Viola Da Gamba Resumen PDF

cordfono de arco, provisto de trastes, de amplio uso en Europa entre finales del siglo XV y las ltimas
dcadas del siglo XVIII. El modelo ms extendido tiene seis cuerdas afinadas por cuartas (con una
tercera mayor entre las centrales,
!u denominacin, de origen italiano, "viola de pierna". !e opone as# a la de la viola convencional,
llamada da $raccio (de $ra%o, y a la viola de mano pulsada. otras muc&as formas a lo largo de su
&istoria, tales como "vi&uela de arco" ('erone, ()(*, "vig+ela de arco" ('ovarru$ias, ()(( o "violn"
(,rti%, (--*. En francs es llamada viole, en ingls viol y en alemn .am$e.
Existe una gran variedad de modelos &istricos de viola da gam$a/ no o$stante, podemos se0alar una
serie de caracter#sticas constructivas t#picas 1ue suelen coincidir en la mayor parte de ellos2
3iapasn curvo y con siete trastes.
'a4a con &om$ros ca#dos y fondo plano, con talud &acia el mango.
5a$la armnica tallada.
Escotaduras pronunciadas.
,#dos en forma de '.
6uente curvo.
'uerdas de tripa (las ms graves entorc&adas con metal, en nmero entre cinco y siete.
7finacin por cuartas con una tercera mayor intercalada.
'lavi4ero tallado con motivos figurativos.
3e modo anlogo las formas de ta0er el instrumento suelen coincidir en2
!u4etar el instrumento entre las piernas, incluso los de menor tama0o (con la nica excepcin de las
violas de muy gran tama0o, apoyadas en el suelo y sostenerlo verticalmente, con ligera inclinacin del
mango &acia la i%1uierda del msico.
5omar el arco palma arri$a teniendo algn dedo en contacto directo con las cerdas, tcnica similar a
la tradicional en los instrumentos de cuerda folclricos.
En cuanto al tama0o y, consecuentemente, la tesitura, las violas da gam$a constituyen una amplia
familia. 8as tallas ms en uso son las de soprano, tenor y (so$re todo $a4o, pero existe una gran
variedad de modelos. 3e menor a mayor podemos encontrar2
El 1uinton francs, instrumento de afinacin mixta entre el viol#n y el pardessus de viole2 sol9re:9la:9
re"9sol".
El pardessus de viole francs, afinado sol9do:9fa:9la:9re"9sol".
8a viola soprano, afinada re9sol9do:9mi:9la:9re".
8a viola alto, raramente usada, afinada 8a9re9sol9si9mi:9la:.
8a viola tenor, de afinacin idntica a la del lad renacentista en !ol2 !ol9do9fa9la9re:9sol:.
8a lyra viol, modelo ingls del siglo XVII de tama0o algo mayor 1ue la viola tenor y al 1ue se
aplica$an diversas afinaciones para interpretar msica de ta$latura.
8a division viol, instrumento ingls de afinacin seme4ante a la de la viola $a4o pero de menor
tama0o, apropiada para el uso sol#stico.
8a viola $astarda, denominacin italiana 1ue podr#a identificarse con la division viol.
8a viola $a4o, afinada ;e9!ol9do9mi9la9re:. Es, con diferencia, el modelo ms usado de la familia, y
es &oy el modelo $sico en la ense0an%a reglada del instrumento. !ainte9'olom$e impuso en la <rancia
del siglo XVII una variante de siete cuerdas, al a0adirle una cuerda ms grave (8a,. 6or el agudo su
extensin en el repertorio suele llegar al re".
El violone en !ol, afinado !ol,93o9<a98a9re9sol.
El violone en ;e, afinado ;e,9!ol,93o9=i9la9re.
Edad =edia existen representaciones de instrumentos de cuerda, como vi&uelas de arco y ra$eles, 1ue
son ta0idos con arco y su4etos entre las piernas de los msicos. a fines del siglo XV registrarn los
primeros instrumentos con las caracter#sticas propias de la viola da gam$a, tales como el diapasn con
trastes y las escotaduras. 7$undantes testimonios iconogrficos de ca. (->> sustentan la &iptesis de
1ue este instrumento fue creado en los dominios de la 'orona de 7ragn (;eino de Valencia, ?aleares,
'erde0a, sur de Italia como evolucin de la vi&uela de mano, al ser ta0ida sta con arco siguiendo la
tcnica morisca del ra$el, an entonces muy extendido en Valencia . se recogen testimonios escritos de
la presencia del instrumento en ;oma y en la corte &ispana de Isa$el la 'atlica, y ca. (-(@ es
representado por ;afael !an%io en su Axtasis de !anta 'ecilia. En ese momento &an sido ya
desarrollados modelos de diversos tama0os y el instrumento se expande rpidamente por toda Espa0a,
Italia, 7lemania, <rancia e Inglaterra.
