Captulo II

La Cmara

Preliminares
Las cmaras tomavistas cinematogrficas son instrumentos de registro, bsicamente
mquinas fotogrficas diseadas para exponer sucesivamente una larga serie de
instantneas; las cuales, al ser proyectadas posteriormente, nos hacen percibir una ilusin
o efecto de movimiento.
Como todos sabemos, la cmara arranca de la primitiva cmara oscura. Para comprender
mejor el funcionamiento usemos una sencilla caja de cartn (caja de zapatos) como la de
la figura 6, en la que practicaremos con un alfiler un pequeo orificio en el centro de una
de sus caras [o]. La superficie interna de la cara opuesta al orificio [p], la pintamos de
blanco mate y el resto del interior de la caja, de negro.

o
0

v
S

Figura 6

En un ngulo de la cara frontal le hacemos otro agujero mayor [v] a fin de poder acercar
nuestro ojo al mismo, sin obstruir el orificio central [o], para poder observar la superficie
blanca [p]. Situamos frente al orificio central [o] un elemento bien iluminado, en este
caso una vela encendida [S], que llamaremos "sujeto".
Al observar por [v] sin obstruir [o], veremos que se ha formado en [p] una imagen
invertida del sujeto, por la proyeccin de la luz que refleja o emite el mismo, a travs del
orificio central [o].
Esta imagen es muy poco luminosa debido al poco dimetro del orificio [o]; si
agrandamos [o] para tener mayor claridad de imagen, veremos que paralelamente a un
gran aumento de luminosidad, la imagen pierde nitidez, se forma "borrosa", es decir, le
falta definicin. La explicacin es la siguiente:
Situemos (fig. 7) los elementos antes descriptos, pero esta vez, el orificio [o] muy
agrandado. Tomemos un punto x del sujeto que refleja luz en todas direcciones. Sabemos
que algunos de los rayos pasarn por el orificio llamado objetivo y se proyectarn en la
cara plana [p] denominado plano focal.

Como el orificio es un espacio areo ahora mucho ms grande, tendremos varias

proyecciones dispersas y superpuestas en el plano focal del punto x.

p
0
x

x1
x2
x3

Figura 7

En la ilustracin observamos tres de ellas: x1, x2 y x3. Estas superposiciones y

dispersiones sobre el plano focal producen la sensacin de borroso de la imagen o sujeto.
Al agrandar el orificio se ha ganado en luminosidad, pero se ha perdido la definicin.
Para evitar este defecto, coloquemos una lupa (lente) biconvexa, vale decir, un disco de
cristal con mayor espesor en su centro que en los bordes (ver fig. 8) ocupando el lugar del
orificio [o].

x1
x2
x'

x3

Lente biconvexa

Figura 8

Las tres proyecciones x1, x2 y x3 de un mismo punto x del sujeto, al incidir en la lente
(objetivo), vemos que sufren una desviacin hacia el centro de la misma, es decir, a la
zona de mayor espesor. Al seguir la trayectoria hacia el plano focal, las vemos reunirse
otra vez en un solo punto de la imagen x'.
Aplicando lo mismo para la totalidad del sujeto, advertiremos que a travs del objetivo,
hemos obtenido una imagen definida del sujeto.
El perfeccionamiento de esta simple lente, con el agregado de otros elementos cristalinos
permiten a la actual tcnica de construccin, brindarnos los modernos objetivos de que
estamos provistos los tcnicos, para cubrir la gran variedad de necesidades que se
presentan diariamente a resolver.

16

La C mara

Cuerpo de la cmara
Durante muchos aos, la robustez ha sido la norma en la construccin de tomavistas, y
por lo tanto su duracin era una de sus preocupaciones.
Pero el fabricante de estos das se encuentra con un panorama diferente. Los avances de la
tecnologa son vertiginosos y determinan rpidos cambios en el diseo de estos equipos.
Ya no se fabrican para durar dcadas, sino para realizar eficazmente su labor durante un
periodo de tiempo, hasta que un nuevo avance tcnico las dejen anticuadas. No por eso ha
disminuido su capacidad, efectividad y rendimiento.
En primer lugar la ligereza (peso) es hoy fundamental por las exigencias de los trabajos.
As se han reducido las dimensiones, se han concebido aleaciones de gran liviandad, se
han impuesto diseos funcionales que eliminan pesos muertos; sin perder por ellos la
resistencia a los malos tratos.
Nos referiremos un poco a la historia del nacimiento de una cmara que para nuestro
medio es una de las ms difundidas; la ARRIFLEX Mod IIC.
Corra el ao 1936. Alemania sala de una gran crisis econmica. Los fabricantes de
instrumentos cinematogrficos producan tipos diferentes de cmaras; en Berln, la
Askania Werke fabricaba en serie la Askania Z; otros europeos la Super Parro Debrie
(cmara de nuestros estudios en sus principios). Pero haba necesidad de tener una cmara
para noticieros, gil y liviana. En Munich, una empresa conocida por sus estudios y
laboratorios, incorporaba por primera vez un sistema de visin reflex por obturador, que
cinco aos antes desarrollaron sus dueos, el Dr. August Arnold y el Ing. Rober Richert.
La nueva cmara se llam ARRIFLEX , combinacin de los apellidos de sus creadores.
Durante la segunda guerra mundial, la ARRI fue utilizada por los noticieros de UFA y la
produccin de documentales blicos. En 1946 se comenz a difundir en Europa y luego
lleg a varios pases de ultramar. En 1966 la Academia de Hollywood le otorgaba el
premio con el siguiente comentario: "Esta cmara compacta y ligera, que utiliza un
sistema reflex para un enfoque continuo y visin sin paralaje, es un producto de alto
diseo de ingeniera y construccin, Provee a la industria cinematogrfica de un
tomavistas manual de extrema movilidad, que ampla el campo de las tcnicas
cinematogrficas".
Hoy en da, la ARRIFLEX ocupa un lugar preponderante en la realizacin de
cortometrajes, noticieros y largometrajes (haciendo notar que perfeccionando su origen
tanto en 35mm como en 16mm). Actualmente se encuentran los siguientes modelos: 16S,
16M, 16BL, 35BL, 16SR, ARRIFLEX 35-III, 35-BL2, 35-BL4, 535 y combinaciones de
otros modelos con adelantos electrnicos, cmaras Mitchell 35NC, BNC, S35-MKII,
S35R, R16SS, R16DS, cmaras Panavisin Panaflex 35, Panaflex 35X, Panaflex X16,
cmaras Eclair, Aton, Cinema Products, Auricon, Bolex, etc.

Componentes
Veamos algunas de sus caractersticas y componentes:
17

Mecanismo de arrastre intermitente: Utiliza un solo garfio accionado por una

excntrica, lo cual produce una excelente fijeza de imgenes. No emplea contragarfios.

Figura 9: Arrastre en la ARRIFLEX IIC.

2 a 5. Fases del movimiento del arrastre
intermitente, de la leva y el garfio, en la
cmara Arriflex.

Sistema de visin: Obturador tipo reflex de cristal espejado a un ngulo de 45 ante la

ventanilla. Imagen amplificada 6 veces. Regulador de dioptra en el ocular del visor.

Figura 10:

A) Obturador cerrado: Toda la luz pasa por el sistema de visin.

B) Obturador abierto: La luz pasa hacia la pelcula.

Canal de impresin: Fabricado en acero, con platina y contraplatina sobrepujadas y

cromadas. Se abre para permitir la colocacin de la pelcula y facilitar su limpieza.
Presores laterales contribuyen a la eficiencia del registro.

18

La C mara

Figura 11: Detalle de la Arriflex

IIC.
1.
2.
3.
4.

Bucle de 15 perforaciones.
Traba de platina.
Platina de presin.
Garfio de arrastre (grifa).
5. Cubierta del mecanismo.

Chasis o magazine: Standard de 120 mts y especiales de 300 mts. Cada unidad incorpora
dos rodillos dentados para preparar de antemano la carga. Contiene marcador de metraje y
en ciertos modelos puede trabajar marcha atrs.

