Cuaderno Fotografia Basica
Cuaderno Fotografia Basica
Cuaderno Fotografia Basica
DE FOTOGRAFÍA
BÁSICA.
PARA EXPOSICIÓN
MAPAS ABIERTOS
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INDICE
1.-LOS ORÍGENES DE LA FOTOGRAFÍA
2.-TIPOS DE EMULSIÓN
Goma Bicromatada
Cianotipo
Calotipo, Fotografía Sobre Papel
3.-LA CÁMARA
4.-LOS OBJETIVOS
5.-TIPOS DE CÁMARA
Cámaras miniatura.
Cámaras de formato pequeño SLR automáticas.
Cámaras de pequeño formato compacta
Cámaras SLR de formato medio
La cámara réflex de 35 mm
Principios Básicos
Tipos De Película
Principios Básicos
La Teoría Del Color
La Armonía y Los Contrastes
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Tonos Apagados
Modificaciones Del Color
Los Filtros
9.-ILUMINACIÓN
La luz
La luz y el color
Espectro solar y longitud de ondas
El color luz y el color pigmento
La temperatura del color
El color y la película
La fotografía y la luz
La medición de la luz
Tipos de luz
Absorción, reflexión y transmisión
El flash
Los factores que determinan la iluminación
10.LA COMPOSICIÓN
Relaciones De Distancia
Encuadre
11.-FOTOGRAFÍA DE PERSONAS
En El Estudio
La Personalidad
El Desnudo
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LOS ORÍGENES DE LA FOTOGRAFÍA
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Por su parte, el mago Merlín (539 d.C.) justamente en la misma época utilizaba
la cámara oscura con fines estratégicos y de observación en la guerra que
sostuvo el rey Arturo contra los sajones. En sus escritos se habla de la
necesidad de utilizar el "cuerno de unicornio" para hacer el orificio de entrada
de luz en ella.
Pero no fue sino hasta la segunda mitad del siglo XV cuando se volvió a tener
noticia de la cámara oscura a través de Leonardo da Vinci, quien redescubrió
su funcionamiento y le adjudicó una utilidad práctica por lo que se le ha
otorgado el crédito de su descubrimiento.
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Cámara oscura portátil de Kircher, 1646
Para conseguir que la imagen se formara era necesario que el orificio fuera
muy pequeño, de lo contrario la calidad de la imagen no podía ser muy nítida ni
detallada.
El Material Fotosensible
El primer paso para fijar la imagen reproducida en la cámara oscura sin tener
que llegar a copiarla o plasmarla a mano, ocurre en 1727, realizando una
demostración de la investigación experimental sobre la sensibilidad a la luz del
nitrato de plata, por el alemán J.H. Schulze.
Las primeras imágenes positivas directas las logró utilizando placas de peltre
(aleación de zinc, estaño y plomo) cubriéndolas de betún de Judea y fijándolas
con aceite de lavanda. Nicéphore utilizó una cámara oscura modificada e
impresionó en 1827 con la vista del patio de su casa plasmando la primera
fotografía permanente de la Historia. A este procedimiento le llamó
heliografía. No obstante Nicéphore, no consiguió un método para invertir las
imágenes, y prefirió comenzar a investigar un sistema con que obtener
positivos directos. También tropezó con el problema de las larguísimas
exposiciones.
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Muestra de la fotografía fijada por Joseph Nicéphore Nièpce
Louis Jacques Mandé Daguerre, veinte años más joven que Nièpce y famoso
pintor, estaba interesado en la forma de fijar la luz con su cámara oscura y al
enterarse de los trabajos de Nièpce le escribió para conocer sus métodos, pero
éste se negaba con evasivas; tras visitarle varias veces e intentar convencerlo
para asociarse, dio por inútiles sus intentos y se lanzó a investigar tenazmente.
Daguerre y el daguerrotipo
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sobre el yoduro de plata y luego con la posibilidad de disolver el yoduro
residual en una solución caliente a base de sal común.
El segundo estudio oficial fue creado en Inglaterra por Antoine Claudet, que
llegó a ser nombrado retratista ordinario de la reina Victoria. La primera revista
fotográfica del mundo fue fundada en Nueva York en 1850 (The Daguerreian
Journal).
La gran popularidad del retrato forzó en cierta manera la aparición de los hasta
ahora llamados, Estudios Fotográficos. En aquella época en la que aún no
existía la luz eléctrica en las ciudades, los estudios fotográficos eran grandes
naves de armazón metálico donde las cúpulas de cristal hacían que éstas
estuvieran dotadas de luz natural. Además, es de mencionar, la decoración de
estos estudios, donde lo primordial era hacer cómoda la larga exposición a la
que era sometido el modelo. Un buen ejemplo de esta decoración era el
estudio de Luther Holman Holle en Boston, donde no faltaba un piano, una caja
de música, jaulas de pájaros, largas cortinas, esculturas, pinturas, estampas,
etc., que ayudaban, además de lo anteriormente mencionado, a apaciguar los
nervios y a la obtención de una buena foto.
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Daguerrotipo
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carruajes y animales añadidos por el grabador; hechos todos ellos por
fotógrafos de todo el mundo contratados por Lerebours.
TIPOS DE EMULSIÓN
Goma Bicromatada
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Cianotipo
Historia
El color azul típico de este proceso, lo hacía poco atractivo para retratos y
paisajes y fue reemplazado por otros de tonos más cálidos. Su permanencia
es excelente, pero no debe estar en contacto con sustancias alcalinas. La
larga exposición a la luz solar puede desvanecer la imagen. Esto se soluciona
poniéndola en un lugar oscuro hasta que retome su tono original. Es un
método sencillo, con químicos de fácil obtención y es barato. Es el método
ideal para introducirse al mundo de los procesos alternativos.
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Calotipo, Fotografía Sobre Papel
En enero de 1839 Faraday presentó unas imágenes obtenidas por Talbot, por
simple exposición al sol de objetos aplicados sobre un papel sensibilizado.
Talbot tras el conocimiento del hiposulfito a través de Herschel, obtuvo
imágenes negativas.
Talbot descubrió que el papel cubierto con yoduro de plata, era más sensible
a la luz, si antes de su exposición se sumergía en una disolución de nitrato de
plata y ácido gálico. Disolución que podía ser utilizada para el revelado de
papel después de la exposición. Una vez finalizado el proceso de revelado, la
imagen negativa se sumergía en tiosulfato sódico o hiposulfito sódico para
fijarla, hacerla permanente. A este método Talbot le denominó calotipo,
requería unas exposiciones de 30 segundos para conseguir la imagen en el
negativo.
Talbot llegó a conseguir, con cámaras muy reducidas con objetivos de gran
diámetro, imágenes muy perfectas pero extremadamente pequeñas. A finales
de 1840 enseñaría su nueva modificación del proceso, el Calotipo. Con una
segunda operación Talbot conseguía una imagen positiva. Este método hacía
posible la obtención de cuantos positivos se quisieran de un solo negativo.
Muestra de un calotipo
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La cámara siguió evolucionando. En 1854 aparece a través de Petzval, el
objetivo de gran angular que abarcaba 92 grados, y en 1860 por Harrison y
Schnitzer adaptan a este un diafragma iris.
NOTA IMPORTANTE:
LA CÁMARA
Principios Básicos
Principios ópticos
Cuando un rayo luminoso incide oblicuamente en un bloque de vidrio de caras no paralelas,
como un prisma, cambia de dirección. Una lente convergente actúa como una serie de
prismas; la luz es más desviada cerca de los bordes que en el centro, donde las caras son
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paralelas. De esta forma los rayos reflejados por el sujeto convergen en el foco, formando en
dicho punto una imagen del mismo colocada boca abajo, y que puede proyectarse en la
película. Una lente divergente disgrega los rayos luminosos, y no puede formar una imagen
en un negativo o una pantalla. Sin embargo, cuando se mira hacia un sujeto a través de una
de estas lentes sí se observa una imagen pequeña y boca arriba, por lo que este tipo de lente
se emplea en los visores directos. Por ejemplo, un objetivo de gran calidad, es resultado de
un diseño matemático y de una óptica y una mecánica de precisión.
Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia entre el punto
más lejano y el más cercano del sujeto que aparecen
nítidos en una posición determinada del enfoque.
Mecanismo de previsualización de la
Profundidad de Campo
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La Cámara Fotográfica
La cámara fotográfica consiste en una serie de mecanismos cuyas funciones
son las de concentrar la imagen reflejada por los objetos a fotografiar y permitir
que la luz que penetra en una cámara oscura a través de un pequeño orificio,
produzca sobre la pared opuesta una imagen reflejada. Aplicando este
principio, es posible la construcción o fabricación de un orificio estenopeico.
La luz al entrar por esta pequeña abertura, forma una imagen de poca nitidez
sobre la pared interna opuesta a aquella en la que se encuentra el orificio.
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Visor: Elemento a través del cual se puede ver anticipadamente la perspectiva
y el campo visual que abarca la fotografía. Todas las cámaras portátiles,
precisan de algún tipo de visor que permita encuadrar y componer una
imagen.
Plano focal: Definimos el plano focal cómo la superficie sobre la que se forma
una imagen nítida del sujeto. Mientras se realiza una fotografía, la película está
extendida a través del plano focal. Cuanto más cerca está la cámara del
sujeto, más lejos está el plano focal del objetivo.
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LOS OBJETIVOS
Tipos y Funciones
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A continuación se hará una breve descripción de los variados tipos de objetivos y sus
funciones.
Normal: Como óptica base de cualquier conjunto de objetivos, el normal es el que tiene la
máxima abertura, frecuentemente de f2, f1,8 o más. Típicamente la construcción es de seis u
ocho elementos.
Gran angular: La mayoría de los gran angulares para SLR siguen el diseño de teleobjetivo
invertido o retrofoco. Esta construcción permite que el objetivo esté a la misma distancia de la
película que en uno normal.
Foco largo: Un objetivo de foco largo da una imagen de alta resolución con un ángulo más
bien estrecho. Por su longitud focal, los elementos ópticos deben montarse al extremo de un
tubo suficientemente largo como para que se forme en la película una imagen nítida. Estos
objetivos tienen aberturas máximas pequeñas, típicamente f4,5 ó f5,6. Las correcciones
ópticas limitan la distancia mínima al sujeto a 3 m. o más.
Catadióptrico: Los objetivos de gran longitud focal, 500 mm. o más, son tan pesados y
voluminosos que a veces han de montarse sobre un trípode directamente. Para superar este
inconveniente se ha utilizado el diseño réflex: dos espejos curvos “doblan” la trayectoria
luminosa dirigiendo la luz hacia la parte trasera, de forma que el objetivo queda mucho más
corto y, como los espejos reemplazan a algunos grandes elementos de vidrio, mucho más
ligero.
Zoom: Estos objetivos varían su longitud focal de forma continua girando un anillo, con lo que
el tamaño de la imagen aumenta o disminuye. Substituye, por tanto, a varios objetivos fijos.
Los límites del zoom son aún relativamente restringidos, 70 a 150 mm. o 40-120 mm.; la
abertura máxima rara vez sobrepasa f3,5 y el objetivo es caro.
Ojo de pez: La mayoría de los gran angulares están corregidos para que las líneas que en el
sujeto son verticales y horizontales aparezcan como tales en la imagen. Los ojos de pez
transforman las rectas en curvas, y dan una imagen como la producida por un espejo convexo.
Los de 35 mm. tienen una focal comprendida entre 6 y 16 mm. Algunos dan una imagen
rectangular que cubre el negativo, mientras que otros sólo proyectan un círculo central.
