Guion Se Arrienda

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SE ARRIENDA
15 dic 2004 - SCL- MDZ
A.Fuguet – F.Ortega
Versión 22.0-- a 4 semanas de rodar
1 INT. DISQUERIA OCHENTERA - DIA. 1

Invierno, 88. Una disquería alternativa. Venden discos y
cassetes. Hay una sección de música clasica. Frente a ese
estante está GASTON Fernández. Tiene unos 20 años. Luce una
polera negra con la imagen de "Nosferatu" de Herzog. GASTON
se ve jipón: barba, pelo largo, ropa usada, un abrigo negro
(tipo Kazán), una chaleco artesa. GASTON mira los cassettes
de los conciertos de Schubert. Saca uno. Mira por si alguien
lo esté mirando. El vendedor lee absorto la Apsi. En la pared
hay un afiche que llama a votar por el NO. A su lado, está
CORDELIA, de la misma edad, una chica que no se pinta y que
vista como universitaria. CORDELIA mira a GASTON. El no capta
que lo están mirando. Se fija que GASTON se mete el cassette
de la Sinfonía 4 D 417 ("Trágica") de Schubert al bolsillo.
Cruzan miradas. GASTON se fija que CORDELIA toma un casete de
Peter Gabriel. El sonríe, tímido, ella tambien. CORDELIA
decide comprar uno de Fulano. Va a pagar. GASTON aprovecha
para salir de la tienda.
Camino a Amnesty
1-A EXT. CAMINO A PORTILO - DIA. 1-A
NOTA: TODO ESTA SECUENCIA DE CREDITOS SERA FILMADA EN VIDEO.
Se inicia secuencia de créditos. Tomas del camino a Portillo,

entrando y saliendo de los tuneles desde un bus con nuestros
personajes (no se le ven las caras)--- sobre estas imagenes,
suena un tema de los 80.
DIVERSAS IMAGENES DE ARCHIVO DE CHILENOS EN PASO LIBERTADORES

CON BANDERAS DEL NO, ETC
TOMA DE LETREROS AD-HOC: ADUANA, SAG, ARGENTINA: 4 KILÓMETROS
TOMA DEL CRISTO REDENTOR.
(CONTINUED)
2.
1-A CONTINUED: 1-A
CUT TO:
2-A INT. MESON ADUANA CHILE - DIA. 2-A
Toma cenital de un mesón de policia internacional. Uno tras

otro, en forma vertiginosa, van timbrando formularios de
emigración. Algunos tienen pasaporte. MORGANA tiene un
pasaporte sueco o europeo El CI de Julián será dado vuelta y
dirá "OSORNO 1967".
2-B INT. BUS CATA - DIA. 2-B

Bus ingresa el tunel Los Libertadores. Vemos claramente la
línea que separa CHILE de ARGENTINA
CUT TO:
2-C INT. MESON ADUANA ARGENTINA - DIA 2-C
Empieza a terminar la música. Un par de pasaportes. Un mano

con manga azul, de un gendarme argentino, timbra un par de
pasaportes. Terminamos en el pasaporte virgen de GASTON
FERNANDEZ: REP DE ARGENTINA: INGRESO--13 de Octubre, 1988.
Deja de sonar la música. Sólo escuchamos el ruido del timbre.
TERMINA SECUENCIA DE CREDITOS y TERMINA FILMACION EN VIDEO.
Otro país
13 de octubre 1988
2 OMITTED 2
2-D INT. BUS CATA- DIA. 2-D

Un bus viejo. Esta detenido en ARGENTINA. Un poco más abajo
de la aduana de Las Cuevas. El sitio: Puente del inca.
Mirando hacia el valle. Es un sitio rojo, con trozos de
sulfuro amarillo. Corre el viento. Está muy arriba.
Suena Tracy Chapman desde la radio
Toma desde el capó. Comienzan a bajar nuestros personajes.

Charlan, agarran sus abrigos. Los que dialogarán están al
final del bus, casi tapados por el resto del grupo que baja.
Están excitados de estar en Argentina, aunque este sitio no
es más que un parador para camioneros infecto.
(CONTINUED)
3.
2-D CONTINUED: 2-D
GASTON
Youssour N´Dour. Ojo con él.
JULIAN
A mí no me convence mucho, aun lo
hallo un poco vendido.
LUC
Puta, en París todos ahora se creen
africanos
MORGANA
En París ya no pasa nada. Toda la
energía se trasladó a Berlín. Me
encanta Berlín.
LUC
Wenders es un genio.
GASTON
Sabemos que tienes mundo, primo. No
es necesario subrayarlo.
CHERNOVSKY
Gente de mundo sin mundo. Sucede.
CANCINO
Quiero mear. Espero que se pueda
mear acá.
CUT TO:
EXT. KIOSCO PUENTE DEL INCA -DIA.

Toma del exterior del bus. Es la primera vez que vemos donde
estamos: la cordillera de Los Andes. Comienzan a bajar
extras, seguido de nuestros amigos: GATO, un crespo que no
habla; MORGANA, una actriz engrupida con pinta de europea
alternativa; LUC FERNANDEZ, un flaco medio wave; CHERNVOSKY,
una colorina crespa; CANCINO, un tipo buena onda q se cree
galán; JULIAN BALBO, con su look de estudiante de izquierda
católico; CECILIA, su novia roja; y GASTON FERNANDEZ, nuestro
héroe.
El grupo se va alineando al lado del bus. Sienten el frío.

Escuchamos el viento. No atinan sino a mirar. Huelen la carne
que se asa en el parador. Hay un camión detenido. Escuchamos
(CONTINUED)
4.
CONTINUED:
el ruido de los autos que pasan y pasan. El chofer baja y

abre un maletero. CANCINO va a buscar su parca. CECILIA
abraza y besa a JULIAN. Vemos la bandera argentina flamear.
MORGANA se coloca unos taquilleros anteojos oscuros.
MORGANA
Ponte algo para los labios, amor.
El sol los parte al tiro.
Le coloca bálsamo labial a Luc.
CECILIA
¿Servirán los pesos aquí?
CHERNOVSKY
Australes. Necesitai australes.
LUC
Tengo hambre. Mucha
CANCINO
Quiero comprar alfajores. Y
Mantecol. Chocolates con aire.
GASTON
Con aire?
MORGANA
Aireados. Tipo soufflé.
CANCINO
Tienen menos chocolate adentro
porque tienen aire, asi engordan
menos.
MORGANA lo mira escéptica.Comienzan a caminar hacia el

kiosko.
JULIAN
Quilmes. Andes. Villavicencio.
CANCINO
Bimbo. Pan bimbo.
CECILIA
Dulce de leche...?
(CONTINUED)
5.
CONTINUED: (2)
CHERNOVSKY
Manjar. Es manjar.
CANCINO
Frigor. Cacha: aqui Savory se llama
Frigor.
Llegan al kiosco. Miran todo lo distinto que es allí.
JULIAN
Qué es una milanesa?
CHERNOVSKY
Uf, este viaje va a ser muuuy
largo.
CUT TO:
EXT - RUINAS PUENTE DEL INCA - DIA.

Gato, LUC, MORGANA y CANCINO fuman pitos cerca de las ruinas,
que están más abajo del parador. Por el camino descienden
GASTON, JULIAN, CHERNOVSKY y CECILIA. Están cerca del otro
grupo.
CECILIA
¿Lo huelen? Es la democracia.
CHERNOVSKY
Son los pitos, no te confundas.
Siguen caminando, llegan donde están ellos. El sitio es

impresionante. Le ofrecen un pito a los que llegaron. Sólo
acepta CHERNOVSKY.
CANCINO
Encuentro increíble que Los
Prisioneros toquen en Mendoza.
Puta, medio triunfo.
GASTON
Sobre todo porque no son músicos.
Eso es lo más admirable de todo.
(CONTINUED)
6.
CONTINUED:
LUC
Soi muy facho, primo.
GASTON
No, músico. Voté NO a pesar del
horroroso jingle, así que no me
huevís, Luc.
CECILIA
A mi me emocionó el jingle. Lo
encontré precioso.
CANCINO
Pásate.
Fuman, toman bebidas argentinas, miran el paisaje.
LUC
Esto es como un paisaje de John
Ford. Las cagó. ¿Por qué los
latinoamericanos nunca han filmado
un western?
CHERNOVSKY
Porque no hay vaqueros.
LUC
Y los guachos?
Camara los filma de espaldas, mirando la quebrada. Respiran.
JULIAN
Argentina... por fin.
CANCINO
Puta, pensar que unos chilenos
compartirán mañana el escenario con
Peter Gabriel y Sting. Mañana será
un día histórico.
CHERNOVSKY
Histérico
Callan, miran. Los 3 que andan con cerveza, brindan.
(CONTINUED)
7.
CONTINUED: (2)
LUC
Mendoza, Argentina: here we come!!!
Camara se eleva. Comienza a sonar un tema de XXXX. Empezamos

a escuchar gritos, ruido, la energía del recital Amnesty.
3 OMITTED 3
4 OMITTED 4
5 INT. PIZZERIA - NOCHE. 5

ESTAMOS MIRANDO UNA TELE que está incrustada en el techo.
Imagenes del recital--- vemos al cantante XXX, el q canta el
tema que estábamos escuchando, arriba del escenario. Tomas de
la gente en el recital, alucinando. Tomas en VIDEO de
presencia chilena en 1988. Hartas banderas. Harto cabro joven
caminando por las calles. Estamos viendo un televisor.
LOCUTOR ARGENTINO (O.C.)

...Se calcula que unos 30 mil
chilenos ingresaron durante los
últimos dos días, aunque hay cifras
que estiman que son 35. La alegría
chilena no sólo se hizo presente en
el Estadio Malvinas. Después de
finalizado el recital organizado
por Amnesty, nuestros hermanos
transandinos coparon las calles y
comercio de nuestra ciudad. La
municipalidad informó que buena
parte del comercio -sobre todo los
restoranes y locales de comida- del
micro-centro mantendrán abierta sus
puertas para recibir al numeroso
contingente trasandino.
Lentamente nos empezamos a alejar de la tele. Escuchamos el

ruido de la pizzeria repleta, llena de humo: musica rock
argentina, ruido ambiental, mas la tele. Alcanzamos a ver en
el televisor una entrevista a una mujer que habla que sobre
los chilenos que le repletaron su casa. La mujer tb arrendó
su ducha. Mientras habla, salen chilenos recién duchados.
(CONTINUED)
8.
5 CONTINUED: 5
PENSIONISTA
La verdad es que yo nunca había
arrendo piezas. Yo soy viuda. Pero
mi hermana me llamó y me dijo que
ya no podía atender más gente. Y la
verdad es que los chilenitos que
llegaron son bárbaros. Son todos
muy jóvenes...
Camara panea y encontramos a nuestros personajes sentados en

una gran mesa, casi en el centro del lugar, conversando del
recital. Se ven quemados por el sol, transpirados. GASTON y
su grupo están en una mesa en el lugar más apartado de la
pizzería. El lugar esta sobrepoblado de chilenos jóvenes más
unas pocas familias locales. Comen pizzas, de varios tipos, y
beben cervezas de unas jarras grandes.
CANCINO
La huevá estuvo increíble.
Increíble. Peter Gabriel las cagó.
MORGANA
...ya no aguanto mis pies. Tengo
dos ampollas.
Toma a unos argentinos que mezclan vino con soda de un sifón.
JULIAN
Cáchate. Vino con soda. Que asco.
LUC
Pidamos otra? Calabresa. Qué es
calabresa?
Todos se miran. Cecilia lee el menu
CECILIA
Alcauciles? Qué son alcauciles?
CHERNOVSKY
Alchachofas.
GASTON
Alcachofas? En una pizza?
(CONTINUED)
9.
5 CONTINUED: (2) 5
CHERNOVSKY
Hay unas con anana. Piña.
MORGANA
Me encanta lo agridulce. Alguien ha
comido vietnamita?
JULIAN
Espero nunca tener ese placer.
Toman cerveza. Comen la pizza que les queda. GASTON se fija

que entra por la puerta CORDELIA mas una amiga, hipppie-
cuica, de nombre CATALINA. Andan con unos 4 hombres
musculosos, argentinos, de jeans. Encuentran la última mesa y
se sientan. CORDELIA se sienta y ve a GASTON. Se miran. Pero
rapidamente decide no mirar más y empieza a conversar con su
grupo.
LUC
Reconozco que N´´Dour me
sorprendio.
CHERNOVSKY
Lo peor fue Ariel Dorfman. Puta que
lo pifearon. Merecidamente. Uf. Si
vai a leer poesía, que no sea la
tuya.
GASTON
Lo peor fue Sting cantando en
español. Un tipo nunca debería
cantar en un idioma que no es el
suyo.
CANCINO
No sé. Ahora Julio Iglesias canta
en inglés y vende caleta en Estados
Unidos. Triplicó su mercado.
GASTON se fija que llegan pizzas y jarrones de cerveza a la

mesa de CORDELIA. Se fija que CORDELIA se rie mucho.
CHERNOVSKY
Julio Iglesas es despreciable en
inglés, español, portugués y
hebreo. Sobre todo en hebreo.
(CONTINUED)
10.
5 CONTINUED: (3) 5
MORGANA
Ya pero es comercial. Llega a la
gente.
GASTON
¿Y eso lo hace bueno? ¿Desde cuando
lo comercial es sinónimo de bueno?
CANCINO
Puta, muchas veces.
LUC
Steven Spielberg, por ejemplo
Encuentros cercanos es increíble.
CECILIA
Yo me tuve que salir. Me pareció
demasiado reaganiana.
GASTON
Ir mucho al cine-arte Normandie
puede ser peligroso, Cecilia. Ten
cuidado.
CANCINO
Julio Iglesias, bueno o malo...
CHERNOVSKY
Malo.
CANCINO
Bueno o malo, da lo mismo...
GASTON
Es que no da lo mismo.
CANCINO
Déjame terminar mi idea, Fernández:
Bueno o malo, la cosa es que logró
entrar a un mercado dificil. Re
dificil.
LUC
Impenetrable.
(CONTINUED)
11.
5 CONTINUED: (4) 5
CANCINO
Exacto. Y eso me parece más que
respetable.
GASTON
¿Respetable? Es broma, ¿no? Julio
Iglesias es tan poco respetable
como Los prisioneros. Son todos
entes comerciales.
CECILIA
Disculpa pero no puedes comparar a
Los Prisioneros con Julio Iglesias.
CHERNOVSKY
¿Por qué no?
GASTON hace contacto visual con CORDELIA pero ella se

arrepiente.
JULIAN
Porque Los Prisioneros son unos
cabros de San Miguel cantando su
rabia.
GASTON
Y Julio Iglesias es un playboy
cantando la suya. Cómo sabes que
Iglesias no tiene rabia?
CECILIA
Rabia de no tener tantos yates
CANCINO
De no haberse culeado a cuatro
minas de quince anoche.
JULIAN
Iglesias es un invento de la
industria.
GASTON
¿Y Los Prisioneros? Muevan las
Industrias. Fonseca y Fusión. Toda
esa mierda new wave. Nacieron en el
Drugstore, no en San Miguel.
(MORE)
(CONTINUED)
12.
5 CONTINUED: (5) 5
GASTON (CONT'D)
Al menos, Iglesias no intenta
demostrar que es otra cosa.
CHERNOVSKY
Es necesario hablar de Julio
Iglesias. Vinimos a un rectal de
rock
LUC
Los Pistols tocaban como las huevas
y cambiaron la historia del rock
GASTON
El rock no siempre es musica,
primo. Ojo.
MOZA
¿Algo más, chicos?
Es una moza bien rica.
MORGANA
Una pizza familiar calabrese.
MOZA
Calabresa. Vale.
CANCINO
Y mas cervezas. Hartas.
Se va MOZA.
CANCINO (CONT'D)
Son bien ricas las argentinas. Bien
ricas.
LUC
A ver, primo... Suponte que llega
Julio Iglesias
MORGANA
Córtelanla.
(CONTINUED)
13.
5 CONTINUED: (6) 5
LUC
Que un cantantes AM de lo peor, un
cantante para minas, te pide que te
hagas cargo de la producción
orquestal de su nuevo disco. Te
ofrece millones. Pero millones.
¿Trabajarías para él? ¿Sí o no?
CHERNOVSKY
Nunca hay que trabajar con alguien
con quién luego no podis salir a
tomarte una cerveza.
GASTON
Salud por eso.
MORGANA
Salud
JULIAN
En el arte no todo se transa, Luc.
A diferencia de ti, Elfman es un
tipo que...
GASTON
Puedo responder por mi mismo?
¿puedo? Además, no me digas Danny
Elfman. No soy Danny Elfman. Gastón
Fernández no más.
CHERNOVSKY
No te hagas el humilde, cariño.
Sabemos que confías en tí.
GASTON se fija que en la otra mesa, la de CORDELIA, CATALINA,

algo curada, sobregirada, da vuelta el jarro de cerveza semi-
lleno, el cual mancha y moja a CORDELIA que se trata de
secar. Se va al baño. GASTON mira como desaparece.
LUC
OK, responde por tí mismo. Me
interesa esuchar tu discurso.
GASTON
No. No, gracias. Paso. ¿Y sabes por
qué?
(MORE)
(CONTINUED)
14.
5 CONTINUED: (7) 5
GASTON (CONT'D)
No tanto por Julio Iglesias sino
por mí. Algún día, en diez o quince
años más, algún tipo querrá
trabajar conmigo o, no sé, leerá mi
curriculum, o una entrevista mía
cuando saque un disco, no sé, y no
quiero que vea mi nombre asociado a
un tipo que desprecie. No quiero
que piense que, un día, años atrás,
por estar con poca plata o con la
moral baja, no fui capaz de
aguantarme, y trabajé con el
enemigo o, lo que quizás es peor,
trabajé en algo en que no creía.
Todos callan. En eso se abre la puerta y entra otro grupo de

jovenes chilenos. Se ven muy distinto del grupo de GASTON.
Onderos, vestidos con poleras del Concierto de la mañana.
JULIAN
Chucha, llegaron los fachos.
GASTON
Puta, son de mi colegio, los cacho.
Los fachos buscan una mesa.
MORGANA
No se cómo se pueden vestir así.
LUC
Patético, sí.
CECILIA
No se qué hacen todos estos cuicos
culeados acá. Todos esos huevones
votaron por el SI. Puta, no los
debieron dejar entrar a Argentina.
CHERNOVSKY
Ah, veo que que crees en la
tolerancia y la diversidad. Eso
bueno eso. Llegarás lejos.
CORDELIA regresa a la mesa pero CATALINA está en otra. De

hecho, CATALINA mira a CANCINO. CANCINO la mira de vuelta.
(CONTINUED)
15.
5 CONTINUED: (8) 5
CANCINO
Están bien ricas esas chilenas.
MORGANA
¿Como sabes que son chilenas?
CORDELIA se enoja con CATALINA que está en otra. CORDELIA

agarra sus cosas y parte.
CANCINO
Puta, porque las chilenas se cachan
que son chilenas en cualquier lado.
CECILIA
Las cuicas chilenas que cachan en
cualquier lado.
GASTON
Me tengo que ir. Se me quedó algo
en el hotel.
Se levanta.
CHERNOVSKY
Hostal. Disculpa pero no creo que
esa polcilga se merezca dos
estrellas.
GASTON
Se me quedó algo en la hostal. Ya
vuelvo. O nos vemos ahi. Más tarde.
LUC
Seguro... Te conozco, primito. Te
conozco.
GASTON deja la mesa.
6 OMITTED 6
7 OMITTED 7
8 OMITTED 8
9 OMITTED 9
16.
10 EXT. CALLES DEL CENTRO, MENDOZA - NOCHE. 10

Un reducido grupo de jovenes camina por las calles del sector
centro. CORDELIA camina sola, apurada. Siente que la siguen.
Es GASTON. Ella se detiene algo nerviosa. Sonrie para sí
misma. Sigue. El sigue. Ella apura el paso. El también. Lo
mira para atrás. El le sonríe. Ella se detiene.
CORDELIA
Soy cinturón naranja.
GASTON
Vengo en señal de paz. Hola
CORDELIA
Pensé que este era un país grande.
En qué te puedo ayudar?
GASTON
Eres chilena. Por el acento. La
tonada, como dicen acá.
CORDELIA
Necesitas algo?
GASTON
No... Es que perdi a mi grupo. A mi
gente. Creo que se fueron a fumar
por ahí y no sé...
CORDELIA
¿Tu gente?
GASTON
Gente, amigos, grupo. Es una forma
de decir. Son los que sólo vinieron
a ver a Peter Gabriel y después se
viraron. Deben estar tomando por
ahi en la avenida Sn. Martín.
CORDELIA
Peter Gabriel está sobrevalorado.
GASTON
Exacto. Lo mejor fue Youssour
N´Dour
(CONTINUED)
17.
10 CONTINUED: 10
Se miran. Hay sintonía.
CORDELIA
Tus amigos están en la pizzería. Te
vi con ellos allí.
GASTON
¿Los conoces?
CORDELIA
No. Pero te vi con ellos.
GASTON
Ah. O sea me estabas mirando. Bien!
CORDELIA
Te vi ahí. No te estaba mirando.
GASTON
Yo sí te estaba mirando. Creo que
nos hemos visto. Antes.
CORDELIA
Lo dudo.
GASTON
Yo creo que sí.
CORDELIA
Yo creo que no.
GASTON
En la disquería. Es que tengo buena
memoria. Qué pena lo de la cerveza.
Espero que haya estado helada. Por
el calor, digo. ¿Vai o no vai pa la
plaza?
CORDELIA
Si. O sea, no. Voy cerca del
parque.
GASTON
Y tu amiga? Una mujer no debe
caminar sola en un país extranjero.
(CONTINUED)
18.
10 CONTINUED: (2) 10
CORDELIA
Tu siempre eres así?
GASTON
Conoces Mendoza?
CORDELIA
Me las puedo arreglar. Gracias.
GASTON
Te enojaste con tu amiga.
CORDELIA
Sí. O sea, no. Es un tema mío.
Caminan un rato. Llegan a la Pza Independencia. Está llena de

chilenos medios volados con banderas. Se detienen x un
momento.
CORDELIA (CONT'D)
La Cata, mi amiga... conoció a este
argentino. Dos argentinos, en
realidad. Un tal Fabio. O Flavio. Y
Facundo. Amigos de sus primos y...
nada.. se las dio de mina cuando no
es una mina. Además me dejó bañada
en cerveza.
GASTON
Pero hueles bien. O sea, me gusta
el olor a la cerveza. Andes?
CORDELIA
Quilmes... Con ella estamos
alojando en la casa de unos
parientes suyos. Lejanos. O sea, ni
los conocía. Lo peor es que no
tengo llave. Voy a tener que tocar,
qué horror. Hay una abuela italiana
que tiene como 98 años. Pero bueno.
El atado es mío. Así que nada.
Chao. Un gusto.
GASTON
Te voy a dejar.
(CONTINUED)
19.
CORDELIA
No te preocupes.
GASTON
Me preocupo.
CORDELIA
Prefiero caminar sola.
GASTON
Te juro que no te hablo. Camino
silencioso a tu lado. Con eso me
basta.
10-A EXT CALLE MENDOZA NOCHE 10-A
En un plano como "STATION AGENT" vemos pasar a los

personajes, ambos en silencio. Cruzan el cuadro de izquierda
a derecha. Gastón hhace un gesto de querer hablarle, pero se
arrepiente.
CUT TO:
11 EXT. CALLES ARBOLADAS BARRIO RESIDENCIAL, MDZA - NOCHE. 11