'asi desde su origen la viola da gam$a fue utili%ada en con4untos, &oy llamados consorts, formados por
violas de diversos tama0os/ con ellos se interpreta$a msica polifnica 6ero muy pronto tratados como
el de 3iego ,rti% descri$en tam$in su uso virtuos#stico en la improvisacin y la disminucin.
El repertorio espec#fico para viola da gam$a se crea consecutivamente en los pa#ses 1ue se situaron a la
vanguardia del instrumento/ as#, los principales autores del XVI pu$lican en Italia2 !ilvestro .anassi,
,rti% y ms tarde ;ognoni, con el 1ue ya a principios del XVII el repertorio de disminuciones para
viola $astarda alcan%a una muy nota$le dificultad, lleno de grandes saltos, agilidades y pasa4es en
tesituras extremas.
Emigrado el italiano 7lfonso <erra$osco a Inglaterra, la o$ra de su &i4o &omnimo da inicio a la
prol#fica escuela inglesa2 durante el siglo XVII se produce una gran floracin del repertorio para
consort con autores como Bo&n 3oCland (8ac&rimae or !even 5eares, ()>@, .i$$ons, 'oprario,
8aCes y, finalmente, las <antas#as de Denry 6urcell. !imultneamente se desarrolla all# el repertorio de
variaciones so$re grounds para division viol (!impson, 6oole, BenEins y el de pie%as para lyra viol
(<erra$osco &i4o, Dume, !umarte, 'orEine, difundido mediante manuscritos en ta$latura para uso
domstico.
8a visita de =augars a Inglaterra origina la escuela francesa de los siglos XVII y XVIII, 1ue llevar#a al
instrumento a su mximo desarrollo sol#stico gracias a Dotman, !ainte9'olom$e, =arin =arais y los
<or1ueray. El repertorio francs se organi%a$a &a$itualmente en forma de suites para viola da gam$a
$a4o (de siete cuerdas y $a4o continuo. !i los cinco li$ros pu$licados por =arin =arais &an alcan%ado
el mayor prestigio musical, el instrumento lleg a su mximo grado &istrico de dificultad tcnica y
ri1ue%a de recursos en las pie%as de 7ntoine <or1ueray, pu$licadas por su &i4o Bean9?aptiste 7ntoine en
6ar#s ((F@F.
En el siglo XVIII tra$a4an en 7lemania sus principales virtuosos (como el &olands Bo&annes !c&encE
y los 7$el, escri$iendo para la viola da gam$a autores de primera l#nea como ?uxte&ude y 5elemann.
Bo&ann !e$astian ?ac& cre para '&ristian <erdinand 7$el sus tres !onatas para viola da gam$a y clave
o$ligado (en !ol mayor, en ;e mayor y en !ol menor, respectivamente ?GV (>HF, (>HI y (>HJ, y
utili% igualmente la viola da gam$a $a4o en varias intervenciones en las 6asiones segn !an Buan y
!an =ateo. 'arl <riedric& 7$el, &i4o de '&ristian <erdinand, es considerado el ltimo gran
violagam$ista de la poca &istrica, alcan%ando legendaria fama sus improvisaciones londinenses,
recogidas en manuscritos de pie%as para viola da gam$a sola.
'arente del poder#o sonoro de su rival el violonc&elo, la viola da gam$a fue perdiendo durante el siglo
XVIII su posicin predominante como instrumento principal entre los graves de cuerda. 6ese a su
reivindicacin entre los franceses, por autores como Du$ert 8e ?lanc, como representante de su msica
frente a la invasin del gusto italiano, la viola da gam$a prcticamente desapareci de la prctica
musical en torno a (I>>, tras una ef#mera resurreccin encarnada en el $aritn, una variante con
cuerdas de resonancia a0adidas.

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