete.-( Onglet.)-Dicese en titut.) - Reunión de cinco acade-
en genera] de los en- mi:ls: aC<1demia Francesa, acade-
~~~.~j;'~tl: sambbje~ de una plan- mia de Bellas Artes, de Ciencias,
.JI.. \\'HiJ cha,de una moldura en i de Inscrip,:iones y Bellas Letras, y
01,
ángulo; pero designa, ! de Ciencias Morales y Políticas.
,,¡(ti '1 ~
~,J:Ii/
ri[¡i¡h en particular, los en- ' Dicese en Francia de un miembro
samblajes hechos si- de laj\cademia de Bellas Artes: un
guiendo un ángulo de '¡'So. Los ¡ pintor, un escultor, miembro del
:
Colocar hojas de papel blanco en- I ginado lIn asunto. Un cuadro falto
tre las páginas de un volumen, en- de invención cuyo motivo está mal
I
r
Izgonzada.-Dicese del
cuela italiana.) aposent0 cuyos muros no forman.
.
Itálico.- (hilique. ) - Dicese todos ángulo recto.
J.
()
Jabalc6n.--[Arq.]-Se da necer de yeso ó de mortero, una
este nom bre á la pieza de T¡1adera pared de mampostería ó fábrica de
gruesa que, colocada oblícuamente, ladrillo, pasando una regla. .
hace veces de torna puerta entre un ü ~aharro.-[Arq.]-La acdón
. pie derecho y una carrera para sos- de pasar una regla sobre un guaro,
tener la carga de un par, sirvien- necido. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah.a-
.
do al tiempo de apoyo á la carrera. rrar.)
- (Jambe de force.)-[Arq.J-
Pieza de ma-
('1 Ja.h-ado.-[Arq .]-Dícese
de lo que está cortado en esviaje.
(. Ja.irón.~EI triángulo' isós-
dera q u e re-
fuerza una celes) cuyo ángulo opuesto á la ipo-
viga maestra tenw;a es muy agudo.
en una arma- Ü Jaldeta.- [Arq .J-Dícese
dura, ¿isminu- de los jaldones de los techos de al-
yeudo el vuelo farje cuando no forman ¡azos.
ó sosteniendo Jalón.-(Jalolt.)-Esp;ga de
lIn muro que
~
es m e n e s ter
consolidar. El
jabalcón de fuerz::t está casi siem-
pre oblicuo. En los trabajos decon-
solidación está mantenido á veces
~ ~j JI;.
por medio de calzas metidas á mar-
tillo que prestan resistencia, so-
""
madera ó de hierro que se hinca
bre todo en los trabajos de apun- en el suelo. Los jalones
talamiento. están á veces provistos en
Jabalina.- (Épieu.)- Figura sus extremidades superio-
deblasón.-Arma de cazaó de gue-
rra formada por un palo grueso
-. .~
terminado en acerada ppnta.
Ü
Jacena.-[Arq.]-Seda
nombre á la viga atravesada que
este
~ t.,
._/ ~-4- ...
~-".~ -.=-~
~:;.
sostiene las demás vigas ó maderos
de suelo.
o Jaharrado.-[Arq.J-Se
este nombre al guarnecido de yeso
da
_.,:;~~. i
- .
-.
res de una hendidura, en la cual se
que(¡ se allana pasando una regla. coloca un cartoncito de color vivo
J'aharra.r.-[Arq.] -Guar~ que permite distinguir1e á dista_n-
JAM - 315 - JAP
cia; en ciertos casos, las espigas de rnolduri1s forman resalto en la p:trte
los jalones están soportadas por pe- superior del encuadramiento de un
queños bloques de madera bien co- hueco.
locados. Los jalones sirven para Jambaje desnudo.-( Clzllln-
fijar puesto~, para determinar Jí.
neas sobre el terreno, par<. auxi- : .',
,,,,'::ll'llfI";:lfI'¡:IfIl:¡;III¡~IIIIIIII;J
~,
Jjar la elevación de planos, los tn- I'i/... . l'"
"
.
.,!! ":
zados, los aline~¡mientos) Jas ni\'e- 'Ii .!
--
~f-'
. .~
I :
lX,ft"
\.(,:\ \
dice de las dos .:l...i.~
partes verticales ~;..:l...
que forman con ~
la hOl;izontal ó dintel el encuaora-
miento de un hueco. Las jambas
. pueden ofrecer
~--.:~.~ solamente su.
.~ .
~ perfideslisas,ó
por el contra-
rio, perfilarse en contornos ya-
riados, según el estilo de cada
ép.oca, el carácter de la construc-
. cJOn, etc.
I
!
Japollismo. - (Ji7ponisme.)-,
,
Dicese de las obras de ciertos ar-
I tistas contemporáneos que están
inspirados en composiciones japo~
.
I
nesas que tienen el partido, los
I efectos de perspecti\-a, las colora-
ciones y las tonalidades usuales en
las pinturas japonesas.
:Japonista. - (.TtljJonis:l7zt.)-
Dícese de los artistas J colecciona-
dores y fen-ientes admiradores del
arte japonés.
JAQ - 316 - lAR
J aq \1.ela do.-(Édiqueté.),- comhinaciones del dibujante con
.
[B!as.J-Dícese de un las apadencias
I
de la naturaleza
1111 escudo que está diyi. I agreste; por sus element,)s pinto-
.-
111111 dido como un tablero rescos, por su variedad, el arreglo
I
güedad,
ó no de asas.
Hay j~rrasde grandes d!-
menslOnes. En la ant¡-
las jarras de
.' .
( Ktzo!z'1ll1ue.
)- en Turquía.
21
L.
a
servaba el vino Los va-
llandaises.)-Ladrillo á medio vi- sos de este nombre tie-
trificar; efecto que se obtiene por nen I por lo comllO J für- ,~
medio de una cocción prolongé':da. ma esféi-ica ligeramen,te ~ ,.",
prolongada. A veces, .A.
- hueco.-(Brique creuse.)-
Ladrillo perforado por agujeros ci- las lagenas de panza
lindricos, destinado á aligerar la abultada y cuello muy corto, están
construcción de los tabiq ues. provistas de un pie.
- 1"efractario.- (Brique ré- Lago de amo r.- (Lacs
fracfaíre.)- Ladrillo infusible que d'amou1'.)-[Blas.]-Cordón en-
no contiene hierro ni óxido de cal, trelazado que termina en borlas de
destinado á la.construcción de hor- dos botones.
nos para fabricar porcelana, loza, Lá.grim a.s. - (Larmes.) -
esmalte, etc., etc. [Blas.]-.Figura de blasón,
Ladrillos. - (BriqlU?s.)-[ Arq.] cuya parte inferior está re-
- Trozos de arcilla secos y cocidos dondeada v la superior fla-
en horno que ofrecen forma de pe- meante. sé haHan en ciertos
queños paralelepípedos rectangu- ~.JV escudos de armas lágrimas
lares. El ladrillo se usa, sobre todo, de platc, de gules. Las lá-
en las construcciones industriales, '
grimas sirven también de motivo
rurales, hechas económicamente. ornamental en los paños fúnebres,
En las construcciones artísticas, de atributo en la decoración, de
sin embargo, la mezcla de ladrillo tumbas.
y piedra ha dado excelentes resul- Lambel. - (Lambel:) - [BIas.)
tados. En las fachadas de los pala- -Especie de brisadas formadas por
cios ó castillos señoriales del tiem- un filete gu:¡r-
po de Luis XIII, el ladrillo rellena necido de tres ~~ .Ji..
los recuadros que forman las pi- resaltos que se
l~stras de piedra. El ladrillo e3- prolongan por debajo, puestas or-
. tampado con ornatos ha suminis- dinariamente encima del jefe y sin
trado recientemente ingeniosos tocar los bordes del escudo. El
motivos de adorno en la construc- <¡;
lam bel de tres resaltos de plata »,
ción de anejos al South Kensing- sirve de brisadas en las armas de
ton Museum de Londres. Francia, adoptadas por la casa de
o Ladroneras.-[Arq.]- Orleans.
Aberturas dispuestas hOT,zontal- Lambrequín.- (Lambrequín.)
mente e,1 un voladizo ó torreón -[Blas.]-Ornatoformado de pie-
de arquitectura militar, con el ob- zas de tela recortadas y que encua-
jeto de poder hostilizar á los sitia- dran el escudo. Los lambrequines
d0res arrojándoles piedras, aceite nacían de lo alto del casco. El fondo
t1Írviendo, etc. Se hizo mucho uso y el grueso del cuerpo de los lam-
de ladroneras en las fortificacÍones brequines son del mismo esmalte
LAM - 325 - LAN
del fondo ó camro del escudo, y por donde asomaban las mechas.
los bordes son I
Lamparado. - (Lampassé.)-
de otros es- [Blas.J-Dícese de la lengua de
maltes que los los anima]esque está fuera de la
escudos de ar- boca y es de esmalte diferente.
mas. En los Lanceolado. - (LalZcéolé.)-
escudos a 1e - [Art. dec.] -Dícese de todo or-
manes se ha- nato que tiene forma de hierro de
llan lambre- lanza.
quines anuda- Lanceta.-( Lalzcctte. )-[Arq.J
dos,ligados por entrelazados de lar- I -Ojiva Úsada en el siglo xv y en
gas borlas} á los cuales se da el el XVI, de for-
nombre de listones. ma muy pro-
Lamido.-(Leché.)- Dícese de longada. La
la ejecución excesivamen~e fina de oji va en lance-
una obra de arte, cuyos mas peque- ta está forma-
fíos detalles están hechos con de- da por dos ar- - -~
c~
masiada minuciosidad, cuya factu- cos de circulo,
ra es excesivamente precisa y pe- cuyos centros están á gran distan- .
nosa. cia unos de otns.
Lampadario.- (LaiJlpaaaire.) Lanza.- (Lallce~) -[ BIas. J-
-[Escult.]--Moti\To de ornamen- Figura que representa la lan-
tación ó figura alegórica za usada en las justas y 10s
de .bulto redondo que torneos; repre~entada en la
sirve de soporte á un mana de Palas,sig-
foco de luz. Dicese tam- nificaba fu el' z a y
bién, Darticularmente, ¡ prudencia. Se halla
de los grandes candela-
:1 en ciertos escudos
bros én bronce de forma /i, de armas con ó sin
atrevida, adornada con Jt. guión. Aparecen
{;adenitas ó bien en pie- puestas en pal, en
dra ó en mármol, termi- bandas cruzad as, y
nados ordinariamente en especialmente acostadas, etc.
tres pies, en plataforma, sobre la - (Lmzce.)-[Arq.] -Dícese de
. {;ual se coloca una lámpara de la fo~'ma como terminan
grandes dimensiones. Se 0.a tam- ¡ los barrotes de una ver-
bién el nombre de lampadariJ á I ja. Lanzas cuadrangula-
las arafias coronadas de luces, sus- ! res, lanzas amadas .de
pendidas por cadenas de las bÓ\Te- glandes. Las verjas de los
das de las basílicas y en las cuales I
siglos XVII y XVIII ofre-
en la edad media se q uemab:ll1 ' cen hermosos ejemplares
aceites y ceras odoriferas. 1'1
de hierro de lanza. Los
Laluparilla antigua.- barrote3 de las verjas del
(Lam.pe antique.)-Vaso de barro Palais. Royal de Paris, del
~. .. cocido ó de jardfn de las Tullerías, etc., termi-
.. ~~~-&' r metal, de for- nan en forma de lanza. La lanza de
<?~("l")\.P~ ma achatada, q LIese ser\'Ían en las batallas lleva
. Rr- con un reci- el nombre de lanza ó bierro aguza-
piente para el aceite y provista dé do, ó el de lanza de asta, y la lanza
uno ó de m l1chos picos horadados de torneo se designaba con los de
LAP - 326 - LAR
lanza cortesana, lanza [retada) Janza Lá.piz aurora.-( Crayon auro-
obtusa, lanza virolada. re.)-Lápiz formado de un cilin-
Lapidario.-Lapidaire.)- Ar- drito de éxido de plomo.
tífice que talla Ó graba piedras pre- - bistre.- (Crl1)'on de bistre.)
ciosas. y también el qué las vende. -Lápiz formado por una mezcla
El estilo conciso y solemne de las de tierra de sembrar calcinada, y
inscripciones conmemorativas) gra- de arcilla.
badas ó esculpidas en los monu- - Conté.- (Cra)Joll Conté.)-
mentos públicos) se califica de l<l- Lápiz de hermoso color negro
pidario. ,- mate, formado por una mezcla de
Lapi~ Ólapis-lazuli.-(Lapis arcilla pura y de plombagina) cuyo
Ol{lapis-Iazu!i. )-Azul de la lazuli- secreto se desconoce y no ha po-
ta. (Véase esta voz.) dido imitan:e.
Lápiz.-( Cl't1)'oll.)-Los lápices - de COlOl'.- (Cril)'OJl de cou-
ordinarios están formados por una leur.)-Lápiz formado de arcilla
barrita de mineral blando llamado 1 coloreada. En esta clase de lápices
mina de plomo encerrado en una los hay de variedad de colores y de
variedad de tonos.
1
trario.
Lateral.- (La/éra/.) -Dícese
representa
bajo la forma de un
'
ella u r el ~\. ";I ~ ~':
\\ ,p,-J1
i
'
L
"
de todo lo que se halla á un lado: arbusto de hojas lar-
huecos laterales, es decir, practica- gas y pun tiagudas, de tallo liso y
dos á los lados de una abertura sin nudo. El laurel es símbolo de
principal; capillas laterales, etc. victoria, de éxito, de triunfo. En
Latón-Laitoll.)-ilIetal dora- les reclladros decorativos se repre-
do formado por una aleación muy sentan á menudo haces de laurel,
dúctil de cobre y de zinc, á. la cual cuyas flores de hermoso color de
suele añadirse un poco de estaño) rosa dan realce al follaje verde
de plomo ó de hierro. acentuado que á veces aparece cu-
- (Cuivre ja lt7Ze.) - [Grab. J- bierto de una eflorescencia blan-
El latón se utiliza <.íveces para el quecina.
grabado en hueco, porque el grana La vabo.- (Lavabo.)- [Arq .]-
de esta aleación es más resistente Salasespe-
que la del rojo. . ~l.;.,' c i a les en
e Lauda. - [Arqueol.] - Cu- ..- ~/'P~ ~/Í!. los edifi-
bierta de sarcófago ó sepultura, de
piedra ó metal) grabada, con la
imag-en de la persona enterrada é
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inscripciones alusivas á la misma ~.. :¡ ":"¡ ¡:~ :,,-, ,"',
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instala-
y al objeto; se usó mucho en los !'1':
(.i-<fi;~'~
' \iC~I)'
:"'--'1"
1
'\ banplscl-
.,
[BIas.]
Los trajes de corte del siglo XVIII - El leopardo está
están adornados con guirnaldas y . I
siempre representado
ramajes formados con lentejuelas I
con el rost!'o de frente,
de oro ó de plata. i y comunmente p a-
. León.-(Lion.)-[Blas.]-El sean te. Por lo demás,
león y el leopardo, que son anima- I; así como el león tiene
le~ heráldicos, tienen, para descri- I
la extremidad de la
birlas, términos accesorios que les! cola siempre vuelta
son comunes. Están armados, cuan- I hacia la espalda) en el leopardo la
do las uñas son de esmalte diferen- extremidad está siempre vuelta ha-
te; ¡amparados, cuando la lengua cia fuera. Se dice que el leopardo es
está visible; 1/lutilados, cuando no aleonado cuando está rajante.
tienen ni lengua ni djentes; dija- Letra (ante).-(Lettre (avan!.)
mados, cuando no tienen cola; yeo- I
-[Grab.) -(Véase Prueb,z a11tesde
rOllados, adorados, afroJltados, etc. I. /,z let1',z.)
- leopardado.=--(Liollléopar- ¡ - ba.bosa-(Lettrt' balleltSe.)-
dé.) - [BIas.] - (Vé:tse LCÓllPfl- Letra, sobre todo en litrografía,
sealltc.) I
tirada con pEJCOcuidado, y cuyos
LET - 330 - LIC
contornos no están bien limpios. Levantar un plano.-(Lever
Letl'a (con).-(Lettre (avee). zmplall.)-Medir un terreno; to-
- [G rab .J- (Véase Prueba eOIlla mar las dimensiones de una cons-
letra. ) trucción, y guiado por estos apun-
- g1'is.-(Lettre grise.)-Dice- tes cifrados ó acotados, trazar la .
se de las letras adornadas que em- figura sobre el papel por medio de
piezan capitulo y cuyos gruesos una escala que indique la relación
están cubiertos de líneas que produ. que existe entre las dimensiones
cen la impresión de una tinta gris. del dibujo y las de las superficies
- ornamentada.- (Letire medidas.
orneé.)-Letras decorativas é i1u- Leyenda..-(Légmde.) -Expli-
minadas. Las letras ornamentadas, cación adjunta á un plano ó á un
usadas por lo común como inicia- mapa; titulo, explicación del asun-
les de capitulo en los antiguos ma- to de un cuadro, de un grabado;
nuscritos están pintadas á la agua-
I inscripción de una moneda ó me-
I
Levantar. -(ExhllltSSer.)- I
--- (Livre d'Heures.) - (Véase
[Arq.] -Elevar á nivel superior, Horas.)
coronar una fachada con un nuevo - elefantinos.-( Livres été.
piso. Phantins.) - [Arq.] - Tabletas de
marfil sobre las cuales se leen 1ns-
(1) Cuando la nota es margina], se ]]ama cdpciones pintadas ó grabadas.
la letrita apostilla. Liceo.-(Lycée.)-Entre los
LIC - 33r - LIE
antiguos se decía de un conjunto! zos toman también el nombre de
.
de construcciones donde se re- «lienzo para paisajes y marinas~,
unían los sabios y se instruían los porq ue se prestan mejor á los mo-
jóvenes atenienses. En los pueblos tivos por alto que no á los motivos
modernos, especialmente en Fran por ancho.
cia, se dice de los establecimientos Lienzo de medida regular.
oficiales destinados á la instrucción -( Toile de mesure régztlíére.)- Líen-
de la juventud que están bajo la zos preparados y de dimensiones
vigilancia del Estado. uniformes que se hallan en las tien-
Licorera.- ( Cabaret. ) -1\1 ue- das de colores. Lienzo de 1.a medi-
blecito ó bandeja destinado á con- da, o m,215 por o m,r60; lienzo de 2.1>,
tener un servicio para café, para om,245 por om,19°, y así sucesiva-
té ó para licores, y cuya forma, mente, siempre aumentando algu-
variable hasta el infinito, se presta nos cen tímetros, pero sin seguir
á todo género de ornamentación. una progresión regular. Así un
L ie h a ven. - (LicltaveJl.) - lienzo de ro, mide o ID,54por o m,-J.6;
Dolmen queno un lienzo de 20, o ID,730 por o m,59S;
tiene más que un lie7Zzode 100,1 m,620 por 1 m,295,
dos piedras de y un limzo de 120, r m,950 por
soporte. Se da 1 m,295. (Véase Lienzos de medida
también á es- falsil.) Estas dimensiones se dan en
t o s dolmenes lienzo fino y en lienzo ordinario
e 1 nombre de sobre bastidores comunes y sobre
trilito, porque I bastidores de llaye, ó también .
de
están formados por tres piedras, forma cuadrada ú oval.
dos puestas verticalmente, hinca-
das en el suelo, y la tercera hori-
- de techos.-(Túile plajülld.)
-Lienzo de gran anchura (des-
zontalmente formando mesa. de 2 m,So hasta 6 met.), destinado
Lienzo. - ( Toile.)- DIcese de á la pintura de techos. (Véase Líen-
los lienzos montados en bastidores , zom piezas.)
sobre los cuales se ejecutan las - decorativo.-{Toi!e décor.)
pinturas al óleo. -Se dice de los lienzos lisos Ó ru-
- .de medida falsa. - (Toile gosos de longitud variable (1 m,2 5
de ja1tsse mesure.)- Dícese de cier- á 2 In, 60 ) , sobre los cuales se eje-
tas dimensiones de lienzos que di- cuta la pintura de decoracioces.
fieren de las medidas regulares - del uno.-(Toile de Ull.)-
(véase Lienzos de medida regular) j Se dice de la menol' dimensión de
pero que á pesar de esto, se halJan I; lienzos que se hallan preparados
ya preparados en las tiendas de en las tiendas de colores. Un estu-
colores. Aunque sus dimensiones dio ejecutado en lienzo del uno.
varían á veces, según los fabrican- I
(Véase LitJZzo de medid,z rfgular.)
tes, los lienzos de medida falsa mi- - e n piezas. - ToiltJe¡z píC-
den, por 10 general, partiendo del .I ,:es.)-Líenzos muy anchos (2 y 3
lienzo de -4.,de o m, 325 por Om, 200 metros) que se venden en las tien-
(la medida regular es de Om,325 das de colores por metro superfi-
por om, 240) , y sube hasta ellim- cial ó lineal, destinados á los cua-
zo de 30, que mide o m, 920 por dros de grandes dimensiones, á los
om,67S, mientras que los lienzos de techos, tableros decorativos, etc.
30, ó sean de medida regular, tie- - estalupado.-( Toi/e Ünpri-
nen Om,92 por om,73. Estos lien- 11lée.)-Lienzos decorados por me-
LIE - 332 - LIM
dio de la impresión de motivos de aristas
(¡ de una armadura con faldón.
.
diversos colores. Lima. bordón ó lima bor-
Lienzo ordinario.-( Toile oro dona.- En la antigua carpintería
dinaire.)-Especie de lienzo usado española, la pieza de madera que
para cubrir los bastidores destina- arranca del ángulo de un estribo y
dos á'la pintura al óleo. empalma la cabeza en la conjun-
- pa.ra pegar.-(Toile a ma- ción del par toral y del nudillo ó
roujlage.-Lienzos destinados á pe- sube
(; hasta el extremo de la hilera.
garse, después de haber sido pin- - ja.ira.-[Arq.] -Se deno-
tados por el artista en su estudio, minan así las limas de una armadu-
á cuyo efecto se extienden sobre ra de antigua carpintería española,
bastidores provisionales. cuando
(;
el faldón es ob1fcuo.
- pintado.-(Tuile pe¡Jlte.)~ - moha.mar.-[Arq.]--.Se
Lienzos pintados de diversos colo- denominan así las limas dobles en
res, que sirven de fondos decora- cada ángulo de una armadura an-
ti vos. Hay Henzos pintados que son tigua española que dejan un hueco
verdaderos cuadros, de ejecución doble del grueso de madera forma-
muy agradable. Otros lienzos pin- do por la calle de las arrocobas, y
t<\dos.) productos de la industria, unas veces se rematan, asientan y
están ejecutados p<>rmedio de vi- clavan en los pares torales yalaro-
ñetas, de patrones, que permiten zos antes que pasen al nivel del
reproducir con rapidez é igualdad almirante, otras, además de engar-
motivos ornamentales, ramajes ~ gantar en el almirante, se despal-
guirnaldas, arias, etc. man(} sobre la hilera.
o Liga.dura.-[Arq.]-Nom- - sencilla.-[Arq.J- Vale
bre que se da al braguetón Ó ner- tanto como lima bardona. (Véase
vio de una bóveda de crucería que esta voz.)
une la clave cen tral con los vé¡-ti- Limón. -(Liman.) - [Arq.J-
ces de los arcos rampantes Ó ter- Punto de apoyo
celetes. de una escalera
Ligereza de mano.-(Tollr del lado del
d.enzaill.)-Habilidad de ejecución. I
ra
En el estIlo OJlc rraclo con pórticos por tres de sus
val se hallan fre. . '~
~
f" './
lados (véase Atrio), convirtióse
-cuentes' ejem -
plares de gran-
..
/r í?
..~
!
!~ con el tiempo en una plazoleta que
!
,-; ~" I
1
á veces rodea la iglesia; en un prin-
d es ven t a n a s fJ cipio estuvo rodeada de pórticos,
divididas vertí-
calmen te .. por'~
1os nervJOs o l' '"
~
'1
\, \¡'
. ~
luego limitado por un pretil Ó verja
y se denominó Ion/a. En algunas
I iglesias rurales dedicóse la lonja á
parteluces, y á partir del nacimien- cementerio.
to de la ojiva, estos parteluces se - También recibe el nombre
cruzan, se entrelazan Ó dejan entre de lonja el edifico público desti.
si huecos ó lóbulos de;terminados nado en las plazas mercantiles á la
por porciones de arco de círculo, contratación de fru~os X prod uctos.
convexos ó cóncavos, cuyas inter- Lontananza. - (Edlappée.)-
secciones forman ganchos ralientes [Pint.]-Se dice de una perspecti-
que á veces están decorados con va-de cielo ó de lejos-que se ve
fo]]ajes. en el fondo de un cuadro.
Logia.- (Loge ó Loggia.)- Losa.- (Tombe.) - Piedra que
[Arq.]-Galerias y pórticos vola- cubre una sepultura. (Vease Pie-
dos ó construidos en saledizo que dra tomblzl, Tmnba.)
se ven en ciertos edifidos de 1talia - - de vidrio.-( Vcrredal¡e.)-
y á veces están decorados con pin- Placa de vidrio, muy grues¡1, que
turas. Dlcese también de las pin- sirve para pavimentar y presta luz.
turas mismas. La:o logias de Ra- á lugares subterráneos.
fael en el Vaticano. En 10 moderno - tombal.
-( Da/le tumulain.)
hay ejemplares recientes de estas -Se dedal sobre todo en laedid
LOS - 338- LOU
media, de las grandes losas de pie- de vaciado, inventado en 1835 por
dra destinadas á cubrir las sepul- el literato y viajero Lottin de Na-
tu r a s. Estas val. Este prúcedimiento consiste
, en sacar improntas de relieves ó
'¡'t~~¡~
I
rehundidos, por medio de hojas de
~!ij . ~:~i~J7~~I~: papel húmedo superpuestas, que
1
~n~~f)\it grabados en se aplican sucesivamente y se gol-
!r. . ~W ~irtr:
.
.hueco, de ex- pean con un cepillo. Cuando el
.
'vaciado ha adq uirido la consisten-
'~
I@J(*\'i ~:~;1:~:nr~¿~:~ cia del cartón se retira con cuida-
do, y una vez seco puede rollarse.
.~- lLr:~I\:?it.~l: presentan per-
I El procedim ¡ento lotino- plástico
puede aplicarse á la reproducción
I
t~1W!I)lfi .,..~
:[~~rf;1~~i~:
los blasones,
de estatuas y bajo-relieves; presen-
ta, sobre todo para los yjajeros, la
"'". """..}t,
f'stán formados inmensa ventaja de suministrar.
I
t j~.,
de los Palacios de
Justicia de Rouen
pasan con razón
por obras maes-
en su cúspide con ricos motivos de
escultura que forma coronamiento-
Lum brera de ojo de buey.-
tras en el género.
-;- Existen también
j
hermosas lumbre-
#
ras decoradas,
bien de piedra,
'
,r
: -
,
.1-
/ ;-a..
g?QI;
bien de ensambla-
je., en el Hotel de
,,,~
"..:.-,..-,;..;.:3.
.
.
disimula la te-
hont6n triangular. Las grandes lu chumbre. Estos escalones son en
lUM - 341 - LUZ
i;)
Llaga.- [Arg.] - Dícese de trumento el yeso ám3saco Ó la
]a junta que gueda entre los ladri- mezcla sobre una pared.
(}
110s de una fábrica. Llano.- [Arq.J-Vale tanto
Llama.-(Flammc.)- [Arq.J- como liso aplicándose á la obra
J
+,
t.)
t~
les se aplican acana-
\\lb lados, follajes I guir-
naldas y otros moti-
32E vos de ornamentación en pasta; el
todo está dorado por los procedi-..
mientas ordinarios. Pero desde
aplicados al reverso de las piezas hace algunos años, se ven en los
cerámicas, que si rven para reoono- Salones de París,. no solamente
cer la fábrica de origen. También marcos de diversos tonos de oro,
suele reconocers'3 fácilmente la oro amarillo, oro rojo, oro verde,
época de la fabricación por la dife- más ó menos habilmente combina-
rencia de marcas; así sucede con dos, sino también marcos en que
las piezas de Sen'es. . el oro aparece unido al bronce y á
Marco. - (Tableau de baie.)- la Flata vieja. Luego han venido
[Arq.J-Dícese del espesor ue un los marcos de terciopelo y velludo
muro en derredor de una aber- (Peluche) de tonos pálidos avivadqs
tura. por bandas de oro; los marcos de
:MAR - 351 - MAR
T
"';
= ~l.
Martillo
obrero s de las cal1te~
ras arrancan
¡,'
tas
"
piedra.
los
para cillcelar.-
(.JfarteaZt á:cise!er.)-:\lartillo
bloques
de és-
extremo es
de
cuyo
Voz equivalente á careta (yéa::e
ésta) que designa el rostro fingido
de cartón ú otra materia semejan.
te empleado para disfrazar la cara.
J\Liscaras teatrales son las usadas
por los aetol'es de los tiempos
clásicos, de los antiguos pueblos de
1
ancho, y América, y de la China y el Japón.
Los bufones, en la edad medi3J
~ ;=: ~~~)~ ~
J 1,':
b.,'J.
A.
llenar un hueco
I
entre dos super-
ficies retiradas la
,
una de la otra ó
1\ para ligar dos
, ,'1;' miembros de ar-
~I~¡quitectura for-
mando una espe-
bó,"edas para soportar el arranque cie de dulcifica-
de los arcos; A veces están adorna- ción en las líneas generales. La
1I1ÉX - 360 - MES
g-en, vol uta ocu pa la parte inferior I MerlÓll.-(¡}[cr!ún.)-[Arq.] -
de la ménsula J la cu II está coloca-
da vertical en vez de horizontal-
mente. La ménsula invertida no se .',",,- ,
/' "
I , re,," '"
~,~.I\
I'}'.'""."
i1
I
t:: . :;,-'< '- j:'
encuentra nunca en los edificios I ! '.r .