Figura 12: Magazine de la

Arriflex 35mm.
1. Contador
(pies)
decremental.
2. Marca lateral para bucle de
enhebrado.
3. Brazo contador de pies/gua
del rollo de 200ft.
4. Brazo contador de pies/gua
del rollo de 400ft.
5. Magazine
de
400ft
(122mts).
6. Bucle de 54 perforaciones.
7. Cubre bucle.
8. Magazine de 200ft (61 mts).

Torreta: Para tres objetivos alojados en posicin no divergente. Mediante aletas que
sobresalen del cuerpo el operador puede girar y cambiar as de objetivos previamente
elegidos.
19

Figura 13
Figura 14: Arriflex IIC
(lateral derecho con caja
mate). Motor de velocidad
variable.
1. Contador de pies.
2. Traba de fuelle.
3. Pinza de presin del
parasol.
4. Grip de contorno.
5. Caja mate.
6. Perilla de ajuste del
filtro.
7. Contenedor ajustable
de filtro.
8. Perilla de avance.
9. Motor de velocidad
variable.
10.Control del restato.
11.Toma del cable de alimentacin.
12.Switch FWD / REV.
13.Botn instantneo.
14.Tacmetro.
20

La C mara

15.Magazine de 400ft.

Figura 15: Arriflex IIC (vista del lateral izquierdo sin la caja mate). Motor de mando controlado
(velocidad constante).
1. Seguro de la tapa del magazine.
2. Ocular.
3. Protector de goma.
4. Anillo ocular de enfoque.
5. Tuerca de acople del ocular.
6. Cerradura de la puerta de cmara.
7. Tornillo sujetador de la cmara a la base.
8. Switch ON / OFF.
9. Toma del cable de alimentacin.
10. Motor de mando controlado (velocidad constante).
11. Adaptador Hi-hat.
12. Soporte gua del parasol.
13. Grip de la torreta.
14. Objetivo.
15. Grip de contorno.
16. Soporte gua parasol.
17. Tornillo de acople chasis / cmara.
18. Apertura / cierre del visor.
19.Magazine de 400ft.

21

Describiremos, en particular componentes de la cmara Arriflex, porque ser la que nos

acompaar en las tareas de prctica; pero sirve tambin como generalizacin, porque
todos los elementos sern comunes a las diversas cmaras del mercado con distintas
mejoras o no.
El principio bsico mecnico de una cmara cinematogrfica, es la del transporte de una
cinta de material transparente recubierta con una emulsin sensible a la luz, que pasa por
detrs de un objetivo en su plano focal y es detenida brevemente para ser expuesta a la
luz. La exposicin tiene lugar nicamente mientras la pelcula est inmvil (stop en la
figura 16).

Figura 16: Esquema simplificado del sistema de arrastre intermitente de la pelcula.

1. Arrastre del film hacia abajo. Recorrido = Distancia entre 2 perforaciones.
2. Film en reposo mientras se efecta la exposicin.
3. Garfio de nuevo en posicin superior, dispuesto a reiniciar el ciclo.

Para lograrlo un obturador situado entre el objetivo y la pelcula interrumpe el paso de la

luz mientras que la pelcula avanza (figura 17).
El lugar en que la pelcula es expuesta fotograma a fotograma, es la ventanilla de
impresin de la cmara. La ventanilla lleva incorporada un sistema de canalizacin de la
pelcula en la posicin correcta con respecto al objetivo, mantenindola plana en el plano
focal recortando la luz de la totalidad, menos del rea de la imagen. Inmediatamente
debajo de la ventanilla de impresin est el sistema de arrastre de la pelcula, que la
mantiene inmvil durante el tiempo de exposicin.
La pelcula tiene perforaciones a intervalos regulares a lo largo de ambos lados, para
proporcionar un elemento de apoyo al mecanismo de arrastre que pueda hacerlo avanzar y
dar un punto de referencia para cada imagen sucesiva.
Durante el perodo en que la pelcula debe ser arrastrada despus de una exposicin y
colocada adecuadamente para la prxima, los garfios, parte esencial del arrastre, se
introducen en las perforaciones y tiran de la pelcula hacia abajo. Los mecanismos de
arrastre ms precisos tienen doble garfio, que se introducen simultneamente en cuatro
22

La C mara

perforaciones. Mientras que se realiza la exposicin, los garfios estn retirados de las
perforaciones. Vuelven a su posicin inicial dispuestos para el ciclo siguiente.

Figura 17

Un rodillo dentado, situado en el interior del cuerpo de la cmara o en el chasis, hace

avanzar en forma continua a la pelcula, del rollo virgen en el espacio apropiado. Con su
lado opuesto, este rodillo recoge la pelcula (que ha sido expuesta; imagen latente)
continuamente, formando el rollo de pelcula impresionada. Todo este proceso se
sobreentiende, sin que penetre dentro del chasis absolutamente nada de luz.
Entre el rodillo y la parte superior de la ventanilla, y la parte inferior de la misma, se
forman sendos bucles de pelcula (figura 11, [1]). Estos bucles eliminan las variaciones de
tensin, que de lo contrario surgirn entre el movimiento intermitente del mecanismo de
exposicin y el movimiento continuo del rodillo y los rollos de pelcula.
En la figura 12 vemos una descripcin de los chasis y la importancia que tiene la distancia
(perforaciones) entre la salida de un rodillo y la entrada al de acumulacin, pues stos nos
permitirn dentro de la cmara dar los bucles necesarios. En la figura 17 se ve una forma
simple de mostrar los pasos y elementos de una cmara.
Como vemos, la operacin completa se realiza dentro del cuerpo de la cmara, que
solamente admite la entrada de luz a travs del objetivo, cuando la deja pasar el
obturador.

Marchas y velocidades variables de cmara

El motor acciona el sistema de arrastre de la pelcula. La velocidad con la que pasa la
pelcula por la ventanilla, fotograma por segundo (fps), constituye el factor
determinante de la exposicin.
23

Por ejemplo, si con obturador fijo rodamos a una velocidad de 12 fps, llegar a la pelcula
una cantidad de luz igual al doble que si rodramos a 24 fps, porque al aumentar la
velocidad de filmacin disminuye el tiempo durante el cual la pelcula es expuesta y
viceversa. As, si la pelcula corre a 18 fps, el tiempo de exposicin ser
aproximadamente de 1/36 de segundo, ya que para 24 fps es de 1/50; el de 12 fps es de
1/25 y el de 18 fps es 1/36. Se puede decir que con obturador a 180, el tiempo de
exposicin es:
1
= fps * 2
X seg
donde vemos que:

24 fps * 2 = 1/48 1/50

12 fps * 2 = 1/24 1/25
48 fps * 2 = 1/96 1/100

o tambin para distintos obturadores:

1
360
= fps * (
)
X seg
angulo del obturador

Por ejemplo:

1
360
1
= 24 * (
) = 24 * 2 = 48 X seg =
X seg
180
48
1
360
1
= 24 * (
) = 24 * 3 = 72 X seg =
X seg
120
72
Vemos que al doblar la velocidad, reducimos a la mitad el tiempo de exposicin; por lo
tanto, si queremos mantener la misma exposicin deberamos modificar el diafragma.
Ahora bien, la filmacin nos permite usar diferentes velocidades de marcha, siendo la
ms cercana a la realidad de nuestros movimientos del objeto real la de 24 fps. Pero,
para que nuestra percepcin visual est en la frecuencia de fusin de la visin humana
y nos d la apariencia de movimiento continuo y en este caso de la realidad sin ningn
tipo de variacin de tiempo: tiempo real = tiempo visin (proyeccin); es necesario que al
proyectarse la pelcula se haga tambin en esa misma velocidad.
Pero, en ocasiones, el director u operador, desean ajustar la velocidad aparente de la
accin, y hacer que la realidad sea vista en forma ms lenta o ms rpida.
Ejemplos: si filmamos a 24 fps, tendremos que proyectar 24 cuadros por segundo para
tener el tiempo real. Si el proyector tiene una velocidad de 18 fps nos sobraran 6 cuadros
por segundo, es decir que alargamos la realidad y los seres aparecern ms lentos. Si en
cambio rodamos a 12 fps y proyectamos a 18 fps, nos faltaran 6 cuadros para cubrir el
segundo, es decir que aceleramos la realidad y los seres se movern ms rpido.
Manteniendo como es normal en la prctica la proyeccin a 24 fps y por diversos motivos
(,uno de ellos muy importante como es el sonido) lo que se vara es entonces la velocidad
de cmara.
24