Objetivos especiales: Los objetivos están diseñados para rendir imágenes de la máxima
calidad bajo condiciones específicas. Los objetivos normales rinden el máximo cuando el
sujeto está a una distancia de ellos igual a varias longitudes focales, iluminado por luz visible
y rodeado por aire. Pero hay también objetivos para condiciones de trabajo especiales. Los
objetivos UV están corregidos para la radiación ultravioleta y para el espectro visible, para
que rindan buenas imágenes cuando se emplean con fuente UV. Los objetivos de “foco
suave” dejan sin corregir del todo el fallo conocido como “aberración esférica”; esto provoca
halos en torno a las luces y una suavidad general de contornos. El efecto se reduce al
diafragmar.
Además de la variedad de objetivos recién mencionados existe una amplia gama de accesorios
para complementarlos, tales como: parasoles, Starburst, foco suave, difusor variable, disco de
foco suave, lupas de acercamiento, convertidor tele, convertidor ojo de pez, objetivos
anamórficos, indiscretos, filtros varios, etc.
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TIPOS DE CÁMARA
Cámaras miniatura.
Son cámaras de tamaño muy reducido, apenas son más grandes que un dedo.
Se puede citar dentro de esta categoría la Minox, que fue inventada por “Walter
Zapp en Riga, Latvia hacia los años 30. Fabricó una cámara de calidad y que
se pudiese sostener en su puño, de ahí también el Spot de las famosas
cámaras MINOX; una cámara que se puede llevar siempre con uno, ya sea en
el bolsillo o bien en el monedero, debido a su reducido tamaño. Una cámara
que se puede encubrir con la mano.
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La abertura de diafragma y velocidad de obturación se pueden
ajustar.
El avance de la película, exposición y enfoque son automáticos.
La disponibilidad de lentes, accesorios y flash.
Funcionan con todas las películas de 35 mm.
Permite varias tomas fotográficas por segundo, gracias a su motor de
arrastre o motor drive.
Llevan incorporados una serie de programas que miden la exposición de
las zonas para calcular la media de los valores.
La exposición se puede realizar a través de la regulación automática del
tiempo y de diafragma.
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Fotografía realizada con una Olympus 105
Fotografía tomada
con una
Hasselblad 503
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La cámara réflex de 35 mm
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Contador de exposiciones: El paso de los fotogramas es visible en una
ventanita situada cerca de la palanca de arrastre o bien display, cristal líquido
que funciona a través de pilas.
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Emulsión
Gelatina y celulosa
Base de triacetato
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Cómo se fabrica la emulsión
Las emulsiones para películas y papel fotográfico se hacen de la misma forma. La sola
diferencia es que una se deposita sobre plástico o triacetato transparente y la otra sobre papel.
La fabricación debe desarrollarse en completa oscuridad o a la luz de seguridad. Los pasos
son los siguientes:
1. Los haluros se mezclan con gelatina caliente líquida.
2. La emulsión resultante se madura calentando varias horas para aumentar la sensibilidad y
reducir el contraste.
3. Se enfría, se muele y se lava en agua fría.
4. Vuelve a sufrir otro proceso de maduración para aumentar la sensibilidad.
5. Mientras la emulsión está caliente se añaden trazas de tintes especiales para aumentar la
sensibilidad a los colores.
6. La emulsión líquida se deposita sobre un rollo de película o papel, que se enfría, seca y
corta en los diversos formatos.
El procesado
1. Exposición: El efecto inmediato de la exposición sobre el material es la formación de
unos pocos átomos de plata metálica dentro de cada cristal de haluro alcanzado por la luz
(hay varios millones de cristales por cm2 de película). El efecto no es visible, pero las
manchas de plata que forman esta imagen invisible o “latente” actuarán como centros en el
posterior revelado.
4. Fijado: En este momento la película lleva una imagen negativa, pero tiene un fondo ocre
claro y sigue siendo sensible a la luz. Todavía en la oscuridad, se sumerge en la solución
fijadora de hiposulfito, que transforma los haluros no revelados en sales incoloras. Tras
un minuto en este baño, la película puede examinarse a la luz blanca.
5. Lavado: Esta etapa no ejerce efecto visible, pero es importante porque todos los
compuestos que quedan deben eliminarse de la película para que la imagen sea
permanente. El lavado puede hacerse en agua corriente o en varios baños, dejando que la
película escurra durante un minuto. Si el agua lleva arenilla u otros sedimentos, se debe
emplear un filtro.
6. Secado: La película lavada se cuelga para secar, por lo general con un peso en el
extremo. Es muy importante que el secado sea uniforme y en atmósfera libre de polvo.
Para ello conviene empapar la película en “agente humectador” (un detergente suave) al
final del lavado, para evitar la formación de gotas de agua. Algunos fotógrafos eliminan el
exceso de agua con unos rodillos.
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Sensibilidad al color
Tipos De Película
Lentas
Una película se considera lenta cuando su sensibilidad está por debajo de unos 50 ASA. Su
relativa insensibilidad se debe a dos factores: primero, granos de haluro excepcionalmente
pequeños, y segundo, la capa de emulsión es delgada. En algunas películas para trabajo de
laboratorio hay que sumar un tercer factor: la insensibilidad a algunos colores.
Estas películas se emplean siempre que son necesarias grandes ampliaciones y mucho
detalle, especialmente para naturalezas muertas. Pero para lograr una exposición correcta,
este tipo de película necesita más luz que otras. Como hacen falta grandes exposiciones y
aberturas, la profundidad de campo será reducida, y las figuras móviles aparecerán borrosas.
Pero si estos efectos le interesan al autor, la película lenta permite lograrlos incluso con sol
intenso.
Medias
Son las comprendidas entre unos 50 y 160 ASA, y se emplean en gran variedad de
situaciones. Representan un buen compromiso entre sensibilidad y ausencia de grano, y son
menos contrastadas que las lentas. También tienen menos latitud (tolerancia a los errores de
exposición) que otros tipos de material. Las emulsiones de este tipo responden bien al
revelado de grano fino. En el caso de formatos subminiatura, ésta es una buena elección para
cualquier tema, ya que siempre será necesaria una resolución elevada.
Estas películas son útiles para la mayoría de las situaciones normales. Y se emplean mucho
en el trabajo de estudio. Al emplearlas en exteriores, permiten gran combinación de
aberturas/velocidades cuando la luz es intensa, pero si ésta falla hay que recurrir a
exposiciones largas y grandes aberturas. En la mayoría de los casos son posibles
ampliaciones de 18 x 24 cm. a partir de negativos de 35 mm. sin pérdida apreciable de detalle.
Rápidas
Son rápidos los materiales comprendidos entre 160 y 800 ASA. En las ampliaciones muy
grandes suele aparecer grano, sobre todo si se ha forzado durante el revelado. El revelado
de grano fino ayudará a reducirlo, pero por lo general a costa de algo de sensibilidad. Aparte
del grano, estas películas permiten fotografiar en casi cualquier situación, salvo con luz
excesiva o en la oscuridad casi absoluta. El contraste es menor que en los tipos anteriores, lo
que puede ser también una ventaja. La carga debe hacerse a la sombra.
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Ultrarrápidas
Las películas de más de 800 ASA se cuentan entre las más rápidas normalmente disponibles.
En el momento actual el máximo se encuentra en 1.250, pero en condiciones favorables esto
puede multiplicarse por dos o tres forzando el revelado. Todas estas películas tienen grano
grueso. La emulsión es también gruesa, contribuyendo la gran cantidad de haluros a la
sensibilidad, pero a costa de una baja resolución. La película debe cargarse y descargarse en
el interior o en una sombra oscura.
Son adecuadas para trabajar con muy poca luz: interiores oscuros, de noche, etc. El grano es
muy pronunciado, por lo que será el material de elección cuando se desee este efecto
deliberadamente. Pueden emplearse en condiciones de luz normales con un filtro de
densidad neutra. Como hay pocas situaciones en las que esta película no se impresiona, es
útil llevar siempre uno o dos rollos en previsión de fallos de flash u otro tipo de iluminación.
El segundo tipo es de muy alto contraste, y da blancos y negros puros, prácticamente sin
grises. Se emplea para reproducir textos, diagramas o dibujos a tinta, y suele llamarse película
de línea. Se revela con un revelador de alto contraste. La emulsión es lenta, de grano fino, y
normalmente sólo sensible al azul, aunque hay algunos tipos pancromáticos. La mayoría de
estos materiales para reproducción sólo existen en hojas, pero unos pocos se venden en rollos
de 30 m, para cámaras de microfilm de 35 y 16 mm.
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LA PELÍCULA EN COLOR
Principios Básicos
Los componentes del color
Nuestra percepción del color se apoya en tres componentes básicos: una fuente de “luz blanca”
(como el sol o una lámpara de tungsteno), materiales que reflejan unas longitudes de onda y
absorben otras, apareciendo coloreados por ello, y la capacidad del ojo humano de responder
a grupos de longitudes de onda como colores determinados. La luz propiamente dicha es la
fuente de todos los colores. Las fuentes de luz blanca consisten en mezclas de longitudes de
onda. Cuando la luz alcanza un material coloreado solamente se reflejan las longitudes de
onda correspondientes a su color, o se transmiten si el material es transparente. Esto se
comprueba iluminando en el estudio una rosa roja y colocando un filtro azul oscuro en la
trayectoria de la luz: la rosa se verá casi negra, porque ahora recibe una luz de la que no
puede reflejar ninguna longitud de onda. El tercer factor, el ojo, impone su propia influencia.
Por ejemplo, los receptores sensibles al color solamente responden a las longitudes de onda
situadas entre 400 y 700 nanómetros, límites azul y rojo del espectro visible. Las longitudes
de onda que caen fuera de estos límites –el infrarrojo y el ultravioleta, por ejemplo- no
inducen ninguna respuesta en el ojo humano (aunque los de algunos insectos son capaces de
percibir estas radiaciones). Además, la capacidad humana para distinguir los colores depende
también de que haya suficiente cantidad de luz, apareciendo más brillantes con luz fuerte y
debilitándose cuando lo hace la luz, hasta convertirse en sombras grises.
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El análisis de la luz
Lo que llamamos “luz blanca" es en realidad una mezcla de colores de diferentes longitudes
de onda. Haciendo pasar un rayo de luz solar a través de un prisma es posible separarla en
sus colores componentes, porque las longitudes de onda cortas son más desviadas que las
largas. Por tanto, el rayo de luz se abre en un abanico de colores –el espectro visible- que van
desde el azul al rojo oscuros. Si este espectro se dirige hacia un segundo prisma, los colores
se recombinan y forman la luz blanca otra vez. Si se bloquea alguna banda de color antes de
que llegue al segundo prisma, la luz que se forma no es blanca, y adquiere un tinte
complementario al del color retirado.
Los colores pueden formarse por unión o por substracción de diferentes longitudes de ondas
luminosas. Una mezcla uniforme de todas las longitudes visibles rinde luz blanca. Basta con
tomar tres regiones básicas del espectro –azul, verde y roja- y mezclar luces de estas
longitudes en diferentes proporciones para reproducir cualquier color. Esto es importante
porque significa que la película en color solamente necesita capas sensibles a estas tres
bandas para registrar todos los colores. Pero de la misma forma que pueden formarse todos
los colores a partir de los primarios, también puede partirse de la luz blanca y quitarle diversas
cantidades de color primario. Por ejemplo, para quitar solamente azul se coloca un filtro
amarillo en el rayo de luz, ya que éste permitirá pasar el rojo y el verde. Para quitar verde se
emplea un filtro rojo-azulado (magenta), y el rojo se elimina con un filtro azul-verdoso (cian).
Es decir, que amarillo, magenta y cian son los colores complementarios de azul, verde y rojo,
respectivamente. Esta interrelación es vital para comprender el proceso y la copia en color.