Caminan por un barrio de calles arboladas y viejos chalets.
Se ven cómodos juntos, pero aún hay distancia.
GASTON
Gastón. No nos hemos presentado.
Me llamo Gaston.
CORDELIA
Ah.
GASTON
Es un nombre feo pero, bueno, eso
no implica que sea feo por dentro.
O por fuera.
CORDELIA
¿Fumaste algo?
GASTON
No, no me drogo. En serio. Soy
fome.
(MORE)
(CONTINUED)
20.
11 CONTINUED: 11
GASTON (CONT'D)
Los que se vuelan son los que se
creen artistas, no los que somos.
CORDELIA
Cordelia
GASTON
Cordelia? Onda Delia.
CORDELIA
NO! Mi profesora de gimnasia se
llama Delia. Mi pololo me dice Cor.
GASTON
Tienes pololo.
CORDELIA
Si.
GASTON
Verdad. Ustedes nacen con pololo.
¿Y por qué no está aquí?
CORDELIA
Qué te importa.
GASTON
Buena respuesta. Punto para ti.
CORDELIA
Se quedó en Chile. No le gusta el
rock.
GASTON
Ah. Respetable. Me cae bien tu
pololo.
CORDELIA
Además es del SI.
GASTON
Ya no me cae tan bien.
CORDELIA
Juan Pablo...
(CONTINUED)
21.
GASTON
Prefiero no saber su nombre. Así me
es más facil destuirlo.
CORDELIA
Juan Pablo pensaba que iba a estar
lleno de gente del NO.
GASTON
Y se llenó de fachos.
CORDELIA
Obvio. Sting mata a las minas del
SI. Sobre todo esa canción,
Fragilidad. ¿Viste que se la dedicó
a los de las Malvinas? Uf. Por
favor. Odio cuando los cantantes
intentan cantar en un idioma que no
es el suyo.
GASTON
El mejor de todos fue Springsteen.
CORDELIA
Sí. Dancing in the dark.
GASTON
Are you tired????
CORDELIA
Esa fue la mejor parte.
Caminan. Pasan x una plaza.
GASTON
Estoy cansado. Te quieres sentar?
CORDELIA
No.
GASTON
Sentémonos.
CORDELIA
No.
22.
11-A EXT. PLAZA XXXX MENDOZA. NOCHE 11-A
Los vemos sentados juntos, en un plano amplio. Ambos en

silencio. Luego de unos segundos, CORDELIA habla
CORDELIA
Me gusta el ruido de las acequias.
Escucha.
Escuchan el paso del agua. El ruido del viento pasar por

entre los árboles. Se ven comodos uno junto al otro.
11-B EXT. CALLE BOULONGNE SUR MER MENDOZA. NOCHE 11-B
Caminan.
CORDELIA
Es por... es por aca. Para allá.
Cruzan un puente. Se internan por una calle oscura.
GASTON
Tu nombre es raro.
CORDELIA
Es un nombre shakespeariano. Es de
El rey Lear.
GASTON
Ah. Una vez me llevaron al teatro
de la catolica a ver La tempestad,
sobre una isla...
CORDELIA
Esa es Miranda. Cordelia es una de
las hijas del rey Lear.
GASTON
Miranda, sí. Y es como caliente, le
baja toda la pubertad de una. Me
acuerdo que me enamoré de esa
actriz. Tenia doce.
CORDELIA
¿La actriz?
(CONTINUED)
23.
11-B CONTINUED: 11-B
GASTON
No, yo. Yo tenía doce. Es horrible
tener doce. Casi peor que tener
trece. Espero que no seas actriz.
Con ese nombre, digo.
CORDELIA
No. Estudio arquitectura. ¿Tu?
GASTON
Musica. En la Chile, en el
conservatorio.
CORDELIA
¿Eres conservador?
GASTON
Algo. Pero eso puede ser atractivo.
CORDELIA
Quieres ser músico?
GASTON
Soy músico. Quiero componer. Tengo
hartas ideas. Demasiadas. Me
gustaria hacer musica de peliculas.
Y, no se, un concierto. Pero
tambien me gustaria hacer canciones
que sean como piezas, que no sean
singles sino pequeñas... te estoy
lateando?
CORDELIA
No.
CUT TO:
EXT. CALLE EMILIO CIVIT, MDZA - NOCHE.
Los dos caminan, la camara los sigue de lado. Nos fijamos en

los letreros iluminados que parecen fotogramas.
CORDELIA
Mi nombre no tiene nada de raro.
mamá estudió letras. En Inglaterra,
en Oxford.
(CONTINUED)
24.
CONTINUED:
GASTON
Oxford.
CORDELIA
Oxford, sí. De hecho yo soy
inglesa. De nacimiento. Yo creo que
se enamoró de su profe.
GASTON
¿Tu papa es su profesor?
CORDELIA
No. Mi papá fabrica chalecos.
Caminan.
GASTON
¿Eres de Santiago?
CORDELIA
Sí.
GASTON
¿Tienes teléfono?
CORDELIA
Sí. O sea, no. No te lo voy a dar.
No te lo puedo dar. Aquí es.
Se detienen frente a una casa gótica.
GASTON
Santiago es una ciudad grande. A lo
mejor nunca nos vamos a volver a
encontrar.
CORDELIA
Ya nos encontramos acá. Por qué no
nos vamos a encontrar allá.
GASTON
Puede ser. Además, tampoco iba a
resultar. No tenemos nada en común.
Además, conocerse en un recital es
peor que conocerse en una
discotheque.
(MORE)
(CONTINUED)
25.
CONTINUED: (2)
GASTON (CONT'D)
Nada bueno podrá salir de esto. Una
pena además porque yo creo que nos
gustamos un poco pero bueno...
CORDELIA
Es tarde.
GASTON
Sí. Buenas. Buen viaje de vuelta.
Ella toca el timbre. Pone cara de “que horror, desperté a

todos”. Se enciende una luz.
GASTON (CONT'D)
La abuela.
Se rien para callados. Ella le da la mano. Se dan la mano.
CORDELIA
Chao.
GASTON
Chao.
12 OMITTED 12
Encontrar
verano 1989
EXT. BAÑOS TERMAS DE COLINA- ALTA CORDILLERA - ATARDECER.
GASTON besa a CORDELIA. Se besa largo. GASTON tiene ketchup

en su cara. CORDELIA se lo limpia. Están en un asado. Arriba
de la cordillera. En Termas de Colina, casi en la frontera.
Está todo el grupo. El sol hace que todo está rojo.Están en
traje de baño, shorts. Tiene una radio. Suena un tema de los
80. Se estuvieron bañando. GATO lee Sobre héroes y tumbas.
CANCINO y LUC fuman marihuana, junto a CATALINA que ahora
anda con CANCINO. JULIAN y CECLILA duermen siesta. Hay cajas
de vino, comida, frazadas.
CUT TO:
26.
EXT. BAÑOS TERMAS DE COLINA- ALTA CORDILLERA - NOCHE.

De noche. Se ven las carpas iluminadas. Hay una gran fogata.
Se ve el humo del vapor de las aguas calientes de los pozos.
Frente a la fogata, GATO guitarrea un tema raro. A su lado,
un par de personajes fuman pitos. Más atrás, LUC y MORGANA,
con toda naturalidad, comienzan a sacarse la ropa. Una vez
desnudos, se meten a los pozos.
LUC
Está la raja. De noche es mejor.
Mmmm. Exquisito.
CANCINO mira a CATALINA, que ahora anda sin trenzas, la besa

y le dice algo en el oído. Se alejan de la fogata y se sacan
la ropa también. Se meten al agua.
CORDELIA
Esta mina está loca. Antes no era
así.
JULIAN
¿Metámonos también?
GASTON lo mira casi asqueado.
JULIAN (CONT'D)
Con traje de baño.
CUT TO:
EXT. POZAS BAÑOS TERMAS DE COLINA - NOCHE.

El humo de las pozas casi tapa a nuestro personajes. Arriba,
brillan las estrellas. En el agua, como si fuera un jacuzzi,
están besádose, desnudos, LUC y MORGANA, CANCINO y CATALINA.
Tb está CHERNVOSKY, con traje baño entero. GASTON se saca los
pantalones y se mete con calzoncillos. CORDELIA, en bikini.
También están, con traje de baño, CECILIA y JULIAN. GATO está
al lado de la fogata, guitarreando.
LUC
Tengo un anuncio: creo que voy a
dejar el periodismo. La vida es
demasiado corta. Quiero hacer cine.
Me voy a dedicar a hacer películas.
(CONTINUED)
27.
CONTINUED:
CHERNOVSKY
¿Cine en Chile? Yaaaa
Todos lo miran y siguen piteando en el agua.
LUC
Los nuevos tiempos requieren una
nueva estética. Ya terminó el
momento de la denuncia y la
crónica; llegó la hora de narrar y
crear.
Todos los viran volados. Esperan unos segundos y se largan a

reir.
LUC (CONT'D)
Ríanse. No quiero que pasen quince
años o veinte y termine como
alguien que no quiero ser.
MORGANA
Hazlo. Yo te apoyo.
LUC
Lo sé, Morgana. Lo sé.
Se besan.
CATALINA
Y de qué se va a tratar tu
película.
LUC
Va a hacer sobre el amor. ¿Hay otro
tema?
MORGANA se lanza sobre el lo besa con lengua. Puras lenguas.
CUT TO:
EXT. TERMAS BAÑOS COLINA- ALTA CORDILLERA - NOCHE.

Hay una fogata. CATALINA coge la guitarra de GASTON y empieza
a tocar un tema de Gatti, "Los Momentos". Todos cantan.
GASTON se sienta, mira y sonríe. Esta cada vez más lejos de
ese mundo. Termina el tema y CATALINA le pasa la guitarra a
GASTON.
(CONTINUED)
28.
CONTINUED:
GASTON
Gracias pero no estoy suscrito a La
Bicicleta
LUC
Calla y juégatela.
CHERNOVSKY
Alguna vez.
CANCINO
Le da miedo.
CECILIA
Se caga de miedo.
CORDELIA
Toca algo. Para mí.
GASTON empieza a inventar una melodia, unos acordes. Le gusta

lo que está saliendo y sigue. CORDELIA lo mira conmovida.
GASTON
Eso.
CATALINA
Me encantó.
CORDELIA
Como se llama?
GASTON
Se llama... Se llama Encontrar. Y
está dedicada a alguien que
encontré por ahi, en otro país.
Suena Encontrar, sin voz. Poco a poco, la fogata se apaga.
16 OMITTED 16
17 OMITTED 17
18 INT. CASINO ESCUELA DE MUSICA - MAÑANA. 18

Son como las 12 del día. Casi nadie en el casino. JULIAN lee
el diario mientras escucha, ensimismado, un tema en su viejo
walkman. Su mesa está llena de casetes. Tiene un café frío a
(CONTINUED)
29.
18 CONTINUED: 18
su lado. Entra GASTON, hace fila y pide un café más una paila
de huevos. Se acerca con su bandeja a donde está JULIAN. Este
se saca los audífonos
GASTON
Te llamó como tres veces Cecilia.
Quiere saber donde alojaste. No me
dejó dormir.
JULIAN
Qué le dijiste.
GASTON
La verdad: que no sabía.
JULIAN
Puta, gracias. Con amigos así...
GASTON
Avisame pa la próxima. Dejate
escrita una chiva con
instrucciones. Ah: llegó la cuenta
del gas. Te toca a tí. No me quiero
quedar sin calefont. Y?
JULIAN
Y qué?
GASTON
Donde te quedaste?
JULIAN
Hueva mía.
JULIAN vuelve a escuchar su música. GASTON termina sus huevos
GASTON
¿Bueno?
JULIAN se saca los audífonos.
GASTON (CONT'D)
Qué escuchas?
Le pasa el cassete original.
(CONTINUED)
30.
JULIAN
Yoshi Shinano para Souls Vampires.
Esa película de terror japonesa con
la que anda transmitiendo Luc.
GASTON
Todavìa.
JULIAN
Sigue metido en una taller de guión
y todo. Congeló periodismo. Está
embalado. Mira, escucha.
Presiona play y quita los audífonos. La música copa el lugar.
GASTON
Es bueno ésto.
JULIAN
Harto.
GASTON se fija que CHERNOVSKY está en la fila del casino. Lo

saluda con la mirada.
GASTON
No es Bernard Hermann, pero suena
la raja. Se parece un poco a Brian
Eno.
JULIAN
Según Luc ha hecho harta música
para monos animados, onda Robotech.
Espera escuchar el segundo
movimiento. Te vai a comer el
raspado?
CHERNOVSKY se acerca y se sienta sin saludar. Come un

sandwich de queso caliente. El queso parece chicle.
GASTON
Puta, que ganas de hacer algo así.
JULIAN
Hazlo.
Llega CANCINO, de la facultad de derecho.
(CONTINUED)
31.
CANCINO
Preferí no dar el éxamen. Lo de
ayer me dejó mal. Fue demasiado.
Necesito café, vuelvo.
CANCINO deja sus tomos jurídicos.
JULIAN
Y como estuvo el concierto anoche?
Fue gente?
GASTON
Raro. Pero jugado. Se quedó poca
gente. Casi todos abandonaron la
propuesta el míercoles. El
concierto de ayer duro seis horas
JULIAN
Seis horas. Demasiado. Puta, la
musica es condensar el tiempo, no
estirarlo. Stockhausen está
sobrevalorado. No le creo.
CHERNOVSKY
Me carga el Goethe.
GASTON
Pero era una oportunidad de
escucharlo en vivo.
Llega CANCINO con su café. Y con un bandeja con tallarines

con carne. Y ensalada de coliflor y betarraga.
CANCINO
Aspirina? Nadie?
CHERNOVSKY
Toma agua. Harta.
CANCINO
Se me quitó el hambre. Tu crees que
la cocaína puede ser adicitiva.
CHERNOVSKY
Qué crees?
(CONTINUED)
32.
GASTON está metido con lo que hablan. JULIAN saca de su

morral el guión de las Hormigas Asesinas.
JULIAN
Ah. Esto te lo envió tu primo. Me
lo topé anoche en El Trolley.
Poco a poco la conversacion y el ritmo de la escena comienza

a tomar mas velocidad. Empieza a llenarse de gente y de
comida.
CANCINO
Estuvo increíble. Para mí que esa
es la disco insomnio. De ahi se
inspiró Luc.
JULIAN
Todos lo conocían
GASTON
Por qué no me invitaron
CHERNOVSKY (A CANCINO)
Tienes rimel en los ojos. Usa
crema, la crema nivea es lo mejor
para sacarse el maquillaje.
CANCINO
No me maquillo. Fue solo los ojos.
Idea de Luc.
GASTON
Ya... Qué pasó exactamente ayer?
CANCINO
No quieres saber. No quieres saber.
Llegan unas estudiantes de ballet. GASTON mira el guión.

CANCINO mira a las bailarinas que ponen una radio y comienzan
a hacer una especie de ensayo. Como estudiando para la
prueba.
GASTON
Las Hormigas Asesinas, espero que
sea una broma.
(CONTINUED)
33.
JULIAN
Está bueno el guión. Baltazar Daza
hizo sus aportes.
GASTON
Me carga ese huevón
JULIAN
A ti te carga la mitad del planeta.
Igual leelo, tiene onda.
Llega un grupo de musicos de la orquesta. Uno saluda de lejos

a GASTON
GASTON
uno de los pocos fans locales de
Stockhausen.
Llega CORDELIA. Con el pelo mojado. Lo besa.
CORDELIA
Perdona el atraso.
GASTON
Quedamos de almorzar acá. No te
acuerdas.
GASTON (CONT'D)
No.
CORDELIA
Hola, todos. Estuvo bueno anoche.
Debiste haber ido.
GASTON
Tu tambièn? Al Trolley? Tú?
CORDELIA
Te eché de menos.
GASTON
Para qué invitan?
(CONTINUED)
34.
CORDELIA
Traté.. pero estabas encerrado en
un concierto que duraba ocho horas
GASTON
Seis.
EL GATO llega con su plato de comida y se sienta con ellos.

Come un completo con palta.
JULIAN
Luc quiere que hagamos la música.
Tú, digamos. Con mi ayuda.
GASTON
No sé
CANCINO
El cine fantástico es la mejor
excusa para componer algo distinto.
Siempre lo ha sido.
JULIAN
Se presta ene.
CANCINO
¿Han escuchado lo que ha hecho
Howard Shore para las películas de
Cronenberg?
GASTON
Con todo respeto, Luc Fernández no
es David Cronenberg.
JULIAN
Y tu lo eres?
GASTON
Qué?
JULIAN
Eso. Déjemos de pelar y destrozar a
todo el mundo. Puta: es la media
excusa para no hacer nada.
(CONTINUED)
35.
CHERNOVSKY
No es una mala idea.
CANCINO
No hacer nada?
CHERNOVSKY
¿Debo reirme?
CANCINO
A lo mejor Luc Fernández se
transforma en Luc Fernández. Nunca
se sabe. Después te vai a
arrepentir.
JULIAN
Si te vai a empezar a comparar con
otros, obviamente vai a cagar.
CHERNOVSKY
Te vas a paralizar en mala.
CORDELIA
Totalmente de acuerdo: yo ya asumi
que no seré la nueva Gaudí.
GASTON
Por suerte.
El GATO, con las manos con palta, toma el guión y lo mancha.

Comienza a leerlo. Le gusta. Se rie.
GASTON (CONT'D)
Estábamos hablando de Luc, no de
mi. Cambiemos de tema?
CANCINO
No, estábamos hablando de ti. Al
final, siempre hablamos de ti.
JULIAN
Yo quiero ser parte de esa
película. Huevón: yo quiero ser
parte, punto. Estaríamos todos
juntos.
(CONTINUED)
36.
GASTON
Estai manchando el guion, Gato
asqueroso.
GASTON le quite el guion al GATO. Lo hojea.
GASTO
OK, de qué se trata?
JULIAN
Uf... a ver.. Es sobre un DJ que
trabaja en una disco... la ciudad
está vacía
CORDELIA
La Insomnio. Me lo contó anoche la
Morgana. Ella va interpretar el rol
de Chiara.
GASTON
Chiara. Quién se llama Chiara?
CANCINO
La ciudad está vací porque cuando
el río se salió, botó unos muros
donde estaba escondidas unas
hormigas asesinas.
JULIAN
Y esas hormigas se comen a la gente
que no ama. Por eso casi no queda
nadie en la ciudad.
GASTON
Yaaaa. Me estás hablando en serio?
CHERNOVSKY
No sé.. Sería más interesante hacer
una película sobre hormigas que se
comen a gente engrupida que hace
peliculas sobre hormigas que se
comen a la gente que no ama...
JULIAN
Puta, la película no es sobre
hormigas. Es una metáfora
(CONTINUED)
37.
CANCINO
Una metáfora acerca de la
imposibilidad de vivir sin amor.
CHERNOVSKY
Más cursi, que quieres que te diga.
Además perfectamente es posible
vivir sin amor. De hecho se vive
mejor, además. Menos intenso pero
mejor.
Llega CATALINA. Besa a CANCINO.
CATALINA
Hola... Estuvo bueno anoche. No?
GASTO
Tu tambien fuiste?
CORDELIA
Toma--- aquí están tus guantes,
gracias.
CANCINO
La cago. Una onda, Gastón. Una
onda.
GASTON se chorea porque no fue al Trolley. CADA UNO DE LOS

PERSONAJES ESTA HACIENDO ALGO, COMIENDO, PIDIENDOSE COSAS,
HABLANDO ENTRE ELLOS. LAS BAILARINAS DE FONDO ESTAN EN LO
MEJOR DE SU ENSAYO. EN LA MESA DEl LADO, se sienta PAULA
SANTA ANA y sus amigos de una obra de teatro. Leen una obra.
CATALINA
De qué hablan?
CANCINO
Hormigas asesinas. Gaston no quiere
sumarse.
CATALINA
Si hubieras ido anoche, te hubiera
quedado todo claro.
GASTON
Basta.
(CONTINUED)
38.
JULIAN
Te sumas?
GASTON
No sé. Me parece riesgoso.
CANCINO
Riesgoso? Uf
GASTON
La película puede resultar un
bochorno.
CATALINA
La historia es preciosa. A mi me
dio ene pena. Ene.
CANCINO
Es triste, sí.
Se besan. Con lengua.
CHERNOVSKY
Hay gente comiendo-
GASTON
Me preocupa farrearme mi carrera.
JULIAN
¿Qué carrera?
Entra LUC y MORGANA. Llegan con IVO, un Julio Fuentes muy

flaco y sin pelo facilal. Se sientan y comen de los platos de
los demás.
LUC
De qué hablan?
GASTON
Del puto Trolley
JULIAN
De las Hormigas Asesinas.
CHERNOVSKY
El tema del dia.
(CONTINUED)
39.
LUC
Y? te subes?
MORGANA (A CORDELIA)
Me tienes que prestar tu abrigo.
CORDELIA
Es de mi abuela.
MORGANA
Yo me consegui uno blanco.
LUC
Y primo. Te subes? Me apoyas.
Necesito todo el apoyo.
GASTON
No se te ocurre otra idea?
LUC
No quiero otra idea. Ya estoy
embalado. Les presento a Ivo. Lo
encontré anoche...
GASTON
En el Trolley. Uf.
IVO
Hola.
LUC
Va a ser una estrella.
CATALIN
Lo encuentro superbonito.
CANCINO
Más que yo.
CHERNOVSKY
Mas delgado, sin duda.
LUC
Hueon: me consegui latas en blanco
y negro. Será en blanco y negro.
(CONTINUED)
40.
CATALINA
Yo quiero actuar.
CANCINO
Pero no eres actriz.
CATALINA
Y?
CANCINO
Te subes, Gastón? Ahora o nunca.
CORDELIA
Hazlo.
JULIAN
Te conviene. Vamos.
LUC
Nos vamos a reir. Filmar es lo
mejor.
MORGANA
Quien encuentra un grupo, puede
dejar de seguir buscando.
CHERNOVSKY
Reader´s Digest?
LUC
Si o no? Sino llamo a Cabezas.
GASTON mira a JULIAN y a CORDELIA
GASTON
Si?
CORDELIA
Sí.
GASTON
Ok, sí. Pero me tienes que pagar.
LUC
Te puedo dar mi colección de discos
de Pino Donaggio.
(CONTINUED)
41.
GASTON la piensa. Todos se detienen. No hay ruido.
GASTON
Dónde firmo?
Todos aplauden. Se rien. Le tocan el pelo. Suena música.
FADE TO BLACK.
19-A OMITTED 19-A
20 OMITTED 20
21 OMITTED 21
22 OMITTED 22
Nominativo al día
15 años después
22-A INT. ESTACION METRO PZA ARMAS - DIA. 22-A

GASTON camina por un tunel. Cámara lo sigue de espalda.
GASTON sube las escaleras hasta llegar a la luz.
CUT TO:
23 EXT - SANTIAGO CENTRO - DIA 23

Edificios de Santiago, Plaza de Armas. Movimiento. GASTON
sale del metro de PZA de ARMAS. GASTON se ve más viejo,
gastado. Los años no han pasado en vano. Ahora usa anteojos
metálicos.
CUT TO:
24 INT - EDIFICIO CENTRO DE SANTIAGO - DIA. 24

GASTON camina por un largo pasillo de un edificio art-decó
del centro de Santiago. Llega a la of de una doctora. Toca el
timbre. Esta locación podría ser Galería Matías Cousiño
CUT TO:
42.
25 INT - CONSULTA DOCTOR - TARDE. 25

GASTON está sentado de espaldas, sin camisa. Una DOCTORA, de
unos 60 años, le palpa la columna. GASTON como que arruga el
cuerpo, sobre todo cuando ella presiona donde le duele.
DOCTORA
Ya, estamos listos. Vístete no más.
GASTON agarra su camisa, se la pone y empieza a abrochársela.
DOCTORA (CONT'D)
¿Cuantos años tienes?
GASTON
Treinta y tres. Cuatro. Treinta y
cuatro.
DOCTORA
Te recomiendo que nades. Para esta
dolencia, la mejor ejercitación es
nadar. Claro que en agua temperada.
CUT TO:
26 INTERIOR - SALA DE ESPERA CONSULTA - TARDE. 26

GASTON está parado junto al mesón de la consulta médica. A su
espalda, hay una señora con el brazo enyesado y un niño que
juega con un avión de juguete. Tras el mesón, la ASISTENTE
llena la ficha de GASTON.
ASISTENTE
Cuarenta y ocho mil. ¿Cómo va a
pagar?
GASTON
Con un cheque.
GASTON busca su billetera, está llena de papeles. Saca un

cheque, cuidadósamente doblado y lo pone sobre la superficie
del mesón.
GASTON (CONT'D)
¿Me presta un lápiz?
La ASISTENTE le pasa uno. GASTON agarra el lápiz y llena con

cuidado el cheque
(CONTINUED)
43.
26 CONTINUED: 26
ASISTENTE
¿Personal?
GASTON mira con cara de ¿qué?
ASISTENTE (CONT'D)
¿El cheque?
GASTON
Es de otra persona. Pero él me lo
pasó. No me lo robé.
La ASISTENTE no entiende del todo, no le parece gracioso el

chiste. Incómodo, GASTON deja el lápiz y le pasa el cheque.
Ella lo toma y lo mira por ambos lados. Se lo devuelve
GASTON (CONT'D)
Es de mi padre. Es su firma.
UN ABRIGO AZUL
EXT. BARRIO EL GOLF – TARDE.