~
Vastos em plazamien tos cubiertos,
destinados á la venta de mer- ,: - guos graba-
caderías. Los mercados centrales , dores) y hoy " .
cuanto sea posible, que sirve para ¡ lus grupos de figuras atrevidas, de
l\fI H - 362- ~.nR
movimiento vigoroso, cuya anato- las obras de arte, pinturas, dibujos
mía está acusada con valentía. Ó grabados, de pequeñas dimensio-
o Miha.reb. - [Arq.] -Voz nes y de ejecución delicada. Esce-
que vale tanto con lIfihrab. (Véase nas ó retratos pintados á la aguada
ésta.) sobre vitelR ó marfil Las miniatu-
(1 Mihrab.-[Arq.] -Aposen- ras de Klingstedt (siglo XVIII) y de
to ó sitio principal de una mezqui- Arlaud (de Génova), las de Rosal-
ta, donde se coloca el alimén Ó ba Carriera, de l\fassé, del sueco
imán. Hall, de Noel Hallé, de Siccardi,
Milan o. - (A ronde.)- (Véase de Fragonard 1 de Van Blarenberg,
Cola de milano.) I
de Isabey, de Duchesne, de mada-
Mimoplástica.- (Jfimoplast:'- ma Mirbel, son muy buscadas por
qut.)-Dícese de los cuadros, de los coleccionistas.
los grupos formados por personas Miniaturista. - (lJl'i1ziaturis-
vivas que conservan completa in- te.)- Artista que ejecuta miniatu-
movilidad. Esta voz es sinónima tUTas, retratos en miniatura.
de Cuadros vivos. Minio.-( lJ:ft'Jlium.)- De u tóx y-
Mina de plomo. - (lIfine de do de plomo, de color rojo brillante
plomb.)-[Dib.]-Nombre de una que tira ligeramente á amaril1o. El
substancia de color negro gris, bri- minio se usa frecuentemente en
llante, con la cual se fabrican los pintura. Se le emplea en arquitec-
lápices. (Véase Lápiz y Grafito.) tura para preservar del óxido las
Minarete.-(lIIinaret.)- [Arq.] piezas de hierro 'ó de fundición y
Torrecilla de grande ele- proteger la madera de la humedad.
vación adosada á una mez- Minuto. - (.Jfinute.)- [Arq.]-
q ui ta y terminada en lo. Dozaba parte del módulo ó radio
alto por un balcón en sa- de un fuste de columna medido por
ledizo y una techumbre la base. (Véase Plano minuto.)
deforma labulada; Se apli- Minutos. - (lJfinlttes.)"':"Divi-
ca Forextensión á las sión de la altura de una cabeza hu-
torres, torrecillas y ca m- mana en cuarenta y ocho partes
panarios esbeltos yeleva- iguales.
dos. Las torres de San Miología. -
(lJIrologie.) -
Marcos, en Venecia, y Rama dela Anatomiaquecompren-
la Giralda, en Sevj]Ja, de el estudio de los m úsculos. El
tienen aspecto de ver- modelo vivo no basta siempre al
dad e r o s minaretes. En artista, pues se fatiga; sus múscu-
nuestra época, se da tam- los se abultan y solamente da, al
bién á veces este nombre á unas principio de la postura) el grado de
torrecillas, cuyo estilo y detalJes tensión que los múscu"los deben
de ornamentación, recuerdan algo I tener en la acción, y' perdida esta
la arquHectura musulmana; tales fuerza á medida que el modelo se
son los minaretes del palacio del fatiga, el artista, no puede encon-
Trocí1dero de París. trar 10 que antes le había dado
Minia.do. - (JIilliaturé.) -De- aquél, debiendo recurrir á sus co-
corado, amado con miniaturas. nocimientos anatómicos para res-
Mini a t U1' a.-(jJ:fi¡ziature.)- tituír con el pensamiento lo que el
Acuarelas ó aguadas ejecutadas en modelo no le representa.
pergamino que adornan los anti- Mira dioptra.-(lJfirea c{Juli-
guos man uSL:ritos. Por extensión, sse,)-Especie de jalón formado por
MIR - 363 - :\lrX
dos listones que encaj;m uno en punto de apoyo á la p~rsona que
otro, usado para LJs nivelaciones. parece estar de pie en el sitial. Las
Mira parlante. - (Jfire par- misericord ias de los si t(;i]es góticos
liZJzte.)~Espede deljalón que lleva afectan forma traperoid,j¡ ó tdan-
pintadas gruesas cifras, usado para gular'y están, por 10 com0n, deco-
las nivelaciones, y que permite al radas con bajo-relieves v figuras
operador leer por si mismo la cota simbólicas
;,)
ó grotescas. <
ó altura á que hay que llegar. .
Mis tico (género ).-- [Pint.)
Mirador.-(B rctéche.)-( Arq.J - Recibe esta denominación la
-Balcón de madera que se apli- II pintura, no ya religiosa, sino sim-
caba en los siglos xv y XVI á las I1 bólica, es decir, q ut escoge ~omo
fachadas de ciertas casas-ayun~a- asuntos aq uellas mi~erios de la
mientas. 1 religión que sólo pueden expre-
Miriorama.-( iJ1j'rioramll.)~ ¡ sarse plásticamente por medio' de
Varieqad de diorama formado de ! emblemas ó símbolos. Asuntos mís-
cuadros ejecutados en piezas mo- ticos son los Sagrados Corazones,
vibles que pueden com binarse PQr ..
I
. el Cordero Pascua1, la venida del
modos diversos. Espíritu Santo, etc.
Mirón.-(Regardant.)- [Bias.] I
Mitad del natural.-(DcJJli-
-Dicese de las figuras de anima- nature.) - Se dice de las figuras
les, de los cuales no está represen- , I
pintadas ó esculpidas que tienen
tada más que la cabeza puesta so- una altura de ochenta centímetros
bre una pieza como un jefe. De I
próxim:¡mente, es decir, la mitad
azur con jefe de plata cargado con I
de la altura de un hombre de es-
un león mirón de gules. i tatura mediana, si están represen-
Misal. - (i1Iissel.)- D!cese de I tadas en pie.
los manuscritos y también de los Mitológico. - (i11j,tho!ogÜ¡ue.)
. volúmenes de gran tamaño para I
-Dícese de las figuras pintadas ó
el servicio del altar, impresos y dibujadas representando escenas Ó
decorados con ricos moti\'os de I
personajes tomados de la mitolo-
ornamentación, arIas, letras en ne- gía, y particularmente de la histo-
gro ó en color, imitación de los ¡ ria fabulosa de los dioses ó de los
antiguos manuscritos y que con- héroes de la an ti gÜedad griega y
tienen las plegarias de la misa. I
romana.
Misericordia. - (J:fisériconie.) Mitra.- (lIIitre.) - [BIas.] -
Figura represen-
- .
~
tanda el adorno
,/
de cabeza de los
.
~:
".
;"
.
arzobispos, obis-
.J:\,..
pos y abades mi-
.
t r a d O s. Ciertos
escudos de armas están coronados,
I
! con unéi mitra .en vez de yelmo,
1
cuyas extremidades flotantes apo-
'
yan sobre el borde superior del cs-
cudo. 1
.
Minen,-a. son menores que las de la obra de-
Modelado.- (lJIodelage.)- , finitiva.--Dicese
\
en pintura, del di:
Operación por medio de la cual el bujo de conjunto de una pintura de-
estatuario ejecuta en barro ó en cara ti va, y en el arte teatral del mo-
cera el modelo que se propone re- delo en cartón recortado, ó simple-
producir en yeso, en barro cocido} mente pintado;que representa una
en bronce} en mármol, en piedra} decoración con sus diversos planos,
en madera, etc. sus bastidores y su telón de fondo.
- (A:fodclé.)-Dícese en pintura I - (l1fod¿le.)-El modelo es en
del modo como se acusan los pla- principio un tipo destinado á re-
nos, los relie,-es , los saliente:; que producirse. Así se dice un modelo
acusan el bulto redondo; y en es- de dibujo; se dirá de una composi-
cultura, de las obras ejecutadas en ción orname~ta]} por ejemplo} que
barro ó el! cera. Una figura al lápiz I es un modelo rara expresar que di.
negro modelada con cuidado. Una cha composición deb~ estudiarse y
estatua de hermoso' modelado. servir de tipo cuando sea menester.
- con bolitas.-(.Jfodelage a - [Escu]t.J-Figura qu~ el es.
la baIle Olt a la boulette.)-[Escult.J tatuaría modela en barro húmedo
-Procedimiento de modelado que ó en cera.
consiste en poner unas junto á - vivo. - (ll-Iodele zJivant.)-
otras, bolas pequeñas de b:uro hú- Persona que pone (véase Poner)
medo que se aplastan con el pulgar ante el artista. Muchos modelos fe-
para acentul¡- el modelado. Por este. meninos pertenecen á la religión
medio se obtienen efe:tos precio- judaica. Algunas de estas mucha-
sos; pero es menester no dejarse chas de gran belleza y de admi-
}levar de esos efectos) de los cuales rable perfección de formas, han
no resta gran cosa después del mo- puesto p:Ha obras célebres. Tales
delado y que suelen ser causa de son, entre otras, la renombrada del
que el artista no concluya suficien- hemiciclo de Paul Delaroche, las
temente su obra. Se modela tam- Oda/iscas y ]a Fzt.mte, de lngres}
hién con boJitas} aplastando con el las figuras alegóricas de Baudry y
pu]gar, en e] interior de un molde de Bouguereau. Los mode~os de
).lOD - 365 - :\IÓD
hombres son de nacionalidades di- estan decorados con figuras C~
versas, por ]0 común italianos. Por hombres y de animales y repreStJl-
último, los niñosylosviejos de bar- taciones de
ba blanca y osatura muy acusada, motivos sin¡-
eran muybuscados cuandolapintu- bólicos. En el
ra religiosa no se ha bh aún abando- siglo XIII, los
nado y eran menester modelos de li modi!!UJles des.
niños de Jesús, san tos y profetas. En r aparecen de
nuestros djas} comO los artistas se '.. las cornisas y
preocupan ante todo de reproducir se emplean
~'JV
'en sus obras tj po~. menos con veneío- ~-'V-'.~ solamente eo.
nales, más modernos} más realistas mo soportes
á veces)os tipos clásicos del modelo de las barbacanas} del arranq ue de
tienden á desaparecer; los modelos i05 arcos formeros, ó para servir de
vivos--los hombres con sombreros punto de apoyo á las piezas. de en-
mugrientos y capas rotas yarapo- samblaje. Hay numerosos ejempla-
sas} las mujeres, especialmente ita- res de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las
]janas} con sus trajes característi- construcciones cil'iles de la edar:!
cos, muyusados-sólopolltll en las media, yporlocomÜu, están colo-
academias libres Ó en los estudios cados en la parte superior del edifi-
oficiales. El modelo se coloca sobre cio sirviendo para sostener el l!Ue!O
una tarima más ó menos elevada, de la cornisa. (Véase Saledizo.)
Ó'mesa} en el cenÚo de un semí- Modillón.-(JIúdi!luJl.)-[Arq.]
círculo con relación al cual están 1\10ti\'0 de
colocados todos los alumnos; los decora e i Ón f~'~~:"*.
.dibujantes primero, en seguida los en forma de
pintores y detrás los escultores so- m é n s 1I1a. "¡:¡,~~
"¡p¡ .
'!' I
bre gradas más elevadas. Los modilla- 11\
.Mod~rnista.-(JIodc~'lliste.)- i nes se coJo- ()
":;¡¡¡ti~,\
DIcese a veces de los artIstas que; can regular- . '~')j~
en sus obras representan escenas j mente espa- '1f¡¡1f.í .
ó tipos tomados de la vida mo- dados, bajo'.!
dernaJ dé la moda actual. el saledizo ~~~ ~-
Modernizar. - (l1:foderniscr.) de una cor- "11~II;~
-Renovar un motivo antiguo, tra- nisa ó de un
tarle de un modo nueyo} darle as- . I balcón. También se llaman modi-
pecto mo d erno. ¡ .
Hones a Ias menSll lJtasque, .
ap llca-
"
~
glo pasado, un color pardo q lIe seC:l I .. obra de arte por me-
difícilmente. Hoy se le conoce C0n dio de una cifra com.
el nombre de betún y bálsamo ó. puesta de letras inicia-
tierra de momܡ,. Era un compues-., les combinadas, en-
to de perfumes y de restos OI"gáni- trelazas ó yuxtapues-
cos sacados de las anÜguas mc- tas, y á veces de un emblema ó de
mías. Pero si se cree á I\I. Val- un signo cualquiera, que
mont de Bomare) el momia sacado sirve de firma al artista;
de las momias egipcias auténtic<:s tal maestro pone un ojo, Ji)
era muy raro desde hacia tiempo, )' tal otro un ave. Grande
el que yendian entonces los dro- número de artistas sólo
gueros del Le~ante procedía de ca- han firmado sus obras con mo-
dáveres que los indios y cristianGs nogramas.
de allí embalsamaban con perfumes Monopediculado.-( lJíolloje-
resinosos y betún de Judea. diculé.)-[Arq.]-Dicese á veces de
Moneda.-(11fomzaic.)-Dícese las pilas bautismales de la edad
de las piezas de metal de di\-ersos media que sólo tienen un soporte.
MON - 369 - ~10N
M o n ó p i lo. - (JItJllóp)'le.) - á las piezas cerámicas, ornatas de
[Arq.]-Edificio que no bronce Ó metal, asas pies ó rebor-
tiene más que una sola I
des ornamentados.
[] :~
puerta. Un t~mplo mo-'
nópilo, un recinto mo-
nópilo. A veces se da
también e I nombre de
períbolo á los recintos
Montante. -(DéSSOUS de gliZ-
ce.) (Véase Sobrepuerta.)
- .;:> [Arq.J-EspIlda de dos 1Il1l-
1/OS(véa'e e,ta voz), ó sea espadón
de hoja ancha y muy lar,!{a, con
de muros puestos en derredor de gadlanes también largos. En nues-
los templos y que no tienen más I tra ArmerÍ:t Real hay montantes
I
lumnas.
mento
tIene mas
una sola fila de co-
.
que,
El monu-
corágico de
oca ~
j I
II teas ó planos,
. siempre ejecutados
,
esca Ia, estan por ] o comun acota-
das, es decir, llenas
á
de cifras que
Lisícrates, en Atenas, es un ejem- precisan las dimensiones de mane-
plo muy elegante de edificios mo- ra que no dejan ninguna duda res-
nópteros de orden corintio. , pecto á lo g ue ha de
I ejecutarse
Monóstilo.-(i1.lo11os~)'le.)- con arreglo á los planos.
I
o
[Arq.J-Dicese de un edificio for- ¡ Montear.- [Arq.] - Trazar
mado, por una sola columna. La I la montea de un arco ó bó\'eda,
columna trajana es un edificio mo- Montera..- ( ChillllPigIlOll.)-
¡
Mordldo.-(Jforder.)-[Grab.] ; cuadrar.
-Se dice de un cobre que ha sido ' .- (Lebage .)-[Arq.] - Piedra
.atacado con el ácido nítrico por el tallada en cubos de [,)rma irregular,
grabador. usada para la construcción de ci-
[
."
hecha de das por las industrias artísticas. Las
piezas cor- cajas recibieron embutidos de mar-
tadas, com- fil, metal, etc., y grabados de pro-
binadas de lija ornamentación; los cañones,
madera primorosos trabajos damasquinos}
que repro- nielos, etc. Son armas de formas
d uzcan un muy elegantes ,y algunas, verdade-
dib'¡jo. El mosaico de piedras duras ras joyas artísticas.
llamadas de Florencia, es un ~n- Motivo.-(JIot¿r.)-Dicese en
samblaje de mármoles pulimenta- pintura del asunto de un cuaaro.
dos y de piedras preciosas, que se Un motivo agradable: en escultu-
aplica sobre todo á los objetos de ra, de un grupo; en arq uitectuni,
mobiliario y á las joyas. Los para- de un conjunto de decoración pin-
mentos y revestim ¡entos formados tada.ó esculpid". Rkos motivos de
de placas de mármol de color, cons- precIOsos conturnos.
tituyen igualmente una especie de M o v i en te. - (J.Iouvant.)-
mosaico: esfe procedimiento es el [Blas.]-Se designan
más an tiguo de todos. (Véase Pavi- así las piezas que pa-
lIleutu11l.)-Se da también el nom- recen salir del jefet
bre de mosaico á los encuadra- de los ángulos, de los
mientos de barro, y algunas veces flancos ó de la punta
también á los dibujos en hueco de del escudo. De gules
las an tiguas piedras tombales. (V éa- con una pata' de león
se Grafitu.) Hay además el mosaico de plata moviente del flanco sinies-
de esmalte, especial de la orfebre- tro V puesta en barra.
ría y bisutería romana, y, por últi- Movimiento. - (Elltraill.) -
mo, el. mosaico decora ti va hecho Dícese de ciertas cualidades, viva-
por medio de cubos peq ueños de cidad, rapidez, imagina.ción que el
pasta, cubiertos generalmente de artista pone en su obra. Más pro-
esmalte coloreado, que se aplican piamente se emplean las frases lleno
por medio de cimento sobre una de movimiento, falto de movimien-
superficie sólida. Este último pro- to, ó muy movido, poco movido,
cedimiento ocupa lugar importante hablando de la actitud, y ademán
en la historia de las artes decora- más ó menos vivos, de las figuras
tivas, desde Santa S:>fía de Cons- esculpidas ó pintadas.
tantinopla y San Mar~os de Vene- ü l'4ozá.ra.be.-[Arqueol.]-
cia hasta la gran Opera de París. Esta voz se ha empleado por algu~
El gobierno francés fundó París nos autores,con palmario error, co-
hace algunos años un taller nacio- mo equivalente de mudéjar.Otrost
nal de mosaico. por el contrario, le han dado su
M02 - 373 - MUE
verdadera significación apljcándola de ricos mueblajes una rama de
como apelati,"o del estilo artístico las más importantes del arte deco-
formado por .la ingerencia de ele- rativo.
mentos árabes en los estilos cristia- Mueble. - (/J.1euble.)- [BIas.]
nos de la edad media j como mudé- - Dícese de las piezas figuradas
jar es la ingerencia de elementos de en el 'escudo.
estos estilos cristianos en el arte - de Bul-(l}.1eub/e de Boult!.)
árabe. Sin embargo, el estil,o mo- -11 ueble incrustado de concha,
zárabe no se halla aun bien defi- de oro y de cobre) etc., en el estilo
nido. de los inventados y fabricados por
t:,
Mozárabes.- [Arq.] -La- el ebanista Ch.-And. Boule (r6.12-
bores formando lazo que aparecen 1732).
en los paños) racimos, cubos, ti- Muelle.-(JJfole.)-Especie de
rantes y demás elementos de los construcción de piedra que ayanza
techos de alfarje. Es una denomi. sobre el mar, destinada á cortar las
nación aplicable á las obras árabes y olas.
()
mudéjares, anterior y sinónima de - [Arq.]--Muro de revesti-
Artesonado. (Véase esta "'\"oz.) miento, elevado en la margen de
Mucharabí. -(31ouc!¡arab¡'. ) un río ó puerto, destinado á con-
-[Arq.]-BaIcón que sobresale al tener el derrame natural de las tie-
exterior cubierto con celosías de rras y el empuje de las aguas.
madera, de uso frecuente en las Muesca.-(Eniail/e )-[Grab.]
construcciones de estilo oriental. -Instrumento de madera formado
Estas celosías, de madera recorta- de una especie de marcú en el cual
da y calada, son casi siempre de se colocan los bloques de madera
precioso dibujo. que á causa de sus pequeñas di-
Mlldéjar.- Apelativo dado mensiones serian de dificil manejo.
..;,
~~;~::~~~1~:
ven los pinto-
íll If!..k
e~~
;;:. Mura.mento.-
equival~nte á muro, pared.
I, Muro del dia.blo.-(lJIur
I
fArq.J-Voz
du
res esmalta- diable.)-[Arqueol.]-Dícesede un
dores y los pintores en porcela- muro de construcción romana exis-
na para exponer al fuego y vitrifi- 1 tente en Germania.
cal' los colores. Muros gruesos.-( Gros-murs.)
;;:
M nI tifolias, - [Arq.J- -[Arq.J-Muros exteriores en de-
Agrupación ornamental ó flor, rredor de un edificio que sirven de
cuyo número de hojas pasa de punto de apoyo á las bóvedas, á
.
ocho. También se denominan po- . las armad uras de l<\s techumbres,
]ilobeos. (Véase Trebo/es y Cuadri- y cuyo espesor es más grande que
"
(,
Na.bo.-[Arq.]-Madero rec- '::' N a.guela. - [ Arq. ] - Casa
to que sirve de pendolón en las pobre de color amarillento.
armad uras de pabellón y en el cual Ü
Nao raal.-[Arq.J-Nom-
vienen á apoyarse los pares. Tam- bre con que se designaba en lo an-
bién recibe este nombre el alma de tiguo la nave central ó principal
una escalera de caracol. de un templo.
N acar. - (¡Yacre.)-Materia de N aos.-{ Naos.) -[ Arq.]- Parte
la parte interior de ciertas con- central de los templos griegos,
ch;:¡s. Es blanca, irisacla, dura, sus- donde estaban las estatuas de los
ceptible de hermoso pulimento y dioses. Dícese hoy en las- iglesias
se em plea con frecuencia para ha' griegas de la nave destinada á los
cer incrustaciones. fieles.
Nacarado.-(Nacré.)-De tono, Nara.nja..- (Orange.) - Tono
brjIJantez, transparencia semejan- amarillo mezclado de rojo.
te á la del nacar ó substancia inte- Ü :Na.riz.-[Arq.J-El ángulo
rior de las conchas que produce de un estribo ó tajamar (véanse
reflejos irisados. estas voces).-La pieza de hierro
-- (Nacarat.)-Color rojo ana- saliente y con una muesca, don-
ranjado.
() Terciopelos nacarados. de engancha el picaporte de una
Nacela.-[Arq.] - El perfil puerta.
COnvexo y semiovaI. lVartex.- (.l.Varthex.)- [.-\.rq.]
- (iVace¡le.)- [Arq.] -Dícese -Vestibulo interior de las basili-
de la curva de ciertas molduras de cas cristianas.
perfil cóncavo. Nativida.d.- (Nativité.) -Se
Naciente.-(IssaJlt.) - [BIas.] dice de los cuadros religiosos que
-Dícese de las figuras represen- representan el nacimiento del Niño
tadas en lo alto del escudo, de ma- Jesús.
nera que sólo aparece visible la par- N a.tura.l.- (Nature.)- Dicese
te superior de la figura, estando di- en arte de los objetos pintados ó
sim ulada la inferior. esculpidos, de una verdad, de una
N acimien to. - (N aiss.lllce.) - imitación perfectas.
Punto de partida de una línea - (del).-(Nature (d'apres.)-
curva ó de una superficie. Dibujante, pintor ó modelador del
- de una. columna..-(Nais-
sance d'Wle colo1l1ze.)-[Arq.]-Dí-
modelo vivo. Pintar un paisaje del
natural, al aire libre, instalando el
cese del arranque de un fuste de caballete ante el sitio que se quie-
columna. re reproducir.
NAT - 379 - NAV
Natural pequeño. - (Petite dos pilastras. La decoración de un
nature.)-Dícese de las figuras de compartimiento.
dimensiones intermedias entre las
de la figura humana de tamaño na-
tural y la de mitad del natural.
(Véase Afitad de!. natural.-Aía)'or
9ue el natural.)
Naturalismo. - (NaLuralis-
me.)-Dícese de los esfuerzos es-
téticos de toda escuela de arte que
tiende á interpretar la naturaleza
con absoluta fidelidad. El natura-
lismo de nu estra época carece, por
.
lo com ún, de elevación, aunq ue
. I
ciertos artistas, tales como Alberto Naves laterales.-(Bas-c6té.)
Durero y Lucas Cranach han de- -[Arq.]-V07 que vale tanto como
mostrado que podían ejecutarse colateral. Ordinariamente las bó-
obras naturaiistas con un senti- I vedas laterales tienen menos ele-
miento muy noble. 1
vación que la de la nave pri~cipa1.
Naturaleza muel'ta.- (iVa- A partir del siglo XI, los coros de
ture mor/e.) -Dicese de los cua- 1
~ ,A,
.
hueco practicado en
una. fachada Ó en un
interior, encuadra-
á proteger un altar ó un retablo.
- de torre.-(2Viche
-[Arq.J-Nicho
en tour.)
practicado en su.
do á veces por pilastras y. des- perficjes circulares, con vexas Óeón-
tinado á recibir Ulla estatua, un ea vas.
busto Ó un vaso decorativo. Se - en taberná.culD.-(Niche
hallan 'ejemplos de nichos en todos en taócmacle,)- [Arq.] - Nichos
los estilos. En el estilo árabe se flanqueados Je pilastras y que lle-
da este nombre á las sucesiones de van coronamiento.
alveolos formando semi.bovedillas - esférico.-(!.Yide sphhi-
que.)- [Arq.] - Nicho terminado
por un semi-domo cort,do en pla-
I
no vertical.
¡ - fingido. - (Niclze jéilltc.)-
)Jicbo simulado ó pintado, de poca
profundidad, en cuyo interior hay
figuras pintadas ó en bajo-reliev~
en vez de estatuas de bulto redondo.
- para. busto.-Niclze á bus-
te.) -[Arq.]-Nicho de forma circu-
.lar ú oval.
que sostienen las techumbres. En - sin zóca.lo.-(Niche ti cru.)
el estilo ojival se hallan nume- -[Arq.]-EI que toma nacimiento
rosos ejemplos de nichos forma- al nivel del suelo.
dos por columnitas que sostie Nielado.- (Niel/ure.) - Arte
nen un tímpano pequeño y prote- de nielar.
gen las estatuas. En el siglo XVI, - (.Z'li el! é.)- Adornado con
estos nichos están coronados con nielos.
doseletes. (Véase l',richo en taber- Nielage.-( Niel/age.) - Acción
náculo.) En el siglo XVIIy en el XVIII de ¡¡ie/ar.
NIE - 382 - NIV
Nivel
. .
de aire.-(Niveau
.
.
.JL.
--
Q.
Obeliscal.-( Obéliscal.)
[ArQ.]-En forma de obelisco.
- Izados
pado y
I
que
los cristales sensibili-
sobre
la sustituyen.
Obelisco.-(Obélísque.)- i Objetos de fa.ntasía.-(Bi-
[Arq.]-Monumento egipcio) mo- I be!ot.)-Por bibe!ot se entiende ge-
noliro en forma piramidalj por ana- neralmente
i un objeto de fantasía..
logia, pirámide pequeña de forma, propio para decorar un aparador,
alta y prolongada. Los oteliscos ' para poner sobre el tablero á modo
de mesa que hay sobre las chime-
neas, sobre la cornisa de un mue-
, ;
ble ó la superficie de un muro. Para
,;
1~7',
S1t:
. los aficionados, dichos objetos son,
j;: !
I segun el gusto de cada uno) bron-
r.~,
<'
'
~i}" Ices, lozas, armas vasitos ú otros ob-
1 (" jetos chinos ó japoneses, etc. Se co-
H'~
J"!I,. ,
olio'''!'
I, loca en todos los rincones disponi-
<lil' bles, se anteponen ó superponen,
J}11~ . se disponen piramidando , ete.; los
~'J~'; objetos de fantasía tienen grande
;'~;)
~
~
o" -
~¡;., ,!
.J"':.1~;
?-~"~::",jV
.",
..n,.
.
""HI'II'
"
o
1
importancia en el mundo de la eu-
l"iosidad j tienen sus autores
bibliografia) y la moda induce á
y su
,~c.- - ~ .L:.
<¡=
...1
les unen de maner.l que determinan
á compás el contOrl1') ~e la voluta.
- de 1>uey -( (E¡l-dc.ba:ltj.)~
[Arq.J-Ventan~l circular ú oval,
que1'ia.
()
On:bligo.- (Umbo.) - Dicese
Ola.lubrilla.. - [Cerám.J- de la punta Ó cono que
Nombre que recibe el azulejo pe- subresale en el centro del
q uel'io destinado á f,)rmar frisos y ¡ escudo. Se designaba á
cenefas en los revestirnientos. j veces en la anti.güedad
Oleo~-(.lIuile.)-[Pint.J- Em- con la V02.umbo el escudo.
pléase en la pintur<! ~Il óJeo: los en tero. Ciertas rodelas
aceites de linu solamente F,ra la Ó escudos italianos del
imprimación j los ~\ceites de nue- Renacimiento que for-
ces, de adormideras Ó de claveles. maban parte de armadu-
el aceite de espliego, y en fin) el ras de corte, tenían el ombligo de-
aceite craso (véanse estas voces), cOl'ado en relieve con la cabeza de
para los colores que exigen mayor Medusa; en los escudos orienta-
cantidad de sec.mte, como }:¡laca, les suelen hallarse en derredor del
el ultramar, los negros, etc. ombligo central otros más peque-
0110 - 389 - OPU
.
tremidades en yoluta, de la cual Cuando sobre una pie-
parte la Cllr\'a siguiente. Se da tam- za cortadahaydos pun:-
bién á este ornato el nombre de gre- tas que miran la urja
CIl. Hay diez maneras de modificar hacia lo alto del jefe del
el dibujo y la combinación de este escudo y la otra hacia
ornato: las ondas primitivas, ondas el punto bajo, S6 dice
que las puntas están
opuestas; puestas al contrario la
una de la otra, lo que evita decir
chape y calzado.
Opus antiquum.-( Opusalllí-
quu11l.)-[Arq.] - ""--?~-
Aparejo romano en @JJ¡I~íO "'-"
.'U ~
"'''''-t~ctura clásica nisio. Antes tUYO tres
"'-"'~'":. no admite más puntas terminadas por
r .. ...
, ::.. que tres órde- borlas ,'erdes y estaba
,¡,_. . oO,'- v- nes: orden dóri- sujeta en la punta de
Jir-
eo, orden jónieo una lanza. En nuestros
y orden corintio. Ciertos autores días, estos oriftamas es-
admiten también el orden tosca/lO, tán suspendidos como
el orden compuesto y el orden ea- las banderas, y se usan con frecuen-
riátido, en el cmll las columnas cia en los empabesados para las
ó soportes verticales están r e- fiestas.
em plazadas por estatua's alegó- Original.-( Original.)-
ricas. Dícese de un modo absolutamente
- (OrdOllllaIlCt.)-[Arq.]-Dí- personal, de concepción y qe in-
cese del empleo de los órdenes de I
terpretación, en obras ejecutadas
arquitectura antigua y del número por los artistas, ó del natural ó de
y disposición de las columnas que su propia imaginación. Dícese tam-
rodean un edificio.
