Diferentes tipos de solapas

En este post nos vamos a concentrar en la forma de la solapa, en la altura del quiebre y en la incidencia que tiene el quiebre en la
basculacin del cuello.

1.- Diferentes cuellos para diferentes inclinaciones de quiebre.

El quiebre como ya dijimos en el post La solapa y el quiebre de la americana es un elemento esencial en el delantero de la
americana.
La inclinacin del quiere, como recordaremos, estar determinada por la altura del botn superior. Recordemos que el quiebre es una
lnea recta que parte de dos cm delante de la punta de caja de cuello delante y acaba en el canto de la americana al nivel del primer
botn.
Estos dos cm representan el pie de cuello que como dijimos en el post La solapa y el quiebre de la americana es de 2, 5 cm. Si nos
fijamos bien en la primera ilustracin de este post veremos que el trazado del cuello encima del delantero de la americana se solapa de
0.5 cm por lo que los 2 cm que avanzamos, ms los 0.5 cm que se solapa, completa el valor del pie de cuello.
En la siguiente ilustracin mostramos una base de americana de 5, 4, 3 y 2 botones respectivamente. Hemos patronado las solapas con
los mismos parmetros, exceptuando la primera, ya que si hubiramos dado la inclinacin de la inglesa y el ancho de la solapa igual
que en los dems patrones la solapa hubiera ocultado el botn.

En la prxima imagen hemos superpuesto los cuatro cuellos, vemos que las inclinaciones del cuello son diferentes por lo que SI
VARIAMOS EL QUIEBRE DE UNA AMERICANA DEBEREMOS VARIAR EL TRAZADO DEL CUELLO.

Dimos, en el post anterior, las disposiciones para crear una plantilla para encontrar de forma fcil la doble tangente y al mismo tiempo
la perpendicularidad. Cortar un cuello, aunque os pareciera difcil, realmente es una tontera si disponemos de esta hoja de acetato.
Aqu volvemos a invitaros a hacerla ya que cualquier modificacin que hagis en el cruce deberis trazar un nuevo cuello.

2.- Tipos de solapas: de muesca, de punta y redonda

Debemos diferenciar tres tipos de solapas:

2.1.-Solapa de muesca
La inglesa de la solapa es mayor que la del cuello. Puede tener o no punto de quiebre en la inglesa de la solapa a la altura del piquete
de montaje del cuello. Recibe este nombre ya que entre la solapa y el cuello forma una muesca o escaln.
Este tipo de solapa tambin es llamada sport ya que se utiliza en las americanas no formales.

2.1.- Solapa de muesca a punta o solapa de puntas o de muesca con ngulo agudo
La inglesa de la solapa es mayor que la del cuello. Puede tener o no punto de quiebre en la inglesa de la solapa a la altura del piquete
de montaje del cuello. El elemento diferenciador entre este tipo de solapa y el anterior es que en el recorrido desde el ataque del cuello
en la inglesa hasta la punta de la solapa (la muesca) forma un ngulo agudo o recto respecto la primera parte de la inglesa.

2.3.- Solapa redonda o cuello chal

La particularidad de este tipo de solapa es que la inglesa de la solapa no tiene punto de quiebre y tiene el mismo recorrido que la
inglesa del cuello.
En la imagen siguiente mostramos tres imgenes: la de ms a la izquierda corresponde a la solapa de muesca, la imagen central
corresponde a la solapa de muesca a pico, solapa de pico o solapa de muesca con ngulo agudo y la tercera imagen, la de ms a la
derecha corresponde a la solapa redonda o solapa chal.

3.- El delantero cruzado o simple

Segn dnde est el canto de la pieza del delantero podemos clasificar las americanas en americanas cruzadas o simples.
En las americanas simples el canto es paralelo a la lnea de mitad delante. Para la americana cruzada desplazaremos la mitad delante
unos 5.5 cm ms el cm y medio que daremos para la botonera. El re-largo ser igual a la mitad del DPP (distancia de pecho a pecho).

Desplazaremos la mitad delante de la medida del DPP y a partir de ste trazaremos el nuevo canto a un cm y
Las americanas cruzadas no suelen tener el bajo redondeado mientras que las americanas simples si, mostramos en el post El bajo y
los bolsillos de la americana clsica cmo redondear el bajo de la americana y para ello a l nos remitimos.
La transformacin del pecho recto al pecho cruzado es la siguiente:
Partiremos de un patrn de americana recta simple. medio. En la siguiente ilustracin hemos trazado la nueva botonera y el nuevo
canto en trazos de color rojo.