Es la hora mágica. Está anocheciendo. En eso sale CORDELIA de
un edificio de Isidora. Toma al nuevo edificio de Borja
Huidobro. CORDELIA pasa por el lado. De pronto, se enciende
el edificio. Camina por El Golf y cruza hacia la vereda sur,
a Gertrudis Echeñique y sube por ahí hasta Renato Sanchez. Se
ve muy distinta de hace diez años. Más que mayor, se ve más
sofisticada. El diamante se ha pulido. Se nota que trabaja en
un estudio de éxito. Desde el parque, GASTON vigila sus
pasos.
CUT TO:
EXT. CAFE BUDAPEST– TARDE.
CORDELIA camina por Gertrudis hasta el café instalado en ese

cuadro de edificios de la esquina de Gertrudis con Renato
Sanchez. GASTON sigue tras ella a cierta distancia. Llega
hasta el café donde la espera un arquitecto tipo Matías
Klotz. Ondero. Con look. Se nota que ha viajado. Se ven, se
abrazan, se besan.
(CONTINUED)
44.
CONTINUED:
Entran al local y se sientan cerca de la ventana. Desde

afuera, y a través de la ventana, vemos que hablan y sonríen.
CUT TO:
INT – CAFE BUDAPEST– TARDE.
CORDELIA y GERARDO esperan su pedido. Se miran y hablan,

conversan de cualquier cosa.
CORDELIA
Podríamos quedarnos aquí el fin de
semana.
Suena su celular. Cordelia lo toma. No reconoce el número. Le

hace un gesto a GERARDO como diciéndole que va a ser corto.
CUT TO:
INT/EXT. CAFE BUDAPEST– TARDE.
Secuencia del celular, vamos saltando desde GASTON a

CORDELIA. Ella es muy cortante y rápida.
CORDELIA
¿Sí? ¿Quién es?
GASTON
Gastón. ¿Te acuerdas?
CORDELIA
Si, claro. Ahora estoy ocupada.
¿Estás aquí?
GASTON
Hace 3 meses. ¿Cuándo nos vemos?
CORDELIA
Eh...
GASTON
Guarda mi número, te voy a volver a
llamar. Ah: te queda bien el azul.
Siempre te quedó bien.
(CONTINUED)
45.
CONTINUED:
CORDELIA mira hacia la calle buscando a GASTON, pero él hace

rato desapareció del lugar. Nos quedamos en el rostro de
ella.
CUT TO:
27 INT. - OFICINA PADRE GASTON - DIA. 27

Estamos en su oficina, grande, con oficinas de vidrio o
modulos. El privado está lleno de detalles que lo revelan
como la gerencia de una importante corredora de propiedades.
También hay fotos de la familia: la madre de GASTON, GASTON
de diversas edades. GASTON es hijo único. GASTON está
sentado frente al escritorio del PADRE pero dándole la
espalda a la mesa. El PADRE está parado al frente a la pared
contraria al escritorio, donde hay una pizarra de acrílico
blanco. Con un plumón rojo, el PADRE escribe una lista de
cosas, las cuales va tarjando o aprobando de acuerdo a las
respuestas de GASTON. Tb está BERNARDITA, la secretaria de
confianza (55 años), una mujer fina y buenamoza,. También
recorre las oficinas FERNANDA, su prima, que trabaja ahí.
BERNARDITA
Debería venir más a menudo por acá,
Gastoncito.
PADRE
Apenas me visita a mí, va a venir
a la oficina.
BERNARDITA
Con azúcar?
GASTON
Dos
BERNARDITA mira al padre pero GASTON no capta.
PADRE
Estábamos. Perfecto. ¿AFP?
GASTON
No.
PADRE tarja AFP. A medida que conversan, va tajando los

items.
(CONTINUED)
46.
27 CONTINUED: 27
PADRE
¿Isapre?
GASTON
No
PADRE
¿Auto?
GASTON
No.
PADRE
¿Cuenta Corriente?.... ¿Cuenta
Corriente?
GASTON
Sabes que no.
PADRE
¿Seguro de vida?
GASTON
Menos.
GASTON no puede evitar reirse.
PADRE
¿Te parece esto cómico?
GASTON
No. Me acordé de algo.
PADRE
Seguimos entonces: ¿Derechos de
autor?
GASTON
No. O sea. Una vez me llegó un
cheque de Polonia.
PADRE
¿De Polonia?
(CONTINUED)
47.
GASTON
Las Hormigas es película y disco de
culto en Polonia. ¿No me preguntes
por qué? Mató allá, no más. Pascal
Barros tiene pinta de polaco.
PADRE
¿Lo cobraste?
GASTON
Era por siete dólares. Lo tengo de
recuerdo.
PADRE
Estoy hablando en serio.
GASTON
Yo también.
Ingresa BERNARDITA con los cafés. Se queda ahí, sentada

detrás de GASTON
PADRE
No puedo subvencionarte toda la
vida. Así no se crece. No sé que
hubiera dicho tu madre.
GASTON
No metamos a la mamá en esto, por
favor…
Hacen un alto, toman café, les duele el tema
PADRE
¿Bienes raíces?
GASTON
Sabes que no .
PADRE
Hay muchas cosas qué no sé de ti.
No tengo por qué presuponer nada.
GASTON
No entiendo qué estamos haciendo.
(CONTINUED)
48.
PADRE lo mira hastiado.
GASTON (CONT'D)
Se supone que íbamos a hablar del
préstamo.
PADRE
En eso estamos. ¿Seguimos?
GASTON
No tengo propiedades.
PADRE
No tienes ni cuenta corriente, ni
de ahorro. No has impuesto nunca,
no tienes plan de salud...
GASTON
Pago mis cuentas y el arriendo de
mi departamento.
PADRE
Perdón, ¿de su departamento? Que yo
te lo arriende por debajo del
precio del mercado es otra cosa.
Te di unos meses para que te
aclimataras. Pero ya estás acá y
debes organizarte. Estoy
consierando subirte el arriendo. No
es justo que pagues menos que los
demás. Te recuerdo que está
atrasado en el pago. Después de
pagar las cuentas, ¿cuánto dinero
te queda para tus gastos de
emergencia?
GASTON no contesta. PADRE escribe "Imprevistos" y hace una

cruz al lado. Ambos se quedan en silencio. PADRE se sienta
tras su escritorio.
PADRE (CONT'D)
Yo a tu edad...
(CONTINUED)
49.
GASTON
Ya estaba armado. Sí sé.
El alto costo de la vida
28 INT. BAÑO DE GASTON - NOCHE. 28

El baño denota poca plata, pero tampoco pobreza. Es el primer
interior que conocemos del espartano departamento de GASTON.
Corre el agua fría. GASTON mira su cara en el reflejo y se
remoja con fuerza, como si quisiera limpiarse la cantidad de
mierda que tiene en su vida. Toma al lavamenos: está lleno de
pelos y resto de crema.
CUT TO:
29 INT. DEPTO GASTON MAÑANA 29

GASTON en su pequeño y espartano depto de dos ambientes. Es
nuevo, sin estética. De su ventana, se ve la carretera. En el
living hay un poster de Las Hormigas, fotos familiares,
revistas de música y cuadernos de apuntes. Cojines de
colores, un computador portatil, un sintetizador tipo piano
eléctrico. Discos, la mayoría copiados, un equipo de música.
Una TV de 16 pulgadas y un reproductor de DVD. También hay
una guitarra electroacústica apoyada contra una pared. 9:15
AM. En camiseta y calzoncillos, recién levantado y con una
taza de cafe en la mano, GASTON mira hacia la calle, a la
mañana en la ciudad. Capta que su anteojo está malo. El perno
falta. Busca scotch pero no tiene más. Saca un clip, lo dobla
y arregla su lente.Entonces alguien tira algo bajo la puerta.
Son cuentas, varias cuentas. Es una procesión de papeles
arrastrados bajo la puerta.
CUT TO:
30 INT. OPTICA -DIA. 30

GASTON entra a una óptica. Se acerca al dependiente. Le
muestra su anteojo. El dependiente se retira. Mira la vitrino
de anteojos costosos. Abre su billetera. Está con 3 mil
pesos. Vuelve el dependiente.
DEPENDIENTE
Listo. El tornillo estaba sin hilo.
GASTON
Y...? Y cuánto sería...
(CONTINUED)
50.
30 CONTINUED: 30
DEPENDIENTE
Nada.. No se preocupe.
GASTON sonrie aliviado.
CUT TO:
30-A OMITTED 30-A
31 INT. SERVIPAG -DIA. 31

GASTON en la fila para pagar cuentas. Está escuchando música
en un walkman. Su lente está pegado con un clip doblado. Sólo
escuchamos la música que escucha, no el ruido ambiente. De
pronto capta que algo pasa en la ventanilla. Es CHERNOVSKY.
Está acabada, mal. Llora. Se ve pobre, ajada. Más artesa de
lo necesario. Está embarazada, además. Y anda con una mochila
de mochilero. La mujer de la ventanilla la obliga a irse.
CHERNOVSKY se va llorando. GASTON se saca los audífonos.
Intenta acercarséle pero se arrepienta. Se pasa a otra fila.
Se hace el desentenidido. Ve como su amiga sale a la calle y
desparece.
CUT TO:
32 EXT. - SALA MASTER - NOCHE 32

Mismo día. Frente la radio U de Chile, en Miguel Claro,
GASTON espera. GASTON mira la hora en su celular. Montones
de jóvenes entran a la Sala Master. Toda una fauna urbana.
Llega un taxi. Se baja CANCINO junto a una chica, PAULA.
CANCINO se ve distinto, el tiempo ha pasado. Además, luce un
traje de ejecutivo.
CANCINO
Disculpa, nos atrasamos. Puta, la
puta pega. Nunca tengo tiempo.
GASTON
Todavía no empieza.
CANCINO
Paula, Gastón. Gastón, Paula
Todos se dicen "hola".
(CONTINUED)
51.
32 CONTINUED: 32
CANCINO (CONT'D)
Bueno verte. Puta que envidia tener
todo el tiempo libre. Ya, entremos.
GASTON
¿A quien vamos a ver?
CANCINO
A unos huevones nuevos. Han pasado
muchas cosas en tu ausencia: ahora
hay escena.
PAULA
Tu look.
CANCINO
Ah. Esperenme.
CANCINO se va detrás de unos arbustos. Se saca la chaqueta,

camisa, corbata. Lo miran
PAULA
Se cree Clark Kent.
CANCINO guarda su ropa en un bolso deportivo. Se coloca una

polera cool y un buzo Puma.
CANCINO
Ves: como nuevo. Quién diría que me
pasé al bando enemigo.
PAULA
Huevón: relájate. Ya nadie pesca.
Ya no hay enemigos.
CANCINO
Siempre habrá enemigos.
La mamá de Gastón
33 EXT. CEMENTERIO GENERAL - DIA. 33

Mañana. GASTON y PADRE visitan la tumba de la madre. Hay más
gente visitando a sus muertos. La tumba no es ostentosa, pero
si de familia con historia. Es un sepulcro elegante. De
clase. GASTON lleva un gran ramo de flores.
(CONTINUED)
52.
33 CONTINUED: 33
Se la pasa a su PADRE. Este desarma las flores y las reparte

sobre la tumba, acomodando todo con especial cuidado.
GASTON
¿Entonces?
PADRE
¿Entonces qué, Gastón?
GASTON
¿Me va a ayudar o no?
PADRE
Ya estudió música... Estuvo seis
años en Nueva York, haciendo qué,
ni idea…
GASTON
¿Cómo que qué, Papá? Fue una beca.
PADRE
Hasta donde sé las becas pagan los
estudios. Más que beca, fue una
inversión. No me costó poco.
GASTON
Pero yo también trabajé allá. Crees
que no sé cuanto te costaba. Lo sé.
A veces despierto y sigo pasado a
café. Por eso mismo no pude
componer tanto como hubiera
querido.
PADRE
Pudiste trabajar allá pero no acá.
Interesante. No soy un hombre rico,
Gastón.
Caminan
PADRE (CONT'D)
Sabes que fe he dado de todo, que
te he aguantado todas tus.. A la
mamá siempre le preocupó mucho esa
falta de, como decirlo, de
entusiasmo tuyo.
(MORE)
(CONTINUED)
53.
PADRE (CONT'D)
Lo hablamos mucho, sobre todo
cuando estabas lejos y ella ya no
estaba bien.
GASTON
Basta, por favor.
PADRE
¿Te acuerdas cuando quisiste ser
rockero a los quince y rogaste por
esa guitarra eléctrica? Ahí está
arrumbada en la casa. ¿Cuánto te
duro? Seis meses a lo más antes de
aburrirse. Luego fuiste Di-gay.
GASTON
Di-jay. Nunca he sido di-jay, papá
CUT TO:
34 OMITTED 34
Balbo
INT. – LIVING DEPTO GASTON -NOCHE
GASTON hace zapping. Se tropieza con una entrevista a JULIAN

BALBO en un programa tipo “El Interruptor”. Se queda ahí.
Mientras ve la tele, toma sopa para uno. La tele se refleja
en el afiche de HORMIGA
VILLOUTA
“Julián Balbo. ¿Julián o Balbo?”
JULIAN
“Balbo Hace rato que me acostumbré
a que me llamen por mi apellido”
VILLOUTA
“Según la última Blank (la muestra)
el genio que salvó la música
chilena”. ¿Sí o no? ¿Qué onda?
JULIAN
Sólo tomé la decisión adecuada en
el momento adecuado.
(CONTINUED)
54.
CONTINUED:
VILLOUTA
Momento que te dio un Grammy y dos
nominaciones a los MTV. Te ha ido
bien. Ahora estás con los
Babasonicos, trabajaste con Cerat
JULIAN
Peor sería ser un loser que no
puede lograr nada. Conozco
demasiados y no hay nada peor que
querer entrar a la fiesta y no ser
invitado.
GASTON sonríe. Apaga el televisor. Agarra su celular y marca.

Escucha un mensaje:
OPERADORA (O.S.)
Estimado cliente... su tarjeta
telefónica...
GASTON lo apaga, emputecido. Coge el teléfono fijo y capta

que marca.
OPERADORA (O.S.) (CONT'D)

Este teléfono está temporalmente...
39 INT/EXT. AUTO PADRE –NOCHE 39

El PADRE maneja por Kennedy hacia el Centro. Es cerca de la
medianoche. Vienen de una fiesta familiar. Atrás, va
FERNANDA, prima de unos 35. Avanzan en silencio. Hay tensión
y poca comunicación.
PADRE
La Bernardita me pasó un buen dato
en La Parva. A ver si te puedes
encargar, Fernanda.
FERNANDA
El lunes, tío. Sin falta.
Viajan en silencio.
PADRE
¿Estás molesto?
(CONTINUED)
55.
39 CONTINUED: 39
GASTON
¿Por qué habría de estarlo?
PADRE
¿Te pasa algo?
GASTON
No.
Silencio.
GASTON (CONT'D)
¿Era necesario que ésto se
convirtiera en un tema de
cumpleaños? Frente a todos.
Fernanda se ve incómoda. PADRE detiene el auto en una luz

roja.
GASTON (CONT'D)
Si ser realista significa renunciar
a todo lo que uno quiere hacer,
prefiero...
PADRE
Prefieres qué, Gastón.
Gastón piensa en cosas malas. Está furia. Y dolido. Luz

verde. Siguen.
PADRE (CONT'D)
Y tú,¿qué crees? Tu trabajas,
mantienes a tus niños…
FERNANDA
Yo creo que es asunto de ustedes.
El auto avanza. Todos en silencio.
PADRE
El departamento donde vives seguirá
al mismo precio, no te lo voy a
subir. Te informo -eso sí- que no
le pasaré más dinero.
(MORE)
(CONTINUED)
56.
PADRE (CONT'D)
El auspicio se acabó. Si deseas
trabajo, yo tengo. Te lo ofrezco
con todo gusto. O puede consultar
el cuerpo B del Mercurio. Esa es
otra posibilidad. Tu verás. En
Chile, la gente trabaja. Y ahora,
Gastón, tuu estáss devuelta.
Tanto tiempo
41 INT. - FARMACIA AHUMADA - NOCHE. 41

GASTON está parado frente a la caja de la farmacia. Paga una
caja de analgésico muscular.
FARMACEUTICA
¿Quiere donar parte de su vuelto a
la Fundación Las Rosas?
GASTON
No.
Entonces, a su espalda, escucha una vez muy familiar
JULIAN (O.S.)
Genio
Es JULIAN BALBO. Se ve igual a como lo vimos en el programa

televisivo. Sofisticado, de mundo, con onda.
JULIAN (CONT'D)
Hey: tanto tiempo. ¿Cuanto?
Se abrazan, GASTON se ve incómodo
GASTON
Te hacía en Los Angeles...
JULIAN
Voy y vuelvo. ¿Y tu?... ¿No más
Julliard? No más John Corgliano?
GASTON
No.
(CONTINUED)
57.
41 CONTINUED: 41
JULIAN
¿Te quedas entonces?
GASTON
Parece.
JULIAN
Cuando te fuiste habría apostado a
que te quedabas en Nueva York, que
te casabas con una gringa cuica del
East Side y que terminaba
componiendo para Tim Burton...
GASTON
Desde el principio tuve claro que
iba a volver. A qué, ni idea, pero
así es mi historia. Además cada
vez tengo menos que ver con Tim
Burton.
JULIAN
Y... ¿cómo has estado?
GASTON
Estoy.
GASTON agarra su bolsa, como para salir rápido de la

situación.
JULIAN
No espera… Déjame comprar y salimos
juntos.
JULIAN se acerca a la caja.
JULIAN (CONT'D)
Buenas.. (le pasa una receta)
Huevón, hace un siglo que no te
veo.
FARMACEUTICA
Carnet.
JULIAN lo saca.
(CONTINUED)
58.
JULIAN
Para dormir. Me lo dio mi
siquiatra. Stress, huevón. Too many
things, too little time. Además, no
sé delegar.
En eso aparece VANESSA VOSS, una chica guapa, conocida en el

medio.
VANESSA
Julián, espera. Acuérdate de
comprar una caja de Migranol. O
Migratan
JULIAN (A LA FARMACEUTICA)
Ya la escuchó.
FARMACEUTICA toma una caja de Migratan y suma todo. GASTON

presencia la escena y mira a VANESSA, ella lo mira a él.
Sonrién amables.
JULIAN (CONT'D)
¿Tiene redcompra?
GASTON mira como JULIAN saca su billera y coge una tarjeta de

entre las muchas que se distinguen dentro de ella. Se la pasa
a la farmaceutica. Paga. Termina el tramite.
JULIAN (A LA FARMACEUTICA) (CONT'D)

Gracias
JULIAN (A VANESSA Y GASTON) (CONT'D)

Listo. Gastón te presento a mi
novia, Vanessa, tal vez la hayas
visto por ahí
GASTON
Por ahí. Creo.
Ella sonríe
GASTON (CONT'D)
Hola, Gastón Fernández
VANESSA
Vanessa Voss
(CONTINUED)
59.
Se saludan.
CUT TO:
42 EXT. FUERA DE LA FARMACIA – NOCHE. 42
Afuera de la Farmacia Ahumada, hay un solo auto estacionado.
La noche esta cayendo. Es un vehículo caro y con onda, un
Beetle nuevo o un Renault Megane II. GASTON, VANESSA y JULIAN
salen. Ella se separa y los deja solos
VANESSA
Bueno, encantada. Ojalá nos veamos
por ahí
JULIAN
Tienes que ir a comer a casa,
huevon.
GASTON
Ahí vemos.
JULIAN
¿Has compuesto algo nuevo? Estamos
todos esperando.
GASTON
Sigan.
VANESSA se despide de GASTON y va hasta el auto. Ambos la

quedan mirando.
GASTON (CONT'D)
Guapa.
JULIAN
Y talentosa. Puta, te venden la
pomada que es lo mismo andar con
una mina rica que una fea. No es
verdad. Es mucho mejor andar con
una rica.
GASTON
¿Qué será de la Cecilia Opazo?
(CONTINUED)
60.
42 CONTINUED: 42
JULIAN
Estoy seguro que era terrorista y
puso no sé cuantas bombas. ¿Que
habrá sido de ella?
GASTON
Perdida en el espacio, como tantos.
Silencio.
JULIAN
¿Te acerco por ahí?
GASTON
Voy por acá cerca.
JULIAN
Pero veámonos, huevón. ¿Tienes
celular?
GASTON
Si. Nunca tan mal.
JULIAN
Qué?
GASTON
Nada.
JULIAN saca su billetera y toma una tarjeta diseñada y cool.
EXT. BLOCKBUSTER - NOCHE.