Oreadores. - (É'{Jmts.) En
la operación del fundido, abertu-
- bién de un cuadro, de un dibujo, de
una estatua, de la cual se han hecho
copias, reproducciones; ete. Poseer
ras practicadas en el molde, des- un original. Tal colección nocontie-
tinadas á permitir la saJida del ne más que la copia de lIna obra;
aire cuando el metal en fusión se el od~inal pertenece á un museo.
extienne por las canales ó tiros Orlginalidad.-( Origillalité )
(véase esta voz) practicados al ;.Dícese de las cualidades de maes'
efecto. tro, personales, que caracterizan las
Orfebrería. - ( Orflvrcrie.)- obras de un artista. Carecer de ori~
Arte del orfebrero. Obras de oro ó ginalidad. No confundir la origina-
de plata enriquecidas ó no con pie-
dras preciosas. (1) En castellano. la vez orfehrerero se ha
Orfebrero.-( Orfl'{Jre.)-Díce- adoptado en Arqueología para d<:signar á los
artistas indicados. La voz vulgar platero, equi.
se de los artistas y de los artífices valente á la anterior, es la que designa á los
que fabricaban piezas de orfebrería, artistas modc mos que traba;an el oro y la plata.
ORL - 391 - ORN
}idad y la extraYflganda; la €X'tra- Crz.amEntac~ón.- (011l,mo;-
vaganda es un vido de tendencia, tatioz.)-Arte del 01n¡.mentistíl, y
y )a orí gina )idad es virtud. t, mbién manera ce dispoIJ~r cr-
Orla.-{Bo1duy{.)-Motivcs de natos.
ornrmen- - á r a 1=e. - ( Onumenta/Ím
tación que a1'aóe.)-Los ornatas áral:es ,tienen
circu}'en por base ccmbjnaciones gecmétri-
tin tapiz, cas, círculos y p~ligoncs, trape-
una tela, cios, radios, triángulos, Jos,nges y
un enlosa- otras figuras cuyes comFartimien-
do,}' tam- tos ó intervalos de extensión ,'a-
bi én ks en' F€cn.:QOs,entarimados, dable están diversamente colorea-
etcétenl, fcrmando I;'ncuadrnmien- dos, pero siempre admirablemente
tos de aceras, tableros, teraceas, armonizados.
mosaicos, ete. - bizantina, rcmánica y
- de págb:a.- (ElltoZt1'agede gótic as.- (OrnUllc1ztatiOIl Ój'Zalt-
ptTgt'.)-Díbujo, gratado que cen- 'ille, r0111a1teel g(!thiljue.)-La orna-
cune á ilustrar 1,;nlibro,y en cual mentación arquitectónica,muy rica
hay un blo:.nco, limitado por un en el arte bizantino, se contentó,
contornO regular, donde "<1el texto. durante el Feriado románico, con
- (Passc'lartollt.)-(Grab.]- producir los motivos clá~iccs que
La orla es un grabado, bien en re- entraban en la ccmposición de les
lieve, bien en ta1Jadulce,que ccnsta órdenes antigucs, griegos y roma-
de dos partes movibles; taJes sen, nos; pero tranformandolos y dán-
por ejemplo, ciertas letra!\ de ador- doles formas muy pe~adas. En' el
no grabadas en mad€ra cuyo cerco siglo XI, la ornamentación se
es siempre el mhmo, mientras que inspiró en una flora convencio-
el centro es IrJovible. Tales sen nal, llegando á ser típIca; luego
también ciertas aguas fuertes. prin- reprodujo con escrupulcsa exac-
cipalmente en las obras del siglo titud las plantas particulares á ra-
pasado, en las cuales hay un marco da ccmarca, creó animales qui-
ricámente adornado y viñetar ccn mériccs, desenvolviéncofe en este
leyendas variadas. DíceEe también sentido hr.sta e1 siglo XIII. En el
de un marco en el cual se puede siglo XIYaecreció; en el ~iglo xv,
sustituir un dibujo, un grabado por por el centrado, es muy es¡:esa, y,
otro. Un dibujo montado en orla. perdiendo la pure2a de 'Jjne~s, l1ebó
- (Orll'.)- [Arq.]-Dicese del á tener e~cesh'a riqueza.
reborde ó filete que corre rOl' bajo - egipcia. -,( O,'1/{11lJntaÜ¡;n
de los oyario!= de un capitel. ég,.ptimne.)-Los prir.cip~les mo-
- (Ode y EssoJltÚ.)-[Bla~.]- tives de decoración empleados en
Bordura muy estrecha. el estíJo egipcio, consisten en je-
El anancho de la bor- reglificos, globos aJacos, escaraba-
o
dura debe ser jgl\al ¿¡l jos, animales simbóliccs, hojas,
. sexto del escudo, el flores de loto, Falmas, etc.
í!ncho de la orla es - grifga. - ( 01'1lt11/efltatÜm
igualaldozavo.PorJo grecque.;-L05 motivos principales
demás la bordura to; a ~ de la orn;¡mentación griega son fo-
siem pre al borde del llajes aphcadrs de un modo irre-
escudo, mientras que la orla está gular á ]o:sdiversas partes del en-
siempre alejada. tablnr.ento, á la curva de los capi-
ORN - 392- ORN
,
~eles, á los rosetones colocados en piez:1s accesorias Gue rodean el es.
l,¡s frisos, etc. Estos diversos mo- cudo.
tivos son clásicos hoy. La arqui- Orn'amentos de cargo.-
tectura romana v la del Renaci. (Ornemmts de darge.)-[Blas.]-
miento, inspirándose en ellos, los Estos ornamentos servían par a
h lO modificado lit!eramente. lnrticularizar las armas de los dig-
Orna.mentaci6n romana.- natarios eclesiásticos, de los no-
(OnltlmmtaÜOIZ 1'OIll.'1ÍJ/C.)- Los bles in \Oestidos de cargos de la
motivos de decoración aplicados coron~ y de la casa del Rey. Con-
á la arquitectura romana, 50n, puco 'sístbn en atributos: Jibro de azur
más ó menos¡ 10s mismos de la ar- para el gran limosnero; boteIJitas
quitectura griega; pero la decora- para el gran copero; espada des-
ción de superficies murales r de nuda para los condestables, etc.
padmentos, los mosaicos y las pin- - de dignidad.-(Onlemcnts
t urJS al fresco sobre fundas díver- dc dignité.)-[Blas.]-:-Ornamentos
samente coloreados, ofrecen con que acreditan el derecho de llevar
frecuencia un rnoti\'O central y en un título de nobleza)' consisten
derredor f0l1ajes que se destacan en coronas ,. en cascos.
en claro obscuro sobre el fondo. - (le héreucia.-(OY1lements
Los fragnentos de pinturas halla, de hérédi1¿.)- [Dlas.] -Ornamen-
das en Pompeya, ofrecen nurne- 103 que se transmíten en las fa-
rosns ejemplos de superficies mu- milias por orden de sucesión y
rales decoradas también con foUa. comprenden: los hmbrequínes,
jes, figudtas, edificios fantásticos r Jas cirneras, los soportes)' las di-
laberintos. "isas.
- lJolícroma..- (Ornc11lmt.¡- Orl1ato.-( Onzcmmt.)- Moti-
tiOIlpolj'crolllc.) - Ornament¡¡ción YOpintado ó esculpido que decora
de varios C')})re8. una superficie limitada por Jíoeas
Or na.mentado.-( Onzcmmt¿.) regulares Ó irregulares y contri-
-Decorado con ornatos. buye á dar mayor riqueza á UQob.
Ornamenta.l. - (Ornnni:lztal.) I jeto. Los o1'natos, Ó 5011abso]uta-
-Que pertenece al ornato. mente de fJntasía Ó están. forma-
O rnal11e Llt a 1'.-( Onler,)- (1:1spor la Hbre interpretación de
Decorar con adornos mil y tam- f. IUajes Ó figuras j pero consisten
bién illlstr~r un ,oolumen; ejeclItar siempre en arreglos conveneiona-
viñetas, ilustraciones par a una ]és que varian según la imaginación
obra: del artista.
Ornamentista..- (Ormmm- - corriente.-{Onzt1Ju!1Zt co:t-
tisLc.)-Arti)ta, diolljante ó escul- 1'tlJ/t.)-Motivo de ornamentación
tor que sólo ejecuta O1'natos, es que se repite idénticamente sobr~
decir, ramajes, follajes, capiteles, I una moldura.
rosetJr.es y toda suerte de motí \OOS Ornatos tipoórá.ficos. - (01'-
ornamentales, en cuya composición ílC,11lmtstipograplllqZtt:S.) -Marcas de
1:18figuras humanas Ó animales no impresores, fiorones, orlas,lelras al"
intervienen más que como acceso- namentadas,cabeceras, finales, ete.,
rioso arregladas para la composición tipo-
- Dícese á veces de los ador- gráfica. Desígnanse así especial-
nistas. mente los ornatns grabados en re.
Ornamentos.- (Onzemmts.) Jie\Oe que se imprimen al mismo
-[ Blas.] - Ornamentos son las tiemp;:> que el textoo
ORN - 393 - OVA
.
Palastro.-(Tole.)-[Pint. en I
tura.
~sma1.J-Placa de metal, sobre la - (T1'uelle.)-Útil en forma de
-cual se ponen los esmaltes para pa- I triángulo con
-sar1os por el fuego. A fin de evitar puntas redondea-
los vapores y los desconchados, das y provisto de
-ciertos artistas se sin'en de plaqui. I
,
un mango, que
tas de oro en lugar de palastro de '
sirve á los albañi- /
hierro, que es menester enrojecer- les para extender
las al fuego y martillarlo con fre- I
el yeso. Hay paletas pequeí'ías
.cuencia sobre la bigorneta á fin de destinadas á llenar las juntas en
evitar cualquier alteración. los trabajos de albañilería. Por úl-
Palco.-(Loge.)-Se da el nom- timo, algunos artistas se ~in'en de
bre de palco en los teatros á las ch uchillas de paleta, en forma de
localidades que forman un cuarto paletas pequeñas, para triturar la
ó departamento cerrado por tres la- pasta, extenderJa sobre el lienzo,
dos y solamente abierto en la di- ejecutar ciertos trozos de terrenos,
.rección de la escena. partes de muraUa, cuya ejecució~
PAL - 397 - PAN
~".'
~
~
~.'"
\\rP",
tal Ópuente, y otra oblicua, ósea
el jabalcó¡¿, que une las dos piezas
anteriores.
Ü Pámpano.-Ornato vegetal
orn:tl11ent:tción en forma de hoja de frecuen te en las obras de gllsto clá.
p31mera. Las p:dll1JS sico. Es la vid, cuyas hojas sirven
entran frecutute- de bonito elemento ornamental. A
men te en b c~)tnP:J- Baca, Sileno, los Faunos y las Ba-
sic i ó n de trofeos. cantes, se los representa coronados
La palma es el ~íl11- de pámpanos, como emblema pe-
bolo de la victoria. culiar del ciclo mitológico quecom-
El arte decorati va ponen.
hace uso frecuente Pan.-(Paill.)-Colores para la
de palmas como motivo de orna- miniatura e~1durecidos con agua de
mentación. Adorno muy frecuente goma. Reciben también el nombre
en las telas dú la India semej~nte á de barritas ó pastillas.
la pahua. - de esm:.\lte.-(P,ziJt d' Jmai/.)
PAN - 398 - PAN
-Discos pequeños de esmalte de aquí viene el decir armas en pa-
diferentes colores que deslien los n.Jplia, refiriéndose á la colección
pintores en Uil mortero de ágata. y disposición de las mismas sobre
G Pa.n d9 oro.-[Arq.]-Es la un muro ó tablero.
1aminita ténue de orú que \ra in- r.¡ Panoplia.-Parte de la Ar-
terc~1ada entre las hojas de los li- queología que se ocupa del conoci-
britos que usan los doradores y miento de las armas ofensivas y
batidores de oro. Se usa también defensivas. Así puede decirse; pa-
,como término general por el orJ de nopli2. romana, panoplia de la edad
aplic:lción; así ~e dice: «dorado con m.:dia, panoplia artística, etc.
p:w de oro». Fa.nó ptico. - (P,moptir¡uc.)-
P ,),n:1aa::-s): - (G.wc1Ó-.)- Di Dicese en arq uite:tura que un mo-
-cese de las superficies pbnas que numento es panóptico, cuando de
se defurm:m convándJse. Los b~¡s- uno sola ojeada se puede abarcar su
.
tidores de los lienz'1s se abbean ó conjunto.
p:.mdean cuando la m:¡der:¡ es de- Panora:na. - ( Panorama. )-
llusiado fresca; los bastidores so. Cuadro pintado en un lienzo sin
bre los cu:lles se extienden los di- soludón de continuidad y aplicado
bujos de aquitectura, presentan el sobre un muro circular. Los espec-
mismo inconveniente. L03 table- tadores se colocan en el centro del
TOS de carpin teria, las tablas, que panoram:¡ en un ptrnto suficiente- .
no están muy secas, tienen siem- mente elevado y en una semiobs-
pre tendencia á alabearse. curidad¡ la luz, hiriendo vi vamente
Panela. - (PaltlztlL'.)-[B!as.] los primeros términos pintados ó
-Figura representando reales del cU3dro, aCt.:ntúl la pro-
una hoja de álamo. Las fundidad del conjunto y prDduce
panelas están casi siempre
f
,~.,'.;; la ilusión de la realidad. El pri-
~
_\. ,.
-en serie en el escudo. Pa- >'\' , mer panorama e~puesto en Francia
nelas de plata, de sino- en li99, representaba una vist.¡ de
p\e, etc., etc., puestas tres, JI..-
París, pintada por Funtaine, Pre-
<ios y una. Panelas de p1a- vost y Bourgeois. Vinieron en se-
ta puest:¡s en banda, diez p:melas seguida las vistas de las principa!es
<i~ plata puestas tres, tres, tres. ciudades de Franda y del extranjero,
)' una. batallas (principalmente las del pri.
Pan:.c.:>n :>grafía. -( P,miCJllO- mer Imperio); luego el Diorama
.graP12ic.)-Prucedimiento de gra- (véase esta voz) de Daguerre y Bou-
b:¡do en relieve sobre zinc) in \'en- ton (inventado en 1822). El coro-
tado por Gillot en 1850, y que con- nel Langlois ejecutó inmensos lien-
siste en transfJrmar un dib ujo p:;r zos representando las babllas de
medio de tinta litográfica en un las pirámides, de Malakoff y de 501-
.cliché de zinc, con el cu:¡l se im- . ferino. Estos lienzos median 120
prime en la prensa litográfica. El metro.) ne.longitud por 14 de altu-
nombre de gilotaje ha pre\'alecido. ra, y estaban instabdt}s en una ro-
G Pa.:lo:plia.-[Arm.]-Nom- tonda construida al efecto en los
bre dado á la armadura completa Campos Elíseos con motivo de la
de un caballero. También el table- Exposición de 1855. Desde h:¡ce
ro en forma de escudo heráldico, algunos años, el gusto por los pa-
sobre el cual se ofrece artística- noramas se hJ desarrollado consí-
mente agrupado un conj unto de derablemente. y s~ ejecución pa-
armas ofensi\'.Js y defenshras. De rece haber llegado á les últimos
PAN - 399 - PAN
límites de la perfección. En el de jetos muy curiosos bUSCJdos por
Lt batalla de Champigny, pintado los coleccionistas.
p~r MM. D~taille y de Neu\-ille, no Pa.nteón. - (Panthéoll).-[Arq-]
se sabe qué adminr más, si las Templo consagrado al culto de
figuras del paisaje ó los primeros todos los dioses de la antigü =dad.
términos, cuya constru xión es de Nombre dado á ciertos edificios
una habilidad sorprendente. elevados para p=rpetuJr la gloria
F an o r6 grafo. - (PllllOYO- de los homJ-Jres ilustres de una
graPhe.) - Instrumento inventada nación. Roma y Atenas tenían
en 1827 p.)r el ingeniero geógrafo su panteón. El Panteón de París
Puissant, por medio del cual se se ha transformado e n iglesia
obtiene sobre una superficie plana bajo la ad vocación de Santa Geno-
el desenvolvimiento de una vista veva.
-p~rspecti va circular. Pan to lra. fí a..-( Pa ntographie.)
- [Blas.J-
Pd.nQ3,-(P'1ll1l!tS.) - Arte de copiar Ó reproducir
Díc~se también fJITOS. Los p:lnos dibujos por medio del pantógrafo.
son también el armiño y el ve. Pa.n tó ¡ra.fo. - (Pantog raplze.)
1'0, el contra-armiño y el coatra- -Instrumento por medio del cual
vero- se aumenta ó disminuye un dibujo
Pa!lt),lla..- (Écran.) -[Pint., en proporciones matemáticamente
Fotog.] -Blstidor de tela blanca
semi.transp1rente, que sirre para
tamizar la luz en lJs estudios de
los pintores y d= los grabadores.
Blstidoi:es nDvibles u5ados en los.
.estudios fotográficos di.5puestos de
m3.nera que se atenú=n las som-
bras demlsiada n~gras por medio
de refbios.
- (Gard::vue.)-[Grab.J-Tro-
- 'Z3 de clrtón ÍJrraJo de verde que
los grabad ores se colocan en la fren-
te y que 'sobresale como una bisera,
re'.5gulrd:lOdo los ojos de los rayos
luminJsos y hace más distinta la eX3.ctas. Hay pantóg-rafos de dife-
'Visión. rentes sistemas. U 110 de los más
- de chimenea..-(Éa'lll.)- usados se funda en el principio de
Mueble montado los triángulos semejantes y permi-
muy ligeramente, te obtener reprod ucciones mayores,
formado) por lo menores ó del mismo taÚ:Úlño que
común, de un rec~ el original, según el lugar en
tángulo de tela bol" que se coloque el pibote del apara-
dado ó decorado to, el estilete destinado á seguir
con pin t uras I que los contornos del dibujo que se
sirve para atenuar quiere reproducir y el lápiz que
1a luz ó el calor vivo de un:¡. chi- sirve para trazar la imagen en el
menea. Existen pantallas de tapi- papel.
-cería, de gran belleza. Las de la Pa.ntómetro. - (Palltométrc.)
China y el Japón, PQr lo común -Instrumento que sirve para me-
.con lacls é in:;rustaciones) son ob- dir los ángulos y trazar las perpen-
PAN - 400 - PAÑ
diculares, y también instrumen to presensentar trozos de tela ten-
inventado en 1752 por el Abate didos de sitio en
LOLlvrier, y que sirve para ejecutar sitio, suspendi-
retratos de perfil, del natural. dos. de pateras y
Panza. - (PaJlSe.) - [Arq ]- cayendo en plie-
(Véase Balaustre.) gues regulares. A
- [Cerám.]-Dícese de la parte veces estos paños
abultada de un vaso. Un vaso de están enriq uecidos
anch;¡ panza. con franjas, y en
" Paño.-Vale tanto como en- ciertas pinturas
trepaño (véase esta voz), y designa murales los pJie-
el espa~io comprendido entre dos guesno están indicados por un sim-
columnas, pilastras ó estribos. ple trazo, sino que están modelados.
- mal puesto.-(Draperie Paños.- (Draperie.) - Se. dice
mal jetée.)-Paños arreglados con , en general de las telas d~ los ves-
poco gusto, pesados, que caen en tidos de corte muy amplio y que
pliegues, que no hacth bien. I
~
''1\Í>\ al cuerpo, y que no produce más
\~, I
tig Üedad y ~,.,:-:"'_"n\ .,,)~~k ¡ que plieguecitos.
,
En el siglo XII,
por la esc~e- ;--,-,,""t::. -'~' ' 'f los imagineros adoptaron un ~r-
la de DavId. .. t,,';/I.~;;' . . tido de paños más ceñidos, iguales
En la antigüe. .;. }:~,' y regularmente dispuestos. En el
d~d se esco- ',r'/I . íi
,
siglo XIII, los paños caen severos
gIa en gene-
ral, y con pre-
\ iJ:'- ~j'
1:'"
:0
y rectos; en el XIV están puestos
con más arte y están cortados en
( -- ,\. \~'
ferel:cia para .,j~ ángulo recto sobre los pies de las
( ~! ¡
'~',
vestlr los 1110- I ',v, ¿. estatuas. En el xv llegan á ser más
delos, las te- ) .:;-,..~ amanerados} pero acusan mejor la
1.1S d e lana forma del cuerpo. En el XVItoman
sencillas y flexibles que no forma- considerable amplitud; por ultimo,
ban más que pliegues anch os que en el siglo XVIIy en el XVIII juegan
acentuaban bIen el mo\'imiento. importante papel entre los caracte-
También algunas veces se emplea- res decorativos de las pinturas pin-
sen para las túnicas, telas finas, que tadas Ó esculpidas. Los paños se
formaban naturalmente multitud arrugan, flotan, producen sombras
de plieguecitos. enérgicas que acentúan el modelado
- psgado.-(Drapcrie collall- de las figuras. En el dglo XIX,para
tc.)-Se dice de los paI10s ceüidos adornar un poco el traje mod~rno.
,c.ila carne} que acentúan la forma los escultores se ven obligados á
de] desnudo y-no producen más recurrir al amplio manto de los si-
que plieguecitos de poco relieve. glos precedentes.
Se dice también pililO lIZojadJ. - o deras.-[ArqueoI.J-
- sin! \llado. - (Dra/Jerie si- Nombre dado en España, poreon-
1llul¿e.)- :Motivo de ornamenta- tracción, á los tapices Ópaños de la
ción pintado I que consiste en re- fábrica flamenca de A.rrás.
PAÑ - 40I - PAP
t;i
Paños histol'iados.-[Ar- la do, y usado para trazar croq uis
queol.]-Nombre que se dió en lo arq uitectónicos ó plan0s de eleva-
antiguo á los tapices con asuntos to- ción de máquinas.
mados de la ReJigión, la Mitología, Papel Creswik.-(PaPier
Filosófía ó la Historia, compuestos Creswiek.)-Papel inglés para acua-
de varias figuras. El boato indu- rela. (Vease PapellVJzatman.)
mentaria, la riqueza y pompa deco- - de acuarela..-(PaPier tOY-
rativa desplegada en sus composi- clum.)-(Véase PapellVhatman.)
ciones, les da mucha belleza artís- - de culebrilla.- (Pajín
tica. Algunas de estas composicio- pelure.)-Hojas de papel delgado
nes suelen estar desarrl)l1adas. se- que se superpone á los grabados.
gún un concepto filosófico form u- Empléase también para este uso el
lado por un moralista, an tes de que papel sin cola destinado á impedir
el pintor la trazase; moralista que, que las pruebas frescas impregnen
con el nombre de author, aparece de tinta las hojas con que se ponen
retratado alguna veces en los mis- en con tacto.
mos tapices, corno acontece en los - de China.-(Papier de Chi-
de los Honores de la Casa ReaL ne.)-Papel de tinta amarjl]enta
Papel.-(PaPier.)-Materia fa- más ó menos acentuada, fabricado
bricada por m~dio de substancias de corteza de bambú, que se em-
vegetales reducidás á pasta y trans- plea para tirar pruebas de grabado,
formadas en hojas delgadas, sobre bien en relieve, bien en talla dulce.
las cuales se pinta, se escribe, se Hay papeles de China de tinta muy
dibuja ó se i~prime. clara, otros de tirita casi bistre. El
- apomazado.-(Papier pumi. papel de China, cuando es muy
c~f.)-Papel dado de piedra pomez delgado y se aplica sobre un Bris-
pulverizada, y empleado para di- tal ó sobre papel resistente, toma
bujar al pastel. el nombre de China de aPlieaceón.
- autográfico.-(Papicr auto' En el caso contl:ario, toma el nom-
graPhique.)-Papel cubiert.) por bre de China volante. Dicha aplica-
una preparación espedal sobre la ción se obtiene por la presión ejer-
cual se dibuja, y que, ligeramente cida durante la tirada. El papel de
end urecido y sometido á la presión, China da excelentes pruebas de
permite obtener un decalco en pie- grabados en madera; permite obte-
dra litográfica ó en una placa de ner también hermosas pruebas de
zinc. grabados en talla dulce; sin embar-
- azulado.-- (Papier bleuté.) go, son siempre un poco secas y
-Papel fuerte ó cartón Bristol, de duras, sobre todo si se las compara
tinta gris azulada, que se emplea con las magníficas pruebas que se
con frecuencia para servir de mar- pueden obtener sobre pergamino
gen á los dibujos. ó en papel del Japón.
- cristal. - ( PaPicrglaee.)- - de imprimir.-Papiertksti-
Hojas de jeJatina sobre las cuales né a l'imjressíoJZ.)-Los papeles de
se ejecuta el calco de los motivos tamaños más' usuales son,. ade-
que se quieren reprod ucir. (V éanse más de los papeles gran mundo)
Calco y Decalco.) gran águila, gran so], gran palo-
. - cuadriculado. -
(PaPier mar y jesus (véanse estas voces),
ljuadrillé.)-Papel dividido en cua- los papeles: raíz (0/64 por 0'49),
draditos por líneas horizontales y caballerG (0'60 por 0'40), cuadra-
verti~les¡ de S á 10 milímetros de do (0'56 POl" 0'45), concha (0'56
26
PAP - 4°2 - PAP
por o/S Ü, escudo (o' 52 por 0'40), aterciopelados que dan los mor-
coronado (0'46 por 0'36), mar- didos profundos del grabado; pero
qcilla (0'43 por 0'33), papel de absorbe la tinta con mucha facili-
planas (0'39 por 0'3 r). Estas deno- dad. También las planchas para
mi!laciones tienen su origen en las tirar en este papel deben estar más
marcas ó signos que llevan los pa- impregnadas de tinta que para las
peles fabricados antiguamente. El pruebas en pa p:)l listadn.
tamaño de los volúmenes'está de- Papel dióptrico. - ( PaPier
terminado por hojas de papel de dioptrique.) - Papel para calcar,
esta dimensión ó poco más, plega- muy transparente.
das en dos, cuatro, ocho, diez y
seis, cte.
- en
leau.)-Papel
rollo. - (PaPier en rou-
mecánico, dióptico,
Papel de grauo.-(Papt'erbu- blanco ó de grano (véase Papel de
lle.)-Papel de color amarillento Ó grano), usado para los dibujos de
rosáceo, em pleado sobre todo para arquitectura ó de máquinas, y que
bs dibujos y los planos arquitec- mide ordinariamente 10 metros de
tónicos destinados á dar á los obre- longitud por rm,lO Ó lm,sO de
ros modelos al tamaño de la eje- ancho.
cución. - gran á.guila.- (PaPier
- de lija.-(PaPier de '(lerre.) grand aigle.) - Tamaño de papel
-Papel Ó lienzo sobre cuya super- que mide Im,03 por lm,68.
ficie hay vidrio reducido á polvo - gran mundo.-(PaPier
más ó menos fino. Se usa en la grand monde.)-Papel cuyas hojas
ejecución de aguas fuertes pinto- miden rID,I94 por r~,87.
rescas, para quitar pulimento á la - gran palo1uar. - (Pajier
superficie del cobre, de modo que
se obtenga al engrasarle manchas
I grand colombier.)-Tamaño
pel que mide r ID,90 por
de pa-
1m ,60.
irregulares que ayuden á acentuar i
. ~ gran sol. - (Papier grana
los planos Ó el relieve de ciertos soletl)-Forma de papel que mi-
trozos. Se usa también este papel, de r m por r m,69.
ú el papel de ~smeril, para afilar los, - jesus.-(PaPier jésus.)-Hay
pu~ftOnes de grabar. dos tamaños de papel de este nom-
I
*
berIo satinado, es decir, después los pareeillos.
.que bajo una presión muy fuerte 1'arábola.-(p,lr¡lbole.) -Cur-
se han hecho desaparecer sus aspe- va geométrica
rezas. En estos papeles de fabrica- formada por la
.ción inglesa, destinados á la acua- continuidad de .
"':'¡);':.:',WI¡,
"".
das sobre super-
fi e i e s po1igona-
" Peana..
que se coloca debajo en el cerco \l les) p~r ~ocomún
de una ventana. También las tablas .' ' c u r v J1mea s , y
.que se ponen en los peldaños de e o m P r e n d í das.
una escalera de fábrica para suje- entre dos porcio-
tarla y resistir el roce. nes de bóvedas Ó
o - Especie de base ó pedestal, de vanos cirio
por lo común cuadrado, aunque trados.
adopta diversas formas, destinado -:. [Al'q.]-Dlcese en arq4jtec-
á sustentar y realzar una estatua, ra ojival de los adornos de clave
~ruz ú otro objeto que debe estar que penden del techo; y en arqui-
.erj!uído. tectura clásica de los triángulos es-
Pebetero. - (Cassoldte.)- féricos formados en una bóveda
[Arq.J-Vaso de semi-esférica, por la penetración
perfumes, coro- "¡I'-;:~/' de dos bóvedas semi-cílinddcas)
nado ó no de lJa- >:~, y también de superficies curvas
mas y de humo, 'Jt \~ ,-¡í~
@ triangulares obtenidas por la in-
.que forma motivo ""'~-, tersección de bóvedas de diferente
de coronam~ento '(~"\ . forma.
'en un frontoD) Ó {j*,'t...~-. r.:' - Otras combinaciones arqui-
aparece colocado ~.:. <;-/ tectónicas del mismo género, pero
.entre fo1Jajesen no idénticas) pueden engendrar
.ciertos bajo-relie- pechinas de formas poligonaJes di-
ves que decoran ferentes. Las de la biblioteca del
los frisos de los palacio Barbón) decoradas por
entablamentos de órdenesjónico y E. Delacroix, son de ángulos cur-
-corín tia. vilioeos irregulares.
- Joya peq ueña en la cual se - (Trol1pe.)-[Arq.]-Bóveda
.encierran perfumes. truncada que
Pectiuado.-( Pectine.)-(V éa- forma saledizo
se Pecho pectínado.) en un hueco.
Pectora.l. - (Pectoral.)- De- Conjunto de
.ciase entre los romanos de la parte piedras apare-
de la armadura antigua que protegía jadas en forma
.el pecho. Entre los judíos) los gran. de concha) de
des sacerdotes llevaban un pecto- modo que for-
l'al consistente en un bordado cua-
drado enriquecido con doce piedras
men ornacina.
El perfilde la
"'
preciosas (1). bóveda puede
tener, Ó la forma de un cuarto de
círculo Ó la de un arco de circulo.
(1) El ft!(;toral se us6 mucho en eJ Egipto En el siglo XVII y en el XVI1I, las
,ántiguo como atributo sacerdotal; consistía en pechinas que forman en su parte
una plaocha de oro con incrustaciones ó es- superior los arcos torales que sos-
roaht:s (1) que forma1>anuna imagen 6 emble-
ma; en los Museos put;;'clCn¡'t'luaigu!losejem- tienen las cúpulas) se utilizaron
plan:;;. frecuentemente como elementos
I
PED - 4IO - PEI
decorativos; ciertas puertas mo- miento de un busto ó de una es-
numenta- tatua de medio
les d e los cuerpo. L o s pe-
ángulos de destales ue es ta
las casas, forma sirven á ve-
de los edifi- ces para colocar
~ios públi- estatuitas, bustos,
cos, ofrecen objetos d e arte. .