Borraremos las antiguas lneas del antiguo canto, quiebre y solapas. Trazaremos el nuevo quiebre, inglesa y solapa pero conservaremos
la lnea de mitad delante.
Por ltimo trazaremos el nuevo cuello siguiendo lo que se estableci en el post La solapa y el cuello de la americana.

Debemos remarcar que en las americanas cruzadas los botones superiores no se abrochan, son nicamente de adorno.
As pues la americana cruzada que corresponder a la americana recta de tres botones que hemos tranformado ser la americana de dos
botones. Los botones de adorno se ponen a la distancia que deben conservar con los otros horizontalmente, mientras que verticalmente
trazaremos una lnea entre el ltimo botn que se abrocha y la interseccin del centro de la pinza de pecho con la lnea de sisa (lnea de
color rojo)
En la prxima ilustracin mostramos la americana de doble pecho de seis botones con cuatro que abrochan que corresponder a la
americana recta de tres botones.

4.- El ojal de la solapa, el cuello de tira y el cuello sastre

El antecedente del cuello sastre y de la solapa lo encontramos en las levitas de cuello de tira. Las primeras levitas eran cuerpos con
faldones que se abrochaban de arriba hasta la cintura. Al llevar la levita desabrochada cada uno de los delanteros se doblaba sobre si,
este fue el precedente de las solapas.
El cuello de tira era evidentemente ms corto que el relargo que se le daba a la mitad delante para colocar los botones, este relargo es la
actual muesca de la solapa.
El cuello de la americana, tambin llamado sastre, da ms desarrollo en la parte exterior del cuello o del batiente para que no se levante
debido a la nueva posicin de la solapa.
El ojal de la solapa es la reminiscencia del ltimo botn de las antiguas levitas.
An podemos encontrar americanas que en la solapa derecha esconden un botn. cada vez menos ya que cada da la sastrera clsica
es ms rara y est en vas de extincin.
Flores para los muertos dejemos a los ojales de las solapas que homenajeen una profesin y un arte que estn agonizando sino ha
muerto ya.

5.- Las variables de la solapa y cuello.

En el delantero de una americana, sin inventarse nada, slo combinando los elementos que forman el cuello obtendremos una enorme
variedad de formas y estilos:
En las ilustraciones de este epgrafe hemos marcado con lnea continua el lugar que ocupar la solapa encima del delantero dejando el
borde del patrn de sta en lnea discontinua para que se pueda interpretar mejor el patrn. Por la misma razn hemos trazado el
quiebre con lnea contnua.

1.- Altura de la inglesa

Es la primera acotacin que hacemos a la lnea de quiebre, desde la punta de escote del delantero avanzada de 2 cm.
En la siguiente imagen podemos ver la misma americana con tres alturas de inglesa diferentes.

Partiendo de la americana original que encontramos en el centro de la ilustracin vemos a la izquierda la misma americana con la
inglesa ms baja, y en la parte derecha de la ilustracin, vemos la imagen de la misma americana con la inglesa ms arriba respecto a la
otras dos ilustraciones.

2.-Inclinacin de la inglesa
La segunda variable se refiere a la inclinacin de la inglesa. En este caso la inglesa entera pivotar sobre su interseccin con la lnea
de quiebre.
En la siguiente ilustracin mostramos a partir del patrn que hemos tomado como original (centro) otras dos variaciones de inclinacin
de la inglesa.

3.-Ancho de la contrainglesa
La tercera variable es el ancho de la contrainglesa, en la prxima ilustracin mostramos tres variaciones, conservando siempre en el
centro el patrn base que hemos tomado.

4.-ngulo formado entre la inglesa y la contrainglesa

Anlogamente a los puntos anteriores de este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

5.-Ancho de la solapa
Anlogamente a los puntos anteriores de este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

6.-Ancho del cuello

Anlogamente a los puntos anteriores de este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

7.-ngulo de la muesca o quiebre de la inglesa

Anlogamente a los puntos anteriores de este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

8-Forma del bajo de la solapa

Anlogamente a los puntos anteriores de este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

Las Dos variaciones que hemos mostrado en la ilustracin anterior las hemos realizado sobre una base con el cuello chal ya que
generalmente las encontramos con este tipo de cuello.

9.- Redondeo de las puntas de la solapa.