GASTON ve alejarse el auto. Camina por el lado de
Blockbuster. Algo lo hace fijarse que un CINEFILO que está
denteo del local tiene en sus manos una copia del dvd de LAS
HORMIGAS ASESINAS. A su lado, un dependiente de la tienda
conversa con el. GASTON se detiene y mira la acción. Espera
que el cinefilo arrienda su película pero el CINEFILO deja la
cinta y opta por otra.
Todo el dinero del mundo
43 INT. BURGER KING - MEDIODIA 43

GASTON come hamburguesas con CANCINO y la hija de 7 años de
este, CARLA.
(CONTINUED)
61.
43 CONTINUED: 43
CANCINO
El martes me encontré con Cordelia
en un cumpleaños
GASTON
Me cargan los cumpleaños. ¿Si?
CANCINO
Me contó lo de tu espalda.
GASTON
Tonteras de la edad. ¿Andaba con el
novio?
CANCINO
Supongo.
Comen. Hay un par de minas que comen. Miran a CANCINO y a su

hija. El las mira de vuelta.
CANCINO (A CARLA) (CONT'D)

No quieres más papás fritas, bueno,
me las como yo.
CARLA
Dijiste que íbamos a ver una
película
CANCINO
Pero más tarde.
GASTON
Hablando de encuentros: el otro día
me encontré con Julian, perdón, con
Balbo como se hace llamar ahora.
Uf.
CANCINO
Julian sigue siendo el mismo de
siempre. Salgamos el jueves.
Siempre sale a buscar grupos
nuevos.
GASTON
Puta, pensar que fue comunista.
(CONTINUED)
62.
CARLA
Papá, ¿qué es un comunista?
CANCINO
Es gente que vive en comunidad y
escucha a Pablo Milanés y toman
vino caliente.
CARLA lo mira sin entender.
CANCINO (CONT'D)
Quizás tu deberías vivir en
comunidad. Con amigos. Yo tengo una
pieza.
CARLA
Es mi pieza.
CANCINO
Se la podrías prestar al tío.
GASTON
No me digai tío. Y no. Gracias. Ya
no tengo veinte.
GASTON le saca papas a CARLA.
CARLA
Son mías.
GASTON
Hay que ser comunitario, Carla.
(pausa)
No lo veía como hace siete años. La
última que lo vi fue para el
festival de Buenos Aires. Cuando
presentamos las Hormigas.
CARLA
¿Qué Hormigas, papá?
CANCINO
Unas grandes y rojas que se comen a
la gente ...
(CONTINUED)
63.
CARLA
Mentira
CANCINO
Verdad.
CUT TO:
44 INT. - PISCINA PUBLICA PROVI -DIA. 44

GASTON a través de un vidrio empañado mira como una chica se
lanza al agua. Se fija en dos minas salvavidas bien ricas.
Luego camina más allá, hasta dónde está la CAJER0 de la
piscina. El CAJERO es un tipo joven.
GASTON
Hola. ¿Cuánto sale la hora de
natación?
CAJERO
Siete mil quinientos.
Toma a unas salvavidas tipo Baywatch en trajebaño rojo.
GASTON
¿Y eso incluye chupada de pico o es
sólo la nadá?
Fuera del sistema
45 OMITTED 45
46 EXT. CALLES CENTRICAS -BARRIO UNIV - NOCHE. 46

GASTON, CANCINO y JULIAN salen de un local tipo La Batuta y
caminan por la noche. Los seguimos de espalda, y de frente, y
de lado, hasta que llegan a la Alameda. Pasan por el barrio
universitario, Salvador Sanfuentes, entran por Virgina Opazo,
toda iluminada de blanco.
JULIAN
¿Supiste lo de Chernovsky?
GASTON
No, qué.
CANCINO
Cagó.
(CONTINUED)
64.
46 CONTINUED: 46
CANCINO para y enciende un pito. Pitean. Le ofrece a GASTON.

Siguen caminando.
GASTON
El otro la día la ví. Me pareció
que estaba mal.
CANCINO
Remal. Pal pico.
GASTON
Estuve a punto de saludarla y, no
sé, no pude.
JULIAN
Por qué. A ti siempre te cayó bien.
Te tenía buena.
CANCINO
Siempre estuvo media enamorada de
tí.
GASTON
Lo dudo
CANCINO
A mi siempre me miró en menos.
Igual me da pena lo que le pasó
pero, no sé, a veces creo que la
gente que odia demasiado, termina
pagando el pato. Onda justicia
divina.
GASTON
No hablis huevadas. Pero qué pasó.
JULIAN
A la larga, mala administración.
CANCINO
Se dejó estar.
GASTON
A ver dame. ¿Es grave?
(CONTINUED)
65.
CANCINO
Grave sí. Perdió una pierna.
GASTON
Qué???
JULIAN
Horrible. Supongo -eso sí- que la
moraleja es clara.
GASTON
Pero qué hizo? Qué pasó?
JULIAN
La atropellaron pero fue su culpa.
O sea, no su culpa pero... estaba
curada. Seriamente borracha.
GASTON
No seas moralista.
CANCINO
Una mina borracha es peor que
huevón curado. No es por ser
machista pero así es. Es más
decadente.
JULIAN
Además, no tenía plata. Y la
trataron mal, no tenían todos los
implementos... estaba en Los Vilos.
GASTON
Qué hacía en Los Vilos?
CANCINO
Ahí vivía. Se presentó a alcaldesa
por la izquierda y no ganó.
JULIAN
Hacía artesanía pero estaba
demasiado sola y tomaba. Se
consiguió una casa de veraneo.
(CONTINUED)
66.
CANCINO
La cuidaba. Así no tenía que pagar
arriendo. Lo peor es que estaba
embarazada.
JULIAN
De un pescador. Perdió al crío, en
todo caso. Puta, la mina predicaba
contra el amor y el matrimonio,
pero quería tener una familia
igual.
CANCINO
El pescador ya estaba casado, tenía
como 17 hijos.
GASTON
Esto es ficción, ¿cierto? Me estai
inventando una teleserie?
JULIAN
Puta, es que la vida de la mayor
parte de la gente es como una puta
teleserie.
CANCINO
Si uno no atina, la vida se te
puede volver un programa de Carlos
Pinto. La dura.
JULIAN
De qué le sirvió tanto estudio.
Puta, perder una pierna porque me
atropellaron curado y pobre en Los
Vilos.
GASTON
Qué tienen contra Los Vilos?
Los dos lo miran.
JULIAN
Estaba escondida. Escapando. Puta,
siempre fue así. Eso le pasó no de
mala pero...
(CONTINUED)
67.
CANCINO
No tenía ni Isapre. Cáchate. No
pudieron trasladarla a Santiago. No
tenía para unos remedios o algo, se
infectó, y ahí cagó.
GASTON
Tampoco tenía famila. Ahora creo
que está en Copiapó. Un pariente
buena onda se la llevó para allá,
porque todos los demás le hicieron
la cruz.
CANCINO
Puta, ni huevones, si la mina no
los pescaba ni en pelea de perros.
Le parecían que eran demasiado
judíos, demasiados fachos,
demasiado conservadores. Así que
estaba sola. No podís estar solo
cuando estai enfermo. Podís estar
solo viendo tele, o cuando te dan
ganas de correrte una paja, pero no
podis estar solo siempre. Esa huea
se sabe. La soledad y la ansiedad
son mala unión.
JULIAN
Chernovsky estaría mejor si hubiera
sido menos intolerante. De que el
mercado es cruel, es cruel.
GASTON
No habis huevas. Qué tiene que ver
el mercado. De qué hablai?
JULIAN
Mejor ser parte y usarlo que estar
fuera y que te aplaste. Pobre.
Igual siempre fue un poco loser.
Todo este lamentable episodio sólo
sirve para confrirme la teoría de
los tres avisos.
(CONTINUED)
68.
GASTON
Qué tres avisos?
JULIAN
Dios te da tres oportunidades para
salir del hoyo.
CANCINO
La tercera es la vencida. Si no
atinai, no atinai. Cagai. Te vas
cortado.
JULIAN
Chernovsky tuvo sus oportunidades y
cagó. Nadie puede dedicarse a ser
poeta y artesana y esperar que el
país o el gobierno o el mundo la
alimente por eso.
GASTON
Qué tienes contra la poesía? Hay
poetas la raja.
CANCINO
Digamos las cosas como son: ella se
creía mejor que nosotros.
JULIAN
Que todos.
CANCINO
Ella creía que el mundo la iba a
entender pero, puta, no hizo nada
por entender el mundo.
JULIAN
Es raro pero, más que pena, quizás
uno debería sentir respeto. Pero no
puedo respetar a alguien que se
pasó la realidad por la raja. Eso
no es ser idealista, eso es ser
inconsciente.
Llegan a Alameda. Toma por delante.
(CONTINUED)
69.
JULIAN (CONT'D)
OK. Yo voy a ir al lounge del City.
Necesito un trago.
CANCINO
Yo me metería una línea, feliz.
JULIAN
Taxi.
Un taxi se detiene.
JULIAN (CONT'D)
Vamos?
CANCINO se sube. GASTON se queda.
GASTON
Caminaré a casa. Nos vemos.
JULIAN
Como quieras.
Se sube, cierra puerta, taxi parte. GASTON queda para dentro.
CUT TO:
47 INT./EXT. - MICRO -NOCHE. 47

GASTON, con sus walkman, anda en micro, es cerca de la
medianoche. Su cara delata que está devastado. Las luces de
la ciudad se refractan en su cara. Suena una canción triste
compuesta por Andrés Valdivia. GV mira los letreros de los
edificios pasar: Se arrienda, se vende: GASTON Fernández
PROPIEDADES.
Cada cliente es un mundo
INT. OFICINA FERNÁNDEZ PROPIEDADES - KITCHENETTE - DIA.

GASTON está junto a su prima FERNANDA y a BERNARDITA, la
secretaria, que prepara un café. FERNANDA toma el suyo.
GASTON mira, sin hacer nada. Se ha afeitado y se ve un poco
más arreglado que en otras ocasiones.
(CONTINUED)
70.
CONTINUED:
FERNANDA
Lo único que tenís que tener claro,
es que uno no nace aprendiendo y en
esta pega uno se forma día a día.
Cada cliente es un mundo. Nunca
estai del todo preparado. Cuando la
gente piensa en un casa, en el
fondo, piensan en su futuro y ahi
empieza la sicopatía. Todos están
muy vulnerables. En el fondo el que
tiene el control y el poder eres
tú. Recuerda eso.
GASTON
El papá me dijo que me ibas a pasar
parte de tu cartera de clientes
FERNANDA
Menos mal que me está yendo bien,
sino te odiaria. Es broma. Te voy a
pasar los más complicados, primo. Y
algunos deptos y casas cachos. Pero
a la semana te van a caer deptos
nuevos. Esto se mueve rápido.
Bernie, qué linda esa blusa, ¿donde
la compraste?
BERNARDITA
Me la regalaron.
FERNANDA
¿Un admirador?
BERNARDITA no responde
FERNANDA (CONT'D)
Estoy escandalizada. Pero bien.
Aprovecha, mujer. ¿No hay sacarina?
BERNARDITA
En el cajon de arriba
Aparece PADRE. Mira a los tres.
(CONTINUED)
71.
CONTINUED: (2)
PADRE
Bienvenido a la empresa, Gastón.
Creo que tomó la decisión acertada.
CUT TO:
INT.ESTACIONAMIENTO EDIFICIO FERNÁNDEZ PROPIEDADES - DIA

La conversación de FERNANDA y GASTON continua.
FERNANDA
Yo te voy a acompañar los primeros
días, para que aprendas lo básico.
Si te gusta el ser humano, esto va
a ser demasiado facil.
Toma a Gastón. Caminan al auto de Fernanda, un Golf. Aprieta

la alarma, las luces del auto pestañean más adelante.
CUT TO:
EXT. AUTO DE FERNANDA- TARDE

GASTON y FERNANDA recorren barrio saturado de dptos. Toma del
auto recorriendo Colon.
FERNANDA (OFF)
Te voy a pasar unos papeles que
necesito que leas. No te asustes,
no es nada del otro mundo.
Normativa básica para trabajar en
esto. Igual hay que tener ética, lo
que no implica que uno no pueda
doblar un poco las reglas.
CUT TO:
INT. GARAGE AUTOBAHN - TARDE.

GASTON y FERNANDA en Autobahn. Dentro del auto, un mecánico
termina de ajustar una radio top. Ellos conversan apoyados en
el auto. FERNANDA toma un café Starbucks.
FERNANDA
Tal como con la gente, todo entra
por la vista. Y como estamos en
Chile, es mejor decir las cosas de
otro modo. Nunca de forma directa.
Para qué?
(MORE)
(CONTINUED)
72.
CONTINUED:
FERNANDA (CONT'D)
Mejor usar palabras de moda:
parquet, cocina americana, tina
japonesa.
GASTON
Me estás hueveando
FERNANDA
La gente mira las casas como si
fuera una primera cita. Muchos
esperan enamorarse de una. A la
primera. Cosa estúpida porque se
sabe que el amor a primera vista
existe, sí, pero no resulta. Pero
hay gente huevona que cae a la
primera. Se enamoran. Ah, otra
cosa, primito. Un departamento con
dos piezas más dormitorio de
servicio es siempre, pero siempre
de tres dormitorios. Eso es clave.
MECANICO.
Listo.
Enciende la radio y suena a MIL decibeles. FERNANDA lo apaga.
FERNANDA
Tu que estudiaste sonido, ¿como
suena? Suena bien, no? O no? Está
equalizado?
GASTON
Estudié música, no sonido.
FERANANDA enciende el equipo. Sigue sonando fuerte.
GASTON (CONT'D)
Baja el volumen.
Fernanda lo baja. Suena un tema ochentero. Lo escuchan. Se

ríen. Es tu tema de la época de ellos. De Amnesty?
GASTON (CONT'D)
La verdad es que suena la raja.
Pancho Santander
73.
51 INT – DEPARTAMENTO ARRIENDO A– DIA 51

Entramos al depto en arriendo. Es tipo Imago Mundi, y es de
los grandes. Se ve la cordillera y Las Condes. Es un buen
depto, pero sin mucha onda. GASTON está vestido con terno y
corbata. Se ve distinto. Está con su prima FERNANDA. Suena el
citófono del depto.
FERNANDA
Llegó.
Y se pierde hacia la cocina donde está el auricular del

citófono y el pulsador de la puerta. Nos quedamos con GASTON,
solo y con cara de no saber donde cresta está metido.
FERNANDA (CONT'D)
Es él. ¿Tienes todo claro?
GASTON
Sí.
FERNANDA
Acuérdame que te pase tarjetas.
Obviamente no son personales. La
idea es que atrás anotes tu
teléfono, tu celular ojalá… ¿Lo
pagaste supongo?
GASTON
Lo pagué.
FERNANDA
A los clientes les encanta que les
des el celular. Es una técnica de
mercadeo que nunca falla, lo
aprendí en un curso que hice en la
Católica. Es personalizar el trato,
captas.
GASTON
Capto
Tocan el timbre. FERNANDA va hacia la puerta. Nos quedamos

con la cara de GASTON
FERNANDA
Pancho, pasa, pasa.
(CONTINUED)
74.
51 CONTINUED: 51
PANCHO es FRANCISCO SANTANDER un tipo joven, de unos 25 años,

vestido de traje, muy bien arreglado, con aspecto de ser de
buena familia. Es curioso porque aunque se ve ostensiblemente
más joven que GASTON, también se ve más adulto y más viejo
que éste.
FERNANDA (CONT'D)
Te presento a Gastón, mi primo. El
se va a encargar de asesorar tu
búsqueda. Tiene súper claro lo que
andas buscando…
PANCHO
Hola Gaston
PANCHO mira el departamento. Camina por el living.
PANCHO (CONT'D)
No.
FERNANDA
No qué.
PANCHO
No me gusta. Es como de mina. ¿Que
creís?
Gastón no se atreve a opinar.
PANCHO (CONT'D)
Sé lo que me calienta y lo que me
deja helado. Con esta hueva,
disculpa, no se me para.
FERNANDA
Pero al menos míralo, no seas tan
mañoso, Pancho. Es del tamaño y el
precio que buscas. Tiene cuatro
dormitorios, dos baños, cocina
espaciosa.
PANCHO
Detesto los condominios. Y la
cocina es un espacio, no es
espaciosa. Sé cómo ustedes hablan.
Ojo.
(CONTINUED)
75.
Suena su celular Pancho
PANCHO (CONT'D)
Sorry.
Se aleja para hablar. GASTON lo mira. FERNANDA levanta los

hombros. PANCHO grita al teléfono.
PANCHO (CONT'D)
!¿Qué pása?! / Puta Trini, no me
vengai con atados/ Por la concha…
Sí, me da rabia, tú y el Matías no
pueden ser tan inútiles. Pásame al
Matías /¿Cómo que no está? Ese
pendejo de mierda se la pasa en la
calle... Ni cagando, para que lo
pierda también. Tres celulares en
menos de un año / Sí, si vine, de
hecho estoy acá. No, para nada,
cero onda./ Chao, un beso.
Corta. Mira a FERNANDA y GASTON
PANCHO (CONT'D)
Tengo incendio en la casa. Mis
hermanos están locos. Confío en
usted, compadre. Buscame algo
perfecto, vos cachai, tenis cara de
cachar.
Le pasa su tarjeta a PANCHO. Le da un beso a FERNANDA, ésta

lo acompaña hasta la puerta, GASTON vuelve a quedarse solo en
el living del depto. Reaparece FERNANDA
FERNANDA
Es un poco difícil.
El día a día
52 OMITTED 52
53 OMITTED 53
54 OMITTED 54
76.
55 EXT. - EL FARO - ATARDECER. 55

GASTON habla por celular al frente de El Faro de Apoquindo,
el cual está intervenido con varios letreros que dicen SE
ARRIENDA. Los letreros luminosos se encienden. GASTON capta
esto y se molesta.
GASTON (AL FONO)

Te llamo más tarde, Fernanda.
En eso sale de la puerta principal, LUCAS, un tipo joven,

taquilla. Onda pintor o actor. Anda con una cámara digital.
Mientras habla, sigue tomando fotos.
LUCAS
Puta, es la zorra, me encanta.
Igual hay espacio para un cama
arriba.
GASTON
¿Para qué?
LUCAS
Quiero arrendarlo para mí.
GASTON
Pero esto no es un departamento.
Una época fue una farmacia, un
local de comida..
LUCAS
Hueon: sé lo que fue. Esto es parte
de mi vida. Yo me crié aca. Esto es
para mí es como un sueño. Puta,
podría pintar y...
GASTON
No es para uso doméstico. Es un
local comercial.
LUCAS se acerca a su auto. Un auto carísimo.
LUCAS
Di que es un local de material para
pintores. Di lo que querai. Me da
lo mismo. Las leyes son para
interpretarlas.
(CONTINUED)
77.
55 CONTINUED: 55
GASTON
¿Sabes cuánto sale esto al mes?
LUCAS
Y vos sabis quién es mi papá.
Huevón: vivir aquí. Bacan. Más
taquilla, imposible.
Uno de mis sitios favoritos
56 EXT. CAFE ORREGO LUCO 032 (DINER)-TARDE 56

GASTON y CORDELIA terminan de comer algo en un café design al
aire libre. Quizás el café Budapest
CORDELIA
¿Y qué te dijo el doctor?
GASTON
Una hernia arriba de la cadera.
Treinta y tantos años sin aprender
a sentarme, sumado a las horas
frente al piano me cobraron la
cuenta.
CORDELIA
¿Y qué tienes que hacerte?
GASTON
Un par de exámenes y de ahí ver si
hay que operar… Me va salir una
fortuna. Pero ya tengo plan de
salud.
Silencio. Ella mira su reloj
CORDELIA
Igual esto es raro
GASTON
¿Qué? ¿Esta mesa tan larga? Por
suerte, esos se sentaron en la
punta.
CORDELIA
No.
(CONTINUED)
78.
56 CONTINUED: 56
GASTON
¿Que trabaje arrendando
departamentos? Sí, un poco raro.
CORDELIA
No seas tonto, no hay nada de raro
en eso. Es sólo un trabajo
temporal. Miralo desde este punto,
no tienes horario fijo, no te pasas
el día entero en una oficia como
yo... tienes tiempo para pensar,
para componer...
GASTON
Ya no compongo. En todo caso me
encanta tu optimismo
CORDELIA
Tanto como yo odio tu pesimismo
GASTON
Antes te gustaba
CORDELIA
No sigas, por fa
GASTON
¿Qué?
CORDELIA
Tu sabes...
GASTON
No, no sé
CORDELIA paga la cuenta.
GASTON (CONT'D)
No te preocupes.
CORDELIA
Me preocupo. Cuándo te pagan.
GASTON
A fin de mes.
(CONTINUED)
79.
Ella paga.
GASTON (CONT'D)
Perdona
CORDELIA
No me pidas perdón. Perdón de qué
CUT TO:
57 EXT. CALLE ORREGO LUCO - TARDE 57

CORDELIA y GASTON caminan hacia el auto. Apaga la alarma.
CORDELIA
Nada. Quizás no deberíamos
juntarnos más.
GASTON
Se supone que somos amigos.
CORDELIA
No sé.
GASTON
Sí, tienes razón... No creo que un
hombre y una mujer pueden.. eh...
puta, si tu sabes. Yo aún pienso
mucho -pienso demasiado- en tí.
Cancino me dice que me quedé
pegado. Yo creo que tiene razón.
CORDELIA
Me tengo que ir.
GASTON
¿Es por Gerardo?
CORDELIA
Entre otras cosas.
GASTON
Caminemos un poco. Me quedo
callado. Sólo caminemos.
Caminan.
(CONTINUED)
80.
57 CONTINUED: 57
CORDELIA
Este es uno de mis lugares
favoritos
GASTON
Lo se. Capital, especial diseño. Lo
leí en la casa de mi papá.
CORDELIA
¿En serio? Que plancha
GASTON
Diez promisorios arquitectos
jóvenes eligen los mejores lugares
de Santiago. Te acuerdas que una
vez queríamos vivir aquí. cuando
nos íbamos a casar.
Caminan. Ella calla.
GASTON
Hoy me acordé de ti... me tocó
mostrar un departamento que justo
aprovecha la intersección de las
rasantes
CORDELIA
Odio las rasantes.
GASTON
Sí sé. Me acordé de tí. Por eso te
llamé.
CORDELIA
¿Sólo eso te hace acordarme de mí?
CUT TO:
58 INT. - DEPTO GASTON - MAÑANA. 58