Los demás colores afectan a varias de ellas en distinto grado: el amarillo, por
ejemplo, se registrará en las capas verde y roja, pero no en la azul. En los
comienzos de la fotografía en color era normal hacer estos tres registros
mediante tres exposiciones separadas, procesar y teñir las imágenes,
recombinándolas a continuación para obtener la fotografía en color. Hoy día
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esto se logra con una sola exposición gracias a la precisión y control logrados
en el proceso de deposición de las capas. Sin embargo, las películas de color
deben estar “equilibradas” para una fuente de luz determinada. Por ejemplo,
nosotros vemos prácticamente de la misma manera una cara a la luz del sol
que a la de las lámparas de estudio. La respuesta del ojo es suficientemente
adaptable como para aceptar que ambas visiones son “correctas”, pese a que
en realidad la luz blanca de la ampolleta es más rica en radiaciones rojas que
la del sol. Pero la emulsión tiene una respuesta fija, preestablecida, y
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Principios Básicos
Al usar por primera vez película en color se suelen buscar objetos de colores
fuertes y saturados. Un color saturado tiene gran pureza, pero en la práctica
los colores demasiado fuertes ejercen un efecto discordante y confuso.
Pueden ser desaturados por reflejos superficiales del objeto, dispersión de la
luz por las condiciones atmosféricas, flare del objetivo y hasta el equilibrio de
color de la fuente y la película. La subexposición introduce gris y negro donde
la sobreexposición elimina y diluye el color.
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La Armonía y Los Contrastes
Ritmo y armonía
Las fotografías con colores complementarios pueden tener una gran fuerza,
siempre que sean simples. Aquellas que combinan colores discordantes tienen
un cierto efecto de shock, que puede incluso distraer del contenido de la
imagen si no se logra un manejo preciso en el empleo de las diversas formas y
proporciones, y una exactitud en el encuadre.
Tonos Apagados
Sobreexposición
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Película para luz natural a la luz artificial
Los Filtros
Filtros de corrección de color
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Un filtro pálido suele ser útil para “calentar” o “enfriar” el ambiente general de
una toma, aún cuando la luz y la película sean compatibles. Los filtros más
fuertes permiten dar una dominante general, como la que aparece al mirar a
través de un cristal coloreado. El mismo efecto se logra observando la
diapositiva a través del filtro.
Existen, por supuesto, otros muchos tipos de filtro aquí no descritos tales como:
los filtros de preponderancia central, los degradados, los bicolores, de
difracción, para infrarrojo, entre otros.
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ILUMINACIÓN
La luz
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perpendiculares entre sí, uno eléctrico y el otro magnético. En otras palabras,
definimos una radiación como la variación periódica en el espacio, en un
campo magnético.
La luz y el color
La luz la percibe el ojo humano, cómo una pequeña porción del espectro
electromagnético, es decir de 400 a 700 nanómetros (1 nanómetro = 1
millonésima de milímetro). La luz blanca se encuentra formada por las
longitudes de onda o colores. Los objetos absorben una parte de los colores
del espectro y estos reflejan otros, que son los que percibe nuestro ojo.
Las longitudes de onda visibles del espectro van desde 400 a 700 manómetros.
Los rayos ultravioletas y los infrarrojos no son visibles para el ojo humano.
El espectro solar es una pequeña parte del más amplio espectro de las ondas
electromagnéticas que atraviesan el espacio.
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La luz blanca se encuentra formada por todas las longitudes de onda o
colores. Los objetos absorben gran parte de los colores del espectro y reflejan
una parte pequeña. Los colores que absorbe un objeto desaparecen en su
interior y los colores que refleja, son los que nosotros vemos.
El color
Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color
pigmento.
El color luz: Los bastones y conos del órgano de la vista, el ojo, se encuentran
organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos
va destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. Los demás colores
complementarios, los opuestos a los primarios, son el magenta, el cian y el
amarillo.
El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente,
estamos utilizando colores, pinturas etc. Este fenómeno lo definimos como
color pigmento, no es color luz. Son los pigmentos que inyectamos en las
superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente del espectro.
Todas las moléculas denominadas pigmentos, tienen la facultad de absorber
ondas del espectro y reflejar otras.
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Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la
utilización de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores
imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.
Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los
naturales.
El color y la película
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Cualquiera de los dos nos lleva a conseguir la luz. La aplicación en los
materiales sensibles, es decir, en las películas y en los papeles, consiste en
utilizar varias capas sensibles a cada uno de los colores. La adición de los
diferentes colores siempre produce la luz blanca y las sumas parciales otros
colores.
En fotografía los conceptos que hacen referencia a la luz son bastante difusos.
Muchas de las palabras con las que los fotógrafos definen un tipo determinado
de luz o una calidad o cualidad de un sistema de iluminación, realmente no
tienen nada que ver con la propia esencia física de ésta.
La fotografía y la luz
Dependiendo del color, tono y textura del objeto, éste podrá resaltar más o
menos según su similitud global con el fondo sobre el que se encuentre. En
cualquiera de los dos casos se puede iluminar el objeto de tal modo que sus
volúmenes y texturas queden perfectamente claros y diferenciados del propio
fondo, pero la relación con el espacio de ese objeto visualmente perfecto es
artificial puesto que no hay un elemento de unión entre él y el espacio físico
que le rodea.
Según las ideas creativas que tiene un fotógrafo para realizar o captar una
imagen o producir un ambiente o composición, debe exponerse entre lo que
se clasifica como luz dura, luz blanda y luz ambiental.
La medición de la luz
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película en cantidad (abertura) y tiempo (tiempo de exposición). La cámara
calcula ésto gracias a un fotómetro interno, de forma que se puede ajustar un
tiempo de exposición fijo y calcular la abertura óptima o viceversa.
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Exposímetro spot o puntuales: Son aquellos exposímetros que se utilizan
para medir la luz en sitios muy pequeños y un poco alejados.
Fotómetro
Tipos de fotómetros
a) De luz incidente
b) De luz reflejada
Tipos de luz
Luz blanda
Luz dura
Luz rasante
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Contraluz
Luz y superficie
La luz absorbida: Es cuando la luz que incide sobre una superficie oscura
(negra), es absorbida totalmente. Los elementos oscuros transforman la
energía luminosa en calor. Un ejemplo de ello, sería el color oscuro a la hora
de fabricar o diseñar la ropa de invierno, para captar más calor a través de la
luz solar.
Luz reflejada: Es cuando la luz incide sobre una superficie muy clara y
brillante, por ejemplo la que se produce en un espejo. Toda la luz es reflejada
en una dirección casi única, no en todas las direcciones como establecía la ley
de Lambert. Para la reflexión especular, la luz llega y ésta rebota al alcanzar la
superficie.
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El flash
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Antorcha: Es el tubo de destello. Es de descarga gaseosa (a base de gas
Xenón). El destello de este tubo destello se caracteriza porque tiene una
temperatura de color de 5600º K, es decir, luz blanca, produce una luz dura
direccional y tiene un alto rendimiento energético, produciendo poco calor
Flash manual
Es considerado uno de los más simples. Descarga toda su potencia y hay que
ajustar el diafragma dependiendo de la distancia a la que está situado el
motivo. La potencia del destello no se puede controlar.
No resulta complicado de usar, pero antes, hay que hacer todos los ajustes a
mano. En primer lugar se ajusta la sensibilidad de la película en la unidad de
flash y después la distancia a la que se encuentra el individuo de la cámara.
El flash manual resulta muy práctico cuando se necesita que la intensidad del
destello se mantenga siempre constante.
Flash automático
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Flash TTL
Este modo de Flash TTL es el más preciso, ya que es la máquina quien realiza
la medición de la luz que recibe el sensor a través del objetivo. Las cámaras
modernas de 35 milímetros utilizan esta tecnología.
Una de las grandes ventajas que ofrece el sistema de flash TTL, es que se
pueden utilizar filtros (estos reducen la transmisión de luz) para el objetivo, y la
exposición seguirá siendo siempre la correcta. En otros sistemas se tendría
que realizar el cálculo de la pérdida de luz.
Flash rebotado
Flash remoto
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mantenga conexión entre ambos elementos. Algunas cámaras réflex clásicas
tienen una terminal de conexión que acepta cables de sincronización para
flashes no TTL. Sólo hay que calcular la distancia entre el flash, la superficie
de reflexión y el sujeto.
La luz natural es más difícil de controlar a causa de los cambios que sufre
respecto a sus cualidades (intensidad, dirección, calidad y color).
Color: Definido por la longitud de onda de la luz y por el color del objeto.
41
La dirección de la luz
Iluminación frontal: Los resultados son muy confiables y es la iluminación más fácil de usar.
Aporta mayor brillantez a los colores. Abarca totalmente el lado del sujeto, al mismo tiempo
que proyecta las sombras detrás de él, de modo que no aparecen en la toma fotográfica.
LA COMPOSICIÓN
Relaciones De Distancia
42
Encuadre
FOTOGRAFÍA DE PERSONAS
En El Estudio
La expresión en el retrato
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trípode, usando un cable de disparo largo, mientras incluso se sostiene una
conversación tranquilamente.
Según el ángulo de mirada del sujeto que se quiere lograr, es hacia dónde
debe moverse el fotógrafo, es decir, si desea que el sujeto mire hacia la
izquierda, el fotógrafo deberá moverse hacia la derecha de su cámara; para
hacer que mire hacia arriba, deberá levantarse, etc. De ese modo se hace
menos necesario estar dando instrucciones permanentemente y así se logra
mayor naturalidad en el retrato. El comportamiento del fotógrafo, el confort del
ambiente, entre otros elementos, son factores importantes que también deben
tenerse en consideración a la hora de querer hacer un buen retrato.
La Personalidad
Retratos informales
Los retratos hechos fuera de estudio permiten incluir rasgos del ambiente local.
Sin embargo, al mismo tiempo no se puede pensar tanto en los detalles de
iluminación y composición; sino que se debe decidir el momento adecuado
para la toma, lo cual exige estar listo para decisiones rápidas. Para ello,
normalmente se prescinde de algunos de los controles que pueden ejercerse
dentro de un estudio lo que, a su vez permite, en ocasiones, aprovechar la luz
existente, logrando resultados semejantes a los de un estudio, teniendo la
ventaja de un sujeto que está más tranquilo.
Autorretrato
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44
El Desnudo
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tras el revelado con una solución que elimina los negros y la base coloreada
subyacente en las partes oscuras de la imagen; el resultado es una imagen de
un solo color sobre blanco.
Papel Kodalith
Virado
Virado en sepia
Virado selectivo
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Coloreado De Copias En Blanco Y Negro
Virado en color
Este procedimiento cambia la plata negra en color azul, rojo,
amarillo o verde. Las partes blancas quedan como tales.
Técnicamente el proceso es semejante al virado al sepia. Una
copia perfectamente fijada y lavada se blanquea y a
continuación se vuelve a revelar en un virador, formándose la
imagen coloreada. El resultado puede acabarse con un
coloreado a mano, si se desea. También es posible virar diferentes partes de
la imagen en diferentes tonos. Mientras se blanquea y vira una parte de la
imagen, se debe proteger el resto con una solución impermeable.
Fotogramas
Fotogramas
Ampliación de fotogramas
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DE LA RÉFLEX DE UN SOLO OBJETIVO AL SENSOR CCD
En 1967, fue presentada la Kónica Autorréflex que habría de marcar cuál sería
la tendencia al ser la primera réflex con obturador de plano focal y control
automático de la exposición. Permitía obtener fotografías a cuadro completo o
en medio cuadro. Una década después, era presentada una cámara compacta
de visor directo con sistema de enfoque automático por rayos infrarrojos, la
Kónica C35AF.
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empresa Agfa inaugura en Buenos Aires un avanzado laboratorio para impartir
cursos de fotocolor cuyos procesos eran accesibles hasta para los aficionados.