La C mara

Por lo tanto, las velocidades de filmacin ms lentas que las de la proyeccin nos dan el
efecto de "cmara acelerada" (compresin del tiempo real) y las velocidades de cmara
ms rpidas que la de proyeccin provocarn el efecto contrario, la "cmara lenta"
(expansin del tiempo real).
Las velocidades son casi siempre mltiplos de 24, ya sea la mitad, el doble, la cuarta, etc.,
es decir fciles para hacer clculos sin tener que acudir a tablas. Ejemplo: 24 fps.
Expongo X stop (diafragma). Si elevo a 48 fps, abro 1 stop (+1 stop) ;a 36 fps, + stop.
Si bajo a 12 fps, cierro 1 stop (-1 stop); a 18 fps, - stop.
En algunos casos se llega a cuadro por cuadro para efectos de animacin,
descomponiendo el movimiento de un objeto, cambiando su posicin ligeramente en cada
fotograma. Al proyectar se produce el efecto de movimiento continuo, dotando de vida
cualquier objeto inanimado. En este caso, la velocidad de obturacin depende de los
cuadros por segundo en que gire la cmara.
La tabla 2 contiene algunos datos de sumo inters, a los cuales les podemos agregar las
medidas de longitud de los fotogramas en pelculas de 35mm de ancho:
1 fotograma
24 fotogramas
25 fotogramas
60 fotogramas

0.019 mts
0.456 mts
0.475 mts
1.140 mts

Cada fotograma contiene en sus bordes cuatro perforaciones.

Cuando se filma modelos a escala reducida, la cmara debe ser acelerada para que los
movimientos parezcan reales. Todo depende de la escala del modelo para saber qu
velocidades hay que tomar. Lo mismo con maquetas de explosiones, movimientos de
agua (olas, roturas de presas, etc.), objetos que caen, etc.

Cmara apropiada para cada trabajo

Existe en el mercado mundial una enorme variedad de cmaras cinematogrficas, tanto
para 35mm como para 16mm. Es posible estimar en ms de 30 el nmero de ellas. La
cmara ideal es aquella que posee las siguientes condiciones: ligereza (poco peso),
precisin, fcil manejo, robustez, rpida carga, trabajo a altas velocidades, aceptacin de
distintos objetivos. Pensemos que los fotogramas deben ser ampliados hasta 400 veces su
tamao, por lo tanto deben poseer una fijeza extraordinaria, como por ejemplo las dotadas
de contragarfios (contragrifas), pero su complejidad mecnica le agrega ms peso y
reducen sus posibilidades de agilidad. Como vemos es muy difcil hallar una sola cmara
para realizar todas las posibilidades de registros cinematogrficos. Es por eso que existen
tanta variedad de cmaras, de formas, de blindajes; especiales para cada caso, algunas con
varias posibilidades, otras en cambio, solamente para cumplir exigencias al lmite.
Es decir que el mercado cada da va perfeccionndose y seleccionando a su vez distintas
cmaras para distintas exigencias.

25

Vel. cmara
img./seg

Pel. de 35mm
Pel. de 16mm

22.5
9

Pel. de 35mm
Pel. de 16mm

6.86
2.74

170-180 obtur

1/12

Stops

-2

Vel. cmara
Pis Mtrs.
50
15
100 30
200 61
300 91
400 122
500 152
1000 305

Pis Mtrs.
50
15
100 30
200 61
300 91
400 122
500 152
1000 305
1200 366
Velocidad
Objeto real
10
20
30
40
50
60
70
80
90
100
Duracin de la
accin
10
20
30
40
50
60
100

2-13
4-26
8-54
13-20
17-47
22-13
44-26

Tabla de variaciones de la velocidad de marcha de la cmara

8
12
16
24
25
32
48
64
Pis por minuto
90
93.75
120
180
240
36
37.5
48
72
96
Metros por minuto
9.14
13.7
18.3
27.4
29.6
36.6
54.9
73.2
3.66
5.49
7.32
11
11.4
14.6
22
29.3
Exposicin / seg.
1/16
1/24
1/32
1/50
1/50
1/60 1/100 1/125
CERRAR
Exposicin / seg  ABRIR
-1
-1
-
normal
+
+1
+1
Tiempo que tarda en pasar un rollo por la cmara. 35mm-min-seg
8
12
16
24
25
32
48
64
30
12

45
18

60
24

1-40
1-7
0-50
0-33
0-32
0-25
0-17
0-13
3-20
2-13
1-40
1-6
1-4
0-50
0-34
0-26
6-40
4-26
3-20
2-13
2-8
1-40
1-7
0-50
10
6-40
5
3-20
3-12
2-30
1-40
1-15
13-20 8-53
6-40
4-26
4-16
3-20
2-13
1-40
16-40 11-7
8-20
5-33
5-20
4-10
2-47
2-5
33-20 22-13 16-40 11-7 10-40 8-20
5-33
4-10
Tiempo que tarda en pasar un rollo por la cmara. 16mm-min-seg

128

250

360
144

480
192

937
375

110
44

146
59

286
114

1/200

1/250

1/500

+2

+3

+4

96

128

250

0-8
0-16
0-33
0-50
1-7
1-24
2-47

0-6
0-12
0-25
0-38
0-50
1-3
2-6

0-3
0-6
0-13
0-19
0-26
0-33
1-6

5-34
4-10
2-47
2-5
1-23
1-20
1-2
0-41
0-31
0-21
0-16
0-8
11-7
8-20
5-33
4-10
2-47
2-40
2-5
1-23
1-2
1-41
0-31
0-16
22-13 16-40 11-7
8-20
5-20
5-10
2-10
2-47
2-5
1-23
1-2
0-32
33-20
25
16-40 12-30 8-20
8
6-15
4-10
3-7
2-5
1-34
0-48
44-27 3-20 22-13 16-40 11-7 10-40 8-20
5-33
4-10
2-47
2-5
1-4
55-33 41-40 27-47 20-50 13-53 13-20 10-25 6-56
5-13
3-28
2-36
1-20
111
83-20 55-33 41-40 28-16 26-40 20-50 13-53 10-26 6-56
5-12
2-40
133
100
66-40
50
33-20
32
25
16-40 12-30 8-20
6-15
3-12
Efecto de la velocidad de la cmara sobre la velocidad del objeto al ser proyectado a 24 img./seg.
40
80
120
160
200
240
280
320
360
400

2.5
5
7.5
10
12.5
15
25

30
20
15
10
9.6
7.5
5
3.75
2.5
1.88
60
40
30
20
19.2
15
10
7.5
5
3.75
90
60
45
30
28.8
22.5
15
11.25
7.5
5.63
120
80
60
40
38.4
30
20
15
10
7.5
150
100
75
50
46
37.5
25
18.75 12.5
9.38
180
120
90
60
57.6
45
30
22.5
15
11.25
210
140
105
70
67.2
52.5
35
26.25 17.5 13.13
240
160
120
80
76.8
60
40
30
20
15
270
180
135
90
86
67.5
45
33.75 22.5 16.88
300
200
150
100
96
75
50
37.5
25
18.75
Efecto de la velocidad de la cmara sobre el tiempo de proyeccin a 24 img./seg.
Tiempo de proyeccin
3.33
5
6.66
10
10.42 13.3
20
26.6
40
53.5
6.66
10
13.33
20
20.83 26.6
40
53.3
80
106.6
10
15
20
30
31.25 39.9
60
80
120
160
13.3
20
26.66
40
41.67 53.2
80
106.6
160
213
16.6
25
33.33
50
52.08 66.5
100
133
200
266
20
30
40
60
62.5
79.8
120
160
240
320
33.3
50
66.6
100
104.1
133
200
267
400
533