GASTON despierta en su cama, armada con dos colchones de dos
dos plazas en el suelo, desnudo. Son como las 7 AM y hay una
tenue luz de mañana. Las sábanas están todas revueltas.
Escucha ruidos desde la cocina. Sonríe. Se acuerda de todo.
Ve aparecer a CORDELIA, con el pelo revuelto y nada más que
una polera negra con la figura y el logo del Museo Whitney de
Nueva York. Tiene un yogur cerrado en su mano.
(CONTINUED)
81.
58 CONTINUED: 58
CORDELIA
Vamos a tener que compartir. Tu
refrigerador está pelado.
GASTON
Hay unas zanahorias.
CORDELIA
Las boté.
Se sienta en la cama y abre el yogur. El la quiere besar
CORDELIA (CONT'D)
No me he lavado los dientes.
GASTON
Yo tampoco.
CORDELIA no dice nada, no hay beso. Luego le da una cucharada

de yogur a GASTON y después come ella. Todo el diálogo es en
la cama, desordenado, se cambian de lugar, se tapan y
destapan, etc.
CORDELIA
Antes comprabas con fruta al fondo.
Se miran: tienen historia juntos. Es raro
CORDELIA (CONT'D)
No encontré café. ¿Has usado la
cafetera que te di?
GASTON
Se me trizó. La dejé allá. Además,
el cafe café es caro. Hay un tarro
enano de Nescafé. Seguro que queda
el raspado.
Se besan. Se gustan aun. Se gustan mucho. El intenta sacarla

la polera. Ella se deja.
GASTON (CONT'D)
¿Por qué te quedaste conmigo?
CORDELIA
Porque tenía ganas.
(CONTINUED)
82.
GASTON
Mentira, porque tu novio está al
otro lado de la cordillera.
CORDELIA
¿Cambiemos de tema?
GASTON
Antes eras distinta.
CORDELIA
Era más joven. Todos lo éramos.
CORDELIA lo mira. Capta que tiene razón. Luego mira el reloj.
CORDELIA (CONT'D)
Chuchas. Tengo que estar en la
oficina a las nueve. ¿A qué hora
entras tu?
GASTON
Tengo que mostrar un loft en
Bellavista a las once
CORDELIA se levanta y camina al baño. GASTON la mira y

sonríe. Ella se lava los dientes.
CORDELIA
Estoy diseñado un mall en el sur.
La idea es que se vea el mar.
Ella se enjuaga. Ingresa GASTON y se comienza a afeitar. Lo

mira afeitarse.
CORDELIA (CONT'D)
Está más peludo.
GASTON
¿Lo quieres?
CORDELIA
Si no lo quisiera no estaría con él
GASTON
Más de lo que me quisiste a mi.
(CONTINUED)
83.
Ella sigue lavándose los dientes.
GASTON (CONT'D)
¿Más?
CORDELIA
Distinto. A los adultos se los
quiere de otra manera que a los
niños.
CORDELIA se asoma. Tienes restos de pasta de diente. Se tapa

los pechos con la polera. Se miran, hay pena. CORDELIA se
arrepiente de lo que dijo pero es la verdad. Vuelve al baño:
abre el agua de la ducha. GASTON se queda viéndola.
Música para comerciales
59 INT- RESTAURANTE JAPONES FREAK – NOCHE 59

BALBO y GASTON están en GODZILA, un restaurante japonés cool.
Un sitio entre decadente y design, con mozos tipo animé. Pura
gente joven cool. GASTON maneja con torpeza los palillos,
BALBO con una naturalidad que descoloca. GASTON toma un roll
con torpeza y este se cae sobre el platillo, desparramando
soya sobre la camisa de JULIAN.
GASTON
Nunca he aprendido a comer esto.
JULIAN
¿No viviste en Nueva York?
GASTON
No en tu Nueva York.
GASTON toma otro roll y este se le vuelve a caer. JULIAN le

sirve sake. GASTON usa los palitos como si fueran un tenedor,
ensarta el roll y se lo lleva a la boca.
JULIAN
Trabaja conmigo.
Se quedan en silencio.
(CONTINUED)
84.
59 CONTINUED: 59
JULIAN (CONT'D)
Teníamos los mejores proyectos del
mundo. Te acuerdas?
GASTON
Eran otros tiempos.
JULIAN
Los mejores...
GASTON
¿Tu crees? Entonces por qué ahora
tu... Ni sé quién eres. Ahora te
dicen BALBO. ¿Para qué me quieres a
mí? Ni siquiera sé comer esta
mierda.
JULIAN
Porque eres un genio, por eso, y no
quiero que te pierdas por tus
dramas y miedos huevones
GASTON
¿Genio? Por favor, cortala con eso.
A lo más promesa que quedó en eso:
promesa. El que se ganó un Grammy
fuiste tu.
JULIAN
Ganarse un Grammy es burocracia, no
arte. Hay que tener lobby, eso es
todo.
GASTON
Si tu lo dices
JULIAN
Lo que hiciste para Las Hormigas
Asesinas fue de adentro.
GASTON
Cada vez estoy más lejos de las
Hormigas..
(CONTINUED)
85.
JULIAN levanta una mano y llama a un mozo ondero. Este se

acerca.
JULIAN
Me gustaría ayudarte.
GASTON
No te estoy pidiendo ayuda.
JULIAN
Pero quiero hacerlo. Déjame.
Le traen el sake. Bebe.
JULIAN (CONT'D)
¿Más?
GASTON
No. Es asqueroso.
JULIAN
Vos siempre fuiste el mejor de
todos, Gastón.
Silencio. GASTON se siente tocado pero después piensa que

JULIAN esconde algo.
GASTON
No, no me interesa. Gracias.
JULIAN
¿No te interesa qué?
GASTON
Componer para comerciales. ¿Esa es
tu oferta no? Cancino me adelantó
algo... Además, me conseguí hacer
una clase. En eso puedo transar
pero no en todo.
JULIAN
Ten cuidado, huevon. La pose del
artista pobre que no transa le
viene sólo a los jóvenes.
(CONTINUED)
86.
GASTON
No es una pose.
CUT TO:
60 INT. LA SALITA - TRASNOCHE. 60
JULIAN y GASTON llegan a un lounge musical tipo "La Salita".
Hay un DJ. Toman. Está VANESSA con un grupo de gente cool,
amigos. VANESSA se acerca y besa a JULIAN
VANESSA
Te demoraste.
JULIAN
Sorry. Pasamos a comer. Oye,
Livingcomedor es la zorra. Quizás
sacaría al bajista, le falta look,
pero son la raja. Gracias por el
dato. I owe you.
GASTON
Yo me voy, me dio sueño.
JULIAN
Momento: no he terminado. Ojo con
refugiarte en tu talento, huevón.
Ojo. Amor, traenos dos Jacks. Tu:
tu te cagai de miedo y lo peor es
que se nota. Yo lo noto. Tenís que
cambiar.
GASTON
¿Cómo tú? ¿Tu eres el modelo
neoliberal que hay que seguir?
Prefiero seguir coherente conmigo
mismo que ser como tu y tus mejores
amigos nuevos.
JULIAN
¿Perdón?
GASTON
¿Que pasó con J.C.? Así te
decíamos, ¿te acuerdas? Julian
Cristóbal, Juventudes Comunistas.
Llega VANESSA con los tragos.
(CONTINUED)
87.
60 CONTINUED: 60
JULIAN
Ok, cambié. Tal vez no sea el mismo
pero al menos me caigo bien... A
veces hasta me gusto. Tu crees que
esto es en serio. No me tomo en
serio. ¿Para qué? Vos, en cambio...
Por eso estás arrendando
departamentos.
VANESSA
Julián...
JULIAN
Déjate de arrendar huevas y compone
como Danny Elfman, Elfman. Te
acuerdas que así te decíamos,
Elfman.
GASTON
Prefiero arrendarme que venderme,
puh, concha de tu madre.
JULIAN
Depende cuanto te pagan. Todos
tienen un precio. Lo que pasa es
que nadie te ha ofrecido una cifra.
JULIAN se va con VANESSA. GASTON se queda solo
El y ella
61 INT. - CASA BARCO - TARDE. 61

Una casa barco en mal estado. Una pareja joven lo mira.
Ninguno tiene más de 25 años. El se llama RENZO y es quien
habla, ella ELISA y practicamente no emite palabra, sólo mira
a GASTON. Lo hace con interés, como si lo estudiara. El como
que se persigue con ella. RENZO viste un canguro sobre una
polera.
RENZO
Es rico pero no sé, algo me pasa.
Tiene poca luz. Da al sur, ¿cierto?
(CONTINUED)
88.
61 CONTINUED: 61
GASTON
La cocina, en todo caso, da al
norte.
Se acerca a RENZO. ELISA no le quita los ojos de encima, como

si lo hubiera reconocido.
RENZO
¿Son tres piezas?
GASTON
Dos y una chica, de servicio.
GASTON camina hacia el pasillo. La pareja lo siguen. Pasean

por las piezas
RENZO
Sigo encontrándolo como oscuro.
GASTON
Las ventanas son grandes.
RENZO
Pero igual es oscuro. Hace como
calor, ¿no?
GASTON
Frío aquí no van a pasar. Tiene
calefacción central, lo que es un
agrado.
RENZO se saca el canguro y queda con una polera vieja, re

usada que dice LAS HORMIGAS ASESINAS. GASTON se impresiona.
ELISA capta la reacción del arrendador. El se da cuenta que
ella lo ha mirado. Intercambian una rara sonrisa.
RENZO
¿Hay que pagar un mes adelantado?
GASTON
¿Cómo?
RENZO
Si te tenemos que pagar un mes más?
Antes. ¿Mes de garantía se llama la
huea?
(CONTINUED)
89.
GASTON
Sí. Además, de un porcentaje al
corredor. A nosotros, digo.
RENZO
¿Necesitamos un aval?
GASTON
Sí.
GASTON (CONT'D)
¿Cuántos son ustedes?
RENZO
Cuatro. Ella, yo y otra pareja
GASTON
¿Trabajan?
ELISA
Estudiamos
GASTON
Ah... ¿Y quién va a firmar el
contrato?
RENZO
Yo
GASTON
Ya. ¿Y tienes cuenta corriente?
RENZO
No
GASTON
¿Quién va a ser tu aval?
OSCAR
El papá de Elisa
ELISA
Yo soy Elisa.
(CONTINUED)
90.
GASTON
¿Y tu papá tiene cuenta corriente,
Elisa?
ELISA
Si, obvio. ¿Puedo hacerte una
pregunta?
GASTON
¿Qué?
ELISA
Tu eres Gastón Fernández, el de Las
Hormigas Asesinas, cierto
GASTON
No.
CUT TO:
62 DEPARTAMENTO DE GASTON -NOCHE. 62

GASTON frente al televisor revisa el DVD de LAS HORMIGAS
ASESINAS. Selecciona el MENU. Al lado tiene una cerveza.
Sorbe un poco y se traga su antinflamatorio. Hay 2 opciones
de comentario. "Director y guionista" y "Actor y compositor".
Elige "Comentario de Pascal Barros (actor) y Gastón Fernández
(compositor)". Comienza la película. La adelanta. Vemos como
KAZAN camina por una ciudad completamente vacía, luego se
detiene en una escena de dialogo entre KAZAN y VANIA, de ahi
a una terraza, donde se ve KAZAN con CHIARA, escucha algo y
adelanta a escena de sexo. Escuchamos la música.
Si me necesitas llámame
63 INT. DEPARTAMENTO CORDELIA - DORMITORIO - NOCHE. 63

El departamento de CORDELIA es un lugar amplio, elegante,
ultra nuevo. Catre japonés de dos plazas. GASTON está sentado
vistiéndose. CORDELIA en la cama. Se nota que pidieron comida
china y comieron ahi. CORDELIA enciende la tele. Ven una
telenovela en la que sale FERNANDA URREJOLA.
GASTON
Te sería infiel con ella.
(CONTINUED)
91.
63 CONTINUED: 63
CORDELIA
Sí, es top. A ver si te aguanta
todo lo que te tolero...
GASTON intenta darle un beso. Ella no se deja.
GASTON
Ay.. Ahora te bajó la culpa. Yo no
cuento, soy un caballero
CORDELIA
No, es que... Lo que te iba a
decir...
Baja la vista
GASTON
Qué
CORDELIA
Nada
GASTON
Qué
CORDELIA
Nada
Se miran. Silencio.
CORDELIA (CONT'D)
Gerardo me pidió matrimonio
GASTON
¿Qué le dijiste?
Ella no responde
GASTON (CONT'D)
¿Y cuando pensabas decírmelo?
Después que nos encamaramos la
próxima vez...?
CORDELIA
No seas injusto
(CONTINUED)
92.
GASTON
Y cómo quieres que sea. Vengo a
contarte mis problemas, sorry, no
tengo nadie con quien más hablar.
Terminamos haciendo el amor y me
sales con este pastel. ¿Por qué?
CORDELIA
Por qué qué
CORDELIA no responde. GASTON sale hacia el balcón que da la

Plaza Italia. Mira los edificios, la torre de la Telefónica.
CORDELIA sale al balcón. Ambos miran a la ciudad. Ella trata

de tocarlo pero el no se deja.
GASTON
Por qué él, Cordelia. Dime, ¿por
qué ese concha de su madre?
CORDELIA
Por qué crees?
GASTON mira la ciudad. Ya no se va tan bella.
El profesor Fernández
64 INT. SALA DE CLASES VIPRO – TARDE 64

La sala de clases es blanca y pretenciosa. Hay puestos
ubicados en semicírculo. Un pizarrón de acrílico y varios
instrumentos eléctricos y acústicos sobre los que destaca un
gran piano de cola tipo Steinway o similar. GASTON está
vestido semiformal. Esta sentado en el puesto del profesor
con varios apuntes y libros. En el pizarrón está escrito con
letras desordenadas TALLER TEORIAS DE LA MUSICA CONTEMPORANEA
1. PROF: GASTON FUENZALIDA. Sólo hay tres alumnos en la sala.
Un tipo con aspecto de skater llamado POLO, MATIAS con
canguro y CHICA GHOST WORLD. Entra un cuarto integrante, es
RENZO, el del departamento. GASTON lo reconoce. La situación
es incómoda.
GASTON
Supongo que son sólo ustedes cuatro
POLO levanta los hombros.
(CONTINUED)
93.
64 CONTINUED: 64
GASTON (CONT'D)
Bueno, como pueden leer este es el
primer taller de teoría de la
música contemporánea. Yo voy a
estar a cargo del curso, mi nombre
es Gaston Fernández, y estudié
composición en...
RENZO
Sé quien eres.
65 OMITTED 65
66 OMITTED 66
Todo el mundo
67 INT. - HIPERMERCADO - NOCHE. 67

GASTON camina por un supermercado semi-vacio. Empuja un carro
todavía vacío. Se detiene frente a los licores. Ve una PAREJA
TOP eligiendo un Chivas y, más allá, un GRUPO DE LOLOS que
llenan un carro con pisco y papas fritas importadas. GASTON
se fija en un TIPO CON CHALECO. Elige pañales de recién
nacido y, luego, un tarro de fórmula. GASTON se acerca a
licores y mira el precio.
GASTON
Uf.
Luego revisa el precio de un vodka.
GASTON (CONT'D)
Uf.
Esta en eso, cuando le tocan la espalda. Reconoce la voz
PANCHO(OS)
Gastón Fernández de Chile.
(CONTINUED)
94.
67 CONTINUED: 67
Es FRANCISCO SANTANDER el cliente más problemático de la

Corredora. Tiene una inmensa sonrisa en la boca y un carro
absolutamente rebosante de mercadería.
PANCHO (CONT'D)
Te hai olvidado de mí, huevoncito.
GASTON
No he encontrado lo que andas
buscando, que es distinto
PANCHO
Maestro, no puede ser tan difícil..
Aunque yo tampoco le he puesto
pino. Puta, la vida te agarra. La
pega, más bien. Pero igual me
quiero cambiar de la mierda donde
estamos.
Caminan por el supermercado, cada uno arrastrando sus muy

distintos carros.
GASTON
C u a t r o d o r m i t o r i o s no es una
c o m b i n a c i ó n m u y c o m ú n en l o s
departamentos de Santiago.
PANCHO
Los hay, los hay. ¿Cuándo empezaste
a trabajar en la corredora?
GASTON
Hace poco. Ni tan poco. Dos meses,
ya. Creo.
PANCHO
¿Estai a dieta?
GASTON
¿Por?
PANCHO
Tu carro pus huervón…
(CONTINUED)
95.
GASTON
Ah, no, es que ando buscando un
regalo, no más.
68 EXT. - MUSEO DE HISTORIA NATURAL - NOCHE. 68

GASTON se acerca al Museo de Historia Natural de la Quinta
Normal, iluminado como una torta de cítricos. Está lleno de
autos. Ve que ingresa un grupo cool. Deja que ellos entren
ingresen, luego pasa él.
CUT TO:
69 INT. - MUSEO DE HISTORIA NATURAL - NOCHE. 69
GASTON ingresa al museo que ha sido arrendado por BALBO para
celebrar su cumpleaños. Todo es demasiado cool. Suena música
tecno. Hay un DJ. Es un gran ambiente, la nave central, bajo
el esqueleto de la Ballena. Todo el mundo adentro es joven,
rico, ultrasofisticados. Está lleno de la que hemos visto
antes: BALBO, su novia VANESSA, RENZO junto a un grupo de
gente joven, musicos cool, como el grupo Livingcomedor.
También está CANCINO con PAULA. Divisamos a los DOS
MUSCULOSOS de la serie de LUC. GASTON se fija que BALBO está
rodeado de gente. La fiesta está lleno de MOZOS COOL que
sirven y sirven bandejas. JULIAN capta que llegó GASTON.
JULIAN
¡Genio!
GASTON
Millonario.
Se abrazan.
JULIAN
Pensé que ya me habías borrado de
tu lista.
GASTON
Tu asistente me invitó.
JULIAN
Fuiste el primero de la lista. Está
todo el mundo.
(CONTINUED)
96.
69 CONTINUED: 69
GASTON
¿Todo el mundo?
(pausa)
No creo que esté mucho rato.
Aparece LUC, con un nuevo look, fashion. Se saludan de beso.
LUC
Te ves increíble, huevon. La dura.
No miento.
JULIAN
Y tu? Pareces otro.
LUC
Esa es la idea.
JULIAN
Te he visto en todas partes. Estai
demasiado famoso. Que bueno que
viniste. ¿Cuando llegaste?
LUC
Ayer. Puta, esto es llama puesta en
escena. Congratulations.Deberíamos
hablar uno de estos días. Parto a
fin de mes. Hay un par de nuevas
actrices de exportacion. We must do
lunch. ASAP Ah, oye, Tania. Mi
prometida.
TANIA
Hola, felicidades. Cuánto cumples?
JULIAN
Treinta y tres. La edad de Cristo.
GASTON
Sabía que ibas a decir eso.
JULIAN
¿Qué?
GASTON
Nada.
(CONTINUED)
97.
LUC
Primito. Todo bien? Power?
No vivías lejos? Afuera?
JULIAN
Nueva York.
TANIA
Nos encanta New York.
LUC
Qué lata que la familia no se ve.
Ni para Thanksgiving. Tenemos que
juntarnos todo. Todos.
GASTON
Supongo. Supe que.. Que estás
famoso. Que te ha ido bien.
No he visto tus películas. Voy poco
al cine.
LUC
Tele. Ahora todo es tele. En todo
caso, no te pierdes mucho. No son
como para ti. Pero puta que ganan.
El mercado latino, uf... una mina
de oro. Todo lo sexy sells like
crazy, dude. Bueno verte. De
verdad.
GASTON está a punto de putearlo. Pero LUC saluda a sus

actores que se acercan.
GASTON
Viste el acento que tiene? Qué es
eso? Está mal, no?
JULIAN
Calma, esto recién comienza. La
vamos a pasar bien. Hay que
celebrar. Yo tengo demasiadas cosas
que celebrar.
CANCINO pasa por su lado, con las manos llenas. Llega junto
al GATO que ahora anda mino. Se saludan.
(CONTINUED)
98.
CANCINO
Esto parece reunión de curso.
GATO
Huevón: gran idea. GRAN IDEA. Gran
lugar. Ademas.. Puta, gran IDEA: un
dinosuario al medio de la fiesta.
Puta, gran metáfora. La edad. La
vejez. Gran idea, huevon. Gran
idea.
CANCINO
No es un dinosauro, Gato.
JULIAN
Es una ballena.
GATO
Pero igual. Gran idea. Puta,
felicitaciones.
GASTON mira la fiesta. Se fija en SONIA, una top-model que

conversa con VANESSA.
GASTON
Todo el mundo acá parece una
estrella. ¿Y ella?
JULIAN
Sonia. Es uruguaya. Están de modas
las uruguyas. La huevona es seca en
la cama, la caga. Pero shhh... ¿Te
la presento?
GASTON
No.
JULIAN
¿Viniste solo?
GASTON
Soy solo.
GASTON saca de su chaqueta un cd que parece virgen.
(CONTINUED)
99.
GASTON (CONT'D)
Yo hice la selección y quemé todo.
Son los trabajos de Phillip Glass
con Tod Dockstader….
JULIAN
Contigo, Elfman, siempre aprendo
cosas nuevas. Gracias. La próxima
vez, eso sí, quiero algo tuyo.
Aparece VANESSA la novia-cantante de JULIAN. JULIAN conversa

con los DOLCE y GABANA que ahora están con dos personas más.
VANESSA
Qué bueno que viniste. Sabías que
vendrías. Julián me dijo: no, no va
fiestas. Pero yo sabía que ibas a
venir. ¿Te gusta la fiesta?
GASTON
Me gusta la ballena
VANESSA
Vaya, tienes sentido del humor.
Esto esta increible.
GASTON
No sé, supongo. Vengo llegando, no
creo que me pueda quedar mucho.
VANESSA
Estoy grabando mi primer disco.
Julián, claro, es el productor.
GASTON
Todo en casa.
VANESSA
Voy a hacer una tocata. Para probar
mi disco. Soy buena, deberías
escucharme. ¿Tu compones canciones?
GASTON
No.
(CONTINUED)
100.
VANESSA
Deberías. Podríamos trabajar
juntos, no sé. La gente cree que
ser ambicioso es malo. ¿Crees eso?
GASTON
No.
VANESSA
Te parece muy raro llamarse Vanessa
Voss. Crees que debería usar mi
verdadero nombre?
GASTON
No sé.
VANESSA
Antes me llamaba Silvina Zárate. Te
parece un buen nombre?
GASTON
Me gusta más Vanessa Voss.
VANESSA
Idea de JULIAN. ¿Cómo no quererlo?
En un par de semanas tengo tocata.
Anda. Sería importante para mí.
VANESSA se aleja. Vuelve JULIAN. Llega un MOZO. JULIAN y

GASTON toman una copa. JULIAN toma la suya y la levanta.
Miran a este grupo del pasado, aparece CORDELIA y su novio
GERARDO. Todos se saludan. Pareciera que la felicitaran.
CANCINO los felicita.
JULIAN
Se casaron por el civil.
GASTON
Qué
CORDELIA mira a GASTON. Se miran. GERARDO capta la mirada y

lo mira. Lo saluda.
JULIAN
No debi habertelo dicho. O si? No?
(CONTINUED)
101.
GASTON
Al final, me hubiera enterado.
Cuando?
JULIAN
El lunes pasado. La fiesta
religiosa será como en un mes. En
la playa. En una media casa que el
hueón diseñó. El tipo hace unas
casas exquisitas.
GASTON decide caminar. Los diálogos apenas se escuchan; la

música lo copa todo. Aumenta. GASTON camina entra la gente.
Hay puro ruido, cero comunicación. GASTON se acerca al bar.
Un BARMAN onda rasta prepara tragos. GASTON mira todas las
b o t e l l a s . Son las mismas que miró en la tarde en el
supermercado. Absolut de todos los sabores. Whisky. Ron.
BARMAN
¿Qué te sirvo?
GASTON
¿Cuánto es?
BARMAN se ríe.
BARMAN
Es gratis.
GASTON
Eso crees tú.
CUT TO:
70 INT - PASILLO 1 MUSEO DE HISTORIA NATURAL - NOCHE 70