Las películas se hicieron cada vez más sensibles. En 1983, surgió la película
Kodacolor VR 1000 con la novedosa tecnología de T-Grain, que convertía en
cosa del pasado el grano grueso en las altas sensibilidades. Cuatro años
después, con la T-Max, esa tecnología se extendía a las películas en blanco y
negro pero, curiosamente, un sector nada despreciable del mercado siguió
prefiriendo emulsiones como la Tri-X, Plus-X, Ilford FP4 y HP5 con el tipo de
grano tradicional.
Un año después, Adobe hizo lo propio con el Photoshop 1.0 para Macintosh y
Kodak con el Photo CD, junto a los prototipos de respaldos digitales para
fotoperiodismo. De ahí en más, los desarrollos tuvieron un efecto de cascada,
con novedades día a día y avances a pasos agigantados, hasta llegar a lo que
es hoy en día una realidad tangible: la conversión a imagen digital de todos los
procesos de pre-prensa en la industria y el diseño gráfico, al extremo que un
desarrollo el APS (Advanced Photo System) no logró satisfacer todas las
expectativas que en él se habían puesto al quedar a mitad de camino entre lo
puramente digital y la fotografía tradicional.
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FOTOGRAFÍA DIGITAL
La Fotografía Digital existe desde hace varias décadas. De hecho durante los
primeros vuelos de naves rusas y norteamericanas a la luna en los años
sesenta, la transmisión de imágenes se hacía utilizando esta tecnología. No
obstante la autentica aparición de la Fotografía Digital en el sentido moderno
acaeció ya iniciada la década de los noventa. Su aceptación por parte de un
amplio grupo de fotógrafos profesionales está siendo tan vertiginosa que casi
se puede afirmar que, antes de que termine este siglo, esta será la única
tecnología utilizada en prácticamente la totalidad de las aplicaciones
fotográficas.
Cámaras Digitales
Existe una amplia variedad de cámaras digitales, desde las más sencillas, para
usuarios aficionados, hasta las más sofisticadas para uso profesional.
La tecnología utilizada por las cámaras digitales, sea cual sea su tipo, se basa
en la sustitución de la película por un chip sensible a la luz. Más adelante
describen las características de este chip, al que se denomina CCD y que
constituye el elemento más importante de una cámara digital.
Ventajas e Inconvenientes
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- El formato digital se basa en el almacenamiento de la imagen mediante
dígitos (números) que se mantendrán inmutables a lo largo del tiempo, con lo
que la calidad de la imagen no disminuirá nunca. Las películas
convencionales tienen una vida mucho más corta y, antes o después, terminan
perdiendo calidad.
Tecnología Digital
Una imagen digital se caracteriza por poder ser representada mediante una
serie de dígitos binarios (ceros y unos). Es decir, cualquiera de las imágenes
que se pueden observar en una presentación de computador o en una
impresión extraída desde un computador, responderá siempre a la misma
condición: todas están almacenadas en un fichero formado por una larga
colección del siguiente tipo:
"0010110100111101010001001010000111001......."
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elementales y, cada una de ellas estará representada por determinado número
de dígitos binarios que, en definitiva, representan tanto su intensidad lumínica
(más o menos oscuro) como su color.
CCD
- Una cámara de gama baja puede disponer de 320 x 400 píxeles, es decir
128.000 celdas.
- Una cámara de gama media/alta puede llegar hasta 2.024 x 2.024, o lo que es
lo mismo 4.200.000 celdas.
Para dar una idea del enorme volumen de información que debe manejarse,
basta con indicar que cada una de las celdas, además de distinguir el nivel de
gris, también debe distinguir tres valores adicionales, correspondientes a la
gama roja, verde y azul cuando se esté tomando fotografías en color. Por lo
tanto cada celda debe dar lugar a cuatro números que, al ser almacenados en
binario requerirán cada uno de ellos ocho dígitos (este número puede variar
dependiendo de la cámara).
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52
Para poder realizar manipulaciones computarizadas sobre una imagen digital
se debe disponer de un fichero donde se encuentre la correspondiente
información digital. Para llegar a conseguir este fichero de forma directa resulta
necesario disponer de una cámara digital. La única alternativa consiste en
disponer de un escáner que permita convertir desde el soporte original
(negativo, diapositiva, papel, etc.) hasta el formato digital requerido. Los
escáneres son más baratos que las cámaras digitales, por lo que resulta
necesario hacer un estudio económico antes de comprar uno u otro dispositivo.
En principio se puede aplicar la ley general de que para pocas aplicaciones es
preferible optar por el "escaneado" (bien con un escáner propio o bien
utilizando los servicios de algún laboratorio), en cambio si se va a utilizar el
sistema en muchas ocasiones será mucho mas rentable optar por la compra de
una cámara digital.
Reproducción de Imágenes
Resolución y Nitidez
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Formatos Digitales
En definitiva, existen varios formatos distintos que pueden ser utilizados para
el almacenamiento de imágenes digitales: PCX, TIFF, JPEG, GIF, etc. Como
en tantas otras ocasiones tenemos que aceptar que ninguno de ellos es el
mejor por excelencia. Dependiendo de cual sea nuestro objetivo habrá que
optar por uno o por otro.
BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA
INTERNET
redescolar.ilce.edu.mx
http://es.wikipedia.org
www.fotonostra.com
usuarios.lycos.es
http://fotocultura.com
http://recursos.cnice.mec.es/
www.interlink.es
www.fotocultura.com
www.foto3.es
www.zonagratuita.com
clave.librosvivos.net
www.motivarte.com
www.portaldearte.cl
LIBROS
Manual de técnica fotográfica, John Hedgecoe, H. Blume ediciones-
Madrid, 1977.
Pequeño Larousse Ilustrado, 1995.
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ACTIVIDADES
Goma Bicromatada
1.-Se puede utilizar cualquier papel que sea resistente al agua. Los tramados
ofrecen una gran calidad, pero se recomienda el papel acuarela de la mejor
calidad.
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Goma Arábiga Kordofán 400 gramos
Agua 600 c.c.
Fenol 1 gramo
En seguida, se aplica una capa de almidón muy fina y leve, para evitar que el
tinte penetre en la fibra del papel, pero ¡cuidado!, no almidonar en exceso pues
ello dificultaría la fijación de la capa sensible en el papel. El almidón se halla
en polvo y se diluye en agua para su aplicación.
Preparación de la emulsión
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Cuando esté preparada ya la emulsión se extenderá sobre el papel, el cual
estará ya preparado como se ha mencionado anteriormente. El pincel de marta
se moja en la emulsión y se extiende sobre el papel en todas direcciones hasta
que adquiera una completa homogeneidad. Se evitarán las bolsas de aire, los
grumos, polvo y otras imperfecciones e irregularidades que puedan producir
defectos sobre la superficie del papel. En seguida se pasa el otro pincel de
marta seco para igualar las pinceladas dadas anteriormente. Toda esta
operación a la luz blanca.
Acto seguido, la hoja de papel se pone a secar en un cuarto oscuro, puesto que
la emulsión se hace sensible al secarse.
Se debe realizar bajo la luz de seguridad (Roja). Una vez seco el papel ya
estará a punto para ser positivado.
El revelado de la copia
Una vez dada la exposición no es necesario apagar las luces. Para procesar la
copia, ésta se sumerge en una cubeta con agua normal a una temperatura de
20- 25º C, dejándola así hasta su completo revelado. Deberá cuidarse que la
copia quede completamente sumergida. El tiempo de revelado variará mucho;
por ejemplo, de unos minutos hasta incluso horas. No se debe agitar la copia
ni tocarla mientras esté sumergida, pues la emulsión podría rasgarse mientras
esté mojada. Cuando haya aparecido la imagen y hallado el grado de
contraste deseado se saca y se cuelga hasta su total secado.
Así, se dispondrá ya de una obra de arte, cuyo grado artístico habrá sido
manejado totalmente por uno mismo. La gran belleza de esa imagen
compensará todo el esfuerzo y tiempo que se haya invertido. Si los resultados
no son, desgraciadamente, buenos, no hay que desesperarse, recapacita,
piensa en un posible error, y procede de nuevo desde el comienzo.
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Cianotipo
Materiales
- Balanza con al menos 0,5 grs. de precisión para medir los químicos.
- Dos botellas ámbar de al menos 100 cc. cada una, para almacenar solución A
y B.
- Guantes de goma o látex.
- Dos vasos graduados de 250 cc. Uno para mezclar la solución A y otro para la
B.
- Brocha sin férula metálica o aplicador de tubo de vidrio.
- Fuente de Luz UV.
- Marco de impresión por contacto.
- Tres bandejas más grandes que el tamaño del papel o material receptor de la
emulsión
- Soporte o papel receptor
Químicos
- Agua destilada.
- Ferro III Citrato Amonio (verde).
- Ferrocianuro Potasio.
Químicos Opcionales
- Ácido Cítrico o Ácido Acético en caso que se quiera hacer revelado ácido.
- Formalina como preservante de la emulsión (es opcional y ojo que es muy
tóxico).
- Sodio Carbonato, para reducir sobre exposiciones y para viradores.
- Ácido Tánico, para viradores.
- Agua Oxigenada de 30 volúmenes (Hidróxido Peróxido al 3%), para acelerar
el proceso de oxidación y aumentar la intensidad del azul en forma acelerada.
- Ácido Nítrico, para viradores.
- Dektol, para viradores.
Químicos GPR grado 98% a 99% son suficientemente buenos. Los químicos
de más alta pureza son mucho más caros y no vale la pena el mayor gasto.
Medidas de Seguridad
Use guantes para mezclar y manipular los químicos. Proteja la ropa ya que la
emulsión mancha y no sale.
La Formalina es muy tóxica y se debe usar con máscara antigas y guantes, en
un lugar bien ventilado.
Se recomienda limpiar todos los utensilios con agua destilada para evitar que
los químicos contenidos en el agua potable (Cloro, Flúor, Hierro, etc.)
contaminen el proceso.
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El sensibilizador
Solución A
Solución B
Para preparar la solución hay que mezclar partes iguales de la solución A con
la solución B en luz de tungsteno débil o luz de seguridad ámbar. No usar luz
fluorescente ya que tiene luz ultravioleta y velará el material. Una ampolleta
normal de 40 watts o menos a más de 1 metro de distancia del soporte es una
buena opción. Hay personas que prefieren la luz de las velas (no lo recomiendo
con químicos cerca) o incluso la luz de las estrellas.
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(http://www.bhphotovideo.com/) tienen a precios muy convenientes (pero es
más caro que prepararlos uno mismo).
El Negativo
El negativo debe ser del tamaño de la imagen final y debe ser más contrastado
que un negativo para imprimir en papel fotográfico normal grado 2.
El tipo de negativo es uno que imprima bien en grado 1 a grado 0 ó que tenga
una densidad neta de 1,4 a 1,7. El negativo optimo dependerá del papel usado,
técnica, capas de sensibilización y uso o no de químicos contrastadores o
reductores.
La densidad neta no es más que la diferencia entre la zona más clara y más
oscura de un negativo.
60
oscura. Esto implica que tenemos un negativo que tiene 10 escalas de
densidad neta. Si multiplicamos el 10 por 0,15 que corresponde al incremento
de densidad de cada escala, deducimos que el negativo tiene una densidad
neta de 1,5 (10x1,5). La comparación visual ya considera la densidad de la
base, por lo cual no es necesario restarla. Un negativo con densidad de 1,5 es
excelente para cianotipos e imprime bien en papel normal de contraste variable
grado 1.
Así son las tabletas de densidad que hay en el mercado.