Tabla 2

26

96

0.98
1.92
2.88
3.84
4.8
5.76
6.72
7.68
8.84
9.6

104
208
313
417
521
625
1042

La C mara

Impresin
Determinadas cmaras de alta precisin llevan contragarfios que mantienen la pelcula en
posicin exacta de un fotograma con el siguiente, respecto a las perforaciones mientras se
efecta la impresin. Esto asegura, particularmente imgenes fijas y es esencial si
posteriormente hay que realizar doble positivado, y que las dos imgenes no parezcan
flotar una con respecto a la otra. La fijeza absoluta aumenta la definicin general y la
nitidez de la imagen.
Como vemos en la figura 18, para compensar las ligeras variaciones de anchura de la
pelcula debidas al secado y a la separacin entre perforaciones, slo uno de los dos
contragarfios (el que est del mismo lado de la pista de sonido de la pelcula) se acopla
por entero a la perforacin. El otro es ligeramente ms estrecho y se acopla slo a la
perforacin en sentido vertical. Las tolerancias mecnicas de los garfios (grifas) son de
hasta una diez milsima de pulgada (0,00254 mm).

Figura 18: Impresin de la pelcula.

A) Disposicin de los contragarfios: Posicin de los contragarfios de impresin en una ventanilla
de 35mm. a) Llenado vertical. b) Llenado total.
B) Arrastre en la Arriflex 16BL. a) Placa de la ventanilla. b) Ventanilla. c) Contragarfio. d)
Garfio de arrastre. e) Contraventanilla. f) Tacmetro. g) Excntrica del contragarfio. h)
Obturador de espejo. i) Eje motor del obturador. j) Garfio de arrastre de la pelcula. k) Engranaje
oblicuo para transmitir el impulso del motor.
C) Arrastre original Mitchell: Los ltimos modelos llevan un sistema de ajuste de cabeceo. a)
Placa de la ventanilla. b) Ventanilla. c) Placa de presin. d) Ranura para caches. e) Contragarfios.
f) Garfio horquillado doble de arrastre. g) Separador de los garfios (utilizado cuando se carga la
cmara).
27

En la cmara Arriflex IIC, el garfio permanece inmvil durante 1/150 de segundo despus
de haber hecho el arrastre y antes de retirarse, por lo tanto acta parcialmente como
contragarfio.
Uno de los factores ms importantes en el diseo de una cmara es el nivel de ruido que
produce cuando funciona; es por eso que el arrastre es una pieza muy importante al
realizar su diseo.

El obturador
Es una pieza giratoria en la mayora de los casos, que alternativamente permite el paso o
no, de la luz hacia la ventanilla; o sea que tiene dos funciones:
1. evitar el paso de los rayos luminosos hasta la pelcula en el momento en que esta
efecta el movimiento descendente y
2. dejar el paso de la luz cuando la pelcula est inmvil para que se forme una imagen
latente sobre la emulsin.
Consiste generalmente en un disco de metal o plstico que gira sobre un eje, y al cual le
falta un sector (la abertura) de por ejemplo 180, o sea la mitad de los 360 del total, tal
como lo vemos en la figura 19.

Figura 19
1. La pelcula comienza a deslizarse.
2. La pelcula se ha parado.
3. Una parte de la pelcula se impresiona.
4. Cada parte del fotograma ha recibido igual cantidad de
luz.

Se encuentra situado entre el objetivo y la ventanilla, y su movimiento est sincronizado

con el del garfio de arrastre. El obturador es uno de los elementos determinantes de la
exposicin, que es el tiempo durante el cual una cantidad de luz dada incide sobre la
pelcula. Por lo tanto, slo una parte de la cantidad de luz que pasa continuamente por el
objetivo es admitida por la abertura del obturador y ella es la que finalmente determina el
tiempo que durar la exposicin. Este tiempo a su vez depende de la velocidad con que el
obturador gira frente a la ventanilla (segn el nmero de fps a que se rueda). El obturador
28

La C mara

que hemos considerado hasta ahora es fijo, es decir, el ngulo de abertura permanece
invariable. Pero hay cmaras que poseen obturador variable, en el cual se puede
modificar la apertura del sector y por lo tanto cambiar el tiempo de exposicin, an
rodando siempre a una misma velocidad.
Figura 20: Obturadores variables. Efecto de la abertura del
obturador sobre la exposicin.
180 = exposicin normal.
90 = mitad de la exposicin normal (aadir 1 stop).
45 = cuarta parte de la exposicin normal (aadir 2 stops).
22 = octava parte de la exposicin normal (aadir 3 stops).

Esto tiene la ventaja de que si en determinadas condiciones de trabajo nos interesa, por
ejemplo, reducir la cantidad de luz que llega a la emulsin y no podemos hacerlo con el
diafragma porque ste se encuentra en el nmero de f ms alto (cuando el diafragma est
casi cerrado), entonces podemos recurrir al obturador variable. Por ejemplo, si con
obturador de 180 tenamos un f22, reduciendo la abertura del obturador a 45, tendremos
que abrir el diafragma para compensar la cantidad de luz que aqul nos corta. Por lo tanto
de f22 pasamos a f11; si lo hubiramos dejado a 90, el f sera de 16.
Es decir, se reduce a la mitad la entrada de luz, de 180/2 = 90 (+1 stop) y de 180 a la
cuarta parte 180/4 = 45 (+2 stops). Otra ventaja del obturador variable es que nos
permite hacer fundidos (ya sea de apertura o de cierre), sin modificar la profundidad de
campo (s ocurrira si lo hiciramos con el diafragma, adems se nota en la imagen).
Esto se puede realizar en cmaras comandadas desde el exterior del cuerpo y mientras
sta est funcionando. Ver un ejemplo en la figura 21.
Hacer fundidos de apertura significa que a partir de negro, y en forma gradual, va
apareciendo la imagen hasta ser completamente normal; y de cierre, lo contrario.
En la actualidad se han mejorado las condiciones tcnicas y se ha podido desarrollar un
obturador llamado XL (EXisting Light) de 220 en lugar de los 180, y junto con
pelculas ms sensibles y lentes ms luminosos nos permiten filmar en condiciones de
baja luminosidad.
Esta posibilidad de modificar el ngulo del obturador, nos permite tambin trabajar con
los objetivos en su mejor definicin ptica, que es generalmente de dos o tres puntos de
29

stops por debajo de la mxima, ya que sus caractersticas de funcionamiento decaen

marcadamente cuando la abertura es pequea (f16 f22).

Figura 21: Control del obturador de la cmara Panaflex.

El obturador puede ajustarse entre los 200 y 50, mientras la cmara est en funcionamiento.
Limitadores de la abertura permiten el ajuste a posiciones preestablecidas mientras se atiende
ms a la accin que a la cmara. En la parte inferior un disco indicador indica la posicin en que
est fijado el obturador.

Determinadas cmaras tienen obturaciones precisas que permiten filmar directamente de

un receptor de TV sin tener franja de barrido. Esta tiene que ser de 144 con una
velocidad de 24 fps en una frecuencia de CA de 60Hz, y de 180 a 25 fps con una
frecuencia de 50Hz.