GASTON se ha alejado de la sala usada por BALBO para su
fiesta. Camino por un pasillo largo, en cuyas paredes hay
replicas de animales disecados. Todo es muy raro. La luz es
baja, casi penumbras. Gaston camina solo, o eso cree.
Entonces se encuentra frente a frente con ELISA, la chica del
departamento, que aparece de la nada, como si fuera un
fantasma.
ELISA
Hola, Gastón Fernández...
(CONTINUED)
102.
70 CONTINUED: 70
GASTON
Mierda, me asustaste
ELISA
Mi mamá decía que tenía esa virtud,
la de asustar a la gente. ¿Qué
haces acá?
GASTON
Soy amigo, algo así, del
festejado...
ELISA
Es cómoda esa situación: ser algo
así
GASTON la mira, no responde
ELISA (CONT'D)
Qué haces acá en el pasillo...
GASTON
Veo animales muertos
ELISA
Pensé que te estabas escondiendo.
GASTON
¿Y tu?
ELISA
Yo sí me estoy escondiendo. Es que
no conozco a nadie... vine
acompañando a Renzo, ya lo conoces.
GASTON
No sé
ELISA
Es alumno tuyo.
GASTON
Ah. Ese Renzo. Sí, claro. Lo
conozco.
(CONTINUED)
103.
ELISA
A él lo invitaron los
Livingcomedor, un grupo...
GASTON
Sé quienes son
ELISA
El vocalista es su mejor amigo.
Renzo también toca... ¿No te
importa si me quedo acá un rato...?
GASTON
El lugar es público.
ELISA
Quiero decir si me quedo acá
contigo
GASTON
No soy muy buena compañia, además
no ando en uno de mis mejores días.
ELISA
Te encontraste con alguien?
GASTON
No.
ELISA
Con un viejo amor. Con un amor.
GASTON
Te dije que no.
GASTON capta que se le pasó la mano.
GASTON (CONT'D)
Perdona... no quise. ¿Como me
dijiste que te llamabas?
ELISA
Elisa
GASTON
Perdóname, Elisa
(CONTINUED)
104.
ELISA
No importa, no hay drama. ¿Y
arrendaste el departamento?
GASTON
Si, a otra pareja. Gente mayor
ELISA
Más responsables
GASTON
No quise decir eso
ELISA
Pero lo pensaste...
GASTON
No. Se los arrende a tercera edad.
ahora todo es tercera edad. Y
ustedes... encontraron algo
ELISA
No, además me arrepentí
GASTON
De arrendar
ELISA
No, de arrendar con Renzo...
GASTON sonríe, coquetea, coquetean
ELISA (CONT'D)
Me contó que le estás haciendo
clases.
GASTON
Un taller, dos veces a la semana...
Renzo... ¿Tu también estudias
música?
ELISA
No, letras. Y trabajo. Hay que
ganarse la vida.
(CONTINUED)
105.
GASTON
Claro.
ELISA
Trabajo en un restorán. Atiendo.
Garzona. Es de comida fusión. Pero
liviana. Pero no es tan caro. No es
de esos fashion-fashion. O sea,
puede ir gente normal. Ahora el
chef les dio con la quinoa. Es uno
de los pocos sitios donde se puede
comer un buen gazpacho. Te gusta el
gazpacho?
GASTON
No... Pero... ¿Y cómo es estudiar
letras?
ELISA
Supongo que como estudiar música,
abstracto como el aire. En serio.
Quiero ser editora. Una editora
literaria es como la productora
musical. La que hace los arreglos.
GASTON
Ah.
ELISA
Entonces dejaste de arrendar
casas...
GASTON
¿Por qué habría de dejarlo?
ELISA
Como estás haciendo clases
GASTON
Haciendo un taller no se vive.
ELISA
Entonces aún arriendas
GASTON
Puede decirse que si...
(CONTINUED)
106.
ELISA
Que bueno...
GASTON
Por qué...
ELISA
Porque ando buscando un
departamento, por eso. Ya no tengo
a quien querer. Mira. Ven...
CUT TO:
71 INT - PASILLO 2 MUSEO HISTORIA NATURAL. NOCHE 71

ELISA se adelanta a otra sala del Museo. Cruza bajo una
puerta.
Corre por el interior, con los brazos abiertos, como si fuera

un avión, rodea a GASTON. Es como una niña. Se detiene, lo
mira, le sonríe coqueta, saca un pito
ELISA
¿Tienes fuego?
GASTON
Una niña tan chica no debería
drogarse
ELISA (REPITE)
¿Tienes fuego?
GASTON
No, no fumo
ELISA
No es un pito, fumo tabaco. Yo
enrollo mis cigarrillos.
GASTON
Estamos en un museo, el humo les
hace mal a los animales. No
deberías fumar.
ELISA
Uf, qué pesado. Ya tuve -ya tengo-
padre. No vivo con él pero igual.
(MORE)
(CONTINUED)
107.
71 CONTINUED: 71
ELISA (CONT'D)
Me sé cuidar sola. Hace rato.
Si seguimos así, no vamos a poder a
llegar a ser amigos. Y yo quiero
ser amiga tuya. Tienes muchos
amigos?
GASTON no le responde, avanza.
ELISA (CONT'D)
La primera vez que vine, no entendí
porque se llamaba así. Museo de
Historia Natural. Además, me dio
miedo. Me puse a llorar. Uf. Los
monos embalsamados me dieron ataque
de pánico. Bueno, tenía ocho años.
Pero ahora, hoy, cuando entré,
capté. Me di cuenta. Historia
natural La naturaleza también tiene
historia. Me di cuenta. Te parece
que soy tonta.
GASTON
No.
ELISA
Todos tenemos una historia. Hasta
la naturaleza. Es como bonito no?
En eso desde la fiesta cercana empieza a escucharse un tema

bailable. Un tema como viejo, años sesenta o incluso antes.
ELISA (CONT'D)
Me encanta este tema, ¿sabes de
quien es?
GASTON
No.
ELISA
¿Qué no eres músico? Filo, no
importa
ELISA se ubica al centro del gran espacio vacío y empieza a

bailar. Improvisa una coreografía loca. Se ve y se siente
llena de vida.
(CONTINUED)
108.
ELISA (CONT'D)
Ven, bailemos...
GASTON
No bailo.
ELISA (IMITANDOLO)
No bailo. ¿Qué sabes hacer, Gastón?
Será, pero ahora vas a bailar
conmigo.
Se acerca, lo toma y lo obliga a bailar con él. GASTON apaga

la luz. La escena del baile es como cómica. GASTON es
obligado a bailar. Al principio se resiste, pero luego
encuentra el ritmo, el movimiento. Mientras bailan hablan.
GASTON sonrié, todo es muy raro, pero tiene su encanto
ELISA (CONT'D)
Estoy enamorada de ti, sabes.
GASTON
Estás loca
ELISA
¿Por qué? No crees que alguien se
pueda enamorar de ti a primera
vista
GASTON
No es eso
ELISA
En todo caso, no estoy enamorada de
tí. Es más: me he prometido no
enamorarme más. Menos de músicos.
Silencio.
ELISA (CONT'D)
Igual me gusta la idea que yo me
pudiera enamorar de alguien como
tu. Uno siempre piensa eso cuando
conoce a alguien.
(MORE)
(CONTINUED)
109.
ELISA (CONT'D)
Quizás los hombres piensan: como
será esta mina en la cama. Yo
pienso: como será querer a un tipo
así. Me pasa con todos, no te
preocupes. Sobre todo con aquellos
que no me gustan.
GASTON
Puta, gracias.
ELISA
No, si me gustas. O sea, algo.
Creo. Podría. No sé. Igual eres
raro.
GASTON
Mira quién habla.
GASTON se pone rojo. A ELISA le gusta que se ponga rojo
ELISA
Renzo me gustó al tiro.. Lo que fue
un error. El tipo es un mino. Y los
minos no son de fiar.
GASTON
Cuanto llevan?
ELISA
Llevábamos. Terminamos hace una
semana, duramos un año y
medio. Al final éramos más amigos
que otra cosa. ¿Sabes cuando fue la
última vez que tuvimos sexo?
GASTON
No sé ni me importa
ELISA
OK, eres de otra generación, se me
olvidó. ¿El te admira, sabes?
GASTON
¿Pistarini?
(CONTINUED)
110.
ELISA
Si, se urgió ene cuando te
reconocí. Quiere ser como tu
GASTON
Te aseguro que Renzo no quiere ser
como yo. Ni yo deseo ser como yo.
ELISA
Por eso está en tu clase, la tomó
porque eras tú...
GASTON
Habría jurado que me odiaba.
ELISA
La admiración tiene algo de odio,,
no. Renzo me regaló el disco, tu
disco, Las Hormigas. Me gustó la
parte con guitarra. Lo que más me
llamó la atención fue tu foto de la
carátula. Te veías tan, no sé,
triste, como mirando hacia un punto
muy lejano. Me creerías que soñé un
par de veces contigo.
GASTON
No. Aunque este es el momento en
que debería llamar a la policía. La
parte en que el público capta que
eres una asesina y el pelotudo del
protagonista no entiende que pronto
lo van a trozar en cubitos.
Elisa se rie y harto.
GASTON (CONT'D)
No soy tan triste, es sólo una foto
ELISA
Las fotos no mienten. Tu música
tampoco.
Fantasmas
111.
72 INT. CIBER CAFE CENTRO - TARDE 72

GASTON en un ciber-cafe cerca de la Pza Armas. Está llena de
peruanos. Revisa su mail. Hay pocos. Uno es de “Julliard
Alumni”, otra del Lincoln Center. La lee: CONCIERTOS PARA EL
OTOÑO. Luego ve un mail de PASCAL BARROS
GASTON (OFF)
FREAK-- supe que estas x aca. Supe
que fuiste a esa horrosa fiesta. La
Universidad Alberto Hurtado va a
exhibir LAS HORMIGAS y habra
charla, foro. Como LUC reniega y
ahora vive en fuckin Hollywood, por
que no vamos? Call me... Pascal 08-
7782376
CUT TO:
73 OMITTED 73
74 OMITTED 74
75 INT. SALA UNIV DE PROVINCIA - TARDE. 75

Imágenes de LAS HORMIGAS ASESINAS. Desde METRO al final.
Mientras vemos estas escenas, o partes de estas escenas,
vamos cortando al público que ve el filme en la sala. Entre
ellos, GASTON, PASCAL BARROS (vemos reflejado la peli en sus
anteojos), IVO, VANIA, LUC junto a TANIA, productores,
alumnos, GONZALO FRIAS y profes.
Vemos la secuencia de "no se puede vivir sin amor". Camara se
acerca a GASTON que ve esta escena, que ha visto mil veces,
de otra manera. Ahora, de alguna manera, la entiende. Y se
siente tocado.
Imagenes de Kazan corriendo,
Se llega al fin. Aplausos en la sala. Se encienden las luces.
CUT TO:
76 INT. SALA UNIV DE PROVINCIA - TARDE. 76

Las luces están encendidas. Equipo de la película están al
frente, sentados. Conversan con los alumnos.
(CONTINUED)
112.
76 CONTINUED: 76
FRIAS
Bueno, muchas gracias por venir. La
escuela de cine de la univ de
rancagua les da agredece su
presencia--- y nada.. Con ustedes,
el equipo de las Hormigas Asesinas,
partiendo x su director, Luc
Fernández...
IVO
Que se digno a visitar su tierra
natal.
Todos se ríen
LUC
No, vengo a invertir. Una serial
sobre patrullas de esqui. Pero no
cuenten. Es top secret.
FRIAS
La idea es conversar con el elenco
y, claro, con el músico. También
está el fotógrafo... Pascal Barros,
además, está aquí...
CORTES a DISTINTAS PREGUNTAS DE LOS ALUMNOS. Y RESPUESTAS

VARIAS, con música de fondo.
CUT TO:
77 EXT. SALIDA UNIV DE PROV- TARDE. 77

Alumnos alrededor de grupo. Firman autográfos y afiches.
DVDs. Discos. Un PENDEJO COOL se le acerca a GASTON y le pide
que autografie su vinilo
GASTON
Vaya. Aun quedan de estos.
PENDEJO COOL
Lo cuido ene.
PENDEJO COOL saca otro vinilo: PANTOFOBIA.
GASTON
Ah... Pantofobia
(CONTINUED)
113.
77 CONTINUED: 77
PENDEJO COOL
“El miedo a todo.”
PASCAL
No fue un mal disco.
GASTON
Fue un gran disco.
PENDEJO COOL
Es. Gracias. De verdad esto es
muy... Gracias
PENDEJO COOL se va. Se miran impresionados. Aparece VANIA,

cariñosa.
VANIA
Que rico fue verlos. De verdad. Se
ven bien.
GASTON
Tu también.
VANIA
Me tengo que ir. Yo parto a Viña.
Tengo dos chicos esperándome.
PASCAL
Yo tengo uno. Y salió a mi. Uf.
Se besan todos.
VANIA
Cuidense mucho. Los dos.
Caminan. Más allá, está el grupo de HORMIGAS, los poderosos,

que no pescan a estos dos. Una LOLITA los mira, sobre todo a
PASCAL pero luego ve a IVO y se va donde el. Lo miran.
Se miran y sonrien. Tienen complicidad. IVO se va con la
mina. LUC le habla a un reportero joven.
CUT TO:
78 OMITTED 78
114.
79 OMITTED 79
80 OMITTED 80
EMERGER
81 INTERIOR – PISCINA PUBLICA PROVIDENCIA– TARDE 81

GASTON nada bajo el agua, bracea con fuerza, como si buceara.
Se detiene un momento, aguantando la respiración hasta que no
puede más. Entonces sale a la superficie y respira. Se da
cuenta que está solo.
CUT TO:
82 EXT. PLAZOLETA TERESA SALAS / EDIFICO ELISA – TARDE 82

El edificio que queda da Julio Prado: plazoleta Teresa Salas.
GASTON espera en la plaza. Hay una fuente.
GASTON
¿Pensé que ibas a venir con tu
amiga?
ELISA
Confía en mi. ¿Este es? ¿No me
digas que es este?
GASTON
Sí.
ELISA
Lo tomo.
GASTON
Si no lo has visto.
ELISA
Tiene una fuente y una plaza. Qué
más necesito. Me gusta mucho más
que el que me mostraste la semana
pasada.
GASTON
Pero..
ELISA
¿Tiene escape de gas?
(CONTINUED)
115.
82 CONTINUED: 82
GASTON
Sello verde.
ELISA
¿Tiene ratones?
GASTON
No que yo sepa.
ELISA
Entonces lo tomo. La Maca va a
estar feliz. Aunque no tan feliz
como yo.
Lo abraza
ELISA (CONT'D)
¿Estuviste nadando? Estás pasado a
cloro. ¿No te duchaste verdad?
GASTON
Estaba atrasado…
ELISA
¿Atrasado o eres de los que odia
ducharse en público? Prefiero no
saberlo. Ok, tenemos que celebrar.
¿A dónde podemos ir para celebrar?
CUT TO:
83 EXT. FUNICULAR CERRO SN CRISTOBAL - TARDE. 83

GASTON y ELISA en el último carro del funicular. Suben el
cerro. Miran la ciudad. El funicular está prácticamente
vacio. Hay un par de turistas en las secciones superiores.
GASTON
...he llegado a la conclusión que
la gente que arrienda
departamentos es muy rara.
ELISA
Es un derecho humano ser raro. En
especial cuando se trata del tema
casa.
(CONTINUED)
116.
83 CONTINUED: 83
GASTON
¿Es un tema la casa?
ELISA
¿Qué crees tu? Tuve un novio...
GASTON
El insoportable de Renzo.
ELISA
No, otro. Y no es insoportable, es
artista, no más. E inseguro, que es
lo mismo. No podis ser artista y
ser seguro. Eso ya lo aprendi de
todos ustedes.
GASTON se ríe
ELISA (CONT'D)
A todo esto, le dije a Renzo que
estaba enamorada de ti
GASTON
Mentira
ELISA
Sí, qué tiene. Es mi amigo, para
eso están los amigos. No lo veo
desde la noche de la fiesta de tu
amigo millonario. Igual hablamos
por teléfono. Y por messenger. El,
por suerte, está bien.
GASTON
Para qué le dijiste eso
ELISA
Por qué no habría de hacerlo. Le
dije que me estaba enamorando de
ti, no que estamos saliendo o algo
así. Porque no lo estamos. ¿O si?
(CONTINUED)
117.
GASTON
Estamos saliendo ahora. O sea... Te
gusta complicar todo, ¿no?
Se miran, sonríen, se tensan.
ELISA
Llegamos.
CUT TO:
84 EXT. CUMBRE CERRO SN CRISTOBAL - TARDE. 84

En los escalones de la Virgen. ELISA y GASTON comen y se
conocen. ELISA muestra pañuelos desechables y sonríe. Luego
toma el cuchillo y corta la baguette. GASTON ni siquiera
intenta ayudarla, sólo la mira. Corta un trozo del baguette.
GASTON
Qué pasó con tu novio. Sigue.
ELISA
Amigo, ex amigo. En verdad nunca
fue mi novio. Ya no te lo quiero
contar.
GASTON
¿Cómo se llamaba?
ELISA
Clemente.
GASTON
Nadie puede llamarse Clemente
ELISA
¿Por qué no? Es como antiguo,
histórico.
GASTON sacude la cabeza.
ELISA (CONT'D)
En todo caso, Clemente murió. Así
que cortemos los celos.
GASTON
No estoy celoso.
(CONTINUED)
118.
84 CONTINUED: 84
ELISA
¿Seguro?
GASTON
¿De qué murió
ELISA
Se suicidó por mi
GASTON
¡Me estás hueviando!
ELISA
¿No crees que soy capaz de
despertar ese amor?
GASTON
O sea...
ELISA
Fue un accidente. Estaba con su
novia, su verdadera novia, la que
le gustaba porque yo nunca le
gusté. Fue en invierno, en la
playa, en Zapallar.
GASTON
El huevón cuico.
ELISA
No, era pobre.
GASTON
Arribista.
ELISA
¿Puedo terminar?
GASTON
Termina.
CUT TO:
85 EXT. SENDEROS DEL SN CRISTOBAL - TARDE. 85

Caminan por el Cerro, por senderos, por la casa de la araña.
(CONTINUED)
119.
85 CONTINUED: 85
ELISA
Estaban en el cementerio de
Zapallar. Con un grupo de amigos se
habían alojado en Maitencillo y
fueron a ver la tumba de José
Donoso.
GASTON
¿Qué onda?
ELISA
Clemente era escritor...
GASTON
¿Qué escribió?
ELISA
Cuentos y una novela, pero nunca
publicó nada. Iba a talleres, se
codeaba con escritores...
GASTON
Uf. O sea, quería ser escritor
ELISA
Pesado.
GASTON
Realista. Ya. ¿Y qué pasó?
ELISA
Era tarde y estaban tomando vino y
fumando, yo creo. Era invierno. Y
nada. Pasó. Clemente fue a mear a
una r o c a, q u i z á s e s t a b a algo
mareado, porque n u n c a fue b u e n o
para l o s p i t o s a pesar que s e
juraba que era William Burroughs.
El mar estaba bravo y se lo llevo
una ola.
GASTON
Chucha
(CONTINUED)
120.
ELISA
Nunca lo encontraron. Salió en los
diarios y todo. Hasta en la tele.
Se consiguieron un helicóptero de
la marina, pero no lo hayaron.
Ambos se quedan callados.
GASTON
¿Te da pena?
ELISA
U n poco. Nervios, m á s que nada.
Salí como cinco veces con él pero
la pasé bien. Y una vez, una tarde,
recorrimos siete departamentos.
Pero porque sí. Para ver cómo eran
las departamentos por dentro. Para
imaginarnos la vida de los demás.
Clemente era un poco voyerista. Le
gustaba mirar, instrusear.
GASTON
Un poco
ELISA
U n poco. Una vez entramos a un
departamento que estaba tapizado de
cuadros en las paredes de un mismo
t i p o con el pelo verde y o j o s
d e s o r b i t a d o s . En la tina t e n í a
fotos de todas las mujeres que lo
habían rechazado.
GASTON
A lo mejor eran todas las mujeres
que se había agarrado.
ELISA
El dueño se mató. Si hubiera tenido
t a n t a s n o v i a s, no s e h u b i e r a
matado, ¿no crees? La madre nos
c o n t ó t o d o . C a d a casa, c a d a
departamento, tiene su historia.
(CONTINUED)
121.
GASTON
Así que se dedicaban a molestar a
mis pobres colegas corredores. No
me digas que cuando fuiste con
Renzo también estaban..
ELISA
No. Al final, Renzo arrendoó algo
en el Santiago Poniente. Le gusta
hacerse el alternativo pero no lo
es. Conozco a su madre. Y no
vuelvas a decir la palabra colega,
me carga.
GASTON
Perdona.
ELISA
Con Clemente mirábamos casas porque
no el no tenía casa, eso era todo.
Su familia se odiaba tanto que no
fueron capaces de crear un hogar.
Odio eso. Uno capta mucho de la
gente la dependiendo de la
decoración.
GASTON
Bien raro tu ex.
ELISA
Habló el más normal.
GASTON
Antes era más normal.
ELISA
Antes cuando...?
GASTON
Cuando tenía novia y amigos y
dinero.
ELISA
¿Tú tuviste novia?
(CONTINUED)
122.
GASTON
¿Te parece imposible?
ELISA
No, pero es como extraño. No te
viene.
GASTON
¿No me viene?
ELISA
¿Cómo se llamaba?
GASTON
Cordelia
ELISA
Bonito nombre, me gusta. Me c a e
bien.
GASTON
Pero si no la conoces. O quizás sí,
estaba en la fiesta.
ELISA
La morena del vestido verde?
GASTON
Sí.
ELISA
Noté una vibra rara. Pero ella
ahora tiene a otro. Lo quiere.
Igual te quiso a ti. Harto. Me caen
bien las minas que se la juegan.
GASTON
¿Y como sabes que me quiso?
ELISA
¿Y como te hubiera aguantado si no?
Caminan. Sonríen. No hay más. Se miran, comen, coquetean. Por

un momento perfecto, de puras miradas, la tensión acá debe
ser insoportable para quien está viendo.
(CONTINUED)
123.
Hay un momento de silencio, de sonrisas cercanas, miradas

bajas. GASTON le desordena el pelo, le toca los labios con un
dedo, ella lo muerde y se ríe. Es una niña. El la acerca y la
besa. Se besan.
Vannesa Voss
86 INT. SALA COOL - NOCHE 86

La sala está llena. Escenario tiene otro color. Arriba del
escenario canta VANESSA. Canta una buena canción. VANESSA
tiene onda y domina al público. Entre los que están en el
público, al lado del bar, está JULIAN, que luce orgulloso,
GASTON, ELISA y CANCINO con PAULA. JULIAN se fija que está el
grupo LIVING COMEDOR a un costado, mirando el concierto.
JULIAN
Estos tipos la llevan. Cacha la
pinta. La cagan. Son unos genios.
Puta, hacen un clip, les consigo el
tema central de la telenovela pa
jovenes y listo.
CANCINO
Bien manejados, puede ser una mina
de oro.
Miran ahora a Vanessa Voss cantar. Su show es notable.