El soporte
La mayoría de los papeles sirven, hay que evitar papeles alcalinos ya que con
el tiempo la imagen se desvanecerá. La mayoría de los papeles de arte tienen
Ph neutro. Dependiendo de las características del papel, estos pueden tener
mayor a menor gama tonal y con ello afectar el contraste levemente. Haciendo
pruebas, usando negativos y/o tableta de densidades, se pueden hacer las
comparaciones entre distintos tipos de papeles.
61
El cianotipo es muy bueno para imprimir en género. Asegúrese de lavar varias
veces con agua hirviendo, para eliminar cualquier tipo de aditivos o químicos
colocados por el fabricante. Use preferentemente fibras naturales como 100%
algodón. Como guía general se necesita un 40% más de exposición en género
que en papel.
Para sensibilizar superficies no porosas como metales, cerámicos y vidrio, hay
que preparar la superficie. Hay personas que utilizan una capa de gelatina
endurecida con Formalina, pero yo prefiero después de lavar bien la superficie
y lijarla con una lija superfina (400 o 500), darle 5 a 6 manos delgadas con
barniz poliuretano brillante spray (del que usan para vitrificar pisos) y sobre esa
superficie aplicar la emulsión.
Si aplican el sensibilizador o emulsión directo, no se adherirá y se desprenderá
con el revelado.
No utilizar barniz mate ya que tiene una cera que arruina el proceso. En
general, el cianotipo no es bueno con superficies no porosas y el tratamiento
anterior es más útil para otro tipo de procesos o emulsiones.
Aplicando el Sensibilizador
La brocha ideal son las del tipo Hake Japonés, ya que no tienen férula metálica
que pueda reaccionar con los químicos. Si no es posible obtener este tipo de
brocha, ocupar una de pelo blando y pintar con barniz de uñas la férula
metálica. Una brocha tipo esponja también es útil, pero absorbe más solución
sensibilizadora.
Primero se marcan con un lápiz grafito las cuatro esquinas del negativo. Esto
sirve para guiar la aplicación del sensibilizador. También es útil marcar la parte
de atrás del papel para identificar a qué negativos corresponde esa hoja (no
todos los negativos tienen exactamente el mismo tamaño).
Con agua destilada humedecer levemente la brocha a fin que no absorba tanto
sensibilizador. Sacudir el exceso de agua y luego aplicar varios brochazos
sobre un papel para sacar los excesos de humedad, pero dejando los pelos de
la brocha levemente humectados.
Sumergir la brocha en la solución sensibilizadora cuidando que no se
sobrecargue.
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Aplique el sensibilizador con cuidado que toda la superficie quede con una
capa pareja, pero no excesiva. Para esto se debe aplicar sensibilizador en una
dirección y después emparejarla en el sentido perpendicular. Si es necesario,
aplique una segunda capa y al final empareje con la brocha con poca humedad
y sin sensibilizador. Algunas personas prefieren tener una segunda brocha
seca y de pelo muy suave para emparejar.
Para aplicar la emulsión con brocha, se debe cuidar que quede aplicada en
forma pareja.
Este método sirve para casi todos los procesos, pero es especialmente práctico
y económico con procesos más caros como el Platino/Paladio ya que ocupa
menos sensibilizador (como 40% menos) y es más fácil que quede parejo.
Con una jeringa mida aproximadamente 2 cc. de sensibilizador por cada 20x25
cms. de imagen o su proporción (esto puede cambiar levemente dependiendo
de la capacidad de absorción del soporte seleccionado. Ponga el tubo de vidrio
en la parte superior de la superficie a sensibilizar. Con la jeringa en el borde
interno del tubo aplicador, vacíe en forma de un hilo grueso de líquido la
emulsión.
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Esto deberá ser hecho de tal manera que al arrastrar el tubo por el soporte, la
emulsión se vaya aplicando en forma pareja. Con presión suave arrastre el
tubo por la superficie a emulsionar. Después de la primera pasada es probable
que quede un poco de emulsión acumulada al final. Levantar el tubo de vidrio y
colocarlo de tal manera que pueda arrastrar la emulsión acumulada en sentido
contrario a la primera capa. Repetir el proceso un total de 5 veces. Si aún se
mantiene el exceso de emulsión, retírelo con algodón.
Verificar contra la luz que la capa quedó pareja. De no ser así, mientras aún
esté húmeda, repetir el proceso con más emulsión. Si se espera que se seque
para aplicar la segunda mano y la aplicación es irregular, es muy probable que
queden áreas con distintas concentraciones de emulsión, generando imágenes
manchadas.
Exposición
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sin perder el registro (ver ilustración y proveedores). Si retiramos el marco de la
fuente UV, a una zona con luz de tungsteno tenue o de seguridad y abrimos
uno de los lados de la parte trasera del marco, podremos ver la exposición y
verificar qué tan expuesto está el positivo sin perder el registro, pudiendo
cerrarlo y continuar con la exposición si es necesario.
La exposición se debe hacer con una fuente de rayos UV. La más tradicional y
barata es el sol. Este es, también, el que logra uno de los menores tiempos de
exposición y más rango tonal. El sol es romántico y tiene su propia calidad,
pero es poco predecible y las exposiciones varían fuertemente dentro de un
mismo día, ya que a distintas horas hay distinta intensidad UV. También afecta
la época del año, condiciones meteorológicas y latitud.
Una gracia del cianotipo al sol es que la exposición y revelado se pueden hacer
al aire libre, por lo que perfectamente podemos estar en la piscina con la familia
y revelando fotos, sin tener que estar encerrado en el cuarto oscuro, sin
compartir con nadie. Ojo con las medidas de seguridad, para que el perro o los
niños ingieran algunos de los químicos porque tienen sed.
Una exposición típica en verano, con un día despejado entre las 10 AM y las 3
PM en Santiago de Chile es de entre 10 a 15 minutos. Con días nublados los
tiempos se pueden duplicar o triplicar fácilmente. Si tiene un marco de
exposición por contacto que permita inspección, con un poco de práctica usted
podrá juzgar la exposición al ojo. Al exponer el soporte pasa del amarillo
verdoso transparente a un color azul que se intensifica. Cuando la imagen
parezca bien expuesta, usted debe continuar la exposición hasta que las luces
tomen un tono gris metálico y en general la imagen aparezca sobre expuesta.
Haga una tira de prueba y después realice las copias finales.
Ya que hacer tiras de prueba toma mucho tiempo, se han diseñado métodos
para facilitar el cálculo de la exposición. Es recomendable incluir una tableta de
densidades #2 de Kodak o Stoupher de 21 peldaños cerca del borde de la
imagen, pero que pueda ser cortada sin afectar la imagen final. Esta tableta
podrá usarse para calcular la exposición en forma visual.
En general el tiempo de exposición aumenta en la medida que mayor sea la
densidad máxima del negativo, de tal manera que se logre imprimir el total de
los detalles en las luces.
Si tomamos una tableta de densidades y sensibilizamos varios papeles,
exponiendo la tableta de densidades a distintos tiempos, descubriremos que a
mayor tiempo más escalas de la tableta quedan expuestas.
Para calcular la exposición con tabletas de densidad es necesario hacer una
pequeña calibración. Esta es imprimir y revelar cianotipos de la tableta de
densidad expuestos a una serie de distintos tiempos de exposición. En cada
tiempo hay que anotar qué número de la escala que quedó expuesto, justo
antes de revelar y cuál quedó expuesto después de revelar. Esto se ve
claramente al notar el último peldaño de la tableta que tenga un tono
discerniblemente distinto que el color base del papel.
65
Es normal que en el revelado se pierdan 4 ó 5 peldaños de densidad de estas
tabletas, por lo que hay que sobrexponer la imagen en un monto equivalente,
para que al revelar las luces de la copia final tengan detalles.
Con esta serie de pruebas se sabe exactamente cuánto tiempo es necesario
para lograr detalle en las luces; por ejemplo en el peldaño 12 de la escala y así
sucesivamente para otros peldaños (a mayor densidad se requerirá más
tiempo).
En la ilustración vemos como queda una prueba de exposición con una tableta
de densidad.
Es necesario que hayan al menos dos escalas completamente negras y que los
niveles de blanco con detalle estén aproximadamente en las últimas dos
escalas con densidad visibles, antes de convertirse al tono del soporte.
Si uno quiere más control, hay fuentes artificiales de UV que dan una fuente
constante y predecible de luz UV. Esto hace más predecible el resultado de la
exposición calculada con el método anterior, ya que estandariza la fuente de
luz UV. Con el sol, el monto de rayos UV es más variable, pero si sabe cual es
el peldaño que debe quedar expuesto antes de revelar, puede incluir una
tableta de densidad en una zona del soporte que permita retirarla
posteriormente y por inspección visual exponer hasta que el peldaño adecuado
quede expuesto. Para hacer la inspección visual es necesario no perder el
registro, siendo muy útiles los marcos especiales de impresión por contacto
Otra fuente artificial de luz UV es la lámpara de sol. Esta es lenta, sólo sirve
para formatos pequeños y requiere de mucha ventilación, ya que el calor que
emite calienta el vidrio del marco de exposición y puede quemar el negativo.
Saca de apuros a bajo costo.
Si tiene la posibilidad de tener un dispositivo con tubos fluorescentes UV, del
tipo que usan en los solarium (no los oscuros que usan las discoteques), se
puede lograr gran consistencia. Estas unidades de exposición se pueden hacer
en forma personal o comprarlas hechas en Edwards Engeneering o Bostick &
Sullivan (ver listado de proveedores). Generalmente la exposición con este tipo
de dispositivos es más larga que con el sol (el doble o más), pero se puede
trabajar a cualquier hora del día o la noche, en cualquier clima y época del año.
Los resultados son muy consistentes y una vez determinado el rango de
densidad del negativo es muy fácil calcular la exposición. Hay experimentos
hechos con tubos fluorescentes (luz día) que también han resultado, pero con
tiempos de exposición mucho más largos que los tubos UV.
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Revelado
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(agua oxigenada de 20 ó 30 volúmenes) muy diluido 5 a 8 cc. por litro de agua.
El color final no cambiará, sólo se acelera el proceso.
Dejar que se seque a temperatura ambiente, ya sea colgado de un cordel con
ganchos para la ropa, en un soporte como papel de diario o una malla de PVC
estirada.
Si el secado lo hace vía aplicar calor fuerte o planchado del papel, tenderá un
aumento en el contraste.
Retoques
Para remover puntos blancos lo mejor es usar acuarela con un pincel de punta
fina. Intente con Azul de Prusia y trate de conseguir el tono antes de aplicar.
También se pueden usar lápices de colores o pasteles. Trate de no utilizar
tintas alcalinas ya que blanquearán el azul.
Si los tonos claros están teñidos de azul, sumerja la impresión en una solución
de 5% de ácido oxálico (5 grs. de ácido a 100 cc. de agua destilada) hasta que
aclaren. También se puede utilizar revelador de papel o blanqueador doméstico
diluido, pero corre el riego de dejar una mancha café o amarilla. Aplique la
solución en forma selectiva en las luces de la impresión con un pincel. Cuidado
con el ácido oxálico, que es muy tóxico.
Por último, utilizar un bisturí con punta afilada y con cuidado para reducir los
tonos muy oscuros vía puntillismo.
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GLOSARIO
A
Aberración
Incapacidad de un objetivo para rendir una imagen perfecta del sujeto, más
frecuente en los bordes del campo. Hay siete aberraciones básicas comunes
en los objetivos sencillos, que pueden reducirse recurriendo a las
construcciones complejas. Son: astigmatismo, aberración esférica, coma,
aberración cromática, aberración cromática lateral, distorsión curvilínea y
curvatura de campo.
Aberración cromática
Incapacidad de un objetivo para concentrar en el mismo plano de imagen la luz
de diferentes longitudes de onda (es decir, de diferente color) procedente del
mismo plano del sujeto.