En este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

10.- redondeo de la punta de la contrainglesa

En este epgrafe presentamos dos variaciones sobre la original que encontramos en el centro.

5.- Americana sin cuello.

El delantero de la americana sin cuello es igual al patrn base del delantero que del trazado base

6.- La americana con cuello mao o de tirilla

Los delanteros de estos tipos de americana son el mismo que el de la americana sin cuello.
La nica diferencia es que tendrn una pieza suplementaria que se cortar como el pie de cuello de una camisa. El cuello mao suele ser
entero, como el pie de cuello de una camisa.
Podemos encontrar una variacin en el que la tirilla sea ms corta que la caja de cuello, puede llegar hasta la costura del hombro o
avanzar hasta cualquier punto lasta el canto de la americana

7.-La americana con solapa y sin cuello sastre.

Este tipo de americana tiene solapa pero no tiene la pieza del cuello sastre, pero ello no impide que podamos poner un cuello de tirilla
siempre que no llegue hasta el quiebre.

Hay otros tipos de cuello de americana como pueden ser los transformables en capucha pero de ellos hablaremos ms adelante.
En este post nos hemos querido centrar en los cuellos tpicos de la americana, cmo hacer las transformaciones bsicas de la inglesa y
contrainglesa.
En otro post veremos la evolucin de la moda de la americana del siglo pasado basndonos en estos parmetros.

_______________--

6-. Cuello.
6.1-. Definicin de cuello.
Es la pieza de tela recta o con forma que va cosida al escote de la prenda y rodea el cuello de la persona.

6.2-. Componentes de un cuello.

Considerando que la forma de un cuello es prcticamente un rectngulo. Podemos nombrar a cada uno de sus lados o componentes de
la siguiente manera:

- Borde: es la parte exterior del cuello.

- Pegadura: es la parte por la cual el cuello se une al escote.
- Punta: es la unin del borde con la pegadura y vara segn el tipo de cuello, el modelo y la moda.
- Lnea de centro: es la lnea que divide al cuello en dos partes, normalmente simtricas. Se puede situar en el Centro - espalda o en el
Centro - delantero.

6.3-. Partes del cuello.

Considerando al cuello como un plano podemos dividirlo en dos partes:

- Pie: es la parte del cuello que va hacia arriba, es decir, hace que el cuello suba rodeando el cuello de la persona.

- Cada: es la parte del cuello que cae.

Estas dos partes estn separadas por la lnea de quiebre, que es por donde el cuello dobla. Esta lnea puede estar claramente definida
mediante una costura o ser imaginaria.

6.4-. Tipos de cuellos.

Podemos encontrarnos con las siguientes clases de cuellos:
Cuellos planos.
Cuellos semiplanos.
Cuellos con pie.

Cuellos planos.
Son los que van apoyados sobre los hombros de la persona, quedando totalmente planos, como su nombre indica. Slo estn formados
por cada, comprendida entre la pegadura y el borde.
Los cuellos, que podrn tener gran variedad de formas, se podrn realizar con variacin o sin variacin de la caja de cuello.

- Cuello plano sin variacin de caja de cuello:

Este cuello bordea totalmente el cuello de la persona, tanto por la espalda como por el delantero.
Para su realizacin:

A B: uniremos el patrn de delantero con el de la espalda por la lnea de hombro.

A partir del punto Centro - escote - espalda, pondremos el ancho del cuello y obtendremos C.
Ancho del cuello: 9 cm., por ejemplo.

D: escuadraremos unos 2 cm. en recto a partir de C.

Uniremos C con E (Centro - escote - delantero) trazando la forma de cuello deseada.
La medida del cuello en la parte del hombro suele ser aproximada a la del ancho del cuello.
* Tanto el ancho como la forma del cuello dependern del modelo a realizar.
- Cuello plano con variacin de caja de cuello:
Este cuello no bordea totalmente el cuello de la persona, quedando normalmente separado de l en la parte del delantero. Por ello, el
punto Centro - escote - delantero ha de estar industrializado.
Para su realizacin:

A B: unimos el patrn de delantero con el de la espalda por la lnea de hombro.

A partir del punto Centro - escote - espalda, pondremos el ancho del cuello y obtendremos C.
Ancho del cuello: 8 cm., por ejemplo.

D: escuadraremos unos 2 cm. en recto a partir de C.

