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    La Motivacion Artistica en Fotografia

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    Lucho Yepez
    Este documento describe la motivación artística en la fotografía en 1923. En ese entonces, los fotógrafos intentaban que sus trabajos se parecieran a pinturas para ser considerados artistas, pero esto hizo que la fotografía perdiera su sentido original. También discute el trabajo de dos pioneros, D.O. Hill y Alfred Stieglitz, quienes revolucionaron la fotografía al aceptar la cámara en sus propios términos y capturar la esencia de sus sujetos sin intentar imitar otros medios.

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    La Motivacion Artistica en Fotografia

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    Lucho Yepez
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    Este documento describe la motivación artística en la fotografía en 1923. En ese entonces, los fotógrafos intentaban que sus trabajos se parecieran a pinturas para ser considerados artistas, pero esto hizo que la fotografía perdiera su sentido original. También discute el trabajo de dos pioneros, D.O. Hill y Alfred Stieglitz, quienes revolucionaron la fotografía al aceptar la cámara en sus propios términos y capturar la esencia de sus sujetos sin intentar imitar otros medios.

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    Este documento describe la motivación artística en la fotografía en 1923. En ese entonces, los fotógrafos intentaban que sus trabajos se parecieran a pinturas para ser considerados artistas, pero esto hizo que la fotografía perdiera su sentido original. También discute el trabajo de dos pioneros, D.O. Hill y Alfred Stieglitz, quienes revolucionaron la fotografía al aceptar la cámara en sus propios términos y capturar la esencia de sus sujetos sin intentar imitar otros medios.

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    PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL ECUADOR

    Facultad de Arquitectura, Diseo y Artes


    Fotografa 3
    Luis Ypez N.
    La Motivacin Artstica En Fotografa
    Este texto nos habla sobre el lugar que ocupa la fotografa en 1923, el autor nos introduce la
    como se ve la fotografa a nivel mundial nos dice que en este ao los fotgrafos intentan que
    su trabajo se asemeje a una pintura con el objetivo de ser llamados artistas pero en este
    proceso la fotografa perdi su sentido y se torn vaca, sin vida puesto que no se poda inters
    alguno a los instrumentos puramente fotogrficos(forma, textura y lnea) si no solo se
    intentaba dar un aspecto pictrico a las fotografas con la utilizacin de gomas bicromatadas,
    pigmentos y el flou. Nos menciona que la goma bicromatada fue utilizada en Alemania para la
    experimentacin fotografa por parte de: Henneberg, Watzek, los Hofmeisters y Khn.
    La filosofa de la fotografa empieza con el trabajo de Alfred Stieglitz; la problemtica de la
    fotografa se basa en la poca interaccin que exista sobre los mtodos fotogrficos por parte
    de los fotgrafos de esta poca. Todos pensaban en hacer fotografa pictricas lo ms parecido
    a cualquier pintura, ningn fotgrafo estudio crticamente la pintura lo que conllevo a que se
    den ideas errneas de ella, nunca pudieron descubrir y explotar las cualidades de su medio; se
    recurri la mtodos no fotogrficos como un atajo hacia la pintura y hacia su reconocimiento
    como artistas. Uno de los principales problemas de los fotgrafos en 1923 fue la poca
    experimentacin que se dio, nunca se preocuparon por conservar una tradicin de
    conocimientos sobre la fotografa.
    El autos tambin nos habla sobre el trabajo de 2 fotgrafos que revolucionaron la fotografa el
    primero es D.O. Hill quien fotografa en 1843 y Alfred Stieglitz. Hill era pintor y descubri en la
    fotografa un mundo sumamente amplio e interesante dejo la fotografa en 1846 puesto que
    su mujer y amigos decan que malgastaba su tiempo, su obra fotogrfica no intenta acercarse a
    la pintura sino que es un medio que posee su propia finalidad, pese al rudimentario equipo
    que posea sus fotografas son bastante interesantes.
    Alfred Stieglitz fue el precursor de la lucha por el reconocimiento de la fotografa en su trabajo
    se puede apreciar la separacin de la fotografa y la pintura, Stieglitz acepto la cmara y
    encontr en ella una infinidad de posibilidades, nunca se preocup por los estatutos que
    regan en ese momento el sigui sus propias creencias y logro realizar una trabajo muy
    singular.
    El autos termina con la una reflexin que nos dice que hay 2 caminos para fotografiar El
    primero es hacerlo sin sentido y sin gusto fotografiar por fotografas sin capturar la vida de los
    objetos e intentar acercarnos a la pintura por medio de la fotografa.
    El segundo es aprender a fotografiar y seguir nuestro propio camino en ello capturar la esencia
    de todo, experimentar y nunca dejar de fotografiar, jugar con la perspectiva y los diversos
    tipos de revelado poner nuestra propia visin en ello y logar mejorar por medio de la
    autocrtica.

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