Aberración esférica
Aberración que provoca pérdida de definición de la imagen en el plano de ésta,
sobre todo en los bordes del campo.
Abertura
Orificio circular del objetivo de la cámara que controla la cantidad de luz que
alcanzará la película. Salvo en las cámaras muy baratas, esta abertura es
variable, indicándose el grado de variación mediante una escala de números
“f”.
Ácido acético
Compuesto empleado en el baño de paro (normalmente al 2 por 100) y en los
fijadores ácidos. En este último caso suele añadirse un tampón (metebisulfito
sódico) para evitar la acidez de la descomposición del tiosulfato empleado
como fijador.
Agentes humectadores
Compuestos que, empleados en muy pequeñas cantidades, reducen la tensión
superficial del agua. Generalmente se añaden al final del lavado de películas y
placas para facilitar el escurrido y evitar las manchas de secado.
Aditamento
Añadidura, adición.
Alineación
Acción y efecto de alinear o alinearse. Composición de un equipo.
Algoritmo
Conjunto finito de instrucciones o pasos que sirven para ejecutar una tarea o
resolver un problema.
De un modo más formal, un algoritmo es una secuencia de instrucciones
realizables, no ambiguas, cuya ejecución conduce a una resolución de un
problema.
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Alquimista
La percepción común de los alquimistas es que eran pseudocientíficos que
intentaban convertir el plomo en oro, creían que toda materia está compuesta
de los cuatro elementos básicos (tierra, aire, fuego y agua) y se movían en los
bordes del misticismo y la magia. Desde la perspectiva actual, sus esfuerzos y
creencias tienen una validez limitada, pero si hemos de ser objetivos habría
que juzgarlos en el contexto de su época.
Ampliación
Término empleado para describir una copia de mayor tamaño que el negativo
de partida.
Ampliadora
Que amplia: ampliador fotográfico. Aparato para obtener copias fotográficas
aumentadas.
Artilugio
Mecanismo o artefacto.
ASA
Índice de sensibilidad de materiales fotográficos puesto a punto por la
American Standard Association. Los índices siguen una progresión aritmética y
emplean un sistema de gradiente medio.
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B
Baño de paro
Solución que tiene por finalidad detener el revelado neutralizando el baño
revelador. Esto aumenta la precisión del revelado y evita la contaminación del
fijador.
Betún
Hidrocarburo que se endurece por acción de la luz. Joseph Nicéphore Nièpce
lo empleó para hacer la primera fotografía del mundo a principios del siglo XIX.
Bicromato potásico
Compuesto empleado en el intensificador al cromo.
Blanqueador
Baño químico capaz de rehalogenizar la plata metálica negra.
Blanqueo
Etapa de la mayoría de los procesos de virado, reducción y revelado en color.
La imagen de plata negra creada mediante la exposición y el revelado se
transforma en un haluro cuya densidad puede reducirse (reducción), puede
eliminarse completamente (positivado en color) o transformarse en una imagen
teñida (virado)
Bromuro potásico
Compuesto empleado como retardador en la mayoría de las soluciones
reveladoras, y como rehalogenizador en blanqueadores.
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71
C
Cable de disparo
Cable flexible empleado para accionar el obturador de la cámara.
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Cámara oscura
Es el origen de las actuales cámaras. En su forma más simple consiste en una
habitación oscura con un pequeño orificio en una pared; los rayos de luz que
atraviesan este orificio proyectan sobre la pared opuesta una imagen invertida
de la escena exterior. La primera referencia proviene de Aristóteles, en el siglo
IV a.C., y se empleó posteriormente como ayuda en el dibujo. En el siglo XVI
se le añadió una lente biconvexa. Quien primero trató de introducir un material
sensible a la luz en la cámara oscura fue Thomas Wedgwood, hijo del alfarero
Josiah, en torno al 1800. Quien realmente lo logró fue Nicéphore Nièpce, que
obtuvo una imagen permanente en 1826.
Cámara panorámica
Cámara con un objetivo especial que gira sobre su punto nodal trasero y
proyecta una imagen del área explorada sobre una película curva. Alcanza los
360º de giro.
Plasma la imagen entera sobre una larga tira de película de 24x224 milímetros,
de formato universal. Produce verdaderas imágenes panorámicas. Usa un
fotograma de mayor anchura.
Durante su exposición la película se mueve sincronizando con la rotación
giratoria de la cámara, realizando un barrido sobre la película.
Estas cámaras panorámicas son de uso especializado para fotógrafos
profesionales.
Cámara réflex
Cámara que emplea un espejo para reflejar los rayos que forman la imagen
sobre una pantalla de cristal esmerilado que proporciona un sistema de
encuadre y enfoque. Hay dos tipos: réflex de un solo objetivo, que lleva un
espejo retráctil tras la óptica; y réflex de dos objetivos, que lleva un espejo fijo
tras el objetivo del visor. Este diseño presenta error de paralaje.
Cámara subacuática
Son cámaras fotográficas herméticas con una estructura fuerte para soportar la
presión del agua.
Algunas de estas cámaras, como las Olympus, ofrecen una selección de cajas
subacuáticas que son sumergibles hasta el equivalente a 40 metros de
profundidad. Estas cajas se encuentran construidas con policarbonato, para
permitir que la cámara resista firmemente los golpes y las sacudidas sobre
tierra firme.
Se encuentran provistas de un visor réflex. Las focales de sus objetivos son
más cortos para compensar el aumento provocado por la refracción del agua.
Los controles de estos tipos de cámaras son de grandes dimensiones, para
que resulten más visibles y legibles debajo del agua.
Capa antihalo
Pigmento aplicado a la parte trasera de la mayoría de las películas para
absorber la luz que atraviesa la emulsión. De esta forma se reduce la cantidad
de luz extraña que la base podría reflejar de nuevo hacia la capa sensible.
73
Carga
Rollo fotográfico, generalmente artesanal, es decir, no es de marca.
CCD
Unidad sensible que incorporan la mayoría de las cámaras digitales,
sustituyendo a la película convencional utilizada en las cámaras normales.
Tiene forma rectangular de elementos de imagen sensibles a la luz (píxel) los
cuales generan una corriente eléctrica según la cantidad de luz que reciben.
Celulosa
Soporte de una emulsión fotográfica. Algunos de los materiales más comunes
que hacen de base de celulosa son el papel, el triacetato de celulosa o el
cristal, aunque hay muchos más.
Cian
Color substractivo primario azul verdoso, que transmite éste y absorbe el rojo;
es luz blanca sin rojo.
Colores complementarios
Dos colores son complementarios de un tercero si, cuando se combinan en las
proporciones correctas, forman luz blanca. Los colores complementarios,
llamados a veces primarios substractivos, son los siguientes:
Complementarios Primarios
Amarillo (verde + rojo)
o blanco Azul
magenta (azul + rojo)
o blanco Verde
cian (azul + verde)
o blanco Rojo
Colores primarios
Los tres colores aditivos primarios del espectro en términos de luz transmitida
son azul, verde y rojo. En términos de pigmentos opacos (pinturas) se
considera que los primarios son azul, amarillo y rojo.
Contraste
Juicio subjetivo sobre la diferencia entre las densidades o luminosidades y su
grado de separación en el sujeto, el negativo o la copia. El control del
contraste es muy importante en fotografía y depende de: contraste propio del
sujeto, iluminación del mismo, flare del objetivo, tipo de negativo, grado de
revelado, tipo de ampliadora y gradación y superficie del papel.
Clorobromuro
Papel: Papel de positivar que produce tonos cálidos. Lleva una emulsión de
bromuro y cloruro de plata.
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74
Colorante
Sustancia capaz de teñir las fibras vegetales y animales. Los colorantes se
han usado desde los tiempos más remotos, empleándose para ello diversas
materias procedentes de vegetales y de animales, así como distintos
minerales.
Composición
Acción y efecto de componer. Modo como forman un todo diferentes cosas.
Convergencia
Acción de convergir, dirección común a un punto.
Tendencia común: la convergencia de los esfuerzos es una garantía del éxito
Convexo
Esférico, abombado exteriormente: los espejos convexos dan una imagen más
pequeña que los objetos reflejados. (Lo contrario es lo cóncavo)
Curvatura de campo
Aberración óptica que provoca la curvatura del plano de enfoque. En la
práctica, la pérdida de nitidez suele ser compensada por la profundidad de
foco.
Chasis
Recipiente de metal o plástico opaco a la luz en el que se introduce la película
de 35 mm para cargarla en la cámara.
Chip
Circuito integrado en el que se encuentran todos o casi todos los componentes
electrónicos necesarios para realizar alguna función.
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D
Daguerrotipo
Proceso fotográfico que parte de una capa sensible de nitrato de plata
extendida sobre una base de cobre; se obtiene un positivo a partir de una sola
exposición en la cámara “revelando” en mercurio; la imagen se hace
permanente sumergiendo la placa en una solución de cloruro sódico o de
tiosulfato sódico diluido.
Densidad
Magnitud del depósito de plata producido por la exposición y el revelado. Se
mide en términos de logaritmo de la opacidad, siendo la opacidad la capacidad
de absorción luminosa de un medio.
Densidad neutra
Técnica que permite acortar las exposiciones al positivar en color: el paquete
de filtros se simplifica quitando el filtro de valor más bajo, que indica el nivel de
densidad neutra del paquete; los otros dos se ajustan quitando a cada uno el
mismo valor.
Diafragma
Término empleado para referirse a la abertura ajustable del objetivo.
Determina la cantidad de luz que pasa al interior de la cámara; puede estar
colocado delante, en el interior o detrás del objetivo.
Diafragmar
Reducir el tamaño de la abertura del objetivo y, por tanto, la cantidad de luz
que llega a la película. Aumenta también la profundidad de campo.
Diapositiva
Imagen positiva, en blanco y negro o en color, cuya base es una película
transparente, y que se observa por luz transmitida.
Difracción
Dispersión y cambio de dirección de los rayos luminosos que ocurre cuando
éstos atraviesan un orificio pequeño o pasan cerca de una superficie opaca.
Aparecen fenómenos de difracción que afectan a la calidad de la imagen
cuando un objetivo está diafragmado a aberturas muy pequeñas, de f45 o
menos. La mejor calidad de imagen se alcanza en los valores medios de la
escala de diafragmas, donde las aberraciones están corregidas y aún no
aparece la difracción.
Difusor
Cualquier material capaz de dispersar la luz. Suaviza la calidad de ésta, siendo
su efecto tanto menor cuanto más cerca esté de la fuente luminosa.
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Divergencia
Situación de dos líneas que se apartan una de otra: la divergencia de dos rayos
de luz.
Disparador
Cable de disparo: Cable flexible empleado para accionar el obturador de la
cámara desde cierta distancia. Se utiliza para evitar movimientos en la cámara
en el momento del disparo y para abrir el obturador desde cierta distancia.
Dispersión
Capacidad de un cristal de alterar la trayectoria de los rayos luminosos de
diferentes longitudes de onda (colores) en diferentes grados. El grado de
dispersión depende del tipo de vidrio, el ángulo de incidencia de la luz y el
índice de refracción del vidrio.
Disquete
Tipo de dispositivo de almacenamiento de datos formado por una pieza circular
de un material magnético que permite la grabación y lectura de datos, fino y
flexible, encerrado en una carcasa fina, cuadrada o rectangular de plástico.
Distancia focal
Se mide en milímetros, desde el centro óptico del objetivo hasta el plano focal
donde se forma la imagen, cuando la lente está enfocada hacia el infinito.
A mayor distancia focal, menor es el ángulo de vista y mayor el tamaño de los
objetos enfocados.
Distorsión
Alteración de la forma o las proporciones normales en una imagen fotográfica.