~jemplos de Cuando se unen
pechinas al busto por me-
decorad a s, dio de un perfil
á veces con especial, se da al
relieves y motivos de escultura. conjunto el nombre de hermes.
:Pedernales.- ( Cail/olt.r:.)- Pedestal.-{Piédestal.)- [Arq.]
Piedras que tienen la apariencia -Soporte, por
del cristal, como los pedernales del lo común cua-
Rhin y cuyo empleo es frecuente I
dra~o, provisto
en la bisutería. de molduras de
P edesta1..- (Sc4be!!on.)- base y de corni-
[Arq. ] - Se sa y de corona-
designaba en miento. La par-
lo antiguo con te cuadrada lle-
el nombre de va el nombre de
scabellum¡ una dado. Para colocar las estatuas en
especie de ta- los jardines se ejecutan á veces pe-
burete cua- destales cilindricos ó de fuste cor-
drado,dezóca- tado.
10bastal1tean- Pedícu lo. -- (Pédicule.)-
cho, de la al- [Arq.]-Pilar aislado que sirve de
tura de una soporte. El pediculo de una pila
grada y tam- bautismal. Y también coronamien
bién una ban- to pequeño de una arcada ojival
queta movible en cuyo centro se coloca un florón
que se ponía 6 una' estatuita. También modo de
bajo los pies IV terminación de una arcada de ese.
de las estatuas mismo estilo, colocada bajo una
que representaban un dios sentado ménsula.
en su trono. En arquitectura mo- Peinado.-(Petgné.) -Dfcese
derna se da con frecuencia el nom- de una obra de arte, de un dibujo,
bre de pedestal á las pilastras cua- de (;un cuadro de excesiva fineza.
dradas con ó sin capitel, de poca Peinazo.-[Arq.]-En tér-
altura, destinadas á sostener un minos generales, cualq uier pieza
busto y colocadas sobre una sepul- de madera de poca escuadra, en la
tura, detrás de un sarcófago, ó cual ensamblan dos ó más. En par-
bien erigidas como m.)numentos ticular, los maderos que se colf)can
conmemorativos. entre los largueros de puertas y
- (Gaine.}-[Arq.J-Pilastrita ventanas para formar los cuarte-
más ancha de arriba que de abajo, rones.
que sirve para colocar un busto ó Peinar.- (Peíg1ter.) - Traba-
se une insensiblemente al náci- jar una obra con exceso.
PEI - 4II - PEN
,}
Peines litúrgicos.- [Ar- como remate en los palios, doseles,
q ueoJ.]- Utensilios de marfil, ma- sillas de manos, erc.; y por fin, en
dera ó metal, adornados prolija- los caballos, sobre la cabezada, que
mente con representaciones iconis- hoyes su único empleo.
ticas, usados en la edad media por - (Pallache.)-[Arq.]-Dícese
los sacerdotes para arreglarse el de la superficie triangular particu-
pelo antes de subir al altar, uso que lar á las pechinas.
tenía carácter de ceremonia. En las Pendiente.- (Pente.)-Incli-
colecciones de antigÜedades suelen nación de una línea ó de una su-
verse peines liturgicos de madera, perficie.
!;¡
de dimensiones verdaderamente Pendóll.-Recibe este nom-
excepcionales, con púas por dos bre la banderilla de la lanza de ar-
de sus lados. mas. Pendón es también la bandera
Pegar. - (CoZler.)-Fijar con grande, plegada sobre el asta, á
auxilio d¿ goma, grabados ó dibu. veces adornada' con a]gún escudo
jos sobre márgenes blancas ó de ó emblema religioso.
colores destinadas á prestar valor (1 Pendolón. - fArq.] - Pieza
al efecto. En el mi~mo sentido se de armadura que está en situación
dice también montar un dibujo, vertical, atando la parhilera á la
hacer montar un grabado, exten- puente.
der dibujos de arquitectura sobre Penetración. - (Pénétration.)
un bastidor. -[Arq.]-Dícese del modo como
~ Peldaño.-[Arq.]-En una se cortan muchos cuerpos sólidos
escalera, la pieza sobre la cual se de forma geométrica y también
p0nen los pies. de las superficies obtenidas por el
o Peldaño a.challanado.- mismo.
Aq uel cuya parte an terior está cor- Penoso.- (Toltrmenté. )-Díce-
tada
(;
en chaflán. se de un contorno en cuyas líneas
Peldaño de abanico.- falta sencillez, de una composición
Aquel que tiene más huella (véa- demasiado rebuscada.
se esta voz) de un lado que de :Pensionado. - (PenSiUJlJlaire.}
otro. Tal se ofrece en una escalera -l\ombre dado á ]os laureados
decaracol ó en una escalera elíptica.
., Peldaño con el premio de Roma', durante-
de mesilla.- su permanencia en la Academia de
El último de un tramo que está al Francia ó de Espai'ía en dicha ciu-
nivel de la mesilla ó descenso, so- dad. Los pensionados de la Villa
bre la cual carga el primer peldaño Médicis. Dicese también de los jó-
del tramo sigu ¡en te. venes que reciben una pensión de
t> Peldaño macizo.
-El que no está achaflanado.
-[Arg.] su ciudad natal, para continuar sus
estudios en las escuelas de Bellas
t,¡ Artes cie París ó Madrid y en la de-
Pelo.-[Arq.J - Hendidura,
vena tierna que aparece en las pie- Roma. Pens,ionado de la ciudad de
dras, la cual, dividiendo la masa, Lille.
las quita solidez. Fentadecágono. - (Pmtadé-
Peltrero.-( Potier d' é:ain.)- cagoJle.)- Figura geométrica que
Artífice que tornea vasos de estaño. tiene quince lados y, por consj-
€) guiente, quince ángulos.
Penacho.- Haz ó ra'11illete-
de plumas de colores que se coloca- Pentágono. - (Pentagone.)-
ba por adorno, primero en el yel- Polígono que tiene cinco ángulos
mo, celada, capacete, etc., después, y Cinco lados.
PEN - 41Z - PER
Pentáptico..- (Pmtajt)'que.)- Perfil-[Arq.]-Dicese de todo
Tablero pintado ó esculpido for- dibujo que representa un edificio en
mado por cinco tablas que se re- . corte vertical, y
pliegan unas sobre otras. Gran nú- sobre todo de las
mero de tripticos se designan por secciones prácti-
lo común, con el nombre de pen- cadas d e modo
tápticos, por ciertos autores, cuan- que se precisen
do las dos tablas destinadas á ple- bien los saledizos
garse sobre el fondo, están forma- de una moldura,
das cada una por dos tableros. de un motivo or-
:P e n té 1i e o. - (Pmté/ique.)- J(J> namental, en cu-
(Véase lfIármo! pentétieo.) yos dibujos, vistos
:Penumbra.-(Pénombre.)- La de frente, no podría apreciarse el re-
penumbra es la par- liev~. El dibujo de los peroles en
¡ te de una sombra el estilo ojival, está siempre su-
¡I/!I
'1'11
! á la cual llega un hordinado al trazado del aparejo,
II
11. poco de luz de los y las molduras están siempre com-
.1 rayos divergentes. binadas de tal modo, que disimulan
Jt- En el punto en que las juntas y no rompen nunca la
la luz viva se fun- superficie cóncava ó convexa de
de con la sombra, los contornos
+~.
aparecen menos duros y menos
secos.
Peñasco.
-Masas
(Roeher.)- -
de rocalla artificial ó na-
[Arq.]
~
:Peralto.- (Surhaussement.)- sentan perfiles de tra-
[ f\tq .] - S e zado muy iugenioso.
,-r"4',-
dIce de los ar- ..(/;1 En el siglo XIII, los pi-
fd
."
clmadas de I";==.I=_~' ! 1
riguros~mente los tratados teó-
ir'~~ ..~l..
modo que ¡ricos.
permitan la entrada de la luz. Con- 1 - de sombra.s.- (Perspective
junto de laminillas de niadera ó de desombres.)- Trazado geométrico
hierro, espaciadas las unas de la~ I
perspectiva por medio del cual,
otras, sostenidas por medio de ca- después de haber puesto en pers-
denitas que las imprimen direc'o pectiva los objetos representados,
ción, y que se desplegan y se reco- se precisa la posición de las líneas
jen como las cortinas. Dícese tam- de sombra y'el contorno de las som-
bién celosías. bras proyectadas.
Perspectiva.e- (Perspective.)- - especulativa.-(Perspecti-
«La perspectiva, ha dicho La- ve sPéculatillt.)-Perspectiva teori-
mennais, es la observación de las ca que tiene por fin buscar la com-
leye~ de la óptica en)a disposición paradón de los diferentes aspec-
-de los planos.» tos, bajo los cuales se perciben
- aérea',-(Perspecth!e aérieJZ- los objetos según la posición que
:lle.)-Perspectiva que indica el ale- ocupan con respecto alojo del es-
jamiento relativo de los objetos pectador.
por la degradación de tonos. - isométrica.. - (Perspective
- caballera.-( Perpectiveea- isométrÜjl.:e.)- Trazado perspecti vo
PER - 415 - PIE
que tiene por fin introd ucir en la Pestillo.-( Loqueteáu.)- Ce-
representación de los objetos las rrojo pequeño.
relaciones de dimensión entre las I Pesado.-(Lollrd.)-Dicese de
dimensiones del objeto mismo y tonos opacos, de contornos dema-
las del objeto representado. siado violentos I dt> figuras sin ele-
Perspectiva. lineal.-(Pers- gancia ; en arquitectura, de las pro-
jtctitJt linhliYt.)-Ciencia que tie~ porciones, de los detalles que piden
ne por objeto repre~entar los cuer- ser tratados de un modo más es-
pos, según los diferentes aspectos belto, más ligero.
de proporciones ó de dimensiones Q
peto.-[Arm.J- (Véase Có-
que les impone la distancia, por raza.)
medio de un solo trazo geométrico. :Pelvan.-(Pmlvall.) -:- (Véase
- 01' dinaria .-(Persptttive .JIenhi r . )
-
iJrdillaire.) Trazado perspectiva Picado.-(D¿dliqUl'tt.)-[ Arq.]
que tiene por objetO representar -Tallado, vaciado en endiduras
sobre una superficie plana los obje- pequeñas I numerosas é irregu-
tos tales como aparecen á los ojos lares.
del espectador, Pie a do. - ( Pi.:ote/Jlmts.) -
- práctica.-(Perspetlivt pra- [Grab.J-Se obtienen picados, es
fique.) - Teoría simpEficada de la decir> accidentes que ofre2can
perspectiva. Teoria que tiene por aspecto. de manchas jJ'regulal'es,
fin representar los objetos usuales sembradas de puntos, frotando el
tales como los vemos frecuente- cobre con uncorch:> desigualmen te
mente. impregnado de barniz, y que deja
Pe:rspectiv4>. -( P¿rspedéur.) el metal descubierto en ciertos si.
-{Arq.]~Que tiene la especiali- tios. Estos picados se usan) sobre
dad de trazar perspectivas,q ue pone todo, para los efectos de los terre-
un cUadro en perspectiva. Cuando nos, de las murallas antiguas, etc.
hay grandes trozos de arquitectura Picaporte d& na.riz.-( Cant
que trazar Ó cuando el fondo del (bec de.) ~Tirador móvil más ó me-
lienzo comprende numerOsos mo- nos adornado, que sirve para hacer
numentos, la mayor parte de los maniobrar el mecanismo de una
pintores recurren ti la colaboración cerradura de puerta. Se dice tam-
de los perspectivos, llamados así bién de la cerradura cuyo pestillo
porque establecen las ]ineas de dis- maniobra por medio de un botón
tancia de un techo, y en general de ese género.
trazan todas las figuras geometri- Picn6sti1o. - (P)'cll()si,ylc.)~
cas que son menester para poner [Arq.]-Dícese de un intercolum-
en perspectiva un motivo. nio muy estrecho que no mide mas
Pértiga.-(Pcr~'he.) -[Arq.] que tres módulos.(Véase esta voz.)
--Dicese á veces, en el estilo oji- Pico -(Bec.)- [Arq.] -Filete
val. de los pilares delgados y atre- saliente que bordea la parte inferior
vid os. de un saledizo.
o - [Arq.]-Medidade tierra - (Bcc.)-[Blas.] -Dícese del
que tiene diez pies geométricos. Lambel terminado en puntas ace-
También se dice Pértica. radas.
:Pea tillo. - ( lJec -tit-callt.) - e - de pato.- [Arn1.] -De-
Especie de cerradura sin llave, nominación dada ftpunta ancha del
cuyo pasador se m ueve por medio escarpe. (Véase esta voz.)
de un botón. Pie.-(Pied.)-Dicese de la par-
PIE - 416 - PIE
te más estrecha de un vaso, que le :Fie 4erecho ó arbol -(PoÜi-
sirve de soporte, y formado ordi- f'oll.)-[Arq.]-Pieza de carpinte-
nariamr-nte por un perfil de mol- ría, vertical, colocada en el medio
dura, el cual suele descansar sobre de una armadura (véase esta voz),
un plintito c\:adrado. cuya e~tremidad inferior descansa
:Fie.-Antigua medida de longi- sobre un tirante, de modo que sos-
tud, igual á 32 centímetros y medio. tenga en el sitio en que están en-
- (Pied.)-[Fot.]-Soporte de samblados los pares.
altura variable sobre el cual se co- Pieceoita.s.- (PiJcettes.)-
loca la cámara obscura. Se da el [Arq.]-Ornatos de
nombre de pie portátil, bien al mold uras de p e r fi1 -
.
compuesto de gruesos bastones I convexo,consisten-aI..
cortados en trespiés, bien á unos tes en discos pequ~-
sistemas de la misma forma muy. ños enteramente aplastados ó lige-
ligeros, que se desmontan fácil- ramente abultados y representa-
mente. Se llama pie de estudio á un dos en fila como las cuentas de un
soporte muy. sólido, que, gra- rosano.
cias á diferentes sistemas de en- Piedra..-(Pierre.)-[Arq.J -
granaje, se le pueden imprimir mo- Partes de roca silicatadas, cuarzo-
vimientos precisos, y en muchos sas ó calcáreas, usadas en la cons-
planos, y que pueden soportar cá- trucción, y que talladas regular-
maras obscuras de un peso con- mente por todas sus caras, toman
siderable, ofreciendo perfecta esta- el nombre de piedras de sillerIa.
bilidad. - ba.m b 01 e a.nte.-(Pierre
. - de fu.ente.- (Pietl delon/ai- bran/ante.) - - Mon umento céltico
ne.)-Dicese de los balaustres grue- forma d o
sos que sostienen depósitos de por c,los
agua. bloques,
- derecho.-(Pied drolt.)- uno de los'
[Arq.J-Parte vertical de un muro cuales está
que soporta una colocado
arcada; y también sobre el
cada UIlO de los otro en po-
costados de la aber- sición de equilibrio, bastando á ve-
tura de un hueco; ces un movimiento muy débil paríL
dícese también en ponerle en oscilación.
este sentido jarn. - berroqueña..-( C¡iquart.)
has. En el estilo ro- -[Arq.] - Calcáreagroseraem-
mánico ~e da á ve- pleada en las construcciones de ci-
ces el nombre de ~: .
mentación.
pie derecho ó de J. .iI. - cubierta.. - (Pierre COU'ller-
pilastra á los pila- te.)--Nombre dado á vece~ á cier-
res cuadrados Ó prismáticos des- tos dólmenes. (Véase esta voz.)
provistos de columnitas en sus- - de atlla.r.-(lJ-feu/e á user.)
ángulos. -Piedrecita montada sobre una
- derecho. - (.JImzbrure.)- cubeta, d~ que se sirven los escul-
[Arq.J-Pie- tores y grabadores para afilar sus
tiC .----4 zas de ~ade- útiles.
.-
de punto de apQYo.
raque SIrven - de atllar.-(Pierrt
ser.-Piedra
iz aigui-
dura, por medio de
PIE - 417 - PIL
l~ cual los grabadores afilan gro!'e- vian los artistas antes de la inven-
ramente las puntas de los útiles ción dellapiz negro, llamado LaPiz
que luego acaban de aguzar con el Conté.
esmeri1. Piedra. preciosa. - (Pierl"t'
Piedra. de afilar. - (Da/le.) précieuse.) - Piedra dura empleada
-Piedra anc:1a y poco gruesa que para adornar las joyas y objetos de
sirve para pulimentar. arte.
- de bruñir.- P~'er1'eti bru. - tomba.1.-(Pierre tombale.)
nil".-[Dor.]-Piedra dura trans- -Piedra grabada, generalmente en
parente y pulimentada, tallada en hueco, que cubre alguna sepultura,
diente de lobo ó ea ángulo y adop- culocada al ni vel del suelo ó em po-
tada á un mango de madera. trada en un muro vertical. Exisren
- de htel.-(Pierre defie!.)- gran número de piedras tombales
[Pint.]-La piedra de hiel da un de la edad media y del Renaci-
tono bastante parecido al de la miento, con efigies de personajes
tierra de Siena natural. La emplean históricos, que son documentos
igualmente los miniaturistas y los I
preciosos para la historia del traje;
pintores de abanicos, quienes, por por lo demás, ciertas piedras tom-
medio de una disolución de piedra bales son de gran' riqueza orna-
de hiel, dejan la superficie de la mental. Las figuras trazadas suma-
vi tela , sobre que trabajan, menos riamente, tienen, por lo común, ca-
rebelde á las tintas que aplican. rácter grandioso.
- de Ita1ia.-(Pierre d'Ita- Piedra.s a1inea.das.-(Pierres
lie.) -Esquista arcillosa de grano al~g1lées.)-[Arq.J-Nombre dado
muy compacto, de la cual se ser- á los monumentos célticos com-
vían frecuentemente los artistas puestos por hileras de monolitos.
de los últimos siglos para ejecutar Los alineamientos de Carnac en
sus dibujos. Francia forman once líneas para-
- fija..-(Pierrefichée.)-l\-Ionu- lelas y cubren una superficie de
mento céltico formado de una pie- I
muchas leguas.
dra de forma prolongada, hincada Piel de a.;L°miño.- (Fourru-
verticalmente en res.)- [Bias.] - (Véase Pano.)
¡I
"'"
hoja de lata Ó de cobre, se emplean
para la pintura al óleo.
agua están asentadas sobre pilo- - de mojar.-(Pinceau a
taje. . moudler.)-[Dcr.J-Pincel de gris
.Pinacoteca. - (Pint1cotlzeque.) (ardilla del Norte) que sirve para
-Deciase, en Atenas, de la Sala de embeber de agua el objeto que se
los Propileos que encerraba cua- va á dorar.
dros. Dícese también de ciertos Ü Pingante.-[Arq.J - Nom-
Museos de pintura. La Pinacoteca bre dado a todo adorno arq uitectó.
de Munich. nico suspendido de una techumbre,
Pináculo.-(Pinacle.)- [Arg.] sea ésta abovedada ó m-tesonada.
-TolTeciJla en for- :Pintado. - (Pcillt.)- Adorna-
ma de pirámide, de do con pinturas. Dicese de un cua-
base poligonal. En dro que está bien pinlado, para in-
el estilo románico, dicar que la factura reyela saber y
los pináculos están habilidad.
reemplazados fre- Pintar.-(Peilldre.)- Ejecut<1r
cuentemente por un. cuadro, una acuarela. Pintar al
coronam ientos I óleo. Pintar á la acuarela.
muy sencillos. En - con el cuchillo.- (Pt'illdre
el siglo XI y en el au cauteaZt.)-[Pint.]-(Véase Cu-
XII, los r;ináculos chillo de paleta.)
suelen terminar por - con mucha pasta.-(Pein-
una superficie d~ co. dre en pláne Pdte.)-( Véase Pin-
nO. En el siglo XIII tar con mucho color.-Pintar en la
son más ricos y ter- pasta.)
minan en pirámi- , - con mucho color.-(Pein-
des, cuyas aristas están guarnecidas dre a plein couleur.)-Pintar con
de campanillitas, y á veces flan- pinceles cargados de color. Dícese
queadas en sus bases de pirámi- también de la manera de pintar so-
des pequeñas. En el siglo XIV son bre colores frescos, de modo que
de ligereza excesiva, y. en el .si- se fundan mejor unos con otros. Se
glo xv están foi'mados por haces de dice mejor en este caso «pintar con
prismas terminados en pirámides Jr.ucha pasta.»
que se elevan unas encima de otras. - con práctica.-(Peino're
Por último, en el siglo XVI están de practique.)-Pintar derutina. No
ricamente decorados con escultu- ejecutar una obra del modelo ó del
ra~; pero ejecutadas con menos natural.
atrevimiento que en la época an- - de impresión. - ( Peindre
terior. du premier coup.)-Pintar con fi:an-
PI~ - .pI - PIN
queza, sin que luego sea necesario Pintol' de interiores.-(Pcin-
retocar lo hecho. Dícese también tre ti'inÜrÜ:urs.)-Los pintores de la
para expresar la facilidad de ejecu- escuela holandesa y de la escuela
ción y lo justo de los tonos que pa- flamenca sobresalieron en los inte-
recen haberse aplicado rápidamente riores. Los in tcdores (véase esta
en el lienzo sin necesidad de traba- voz) de iglesias de Vao der Pael,
jos ulteriores. de \V. Kalf, los de P. Neef, de
Pintar en la pasta.-(Pein- Van del' Mur, de Delf, son justa-
tire dans la pJtc.)-Dícese del modo mente apreciados. En general. esta
como un artista cubre ciertas par- denominación de pintores de inte-
tes del lienzo, con una masa de co- riores no debía aplicarse más que
lor espeso que permite, cuando á los autores de aq uellos cuadros
.está fresca, obtener tonos fundidos en que la perspectiva de un inte-
y degradados que dan al modelado rior juega importante papel, como,
una bland ura y una morbidez que por ejemplo, el interior de S<\n
sería imposible obtener por otros Pedro de Roma, de Panini.
medios. - de mal'lnas.-(Pebztrede
Pintar rajar. - (Peilltur!u- ma1'l'¡zes.)-(V éase jJfarina.)
rer.)-En terminos artísticos, ha- Pintores miUtares.-(Pa'n-
cer malas pinturas. tres militaires.-Dícese en nuestros
Pintor, - (Ptintre.) - Artista días de los artistas que representan
que ejerce e] arte de la pintura. episodios de guerreros, escenas
- de batallas. -( Peintre de militares. Son los continuadores
balailles.)-Entre los pintores de modificados de los antiguos pin-
batallas, es menester citar á Ve- tores de batallas.
Jázquez (la Rendición de Breda); :Pintoresco .-(Pittoresque.)-
'\Vo\Vermans, Huchtenburg (sitio Dícese de todo aquellJ que tiene
de Namur); Salvator Rosa, Lebl'un, efecto, relieve) color; de todo lo
Van -del' - Meulen, Van - de- Velde que es digno de inspirar una obra de
(B:¡talIas navales );. Snayers, el arte. ,<El dibujo, el relieve y el co-
Bourgignon; Parrocel, Casanova, lar, he aq uí la trinidad pintoresca»,
C. Vernet, Gros, Gérard, Horacio ha dicho Teófilo Gautier. Dícese
Vernet. H. Bellangé, etc., etc. Hoy de todo lo que seduce, encanta,
casi se ha sustituido esta d-=no- p'orque su conjunto sale de 10 vul-
minación por la de pintores mi- gar. Ruinas, cabañas muy pinto-
litares. rescas. En general, todo lo que se
- de brocha go~'da..- (Pein- refiere á la pintura.
tureur.)-1\Ial pintor (1). Fin tura. - (Peintu re.) - Dice-
- de flore s .-(Peilitrc de se del arte de las pinturas, de las
7?eurs.)-Artista que pinta cuadros obras ejecutadas en pintura y tam-
de flores. Los cuadros de flores del bién de los diversos procedimien-
jesuita de Amberes, Daniel Seghers t~s usados. para ejecutar obras pin-
(r590-r660), son célebres. Después tadas.
de él, es menester mencionar las - á la. incáustica.-(PtiJltu-
flores de David de Heem, de Van- tun a l'cnctlltstiqlte.)-(Véase En-
Huysum (r682-1749) y las de Ro- cJustica.) Se designa también este
douté (r 759- r830). . procedimiento con el nombre de
pintura con cera.
(r) También suele usarse para u",signar á - al ba.rniz.-(PeintltYC alt-
los pintores revocauores, . ventís.)-Procedimiento de Dintu-
PI~ - 422 - :PIÑ
ra industrial, en el cual se emplean litografía, en fotografía, enfotogra-
los colores desleidos en alcohol ó bada. etc.
al óleo, per0 templadps antes con Pínula.s.-lPinll1lles.)-(V éase.
barniz. . Alidada~.)
Pintura. a.l óleo ba.rniza.da. Piña..-(P.Jlmm de piJl.)-Mo~
-(PÚnture ti ¡'hui/e venÚe-p()lie.)- ti va de ornamentación formado por
Procedimientos de pintura indus- una especie de cono de perfil con~
trial que consiste en cubrir los ob- vexo cubierto de escaxnas y de ím-
jetos con numerosas capas de una bricaciones, empleado frecuenre-
preparación que los apoinaza y re- mente en los frisos, en los roseto-
vestidos enseguida con otras capas nes, cor.:o motivo decoronamiento.-
de barniz. Esta preparación se apli- Piñón. - ( Cáble.) - [Arq.] -
ca por capas llamadas tintas duras, Especie de frontón triangular muy
porg ue se deslien los colores con prolongado, usual y característico-
aceite craso, adicionándolos ceru- en la arq uitectura románica y en
sa calcinada. la arq uitect tI-
- con cera. - (Peinture a la 1'a ojival. Los
cirt.) - (Véase Eucáustica.) pii'iones de Ja
- con cola..-(Pdllture a la época románi-
colle.)-Pintura en la cual se em- ca sirven para.
plean colores desleidós con agua y disimular los
gelatina. tejados, y no.
- de género. - (Pdnture de ofrecen, po l'
gener.)-(Véase C¿nero.) c onsiguien te,.
- de historia.. - (PÚntu- más' que una
re d'ltistoire.)-La pintura de :lis- superficie pla-
toria es la que tiene por objeto na terminada
representar los grandes hechos de por una cruz.-
la historia, motivos religiosos, es- En la época-
cenas alegóricas, simbólicas ó mi- ojival, los pi-
tológicas, y también figuras idea- ñones coronadosde crucecitas y de-
les Ó de belleza idealizada. Horones sirven, no solamente para.
-'- mura.l.-(Peinture murak) rlismín uir la pendien te de los teja-
-Dícese de las obras ejecutadas dos, sino también para terminar las
directamente en los muros de un arcaturas ojivaJes de las portadas;
edificio. Los lienzos pil.tados en el á \'eces se ven varios piñones ele-
estudio. destinados á aplicarse des- vados en diferentes planos, en sale-
p ués sobre los m uros de un edifi- dizo los unos de los otros, de modo,
cio' no son la verdadera pintura que las siluetas superpuestas de di-
mural. chos pii'iones se destacan unas so-
- sobre esma.lte.-( Peinture bre otras.
.sur bllail.)-Pintura ejecutada con I
- (Pignon.)- [Arq.] - Parte
colores metalúrgicos, á los cuales superior de un muro que termina.
se añaden fundentes, sobre placas en punta. En los edificios ojivales,
de oro ó de cobre esmaltadas y á la decoración de los piñones está,
veces contraesmaltadas. hecha con much.o esmero. Fub
Pinx. - (Pinx) - Abreviación frecuente que los piñones de las
de la voz latina Pinxit que se pone casas partícula'res estuvieran pa-
después ddnombre del autor de un ralelos á la calle. De aq ui la expre-
cuadro reproducido en grabado, en sión «poseer piñones á la cal1e.~
PIÑ - 42~ - PIS
En las construcciones modernas, ficado sobre un plano cuadrado yel
por el contrario, y por evitar la ba- macizo es de piedra calcárea reves-
tida primitivamente de losas labrá-
das y cuidadosamente aparejadas.
Piramidión. - (Pyramid%'oll.)
-[Arq.]-Dicese de las pirámides
cuya altura es muy pequeña con
relación á la base- La cúspide de los
obeliscos termina generalmente en
piramidión. Así terminan también
jada de aguas del lado de los 111uros cierto número de monumentos fú-
medianeros,los piñones están com-
pletamente proscritos.
Piñón escalonado, - (Pignoll ~ .'
J redaJls.)-Piñones
vez de presentar lí-
neas rectas ofrecen
cuyos lados en
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::.,~:::'~
:;" ',----.-.;
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A. '>:,-':
XII)
cuadrada s
en arcatu-
o en-
'
mide 146 metros de altura, está edi- fueron objeto de rica exornación.
PIS - 424 - PLA
Piso -(Étage.)-[Arq.] -Cada verticales que dan, por medio de
una de las divisiones horizontales puntos fijados de antemano} el es-
practicadas por medio de vigas en pesor que debe tener el borde de
una construcción. una campana en relación á su peso,
- (Pla7Zclzer.)-[Arq.]-Entra- sirviendo también para indicar á
mado de maderos gruesos. los fundidores las proporciones de
- (al mismo) -
(Plabl-Picd.) la campana.