Industrializaremos el punto Centro - escote - delantero. Bajaremos 14 cm., por ejemplo, y obtendremos el punto E.
Uniremos A con E en lnea recta o curva, y la prolongaremos hasta la lnea de cruce (punto F).
Trazaremos la forma del cuello deseada, desde D hasta F.
La medida del cuello en la parte del hombro suele ser aproximada a la del ancho del cuello.
* Tanto la bajada del escote, como la forma del cuello y el ancho, dependern del modelo a realizar.

Cuellos semiplanos.
Son los que van apoyados sobre los hombros de la persona, pero no quedan totalmente planos, sino un poco levantados. Slo estn
formados por cada, comprendida entre la pegadura y el borde.
Los cuellos semiplanos tambin se podrn realizar con variacin y sin variacin de la caja de cuello.

- Cuello semiplano sin variacin de caja de cuello:

El cuello de la prenda bordea totalmente el cuello de la persona.
Para su realizacin:

Montaremos el hombro del patrn de espalda sobre el de delantero (o viceversa) 3 cm. como mnimo.
A: unin de los puntos Hombro - escote - espalda y Hombro - escote - delantero.
B: punto Hombro - sisa de la espalda.

C: punto Hombro - sisa del delantero.

B C: medida que montaremos la espalda sobre el delantero; 3 cm. por ejemplo.
A partir del punto Centro - escote - espalda, pondremos el ancho del cuello y obtendremos D.
Ancho del cuello: 10 cm., por ejemplo.
Escuadraremos a partir de D.
Dibujaremos la forma de cuello deseada hasta el punto E (Centro - escote - delantero).
El cuello, al quedar ms estrecho por la parte del hombro, tirar y se elevar por la zona que va cosida al escote.
Cuanto mayor sea la medida de monte, ms se levantar el cuello.

* Tanto el ancho como la forma del cuello dependern del modelo a realizar.

- Cuello semiplano con variacin de caja de cuello:

El cuello de la prenda queda despegado (normalmente en el delantero) del cuello de la persona.
Para su realizacin:

Montaremos el hombro del patrn de espalda sobre el de delantero (o viceversa) 3 cm. como mnimo.
A: unin de los puntos Hombro - escote - espalda y Hombro - escote - delantero.
B: punto Hombro - sisa de la espalda.

C: punto Hombro - sisa del delantero.

B C: medida que montamos la espalda sobre el delantero; 3 cm. por ejemplo.
A partir del punto Centro - escote - espalda, pondremos el ancho del cuello y obtendremos D.
Ancho del cuello: 7 cm., por ejemplo.
Escuadraremos a partir de D.
E: industrializacin del punto Centro - escote - delantero. Bajaremos 14 cm., por ejemplo.
Uniremos A y E en lnea recta o curva, y la prolongaremos hasta el cruce (punto F).
Dibujaremos la forma de cuello deseada. En este caso, dibujaremos la forma del cuello smoking.
El cuello, al quedar ms estrecho por la parte del hombro, tirar y se elevar por la zona que va cosida al escote.
Cuanto mayor sea la medida de monte, ms elevado quedar el cuello.
* Tanto el ancho como la forma del cuello dependern del modelo a realizar.
Cuellos con pie.
Son los que quedan envolviendo el cuello de la persona, esto es, siempre tienen el pie de cuello. Se realizan a partir de un rectngulo.
Podemos encontrar varios tipos:

- Cuello camisero simple:

Se llama cuello camisero simple al que est formado por el pie y la cada en una sola pieza.
Su pegadura mide hasta la lnea de centro, llevando el primer botn la camisa y no el cuello.
Construccin:

Realizar un rectngulo A B C D, tal que:

A B: 1/2 del escote (1/2 del escote delantero + 1/2 del escote de la espalda).
A C: altura del cuello en el centro de la espalda. 7 cm., por ejemplo, aunque depender del modelo y las modas.

Sealar los puntos E y F en 1/2 de A B y de C D, respectivamente.

Subiremos a partir de D 1/10 de A B. Obtendremos as, el punto D.
Dibujaremos la curva de la pegadura desde F hasta D.
Trazaremos la punta G del cuello segn el modelo a realizar.
D G: 9 cm., por ejemplo.

- Cuello camisero para solapas:

Es un cuello camisero al que se le da un poco ms de borde para que quede apoyado sobre los hombros imitando una solapa.
Entre el cuello y el escote queda una muesca de separacin que forma un ngulo.
Para su construccin:

El punto Centro - escote - delantero debe estar industrializado.