Esuchan el tema que canta.
JULIAN
Te dije que era buena. Además, ella
compone todo. Todo.
GASTON
No tengo idea por qué se fija en
ti.
JULIAN
Yo tampoco.
Se rien. Esuchan el tema. VANESSA termina. Todos aplauden

rabiosos
Clase de música
124.
87 EXT. PASILLO VIPRO TARDE 87

GASTON camina por un pasillo de la universidad hacia la
calle. Es tarde, está cansado y acaba de terminar una de sus
clases. RENZO corre trae él y lo detiene.
RENZO
Gastón, sorry, espera
GASTON se detiene y lo mira. RENZO se ve entre negocio y

agitado.
RENZO (CONT'D)
Caminas rápido. Buena clase, aunque
no le compro mucho a Cage
GASTON
No se trata de comprarle o no, sino
de entenderlo.
Caminan hacia la calle. Pasan alumnos.
RENZO
Por favor, eso ni tu te la crees.
Te he escuchado en el piano antes
de clases, tengo tu disco, me lo se
de memoria. Usaste máquinas, pero
también guitarra de palo. Tu mejor
que nadie sabe que la música no hay
que entenderla. Apuesto que hace
años que no escuchas a Cage...
GASTON no contesta.
RENZO (CONT'D)
Ves, tengo razón.
GASTON
¿Esto es por Elisa?
RENZO
Profe, please, seamos
profesionales. Me da lo mismo lo
que usted --- te puedo tratar de
tu? Lo que tengas o no tengas con
Elisa. Una cosa son las mujeres,
otra el futuro...
(CONTINUED)
125.
87 CONTINUED: 87
GASTON
¿Yaaa?
RENZO
En serio, no te rías. Quiero
pasarte algo.
Abre su mochila y le pasa un disco compacto.
RENZO (CONT'D)
Es algo que hice. Solo piano y
guitarra. Me gustaría que lo
escucharas y me dijeras que te
parece. No sé, en una de esas
podríamos terminar haciendo algo
juntos.
GASTON
Ya no compongo
RENZO
¿Y? Componer es como el sexo, uno
puede pasar uno o diez años sin
tirar, pero tarde o temprano vuelve
a la cancha. Y con ventajas, en
serio. Bueno, no quiero molestarte
más. Solo escúchalo y dime que te
parece. Y si no quieres, puta,
también podis botarlo.
GASTON
Está bueno? digo: te quedo bueno?
RENZO
Eh, no sé. Pero me da como
verguenza mostrarlo. Mucha. Si es
malo... prefiero que ni me digas.
Ya? Bueno: yo parto. Chao.
RENZO sale de escena. GASTON lo ve alejarse, mira el disco y

es como si el momento hubiera sido una epifanía consigo
mismo, con un GASTON de hace años.
Al contado
126.
88 INT. DEPTO ARRIENDO C - DIA. 88

Un edificio nuevo, frente a la Panamericana Norte. GASTON
negocia con una pareja mayor, dificil, algo campechana.
GASTON
Como que no tiene cuenta corriente?
Pero vamos a necesitar aval..
SEÑORA BECERRA
Para qué. Si vamos a pagar al
contado.
GASTON
Si pero.. para le otorguen un
préstamo, uno tiene que estar en un
banco.
SEÑOR BECERRA
Parece que usted, joven, no nos
entiende. La Irmita ha sido bien
clara. Queremos comprarlo ahora, al
contado.
SEÑORA BECERRA
Es para mi madre. Es mejor que esté
acá, en Santiago. Claro que el
clima en Limache es mucho mejor,
pero eso dicen los doctores.
SEÑOR BECERRA
Lo de tu mamá no tiene nada que ver
con el clima, mujer. No te metas.
GASTON
A ver si los entiendo. Quieren
comprarlo al contado, sin préstamo,
y de inmediato.
SEÑORA BECERRA
Pero que no se demore mucho, sí.
Por eso preferimos al contado para
saltarnos tanto tramite.
(CONTINUED)
127.
88 CONTINUED: 88
SEÑOR BECERRA
Claro que nos gustaría un
descuento.
CUT TO:
89 INT. DPTO ARRIENDO C - NOCHE. 89
GASTON deprimido en el suelo. En penumbras. Solo entra la luz
de la calle. Se abre la puerta. Ingresa PADRE y BERNARDITA.
Miran a ver si está GASTON
PADRE
Aló
GASTON
Acá.
PADRE
Ah, pensé que te habías ido. Me
alegro que al menos des la cara.
Pero qué haces a oscuras, hombre.
Qué pasa. Bernardita, la luz..
BERNARDITA cierra la puerta y recorre el departamento. Se

fija que no hay luz.
BERNARDITA
No hay ampolletas. Ninguna. Ah..
Aquí sí..
Enciende un baño que está en el pasillo. Es la única luz.
PADRE
Cómo puedes mostar un departamento
sin luz, por la puta.
GASTON
Lo muestro de día.
PADRE se acerca.
PADRE
Es verdad lo que me enteré? Dime.
Es verdad? Espero que sea un
malentendido.
(MORE)
(CONTINUED)
128.
89 CONTINUED: 89
PADRE (CONT'D)
Espero que, de verdad, aparte
mañoso, no eres fracamente huevón
y desatinado.
BERNARDITA
Gastón...
PADRE
Crees que me gusta venir hasta acá.
Ahora no puedo ni salir de
Santiago, tengo que estar encima de
todo. Mírame.
GASTON
Eso hago.
BERNARDITA
Ponte los anteojos, amor. Hay poca
luz. Nada.
GASTON la mira.
PADRE
Es verdad lo que me contó Fernanda.
Que esos huasos desistieron en la
compra?
GASTON
Pensé que eran traficantes de
dinero.
PADRE
Los Becerra? Si son unos panes de
dios. Huasos, nuevos ricos, lo que
quieras. Pero no traficantes de
dinero. Sabes cuántos departamentos
me han comprado. Tres.
BERNARDITA
Cuatro. Con el de Punta Puyai.
PADRE
Cuatro. Y así los tratas. Te cuento
algo. Compraron uno.
(MORE)
(CONTINUED)
129.
PADRE (CONT'D)
Hace dos horas. Adivina donde?
Dónde por las recachas? Dónde
GASTON
No sé.
PADRE
Claro que no sabes. No sabes
ninguna huevada. Nada. Puta, para
inventar notas, sí, para pasarte el
día evitando enfrentar la realidad,
para eso eres bueno. Pero no fuiste
capaz de imaginar un escenario
distinto, no fuiste capaz de
confiar en... uf.. Contigo es
inútil. Qué te dije en el auto,
cariño. Qué.
BERNARDITA
A cualquiera le pasa. Son
conocidos, Gastoncito. Compran y
compran. Al contado. Una vez me
pasaron una de esas maletas viejas
de suela repleta de billetes. Y
además me regalaron un cajón de
paltas.
PADRE
De Chirimoyas.
BERNARDITA
De Paltas y chirmoyas.
PADRE se acerca a la ventana. GASTON se levanta.
PADRE
No te estoy pidiendo nada del otro
mundo, sólo que me ayudes con lo de
la empresa. Que venda, que
arrienda, que atine, por amor de
dios. Esto no es manejar un avión.
Si su meta es que me decepcione,
que deje de confiar en ti.. Lo
estás logrando.
(CONTINUED)
130.
GASTON, triste, desecho, para adentro, pasa x su lado y se

va.
CUT TO:
INT. CINE NORMANDIE - NOCHE

Mas tarde. GASTON sigue alterado. Rspera por ELISA frente a
las boleterías de cine Normandie. Ella no llega, no va a
llegar. Se hace tarde. Mira la hora y nota que la película
hace media hora que ya empezó. Arruga los boletos y los tira
a la basura. Toma su celular y marca ELISA. Espera. Contesta
la voz de un hombre, de RENZO.
RENZO (EN OFF)

Aló? Si?
CUT TO:
EXT. CALLE TARAPACA - NOCHE
GASTON camina por la calle. Llama a CORDELIA. No le

contestan.
EXT. CALLES CENTRICAS- NOCHE.

GASTON amargado camina entra la gente, por el centro, triste,
solo, cabizbajo
TOCAR EL TECHO
92 INT. - DEPARTAMENTO D - DIA. 92

GASTON duerme al sol, sobre el parquet en otro departamento.
Este tiene espejos incorporados en parte de su pared, en el
comedor. Suena el timbre. Se incorpora. GASTON abre la
puerta. Es ELISA.
GASTON
Ah. Eres tú.
ELISA
Sí.
(CONTINUED)
131.
92 CONTINUED: 92
GASTON
Ya te quieres cambiar de
departamento. Eres errática. No te
gustó el otro?
ELISA
Hola. Partamos de nuevo. Te vine a
ver.
GASTON
Me estás viendo.
ELISA
Puedo pasar?
GASTON
Pasa.
Elisa entra.
GASTON (CONT'D)
Estoy trabajando. Está por llegar
alguien.
Elisa mira el depto.
GASTON (CONT'D)
Cómo supiste que estaba acá?
ELISA
Fernanda. Tampoco es tan difícil.
GASTON
Esa información debería ser
confidencial.
ELISA
Quería saber donde estabas. Quería
verte. Quería...
GASTON
Qué.
Suena el timbre.
(CONTINUED)
132.
GASTON (CONT'D)
Salvado por la campana. Te tienes
que ir.
ELISA
No. Quiero pedirte disculpas.
Quiero... te dejé plantado el otro
día.. No quise.. pero...
GASTON
Lo hiciste.
ELISA
No quiero inventarte una excusa o
armar una super explicación. Sé por
qué no llegué. Sé...
GASTON
Yo también algo sé.
ELISA
Sí sé. Pero no sabes todo.
GASTON
Quizás no quiera ni saber. Pero da
lo mismo. Tampoco me importa.
ELISA
Sí. O sea, ojalá que sí. A mi me
importa. Todo. Tú. También me
importo yo. Lo que siento por ti
tan rápido.
GASTON
No hablemos de emociones ahora. Ya.
ELISA se le acerca y, casi llorando, le da un beso. El trata

de detenerse pero lo acepta.
ELISA
Te cagué, hice exactamente lo que
querías que te hiciera para que
pudieras terminar conmigo y
quedarte solo.
(CONTINUED)
133.
Golpean. La puerta estaba abierta. Entran un tipo algo

fashion, profesional, a mirar el departamento.
CONTADOR TAQUILLA
Permiso. Vengo de parte de
Fernanda... Vengo a mirar...
GASTON
Adelante. Mira todo lo que quieres.
Como ves, es espacioso.
CONTADOR TAQUILLA
¿De qué año es?
GASTON
1934. Ya no se hacen así.
CONTADOR TAQUILLA
Pero está super en el centro.
GASTON
Esa es la idea. El centro del
mundo.
ELISA lo mira. Se aleja.
GASTON (CONT'D)
Espera.
Tipo se detiene.
GASTON (CONT'D)
Yo ya vengo. Eh.. Las piezas están
hacia el final. Y...
CONTADOR TAQUILLA
Tranquilo, termina tu...
Elisa se le acerca. Llora. Le habla susurrando, como si

fueran íntimo. GASTON no los escucha.
ELISA
Tu tienes novia...
CONTADOR TAQUILLA
Eh...
(CONTINUED)
134.
ELISA
Necesito hablar con el. Ahora.
Quizás no debería estar aqui pero
lo estoy. Siempre he sido
impulsiva.
GASTON
Elisa.
ELISA
Te podemos dejar aquí, tu mira..
Necesito contarle algo a solas...
pero no puede esperar.
CUT TO:
93 EXT. ESCALERA. EDIFICIO DEPTO D- DIA. 93

GASTON y ELISA han subido al techo, a la terraza superior del
edificio (del CITY) Hay brisa sobre Santiago.
GASTON
No es mía. Ni siquiera es de unos
de mis parientes.
(pausa)
Qué quieres. El tipo este debe
creer que somos locos.
GASTON mira el reloj.
GASTON (CONT'D)
OK, saliste con Renzo. Ya, te
perdono. Me dio lata y.. me dio
celos pero bueno... sé que es tu
amigo... OK. Perdonada. Si quieres
no vemos mas tarde?
ELISA
A Renzo se le murió el perro. Lo
llevó al veterinario. Me llamó. Fui
con el.Pero no pudieron hacer nada.
Era una hemorragia. El Bowie era el
único perro que ha tenido. Lo
acompañé a su casa. Nunca había
visto a Renzo tan fragil. Nunca lo
había visto llorar.
(MORE)
(CONTINUED)
135.
93 CONTINUED: 93
ELISA (CONT'D)
Es raro ver a un hombre llorar.
Como que te da miedo, y te da pena.
Y te sientes... te sientes muy
cercana a el. Esa noche pensé que
estaba, o me había vuelto, a
enamorar de Renzo y me acosté con
el. Dormi toda la noche con el. Lo
acaricié y le hice el amor y hasta
lo acurruqué. Y a la mañana, cuando
me fui, caminando a mi
departamento, al departamento que
me conseguiste, no pude dejar de
pensar en ti.
GASTON
Qué?
ELISA
Me di cuenta.. Aunque te parezca
raro y enfermo que... con la
persona que quería estar, a la
quería hacerle cariño, era a tí.
GASTON camina de vuelta hasta la puerta. ELISA lo sigue.
ELISA (CONT'D)
Gaston.
GASTON no le responde. Se va para dentro.
ELISA (CONT'D)
Hubieras preferido que no te
hubiera dicho la verdad.
GASTON
Sí
El papá de Pancho
94 EXT - DPTO E - DIA. 94

Un edificio que está en una plaza por Providencia: Las Lilas,
Uruguay.
CUT TO:
136.
95 INT - DEPTO E - DIA. 95

GASTON y Pancho al departamento. Este entra y mira el amplio
living. No dice nada, pero es claro que está impresionado por
el tamaño y la onda del lugar. Pancho golpea las paredes,
mira por la ventana. Revisa los closet
PANCHO
Es grande esto.¿Cuantos metros
cuadrados en total, todo?
¿Trescientos ochenta?
GASTON
Cuatro veinte.
PANCHO
Igual yo quería vivir más para
arriba.
GASTON
Pero tienes una plaza al frente.
PANCHO
Sí. Igual gracias por avisarme.
Cuanto tiempo tengo para tomar una
decisión?
Suena el celular de Pancho.
PANCHO (CONT'D)
Que mierda pasó ahora. Discúlpame
de nuevo, parezco payaso con esto.
GASTON no dice nada. Justo suena otro celular, por la melodía

reconocemos que es el de GASTON, llaman desde el living.
PANCHO (CONT'D)
Sincronía.
GASTON le hace un gesto a Pancho, que lo va a dejar solo para

contestar su celular. Pancho levanta su mano, indicando que
todo está OK.
PANCHO (AL CELULAR) (CONT'D)

¡¿Que pasa ahora por la chucha?!
(CONTINUED)
137.
95 CONTINUED: 95
GASTON avanza por pasillo.
PANCHO (OFF) (CONT'D)

Puta que erís inutil...
GASTON toma su celular, que está tirado en el suelo, junto a

su mochila. Levanta el auricular. Contesta. Es su PADRE.
Oímos sólo el lado de GASTON de la conversación.
GASTON
S í, h o l a, p a p á . ¿ Q u é p a s a ? /
N i n g u n a / P a p á, e s t o y con u n
c l i e n t e / Sí, tengo muy... por
cierto: usted es mi jefe, papá. Lo
tengo más que claro / No sé. Yo
creo que sí. Sí. Iré el domingo.
Vale, si todo olvidado, ya ni me
acuerdo / Sí, me han hecho bien los
anti inflamatorios / Mañana / Sí,
adiós.
GASTON corta la llamada.
PANCHO (O.C.)
¿Negocios familiares?
GASTON sólo murmura, quiere cambiar de tema y hace como que

busca unos papeles, junto a unas carpetas que hay al lado de
las guías telefónicas. A Pancho le da lo mismo, sigue
hablando.
PANCHO (CONT'D)
Se de eso. Después de la muerte de
mi mamá, trabajé un tiempo con mi
viejo. No resultó.
GASTON levanta la cabeza: algo le hizo clic. Escucha.
PANCHO (CONT'D)
Estuve dos años codo a codo con mi
padre.
Vuelve a sonar el Celular de Pancho. Mira quien es y cambia

totalmente de aspecto, como si pasara algo raro. Se excusa
con un tono de voz más bajo
(CONTINUED)
138.
PANCHO (CONT'D)
D i s c ú l p a m e, es importante (al
celular) Dame un segundo.
Se acerca al teléfono, pero algo pasa, no hay señal. Agita el

aparato.
PANCHO (CONT'D)
Mierda
GASTON
Sal al pasillo, a veces se va la
señal aca adentro.
Pancho sale de escena, sale al pasillo del edificio. GASTON

se queda en el living. Pasa un rato. GASTON aprovecha de
revisar sus carpetas. Mira su reloj. Hace como que va y no
va. Al final se decide y sale al pasillo del edificio.
CUT TO:
96 INT. PASILLO EDIFICIO E - ATARDECER. 96

GASTON camina por el pasillo hacia las escaleras y al hacerlo
escucha a Pancho, que está sentado en la escalera.
PANCHO (AL CELULAR)

S í, s í e n tiendo /lo tengo más q
claro / Pero entiéndeme tú también:
es mi viejo / Todo esto es por mis
hermanos, sólo por ellos / Me da
exactamente lo mismo que mi papá me
haya baleado con tal que la Trini y
el Matías...
Pancho voltea y ve a GASTON, quien se corta por la situación.
PANCHO (AL CELULAR) (CONT'D)

Hablamos mañana mejor. Chao.
Corta la llamada
PANCHO (CONT'D)
Mi abogado
(CONTINUED)
139.
96 CONTINUED: 96
Se quedan en silencio. GASTON mira, no dice nada. Le parece

rara la situación. Caminan de vuelta al departamento.
CUT TO:
97 INT. DPTO E - ATARDECER. 97

Regresan al departamento. El livin-comedor tiene espejos en
el muro (se reflejaran las caras ahi, luego).
PANCHO
Supongo que alcanzaste a oír...
GASTON
Perdona, yo no..
PANCHO
Y ahora de seguro te estai pasando
rollos, que vengo de una familia de
gangsters, que tal v e z te mate,
que, no sé, termine manchando de
s a n g r e el parquet. Pero no te
urjai, no es tan así.
GASTON
En serio, en verdad no me interesa
PANCHO
Mentira. Cada mina que me agarro
que me ve la cicatriz quiere saber.
Todo el mundo quiere saber. Y no
s ó l o mi h i s t o r i a, c u a l q u i e r
h i s t o r i a si la huea es buena y
t i e n e sangre. En todo caso, me
gusta el departamento. Cuanto vale?
Lo compro.
GASTON
Se arrienda. No se vende.
PANCHO
Lo quiero. Lo arriendo. Pero si lo
venden, lo compro. Averigua.
(CONTINUED)
140.
97 CONTINUED: 97
GASTON
Eh..dejame hacer unas llamadas...
Lo del departamento no depende de
mi... Tenemos que...
PANCHO
¿Como que no? Que pasa? Te asusté?
Te dije que soy recto, limpio, no
tengo rollos judiciales o
e c o n ó m i c o s . Llama a D i c o m si
quieres. El que tiene rollos con la
justicia es mi viejo. No me vai a
cagar tu también con mi viejo. No
podis ser tan maricón. Metí a mi
papá en la cárcel porque él intentó
matarme, me pegó tres balazos. No
podis cagarme con el depto por eso.
Si h u b i e r a sido al revés, p o r
último. Pero no me caguís.
GASTON no atina a decir nada. Pancho recorre el depto.
PANCHO (CONT'D)
¿Tu no eres realmente corredor de
propiedades?
GASTON
Soy músico.
PANCHO
Ah.
(larga pausa)
¿Tocai o algo? Tenis una banda?
GASTON
Compongo música.
PANCHO
Clásica, rock, cumbia...
GASTON
Musica para películas
(CONTINUED)
141.
PANCHO
¿Alguna famosa?
GASTON
No.
PANCHO recorre el depto. Gastón lo sigue.
PANCHO
Músico, vaya. Ahora que te miro
tienes pinta de músico, de artista.
Después de lo del disparo estuve
yendo al psicólogo y la mina, que
era bien rica, me dijo que
escuchara música. Música clásica.
La cosa es que fui, al Oriente.
Tocaban Shosh..taco..
GASTON
Shoskatovich.
PANCHO
Eso. Me cargó. En vez de volarme,
de escapar, sólo pensaba en mi
viejo y esa noche. Volvi donde la
mina. Le dije que me tuve que ir
porque me vino como un ataque de
pánico. Que en vez de calmarme, la
musica me lleno de imágenes. Como
no es cantada, uno se queda ahí con
uno no más. Me entendis? La mina me
d i j o que en el fondo yo era tan
culpable como mi viejo por lo que
había pasado. Esas son las hueas
que t e dicen los psicólogo. Yo
p a s é p o r t o d o s l o s c o l e g i o s de
Santiago. Terminé el cuarto medio
con e x á m e nes libres. Después de
cuarto medio, que coincidió con la
muerte de mi vieja, me fui de la
casa: estuve parrandeando por Chile
y Ecuador. ¿Conocis Ecuador?
GASTON
No
(CONTINUED)
142.
PANCHO
Guayaquil es la z o r r a . P a s a i
mojado, es la cagá. La costa: puro
power. Tenis que puro ir. Montañita
es una playa onda La Playa de Di
Caprio: todo pasando, puros pitos,
e n e minas gringas buscando
latinos... surfeas todo el dia. vos
surfeai?
GASTON hace un gesto negativo.
PANCHO (CONT'D)
Surfear es mejor que vivir: la dura
¿Tenis agua?
GASTON
Si, claro. Voy por un vaso
PANCHO
No, no te preocupís. Soy grande.
¿Querís?
GASTON
Estoy bien, gracias.
98 INT-EXT. DPTO E - ATARDECER. 98

GASTON se queda solo, intentando armar los trozos del puzzle
que le ha lanzado Pancho. Después de un rato, éste regresa
con un vaso de plastico. Bebe. GASTON se levanta y mira por
la ventana. Ve la plaza, los niños. PANCHO se ubica a su
lado. Vemos la plaza, la espalda de ellos. A veces cortamos
desde el exterior y los vemos asomados por la ventana.
PANCHO
Me gusta la cocina.
Pancho sigue tomando agua. Miran unos niños jugar.
PANCHO (CONT'D)
Cuando era pendejo mi viejo me
decía que tenía que pensar más las
cosas.
(MORE)
(CONTINUED)
143.
98 CONTINUED: 98
PANCHO (CONT'D)
Lo más freak es que a pesar de todo
tengo buenos recuerdos de él.
GASTON
Pasa. Lo que más cuesta borrar son
los momentos buenos.
PANCHO
Me hacia cómplice de sus huevadas.
Claro igual me sacaba la cresta a
correazos y le pegaba a mi mamá.
Eso era penca.
Pancho estira el punto en un silencio.
PANCHO (CONT'D)
Los problemas de mi viejo era que
hacía cortocircuito. Mi vieja le
d i j o h a r t a s v e c e s que fuera a
t e r a p i a y todo e s o p e r o é l la
mandaba a la chucha. Después vino
lo de la separación y ahí empezó la
cagada en serio. Era lógico que se
s e p a r a r a n, mi papá no sólo le
s a c a b a la cresta, sino que la
humillaba heavy. Nunca le perdonó
que lo d e j a r a, el e s t a b a m u y
enamorado de ella y e s e a m o r s e
convirtió en odio. No sólo a mi
viejo, sino a nosotros. Mal que mal
nos fuimos con ella, lo dejamos
solos… No nos pasaba n i uno. Mi
v i e j o es re orgulloso y p o r lo
m i s m o m e d i o tonto. El habernos
p a s a d o p l a t a hubiera sido como
traicionar sus principios. Pobre
h u e v ó n:en el fondo me da p e n a .
¿Puedo fumar?
GASTON
Sí, claro.
CUT TO:
99 INT. DPTO E - ATARDECER. 99