Pizarra.-(ArdoiS'c.)- Esq uis-
-[Arq.J-Dicese de una serie de
habitaciones cuyo suelo está al ta común de tono azulado, gris,
mismo nivel. Un salón y galerías negro ó violeta} tirando ligeramen-
en el mismo piso. , te al rosa, dispuesta ordinariamen-
- á. cielo raso.- \Etage ca- te en láminas rectangulares, con
rré.) - [Arq.] - Piso cuyo techo los extremos cortados, y que mi-
está horizontal.-(Véase P/so de de Orn}32 por Orn,22 y se usa para
gua1-dillll.) , cubrir las techumbres de los edi-
- de guardilla. - (Etage en ficios.
galetas.)-[Arq.]-Piso cuya te- - (Feui!!e d'ardoise.) -Lámina
chumbre está jnclinada siguiendo la de pizarra por lo común cuadrada,
forma de las vertientes del tejado. con marco de madera blanca, en la
- subterráneo:-(Étage so/t- que el artÍs ta traza con clarión no-
terrain.)-[Arq.J-Dicese de las tas Ó apuntes.
piezas, de las habitacione, situadas I :Pizarras escam~das.-(Ar-
por bajo del nivel del suelo. !. doise m écailles.)-
Pisón.-(Batte..) - [Cerám.] - [Arq.J-P i z arra s
Trozo de madera, en forma de pi- redondeadas ó den-
rámide truncada, adaptado á un tel1adas formando
mango vertical, que sirve para com- ángulo agudo, usa- ,
primir ó apisonar. das principalmente
- de alfa.rero.-(Batte depo- para cubrir las to-
tier.)-[Cerám.J - Especie de ci- rrecillas, pabello-
lindro de yeso provisto de un man- nes, tech u mbres
go, por medio del cual se trabaja circulares y tam-
la pasta necesaria para moldear pla- bién algunas veces, principalmen-
tos, fuentes, etc., etc. te en la edad media, para resguar-
Pithos.-(.Pithos.)-Gran reci- dar de la 11uvia las vigas verticales
piente de barro, de forma bastante de una casa de construcción en-
semejante á la de las ánforas de samblada.
gra{l dimensión, Pizarrera. - (Ardoisiere.)-
brir un metal común con una hoja Pla tea.. - (Baiglloire.) - En 1<1-
delgada de metal precioso, una arq ui tectura teatral se designan
r
~ : JL,
frecuentemente
con toro o está formad o
pnr dos curvas con-
céntricas. Un cheu-
I'I¡
provistas de plinto.
- (formar
-(Plinthe
[Escult.J-Hacer
del Partenon,
todas las basas de colllmn1s están
I
POL - 430 - POR
de las tablillas para escribir forma- sa y que están barnizados con pIo-
das por más de dos hojas. I rno mezclado con cuarzo y un fun-
Polvillo de earbón.-(Sauce dente. Ciertos autores, como Bron-
.de/itsain.)-Empléase para los di- I
guiart, (lan tambIén el nombre de
bujos al carbón y se extiende con porcelana mixta á estas piezas que
el difumino á fin de cubrir ciertos no son completamente kaolinicas.
espacios con una tinta uniforme; Porcelana opa.ca.-(Porcelai-
formar un~tono sobre el cual pueda ?leopoque.)- DIcese im propia men te
marcarse después. de ciertas lozas finas. También se
Polvo de diamante.-- (POli- las designa á yeces con el nombre
dre ae diamallt.)- [Grab.] - Polvo de semi-porcelanas.
de que los grabadores en piedras P ore e
. a.nero.-( Po/ce/ainier.)
finas impregnan sus útiles de .hie- -Artífice qUé; fabrica porcelanas.
rro, que cuidan antes de mojar en P orce1á.nico. -(Po1'celanique.)
aceite, á fin de poder atacar con -Que tiene la apadencia, el as-
más facilidad las piedras en que, de pecto de la porcelana.
otro modo, el acero se embotada. Porche,-(Porche.)- [Arq.]- .
Pom.ada de retocar.-(Pdü Ves tibulo
siccatizJi!.-(V éase Aceite de:retocar.) exterior
POJUpones. - (Bourgeoll.)- de las ba-
[Arq.J-(Véase Grumos.) sílicas cris-
Po nd er a r.-" (P,mdérer.)- tianas. Era
Equilibrar los grupos de una com- la parte
posición. que en los
Poner en perspectiva..- tem plos de
(i}:fettre un table.au en perspective.) la anti-
-Trazar la pen;pectiva de un cua- güedad He-
dro. También, poner á la vista, á v a.b a e 1
cierta distancia del espectador, un nombre de Pronaos. Ciertas igle-
cuadro acabado, tle modo que el es- sias de la edad media poseen por-
pectador, convenientemente colo- ches de piedra de gran riq ueza, ta-
cado, recilla el efecto de perspecti- les como los que
va del cuadro, la ilusión que sea se ha llan en N ues~
posible. tra Señora de N e-
- el nlodelo. - (Puser le 1JlO- yan y San Vicen-
dele.)-Dar una actitud al modelo te de Rouen. El
vi va «Es un gran arte- ha dicho Renacimiento nos
muy propiamente Diderot-saber ha dejado hermo-
poner el modelo.» sos e j e m p 1a r e s
-Po reel an a .-Porcelaille.- de porches de ma.
[Cerám.]-Cerámica dura, com- dera esculpida, y
pacta é impermeable, formada de la entrada en gran número de igle-
una pasta fina y traslúcida que tie- sias de aldeas estaban, antiguamen-
ne por base general el kaoHn. te sobre todo, precedidas de por-
- hibrida..- (Porcetaine ñy- ches rústicos de aspecto á veces
lJride.) - Dicese de ciertas pjezas de muy pintoresco. .
"\~I--
:Porta., cartones. -{Purte-car- por t a d a ,-/. ~I
t01l5.)- Dicese esta
. saste- -.:.1 "'
11
n,"
.
~" ~:'1 \
de unos mueble-
citos que tienen
nlda
columni-
por
1
"T;
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. -CT.C"¡
Id ,
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.)V
entabla-
to forma-
do por un
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P uertas g ran- ~. '\1
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propor-
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¡ 1_., /ilj;'
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-
1.
I
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" '
;;!
J'- t'l
'
mento sostenido por dos columnas, des y las rejas. 1.,,~ -;,r
tienen frecuen-
temente postigos, practicados en su
propia abertura. Designase también
con el nombre de postigos las gran-
des arcadas del patio del c'¡rrouse!
y del Louvre, que sirven de pasadi-
zo a los coches y á los peatones.
Postura de los colores.-
(Posage des co1tleurs.)-[Cerám.]
Aplicación á la superficie de los va-
sos de colores resistentes al fuego.
en el medio de las cuales hay una I Esta postura de colores puede ha-
arcada. Un pórtico con pedestal. cerse con pincel, con yeso (véase
Un pórtico sin pedestal. esta voz), con mordiente (especie
I
:Proporcionar. - (Dosllge.)-
la s perpendi-
cu1ares, baja
das desde to-
~
~"""
,:
"-
-
Operación que tiene por objeto dos los puntos I
mezclar en cantidades com'enien- de un objeto J\,
tes, sea en peso, sea en volumen) sobre el plano.
los materiales que entran en la fa- El trazado de las proyecciones en-
bricación de la loza. tra en la serie de las manteas y
PRO - 436 - PRU
exige á veces conocimientos muy que los autores corrigen las faltas
extensos de geometria; pero el de impresión y modifican el texto
arquitecto antes de la iTpresión defini~iva.
~
I
~(
.. .. ~
.'
d e be estar
fa m iliariza-
do con estos
trazados que
Prueba a la cera.-(Epreuve
a la cire.)-[Grab.J-Prueba de en-
sayo obtenida porel grabador mis-
mo, para guiarse en sus trabajos de
/.:~~ le permiten retoq ue, aplicando sobre una plan-
~. ¿ darse cuenta
de los deta-
cha, cuyos trazos se han llenado
de negro de humo, una hoja de papel
lles de una construcción y precisar- impregnada de cera blanca sobre la
los en presencia de la ejecución, y cual se ejerce presión con auxilio
que le sirven también para indicar del bruñldor.
sobre estos dibujos el trazado de las - al h u m o. - (Fumé.)-
sombras proyectadas por un foco [Grab.l-Prueba de un grabado
de luz convencionalmente coloca- en relieve tirada en papel de China
do en lo alto y á la izquierda de los sin cola. Para obtener estas prue-
dibujos que dirige sus rayos si- bas ahumadas se ennegrece la ma-
guiendo un ángulo de 45°. dera ó el clkhé con negro de humo
Proyección.- (Hachures.)- muy fino y se ejerce presión sobre
[Arq.]-Lineas paralelas, horizon- el papel húmedo, por medio del bru-
tales, verticales, oblicuas ó cruza- ñidor. Para evitar el desgaste del
das que sirven para indicar en un papel se interpone una tarjeta entre
I
dibujo de arquitectura la masa de la china y el bruñidor. Las pruebas
una construcción ó las sombras al humo son las verdaderas prue.
proyectadas sobre una fachada por bas de artista de los grabadores en
los saledizos. madera. En efecto, el entintado
Proyectar.-(ProJeter.)- Tra- hecho con rodillo ó con el dedo es,
zaruna proyección (véase esta voz); por lo general, blemasiado minucio-
y también trazar el plano ó pro- so. Así, se pueden preparar los lejos
yecto de un edificio. y acentuar los primeros términos
:E'royecto.-(ProJet). - [Arq.] entintando con más ó menos vigor.
Dícese del conjunto de planos. ele- Por lo demás, los grabadores tiran
vación y detalles de un edificio por si mismos estas pruebas. bien
que se piensa cqnstruir. para guiarse en sus trabajos ulte-
:Prueba.-(EPreuve. )-[Grab.] riores, bien para sus colecciones
- Hoja de ensayo impresa con particulares. Las pruebas al humo
una plancha grabada en piedra son siempre en pequeño número,
litográfica. que permite al artista y por consecuencia, muy buscadas
juzgar del grado de adelanto de su por los aficionados.
trabajo y de los retoques que pu-
dieran ser necesarios, aunque en
- antes de la letra..-
(Épreuve avant la lettre.)-[Grab.]
las pruebas litográficas al lápiz los ..,-Laprueba de UGaplancha en talla
retoques sea~muy difíciles después dulce ó de litogr3fia tirada antes
de la preparación indispensable de que el titulo y los nombres del
para la tirada. Se designa también autor y del impresor hayan sido
con el nombre de prueba toda es- grabados Ó escritos con tinta lito-
tampa impresa de una plancha gra- gráfica en el hueco reservado al
bada Ó de una Htografía. Se dice efecto.
PRU - 437 - PRU
.se.)-[Grab. en mad.J-Prueba Prueba de correcci6n.-
cuyos entalles y trazos están con- (EPreuvc de remarque.)-[Grab.]-
fundidos, de manera que no se per- Prueba de grabado en talla dulce
ciben más que trazos interrumpi- que de'nota un estado particular de
dos y vermiculados. la plancha. La corrección puede
Prueba. con la. letra..- consistir en cruquis trazados por el
(Éprelwe az'ee la lettre.)-[Grab.J- grabador en las margenes ó las par-
Prueba de grabado en talla d uIce tes blancas de la prueba. Se distin-
que lleva en las márgenes, en ca- guen algunas pruebas de corrección
tacteres de imprenta ó en escritura por la ausencia de ciertos trabajos
inglesa ó gótica, de tamaño regular, en diferentes partes de la plancha.
el título del asunto y los n,)mbres Asi, por ejemplo, las pruebas de
del autor, grabador é impresor de una plancha dibujada y mordida al
la plancha. agua fuerte, y ante todo retocada
- con la letra blanca.- con la punta seca ó toda remordida
(Épreuve (wec la Idtre blmzche.)- son pruebas de corrección. Estas
(Grab.J-Se dice de las pruebas correcciones precisan los diferentes
en las cuales los caracteres de las estados del grabado hasta su con-
leyendas ó de las inscripciones no clusión.
están indicados más que por con- Prueba. de los grabados de
tornos. medallas.-( Epreuves des gravu-
.- con la. letra negra..- res en médailles.)-Estaspruebas se
(EpreZtve avec la Jettre 7loir.)- obtienen, bien en cera, que son las
[Grab.J-Prueba en la cual los ca- más agradables á la vista, bien en
ractere3 de la inscripción están yeso, bien en estaño. Estas pruebas
completamente acabados hasta se- sirven para guiar al artista en su
. ñalar en negro. trabajo.
-:- con la. letra. gris.- - emborronada.- (Ep~euve
{ Ep "cu ve bOZteZtse.)-[Grab.J-Prueba cuyos
.ave~la lettre TI]) 11TID' Tf"~.T blancos no aparecen suficiente-
-
grz S e . ) llJ) V lt~-
lll~ mente brillantes, y cuyas medias
[Grab.]-Se dice de las pruebas en tintas están dadas de negro, de
las cuales los caracteres de las le- manera que pierde transparencia
yendas están rellenos con trazos. el grabado.
(V éase Pruebas con la letra blanca.)
- de artista, - (Épreuve
- ¡¡ris. - (Epreuvtgrise.)-
aartiste.)- [Grab.] - Prueba de
un grabado en ta1la dulce tirada
[Grab.J - Prueba demasiado pá-
lida.
- natural.-(Epreuve natu1'e-
con ó sin ]a firma autógrafa del !!e.)-[Grab.]-Prueba que da el
4rtista. (Véase Prueba antes de la resultado exacto del trabajo sin
letra. )-Algunas veces las pruebas descubrir el procedimiento, ob-
del artista se dísUnguen, bien por tenida enjugando por jgual la plan-
1as márgenes irregulares no estan- cha en toda su superficie des-
<lo el grabado en el centro del pa- pués de haber dado tinta á los en-
pel, bien por los filetes que rodean talles.
e1 asunto cuando están trazados - nega.tiva.-(EPreuve 11éga-
irregularmente, bien por las ra- t¡ve.) - [Fot. ] - Cliché obtenido
yas Ó ensayos de punzón hechos exponiendo los cristales, sensibili-
en el margen. (Véase Prueba ano- zado en la cámara obscura; en las
tada.) negativas, las luces y las som-
PRU - 438 - PUE
bras del modelado aparecen tras- tére.)-[Arq.J-Deciase en la anti-
pues:as. gÜedad de los templos dípteros in:-
Prueba positiva. -- (EpreZt- completos.
'l/epositive.) - [Fot.) - Prueba ob- Pu blicación.-(Publicatión')-"7
tenida por medio de un cliché, Dicese en general de los Yoltlm~-
bien sobre un papel, bien sobre nes impresos publicados y puestos
un vidrio, y en la cual !os blan- á la venta por los editores. Publica-
cos y los negros corresponden á ciones de arte, publicaciones ilus-
las ltlces y á las sombras del ori- tradas.
ginal. . :Pudrir la. pasta.-( Pourrir
Pruebas tachadas.- (EPreue- la pale Uaire).-[Cerám.]-Opera-
ves biffics.)-[Grab.]-Pruebas que ción que tiene por objeto acabar la
reproducen los tachones destina- preparación de la pasta de loza fina
dos á anular una plancha grabada. ó porcelana y que consiste en ex-
Estas pruebas tachadas son muy poner dicha pasta á la acción del
buscadas por los aficionados, por- agua, de manera que se limpie par-
que dan testimonio irrecusabl.= de la putrefacción de las materias or-
que es imposible obtener pruebas gánicas que contenga.
semejantes á la de la primera tira- Puen t e.-(Pont.)-[Arq.J-
da, y, por consiguiente, son piezas Construcción formnda por arcadas&
raras. pisos de hierro que sirve para fran-
- vo1 antes.- (Épreuves volan. quear un río, para unir dos puntos,
tes.)- [Grab.] - Pruebas de gra- separados) por una depresión de
bado en mado;;ra, en talla dulce terreno.
ó de lit.ografía, tiradas en papel - (e lz a U t ig 1lole y E e han -
de China ó del Japón, no pegadas tz'gn o!le.)-
sobre papel, sino fijadas por las ~y~ [Arq.J-Pie-
puntas solamente sobre hojas de -~=.-> "';""--::;:::;=::
:::-::::s - ~ - z a P e q ueii a ,
Bristol. -.. ~~-==--=-"-
\ JI.t Je madera,
Pseudisodon1os. -( Pseudiso- . .I/~
q u e soporta
domos.)-[Arq.J-Aparejo antiguo " las carriolas
formado de hileras altas y bajas que ó piezas ho-
alternan regularmente. Los apare- rizan tales de
jos formados con piedras de la mis- una techum-
ma altura, llevaban entre los griegos bre y descansa sobre las riostras.
el nombre de boaop.oy (construido La p u e n te
de la misma madera). Se da el no01:- es una espe-
bre de Ép.1th:l.'to\l, á los muros de cie de repisa
grande espesor cuyos huecos están en forma de
llenos de piedras brutas machacadas cuña, que se
en el mortero j pero cuyas dos caras c l a v a para
estaban llenas por piedras transver- impedir el
sales que llevaban el nombre de desentramado de las pIezas que
Gt~~O\lCt.Por último, el opus reticu- sostienen los cabríos.
latum de los romanos, forrpado de - sesgado. - (p¡)71t biuis.)-
piedras cuadradas puestas én losan- [Arq.J-Puente establecido obli-
ge, llevaba entre los griegosel nom- cuamente con relación á la direc-
bre de Otj(,'tUOe¡~o\l.(obr.'tuo\l, red de ción del eje del TÍo ó del camino
pescador. ) que atraviesa.
Pseudodíptero.- (PseudodiP- Puentecillo. - ( POllceau.)-
PUE - 439 - PUE
[Arq.J-Dicese de un puente pe- P ue rt a e gipci a.- (Porte
queño de un solo ojo. t:g)',btiC7Z7le.)-
[Arq .J- Puerta cuyo
Puerta.- (Pürtc.)-[Arq.J- h 1:1
eco ti e n e -
Abertura ó hueco que sj¡'ve de sa- forma d~ tra-
lida ó entrada. pecio y cuyas'
- Dicese también de unas es- jambas están '1'
pecies de arcos d-e triunfo ó puer- inclinadas. Se ::i:W'
-
\-
tas decorativas j tales son en París
las puercas de San Martín y San
hallan tam bi.én:¡"¡
puertas eglp- :¡~ 11'
lfi
-- \\,
Dionisio, erigidas bajo el reinado de
Luis XIV.
cias Con jam-
bas verticales. ---~,
/L t~
,..",..~~,-, -.."
\ ,
- cochera.- (Porte cachen.) En general es-
-[Arq.J-Puerta para carruajes. tas puertas están decoradas con je-
La puerta cochera debe tener un rogJíficos ~sculpidos ó pintados, y
ancho de dos metros por lo menos, á veces su coronamiento se com-
En el siglo XVII y en el XVIII,cuan- pone de una ancha gorguera, cuyo
do las dimensiones de las carro- adorno central es un disco alado.
zas de gala eran considerables, se - enñlada.-(Porte d'el~ti!ade.)
ejecutaron puertas cocheras cuya I -[Arq.J-Se dice en un edificio
altura aparente sobrepujaba la al- de las puertas colocadas á un eje.
tura de dos pisos. En este caso, la En los museos, en los palacios,
parte superior formaba imposta las puertas enfiladas sirven para
durmiente, estando decorada con comunicar entresí las galerías) los
frontones y cartelas, á veces de ex- salones, en toda la longitud del
tremada riqueza. edificio.
- de dos hojas. - Porte (1 - :flanlenca.- (RJ1'te jiaman-
deux battants). - Puerta cerrada de.)-[Arq.J-Puerta con jambaje
por ?OS hojas y coronamiento cerrado por una
que CIerran una verja de madera ó de hierro.
sobre o t r a. Las - fOl.tíficada.-(Purte lorli-
puertas cocheras) jiÜ.)-[Arq.] - Decíase, sobretodo
I
las ven tanas y los en la edad
balcones tienen media, de
o r di nariamente las puer-
maderas de dos ta s con
hojas. A veces puente
estas hojas se ¡
I e va dizo
abren en toda la altura del hueco; I que ser-
á veces una imposta durmiente I vía de de-
ocupa la parte superior. fensa e n
- decorativa - (Porte dho-
,
I r:¡:1filI» 1a en t ra J a
,-afiLle.) -Dicese de las puertas con s- de una
truídas en el siglo XVIIy en el XVIII, ciudad.
para reemplazar las puertas forti. Las puer-
ficadas de la edad media. Estas - las fortí-
puertas decorativas, unidas á veces I
-':r~~.-~/~~}I,.-~ ficadases-
á las antiguas fortjficaciones, ser- taban or-
vian para formar la entrada de una ¡ dinariamente flanlueadas :de torre-
'calle y están adornadas con trofeos ciJJas en cada ángulo y coronadas
y á veces con estatuas alegóricas. por una galería sostenida por bar-
I
PUE - 440 - PUL
bacanas que ¡:.ermitian á los sitia- Pulgada.. -(Pouce.) -Antigua
dos lanzar proyectiles sobre los si- medicia de longitud, igual á 27 mi-
tiadores. La mayor parte de estas límetros.
puertas estaban coronadas con te- Pulidor .-(Pv/isseur.) -
Obre-
chumbres muy altas. ro marmolista que pulimenta las
Puerta. tri unfa.l.-(Pvrte estatuas de mármol.
trio1Jiphalt.) - [Arq.J-Monumen- Pulimento.-(Púlissage. )-[Es-
tos conmemorativo en forma de cultura.J-El pulimentodelas esta-
arco de triunfo. tuas de mármol se confía general-
Puertas.-( Barriere. )-[ Arq. J mente á obreros marmolistas; pero
-Puertas de entrada en una po- el estatuario debe vigilar este tra-
blación. Se designan también con bajo con cuidado. Las finezas de
este nombre las puertas especiales toque desaparecen fácilmente bajo
construidas en las entradas de las la acción de la piedra pómez. Tam-
grandes poblaciones para la percep- bién los esta tu arios de la antigüe-
ción de los derechos de consumos. dad pulimentaban con cera algunas
Las antiguas puertas de Paris eran de sus obras. Las estatuas de már-
verdaderos monumentos de arqui- mol cuyo pulimento quiere conser-
tectura. varse, se cubren con una ligera capa
Puesta de 801.-( Cv1tcher de so- de barniz.
leil.)-[Pint.J-En leguaje corrien- Pul i m e n t o. - (P¡)/issage.)-
te, esta frase se emplea para desig- [Grab.]-Se pulimentan los cobres
nar un cuadro por el efecto mi~mo destinados al grabado primero con
que el pintor haquerido reproducir. Ull raspador, luego con barro, pie-
cUna puesta de sol de Claudio Lo- dra pomez, polvillo de pizarra,
rrajn, un efecto de luna de Jhon carboncillo. (Véase Planeadores.)
Crome, una batalla de Casanova.~ Pú1pito.-( Chaire a précher.)
Puesto.-(Yeté.)-Dicese de un -Especie de tribuna con silla, ele-
croquis, de una figura hábil y rápi- vada del suelo, desde donde los
damente dibujada, bien colocada, predicadores instruyen á los fieles.
bien puesta en el papel ó lien7o. En ciertas iglesias de Italia exis-
- (Place (mise en.)'- Dicese ten púlpitos de mármol ó bronce
en pintura, en dibujo, del primer sustentados por columnitas. En
apunte, de! primer trazo que in- las iglesias de la edad media no se
dica la actitud, el movimiento de usaron. durante mucho tiempo,
una figura. Una figura bien puesta. más que púlpitos portátiles de ma-
Dícese en escultura del emplaza- dera, de construcción sencilla. En
miento definitivo que deben ocu- el siglo xv se servían de púlpitos
par las estatuas. Las estatuas des- fijos adosados á los pilares de las
tinadas á la decoración de una fa- iglesias Ó contra los muros. Des-
chada no pueden apreciarse bien más pués los coronaron con el tornavoz
que de!'pués de puestas en su sitio. en fOfma de dosel ó de esbelta
Pusinesco.-( Poussinesque)- pirámide. En los siglos XVI, XVII Y
Dícese de las obras ejecutadas á la XVIII, los púlpitos se ejecutaron
manera de Poussin (r). según el gusto particular de cada
época, y algunos pudieran citarse
(1) La voz Pusint!sco ha tomado carta de como modelos de fantasias alegó-
naturaleza en Espai'la con referencia al tamai'lo ricas y teatrales. Los púlpitos de
de las figuras qUI:: miden como un tercio del
natural. En este sentido se dice figrtras puuo. ciertas iglesias de Bélgica son tam-
nescaso bién maravillas de ejecución y de
PUL - 44I - PUN
bizarría. En nuestros días, se imi- los trazos den en la impresión un
tan muy bien los púlpitos de los tono gris. Si se desea, por el con.
siglos XIII, XIV Y XV. trario, obtener negros aterciopela-
Púlpito exterior. - (Chaire dos se conservan las barbas, pues
¿xtérieure.)- Púlpitos de piedra, al entintar la plancha el negro
construidos al aire libre en ciertos ílgarra en ellas. Pero, así no pue-
cementerios, en algunos claustros ó den dar más que un número' de
adosados á los muros exteriores de pruebas muy. reducido, pues las
las iglesias. Tales eran los púlpitos barbas se gastan rápidamente con
de Saint-Ló (siglo xv), del claus- el uso. Se emplea la punta seca
tro de Saint-Dié (sig10 XVI), de la para afiadir á una plancha ya mor-
sala de recreo de los Carmelitas, etc. dida al agua fuerte, valores de
El púlpito del refectorio de Saint- tono de gran fineza, y que sería
Germain des Prés era un púlpito imposible obtener por el mordido.
interior; pero estaba construido en Este es un procedimiento de re-
piedra y formaba parte de la fábri- tocar para el que Rembrandt em-
ca de la iglesia. pleaba la punta seca. En estos últi-
Pulverb:ador. - (Pulverisa- mos tiem pos los artistas han ejecu-
teur.)-InstrumeI~to por medio del tado con la punta seca y sin recu-
cual se vierte sobre un dibujo un rrir á ningÚn otro procedimiento,
liquido fijativo reducido á polvo ó planchas, principalmente de retra-
á gotitas sumamente tenues. (Véa- tos, de gran dimensión y cuy3. be-
se Fijatizlo.) lleza de pruebas depende, sobre
Punta. - (Poinit )- [Blas.]- todo, de la habilidad del impresor.
Pieza montante de Puntal.-(Poilltal.)-Pieza de
abajo arriba. Se en- .. hierro que entra en la armadura de
cuentran puntas los modelos de estatuas para fundir.
en banda, en barra, - (¡}foise.)-[Constr.] - Modo
en faja vuelta. Di- de ensamblaje en el cual las piezas
cese también en pun- de madera se mantienen por medio
ta cuando la punta
tiene su vé:rtice en
el centro del mundo.
- de diamante. -(Pointe de
diamant.)-[Arq.J-Se dice de las
piedras talladas en facetas i y tam-
bién se da este nombre á unos or-
natos de molduras de la época ro-
mánica.
- s e e a.-(Poi1Zte seche.)-
[Grab.] - Estilete de acero por de un pernio de hierro. Las piezas
medio del cual se dibuja perfecta- de armadura así ensambladas, es-
mente en el cobre. Apoyando con tán por .lo común enta1\adas.
más ó menos fuerza, la punta seca - (Etai.) - [Arq.] - Pieza de
penetra con más ó menos profun- armad up que sirve para sostener.
didad en el cobre sin cortarle, pero - (Etan{oJZ.-[Arq.]-Viga de
recalcando por los dos lados. Estos sostén de gran dimensión.
resaltas del cobre, que llevan el Punteado. - (Gn'gnotis.)-
nombre de barbas, se levantan por [Grab.] - Dicese de los entalles
medio del raspador, si se quiere que cortos, mezclados y alternados con
fCN - 442 - PUN
puntos, trazcs rotos, tremulados, Es aquel punto en el cual conver'-
sinuosos,que sirven para interpre; gen las líneas de un trazado de
tal' hojas, terrenos accidentados, perspectiva, perpendiculares al cua-
telas de pliegues rugosos, muros dro, y el mismo que sirve de pie á.
de superficies cubiertas de aspere- la perpendicular que baja desde el
za~ , etc. Se da también el mismo ojo del observador al plano deL
nombre en ciertos grabados á buril, cuadro.
.
. o QuebrajaS.-[Arq.]-Reci-
ten este nombre las grietas que se
abren en las paredes de mampostería.
Querubín.-(
..
...
.
Chérubin)-
[Art. dec. ] - Cabeza
de ángel que surge
;¡ de en t re dos alas, em-
pleada como motivo
ornamental pintado ó
esculpido. En el siglo XVII, Y en
el XVIII sobre todo, estuvieron en
boga estas figuras, y á veces se ha-
llan en ciertos monumentos de pro-
porciones colosales.
(~
Quibla..- [Arq.] -Capilla
lugar de las mezquitas colocado
hacia la parte de Oriente, en cuya
ó
.J Quiebra..-
está en declive.
[Arm.] - La in-
tersección de dos paños en una ar-
madura. (Véase PaJios.)
..':1Quijera.-[Arm.J-Dícese
corte que se da en un madero para
juntarle con otro en una armadura.
Ü Quijero.-
~~ Quijote.-[Arm.]-Pieza
la antigua armadura que defendía
el muslo.
Quila.te.-(Carat.)-Peso
pecial cuya tradición se ha perpe-
tuado en la orfebrería r la bisute-
del
[Arm.] -Dícese
del lado de una acequia cuando
es-
~
común) plan-_~ ~.,1~",;.-~~."-,;
>~.. vo de ornamenta-
ción inscrito en un
.
~?1~Snd~;~E ~~;;LfLLL ,
~.
rosetón de cinco
divisiones ó lóbu-
do que pre-
sente líneas""
v\"'~,' ~ .'III.(,'!
,.""",,-~,-t"'ll..,-
',;
. los. Laquintefolía
se usaba frecuente-
"
\~
".....
A.
rectas desde cualquier punto de la mente como botón central de ro-
plantación que se mire. Para obte- setón.
ner este resultado) los terrenos se Ql1itasol.-(Parasol.)-El qui-
dividen en cierto número de cua- tasol de tela. blanca es uno de los
drados iguaies con sus diagonales accesorios indispensables á los artis-
correspondientes y la plantación se tas que hacen estudios al aire libre.
efectúa en los cuatro ángulos y en Estos quitasoles están provistos de
el. centro de cada cuadrado. un mango terminado por una pica
Quinquefolía.- (Quinte/euille.) que se hinca en el suelo. Los man-
-[Arq.]-Motivo de or~ gos tienen ordinariamente un goz-
nament;!ción formado ,ne} lo cual permite inclinar el qui-
por cinco lóbulos. (Véa- tasol en todas las direcciones posi-
se CuadÚjo!ias.) El uso bles} de modo que se mantenga á
de lasq uinq uefolías cir- la sombra, cualq uiera que sea la po-
culares es anterior al si- sición del sol) el artista y ellien-
glo XIV. A partir de esta época) las zo en que éste trabaja.
R.
\\
. forma
~~~.~..
J<.
~'.},
m uy va- I~ - .I .. -! I ~ 1"''''1
de casa ojival formada de viguetas,
)\
1
tableritos, ladrillos ó baldosines)
d [J
,¡
colocados oblicua ó simétricamen-
\~~ \ !:.:i
. ~~ te C0n relación á ejes horizontales
ó verticales.
nab le. Los tallistas de piedra se Rampa.-( Ramjaut. )-[ Arq. ]
sirven de raederas para borrar la -Dícese de lo que está inchina-
huella del martillo escodado. Los do) de lo que ofrece pendiente.