Realizar un cuello camisero simple:

A B: 1/2 del escote delantero hasta la lnea de centro + 1/2 del escote de la espalda.
A C: altura del cuello en el centro de la espalda. 7 cm., por ejemplo.
Sealar los puntos E y F en 1/2 de A B y de C D, respectivamente.
Subiremos a partir de D 1/10 de A B y obtendremos el punto D.
Dibujaremos la curva de la pegadura desde F hasta D.
Trazaremos la punta G del cuello segn el modelo a realizar.
D G: 10,5 cm., por ejemplo.
Giraremos la parte de la espalda del cuello, es decir:
- bajaremos desde C a C 1 cm. en lnea recta.
- uniremos C y F en recto.
- escuadraremos en C y obtendremos A; (C A = C A).
- trazaremos una lnea recta uniendo A y E.
A C ser el nuevo Centro - espalda, con lo cual el borde del cuello se hace ms grande mientras la pegadura sigue midiendo igual.
- Cuello tirilla:
Tambin puede llamrsele Mao y Nehru.
Este cuello slo tiene pie en forma de tirilla subida.
Su pegadura puede medir hasta la lnea de centro o hasta la lnea de cruce, es decir, puede llevar o no botonadura.
Para su realizacin:

Construiremos un rectngulo A B C D, tal que:

A B: 1/2 del escote espalda + 1/2 del escote delantero (con o sin cruce).
A C: altura del cuello; 4 cm., por ejemplo.

Sealar E en 1/2 de A B, y F en 1/2 de C D.

D D: 1/15 de A B.
Trazaremos una curva desde F hasta el punto D.
En D trazaremos una perpendicular a D F, que ser el nuevo Centro - delantero.
B D = B D.
Uniremos E B en ligera curva, y redondearemos la punta del cuello.
* El cuello tirilla suele tener una altura de 3 4 cm., aunque variar segn el modelo.

- Cuello camisero con tirilla:

Es el que normalmente llevan las camisas. Est compuesto de dos partes:
- el pie de cuello, que es la tirilla que va cosida al escote.
- la cada, que es el cuello en s.
Este cuello siempre lleva botonadura. El ojal y el botn van en la tirilla.
- Construccin del pie de cuello:

Comenzar realizando un cuello tirilla.

Es conveniente que el Centro - delantero B D mida 0,5 cm. menos que el Centro - espalda, A C.

Dibujar el cruce en el Centro - delantero, con la misma medida que el cruce de la camisa:
Con la misma inclinacin de F D, trazaremos una recta de 1,5 cm., por ejemplo, y obtendremos G.
Redondearemos la punta del cuello, normalmente se unirn B y G en curva.
La lnea comprendida entre B y D ser la lnea de botones y ojales. Normalmente, posicionaremos un solo botn en la mitad de sta
lnea, aunque el nmero de botones depender del modelo.
- Construccin de la cada:

La trazaremos directamente sobre el pie de cuello:

Le dibujaremos dos lneas paralelas y exteriores a 0,5 cm. del borde y de la pegadura. La del borde llegar hasta la altura de punto B y

conseguiremos B. La pegadura al llegar a la altura de F, en el punto F, se prolongar formando la punta P del cuello.
B P ( por ejemplo 8 cm.) seguir la misma inclinacin que B D.

- Cuello bufanda:
Tiene las puntas largas para que se puedan anudar.
Construccin:

Este cuello se realiza a partir de un rectngulo con la 1/2 del escote menos 2 cm. para poder anudar la lazada. Luego prolongaremos la
medida necesaria y deseada para hacer dicha lazada:
A B: 1/2 del largo total del cuello (1/2 del escote espalda + 1/2 del escote delantero), que variar segn el modelo.
A C: ancho del cuello, que al no tener una medida fija pondremos 8 cm.
Marcaremos un aplomo en D (lnea de centro delantero) y otro a 2 cm. para saber hasta dnde se debe coser el cuello en el escote
(punto D).
D E: medida para la lazada. Pondremos 25 cm., aunque variar dependiendo del modelo a realizar.
Este cuello debe ir cortado al bies.
* La punta del cuello puede llevar la forma deseada.

- Cuello smoking:
El cuello smoking o esmoquin se compone de tres piezas o patrones:

- Patrn de delantero con solapa y cuello.

- Patrn de espalda.
- Patrn de vista con solapa y cuello.