Tiempos de exposicin para distintos ngulos del obturador (24 img./seg)

ngulo
Exposicin a 24 Efecto sobre
ngulo
Exposicin a Efecto sobre
del
img./seg
la exposicin
del
24 img./seg la exposicin
obturador (redondeado)
obturador (redondeado)
(grados)
(grados)
220 1/39
Aumento
1/3 stop
120 1/72
Disminucin
210 1/41
Aumento
1/3 stop
110 1/79
Disminucin
200 1/43
Aumento
1/6 stop
100 1/86
Disminucin
190 1/45
Aumento
1/6 stop
90 1/96
Disminucin
180 1/48 (1/50 a 25fps) Normal
80 1/108
Disminucin
175 1/49
Normal
70 1/123
Disminucin
172.8 1/50
Normal
60 1/144
Disminucin
170 1/51
Normal
50 1/173
Disminucin
160 1/54
Disminucin 1/3 stop
40 1/216
Disminucin
150 1/58
Disminucin 1/3 stop
30 1/288
Disminucin
144 1/60
Disminucin 1/3 stop
20 1/432
Disminucin
140 1/62
Disminucin 1/3 stop
10 1/844
Disminucin
130 1/66
Disminucin 1/3 stop
5 1/1728
Disminucin
El 1/x de segundo de exposicin a 24 imgenes x segundo puede hallarse fcilmente dividiendo la cifra
grado de obturacin. A 25 imgenes por segundo la cifra es 9000.
Aumento Cerrar el diafragma. Disminucin Abrir el diafragma.

Tabla 3

30

2/3 stop
2/3 stop
2/3 stop
1 stop
1 stop
1 1/3 stop
1 2/3 stop
2 stop
2 1/3 stop
2 2/3 stop
3
4
5
8640 por el

La C mara

Obturador variable de la cmara Arriflex IIC

Las cmaras cinematogrficas estn diseadas de forma tal que el movimiento de arrastre
de la pelcula con el movimiento giratorio del obturador est sincronizado.

Figura 22: Mecanismo intermitente de las cmaras Arriflex.

Normalmente el tiempo de duracin de un fotograma es igual al tiempo que toma un giro

del disco o espejo obturador, y ste obturador en su gran mayora es similar al dibujo de
la figura 23, donde observamos que en un giro, 180 tapan la ventanilla y los 180
restantes quedan libres.
En los primeros 180 se realiza el arrastre de la pelcula, y en los otros 180 se permite el
paso de la luz para exponer la pelcula.
Veamos: si 24 fotogramas por segundo es la velocidad normal de filmacin, un fotograma
tendra una velocidad (duracin) 24 veces menor, o sea 1 24 de segundo. Pero en ese
tiempo transcurren dos cosas: el arrastre o traslacin de la pelcula y la exposicin de la
misma, por lo tanto, la mitad de ese tiempo sera el de exposicin o el de traslacin; de
ah que el tiempo de exposicin para 24 cuadros por segundo es la mitad de 1 24 , o sea 1 48 ,
que es el valor de exposicin en cine para 24 cuadros por segundo. En 25 cps, la
exposicin ser de 150 de segundo.

31

Figura 23

Variando la velocidad de cmara variar automticamente el tiempo de exposicin. Por

ejemplo, si se disminuye el movimiento a la mitad, 12 cps, se aumentar el tiempo de
exposicin para cada fotograma a 1 24 de segundo. De modo similar si aumento la
velocidad al doble, 48 cps, se reduce la exposicin a la mitad, o sea 1 96 de segundo.
En la construccin del obturador de 180 tiene concordancia el ngulo terico geomtrico
con el ngulo prctico geomtrico de construccin, debido al sincronismo de 1 fotograma
= 1 giro del disco obturador (siendo siempre, 1 fotograma = traslado + exposicin).
En el caso de la cmara ARRIFLEX IIC, la velocidad del disco espejo de obturacin es de
giro por fotograma. Esto es debido a que en su diseo se busc tener la cantidad
mnima de contrapesos, para que la cmara fuera de poco peso y gran estabilidad, sin
vibraciones, para que se pudiera usar la cmara sin trpode (en mano) y realizar
filmaciones giles de tipo documental.
Para lograr estas caractersticas es que se busc un obturador que en su diseo fuera lo
ms balanceado posible, logrndose el usado en la ARRIFLEX IIC segn el dibujo de la
figura 24, donde:





32

T es el ngulo terico de clculo.

P es el ngulo prctico de construccin.
EXPONE es el espacio libre para el paso de la luz.
TRASLADA es el espacio donde se oculta el traslado de la pelcula.

La C mara

165 T
o

195 T

82.5 P
EXPONE TRASLADA

97.5 P

Figura 24

Como vemos, su construccin ayuda al balanceo (se contrapesan los espacios libres y
ocupados) y se necesitan menos contrapesos que en el de 180 + 180, y por lo tanto se
hace ms liviana la cmara.
Se observa que existen dos lecturas de ngulos; una llamada terica y otra prctica.
Veamos el por qu.
Haciendo un repaso en la relacin que existe entre el tiempo de exposicin - velocidad de
obturacin y el diafragma o abertura de entrada de luz y comparndolo al caso que nos
ocupa, vemos la similitud de relaciones.
El tiempo de exposicin de la pelcula es de 24 cps (cuadros por segundo) igual al
anterior, la velocidad de obturacin vari con respecto al anterior a la mitad.
Antes 1 giro = 1 cuadro; ahora giro = 1 cuadro. Entonces para mantener la relacin
anterior tengo que variar la marcha del motor a la mitad de su velocidad normal y as
mantener los 24 cps. Esto influy tambin en el diseo al tener menor vibracin la
cmara. Si la velocidad de obturacin es la mitad, necesitar la mitad de entrada de luz,
por lo tanto, el ngulo del obturador lo debo construir con la mitad de la abertura anterior.
Si tena 180, lo debo construir a 90, pero para los fines de los clculos se sigue
manteniendo el de 180 debido a que la relacin se sigue cumpliendo, ya que la
modificacin mecnica mantiene la relacin: velocidad de obturacin y el ngulo de
obturacin, y ambos son menores en su mitad respectivamente; tendremos la relacin:

1 giro
=
180 0

1 giro
2
90 0

de donde sale Exp =

= 1 fotograma = 1 cuadro = transporte + exposicin

1
48

de segundo

y por lo tanto se cumple el enunciado; usar para los clculos la relacin 180 a 24 cps en
1
48 de exposicin o los indicados en las caractersticas de las cmaras.
En ciertas cmaras especiales figura el obturador fijo a 172.8. En otros modelos con
obturador variable en 165 y otros de la lnea Arri en 180 fijos.
33

165 T
o

195 T

82.5 P
EXPONE TRASLADA

TRASLADA EXPONE

97.5 P

Disco obturador variable

o
o
de 0o a 165 en divisiones de 15

Figura 25

En algunas cmaras, como la Arriflex y la Eclair, el obturador cumple adems de su

funcin normal de cerrar y abrir el paso de la luz, un rol fundamental para permitir la
visin al camargrafo. La parte frontal del obturador es una superficie del espejo que
refleja la imagen hacia el visor cuando est en posicin de cierre. La gran ventaja de este
sistema es que toda la luz de la imagen va alternativamente a la pelcula o al ojo del
camargrafo, permitiendo a ste una visin luminosa del cuadro. Es el sistema reflex por
excelencia, utilizado en todas las cmaras modernas de cualquier formato.
La superficie del obturador no es toda espejada, tiene intercalada una franja opaca para
que nuestra visin se acomode a la persistencia de la interrupcin de la imagen y no nos
cause trastornos ni cansancio a la vista.
En las cmaras que tienen la relacin de medio giro por fotograma es difcil encontrar que
tengan contragrifa, (dicha contragrifa asegurara la fijeza del negativo) debido al tiempo
breve para su funcionamiento mecnico agregado al inconveniente que ocasiona cuando
se invierte el sentido de marcha.

Figura 26: Visor Arriflex.