RAM -'H8- RAS
~
chumbre. En los > de una ta-
órdenes antiguos, ~'
'
"oJr,
'
~
b~illa de pie-
.
la cornisa del en-
tablamento sirve
--- 1:
da á recibir
dra destina-
;
"
~
,
-
~ ~
'.
n-,.-
.
prolongado, ción.- Una cartel a realzada con
¿;,. ;C,JI-~,~de donde sa- dorados.
len rayos figu- Rebaba.-(Revure. 6 Balévre.)
rados por cintas en ziszás, que ter- -Filete ó línea resaltada que de-
minan en puntas de flecha. Los ra- jane.n un objeto moldeado las jun-
yos se ven frecuentemente emplea- turas de las piezas pel molde.
dos como motivos de ornamenta- Rebajado. - (Etcint.) - Dícese
ción. de las veladures atenuadas, debili~
'
:Rea.ctivo.-(Réactif:) Subs- - tadasj de los tonos cuya brillantez
tancias químicas empleadas para ha sido atenuada.
descubrir en fotografiay fijar las Reba.jar.-(Entailler.}- Vaciar,
imágertes obtenidas. profundizar en la masa.
:Rea.lce (de ).-(Rclevé en bosse.) - (Déraser.)-[Arq.]-Dismi-
-Dicese de las piezas de orfebre- nuir la altura de un muro, de un
Tia adornadas con relieves obteni. edi ficio. ,
~
'recibir Hneas de texto ó montarse figuras que, ea lugar de
separadamente sobre bloques de estar representadas se-
madera de la misma altura que los gún su posición ordina-
caractéres de impren ta. "'" daria, están dispuestas
o Recoveco.-[Arq.] - Dicese en circulo ó voluta. Un cuerno de
de la línea ó camino quebrado ciervo redondeado, serpientes re-
ó que forma recodos y vuelta en dondeadas, etc. Se dice también del
ziszas. (Véase esta voz.) tronco Ó de la rama de un árbol
Rectangular.-( Re e t a ngu- pintado en color ó metal en rede-
¡aire. )-Que tiene sus ángulos rec- ,dor de un circulo. Un sarmiento
tos. Un paralelipipedo de base rec- redondeado.
tangular. Redondo.-(Rond.)- Se dice
Rectángulo. - (Rectangle.)- 'en un cuadro, un dibujo, de las
Dicese de las figur.\s figuras cuyas líneas son b~andasJ
en ángulo recto; un
triángulo rectángulo. CJ '
Dícese particularmente de un cua- ,
están flltas de energía, cuyo mo-
delado no tiene suficiente acento.
Es demasiado redondo. Esa figura
RED - 453- REG
está bien pintada, pero ciertos tro. refleiode oro y el 14140 de coóre. El
primero caracteriza a las piezas
Reduccl6n. -
zos son un poco redondos.
(RéductioJl.)-
Dícese en el arte, de un dibujo, de
árabes y mudéjares, y el segundo
á las piezas moriscas y modernas.
un cuadro original que reproduce Los c.ficionados suelen no diferen-
una obra de dimensiones mayor€:s, ciar y pagan como mudéjares au-
y también de los grabados obteni- ténticas piezas moriscas ó de fa.
<los por procedimientos mecánicos bricaci6n reciénte.
que reducen los dibujos originales, Reforzar.-(Rmjorcer.) -En
lo cual les da fineza. Por último, dibujo, en pintura decorativa, acen-
dícese también de las repeticiones tuar un trazo, un contorno, yuxta-
<le una estatua en tamaño pequeñoj ponerle.
una reducción de la Venus de Afilo. Refracción. - (Rifractioll.)-
- Copas.-(Réductio1Z Collas.) Cambio de dirección que experi-
-Dicese de las estatuas obtenidas mentan los rJYos luminosos al pe-
por un procedimiento de reduc- netrar en ciertos cuerpos transpa-
ción mecánico fur.dado en una rentes. A consecuencia de este fe-
aplicación del pan tógrafo y que da nómeno, cuando se sumerge un bas-
tIna relación de exactitud absoluta- tón en el agua hasta la mitad, parece
mente matemática. que está roto; el disco del sol en
Red ucto. - (R eduit.) - Dícese el horizonte parece más ancho que
en la arquitectura militar, de las en el cénit, porque sus rayos, al
fortificaciones desti nadas á pro- atravesar una capa más espesa, se
lonRar la defensa de un castillo reflejan en la atmósfe¡-a.
fuerte. Refractario. - (Réfractaíre.)
I ,Reedificar.-(R ¿¿diJie r: )- -[Cerám.]-Dicese de los silicatos
[Arq.J-Construír de nuevo. La de alúmina que resisten á la fusión
reedificación del Hotd de Vi/lt: de á pesar de lo elevado de la tempe-
París. ratura.
Reeditar.- (RéMiter.)- Edi- Refrescar.- (Rafraí(.-hir.)-
tar de nuevo. Hacer nuevas tiradas Limpiar J restaurar I refrescar un
de planchas en talla dulce. Reedi- cuadro ó un tapiz. '
;:<
tar los cobres de Piranesi J los co- Re lalas.- [Arq .1-I~eciben
bres de Callot. este nombre unos tablones no muy
Rsllejo.-(Rsftd.) - Dicese de grandes, y que provienen general-
las partes iluminad,¡s, no por rayos ! men te del despedazamien to de los
<fe luz directa, sino por rayos refle- barco:;.
jos. En un cuerpo iluminado hay Regatón. - (Doui!le.)- Parte
tres partes distintas: la luz, la som- de un jalón de madera ó de hierro
bra y el n.flejo. Este último es la terminado en punta para que pue-
parte que queda en penumbra, da mejor hincarse en el suelo.
:sólo alumbrado por los rayos que Regla.-(Regle.)- Listón
refleja otro cuerpo más ó menos plano de madera, de metal, ó de vi-
lejano, el cual recibe la luz directa- drio, que sirve para trazar líneas
mente. rectas.
e - metá.1ico.-[Cerám.]- - ( Trillgle.)- Listón largo y
Dicese Jhablando de la cerámica estrecho que sin'e para formar-
vidriada árabe, mudéjar y morisca, molduras.
de los visos que produce la luz al - de carfintero.-(Limall-
herir los colores metálicos. Hay el de.)-[Arq.J -Regla basta, de
REG - 454 - RE)
pino, que usan los carpinteros y rro muy adornadas. Los motiyos.
eban istas. de.orna-
Regla lesviana. - (Regle les- m en tacion ,,21-
biemze.)-Decíase en la arquitectu- princi pales, If~~~''{ "
ra antigua de una lámina de pl()-
mo, por medio de la cual se podian
con s i stian j/
en foUajes :;::¡ ,j)"":..."""
,!:~:' ~
medir superficies convexas.
Reglas paralelas. - (R¿¡;les
cuyos en- 'l
[~
:~'í
'
'IJ
.
" \
~
cuentros se ~e
pm'alleles.}-Sistema formado por soldaban y \, ~
..'::,:,,~:'
~
dos reglas de madera unidas por manten ían I ~~-. ~C'C
1. '
contra los ""'-JI.
J
hierros, por
medio de aor¡¡zaderas contorneadas
en salediz.}. A fines de aquel siglo se
dos listones de metal que les per- hacian rejas
mite alejarse o aproximarse, y que también yux~
sirven para trazZlr líneas paralelas . taponie'i-Jdo
sin el recurso de la escuadra.
Regleta..-(Rdglet.
c::
..'
'.
,,..
)-[ Arq.}-
:Moldurita lisa.
También se la da in-
dlstlOtamente los
!
~
, i '"
:.
diéronse á los
.~.
recuadros de
rica ornamen:
tacion, En el
siglo XIV aña.
~,.."'~
Jtr
nombres de filete o follajes oma-
de listel. Cuando es muy ancha, tos recorta-
toma el nombre de platabanda, y dos en hojas de palastro y contor~
ciertos autores la designan tam- neadas. En los siglos XIV y XV, St:
bién con el. nombre de ténia soldaban dichos follajes á losl1Íerros
( 't C¡;I\I/ó:). gnJesos. Por último, á partir de]
Regular.-(Régulicr.)-[ Arq.1 siglo xv, el palastro rempchado se
-Dicese de un plano] de una fa- empleo con frecuencia, y en lossi-
chada de disposición simétrka. I glos XVI] XVII Y XVIII, las rejas to':
()
Rehe;l1cllido.-[Arq.] -Di- maron considerable importancia
cese del muro que tiene el interior decorativa y recibieron corona":
ó'1Jll:g-ajóll(véase esta voz) de dis- mientos de gran riqueza.
tinto material que los paramentos. :Rejilla.-(Rési/le ).,--Conjunto
;:, Rehenchir. - [Arq.] - Di- de listonéiJ]os
simular o resolver la panza de una de plomo uni-'
pared recreciendo las partes ql.'e
están metidas. También recorrer
las antiguas juntas descarnadas de
las piedras.
~f Rehundido. - [Arq.] - Va-
ciado que se hace en una piedra o
fábrica cualquiera para excavarla
conservando sus cuatro'lados.
Reja.-( Grille.)-[Arq.] -Ce- dos por sus extremos I que forman
rramiento formadocon oarrctes de un dibujo calado y sirve para sos-
hierro o de madera, úrnamentado tener una vidriera. La rejiJJa más
con más o menos riq ~leza. En el senciIla es la que forma losanges.
siglo XII se fabricaron rejas de hie- I
También suelen las rejillas ofre-'
REJ - 455 - REM
cer combinaciones de po!igonos del cráneo, etc;., etc En general, los
bastante complicados. relicarios,sobre todo losdel sigloxnt
1;)
. :Rejola..-[Arq.}~Vale tanto al xv, eran de prodigiosa riqueza;
como lizdri/lo, baldosa. (V éanse estas unos estaban formados por bloques
voces. ) de cristal de roca sostenidos p~r
o Relabra.r.-[Arq.]-Ha- columnas delicadamente calada:;;
cer nueva labra en la superficie otros se componían de vasos de
exterior de una pared antigua de jaspe, de pórfido con molduras es-
piedra. También el reparo que se maltadas; por último, gran núme-
hace de sus paramentos Ó sillarejos. ro de relicarios' estaban enrique-
Relación. - (Re/atioll.)- Ar- cidos con pedrerIas.
monía de coloración que existe en- Relieve.-( Relief )-[Pint.J-
tre dos tonos. Relación de notas Bulto aparente de los objetos,
muv(). finas. obtenido por medio del modelado,
Relej -[Arq.J-Recibe este de las degradaciones de tinta. Re-
caJjficatjvo la dismin ución del muro lieves bien acusados. Un retrato
ó cimiento hacia su parte superior. falto de relieve.
(Véase Escarpa.)
(~ Relejar.-[Arq.]-Hacer - (Eulevure.)- [Pint.] ~ Se
la dice de las partes de un cuadro que
pared en disminución ó rele). (Véa- se destacan del lienzo.
se esta voz.) - (Reliej.)- [Escult.J -Obras
R'elical' i o.-(Re!iquaire.)- de escultura de bulto más ó menq~
Estuche, co- acentuado. Bulto completo. Alto
fre de forma relieve. Bajo relieve.
muy variable - (Elllc¡'ure.) - [Escult.J- Se
destinado á dice de lo que sobresale de un pla-
conservar re- no general.
ljq uias. Ha- - (ReIÜf.)- [Arq.J-~lolduras
bía en la edad y motivos de decoración que so-
med ia ciertos bresalend~ la superficie de un muro
relicarios de sobre el desnudo (véase esra voz)
grandes di- de una fachada. '
mensiones Re 11 e n a r .-(Rejointoyer.)-
destinados á [Arq.]-Juntar (véase esta vüz)
con s ervarse una albañilería antigua.
en las capi- - (Entrt:vozitcr.) - [Arq. ] --;-
lbs, y relicados peq ueños portáti- Guarnecer con yeso los l'aJlOS.(V éa-
les. También á veces se daba á los se esta voz.)
rdicanos la forma de un brazo, de Reluache. - (Rivet. - [Cons-
un cráneo, segÚn que la reliquiaera trucción.] -,...Extremidad
t, ~.
de un clav() que ha sido
yuelta Ó apla:itada á fin
de asegurar dicho clavu,
el cual queda como si
tuviera dos cabezas. Las
armad uras de hierro es-
tán ensambladas por me-
dio de remaches calen-
tados al rojo blanco y martillados'.
un hueso del brazo, un fragmento Se da el nombre de gota de Sebl) á
I
REM - 45Ó - REP
la cabeza aplastada del remache. las rebabas y las huellas del
Se ejecuta también en fria en tra- molde.
bajos pequeños. Reparación de las ceras.-
Remate. - (Amortissemmt.)- (Reparage des cires.)- Operación
[Arq.J-Motivo de ornamentación que se efectúa después de la cola-
dura del núcleo (véase esta voz), y
que consiste en levantar y quitar
las rebabas que hayc.n producido
las junturas de las piezas del mol-
de. En general el estatu1rio apro-
vecha esta operación para corregir,
modificar, acentuar Ó atenuar cier-
tos toques de su trabajo que el me-
tal en fusión hubiera reproducido
de forma piramidal más ó menos fielmente.
acentuada) que sirve de termina- Repara.r .-(Réparer. )-[Dor. J
ci.ón en un conjunto arquitectó- -Acentuar los ornatos de escultura
nICO. que las capas de aparejo hubieran
- (Rachevage.)- [Cerám.] - desfigurado.
Conjunto de trabajos de conclu- Reparo. - (Remarque.)-
sión ó de separación de piezas mol- [Grab.J-(Véase ~rueba repasada.)
deadas. Repasar. -(Echo}per.) -Le-
Rembranesco. - (Rembra- yantar á cincel las rebaba s de un
1lesque.)-A la manera de Rem- objeto cuyo fundido en metal aca-
brandt. Dicese de las combinacio- ba de terminarse.
nes de efectos del partido de luz :Repeladura.-( Bavochures.)-
que recuerda los adoptaóos por (Véase Repelar.)
Rembrandt. Efectos de luz rem- Bepelar. - (Bavoche1'.)-
branescos. Un cuadrorembranesco. [Impr.J-Imprimir sin limpieza.
:Remordido. - (Re11lordre.)- Repetición.- (Répétition.)-
[Grab.]-Operaciónque tiene por Se dice de Fna obra de arte origi-
objeto morder de nuevo. Acentuar nal ejecutada en las mismas dmlen-
los trazos ya sefialados y también siones que otra obra de arte del mis-
los señalados nuevamente. mo artista) y también de una obra
Renacimiento. - (Rmaissan- de la misma mano que representa
ce.)-Se dice de los monumentos, idénticamente un motivo ya trata-
de las obras, y en general del gran do y en las mismas dimensiones.
movimiento del arte producido en - [Art. dec.J-Sistema de orna-
el siglo xv y que continuó durante mentación que consiste en decorar
todo el XVI. Lo más característico una superficie representando un
del estilo arq uitectónico del Renaci- mismo motivo muJtitud de veces
mie-:lto es la vuelta á los órdenes y siguiendo disposiciones geomé-
clásicos. tricas. (Véase Alternado, simetría,
Rellegrido. - (Rembrzmi.)- cO/lsonancia)' contraste.)
Que se ha puesto IDuy obscuro. Repetir.-(Doubler.) - [Arq.J
Que está más obscuro. - Dicese de un edificio, de una
Reparación. ~ (Reparage.)- construcción que se repite simétri-
[Cerám.]-Raspadura de las piezas camente.
por medio de la gradina I que tiene Repintes. - (Repeint.) - Par-
por objeto levantar las junturas, tes de un cuadro sobre las cua-
REP - 457 - RES
les se han aplicado nuevos colores. Resaltar. - (Réchampir.)-
(Véase Restauración.) También se En la pintura decorati va, destacar
dice en un cuadro de las partes que ciertas formas del fondo, sobre el
han sido pin tadas en una época pos- que se pinta acentuando por medio
terior á la conclusión de la obra. de un trazo, Ó por medio de laopo-
Los repin tes deben cIasificarse en- sición de colores.
tre los procedimientos de restaura- ltesalto.-(Ressaut.)- [Arq .]-
ción más peligrosos y más perju- Saledizo de un cuerpo de-mold ura,
diciales para el valor de un cuadro. de un entablamento, que se pro-
o Bepla:q.tear.-[Arq.]-Ha-
blando de los planos de un edificio,
significa trazar segunda vez ó de
TIuevo, todas las )fneas de la planta
de un edificio, sobre los cimientos yecta fuera de una superficie.
del() mismo. -' [Arq.J-Saliente de una par-
Replanteo. - [Arq.]- Re- te sobre otra. Pilastras que forman
petición de ]a planta de un edificio, resalto. Una cornisa resaltada de
trazada sobre los cimientos del distancia en distancia.
mismo. :Resa! vos. -( Balh}eaux.)- Pie-
(¡
Repisa.-Ménsula ó cane- zasde madera qUé sirven para cons-
cillo ornamental, que se suspende trucción.
.de los muros de las habitaciones Resma..-(Rame.) - Se dice de
para poner encima bustos ,estatui- veinte manos de papel.
tas I etc. R e s p a 1 do. - (Dossit!r.)-
lteporte. -(R [Li tog.]
eport.)- Parte vertical Ó ligeramente ob1í-
-(V éase Tinta de reporte.) . cua de una silla, sobre la cual se
Reproducción. - (Reproduc- apoya la espalda. El respaldo de
¡í¡Jl1.)- Copia .de una obra de arte, una silla, un sillón de respaldo
principalmente de un cuadro; re- yuelto.
producción en grabado, reproduc- Respiradero. - (Soupirail.)-
ción en fotograbado ó fotografía.
El derecho de reproducción de
e
una obra de arte pertenece al ar- ~~:';'II:~:~
tista y es distinto de la posesión
de la obra si el autor ha tenido
dado de reservarse este derecho
cui-
en
,\.
,
U
;1
j Jtoo ~l/t.
1.
€! momento de la venta. Si ha 01- --: ~~
1/,1f!,;.
' ,¡v.'
~
yidado hacer esta reserva I el dere-
cho de reproducción pertenece á la [:\.rq.J - Abertura destinada á dar
persona que lo adquiere, y con luz á los subsuelos, á las habitacio-
respecto de los retratos, así se en- nes subterráneas
tiende siempre. Resplandeciente. - (Étince-
Repujado.-(Repoussé.) - [Art. lmt.)-Brillantez viva, que tiene
dec.J-Dicese del arte de trabajar brillo.
con martillo objetos de, metal y Restauración. - ( Restaura-
también de los motivos de orna- tiult.-[Pint.]-EI arte de restau-
mentación ejecutados por este pro- rar cuadros requiere mucha habi-
cedimiento. Follajes repujados. lidad y suma prudencia. Los. cua-
Piezas repujadas de la edad media dros repintados, es decir, retocados
y del Renacimiento. en una extensión demasiado gran-
RES - 458 - RET
.de,pierden mucho de su valor. tura, edificios ,.monumentos histó.:.
Pero si los repintes son de poca ricos.. -..J
importancia, cualq uiera que sea la Restituci6n. -- (Rcstitution.)
exactitud de los tonos puestos por -[Arq.] - Dibujos, restauracio-
el restaurador, estos retoques no cionesde monumentos enteramen-
tardan en hacer resaltar violenta- te destruidos. Estos dibujos, por
mente his partes antiguas y los re, lo común J quedan en estado de
chupados) produciendo infalible- proyecto por no poderse ejecutar.
-mente m.odificaciones en los tonos. - Restituir. - (Restituer.)-
Cuando las pinturas en lienzo están [Arq.]~D;bujar la restitución de
desconchadas, se tapan los huecos un¡)edificio enteramente destrl1ído~
COn un mastic compuesto de alba- :Restriba.:r.- [Arq.J -Apo-
yalde y de cola fuerte, luego se di- yar, descansar una parte de la
simulan con cuidado estas partes construcción sobre otra.
restauradas con un pincel y se -re- Retablo.-(Retable.)- [Arq.]
viste por último el cuadro de una
~~\lI" - Decoración
capa de harnÍz secante muy claro. I'I~~~I!,- dealtarform:¡-
1testaura.ci6n.- [Escult.]-La 1¡~~~ "
:::'~~.rl'
~
da por un re-
resta uración de esta tuas , princi pal- II p.t~OO ";:'\~~
\ani
I
cuadro en CU\'O{
- ~~ rl
mente de las antiguas, en mármol, " 1
"..' "-~ ' centro, segun
f:
presenta todavía más dificuitades
que la de cuadros) y no exige me- I
.i,~
-II~
..,~
' J
. } '\
'-.;;-"' ~~ el estilo de la
. .
epoca, esta or:-
Ó re- ¡ di n ariamente
nos escrúpulos. Se r~stauran
emplazan 'fácilmente ciertos frag- i >~:;I
. .p",I
~
colo c a do un
mentos poco importantes de una bajo-relieve Í>
figura, tanto por medio de yeso co- un cuadro. En el siglo XIII los r~
loreado que se acerque lo más posi- tablas eran portátiles; á partir de
ble al tono del original, tanto por esta épo-
medio de trozos de mármol que se cafueron
fijan en su lugar, por medio de teno- fijos. En
nes ó espigas de cobre. Pero en ge- ¡ el siglo
neral, la resta uración de estatuas XV hubo
debería circunscribirse á la ejecu- retablos
ción de los trabajos estrictamen te de prodi-
I
- (RcmaJlier.)-J\Iodificar, cam-
bia la composición de una obra de (véase esta voz) aplicadas es como
arte. j pueden obtenerse nuevas superfi-
- [Dor.J-Reparar con mas tic cies propias para el grabado.
especial las desigualdades de la Retrato. -- (Portrait.) -'- Imita-
capa de apresto que se da para ción facción por facción, imagen
dorar al temple y pulimentar la su- I de un personaje. un modelo vivo,
perficie por medio' de una piel de dibujado, pintado ó esculpido, etc.,
perro marino. en el cual el artista se ajusta sobre
- (RcPiste de travau:r.)- todo á reprod lIcir exactamente las
RET - 460- REV
facciones, la actitud habitual y la cha, en yez de morder solamente
expresión característica del mo- los trazos separados que hizo el
delo. artista. Puede todayia sacarse al-
:Retrato de busto.-(Purtrait gún partido de la parte reventada
en buste.)-Retrato representando en las aguas fuertes tratadas de una
un personaje. de la cabeza á la cin- manera pintoresca; pero en las
tura. planchas de trabajo regular, si re-
- de cuerpo entero.-(PtJr- vimtaJl, no puede esto remediarse
[raid en jied.) - Retrato represen- más que reemplazando el cobre y
tando un personaje de la cabeza á comenzando nuevamente el tra-
los pies. bajo.
- de meda116n.-(Portrait en Reverso. - (Rev¿rs.)- Lado
médaill(Jll.)-Retrato representan- opuesto á la car~ ó anverso de una
do la cabeza sola de un personaje moneda.
y con preferencia el perfil. :B.evestimiento.-(Enduit.)-
:Retrete.- (Retrait.)- [Arq.] [Arq.] -Capa de mortero, de ce-
- Deciase, principalmente en la mento, de yeso, etc., que se apli-
edad media, de las salas pequeñas ca sobre los muros, las torres, las
abovedadas, de losdepartamenb~ bóvedas y los techos.
particulares peq ueños, il uminados - [P j n t. ] - Preparación con
por arcaturas. que se rev-Í¡ten los muros sobre
ti Retropilastra.- [Arq.J- los cuales se quiere pintar al fres-
Pilastra adosada á un muro y colo- co. Esta preparadón se compone
cada detrá:; de otra ó de una co- de una mezcla de cal y de arena de
Jumna. río ó mejor de pOTcelana. Se debe
Retrospectivo (Arte.)- pintar sobre el revestimiento fres-
{Rétrospectif (art.)-Se dice de las co, y por consiguiente, es menes-
obras de arte anteriores al si- ter 'revestir cada dia la superficie
glo XIX. Exposiciones de arte re- que en el mismo se propone el
trospectivo ó de arte antiguo. ~pintor cubrir.
Re b3.r nizado.-( Revemissage.) - (Revé'temmt.)-[Arq.]-Es-
-[Grab. &"1agua fuerte.J~Hay dos. pecie de enlosado de estuco, des-
clases, de rebarnizado: con corcho I tinado á consolidar, embel1ecer una
y en caliente, y con barniz adicio- fábrica, un lienzo de muro, etc.
nado de negro de humo, que se ex- !
- (Lambl'is.- [Arq.]-Superfi-
tiende con pincel. Estos dos pro- de plana, al-
cedimientos tienen por objeto per- gunas veces
mitir al g!'abador retocar una plan- curva, lisa ó
cha ya mordida añadiendo trabajos decorada con
que necesitan nuevo mordido. molduras,
Reven tado.- (C1'evé.)- que cubre un
(Grab.]-Accidente que resulta de muro, una pa-
los surcos trazados muy próximos red, y forma - -=:...
unos de otros sobre el barniz, que ,
bajo la influencia de la ebullición
da por recua-
dros de eba- '
~-~ "'"
del ácido, no resisten al mordido. nisteria, ó ~
Al separarse el barniz, todo el es- bien por un retoque de yeso, apli-
pacio comprendido entre los surcos cados directamente sobre el muro
extremos revienta, y el ácido muer- ó incrustado sobre listones claya-
de una superficie mas ó menos an- dos á poca distancia unos de otros.
REV - 461 - RIP
:Revestimiento. - (Chemise.)- [Cerám.]-Preparación que tiene
Capa de yeso con la cual se envuel- por objeto desecar la parte de loza
ye el molde de fundir después del metiéndola en moldes de tierra po-
recuezo, en \a
. operación del fun- rosa que conserve la humedad.
dido. :Rezumar.-(Ressuer.- [Cerá-
- Envoltura de hierro tornea- mica.)-Quitar el agua que con-
do y no templado de las matrices tiene la pasta.
y punzones grabados. :Ria.- (Canal.) - [Arte de los
- de mármol. - (Ltl1Jlbris de jardines.]-Depósito de agua es-
marbre.)- Tableros de mármol del trecho y de gran longitud que sirve
mismo color ó diversamente colo- de adorno en los jardines de estilo
reados, que se aplican sobre super- francés y que bordea frecuente-
ficies verticales ú horizontales y mente vastas planicies de césped
forman compartimientos. y larpas avenidas.
- de patio doblado.-(Lam- ltlnconada.-' (Encoignure.)-
-bris ti serviette rePliée.)- Dícese, Angulo for- ..
~ .
par tic u 1a [- mado por dos ~ ""':,~"r-
,
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- mente en el muros que. se í'. .~:.
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cortan en an - t:...l'''''I.
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de los revesti- gu 1o rec t o o. ..,.~.J'\ .. .I
I í{;i ~-.;;.' 11t. . ~
'I.d mientas de ta- forman cha - """"~ ;:::.~
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lla decorados ti ano
'
Rinconera. - ( Rinconere.) -
con un motivo
1
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¡.J¡-,. que represen- Mueble construido sobre un .plano
=~:--7;-=:::_--=-7~~:?--ta una especie triangular destinado á llenar en una
de paño cua- habitación el ángulo interior for-
drado con un doblez al medio, ex- mado por dos muros.
tendido y con las dos extrem ida- o Ringla.-Serie de estatuas
des dobladas, de manera que por alineadas horizontalmente á lo lar-
.ahajo y por arriba presenta el con- go de un muro, jamba, etc.
torno de una curva canopial. Riparógrafo. - (RhyparogrtZ-
- de techumbre.-(Lambris phe.)-Se decía en la antigüedad
de pl.zfond.)--Decoración de techo de los artista~ que no reprod ucian
lisa ó con molduras de madera ó más que motivos vulgares y co-
de yeso. munes.
:Revocar .-e Ravaler. )-[ Arq.] (> Ripia.-[Arq.] -Tabla ~del-
-Ejecutar un revoque. gada, serrada sin regla. También
Revoque. - (Badigeoll.)-Pin- las cortezas que sobran de la serra-
tura grosera que se da en las fa- dura de maderos.
chadas. Antiguamente se revoca- Ripiar. - (Blaquer:) - Cons-
ban numerosos edificios I con color truir un muro de mampostería con
amarillo pálido, ó con mixtura de trozos de desecho.
cal y ocre I á la que se añadía pol- Ripio. - (Lancis.) - [Arq.]--
villo de piedra. Piedras más largas que el pie de-
B. e v 01 ució:n.-(Révolutioll.) recho en las jambas de un hueco
-Dícese en geometría del movi- de . puerta. Los materiales que se
miento de rotación por medio del emplean para reparar un muro, in-
cual una figura plana engendra un tercala:ldo materiales nuevos en las
sólido. par~es degradadas. .
- Rezumado. - (Ressallge.)- - (Blacoge.) - Mampostería
RIS - 462 - ROL
rellena con materiales de de s- fuerte, según el grueso de los dien-
echo. tes y según que se apoye el ins-
o Ristrel.-[Arq.]-Listón trumento sobre el barniz con más
grueso de madera, empleado para ó menos fuerza.
.marcar dirección á un objeto en ~') 1t O d a. pi é. -[Arq.J-,. Vale
diversas posiciones del mismo. tanto comozarjJa y zócalo (\'éanse
Riza.do.- (Frisé.) - Dicese de estas voces). También designa el
los moti vos de om amen taCÍón com- friso Ó faja que se pone en la parte
puestos de follajes retorcidos y con- inferior de las paredes blanqueadas
torneados. de una habitación.
Robustecer. - (Fortijier.) - Rodete.-( Torque.)-[Blas.]-
Dar amplitud á un contorno, au- Cordón adaptado á la pan<; alta de
mentar la intensidad de un tono, los cascos que llevan cim¡;ra, (Vease
avivar un toque. Vuelto.) El rodete se compone
Roca.l1a..-(Rocai/le.) -Dicese siempre de los dos "e~maltes prin-
en arte del estilo del reinado de cipales que entran en la composi-
Luis XV, en el cual los roleos} que ción de los escudos de armaS J' de
recuerdan los follajes y las con- los lambrequines
chas, son de contornos y formas Rodillo de barniza.r.-(Rou-
muy característicos. leau ti revernir.)-[Grab.]-Cilin-
- [Arq.]-Decoración de estilo dro de madera, provistO de man-
rústico con imitaciones Ó adita- gos, foiTado de' cuero, sobre el
mentos de rocas, de plantas} etc. cual se extiende un barniz espe-
Rodaja. - ( Rondelle.) - Pe- cial. Pasando hábilmente este ro-
queño disco de metal dillo por la superficie del cobre ya
provisto de una aber- grabado, el barniz no penetra en
tura circular. Se da los. entalles} y sólo cubre las super-
también este nombre ficies plahas, y as! puede morderse'
á un instrumento de de nuevo el cobre.