Construccin:
Una vez realizados los patrones bases de cuerpo, delantero y espalda, industrializar los escotes segn el modelo a realizar.
Unir los patrones hombro con hombro y darle al delantero el cruce necesario para los botones y ojales (2 cm., por ejemplo).
En los puntos Centro - escote - espalda y Hombro - escote, prolongar hacia el escote la medida del pie de cuello:
A B: 2,5 cm. con la misma inclinacin que la lnea de centro espalda (pie de cuello).
C D: a partir de C trazaremos una lnea horizontal de 2,5 cm.
A partir de B escuadraremos 1 cm. aproximadamente y trazaremos la lnea de quiebre:
Dibujaremos la lnea de quiebre paralela al escote de la espalda (hasta D) y recta desde D hasta 1 1,5 cm. arriba del primer botn en
la lnea de cruce (punto E).
Mediremos en el Centro - espalda, desde la lnea de quiebre (punto B), la cada.
B F: 3,5 cm., pues la cada debe medir 1 cm. ms que el pie.
Mediremos 1 cm. desde C sobre la inclinacin del hombro y obtendremos G.
B A F = D C G.
Dibujar el borde del cuello desde F hasta E, pasando por G:
Escuadrar en F unos 2 cm. y trazar una paralela al escote de la espalda hasta el punto G.
Dibujar una curva desde G hasta E con la forma del cuello.
Obtenemos, por tanto, el borde del cuello doblado.

A continuacin, separaremos el patrn de espalda y trabajaremos slo con el delantero.

Segn la lnea de quiebre pasar el borde del cuello al otro lado simtricamente.
Prolongaremos hacia arriba la lnea de quiebre.

En el punto C, Hombro - escote, trazaremos una paralela a la lnea de quiebre que tendr la medida del escote de la espalda (pues es
por donde se coser el cuello a la espalda). Obtenemos de esta manera el punto A.
F: escuadraremos en A y daremos la medida del pie ms la cada, es decir, el ancho total del cuello. En este ejemplo: 2,5 + 3,5 = 6
cm.
Uniremos el punto F con el borde del cuello partiendo en perpendicular (escuadrando en F).
Y obtendremos el borde del cuello desdoblado.

Comprobar que el borde del cuello desdoblado es ms pequeo que el borde del cuello doblado. Para igualarlos es necesario dividir la
parte del cuello correspondiente a la espalda en partes iguales y a cada parte darle un giro segn los milmetros o centmetros que haga
falta.

En nuestro ejemplo, la diferencia entre los bordes es de 1,35 cm., as que:

Prolongaremos la lnea de hombro y obtendremos H.
Dividiremos C A en cuatro partes iguales, al igual que H F.
Uniremos las divisiones para obtener las lneas de corte.
Daremos, pues, tres cortes que giraremos 0,45 cm. (cada uno).

Compararemos los bordes de los cuellos para comprobar que tengan la misma medida.
Trazar el patrn de vista:

La vista medir 4 cm. en el hombro, desde C hasta I, y 5 cm. en el bajo, desde J hasta K (vista = 2 x 2 + 1 = 5).
El borde de la vista llevar unos milmetros ms de anchura que el patrn de delantero, para que al volver el cuello no tire. Estos

milmetros dependern del grosor del tejido; normalmente son 2 mm.

Estos milmetros se darn desde F hasta E.

El cuello smoking debe tener una anchura mxima de 7 cm.

Ancho del cuello: pie + cada.
La cada debe medir 1 cm. ms que el pie para que la costura de unin entre el cuello y la espalda quede cubierta.
2.8. Bases de pantaln.
DELANTERO.
Realizar un rectngulo A B C D, tal que:
A B: 1/4 del contorno de caderas justas u holgadas.
A C: largo de pantaln, 109 cm.
El largo de pantaln normalizado ser 7/10 de la estatura sptima cervical-suelo. A partir de esta medida, los largos de pantaln se irn
modificando en base a la Moda y el modelo a realizar.
A E: bajada de caderas.
Trazar la lnea de caderas E E.
A F: bajada de tiro.
Trazar la lnea de tiro F F.
A G: bajada de rodillas.
Trazar la lnea de rodillas G G.
Punto H: a partir de B, entraremos 1 cm.
Punto H: escuadramos y bajamos 0,5 cm.

A partir de la lnea de tiro se situar el ancho de tiro delantero, puntos F F.