Puede provocarse de muchas formas, como situando el objetivo muy cerca del
motivo o inclinando el tablero de la ampliadora durante la exposición del
negativo. Los objetivos anamórficos generan uno de los tipos de distorsión
más espectaculares. Las distorsiones no deliberadas se deben en la mayor
parte de los casos a las aberraciones del objetivo.
77
E
Electromecánico
Dispositivo o aparato mecánico, que se acciona o controla por medio de
corrientes eléctricas.
Emulsión
Material sensible a la luz. La más común consiste en una suspensión de
haluros de plata en gelatina que se deposita sobre diferentes bases para
obtener placas, películas y papeles fotográficos.
Enmascaramiento
Sistema de control del intervalo de densidades o de la saturación de color de
un negativo mediante el empleo de máscaras sin nitidez.
Encuadre
En fotografía, enfoque de la imagen, buena disposición de ella.
Enfoque
Disposición mecánica que permite mover el objetivo en relación con el plano de
la imagen para lograr el necesario grado de nitidez sobre la película.
Espectro
Suele emplearse para denotar la región visible del espectro electromagnético,
es decir, las bandas coloreadas obtenidas por difracción y dispuestas según su
longitud de onda que aparecen cuando la luz blanca atraviesa un prisma.
Estenopeica
Cámara estenopeica: Cámara que emplea un orificio en lugar de objetivo.
Exposición
En términos fotográficos es el producto de la intensidad luminosa por el tiempo
durante el que la luz actúa. En términos prácticos la abertura controla la
intensidad de la luz y la velocidad de obturación, el tiempo.
Exposímetro
Instrumento que mide la cantidad de luz que incide sobre o es reflejada por un
sujeto; normalmente está equipado con una tabla para transformar esta medida
en información fotográfica útil: velocidad de obturación y diafragma.
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78
F
f
Símbolo que representa y/o abrevia la palabra diafragma.
Fenidona
Agente reductor empleado en muchas soluciones de grano fino que, en
presencia de hidroquinona, constituye un buen revelador de papeles y de tipo
universal.
Fijador
Baño químico que transforma los haluros no expuestos en complejos de plata
solubles, tanto sobre negativos como sobre copias, naciendo la imagen estable
a la luz. Los dos tipos más empleados son el de tiosulfato sódico y el de
tiosulfato amónico, éste más activo.
Filtro
Material transparente de cristal, acetato o gelatina, que modifica la luz que lo
atraviesa. Los de color, por ejemplo, absorben selectivamente algunas
longitudes de onda de la luz, dejando pasar al resto.
Flare
Luz dispersada por el objetivo o reflejada por las superficies internas de la
cámara. Se reduce notablemente cuando las superficies vidrio-aire del sistema
óptico se recubren con cloruro de mercurio y el interior de la cámara se pinta de
negro mate. El flare puede provocar disminución del contraste de la imagen.
Focal
Relativo al foco: distancia focal de un espejo cóncavo.
Foco suave
Definición difusa de una imagen que puede lograrse en la cámara o durante la
ampliación. Para ello se coloca en el objetivo de la cámara o en el de la
ampliadora un accesorio difusor, o bien se emplea otro objetivo especial para
este fin.
Formato
Tamaño del negativo, el papel o el área de exposición de la cámara.
Forzar
Aumentar la sensibilidad recomendada por el fabricante de la película. Puede
lograrse por hipersensibilización, empleando reveladores especiales o
mediante un proceso de revelado en dos etapas.
Fotograma
Imagen obtenida colocando objetos opacos o transparentes encima de una
emulsión sensible, exponiendo a la luz y revelando.
79
Fotometría
Parte de la óptica que se ocupa de las leyes relativas a la intensidad de la luz y
de los métodos para medirla.
Fotómetro
Instrumento que mide la luz reflejada por una superficie. Funciona comparando
la luz reflejada con una fuente normalizada que incorpora en su interior. Su
ángulo de aceptancia es suficientemente pequeño como para hacer lecturas
puntuales del sujeto desde la posición de la cámara.
Fotorresistente
Resistente a la luz.
Fotosensible
Sensible a la luz.
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80
G
Gamma
Medida empleada en densitometría para describir el ángulo de la porción recta
de la curva característica de una emulsión. Expresa el grado de revelado y es
una forma de medida del contraste.
Grabador
Que graba / Del grabado o relacionado con esta técnica / persona que se
dedica profesionalmente al grabado.
Grabado
Técnica que permite reproducir figuras sobre papel. De pendiendo de la matriz
que se utiliza, hay tres procedimientos.
1) Grabado en madera o xilografía: la matriz es de madera y está tallada en
relieve mediante gubias y buriles de distintos tamaños.
2) Grabado en hueco: la matriz de metal, generalmente cobre, está tallada en
hueco, ya sea mediante ácido (aguafuerte), buril, o puntaseca (instrumento de
acero con forma de aguja más fina que el buril pero sin filo).
3) Grabado en plano o litografía: la matriz es de piedra, y se dibuja
directamente sobre ella con lápiz o pincel.
Grano
Los haluros de plata expuestos y revelados se unen en granos de plata
metálica negra que constituyen la imagen visible. En ocasiones esta
agrupación produce granos bastante grandes, separados unos e otros y
visibles más claramente en las zonas grises uniformes de la copia.
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81
H
Halo
Imagen difusa que suele formarse en torno a las altas luces del sujeto.
Aparece cuando la luz incide perpendicularmente sobre la película, atraviesa la
base, alcanza el respaldo de la cámara y es reflejada de nuevo hacia la
emulsión.
Haluros de plata
Cristales sensibles a la luz empleados en las emulsiones fotográficas; son
bromuros, cloruros y yoduros de plata. Se vuelven negros cuando se exponen
a la luz.
Heliografía
Sistema de transmisión de señales por medio del heliógrafo / Fotografía del
Sol.
Híbrido
Referido a un animal o a un vegetal, que procede del cruce de dos individuos
de distinto género o distinta especie / Que es producto de elementos de distinta
naturaleza o está formado por ellos.
Hidroquinina
Agente reductor. Se emplea en los reveladores en presencia de un álcali fuerte
para lograr imágenes de alto contraste. Puede también emplearse en unión
con metol/fenidona para hacer una solución de grano fino.
Hinchamiento
Aumento de volumen, generalmente por efecto de un golpe o de la introducción
de una sustancia / Exageración o ampliación.
Hiposulfito
Sal del ácido hiposulfuroso: el hiposulfito de sosa sirve para fijar las fotografías.
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82
I
Imagen latente
Imagen invisible que produce la exposición y que el revelado transforma en
visible.
Infrarrojo
Radiación localizada más allá del extremo rojo del espectro electromagnético,
invisible al ojo humano. Puede registrarse mediante películas especialmente
sensibilizadas, produciendo imágenes en blanco y negro o en color. Permite la
penetración a través de la neblina en fotografía de paisaje.
Inhibición
Represión o impedimento en la realización o en el desarrollo de algo /
Abstención de actuar o de intervenir en una actividad.
Insoluble
Que no se puede disolver ni diluir / Imposible de solucionar.
Interferencia
Alteración del curso normal de algo en desarrollo o en movimiento por la
interposición de un obstáculo / Introducción de una señal extraña o
perturbadora en la recepción de otra señal y perturbación resultante / En física,
acción recíproca de las ondas, que a veces tiene como consecuencia un
aumento, una disminución o una neutralización del movimiento ondulatorio.
K: Kelvin
Unidad de medida sobre la escala de temperaturas absolutas. Se emplea para
medir la calidad de color relativa de las fuentes luminosas, que puede ir desde
2.000 K a más de 10.000 K.
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83
L
Laboratorio
Habitación opaca a la luz empleada para procesar y positivar, con iluminación
de seguridad adecuada a los materiales empleados.
Lámpara de tungsteno-halógeno
Versión mejorada de la lámpara normal de tungsteno. Es más ligera y más
consistente en cuanto a temperatura de color, porque la ampolleta de vidrio no
se ennegrece.
Latitud
Magnitud en que puede variarse la exposición obteniendo resultados
aceptables. Los materiales más rápidos suelen tener mayor latitud que los
lentos. En cuanto a papeles, los suaves tienen también mayor latitud que los
duros.
Lente biconvexa
Lentes cuyas superficies se curvan hacia fuera, alejándose del centro óptico.
Provoca convergencia de los rayos luminosos y forma una imagen real.
Lente convergente
Ver lente convexa.
Lente convexa
Lente que provoca convergencia de los rayos luminosos procedentes de un
sujeto y forma una imagen del mismo.
Lente divergente
Lente que provoca la separación de los rayos luminosos procedentes del sujeto
del eje óptico; también se llama lente cóncava o negativa.
Longitud de onda
Distancia entre dos crestas consecutivas de una onda del espectro
electromagnético. La longitud de onda se mide en nanómetros (nm) y en
Ángstrom (Aº)
Longitud focal
Es la distancia entre el punto nodal posterior del objetivo y el plano focal
cuando el enfoque está colocado al infinito.
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84
M
Magenta
Color complementario del verde, formado por luz azul y roja.
Matricial
En matemáticas, del cálculo hecho con matrices o relacionado con él / Referido
a una impresora, que imprime mediante un sistema de agujas los textos
almacenados en el ordenador.
Matriz
En fotografía, una imagen en relieve, generalmente de gelatina, y que se
emplea en procesos como el de transfer.
Mecánico
Adjetivo. Relativo a la mecánica. Perteneciente a un oficio manual.
Medios tonos
Tonos intermedios entre el más oscuro y el más claro. En el caso de la
utilización de tonalidades en blanco y negro, los medios tonos serían los grises.
Aparecen normalmente en las zonas de iluminación media, ni mucha luz, ni
poca luz.
Mercurio
El mercurio (hg) existe generalmente en la naturaleza en estado de sulfuro o
cinabrio, que se trata por medio del tostado. El mercurio es blanco, brillante: su
densidad es de 13,55. Es el único metal líquido a la temperatura ordinaria. Se
solidifica a 39ºC y su punto de ebullición es a 357ºC. Se emplea en la
construcción de aparatos de física, de termómetros, barómetros, etc. Se utiliza
igualmente en medicina, pero son tóxicas muchas de sus sales.
Metabisulfito sódico
Agente acidificante de los baños fijadores ácidos.
Monocromático(a)
Luz de una sola longitud de onda. También se aplica, aunque no es exacto, la
luz de un solo color.
Motor de arrastre
Motor alimentado con pilas que pasa la película y tensa el obturador después
de cada exposición. Se fabrican en dos modalidades no muy estrictamente
diferenciadas: lo que a veces se llama pasapelícula (autowinder) es,
estrictamente hablando, un motor que se limita a pasar la película tras la
exposición; no sirve para rebobinar ni funciona a secuencias rápidas continuas.
El motor propiamente dicho es más potente, y además del funcionamiento
usual foto a foto, es capaz de disparar continuamente el obturador a cadencias
de hasta 5 ó 6 imágenes por segundo y además rebobina la película al
85
terminarla. Sin embargo, casi todos los dispositivos comercializados
actualmente como pasapelículas, para cámara de 35 mm. son en realidad
motores un poco menos potentes y bastante más pequeños y baratos que los
ya descritos y capaces de fotografiar a cadencias de hasta dos imágenes por
segundo y rebobinar la película. Casi todas las actuales cámaras SLR de 35
mm. disponen entre sus accesorios de pasapelículas o de motores o de las dos
cosas; hay también algunas SLR de formato mediano que disponen de
pasapelículas, mecanismo que incorporan permanentemente algunos modelos
de este formato y del anterior. También dispone de pasapelícula la Pentax SLR
de formato 110 y la Leica M4-2 de telémetro. En su gran mayoría se acoplan a
la base de la cámara y casi nunca sirven para más de una marca, ni tan
siquiera para modelos diferentes de la misma marca. Los motores, muy
utilizados en fotografía deportiva y de acción, son muchos más caros que los
pasapelículas y las cámaras para lo que estan diseñados han de ser bastante
más robustas (más "profesionales") que las que sólo aceptan un pasapelícula
para poder soportar el esfuerzo de la fotografía a gran velocidad. Casi todos los
motores tienen una cadencia máxima de 5 ips, salvo el Nikon que alcanza las 6
ips con el espejo subido. Con cámaras especiales como la Nikon F2H, se llega
hasta las 9 ips. Como un motor a 5 ips termina una película de 36 exposiciones
en diez segundos escasos, el motor suele usarse con un chasis para 250 ó 750
exposiciones. El dosímetro y el intervalómetro son otros accesorios cuyo uso
implica el de un motor.