,
marmo1istas que sirve Roetes. -- (Tollrteaux. )-[ BIas.]
para desbastar y alisar las partes Pieza d~ segundo orden que tiene
huecas, y ha y otro instrumento, por forma de disco, siempre de color,
medio del cual se redondean las mientras qne los bezantes son siem-
figuras. pre de metal.
Roda.jas.-(Roulettes.)--[ Gra b.] Rojo.-(Rouge.) - Los colores
-,-Discos pe-queños de acero tem- rojos están formados por ocre Ó ar-
plado erizados. de cilla, coloreados por óxido de hie-
d;:~:;
rro} calcinados y pul verizados. Los
colores JOjos obtenidos con óxido
de hierro} son siempre de colora-
ción obscura. L0s colores rojos ob-
tenidos con óxido de plumo ó com-
nos agudos. Unos .,' . binaciones de mercurio, son vivos
están fijos perpen- é intensos; tales son el minio,
dicularmente, otros paralelamente (protóxido de plomo), el cinabrio,
al mango. Se pasan repetidas veces y el bermellón (sulfuro de mer-
~obre e1 barniz, de modo que tracen curio.)
~eries de puntos que se cruzan á Rol e 0.- (E n r o 11./e m e Jlt.)-
voluntad en todos sentidos. El [Arq.] - Motivo de ornamenta;-
grano obtenido es más ó menos ción formado de volutas enrolla-
~OL - 463 - ROS
das en espiral, cartelas cuyos ex- ravitlosos de la escuela francesa:
tremos se enrollan Eugenio Delacroix.
por sí mismos en Rompimiento. - (Ellfoltce-
sentidos diversos. lIlt'llt.)-Hueco, alejamiento, pro-
Los capiteteles jó- fundidad, perspectiva alejada.
Ilicos y corintios, Roquete.- (Roc.) [Blas.]-
muchas ménsulas, Pieza de escudo se me'-
están decoradas con jante por su forma á un
roleos. Los estilos
barroco y churri.
gu~resco no son más que la con-
secuencia del sis-
o
hierro de lanza de tor-
neo, y que 'recuerda, se-
gún ciertos autores, la
forma de roq ue de la to-
T
.}I,
numerosos ejem.
plares de roleos,
y en general, mejor que nada, las daj itas ó cuen tas, ligadas unas á
obras de ferretería. á otras.
Roleo.-(Rouleau.) - [Arq.]- - (P,ztmotrc.)- [Arq.]-Moti-
Dicese á veces de las espirales, de vo de ornamentación formado por
las volutas que ofrecen las ménsu- hilos de .perlas ó guirnaldas de ho-
las vistas de frente. titas redondas ú ovales.
n o nI á.l1 i b o. - (R~mtlll.)- Roset6n.- (Rose.)-[Arq.]-
Estilo de los monumentos cons- En el estilo
~ru{dos del siglo v al XI, cuyo ca- románico y
rácter esencial es la bóveda en ple- en el ojival,
Ha cintt'1. venta na de
- florido. - ( RomaJzjleuri. ) iglesia de for-
Arq uitectura de los últimos años ma circular.
del estilo románico, caracterizada Ftoron que
por la cargazon de ricos ornatos decora el
escul pidos. . capitel corin-
. Romanticismo. -:- (Ro!Jl{¡Jztis- tio. 1\1otivo
me.) -Movimiento artístico que se circular de ornamentación que se
produjo hacia r830 paralelamente traza en el cen t1'o de un pa vimen-
al movimiento literario que carac- to ó enlosado hecho con materiales
teriza la libertad de la con vención diversamente colo1'earios.
y las tradiciones llamadas clásicas. Rostro. -( Visage.) -La faz hu-
La escuela romántica ha dejado ma:¡a. Un rostro sin carácter.
obl'as in teresantes por el color, el
movimiento, la expresión de las (1) El aulor designa con la voz Incanzat
pasiones, la interpretación de las «un hermoso culor r::>sa \'ivo, de un tono claro
grandes obras poéticas, engendran- rosado,.; no sabemos que esta acepción tenga
sustilución castellana, pues el término encar-
do á uno de tos pintores más gran- nudiJ tiene un sentido general que se aparta de
des y de los .decoradores más ma- ella.
ROS - 46~ - RYT
:Rostro.- (Rostre.)-[Arq.J- de las rubiáceas, tribu de las aspe-
Motivo de OLla- rúleas.
mentación fa r- R~brica. - (Polrafe.)- DLcese
mado por una de los trazos de pluma entrelaza-
proa de na\'e an- dos que algunos artistas añaden en
tigua. También sus obras á su firma Ómonograma.
se daba en la an- . Rubricador.- (Rubricateur.)
tigüedad el nom- Deciase en la edad media de los
bre de rostro á la caJigrafos que iluminaban con ber-
tribuna elevada en el foro romano, mellón, que rubricaban las inicia-
porque esta tribuna estaba decora- . les de los manuscritos.
da con espolones de navio, Rumbo.-(Rustre.) - [Blas.J-
Rostral. - (Rostral.)-Dicese Losange agujereado de
de columnas adornadas con espolo- discos pequeños. El
nes de navíos, antiguos ó rostros. rumbo, ellosange y la
. :Roto.-(Eclaté.)-[Blas.]-Dí- macla, tienen los tres ~~
cese cuando la divi- la misma forma; pero
sión del escuqo, en vez la macla está calada en ~
de estar en línea recta cuadro, el rumbo en
ofrece contorno irre- redondo y ellosange no tiene aber-
gular, una línea que- tura alguna.
brada,como si una par- Ruina.s. - (Ruines.) - Dícese
te del escudo se hubie- de los restos de un edificio, y tam-
ra roto con fuerza y hubiese saltado bién de los cuadros que represen-
en pedazos. Se halla con frecuencia tan ruinas dispuestas en un paisa-
el roto en los escudos de. armas je convencional. Ruinas de Hubert
alemanas, Ro bert.
Rotónda.- (Rotonde. )-[ Arq.J Rústico.-(Rustique.)- Estilo de
-Dícese de los edificios de forma ornamentación en el cual se deco-
circular, generalmente coronados ran las superficies con vermiculacio-
con una cúpula. También suele de- nes. Se acostumbra dejar en bruto
cirse de las salas redondas. las piedras q ue forman los paramen..
Rótula..-(Rotule.)-Dicese de tos. Se dice que una construcción es
la rodilla colocada antes de la ar- de estilo rústico, cuando los muros
ticulación del femur y de la tibia. presentan las piedras en bruto.
r,) Roza.-[Arq.]-Canal verti- 11,Utila.nte .-(Rutilallt. )-Q ue
cal ú horizontal abierto en una pa- brilla de un modo muy vivo.
red para empotrar 6 embutir un Ryton.-(R.h),toll.) - Vaso an-
pie derecho, ó cañón de chimenea, tiguo en forma de
Ó recibir un ancla. cuerno, q ue servía
o Rozar.-[Arq.]-Disminuir ~. para beber. Estos
el espesor de una pared para su- l~ vasos curvos pro-
primir las partes degradadas ó para vistos de un asa,
aplomarla, son un recuerdo delos cuernos abier-
Rubí. - (Rubis.) - [Art. dec.J tos que en el origen de la sociedad
-Piedra preciosa, roja y transpa- griega se empleaban para beber el
ren te. vino. Por lo común, la parte aguda
Rubio.-( Garallce.)-Hermoso tomaba la forma de una cabeza de
color rojo vivo, semejante al que animal, y el cuello estaba decorado
se saca de la raíz de rubia, familia con motivos pintados.
s.
. ,
o'o:>';mi~~~~
~:
...:tJ/Uthllj/lIlll/¡
por lo común, sale-
::<::~~~{{(f.(<<4.
dizos encima de ca-
..:/¿¡(1h~/;;11f¡
~
bóveda.
caseto- ....... Sa.16n.-(Saloll.)- El salon d~
nes Ó ~I las artes, se efectuó en 1737, en el
modi- "0 salón cuadrado de} Louvre. Se da
1l o n es desde entonces el nombre de Salo-
adorna- nes á las diversas exposiciones de
dos de BeIJas Artes y á las descripciones
gotas (véase esta voz). Pero está de las mismas. El Salón de la Re-
casi siempre inclinada de modo l/ista de Ambos lI:lzmd,;.s.
que las gotas de agua pluvial brus- - [Arq.]-Pieza de recepcción
camente detenidas no puedan, por en una casa.
un efecto de capilaridad, continuar - (hacer el.)-(Saloll) (/aire
SAL - ~68- SAR
Ie.)-Publicar en un periódico, en Santa Capilla. - (Sainte C/la-
una revista, una crítica de obras pel!e.)-[Arq.J-Capi!la del pala-
expuestas en un Salón de París. cio de Justicia en Paris, construida
M hace el salón en tal perió- por Pedro de Montereau bajo el
dico. reinado de San Luis (de 1242 á
Salón á. la italiana. - (SaloJl 1248), Y formada por dos capillas
a l'italimne.)-Salón de una altura superpuéstas una baja y otra alta.
de dos pisos, iluminado por una La Santa Capilla ha sido restaurada
techumbre de cristal ó por una cú- por Duban, Viollet-le-Duc y Las-
pula. sus, y según los planos de este
- anual.-( Salon amzuel.)- último arquitecto se ha reedificado
Se dice de la exposición de artistas la preciosa flecha cubierta d~ plo-
vivos que se efectúa en París desde mo y dorada que existe actual-
L° de Mayo á 20 de Junio de cada mente.
año. (V éase ExposicióJl de Bellas Sarcófago. - (SaycóPhage.)-
Artes y Sociedad de artistas frallce- [Arq.J-En la antigüedad, tumba
ces.) . en que se colocaban los cuerpos
- de las artes decora ti-
vas.) - (Salon des arts d¿corati[s.)
-Exposición anual organizada en
París de 15 de Abril á 1.u de Junio,
en 1882 y 1883 por la Unión Cen-
tral de las Artes decorativas, y don-
de se admitían obras de arte: ar-
quitectura, pintura, escultura, gra-
bada, concebidos especialmente
desde el punto de vista decorativo. que no habían sido quemados. Es-
- trienal.-( Salon trie1l1wl.) taban formados de una piedra es-
-(V éase E.xposiciJ¡¿ nacional.) pecial que tenía la propiedad de
Salonista.-( Salomzier.) -Crío
tico de arte que publica la noticia
del Salón anual. En un periódico,
el salonista de la Gaceta de Bellas
Artes.
Salto de ~gua.-(Jet d'ealt.)
-Adorno de estanque, de fuente,
consistente en un tubo vertical ú
oblicuo, que lanza el agua con más corroer las carnes. Decíase en la
ó menos fuerza y á más ó menos época del Renacimiento de las
altura, según la posición del depó- tumbas en forma de altares deco-
sito. r:¡dos con estrías, que solían llevar
" Sanguina.-[Arq.J-Piedra encima estatuas yacentes ó arrodi-
ferrüginosa, de color rojo, de la lladas. Dicese hoy en general de las
cual se sirven algunas veces los tumbas que afectan forma de
doradores para bruñir el oro. ataud forrado de tela
Sangulnea.. - (Sanguíne.)- Sardá.gato.-( Sarde.)-Ágata
Lápiz rojo obscuro y tam biéo dibujo de color rojizo.
ejecutado con estos lápices. Un re- o Sardinel. - [Arq.] - Dicese
trato á la sangu{nea. Una sangui- de la obra hecha con ladrillos sen-
nea de \Vatteau. tados de canto y cortados en la
SAR - 469 - SEG
forma conveniente para figurar las Sección.-( SectioJl.)-[Arq.]-
molduras de una cornisa, una im- Dibujos ejecutados de manera que
posta, etc. trazan los detalles interiores de un
Sardonia. - ( Sardoíne.)- Va- edificio, representado en corte ó en
riedad de ágata de color rojo ana- sección verticaL
ranjado ó de rojQ obscuro pro- - (Colípe.)- Dibujo represen-
nunciado. tando el interior de un edificio que
Sar dónice.-( Sardolly:r.)- se supone cortado síguiendo un
Piedra dura de tintas fundidas: plano vertical en el sentido de la
negra, púrpura, blanca y parda. longitud ó del ancho, de modq que
o Sarga. - [Pint.]- Nombre deje ver el espesor de los muros,
dado á un lienzo crudo muy usado de las bóvedas, de las techum-
para pintar sin aparejo, sobre todo bres y la repartición interior. Dí-
en los tres últimos siglos. De sarga cese también del corte hecho si-
son los cobertores de los altares de guiendo una ]inea dada, de ma-
las iglesias en Semana Santa, y las nera que indique el perfil de una
banderas y gal1ardetes de los navíos moldura.
y ga]eones que iban á América. Seco. - (lIfaigre y Sec.)-Dice-
Después de secos los coloresdában- se de un contorno demasiado sobrio
les de agua de engrudo ó de cola. y algo duro, de una ejecución algo
e Sarguero.-:-[Pint.]- Pintor mezquina, superficial, falta de am-
de sargas. (Véase esta voz.) plitud.
S atinado.- (Satillé.)-Que . - de ejecución. - (Séclzeresse
tiene la brilJantez, el lustre del sa- el'exécutioll.) - Dícese en pintura de
tén. Pruebas de grabados en ma- un cuadro falto de ambiente 1 cu-
dera riradas en papel satinado. yos contornos son muy duros y
Satírico.-(Satírique.) - Se cuyo modelarlo es an.guloso.
dice de los dibujos de caricaturas, Secretarium.-( Secretarium.}
de imágenes satíricas. Daunier es - (Véase DíacóllicutJl.)
el más notable de los dibujantes S ec rete r. - (Secrétaire.)-
satíricos. Mueble destinado á contener pa-
Sátiro. - (Saryre.)-Figura peles preciosos, con un tablero
mitológica. Semidiós de los griegos que se pone horizontal y forma
y de los romanos, con rostro bes- una especie de mesa para es-
tjal, piernas de macho cabrio y cuer- cribir. .
a
Mitad de una es- Semirecto.- (Demi-droit.)-
fera. Las cúpulas Angula igual á la mitad de un án-
-:""
",-,,,,,,,,,,,-:;). ofrecen frecuen- gu]o recto, es decir, de 45°.
.\\Ir 110 temente el as- Semitraslúcido. - ( Demi-
pecto de un he- ! traJZslucide.)-Se dice de los objetos
misferio ó semiesfera, en lo alto ' que apenas dejan atravesar los ra-
del cual está practicada) á veces) 1
yos luminosos.
una abertura circular. Semitrausparencia.--(Demi-
Sellliesférico.-( J-Iémisplzl:ri. , trfl1zsparence.)-Dícese
I de las pie-
que.)-De la forma de llna semi. dras preciosas, de las piezas ce-
esfera. rámicas cuya transparencia es in-
Semiesferoide.- (lnmisplté- incompleta.
roide.)-Mitad de un esferoide. Semi vuelo. - (Demi-'{)ol.)-
S e m i e m b u t ido. - (Demi- [Blas.)- Dícese de una
ceint.)-[Arq.]-Dkese de un fus- ,1 ala de pájaro, sola, con
te de columna que tiene la mitad 11 las plumas vueltas ha-
empotrada en un muro. '::f , cia el lado siniestro del
1
.
ó m itológicos, y suelen estar hechas de tijera y eran fáciles de transpor-
minuciosa y primorosamente.
Silla episcopal.-( Chaire éjis-
copale.)-Silla de un obispo que ha-
bía en el coro de toda iglesia ca-
tedral, desde el siglo XII. En cier-
tas iglesias de Italia hay sillas ador-
nadas con mosáicos. La silla de
Avignon es de mármol blanco ve-
~ '~t'
do;;';}
~ .. .
, ..
~,
. .
teado, y la catedral de Toul posee ...
[TI
horizontal una escuadra. Cuando
se familiarizan las manOS con el .
,,; . que sirven de
empleo de la T se facilitasingu- .
'.,. ~ivis~ón en el
larmente la rapidez de la ejecución mtenor de un
en los dibujos arquitectónicos, los edificio.
dibujos geométricos, etc. Tabla. - (Table.) - [Arq.]-
Taberná.culo. - ( Tabernacle.) Nombre dado á superficies lisasj
-[Arq.]- también reciben el de tableros.
Especie de - (Panneau.) - [Pint.] - Ta-
,edículo que bleros de caoba Ó de madera blan-
. ocupa el cen- ca que sirven para pintar y se en-
tro del altar y cuen tran preparados en las tiendas
ofrece el as- de colores. Las tablas de p1'imera mi-
pecto de una .--1 'Ao den 0,21 1/t m. por 0,16; su pro-
capillita ó templo donde se coloca porción aumenta hasta la tabla de
la custodia. 4°, que mide 1 metro por 0,81.
Ta.biq ue. - (CloisOll.)- [Arq.]
-Muro de poco espesor ó tablero
- iliaca. (Table iliaque.)-
Bajo-relieve en estuco que se con-
- .
T:\8 - 481 - TAF
serva en el Capitoli0 de Roma, y ó de mármol destinada á recibir
representa los princip'lles episo- una inscripción
dios de la guerra de Troya ó de conmemorativa.
Ilión acompañado de leyendas. Las casas en que
Tablas inglesas.-(P,Ul1leau:r han n a cid o los
allglais. )- Tablas usadas en la pín- hombres ilustres,
tura inglesa, fabricadas por artífices están decoradas ,.
.Ji.r
ingleses, y que algunos artistas pre- con tablillas cu-
fieren á las fabricadas en Francia biertas de inscripciones.
por estar menos expuestas á defor- Tablilla en blanco.-(Table
marse bajo la influencia de las va- d'attmte.)-Tablero que está tem-
riaciones atmosféricas. poralmente sin inscripcion.
Tablero.-(Plallchette.)- [Arq.] - [Blas.]-Escudo del cual :Jólo
Tabla de bordes rectangulares bien existe el contorno, la
concluidos. Cuando se quiere eje- forma. En ciertos ár-
O
cutar un dibujo, se fija una hoja boles genealógicos se
de papel sobre el tablero por me- hallan tablillas en blan-
dio de chinches ó por medio de co, destinadas á llenar-
cola. jL se alf,'ún día. También
- (1) (PalllZeau.) - Su perficie se dice de los escudos
plana ó convexa, lisa y encuadrada, de un solo esmalte, sea color, sea
y ornamentada con molduras. metal, y que no están cargados
- [Arq.] - Superficie de una con ninguna figura. Aunque esto
piedra taliada. sea bastante raro, existen, sin em-
- de cristal. - (Pil1IJlt!aU a bargo, cierto número de armas de
O(¡,:¡
gllza. )-[ Arq .]-Su perficie lisa for- este género. Se enuncia: de
mada por cristales y que cierra'una oro, de gules, etc.
clarabova. Taburete.-( Taboltret. )-Sil1a
- de chimenea. -( Table/tede de tijera ó común sin brazos ni res-
clzeminh.)-[Arq.]-Placa de már- paldo.
mol puesta horizontalmente~ por lo Tachar. -(Bijjér. )-[Grab.l-
camón á la altura del pecho, sobre Anular una plancha grabada sin
las dos jambas de una chimenea desgastarla, cubriéndola de trazos
moderna. profundos.
()
- de Dovela.- (Palllleaze de, Tachón.-(Véase Chatón.)
douelle.) - [Arq.]-Cara curva de .:' Ta.chonado. - Adornado ó
una da ve. La cara plana y visible guarnecido con tachones ó chato-
lleva el nombre de tablero de ca- nes (véase esta voz). Es adorno
beza" y la cara de la c1aveque toca frecuente en las armaduras.
á la clave inmediata, lleva el nom- o Tachonar.-Poner tachones
bre de lecho. ó chatones. (Véase esta voz.)
Tablilla -(Tablette.) - Se de- Tachuela. -(Broquette.) -
cía en la antigÜedad de unas tabli- [Pint.]-Clavitos de cabeza plana,
llas enceradas, sobre las cuales se por medio de los cuales se fija un
escribía con el estilo. (Véase Es- lienzo de pintar en el bastidor.
tilo. ) (Véase Bastidor.)
- de inscripción.-( Ta1>lette Tafilete.- (jJfúroquin.) - P;~l
d'Úlscription.)- Tablilla de piedra de cabra, curtida, coloreada del lado
de la flor y usada para la encuader-
(1) En castellano suele decirse recuadro. nación de volúmenes.
TAJ - 482 - TAL
Ta.jado. - (Taillé.) - [Blas.J- de los m uros verticales el agua
Taiado se dice de un escudo di-
vidido en dos partes por una dia-
gonal, trazada de derecha á iz-
quierda. r
L'í ,
Tajamar.-(Av<l1zt-bec.)- Sale-
dizo de forma
angular colo-
c;;ldo en el pi-
~
pluvial. Dicese también Travesaño.
lar de un puen- Talón.-(Taloll.)-Parte poste-
te de piedra, rior del ph~ del hombre, formado
por el hueso llamado calcáneum.
III!1 "11"
!~Wi'~"il1JII'~
~I.~ I - [Arq.] -Moldura formada
por dos arcos de círculo, uno con-
~
vexo y otro cóncavo, de los cuales
,(. II ~!!!/A.
1j\ "!Ijlh;-(..T'" el primero está en la parte superior
de la moldura y el segundo en la
de modo que divida la corriente parte inferior. En el caso contrario,
del agua y rompa los hielos. esta moldura toma el nombre de
Talad1'o.-(Drille ).-[Escult.] talón in vertido ó gota recta.
-Agujero. Los escultores usan - de Mercurio. -( TalomlÍe-
un instrumento al que, can auxi- re.) - Calzado
lio de una virola y de un vio- adornado con
lín, .se comunica un vivo movi. alas, abrocha-
miento decotación alternativa, por do por correas
cuyo medio consiguen taladrar el á los pies de
mármol. Mercurio, de
Ta.lento. - (Talent.) -Habili- Perseo y de al- 7V
dad adquirida en la práctica de un gunas otras figuras mitológicas re-
arte. presentadas en el espacio.
Talco. - (Paillo1l.) - Hoja de - invertido.-(Talull rt1ZT.Jer-
cobre amarillo ó latón coloreado sé.)-[Arq.]-(Véase Talón.)
por una de sus caras, y que sirve Talonera. - (Talomiére.)-
en la joyeria para obtener fondos Cuña de made-
relucientes. Se da también estenom- ra que se coloca
bre á las hojas delgadas de oro ó.de bajo el pie del
plata, que se colocan bajo el esmal- modelo vivo
te, á fin de que determinen puntos pa ra mantener
brillantes. 1a pierna apo-
(i
Talocha.- [Arq.] -Pedazo yada sobre los
de tabla cuadrada, con mango en dedos del pie,
el medio, que se usa á modo de cuando el modelo da un movi-
paleta para enlucir de yeso ó de miento enérgico. Si la planta del
blanco de borrax. pie no apoya enteramente sobre
Talón.-( Co)'au.){.Arq.]- Pieza el suelo, la tatonera sirve de pun to
peq ueña de madera colocada en una de apoyo y permite al modelo po-
techumbre en la base de los pare- nerse más cómodamente. Algunas
eillos y que sobresale del entabla- veces los estatuarios dejan también
mento, determinando una juntu- taloneras bajo los pies de Sl'S figu-
ra que tiene por objeto desviar raSj en estos casos son verdade-
TAL - 483 - TAM
raS espigas (véase esta voz) desti- Tallo.-( Tige. )-[Escult. J-Se
nadas á dar consistencía á las par- dice de ciertos motivos de orna-
tes frágiles. mentación, de
Talud.-(Tallts.) -Pendiente 2IJj~ ciertas ramas,
rápida de un terreno, inclinación - de brazos cilin .
o b 1icuada dricos de donde
sale follaje. A ve-
de la su-
perficie de ~ /,' }'/'
'l¡ , ces estos tallos,
ligeramente in-
los muros. --' ?~/)~,¿¡ clinados hacia su extremidad, se
Los talu-
-
~
.~'
des á 45° -L abren en florón, estando unas veces
son los que dan el derrame de las decorados con estrías y otras lisos.
tierras abandonadas á sí mismas. Tama.ño de la ejecución.-
Est.os son los taludes que ofrecen ( Gr andeu r d' exécution.) - Dicese de
mejores condiciones de resistencia. los modelos de escultura, de los
Ta.lla. - (Taille.)- Manera planos y dibujos de arquitectura ó
como se cortan las piedras, la ma- de mecánica representando objetos
dera; cómo se trabajan las piedras en la verdadera dimensión á que
preciosas, en particular el dia- deben ejecutarse.
mante. - na.tural.-( Grandezu' natz¿-
- [Grab.]-Incisión practicada 1'el.)-Dícese en arte de toda imi-
por medio del buril en las planchas tación de un ser ó de un objeto re-
de cobre Ó de acero. producido en sus dimensione:J
- baja..-(Basse-tai!le.) - [Es- reales.
cultura.J-Voz lIsada antiguamen- T a m b o r. - ( Ttlmbour.)-
te (r) para designar los bajo-relie- [Arq.]-Sillar cilindrico que en-
ves y otros motivos de ornamen- tra en la com-
p o sic i ó n d e ..r: °" '. ,'. - - . :.~,
tación que ofrecen poco bulto y \.\ 14 ,/. .-
un fuste de' 1
están unidos á la masa ó plano ge-
neraL columna. Mu-, afr
"
/.-.,,~
"'\" ~-"'~"~
.:.
- delineada. - (Tal/le mep/a- ro elevado 50- :~ ~~;gOCV.<;t<7~'
te.) - [Grab.] - Talla cortada que b re un plano '. --'.': :., ... :
circular que .-", '0-:'
se emplea para acentuar la~ partes
de sombra y limitar bien las partes soporta un domo; y también, par-
de luz. ticularmente en el estilo ojival,
- dulce.-(Tai/le doltt:t.) -Se compartimiento circular de ma-
dice de los grabados en metal he- deras caladas ó de tableros e s-
chos á buril, al agua fuerte y en culpi-
negro. dos, que
Talla. l'ota. - (TaiÜe brisee.) suele ha-
-[Grab.J- Talla bruscamente in- ber en el
terrumpida. ángulo
Tallas perdidas. - ( Tailles de un de-
perdues.).-[Grab.en mad.J-Nom- parta-
bre dado á las tallas muy bajas y mento
que toman la tinta con dificultad. para ocul-
tar una
(1) La voz que empleamos como equivalente escalera
á BasS/!-taille es novisima, y á no tener signi-
ficacion exacta y propia, pudiera tenerse por in tedor.
galicismo. En ciertos edificios ojivales se en-
TAN - 484 - TAP
cuentran tambores de piedra. Tal tapial á cada una de las paredes de
ef en Saínt lrfac/ou, en ROlten, el ese molde.
(1
tambor que envuelve la escalera Tapialeso-[Arq.] -Ta-
de los órganos (1518-1519), y que blas ó piezas planas de madera, que
~s una verdadera joya. Por último, se fijan vertic~lmente en las guar-
se da también el nombre de tambor niciones de las puertas, en los aco-
al cancel circular Órectangular co- dalados. También, tablas que se
locado ante una puerta para evitar ponen con objeto de impedir el
las corrientes de aire. derrumbamiento de las tierras en
Tanagranas.-( Tanagriell1zes.) una zanja.
-Se dice de los estatuitas de ba- Tapicerías. - (Tapisseries.)-
rro cocido que se fabri- Trabajos hechos á aguja sobre un
caron en la antigüedad '7: cañamazo y en bastidor, destinados
e~ Tanagra de Beo- á decorar superficies m urales ó á
\ ~J
o
j~~
<~ las iluminaciones. Las actos se-
, ~, relaciones de fiestas deI para el
fines del siglo pasado, ! escena-
I
que es t á 11 ilustradas rio de la
con preciosos grabados s a la en,
en el gusto de la épo- un tea- t
-:"9/ -¡;, ca, dem uestran que se tro, Y.cu-
~r-1.:1~:~~
hacia uso frecuente de ya In-
estos tejas de ilumina- mensa superficie pintada represen-
ción, la cual en la obscuridad pro- ta, por lo común, telas recogidas.
d ucía el efecto de una especie de También se dice telón de fond¡) ha-
arbolluminoso, acabado en punta blando de las c1ecoraciones.
y de forma regular y simétrica se- - de fondo.-(Toile de fond.)
mejante á los tejas del parque de - Se di-
Versalles. ce en las
Tejuelo.-(Flan.)- (Numism.] decora-
-Disco de metal que va á trans- ciones de
formarse en moneda por medio del teatro, de
cuño. los 1i e n -
. Tela.mones. - (TélamoJls.)- zos verti-
[Arg.J-Figuras que sirven de ea- cales g ue
riátides.-(V éase Atlantes.) ocupan el fondo de la escena, sobre
TEM - 489 - TEN
los cuales están representados los Templo.-( Tt'lIZp!¿.}-[Arq.J-
últimos términos, los lejos; los Edificio consagrado al culto de los
primeros términos los forman los dioses griegos y romanos. Los
bastidores, puestos delante del te- templos antiguos independiente-
lón de fondo. mente de sus dimensiones y de su
Temb16n.-(Trmib/oté.) - Se destino, se subdividen en !t:mplus
dice en los croquis trazados á mano de antas (ó con pilastras en los
levantada, de un trazo falto de fir- ángulos); anfiprJstílos (d ecorados
mez¡¡. con columnas en sus dos frentes);
., Támpano.-[Arq.]-Recibe areósti!¡Js (decorados con colum nas
este nombre cada una de las por- á lo ancho del intercolumnio), de-
ciones de una bóveda por arista ó cJstilos (adornados con diez colum-
en rincón de claustro. (Véase esta nas); diástilos (cuyas columnas es-
voz.) tán espaciadas, seis módulos),díP-
I
Templa.-( Tempera. )-Subs- teros (q ue tenían dos filas de co-
tancias empleadas en la pintura lumnas); éusti!os (aquellos en que
al tem pIe, por medio de las cuales la armonia es perf~cta); hextÍstilos
se deslien los colores secos. ( que tenian seis col u m nas de fa-
Templado. - ( Dégourdi.)- chada); Jtipeb'os (sin techuclbre y
[Cerám. ] -Comienzo de la cocción. presentando diez columnas ó do-
<:;Templal.-[Arq.]-Super- bles pórticos); 1Jlolzópteros(circula-
fide, de una armadura, formada res)¡octóstz"los(que tienen ocho co-
por los cabrios y el enlatado,sobre lumnas de frente);jróstilos (que
la cual se fijan las tejas, pizarras, tienen pórtico exterior); seudodipte-
etc., de la cubierta. ros (aquellos en que las dos colum-
Temple.-( Détrempe.)- [Pin t.] natas están espaciadas cuati'o mó.