A) Obturador abierto, toda la luz llega a la pelcula.
B) Obturados cerrado, toda la luz pasa al visor.
34

La C mara

En las cmaras modernas con obturacin de 180 como la Arriflex IV, existe un mando
(palanquita) que modifica la angulacin de entrada de la contragrifa para cuando la
cmara funciona en sentido inverso.
En el mercado de la industria cinematogrfica existen varios modelos de cmara con
distintos tipos de obturadores de distintos ngulos; los hay variables con cmara detenida;
con cmara en funcionamiento y los de abertura de obturacin fijos.
Los distintos ngulos con velocidad de filmacin a 24 cps tienen tambin distintas
exposiciones tericas y pasamos a continuacin a razonar cmo se llegan a ellas.
Si tengo un obturador de 180 y expongo como vimos antes a 1 48 de segundo, qu
exposicin necesito para otros ngulos de obturadores?. Busquemos por ejemplo, para un
ngulo de 15, que es una de las divisiones en que se grada el obturador variable, que va
de 0 a 165.
Si para 180 expongo a 1 48 , para 15 expondr:
1
48 * 15 = 15 * 1 = 1
,
o sea que para un ngulo de 15
180
48
180
576
1
debo exponer a
de segundo.
576
Ahora bien, para 180 es 1 48 ; para menor ngulo de obturacin, por ejemplo 165, tendr
que exponer menor tiempo (menos entrada de luz), en este caso el valor obtenido para los
1
, quedando
15 (180 - 165 = 15). Por lo tanto debo restar al valor de 1 48 , el valor
576
entonces:
1
1
576 - 48
528
1
=
=
=
= 0.019
48
576
27648
27648
51
que es la exposicin terica para un ngulo de 165 de obturacin a 24 cps.
El ngulo de obturacin de 172.8 se origin para realizar la exposicin a 150 de segundo
para 24 cps en un modelo de fabricacin especial de la casa Arri.
El valor de 150 corresponde a los 172.8, por estar en la mitad, entre los 180 y los 165, es
decir entre 1 48 y 151 .
VALORES TERICOS Y MATEMTICOS
180

EXPOSICIONES PARA 24 CPS

172.8

165

48

de segundo

50 de segundo
51

de segundo

Tabla 4

Todos estos valores se resumen en la parte prctica con el uso de

cps.

50

de segundo para 24

El proyector
35

Describiremos en forma rpida, elementos muy similares en la cmara de filmacin y en

un proyector de pelculas. Estos elementos similares tienen modificaciones especiales en
lo referente a su misin final en el proyector. En la figura 27 vemos un proyector en su
forma primitiva.

Figura 27

En la figura 28 tenemos el mecanismo de arrastre intermitente que es ms delicado y

complicado que el de la cmara cinematogrfica.

Figura 28
A. Rueda motriz que gira
continuamente. B. Vstago de
arrastre, C, Cruz de Malta. D. Eje
solidario al rodillo intermitente.

Los
36

proyectores

profesionales

La C mara

consiguen efectuar esta operacin por medio del mecanismo denominado cruz de
Malta, que no funciona en base a garfios sino utilizando un rodillo de arrastre accionado
por una ingeniosa combinacin de dos piezas, una de las cuales, que gira continuamente,
engrana a intervalos regulares con otra que tiene forma de cruz. Al ser un rodillo con
varios dientes, la traccin de la pelcula se reparte entre distintas perforaciones, con lo que
la vida til de las copias se prolonga bastante.
En lo que respecta al obturador, diremos que el periodo de exposicin de la cmara,
corresponde al de proyeccin en el proyector, es decir, cuando termina el transporte, el
obturador deja paso a la luz del proyector. En los principios del cine se utilizaba la misma
cmara de filmacin para la proyeccin, y se vea una imagen fija en la pantalla, pero con
parpadeo. Esto era a causa de un mal diseo del obturador para la proyeccin. El
obturador del proyector debe ser distinto al de la cmara, aunque sea igual en sus partes
esenciales. La persistencia de la imagen es aproximadamente un 1/10 de segundo. Eso
quiere decir que si en vez de 24 fotogramas por segundo proyectramos o filmramos con
12 fotogramas por segundo, obtendramos igualmente la sensacin de movimiento
continuo en la pantalla, pero eso si, notaramos un pronunciado parpadeo; an con 24
fotogramas por segundo, si proyectramos con un proyector de 180 grados de obturacin
como el de la cmara de filmacin. Para evitar esto, los obturadores de proyeccin son
distintos al de la cmara. En la figura 29 tenemos un obturador de 3 aletas dispuestas
simtricamente en lugar del semiciclo comn de la cmara cinematogrfica. Detrs de una
de estas aletas se efecta el transporte de la pelcula en el proyector, que no insume la
mitad del ciclo como en la cmara sino mucho menos. Detrs de la otra aleta o de las
otras aletas no se mueve la pelcula. Estas aletas sirven para hacer dos destellos oscuros
ms.
Ejemplo: con un obturador de dos aletas, en vez de proyectar 24 destellos por segundo
proyectamos 48 destellos, y con 3 aletas proyectamos 72 destellos por segundo. Entonces,
la frecuencia es tan elevada que no se nota el parpadeo, a raz de la alta frecuencia de
destellos de la imagen proyectados por segundo.

Figura 29: Obturador tripala.

37

Concluyendo con el tema de obturador en el proyector, hay que tener en cuenta la

prdida de eficiencia que se produce durante el tiempo que la aleta tarda en ocultar y en
descubrir el fotograma proyectado, y que est en relacin con la distancia de la ventanilla
al centro de giro del obturador. En la figura 30 se observa dicha relacin.

Figura 30
La prdida de eficiencia es menor cuanto ms alejada est la ventanilla de proyeccin del eje de
giro del obturador.

El sincronismo entre los movimientos de arrastre y obturacin debe ser siempre perfecto.
Cualquier perfecto defasaje se puede detectar en la proyeccin en forma de una especie de
fillage o barrido en sentido vertical de los puntos brillantes de la imagen. Segn sea la
direccin del barrido hacia arriba o hacia abajo se sabr que el obturador funciona
retrasado o adelantado.

Visores
El encuadre del tema a filmar se efecta a travs del visor, el cual puede ser de dos tipos:
1) Externo: que constituye un sistema ptico independiente del objetivo de la cmara,
por lo que su encuadre es slo aproximado; existe por lo tanto una diferencia (error de
paralaje) entre el campo que cubre el visor y el cubierto por el objetivo.
Para mantener el paralaje correctamente compensado se usa un sistema de leva que ajusta
automticamente el visor cuando se cambia el foco del objetivo.
Deben tenerse levas diferentes para cada uno de los objetivos de cada cmara.

38

La C mara

Mientras el punto enfocado est cerca del infinito, este sistema funciona bien. A
distancias cortas, el operador debe hacer compensaciones, debido a la gran diferencia de
ngulo con lo que se ve por el objetivo.

Figura 31: Correccin de paralaje.

Cmaras sin sistema reflex: La visin a travs de un visor no corregido no es la misma que la
captada por el objetivo usado en la toma.
Con un sistema de correccin de paralaje el encuadre es igual al captado por el objetivo, pero el
ngulo diferente de visin puede causar una desviacin lateral aparente de los objetos situados a
diferentes distancias de la cmara.

Las cmaras Mitchell NC y BNC usadas en nuestros estudios hasta hace poco tiempo y
hoy dedicadas (las que existen) para filmaciones de animacin o trucos, llevan un sistema
de cremallera con desplazamiento lateral, mediante el cual la parte de la cmara que
incluye todo menos el objetivo y la base fijada a la cabeza del trpode, es trasladada hacia
un lado (ver figura 32-a) colocando un cristal esmerilado y un sistema ptico de visin
exactamente en la misma posicin que ocupar la pelcula en la ventanilla cuando se
filme.

39

Figura 32-a: Cmara Mitchell NC (Motor sync. instalado; vista trasera.)

1. Visor compensado (offset viewfinder).
2. Foco del ocular (focusing-tube eyepiece).
3. Tornillo de cierre del ocular (eyepiece locking screw).
4. Tornillo de ajuste chasis (magazine lockdown knob).
5. Botn manual el obturador (shutter handle knob).
6. Tornillos de acople del motor (motor mounting-screws).
7. Palanca manual de giro del motor (manual motor-turning knob).
8. Motor sincrnico (sync. motor).
9. Lnea de energa (power line).
10.Manija rackover (de desplazamiento lateral).
11.Contador de cuadros/seg. (dial counter)
12.Nivel de burbuja (bubble level).
13.Contador de cuadros (frame counter).
14.Contador de pies (footage counter).
15.Palanca de reset del contador (counter reset knob).
16.Tornillos sin fin y soporte del visor (worm gear and bracket).