Nanómetro
Un nanómetro es una millonésima de milímetro; se representa por mu
Negativo
Imagen obtenida sobre una emulsión fotográfica por exposición y revelado, y
en la que los tonos están invertidos, apareciendo oscuras las luces y claras las
sombras.
Nitrato de plata
Combinación química de plata y ácido nítrico. Se emplea en intensificadores,
reveladores físicos y en la fabricación de emulsiones fotográficas.
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86
O
Objetivo
Los objetivos son aquellos que conocemos comúnmente como lentes de cámara.
Objetivo Anamórfico
Objetivo que comprime un gran ángulo de toma en un formato normal. Debe
emplearse un accesorio semejante ante el proyector para ampliar la imagen
sobre una gran pantalla.
Oblicuamente
Con oblicuidad. Oblicuidad: inclinación de una línea o de una superficie.
Oblicuo(a): inclinado o sesgado.
En geometría dícese de la línea o plano que se encuentra con otro u otra y
hace un ángulo que no es recto.
Obturador
Dispositivo mecánico que controla el tiempo durante el que la luz actúa sobre la
emulsión
sensible.
Óleo
Aceite: pintura al óleo. Aceite consagrado que usa la Iglesia en sus
ceremonias. Pintura al óleo la que se hace con colores disueltos en aceite
secante.
Óptica
Parte de la física que estudia los fenómenos de a luz y de la visión. Arte de
hacer objetos, lentes e instrumentos de óptica.
Óptico
Relativo o perteneciente a la visión.
Ortocromática
Término aplicado a una emulsión sensible al azul y al verde e insensible al rojo.
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P
Pancromática
Emulsión fotográfica sensible a todos los colores del espectro visible y al
ultravioleta. Su sensibilidad a las diferentes longitudes de onda no es uniforme.
Pantalla de enfoque
Pantalla de cristal deslustrado colocado en el plano focal de la cámara, y que
permite la observación y enfoque de la imagen.
Paradoja
Opinión contraria ala común. Lo que va en contra de la opinión común.
Filosofía: Contradicción a la que llega, en ciertos casos, el razonamiento
abstracto.
Paralaje
Es la distancia que existe entre la imagen que se observa a través del visor y la
que se registra en la película. Cuanto más cerca está el sujeto respecto a la
cámara, más aumenta este error. Las cámaras réflex eliminan el paralaje.
Parasol
Es un tubo opaco, generalmente de metal o caucho, que protege al objetivo de
la luz extraña.
Pastel
Lápiz compuesto de materia colorante amasada con agua de goma: pintura al
pastel.
Película lith
Película de altísimo contraste que reduce las imágenes a negros y blancos
puros, eliminando los grises. Tiene una emulsión muy delgada de elevada
nitidez y muy baja sensibilidad que debe revelarse con un revelador lith
especial.
Pentaprisma
Dispositivo óptico, generalmente acoplado a las cámaras de 35 mm, que
permite observar el sujeto mientras enfoca. Un espejo invierte la imagen
lateralmente, de forma que la escena se ve en su posición real.
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Pigmento
Sustancia colorante que se halla en muchas células animales y vegetales /
Materias colorante que se usa en pintura.
Píxel
Punto de luz mínimo que forma una imagen. Se trata de un punto en una rejilla
rectilínea de miles de puntos tratados individualmente, para formar una imagen
en una pantalla o en la impresora.
Placa
Se llamaba así a los primeros materiales fotográficos, en los que la emulsión
sensible recubría un vidrio plano.
Plano de la imagen
Plano normalmente perpendicular al eje óptico y sobre el que se forma una
imagen nítida del sujeto. Cuanto más cerca está el sujeto de la cámara, mayor
es la distancia objetivo-plano de la imagen.
Plano focal
Plano imaginario perpendicular al eje óptico en el punto focal. Es el plano de
enfoque nítido cuando el objetivo está enfocado al infinito.
Polarización
La luz tiene una naturaleza ondulatoria y avanza en línea recta vibrando en
todas las direcciones. Cuando se polariza mediante un filtro, la luz vibra
solamente en un plano, reduciendo su intensidad. Estos filtros polarizadores se
colocan ante el objetivo y ante las fuentes luminosas para limitar o eliminar los
reflejos de la superficie de los objetos.
Portanegativos
Soporte del negativo en una ampliadora; va colocado entre la fuente luminosa y
el objetivo.
Positivo
En fotografía, copias o diapositivas en las que las luces y sombras están en
correspondencia con el rango tonal del sujeto original.
Prisma
Medio transparente que desvía la luz en diferente proporción según su longitud
de onda.
Punto focal
Punto situado en el eje óptico al que convergen todos los rayos luminosos
procedentes del sujeto, reuniéndose en el punto de enfoque nítido.
Punto nodal
Un objetivo compuesto tiene dos puntos nodales; el punto nodal anterior es
aquel al que parecen dirigirse los rayos luminosos que alcanzan el objetivo, el
punto nodal posterior es aquel de donde parecen provenir los rayos luminosos
89
tras atravesar el objetivo. Estos puntos se emplean en el cálculo de medidas
óptimas como la longitud focal, etc.
R
Reducción
Acción y efecto de reducir. Reducir: Volver una cosa a su estado o posición
primitiva. Transformar, convertir una cosa en otra: reducir a polvo.
Rehalogenización
Proceso de transformación de plata metálica negra en haluros de plata. Se
usan los blanqueadores antes del virado o la intensificación.
Renacimiento
Movimiento literario y artístico que se produjo en Europa en los siglos XV y XVI,
y se fundaba, principalmente, en la imitación de la antigüedad.
Resolución
Capacidad de reproducir el detalle fino. Su resultado se expresa en líneas por
milímetro. Cuantas más líneas por milímetro tenga la imagen, mejor calidad.
En fotografía digital se usa la medida en puntos por pulgada.
Reticular
Con forma de red.
Reticulación
Dibujo regular formado sobre la superficie de la emulsión de negativos y
provocado por cambios extremos de temperatura o PH durante el procesado.
Rotura de la emulsión a consecuencia de cambios bruscos de temperatura o de
acidez/ alcalinidad durante el procesado.
Retrofoco
Objetivo que da una longitud focal corta pero conservando una distancia amplia
entre el objetivo y la película. Permite emplear objetivos gran angulares en
cámaras de pequeño formato dejando espacio para el espejo, el obturador, etc.
Revelador
Solución que contiene agentes reductores, que transforman los haluros de
plata expuestos en plata metálica negra, haciendo así visible la imagen latente.
A este baño se añaden también productos aceleradores, conservantes y
retardadores para mantener la actividad de los agentes reductores. Hay tres
tipos básicos de revelador para blanco y negro.
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90
S
Sajones
Los sajones, eran un grande y poderoso pueblo germánico que ocupaba el
territorio situado entre el río Elba y el Mar del norte, entre lo que hoy es el
noroeste de Alemania y el este de los países bajos (aunque originariamente no
en el área que hoy conocemos como Sajonia). Son mencionados por le
geógrafo Ptolomeo como un pueblo en le actual Holstein, desde donde se
extendieron hacia el sur y el oeste.
La palabra “Sajón” deriva de “Seax”, que es una especie de espada. Las tribus
germánicas tomaban sus nombres de las armas que utilizaban.
Selenio
Metaloide (se) de número atómico 34, sólido, de densidad 4,8, que funde a
217ºC, semejante al azufre y cuya conductividad eléctrica aumenta con la luz
que recibe.
Sensor
Dispositivo que capta determinados fenómenos o alteraciones y los transmite
de forma adecuada.
SLR
Single lens réflex camera. Cámaras réflex de un solo objetivo.
Sobreexposición
Expresión usada para indicar que un material sensible a la luz ha recibido una
exposición excesiva. La razón puede ser una luz demasiado intensa o un
tiempo de actuación de la misma demasiado largo. La sobreexposición
provoca aumento de densidad y disminución de contraste en la mayoría de los
materiales fotográficos.
Subexposición
Exposición corta de tiempo o falta de luz. El resultado es un negativo muy
oscuro y un positivo claro y poco denso.
Subrevelado
Reducción en el grado de revelado. Se lleva a cabo acortando el tiempo o
bajando la temperatura de la solución. El resultado es una baja de densidad y
de contraste de la imagen.
Sulfuro
Química. Combinación del azufre con un cuerpo: el sulfuro de carbono
disuelve el caucho.
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T
Tampón
Compuesto químico empleado para mantener la alcalinidad de una solución
reveladora, sobre todo en presencia del bromuro que se produce durante el
revelado. Es un término general que se aplica a cualquier compuesto que
ayude a mantener las características de una solución.
Tiosulfato amónico
Agente fijador muy activo empleado en los fijadores rápidos y que transforma
los haluros de plata no expuestos en complejos solubles. No es recomendable
para el fijado de copias, porque su intensa acción puede degradar los negros si
se prolonga el fijado.
Tiosulfato sódico
Compuesto empleado en numerosas soluciones fijadoras. Transforma los
haluros no expuestos en complejos solubles que pueden eliminarse mediante
el lavado.
Titanio
Elemento químico, metálico y sólido, de número atómico 22, de color gris y de
gran dureza.
Trípode
Accesorio fotográfico y cinematográfico útil para tomas con tiempos lentos, con
poca luz o tomas de seguridad.
TTL
Abreviatura de “a través del objetivo”, un sistema fotométrico que toma la
medida de la luz detrás del objetivo.
Tungsteno
(del sueco tungsten, piedra pesada)
Química: Volframio: Metal de densidad 19,3, que funde a 3.650ºC, de un gris
casi negro, que se utiliza para fabricar los filamentos de las lámparas de
incandescencia
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92
U
Ultravioleta
Parte del espectro electromagnético situada aproximadamente entre 400 y 30
mm. Es invisible al ojo humano, aunque la mayoría de los materiales
fotográficos son sensibles a ella. Las radiaciones ultravioletas son más
aparentes en días neblinosos y en tomas distantes. Incrementan la perspectiva
aérea. Puede reducirse su efecto empleando un filtro de absorción UV, que no
ejerce ninguna influencia sobre la exposición.
Unicornio
Animal fabuloso, e cuerpo de caballo, que se representa con un cuerno en
medio de la frente.
Velocidad
Sensibilidad de una emulsión fotográfica a la luz. Se indica mediante las
escalas ASA y DIN.
Viradores
Son soluciones que cambian el color de la copia fotográfica mediante
procedimientos químicos. Mediante un sistema de blanqueo y virado, la
imagen de plata metálica negra se transforma en una imagen teñida.
Visor
Sistema que permite componer y, a veces, enfocar el sujeto. Hay varios tipos:
de visión directa, óptico, pantalla de cristal esmerilado o réflex.
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Y
Yoduro potásico
Compuesto empleado en blanqueadores, viradores e intensificadores.
Yoduro de plata
Cristal sensible a la luz empleado en las emulsiones fotográficas. Junto con el
bromuro y el cloruro, forman los denominados haluros de plata, los cuales se
vuelven negros cuando se exponen a la luz.
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