-Procedimiento de pintura por dulos), pigllósti/os (aquellos cuyas
medio de colores templados en colu'l1fias están espaciadas tres
agua preparada á la cola, que se mód ulos); sísti/os (espaciadas cua-
emplea para las obras de gran ta- tro mód ulos), y tetrdsti/os. (d eco-
maña; para las peq uel1as se em plea rados con pórticos de cuatro co-
goma en vez de cola. La pintura al lumnas).
temple puede retocarse en seco, Te lU por a 1. - ( Tempora/.)-
pero en nuestros días se usa, sobre [Anat.J-Hueso del cráneo situa-
todo para las decoraciones teatra- do en la región tempor?l.
les y para los dibujos de fábrica. Tenallte.=-( Y'enallt.-[Blas.]-
. - barniza.do.-(Ddrempever- Figuras de hombres de armas, de
nie.)-Procedimiento de pintura moros, de salvajes,
al temple, bastante complicado, de sirenas, de anima- \~ ~'"
. .'f-
que consiste en poner muchas ca- les reales ó fabulo-
pas de cola á modo de preparación, sos, colocados á cada ~,L
que se cubren luego con dos Ó tres lado del escudo. Cier- .-1
capas de barniz de alcohol, cuando tos autores reservan j
el trabajo está terminado. esta voz para la fi- -¡~
- COlUún.- (Dctrempe commu- gura que está s01a
:ne.)-Pintura grosera con la cual en un lado del escu-
se revisten los muros, compuesta do, y las dan el nombre de sopor-
de una mezcla de albayalde yagua tes cuando son en número de dos,
de cola caliente, á la cual suelen y están colocadas una á cada lado
añadirse otros colores. del escudo.
TEN - 490 - TER
,¡ ~eudido. - [Arq.] - Capa -División del escudo en tres par-
de yeso cernido ó de mezcla que se tes iguales. El tercio por el partido
extiende sobre las superficies de las
paredes de mampostería Ótabiques.
Puede hacerse á mano y á regla
(véase JahilrradiJ), y hay otros mu-
chos
(¡
procedimientos.
- á piedra aparente.-
[Arq.J-La capa de yeso que se
aplica para coger las juntas de una
pared, por oposición al tendido com- se llama tercio en pal/ el tercio por
pie/u, el cual viste toda la mampos- el cortado, se llama tercio en ¡aja/
tería.
(, el tercio por el tajado, se llama
completo. - (Véase Tendido
á piedra aparente.)
¡:~
- de llaua.- CArq.] - La
capa de yeso extendida con llana
sobre una pared de mampostería,
que á veces está bruiiida con la
paleta.
;;,
enfoscado.- [Arq.J-Capa
de mezcla con que s~ reviste una tercio en barra, y el tercio por el
pared de mampostería. Cuando cortado en banda, se llama tercio
sobre esta capa se da otra de mez- en banda. Hay también el tercio en
cla más fina ó estuco, se llama es- cheurrón) el tercio en escudo, el t¿r-
tucado.
;;:,~enebrario.-(V éase Tinie-
blario. )
t."¡Tenia.-[Arq.] -:Moldurita
de igual vuelo que altura. En otros
miembros arquitectónicos, y según
el lugar que ocupa, se denomina JIoo
listel ó.filete. (Véanse estas voces.)
Teñido.-(Teinté.) - Cubierto cio en punta, el tercio en pal y el
por una tinta coloreada con uni- tercio en centro del escudo. El tercia-
fonnidad por un ligero matiz. do es una de las divisiones que mo-
Tercia. - (Tierces ou Tifl'ches.) difican más el aspecto del escudo.
~} Terma.-[Arq.]-Voz
-[BIas. ]-Se desig- sinó-
'- .nan así las fajas, ban- nimade térJJtÍllo (véase esta voz),
das y barras muy que designa un soporte terminado
delgadas dispuestas por su parte superior en una cabe-
tres por tres. Las ter- za humana.
cias son las fajas en Termas. - (Tllermes. )-Con-
divisa puestas tres junto de construcciones romanas
por tres, 10 mismo destinadas á los baños. Las termas
que las gemelas están .puestas dos comprenden numerosas sa]as, pis-
á dos; pero las tres no deben ocu- cinas, estufas, etc., y ocupaban á
par, en conjunto, más que el ancho veces considerable extensión.
de una faja ordinaria. Término.-(Terme.)-Se dice
Terciado.-(T-iercé.)- [BIas.] de todo busto decorativo puesto
TER - 491 - TER
sobre un pedestal; á veces termina I cho de 35 metros por más de dos
en una pilastra, y la figura es de
medio cuerpo con
ó sin brazos. Tam-
bién se ejecutan, i. I I I
pero rara vez, tér- ,~.
minas representan- (.;.111~~~' i:-. ...,-
~
"""'"
~'~".7
do dos figuras yux- ~.~~ ~
¡
~ ........
-:... ...:-:--..,.""".
tapuestas, en -
eua Ies Ios
. las -::I'---":.,'::.:-~---"',-'-~f
mlem- -:~~ ~":::::.:::::
-
~:-:::-
~
cr-''''~
-
t
b~os inferiores
tan reemplazados
es-
- ::'.~~2:"~
~~ ~
por una sola pilas-
tra. Los ténlli,l0S
se usan con frecuencia en la de- I kilómetros y medio de longitud.
coración de parq ues y de jard~nes, Terraja.-(Calibre.)- [Arq.]
y ciertos autores han dado el nom-
bre d9 términos marinos á las fi-
guras de tritones de náyades, cu-
yos miembros inferiores están for-
mados por colas de pescado enro-
lladas, que se utilizan en la de-
coración de grutas) fuentes} etcé-
tera.
Terrado.-(Terrase.) - [Arq.]
Techumbre horizontal que forma Recorte de palastro que reprod uce
plataforma sobre una construccion. el perfil de una moldura en sentido
El piso supe- . in verso y que se «corre) sobre el
ri o r d e las' yeso húmedo para obtener la mol-
casas roma- dura en relieve. Se da también el
n a s, Ó sola- / nombre de terraja á los perfiles de
l'ium, ofreció - palastro ó de madera, que sirven de
por lo común patrón para trazar sobre la piedra
el aspecto de las partes que se deben vaciar al
una verdade- hacer el perfil de una moldura (1).
ra terraz a, Terraplén..-( Terre-plm.)-
que estaba [Arq.]-Macizo formado entre dos
decorada con
emparrados, arbustos y flores. Ex-
tensión de terreno dispuesto en
plano hori2.0ntal delante de una
construcción elevada sobre una
pendiente. Se dice, . sobre todo de
los vastos espacIOs bordeados 'con
balaustradas. El parque de Versa-
lles ofrece magnificas terrazas su-
perpuestas, unidas por escalinatas, pilares de un puente, en el extremo
y la terraza del castillo de Saillt-
Germo.ill, en Laye, construido por (1) En este caso no se llama Ürraja en cas-
Le Nótre en 1676, ofrece un an- tellano, sino más propiamente p/r:mtilla.
TER - 492 - TIJ
de una isla, por ejemplo. Sobre el [Pint.J-Varita de madera ligera,
terraplen del puente nuevo) en Pa- ordinariamente de cerca de un me-
rís, está erigida la estatua de Enri- I tro de longitud, terminada por una
que IV. También hay terraplenes esfera de madera vestida de tela
cuyas piedras están sostenidas por ó piel. El pintor sostiene el tiento
muros ó contrafuertes. con la mano izquierda, á la vez que
Terraza.-( CIJmbleen terrasse.) la paleta y los pinceles, y le apoya
-Techumbre cuya pendiente es ligeramente en el borde del cuadro
muy suave y que se acerca lo más ó sobre ellier¡.zo cuando éste tiene
posible al plano horizontal. grandes dimensiones. Esta varita,
Tesoro.- (Trésor.)- [Arq.J- pasando oblicua mente por delante
Se dice en ciertos edificios ojivales. del cuadro, sirve de punto de apoyo
de edificios pequeños y aislados) á ]a mano derecha.
de capillas ó de sacristias donde Tierno. - { TtJZdre.)- Ligero,
se conservan las re1iq uias) los ob- delicado. Colores tiernos, de gran
jetos del culto en metal precioso. frescura.
Testera.-( Clzanfreín.)- Tierra.-(Terre).-Figura na-
[Arm.]-Pieza de armadura pro- tural del blasón. El elemento terres-
tectora de ]a cabeza de un caballo tre está representado en blasón
de ~uerra desde las orejas hasta las por montañas, rocas, terraplenes,
nances.
() etcétera.
Testero.-[Arg.] - Pared Ó - de mOnlia.-"(Terre de 1110-
extremo de un edificio que da mie.)- ( Véase /J:folllia.)
frente'á la entrada principal.
,;>
- de Siena.-(Terre de Sien-
- [Arq.J-Muro que sobre- ne.)-Hay dos especies de colores
sale d~ la línea de un tejado y que de este nombre. La tierra de Siena
sirve de sostén á la parte superior natural es de tono amarmento bas-
del cañón de una chimenea. tante frío. La tierra de Siena que-
Test6n.-( Tes/oll.)- [N umism.] mada da un tono muy caliente.
-Moneda francesa del reinado de Estos dos colores, cuando están
Luis XII. Moneda inglesa del rei- fabricados para la acuarela, tienen
nado de Enrique VIII. la propiedad de disolverse pronta-
Tetaedro. - (Téiraédre.)- Se mente en el agua. Permiten aplicar
dice en geometría de un sólido que sobre el papel tintas de limpide7.
tiene cuatro caras planas. Una pi- perfecta. Se los utiliza frecuente-
rámide tetraedra. . me'nte, tanto en las acuarelas pictó-
T etragramma.-( Tétragram- ricas como en los dibujos topográfi-
me.) - Se dice de las letras místicas cos y los lavados, de construcción
colocadas en un triángulo y que y de máq uinas.
figuran el nombre de Dios. - de sombra.-( Tern d'om-
Tetrástilo. - ( Tétrast.y/e.)- bre.)-Color rojo obscuro, proce-
[Arq.J- Se dice de los templos dente de Nocera, Ombria, y del
adornados con cuatro columnas. mismo tono, sobre poco más ó me-
Tiara.- (Tia;'e.) - Corona de nos, que la tierra de Siena.
/,) Tijera. - [Arq.] - Nombre
los reyes persas, en uso todavía en-
tre los judíos. con que se designaba el espacio
Tibista.-(Tibic&1l y Tibiciue.) comprendido entre dos cerchas,
-El homi re ó mujer que tocaba que solía ser de tres ó cuatro varas.
la flauta antigua. - (Pliünt.) - Silla pequeña y
Tiento.-(A.ppl~i lIlain).- ligera que se pliega, y que los ar-
TIJ - 493 - TIN
ti stas llevan cuando van á hacer circunscrita por una archivolta, un
estudios en el campo. e~ltablamento y una pilastra. Estos
Tijeras.-(Forces.) - [Blas.]- tImpanos de arcada están de.:ora-
1n s t r u m e n t o s que sirven dos á veces ocon bajo-relieves , P in-
para cortar los cueros y turas, mosaICOS, etc., etc. También
tundir 1:1stelas, y que afec-
tan figuras diversas Se re-
presen tan abiertas hacia arri.
bao Se debe especific;ar bla-
sonando si están invertidas,
alineadas en pal) en ban-
da, etc. Se baIlan Írecuentemen-
.¡t,.
.
te ejemplares de tijeras de tundir se dice del campo 1imitad.o por el
en los escudos de armas alemanes. triángulo curvilineo g ue result~
Tim brar.-( Tinzbrer.)- [BIas.] en las portadas de las iglesias de
- Colocar estilo gótico, circunscrito por dos
encima del trozos de ojivas. El tímpano de la
escudo un gran portada de Nuestra Señora de
casco, una París.
corona ú ;:' 'l'inieblario.-[ArgueoL]-
otrocubre- Candelabro de iglesia, de trece bra-
jefe. Tam- I zos, Ó bien compuesto de un pie y
bién se di- un triángulo montado sobre él, en
ce b 1a s 0- dos de cuyos lados están los tubos y
nando las arandelas para recibir las velas, es-
armas de tando en el vértice superior del
los dignatarios de la Iglesia, que triángulo el tubo de en medio. De
los escudos están tímbrados con todos modos, la disposición de las
una cruz, un báculo pastoral, etc. luces siem pre resulta en ángulo, por
Tímido. - ( Calamistré. ) - Se razones que explica la liturgia y el
dice de las tintas lamidas, de los simbolismo. Emplease en los mai-
tonos y toques excesivamente lus- tines de la tarde del miércoles
trosos (1). Santo. Los tinieblarios fueron en
Tímpano.-( 0'mpan.)- Espa- todo tiempo muebles decorativos
cio triangular com- ; .,./ -, de gran riqueza artistica, ora se
prendido entre la coro
nisa y los dos derra - ~ h hicieran de bronce) como el famo-
so ti71ieblario de la catedral de Se-
villa, ora de madera. También se
~
.
~
zontal. En
zar líneas de anchur" per- ciertas i g l e- ;"'..
fectamente regular. Hay s i a s góticas, W?".",
tiralíneas destinados á tra- que tienen la' ..
zar líneas recths: provistos armadura de la techumbre aparen-
de un mango movible que te; los tirantes están á veces deco-
puede dividirse y servir rados con motivos escultóricos,
de punzón; otros tiralí- consistentes, por lo común, en ca-
neas, por el contrario, bezas de animales fantásticos.
compases,
pueden adaptarse á los
y sirven para trazar Parte
- (JiZ1Jlbe étriere.)
alta de un muro,
- [Arq.]
prepara-
-
TIR - 4~6 - TOC
do para servir de doble punto de Tissier, de 1831 á 1839, por medio
apoyo. I
del cual se pueden tirar tipográfi-
Tirautilla. - (CuJltreve1lt.)- camente dibujos mode]adüs por
[Arg.] -Pieza de armadura que líneas, ejecutados á pincel. pas'i-
lj.~a los pares de una techumbre y dos en papel autJgráfico, calcos en
los consolida (I). madera grabados, pruebas en talla
- (Tirer.)-Ejecutar la tira- dulce. ( Véase Litostereotzpia.)
da de un grabado, imprimir una Tiza.- (CraÜ.) -[Pint.]--Se
plancha grabad:t. Prueba~ bien ti- emplea la tiza á modo de lápiz
radas. para trazar las líneas de una com-
Tiro.-(Porth.)- [A rq. J- Dícese posición sobre la superficie que se
de la longitud de una pieza de ar- va á pintar.
Tizón.-(Buutisse.)- [Arq.]-
i 1 Piedra ó ladrillo colocado en un
~-.,i - ~.~:..;.::::.~ .
4? ~'~-~-"""
.~ _°-. .-. .~ . ---
..
'11"JI, d'l. i!/flUH
Hlf
,1;
:«111
!"18j\.~~.
1',
!~~
;-
1/, Jt.
'. ~
~
,.
.ot:
las caderas y e 1 pe- '. _
'i un cuadro que ha tomado tinta
cho. 'También se /", .
dorada. Ciertos pintores románti-
-dice de una esta- (\..,,~,..., cos han cargado los tonos tostados
tua sin cabeza ni J:. '~ j á lo Rembrandt, y han abusado de
.1'i:'I,.~~.
brazos. Un estudio "\ \ \ \;
. los tonos rojos y pesados.
de torso, un torso ' ~. )!. Trabajado.-(Stenté.) (r)-Se
desnudo. El torso
del Belvedere, des-
j ":,
;p;¡;~
i ~:;;. \\'l&ar
.
d ice en arte, de los cuadros, de las
obras de ejecución penosa que es-
.cubierto en Roma ~~ tán muy acabadas. Trabajado en ex-
á fines del siglo xv, ceso.
y con senTado en ell\Iuseo del Vati- Tl'abajado en madera.-
cano, y el torso Panztsio, conse::- (Travaillé en bosse.)- (Véase Realce.)
vado en Nápoles, son dos admi- Trabaj al".)-(TraZ'lliller.)-
Tables piezas de escultura antigua. [Arq.]-Se dice>de un edificio, de
Ü Tortada.-[Arq.]-Capa una construcción que hace asiento,
. gruesa de mezcla de cal y arena, que tiende á desmoronarse; de los
barro ú otra masa, batida sobre tableros de ebanistería, de los
el terreno. muebles cuyos ensamblajes bajo la
o Tortera.-[.'\rq.] - Dices.:: influencia atmosférica se alteran,
.de la parte de clave que sobresale cuyas
(¡ superficies se tuercen. .
del entredós en las bóvedas de cru- Trabazones.-[Arq.]- Vale
cería. tanto como Adarajas. (Véase esta
Tortillón.-(TQrt¡¡!oll.)- Es- voz.)
pecie de difumino de papel. Los
tortillones se emplean sobre todo
para los dibujos al carbón ó al pastel. (1'; Del italiano SÜ1ZttlllO.
TRA - 502 - TRA
I
Trabazól1.- (EnclltZ¿trure.)-ü
Tramo de suelo.-[Arq.]-
[Arq.]-Ensamblaje de carpinte. Cuerpo de escalones colocado en-
da que forma en un plano un hue- tre dos carreras Ó entre carreras y
co para el hogar Ó el tubo de una una pared.
chimenea. Se compone de una só- Tra.mpa..-;-(Trappe.)-Abertu-
lida carrera ligada por dCls piezas, fa practicada en los suelos ó te-
de madera, que forma los tres la- chum bres y cerrada con verjas ó
dos de un encuadramento, el cual travesaños.
(¡
tiene por cuarto lado el muro á Tranquil. - [Arq.] -Línea
que está adosada la chimenea. vertical ó á plomo,
- (Liaisoll.)- [Arq.]-Manera I Tra.nquilo.-:-(T1'llllqui/le.)-Se
de poner los sillares de un muro dice de una obra ejecutada en una
de modo que unan entre si, lo más I tonalidad dulce y armoniosa; de un
I
~
tero, cuando A Neptuno se le repre- "" .
i ~ :!,
1
~~!~t~;~ '¡
',l'!
mar un ar- '1
lJ'
;FIr>
botante con - 1''-;1. .-:. 1-
. .
tlllUO d est1- ~.j ._~-- -'
I ~_': . Jrt. ¡ .
ramo de hojas.
nado á con- Trípode. - (Trépied.)-Que
trarrestar el empuje del arco cen- tiene tres pies. Se dice de la ma-
traL Algunas veces el triforium se nera como terminan ciertos mue-
abría directamente bajo la techum- bles,1am
bre de las colaterales. Por último, padarios,
suele estar, como en la catedral de cande-
Amiens, separado del declive de 1 abras,
la techumbre por un tabique fijo. perfuma'
Triglifo.-( Trig/yphe.)- [Arq.] torios,
- J\Iotivo de ornamentación del que re-
friso de orden dórico, formado por posan so-
una parte q ue so- "" bre tres
..;~ ..,..'
bresale 1i gera- grifos. Se daba particularmente este
~
meate y surcado nombre, en la antigüedad, á la silla
de estrías verti- de tres pies sobre la cual se coloca-
cal e s separadas ba la Sibila cuando pronunciaba los
1JJfI
".
.~~
". ,'"
por estiletes,
los cuales ciertos
autores dan el
á oráculos. El trípode de la Sibila de
de Delfos.
Tríptico.-(Trptyque.) -Cua-
nombre de fé- dro pintado en
mur. En los tem- un tablero so-
plos griegos, los ángulos de los bre el cual cie-
entablamentos están acentuados rran dos puerte-
por dos triglifos, uno en cada cara. cillas movibles
En los templos romanos, por el por medio de I
CJ
\
-7
.-
c1V
de panza circular, ensancha, con
la parte inferior adornada con ga-
l10nes y montados sobre un pie,
cu yo perfil recuerda el de una base
ática puesta sobre un plinto eua-
mún de grandes dimensiones, de dra do.
eueIIo estrecho y cuerpo panzudo. Uva.-(Raishz.)-Dícese de un
Hay urnas cinerarias y urnas brí. tamaño de pa pel. (Véase Papel uva.)
v.
I
i
\
11 .
-;>. cruz,
cios ejemplares
ventanas de do b 1e
divididos en
seis compartimien-
1111\""111111111:'
de
las ventanas cuyos marcos tienen
partes sal ¡en tes.
- yacente.-(Fenetrcgis1l11te.)
tos por un mamel vertical y dos -[Arq.]-(Véase Tnlgaluz.)
horizontales, superpuestos y colo- Vental1aje. - (Ft.:llestrage.)-
cados en la parte superior de la [Arq.]-Disposición general de las
,-entana; los dos compartimientos ventanas en un edificio. Dícese de
superj()fes forman imposta frecuen' una hilera de ventanas muy próxi-
temen te. mas unas á otras. Se dice también
- de entresuelo.- (Fenetre , de la acción de practicar ventanas y
mczzilJline.) - [Arq.] - Ventanas de colocar bástidores con vidrieras.
cuyo ancho es ) '.. Ventilador.-( Conduitá vent,)
mayor que la
altura. DiceseltíiiiiíJr'!I:;!:lr~~
también .veJl-
~~ -[Arq]-Tubo que recoge el aire
exterior destinado á esparcir aire
fresco en el interior de las ha-
ta1ltl )Ial-Cntc. '........ bitaciones y á activar el tiro de
Ventana de forma casi cuadrada las chimeneas, etc.
.que da 111zá un entresuelo. Venturina. - (AvtJZturinc.)-
- fija. - (Fenetre duymante.) Se dice de una especie de vidrio
- [Arq.] - Ventana que no se frágil que tiene en suspensión co.
abre. bre cristalizado, y es una variante
- fingida..-(Fenetrejtinte.)- de cuarzo salpicado de mica Ulti-
[Arq.] - Ventana pintada sobre mamente, se dice de un color ver-
una superficie mural¡ ó aquella en de que tira á amarillo.
TER - 516 ~ VER
de forma cilíndrica,y
plaza, camino público, distancia de algunos de una capa-
I
I
acentuó. En los siglos XVII y XVIII, . por medio de una cocción en tre dos
ejecutáronse todavía preciosas re- ! láminas de vidrio que se sueldan.
producciones destinadas á servir - dorados.-( Verre év/omisés.)
de vidrieras en las iglesias, los cas- -Se dice, en el vocabulario de la
tjJJos, las moradas suntuosas. En el curiosidad, de los vasos de vidrio
siglo XIX, en fin, se imitan inge- decorados con motlvos de orna- .
niosamente las obr¡¡s de las épocas mentaci~n, formados por U~1a h?ja
I
an teriores. de oro fijada por la parte IUfenor
Vidriería.-( Verrerie. )-Arte ó íondo del vaso ó plato, protegi-
dos por un bar11Íz que llena los
(1) Generalmente el vidrio mltselina se
f~bTjca pintándole dé diversos colores y co- huecos y hace destacar el motivo
ciéndole. en silueta deoro sobre fondo negro.
¡IG - 5~0 - VIN
Viga.-(Sohue.) - [Arq.]-Di- sostiene las carreras ó los cabríos
~esede las piezas de armadura co- interrumpidos por el paso de una
techumbre de lucerna.
- (Somnzier.)-[Arq.l-Sólidas
piezas de armad ura que sostienen
las vigas que forman los dinteles
man orla, bien moti,ros de ornamen- cos 111len tra~ d ura --:~ ' I
;
tación. Viñetas grabadas ,en ma- una obra. En viroti- ];""<" ):-! .
dera, .yiñetar: grabadas al agua llar las ventanas de' '~i
fuerte. una fachada. Aber- "1JI.
- (Flmroll.)- [Grab.]- Gra- turas sólidamente envirotilladas.
bado en talla dulce ó en madera y Vista..-( Vue.)-Cuadro, dibujo
tam bien c/ic}zé en re- que representa el aspecto de una
lieve destinado á il us- ciudad, de un sitio. Una vista de
trar un vol úmen, á
colocarse al final de
un capítulo, en me-
dio de un título, etc.
~I
Se dice de un asunto, de un dibu-
París, una vista de la campiña ro-
mana.
- diorámica.
mique.)-Cuadro
para exhibirseeIlun
- (Vue diora-
Ó vista ejecutada
diorama. (Vea-
jito ó de un motivo puramente or- se esta voz.)
namental. - pa.norá.mica..-( Vue pana-
Viñetista.. - ( V'ignettiste.) - 1'tlmique.)- Vista que ofrece el as-
Artistas que dibujan ó graban viñe- pecto de un panorama. Estos di-
taso Moreau, Eisen, Cochin, Gra- bujos no son siempre vistas de
velot, son célebres viñetistas del conjunto tomadas desde un punto
siglo XVIII. solo y único j se supone á veces,
Violín.-(Archet.)- Instrumen- cuando se hacen vistas panorámi-
to formado por una varilla de casconvencionales, que el punto de
acero flexible, provista de vista está colocado paralelamente
mango en una de sus extre- al mismo. Existen numerosas vis-
midades y arq ueada por una tas panorámicas dibujadas, graba-
cuerda de tripa. Por medio das y aun fotografiadas, en las cua-
de un vaiven se comunica les, sobre todo en en las últimas,
un movimiento rapido á la la habilidad consiste en disimular
JV
varilla de acero templada las uniones ]0 mejor posible.
para perforar con e]]a. El Vitela.-(Peau de vélz'll.)-Piel
violín se emplea especialmente en de ternera muy delgada y lisa, so-
los trabajos de cerrajería; pero los bre la cual se pueden ejecutar mi-
escultores en piedra, mármol y niaturas y aguada3 ó sacar pruebas
madera le emplean tambien con de grabados en talla dulce. ,
tos de arte, I ) ci a, c u y os
bién en las ca- extremoses-
sas de los colec- L/ tán acorda-
cionistas, bien dos y descri-
en las exposr:. tos con radios pequeños. Ordi-
ciones, mu- nariamente, los centros de estas
seos, etc. Hay vitrinas verticales porciones de circulas están coloca-
de mayor ó menor altura, cuyas dos en los cuatro angulos de un cua-
tablillas superpuestas permiten co- ; drado, inscripto en un círculo que
locar muchos objetos urios encima ' lleva el nombre de ojo de la voluta.
de otros, y vitrinas horizontales, es \ V 01u ta angular.- ( Volute an-
decir en forma de mesas, cubier- gulaire.)-[Arq. J-- Volutas cuyo eje
tas con cristal á la altura del pecho. de espesor co-
Vitroso.-( Vitreux.)- Tierno, rresponde á la
sin brilJo. diagonal de un
Vivo.-( Vz've arete.)~[Arq.J- capitel jÓllico,
Arista ó intersección de superficies corintio ó com-
en ángulo recto Ó agudo, cuya lí- puesto, que en
nea se presenta siempre con des- este caso está
igualdades.
(;, decorado con
Voladizo.-(Véase Saledizo.) "Volutas
I por sus cuatro caras.
;;}
Volar.-[Arg.] -Resaltar - de ménsula. - (Volute de
del macizo de una fábrica. cOJlsele.)-[Arq.]-Roleos que de-
Ü Volear.-[Arq.)-Vale tanto coran las mesas vistas de
como arq uear. perfil. Las volutas de
o Voltear.-[Arq.J-Dar á un ménsula son, por 10 co-
hueco Ó techo la forma de una bó- - mÚ:l, muy salientes, y á
veda, ósea, abovedarle. veces llevan aplicado en
Voluta. - (Volute.)- [Arq.J- I
el frente una hoja de
acanto tÍ otro motivo or-
.. namental que en el per-
fil acusa el saledizo de
1\..
<V .,....
volntas suelen ofrecer
un roleo en la parte superior, de
gran desenvolvimiento,
la inferior, más pequeño.
y otro en
En general, motivo de ornamen- - de modil1ón.-( Volute de
VOL - 523 - VUL
modillon.)- [Arq.]-Voluta cuyos gula r,ecto se ]Jama .mella ó es
roleos desiguales decoran e1 perfil cuadra.
de los modi1lones Ó ménsu1as pe- Ü Vuelta.-[Arq.]-Dicese de
queñas que sostienen la cornisa de todo cielo ó techo volteado (véase
los entablamentos cOI-jntios. esta voz), que determina, por Con.
Voluta de tallo recto.-( Vo- siguiente, la declinación de la línea
lute de tige droit.)-[Arq.]-Voluta Ó líneas curvas que forman un arco
que nace detrás del abaco. ó bóveda.
- enrasada. - ( Valide ara- '" de esfera. - [Arq.J- Vale
sée.)- [Arq .]- Voluta cuyos rebor- tanto como bóz¡eda esférica.
des ó !istetes no sobresalen. - de espiral.-(Pas de vis.)-
- fioronada.-( Volute !leuro- Dicese del ~spacio, de la distancia
1111ee.)- [Arq.] - Voluta decorada que¡;j existe entre dos filetes.
con ramajes. En los . - de horno.-[Arq.] - Re-
trabajos de eerraje-
~ ~., cibe este nombre la bóveda esféri-
ría se hace frecuente
uso de las vó]utas
floronadas. El con-
torno de la voluta,
.
f3
~
~~ ~rc..
,\
x.
;;:' Xairado.- [Ar4.J - Dícese Grabador de caracteres en made-
del rincón robado ó resuelto en se- ra, el que ejecuta letras adornadas
micírculo. También se dice Zai- para los libros) y también gruesas
rado. letras destinadas á los an uncios.
Ü Xah-o.- [Arq.] -Oblicuo ó Xilografía.- (}{ylograplúe.)-
en viaje. Arte de ([rabar en madera.
Ü Xaraiz. - [Arq.] - Recibe Xii ográfico.- (Xylt¡graplzique.)
este nombre toda pared de piedra -Que tiene relación. con los pro-
en obra circular. cedimientos del grabado en ma-
Xiloglifia. - C'{y!ogIYPllie.)- dera.
Arte de grabar caracteres en ma- Xilógrafo. - (X}'lograPhe.)-
dera. También se dice Xilogláfico. Grabado en madera.
Xiloglífico.- (-,Yj;/og/yphifuc.) Xisto.-(Xyste.)-[Arq.J -Sa-
-(Vease Xilúglífia). las y postigos donde se ejercitaban
Xiloglifo. - ():y/'¡gZ.ypllt!.) - los a tletas griegos y romanos.
Y.
cos que quedan entre los tablones se presta á la ejecución cte trazos
I
FIN.