40

La C mara

Figura 32-b: Mitchell BNC (frente izquierdo).

1. Puerta de acceso al magazine (magazine access door).
2. Puerta de acceso a la cmara (camera access door).
3. Traba de lentes tipo bayoneta (bayonet-type-lens lock).
4. Tornillo de ajuste de la cinta de encuadre (ribbon-matte adjusting knobs).
5. Visor compensado (offset viewfinder).
6. Tornillo de traba del foco (focus lock knob).
7. Tornillo Vernier del foco (Vernier focus knob).
8. Indicador de medida del foco (follow-focus knob).
9. Dial de marca del foco (marking dial).
10. Brazo de extensin del tornillo Vernier (follow-focus bracket).
11. Traba del tornillo Vernier (follow-focus bracket lock lever).
12. Rosca fenlica (phenolic gear).
13. Parasol, en posicin abierta (matte box).
14. Luz de lentes (lens light).
15. Soporte para luz (eye-light bracket).
16. Recmara del magazine (magazine housing).

41

Figura 33-a: Visor de paralaje en una Mitchell 16mm. Compare el visor compensado con el de la
figura 33-b.
1. Arns del visor: seccin superior (finder harness).
2. Visor compensado 16mm (16mm offset viewfinder).
3. Tornillo de ajuste lnea de encuadre vertical (vertical matte-adjusting knob).
4. Tornillo de ajuste lnea de encuadre horiz. (horizontal-matte adjusting knob).
5. Tornillo del foco (focus knob).
6. Traba del tornillo del foco (focus lock knob).
7. Prisionero de la caja (prison box).
8. Tornillo traba del paralaje (parallax lock knob).
9. Parasol circular (circular sunshade).
10.Tornillo de ajuste vertical (vertical adjustement screw).
11.Traba de la inclinacin del visor, no visible (finder tilt lock).
12.Traba del encaje (dovetail lock).
13.Brazo pivote del encaje (dovetail pivot bracket).
14.Punto pivote (pivot point).
15.Nivel mecanismo del foco (focus-gear engaging lever).
16.Rosca lente / foco (lens-focus gear).
17.Tornillo mariposa de agarre frontal (front-attaching thumbscrew).
18.Tornillo sin fin (worm gear).
19.Tornillo mariposa de agarre lateral (side-attaching thumbscrew).
20.Rodillo de leva (cam roller).
21.Tornillo de liberacin del rodillo de leva (cam roller release knob).
22.Resorte de regreso del visor (finder-return spring).
23.Leva. Distinta para cada lente (cam).
24.Tornillo del foco (focus knob).
25.Arns del visor: seccin inferior (finder harness).

42

La C mara

Figura 33-b: Visor de paralaje Mitchell para los modelos Standard/High Speed, NC, y S35R.
1. Tornillo de ajuste del foco (focus lock knob).
2. Punto pivote (pivot point).
3. Traba del paralaje (parallax lock knob).
4. Tornillo embrague del paralaje (parallax throw-knob).
5. Traba del ajuste (dovetail lock).
6. Ajuste (dovetail).
7. Manguito de gua del foco (focus shaft).
8. Tornillo de ajuste lnea de encuadre vertical (vertical ribbon-matte adjusting knob).
9. Plano superior del visor (top viewfinder plate).
10. Pared izquierda del visor (left viewfinder wall).
11. Tornillo de ajuste lnea de encuadre horizontal (horizontal ribbon-matte adjusting
knob).
12. Puntera del visor (viewfinder nose piece).
13. Tornillo del foco (focus knob).
14. Caja del prisma de encuadre (prism box).
15. Parasol circular (circular sunshade).

43

Figura 33-c: Tubo visor Mitchell (cmara resaltada).

1. Ajuste del visor (viewfinder dovetail).
2. Ranura para el filtro (filter slot).
3. Ranura para efectos de enmascaramiento (cash) (academy and efects matte slot
groundglass).
4. Cristal esmerilado (groundglass).
5. Lente tubo para el foco (focusing tube lens).
6. Puerta de acceso al cristal esmerilado (abierta) (gorundglass access door).
7. Tornillo de magnificacin (magnification knob).
8. Filtros de contraste (contrast filters).
9. Tornillos de ajuste del visor (eyepiece locking screws).
10.Visor (eyepiece).

2) Reflex: Este es el sistema que utiliza la mayora de las cmaras. Su ventaja es

indiscutible sobre el anterior, ya que, tanto el encuadre como el enfoque se realizan a
travs del propio objetivo de la cmara, lo que asegura con toda exactitud el campo de
visin.
Esto se logra reflejando la luz procedente del objetivo sobre la superficie de un cristal
esmerilado, colocado exactamente en la misma posicin relativa que tiene el objetivo con
la pelcula en la ventanilla de impresin.
44

La C mara

El cristal esmerilado debe tener exactamente las mismas proporciones que el cuadro en la
ventanilla de impresin, pero puede ser de tamao mayor; los lmites del rea til del
cuadro estn marcados en el cristal esmerilado.
La luz que llega al visor puede ser reflejada intermitentemente por un espejo firme en el
propio obturador o girando sincrnicamente con l.
Los sistemas de obturacin por espejo (giratorios, oscilantes) dan imgenes claras a pesar
del hecho de que el operador no ve la imagen durante los perodos en que tiene lugar la
exposicin. Estos perodos intermitentes de "ceguera" slo constituyen un problema
cuando se filma en receptor de TV ya que puede aparecer una banda blanca o negra en la
pantalla de TV y no ser vista por el operador. Un caso es el del visor de la Arriflex IIC.
Alternativamente, la luz que llega al visor puede ser desviada hacia el cristal esmerilado
por un espejo parcial en la trayectoria de la luz (una membrana de cristal o un bloque de
cristal en forma de prisma).
Como todos los sistemas de espejo parcial desvan parte de la luz destinada a la pelcula,
hay que aumentar la exposicin para compensar ese desvo de intensidad de la luz.
Lo mismo ocurre con aquellos sistemas que llevan prisma.
Los objetivos reflex tienen marcadas las diferencias en la graduacin "T" de puntos de
diafragma. Es decir, a diferencia de los diafragmas "f", el fabricante ha compensado las
prdidas que se ocasionan en la cantidad de luz de prdida que existe, luego de atravesar
los distintos elementos "lentillas" que componen una lente fotogrfica. En consecuencia,
los diafragma "T" son exactos.
Exteriormente los visores se presentan como un pequeo tubo donde apoyar el ojo y en el
que va montado un ocular. Puede ser utilizado por el ojo derecho o el izquierdo y viene
provisto de una lente ajustable por medio de la cual se puede adaptar a la visin de cada
uno. Para que se ajuste mejor el ojo al visor y evitar la entrada de luz que podra afectar a
la pelcula, los oculares vienen generalmente provistos de un protector de goma que se
adapta a la forma del ojo y en el cual ste se apoya con facilidad, as como de un
dispositivo de cierre, para el caso en que se quiera realizar una toma sin mantener el ojo
permanentemente sobre el ocular.
Algo muy importante en los visores reflex es comprobar la exactitud del encuadre con
respecto a la imagen que se registra sobre la pelcula; pues hay veces en que la ventanilla
recorta parte de la imagen que capta el objetivo, lo que es particularmente crtico en el
caso de rodar ttulos, fotos, documentos, etc.
Generalmente los cristales esmerilados estn marcados conforme al formato del
proyector. Se recomienda si no tenemos conocimientos de las relaciones
ventanilla/visores, efectuar pruebas para no tener luego algunas sorpresas desagradables.
Hay que tener siempre bien claro cul es el recuadro del visor que nos indica el campo
real, para no encuadrar errneamente.

45

Figura 34: Visores, sistemas.