Unir en recto desde H hasta F. Desde 1/3 de la medida de esta lnea (punto I), trazar la curva de tiro hasta el punto F.
Posicionar la lnea de planchado:
sta se sita en 1/2 del ancho total F F, es decir, el ancho del rectngulo ms el ancho de tiro delantero (punto J). Escuadrar y
prolongar hasta obtener los puntos J y J.
Dibujar la curva de cintura:
Desde H medir 1/4 del contorno de cintura ms los 2 cm. correspondientes a la profundidad de pinza, punto K.
Escuadrar en el punto H y mantener en recto 3 cm. aproximadamente. Continuar con leve curva hasta K.
Pinza:
Situar la pinza a partir del punto L (corte de la curva de cintura con la lnea de planchado), y medir:
- En recto y hacia abajo, los 8 cm. del largo de pinza (punto M).
- Sobre la lnea curva de la cintura, los 2 cm. de profundidad de pinza (puntos N N), que repartiremos a cada lado de L.
Dibujaremos la pinza y comprobaremos que ambos lados tengan la misma medida. Rectificar el lado ms largo si fuera necesario.
Dibujar la curva de caderas uniendo los puntos K y E.
Colocar en la lnea del bajo, C D, el ancho del mismo. Para ello, mediremos la mitad a cada lado de la lnea de planchado (puntos O
O).
En la lnea de rodillas medir el ancho del bajo ms 2 cm., centrndolo en la lnea de planchado (puntos P P).
Unir en ligera curva los puntos F P y F P.
Unir en recto los puntos P O y P O.
ESPALDA.
Prolongar las lneas de :
- Cintura, A B (por el costado).
- Caderas, E E (por el costado).

- Tiro, F F (por tiro y costado).

- Planchado (por la parte superior).
Inclinar la lnea de centro:
Desde F a Q medir 2,5 cm.
Desde B medir 5 cm. (punto H).
Unir los puntos Q y H. Prolongar la lnea 3,5 cm para obtener el punto H.
A partir de Q situaremos el ancho de tiro espalda (punto F).
Trazaremos la curva de tiro desde I (1/3 de la medida entre H y Q) hasta F.
Cintura:
Trazar la cintura en recto desde H hacia la lnea A B, de forma que H K mida 1/4 del contorno de cintura ms los 3 cm. de
profundidad de pinza. El punto K debe coincidir en la lnea A B.
Pinza:
Punto J: medir la separacin de centro a partir del punto H.
Escuadrar en J y dibujar el largo de pinza, que sern 12 cm. (punto M).
Situar los 3 cm. de profundidad de pinza a cada lado de J (puntos N N).
Dibujaremos la pinza y comprobaremos que ambos lados tengan la misma medida.
Costado:
En la prolongacin de la lnea de caderas, medimos 2,5 cm. (punto R).
En la prolongacin de la lnea de tiro (hacia el costado), medimos 2,5 cm. (punto S).
Dibujar la curva de caderas uniendo los puntos K y R. Unir en recto o en leve curva R y S.
Aadir 2 cm. al ancho del bajo, que se repartirn a ambos lados (puntos O O).
Aadir al contorno de rodillas de 2 a 3 cm. , tambin a repartir (puntos P P).
Unir en curva los puntos S P y F P.
Unir en recto los puntos P O y P O.

Comparar las curvas de entrepierna (delantero y espalda) y las caderas. Si no coincidieran, rectificar en la espalda (punto T).

mo coser Sacos escolares (Blazer)

Holiiiiiiiiiiiiii!! a pesar de todos los deberes y los cortes

de mi servicio de internet ( u___u ah! cuando
mejorar!)..,,estoy ac cumpliendo con un tutorial que
ayudar a varias amiguis que me pidieron tutoriales para
sus cosplays, en este caso podr servirles tanto para el
cosplay del Uniforme de Mio Akiyama, el de Yuzuki, Yuki
Cross y con algunos cambios para otros trajes mas que
me fueron pidiendo..ufaaaa!! todo agrupado en este
Tutorial para Sacos escolares n___n

En pic1 les presento el trazo bsico para estos sacos,

bueno no tan bsico, puesto que ya tiene las marcas
para las pinzas y en definitiva es para el corte
princesa... corte que amo desde que fui muy pequea
XD jejeje.. me gusta la forma en que moldea la figura
n.n..pueden quitarle esos trazos en caso de que
prefieran que no lleve ese estilo de corte o pinzas n_n
Bueno, a ese trazo deben realizarle los siguientes
cambios para tener molde para su Saco:: en pic2 va el
primer cambio, como pueden ver en la parte
delantera, se traza una lnea diagonal y se borra el
resto del cuello, cosa que sea la base donde coseremos
la solapa o bien ya podemos dejarlo ah como para el

caso del Cosplay de Taiga o el de Tenma chan.