Pancho enciende un cigarrillo.
(CONTINUED)
144.
99 CONTINUED: 99
PANCHO
¿Querís?
GASTON
No.
GASTON a hasta las carpetas, coge un papel y hace un cenicero

con este. Mientras lo hace esta atento a las palabras de su
cliente, quien lo sigue con la mirada. PANCHO se siente en el
suelo. El suelo comienza a llenarse con el sol de la tarde.
Cámara recorre el departamento, sus caras, etc. Es movil. No
es que se quede fija en PANCHO. Poco a poco, vamos viendo
como esto va afectando e intrigando a GASTON.
PANCHO
Lo que a mi viejo más le dolió fue
el h e c h o de sentir que alguien
cercano se le saliera de control.
Para empeorar las cosas a mi mamá
le d e t e c t a r o n cáncer. F u e una
huevada al estómago, bien rápida,
no duro ni dos meses.
GASTON
Mi mamá duro ocho. Al útero.
PANCHO
Chuchas.
GASTON se fija que PANCHO deja las cenizas en el suelo. Se

fija también que entra brisa y que le mueve el pelo a PANCHO
y a esparce las cenizas.
PANCHO (CONT'D)
Después que murió mi vieja, m i s
hermanos se fueron a vivir con mis
abuelos maternos y yo me largué a
Ecuador con unos amigos. Como en la
misma época, mi viejo reapareció y
no sé cómo chucha convenció a la
Trini y al Matías de irse a vivir
con é l .
(MORE)
(CONTINUED)
145.
PANCHO (CONT'D)
Incluso compró una casa grande y
b o n i t a, con piscina y t o d o en
Q u i n c h a m a l i . T e n í a una veleta
arriba de la chimenea. Un pez. Un
pez que daba vuelta cuando habia
t o r m e n t a . ¿ C a c h a i Quinchamali?
Casi camino a Farellones. Mi casa
estaba como a la entrada. Pero lo
r a r o, lo que... ¿Vos de chico
alguna vez te llevaron a una huea
muy mula llamada el Far West?
GASTON
Una cosa del Oeste. Como un parque.
PANCHO
Quinchamali era el Far West. Ahí
estaba la casa. La construyeron
sobre los terrenos del Far West. Y
la casa era rica, además. Bien
rica.
GASTON
¿Y qué pasó con esa casa? Digo: la
arrendaron o la ven...
PANCHO
Nada. Ahí está. Con todos los líos
legales estuvo requisada por el
juzgado. Ahora como que están unos
cuidadores, que viven en una casita
al fondo. La familia de mi viejo,
la van a vender. Algo del
porcentaje nos llegará, ojalá. ¿Por
qué? Te salió el corredor de
propiedades
GASTON
No. Sólo pensé que, no sé, podrían
vivír allá. No pagarían nada.
PANCHO
¿Vivirías en una casa donde tu
viejo te metió dos tiros en el
estómago?
(CONTINUED)
146.
GASTON no responde.
PANCHO (CONT'D)
Hace como tres años, yo estaba en
Pichilemu. Viviendo con unos
surfistas muy locos y mi viejo me
fue a buscar. No fue en mala, todo
lo contrario. De hecho como que me
costó reconocerlo. Cuando apareció
yo me cagué de miedo, pero al final
terminamos tomándonos unas chelas
en la playa y hablando de la vida.
Me convenció de que volviera a la
casa con él, que quería reunir a la
familia…
Cámara se fija en GASTON.
PANCHO (CONT'D)
Mi papá me ofreció trabajar con él
en su empresa: una cadena de
fotocopiadoras y servicios de
impresión. En un principio todo iba
bien, pero después empezó a quedar
la cagada por no sé, ¿quinta vez?
A los pocos meses todo estalló. La
agarró con la Trini. Ella acababa
de entrar a la Católica a
Ingeniería Comercial, con súper
buen puntaje, pero a él le daba lo
mismo. La hacía llorar e incluso le
pegaba. No quería que saliera con
tipos. El que quedó más cagado era
el Matías, el pendex no había
cachado nada antes, porque era
guagua pero ahora... Creo que es él
que más la ha sufrido.
CUT TO:
100 EXT. AUTO FERNANDA-CALLES LAS CONDES - TARDE. 100

GASTON y FERNANDA viajen en auto por Las Condes arriba.
Ingresan hacia el barrio de Quinchamali. Ingresan con
cuidado. Se nota que están buscando una calle. GASTON tiene
una dirección anotada.
(CONTINUED)
147.
100 CONTINUED: 100
NOTA: ESTA ESCENA--TODO LO DE PANCHO, TB SE FILMARA EN EL

DEPARTAMENTO, COMO UN RELATO DE CORRIDO, FRENTE A LA CAMARA.
ASI TENEMOS DOS VERSIONES-- ambas terminan con GASTON y
FERNANDA en la Casa de Quinchamalí.
PANCHO (V.O.)
Un día se me ocurrió pararle los
carros. Me sacó la chucha: podís
creer lo heavy que es que tu papá
te de una pateadura. Me echó de la
pega y nos botó de la casa.
Quedamos en la calle. Después nos
acogió la familia de mi vieja, mis
tíos, quienes metieron abogados
para obligarlo a que nos pagara una
pensión. Pero el decía que prefería
gastarse su plata en la cárcel que
pasarnos un peso.
GASTON y FERNANDA llega a la casa. Se bajan e tocan el

timbre. Aparece una SEÑORA MAYOR. Hablan. FERNANDA le pasa
una tarjeta. Aparece un SEÑOR MAYOR. Son los cuidadadores.
PANCHO (V.O.) CONT'D) (CONT'D)

En un principio sí, pero al final
empezó a cagarse. Hasta que un día
no llegaron más los cheques, no
contestó mis llamadas y
desapareció. Humo. Así: chao. Si te
he visto, no me acuerdo. Ahí yo
exploté.
GASTON y FERNANDA, con los dueños, entran al patio, al

jardin. Miran la veleta.
CUT TO:
101 INT. CASA PANCHO QUINCHAMALI - TARDE. 101

Cámara recorre la casa vacía, la casas donde todo sucedió. A
medida que PANCHO relata, vamos ilustrando los sitios: la
entrada, etc.
PANCHO (V.O.)
Una noche estaba en una fiesta en
la casa de un amigo.
(MORE)
(CONTINUED)
148.
101 CONTINUED: 101
PANCHO (V.O.) (CONT'D)
Donde el Marcelo, mi socio. Parece
que estábamos a punto de comenzar
con lo del negocio de los autos,
siempre he sido un poco tuerca.
Como sea, esa noche me curé, me
bajaron los monos, agarré el auto
como a las tres de la mañana y subí
por Las Condes. Las piscolas
envalentonan. O sea, cambiai, pero
lo malo es que es en mala. Saca lo
peor de ti y puta, tengo harto malo
adentro. Llegué hecho un energúmeno
a la casa. Puta, igual yo cacho que
daba miedo. Ene. Llevaba una
botella vacía de cerveza y con ella
salté la reja, una media reja y
empecé a pegarle al auto de mi
papá, para que sonara la alarma,
era un Audi nuevo, la raja, pero no
pasó nada. Entonces apareció él en
la puerta del antejardín y yo me
lancé encima. Ni siquiera lo pensé,
sólo salté. Nunca antes le había
pegado a mi viejo y ahí caché que
hace años que quería sacarle la
chucha.
Pancho respira, su voz está cada vez más acelerada.

De repente como que reaccioné. Me
a s u s t e y lo s o l t é . Es rara la
sensación, c o m o que por u n l a d o
sentía que la había cagado y por
o t r o no. Me p a r é y me f u i,
asustado, no voy a mentirte. O sea,
se que las cague. Y hasta entiendo
que hubiera llamado a los p a c o s
pero... No me di cuenta cuando mi
viejo se paró y entró a la casa.
Alcancé a caminar unos tres metros
h a c i a la reja c u a n d o s e n t í el
primer balazo. No habían pasado más
de tres o cuatro segundos.
(MORE)
(CONTINUED)
149.
Estoy seguro que entró corriendo a
la casa, agarró su Magnum 38 y
s a l i ó d e t r á s de mí a b u s c a r m e,
decidido a pegarme un tiro.
Cámara se fija en GASTON que recuerda lo que le contaron.

FERNANDA camina más atrás

Cuando sonó el primer disparo yo
estaba mirando hacia la calle, me
doy vuelta y ahí siento el segundo,
que fue el que me entró en diagonal
por el estómago. Menos mal, porque
a la hora que me toca un hueso no
salgo de ahí ni gateando. Todo fue
muy rápido. No creo que mi viejo se
haya percatado de si el primero me
h a b í a l l e g a d o o no, antes de
d i s p a r a r el segundo. Tengo la
impresión que si me hubiera quedado
quieto me habría pegado un tercero
y así hasta matarme… El dijo que no
me había reconocido, que pensó que
era un ladrón, pero no le creo. Esa
noche él estaba l ú c i d o, además
c o n o c e mi forma de hablar, de
caminar. O sea, soy su hijo.
Cambiamos de plano. Ahora nos quedamos con GASTON recorriendo

la casa de Quinchamali.
PANCHO V.O.)
Quien te diga que los balazos no
duelen te está mintiendo, es como
si te hicieran mierda por dentro.
Ni me acuerdo como volví al auto.
De ahí tengo puros destellos, que
b a j o p o r Las Condes, que c a s i
choco. No sé como no me maté. De
repente como que estoy ensartado en
una plaza y de ahí a negro. Después
tengo flashes con u n o s P a c o s
p r i m e r o y luego a r r i b a de una
ambulancia.
(MORE)
(CONTINUED)
150.
PANCHO V.O.) (CONT'D)
Lo ú n i c o que pedía era que me
pusieran anestesia y a los Pacos
l e s gritaba que fueran donde mi
p a p á . Me llevaron al hospital
Salvador y ahí se me apagó la tele.
A mi viejo lo metieron en cana casi
en el acto. Igual bien. Sino no sé
que le h a b r í a p a s a d o a m i s
hermanos. Al menos pagó la cuenta
del hospital, aunque estoy seguro
que lo hizo p o r c o n s e j o de su
abogado para atenuar la condena. Lo
que es yo, yo no nací ayer. Sé que
mi papá me puso los balazos bien
puestos, que si habría podido me
habría matado.
GASTON (V.O.)
Y esto... ¿cuando pasó?
PANCHO (V.O.)
Hace un año y dos meses. Mi papá
está en la cárcel, yo manejando a
mis hermanos y soportando un
proceso legal que igual nos ha
hecho como el forro. Igual tenemos
buenos abogados que se han tomado
el caso en la personal. La dura, a
mi me da lo mismo con que le den
uno o mil años, yo me conformo con
que mi viejo nos deje tranquilos.
Que el Matías y la Trini, más que
nadie, puedan estar en paz. Es
heavy meter a tu propio padre a la
cárcel, pero... qué harías tu?
Crees que es mejor que circule
libre por la calle?
CUT TO:
102 EXT. CASA PANCHO QUINCHAMALI- ATARDECER. 102
FERNANDA y GASTON se sientan en la escalones de la terraza.

FERNANDA llama por celular.
(CONTINUED)
151.
102 CONTINUED: 102
FERNANDA
Aló, tío. Sí. Encontré una casa
estupenda. Para vender. Una ganga.
Baratísima. Necesitan la plata
urgente. Ya tengo los contactos de
los dueños. Problemas familiares..
GASTON trata que lo pesque, desea hablar.
FERNANDA (CONT'D)
Al parece, quedó la crema. Ya.. Yo
arreglo todo. Besos.
GASTON
Puta, quería hablar con el.
FERNANDA
Estaba apurado. Además, no se
supone que ya no se hablan. Que
están peleados.
Cámara entra hacia GASTON.
GASTON
Ya no.
Bajo cuerdas
103 INT. DEPARTAMENTO GASTON. NOCHE 103

GASTON llega tarde a su departamento. Abre la puerta, se
quita la chaqueta y sin encender la luz se tira sobre uno de
los cojines de su living. En el suelo esta la caja del disco
de RENZO. Lo mira, lo abre, no hay disco. Toma el control
remoto del equipo y presiona Play. Se escucha una musica
limpia, no muy buena, pero tiene algo. Es como simple. De
alguna forma se reconoce en ella. Entonces voltea la mirada,
respira hondo y su mirada se cruza con su guitarra acústica.
Volver
104 INT. DPTO GASTON - MANANA. 104

GASTON en su dpto. Está con más luz y más ordenado. Termina
de armar una repisa. Suena el timbre.
GASTON (AL CITOFONO)

Puta, justo a tiempo. Entra.
(CONTINUED)
152.
104 CONTINUED: 104
Gaston deja la puerta abierta. Termina de apretar un perno:

queda lista la repisa. Entra JULIAN.
JULIAN
Ordenando?
GASTON
Tratando. Pásame esos discos.
JULIAN
Estos son de colección.
GASTON
Sí sé.
JULIAN
Tu espalda?
GASTON
Mejor, hueon. Mucho mejor.
Ordenan discos.
JULIAN
Puta, este no lo escucho hace años.
GASTON
A este huevon tampoco.
GASTON le pasa a un cd quemado.
GASTON (CONT'D)
Escuchalo, tal vez te guste.
JULIAN
De quién es.
GASTON se toca el pecho y sonrie.
GASTON
No sé si sea muy comercial pero..es
un álbum. Conceptual. O sea, no..
algo. Son como canciones acústicas
pero sin letras..
(CONTINUED)
153.
JULIAN
Como se llama?
GASTON
Departamentos vacios.
JULIAN
Es bueno?
GASTON
Digamos que me da un poco de
verguenza que los escuches. Así que
supongo. Por lo menos es personal.
CUT TO:
105 EXT. LAVA AUTOS - TARDE 105

El auto del PADRE de GASTON. Maneja GASTON junto su padre.
Llegan a un lavautos. Pagan. Cierran la ventana. GASTON
inserta un tema. Un tema suyo.
PADRE
Me gusta. Quién es?
GASTON
Yo.
El auto empieza a lavarse. Ambos callan y miran la espuma.

GASTON mira a su padre y le toca la cabeza, con cariño. PADRE
no entiende pero capta la buena vibra.
PADRE
¿Qué?
GASTON
Nada
GASTON sonríe.
Algo que contar
106 INT. SALA MASTER - NOCHE. 106

Está a punto de partir un recital de Vigliensoni. Las luces
están prendidas. Vemos a CANCINO con LUCY, su novia nueva.
También está BALBO con dos de los Preservativos y VANESSA.
(CONTINUED)
154.
106 CONTINUED: 106
Llega GASTON y se sienta con ellos.
CANCINO
Qué lata que llegaste. Aposté que
no venías. Ahora voy a tener que
invitar a todos estos al Liguria.
GASTON
Puta, perdona
En la fila de adelante del grupo, hay más personas, además de

algunos asientos vacíos. Entre ellos, vemos a POLO y MATIAS.
GASTON se fija que, al otro lado de la sala, esta LUCAS con
PAULA.
BALBO
Ojo con la chica que va a recitar
arriba de la música. Es un genio.
La caga.
En eso llega, atrasado, RENZO. Sus amigos jóvenes lo miran.

Se siente adelante de GASTON y lo saluda. GASTON saca un cedé
de un bolsillo de su chaqueta y se lo pasa.
GASTON
Toma
RENZO
Vale, gracias
GASTON
Te anoté algunas cosas al reverso
RENZO
¿Adelantame algo?
GASTON
Que deberías dejar de imitar a los
Sex Pistols y seguir por el camino
de esos demos.
POLO, un amigo de RENZO se acerca
MATIAS
¿Qué onda, man?
(CONTINUED)
155.
RENZO
Nada, negocios. O algo así, creo
GASTOn pasa a un segundo plano.
POLO
Te dejé 3 recados en el celular.
RENZO
Estaba en medio rollo. No sabís.
POLO
Bajé unos lados B de Eine Stersunde
Neubaten. ¿Los tenís?
RENZO
Estaba donde la Elisa. Tres horas
de conferencia dura.
Al esuchar el nombre ELISA, GASTON abre los ojos y trata de

acercarse, para esuchar lo que dice. Cámara se acerca a
GASTON.
MATIAS
¿Qué onda?
RENZO
Nada. Tratamos de llegar a la
conclusión de qué pasaba entre yo y
la Daniela. Tu sabes como es la
Elisa. Ella las cacha todas.
POLO
Y en qué quedaron.
RENZO (O.S.)
Que estaba enamorado.
MATIAS (O.C.)
De la Elisa?
RENZO (O.S.)
No. De la Daniela. Estoy cagado.
(CONTINUED)
156.
POLO (O.S.)
Y para eso se juntan? Puta, parecís
mina, huevon. Puta la huea rara.
RENZO (O.S.)
Vos nunca hai estado enamorado.
POLO (O.S.)
Y a mucha honra.
Cámara ya está en GASTON. Capta algo. Se apagan las luces.

Aplausos.
JULIAN
Hueon, a donde vai?
GASTON
Me di cuenta de algo. Me tengo que
ir.
JULIAN
Ahora?
GASTON parte.
CUT TO:
107 EXT. CALLES - NOCHE. 107

Marca su celular. Busca ELISA. Marca. Camina. Dice que está
fuer de servicio. Se detiene. Marca de nuevo. Lo mismo.
Guarda el celular. Busca un taxi. Ocupado. Ve otro. Ocupado.
Empieza a correr por la ciudad, se pasa por delante de los
vehículos detenidos por el tráfico. Cada tanto intenta parar
un taxi pero están todos llenos. Seguimos a GASTON a la largo
de su circuito hasta el edificio de ELISA.
CUT TO:
108 EXT. PLAZOLETA / EDIFICIO ELISA - NOCHE 108

GASTON respira entrecortado abajo del edificio. Toca y repite
el toque en el citófono del edificio. Nadie le contesta.
Insiste y sigue insistiendo. Cuando queda claro que no hay
nadie, se fija que ELISA está bajando la escalera. Baja con
alguien. Le vemos los bototos. Es MACA, su amiga. ELISA lo
ve. Se miran a través de la reja. GASTON marca su celular.
ELISA lo atiende.
(CONTINUED)
157.
108 CONTINUED: 108
ELISA
Hey
GASTON
Hey.
ELISA
Estás transpirando.
GASTON
Quería verte. Qué bueno que estás
aquí, que no te fuiste.
ELISA
Yo nunca me he ido. Espera.
ELISA apaga el celular. Le dice algo a MACA, que se devuelve.

ELISA abre la reja.
GASTON
Y respecto al otro día... creo que
reaccioné mal
ELISA
Reaccionaste, no más. Yo también
hice algo..
GASTON
Shhh
ELISA se fija que está empapado en sudor. Agarra un pañuelo y

le seca un poco el pelo.
GASTON (CONT'D)
El otro día, le arrendé un
departamento un tipo que... no sé..
a veces uno cree que tu vida es
injusta y... fue como raro, fue
como si de pronto empezó a
confesar..
ELISA
¿Qué?
GASTON capta que PANCHO, de alguna manera, lo liberó.
(CONTINUED)
158.
GASTON
Es como largo. ¿Tenis tiempo?
ELISA lo piensa. Acepta.
ELISA
Sí.
GASTON se relaja. Sonrien.
FIN

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(Name of Project)

(Based on, If Any)

1 INT. DISQUERIA OCHENTERA - DIA. 1

1-A EXT. CAMINO A PORTILO - DIA. 1-A

NOTA: TODO ESTA SECUENCIA DE CREDITOS SERA FILMADA EN VIDEO.

Se inicia secuencia de créditos. Tomas del camino a Portillo,

DIVERSAS IMAGENES DE ARCHIVO DE CHILENOS EN PASO LIBERTADORES

TOMA DE LETREROS AD-HOC: ADUANA, SAG, ARGENTINA: 4 KILÓMETROS

TOMA DEL CRISTO REDENTOR.

2-A INT. MESON ADUANA CHILE - DIA. 2-A

Toma cenital de un mesón de policia internacional. Uno tras

2-B INT. BUS CATA - DIA. 2-B

2-C INT. MESON ADUANA ARGENTINA - DIA 2-C

Empieza a terminar la música. Un par de pasaportes. Un mano

Deja de sonar la música. Sólo escuchamos el ruido del timbre.

TERMINA SECUENCIA DE CREDITOS y TERMINA FILMACION EN VIDEO.

2-D INT. BUS CATA- DIA. 2-D

Toma desde el capó. Comienzan a bajar nuestros personajes.

EXT. KIOSCO PUENTE DEL INCA -DIA.

El grupo se va alineando al lado del bus. Sienten el frío.

el ruido de los autos que pasan y pasan. El chofer baja y

Le coloca bálsamo labial a Luc.

MORGANA lo mira escéptica.Comienzan a caminar hacia el

Llegan al kiosco. Miran todo lo distinto que es allí.

EXT - RUINAS PUENTE DEL INCA - DIA.

Siguen caminando, llegan donde están ellos. El sitio es

Fuman, toman bebidas argentinas, miran el paisaje.

Camara los filma de espaldas, mirando la quebrada. Respiran.

Callan, miran. Los 3 que andan con cerveza, brindan.

Camara se eleva. Comienza a sonar un tema de XXXX. Empezamos

5 INT. PIZZERIA - NOCHE. 5

LOCUTOR ARGENTINO (O.C.)

Lentamente nos empezamos a alejar de la tele. Escuchamos el

Camara panea y encontramos a nuestros personajes sentados en

Toma a unos argentinos que mezclan vino con soda de un sifón.

Todos se miran. Cecilia lee el menu

Toman cerveza. Comen la pizza que les queda. GASTON se fija

GASTON se fija que llegan pizzas y jarrones de cerveza a la

GASTON hace contacto visual con CORDELIA pero ella se

Es una moza bien rica.

GASTON se fija que en la otra mesa, la de CORDELIA, CATALINA,

Todos callan. En eso se abre la puerta y entra otro grupo de

Los fachos buscan una mesa.

CORDELIA regresa a la mesa pero CATALINA está en otra. De

CORDELIA se enoja con CATALINA que está en otra. CORDELIA

GASTON deja la mesa.

10 EXT. CALLES DEL CENTRO, MENDOZA - NOCHE. 10

Se miran. Hay sintonía.

Caminan un rato. Llegan a la Pza Independencia. Está llena de

10-A EXT CALLE MENDOZA NOCHE 10-A

En un plano como "STATION AGENT" vemos pasar a los

11 EXT. CALLES ARBOLADAS BARRIO RESIDENCIAL, MDZA - NOCHE. 11

Caminan. Pasan x una plaza.

11-A EXT. PLAZA XXXX MENDOZA. NOCHE 11-A

Los vemos sentados juntos, en un plano amplio. Ambos en

Escuchan el paso del agua. El ruido del viento pasar por

11-B EXT. CALLE BOULONGNE SUR MER MENDOZA. NOCHE 11-B

Cruzan un puente. Se internan por una calle oscura.

EXT. CALLE EMILIO CIVIT, MDZA - NOCHE.

Los dos caminan, la camara los sigue de lado. Nos fijamos en