Para los casos que tienen solapa, dibujen como se

vera el saco con la solapa de abajo, es el tringulo
sombreado en verde que hice en pic3.
Lo siguiente que harn ser trasladar ese tringulo al
lado opuesto de la lnea diagonal base,, sip, como si
desdoblaran la solapa,, el trazo quedar como en pic4
Finalmente deben trazar la parte superior de la
solapa, la forma depender del cuello que tenga el
traje de su personaje.
En pic5 les muestro un ejemplo de cuello que la
mayora de uniformes tiene, en este caso algo que
deben tomar muy en cuenta es que la parte de
sobresale hacia arriba, debe tener la medida de la
mitad del cuello de la espalda, esto porque
justamente esa parte que sobresale, es la que

tendremos que coser al cuello de la espalda.

Ok, esos son los trazos, lo que harn es cortar en tela
doble el trazo de la espalda, cosa que al abrir tenga
una espalda completa y no solo la mitad como se ve en
el trazo y cortar dos partes con el trazo delantero,
este nos sirve, tanto para el lado derecho como el
izquierdo, volteando de uno y otro lado el molde
n____n.
Sip,,, no es complicado, la cosa es que estemos
seguras de las medidas y forma de la solapa para
trazar correctamente, de todas formas, al tener el
molde ya podemos hacernos una idea de si estamos en
lo correcto n.n

Polifuncional en Planta de Alimentos - Tehuacn,Pue.

Nombre del puesto:

Polifuncional en Planta de Alimentos

Empresa:

confidencial

Pas:

Mxico

Provincia:

Puebla

Ciudad/Localidad/Barrio:

Tehuacn,Pue.

rea del puesto:

Sistemas, IT, MIS, Teleco.

Id:

18220228

Cantidad de Postulaciones Recibidas:6

Grupo SRS Solicita para Planta de Alimentos:

Tecnico Universitario en Procesos Industriales
Edad: 22 a 30 Aos
Sexo: Masculino
Persona Proactiva y con ganas de aprender
Disponibilidad de Horarios
Sin experiencia, recien egresado.

Interesados mandar CV al correo adjunto o presentarse en horarios de oficina en 7 norte #408

Almacenista - Tehuacan
Nombre del puesto:

Almacenista

Empresa:

confidencial

Pas:

Mxico

Provincia:

Puebla

Ciudad/Localidad/Barrio:

Tehuacan

rea del puesto:

Administracin, Finanzas, Contabilidad, Banca

Id:

18303331

Cantidad de Postulaciones Recibidas:6

Preparacin acadmica: Contar con certificado de preparatoria o bachillerato preferentemente tener conocimientos en farmacutica e inventarios.
Experiencia: Mnimo 2 aos en el ejercicio de actividades relacionadas a puesto as como en control de inventarios.
Edad: de 25 a 45 aos.
Sexo: Indistinto.
Actitudes: Orden, disciplina, responsabilidad, confiabilidad y honestidad.

Habilidades: capacidad de anlisis, gestin, sentido comn, habilidad numrica, capacidad de negociacin, Capacidad de retencin

Bodeguero - Tehuacan
Nombre del puesto:

Bodeguero

Empresa:

confidencial

Pas:

Mxico

Provincia:

Puebla

Ciudad/Localidad/Barrio:

Tehuacan

rea del puesto:

Otros

Id:

18277459

Cantidad de Postulaciones Recibidas:3

EDAD: 22-40 SEXO: indistinto EDO.CIVIL: Indistinto

ESCOLARIDAD: Secundaria
EXPERIENCIA: 1 ao preferente
OBJETIVO DEL PUESTO:Llevar un correcto sistema y control de inventarios de la sucursal

CONOCIMIENTOS:Manejo de Kardex, Acomodo de Producto, Rotacin de inventarios perecederos.

DESCRIPCIN DE LAS ACTIVIDADES DEL PUESTO: Contar el material entrante y saliente de almacn para
validar los movimientos de inventarios, manejo del personal operativo de la bodega ,cargadores, armadores etc
Es para laborar en Tehuacan.