1 y 2 Sistema de visin reflex por espejo de la Arriflex IIC. 1. Cuando el obturador est cerrado y
la pelcula avanza, toda la luz procedente del objetivo es reflejada por el obturador de espejo
sobre un cristal esmerilado que es visto por el operador. 2. Cuando la pelcula est inmvil, el
obturador est abierto y toda la luz incide sobre ella. A. Objetivo; B. Obturador; C. Cristal
esmerilado; D. Espejo inversor; E. Visor; F. Plano de la pelcula.
3. Objetivos zoom reflex. Las cmaras que no tienen sistema reflex pueden dar la visin a travs
del objetivo utilizando un objetivo zoom reflex. La parte posterior lleva adaptado un prisma de
reflexin parcial que enva parte de la luz al visor. La prdida de luz est estimada en la
graduacin T de puntos de diafragma. Por ejemplo un objetivo f2.2 puede fijarse a T2.5. Una
lupa larga es ventajosa cuando se utiliza la cmara en trpode, la normal, (corta), cuando es
apoyada en el hombro.
4. Reflexin parcial. Un espejo de reflexin parcial est permanentemente entre el objetivo y el
plano de la pelcula, reflejando parte de la luz hacia el visor. La exposicin debe ser aumentada
en - 2/3 de stop. A. Objetivo; B. Reflector parcial (pelcula o prisma); C. Plano de la pelcula;
D. Cristal esmerilado; E. Prisma de ngulo recto; F. Sistema ptico del visor.

El cristal esmerilado
La mayora de las cmaras tienen cristales esmerilados intercambiables para acomodarse
con la ventanilla de impresin o el cache de ventanilla colocado en la cmara y/o el
formato de exhibicin para el que ha sido pensado el film.
El rea total del negativo para imagen es alrededor de 430mm, siendo aproximadamente
las medidas 23,66 x 18,2mm, que nos da una relacin de 1,33:1, siendo la separacin
entre cuadros de 0,80mm.
Ahora bien, el cuadro acadmico, es decir aquel que nos deja el espacio para la banda de
sonido es de 21,11 x 15,40mm; su rea es de 307mm y su relacin 1,37:1.
Colocando estos valores encolumnados veremos sus relaciones:
46

La C mara

En 35mm:
Dimensin (mm)
23.66 x 18.2
21.11 x 18.2
21.11 x 15.4
21.11 x 12.71
21.11 x 12.06
21.11 x 11.41
20.12 x 15.9
18.11 x 13.58
16.10 x 13.8

rea
(mm)
430
387
307
253
241
227
304
246
211

Relacin y denominacin
1.33:1, cuadro total, figura 35
Anamrfico, figura 36
1.37:1, academia, figura 37
1.66:1, academia panormico, figura 37a
1.75:1, academia panormico, figura 37b
1.85:1, academia panormico, figura 37c
TV transmitida
TV segura de accin (1)
TV segura de ttulos (2), figura 38

Tabla 5

En 16mm:
Dimensin (mm)
11.63 x 7.26
11.63 x 6.27
9.65 x 7.26
9.65 x 5.21
9.35 x 7.01
8.40 x 6.31
7.48 x 6.07

rea
(mm)
86
73
70
50
55
53
45

Relacin y denominacin
Super 16 (1.66:1), sin espacio para banda de sonido
Super 16 (1.85:1), sin espacio para banda de sonido
Standard
1.85:1
TV transmitida
TV segura de accin (3)
TV segura de ttulos (4)

Tabla 6

Las reas de TV de seguridad de accin y de ttulos tienen las esquinas redondeadas y

cuyos radios son:
(1)
(2)
(3)
(4)

3.6mm
3.2mm
1.7mm
1.5mm

0.4
Cuadro Total
1.33:1
18.2
23.66

35 mm

Figura 35
Esc. Aprox. 2 :

47

0.65

0.65
1.92.8

21.30

3 2.8 1.9

0.4
Anamrfico
Espacio Banda
sonido ptico

19 18.2

0.4

1.85

35 mm

Esc. Aprox. 2 :

Figura 36

0.75

0.75
1.92.8

21.11

3 2.8 1.9

1.8
TV
11.4112.06 12.71 15.40
1.85:1 1.75:1 1.66:1 1.37:1
(c)
(b)
(a)

19 15.4

1.8
35 mm

Esc. Aprox. 2 :

Figura 37: a), b) y c)

48

1.85

La C mara

1.92.8 3.25

3.25 3 2.8 1.9

16.10

2.6
TV Segura de
Ttulo
19 18.2
3.2 (2)
2.6
1.85

35 mm

Esc. Aprox. 2 :

Figura 38

Existen cristales esmerilados (DEPOLI) en donde para cada relacin tenemos su

correspondiente; tambin, lo ms comn es encontrar DEPOLI (cristales esmerilados) con
la marcacin del panormico y el de TV incluido; para poder comparar al instante, y
especialmente cuando se filma cuadros muy ceidos (ttulos, leyendas, primersimos
planos, etc.).
Se da como idea de lmites estas medidas conforme a las medidas de proyeccin, dado
que el cameraman necesita tener mrgenes de flexibilidad para sus desarrollos en cmaras
con movimientos y la suficiente justeza en los encuadres muy ceidos y de cmaras fijas.
Hagamos una comparacin de superficies totales del negativo, cubiertas por los
principales formatos:

35mm TVt ransmit ida

304

35mm 1.85:1

227

35mm 1.66:1

253

35mm Academia 1.37:1

307

400

350

300

250

200

150

100

387
50

Anamrfico

Figura 39

49

De donde se deduce que el cuadro para cinematografa que se parece por emisin de TV
es el 35mm Academia 1.37:1 por sus dimensiones y rea cubierta; en las restantes vemos
que son como su nombre lo indican, ms panormicos y se emitirn con franjas negras
arriba y debajo en el cuadro de proyeccin, en los casos que se filme con esos caches.
Todo lo que arriba mencionamos se sobreentiende que es para los casos en que el cristal
esmerilado concuerda con la ventanilla de impresin.
Se puede dar el caso de trabajar con el DEPOLI (cristal esmerilado) de gua solamente y
tener en la ventanilla de registro la medida Academia 1.37:1, es decir que la cmara
registrar imgenes sobre los lmites de (1.85:1), (1.75:1) y (1.66:1).
Los requerimientos de la TV exigen una proporcin de 3 x 4, es decir, para 1.37:1
tendremos que 15.4 / 3 = (5.1) y 21.11 / 4 = (5.2), o sea una proporcin de 3 x 4 ya que
(5.1) @ (5.2). Mientras que para 1.66:1 tenemos que 12.71 / 3 = (4.2) y 21.11 / 4 = (5.2);
no se cumple exactamente la proporcin de 3 x 4 ya que es grande la diferencia entre
(4.2) y (5.2), por lo tanto no sera acadmicamente hablando la medida ideal, pero por
esttica o necesidades expresivas bien se puede utilizar tomando los resguardos
necesarios.
Todas las medidas mencionadas son estimativamente proporcionales y no de una
exactitud total; pero s nos dan una idea de proporciones y para entender las distintas
nomenclaturas, como as tambin la posibilidad de poder marcar en caso de ser necesario
un DEPOLI (cristal esmerilado) sin marcacin de origen.

Placa de la ventanilla de impresin

La ventanilla es el lugar de la cmara en el cual es expuesta la pelcula. El presor (o
placa de impresin) mantiene a sta en contacto firme contra la ventanilla, que es una
abertura con la forma y dimensiones de la imagen final, o sea, el fotograma. En su
camino descendente a lo largo de la ventanilla, la pelcula debe recorrer un canal de
superficie extremadamente lisa, en el que existen unas guas laterales, que hacen muy
fluido y preciso su paso. As como hay un presor que mantiene la pelcula completamente
plana frente a la ventanilla, a veces, existen otros dos presores que le impiden todo
desplazamiento lateral, lo que ayuda notablemente a mejorar la estabilidad de la imagen.
Algo muy importante para considerar es el fcil acceso que ha de tener esta parte de la
cmara, a los efectos de proceder a su limpieza, ya que es muy frecuente que se alojen
pelos o suciedad, polvo de las mismas emulsiones, etc. que seran vistos como siluetas
antiestticas en la pantalla.
Cualquier pelo o suciedad en la ventanilla puede eliminarse con una pera de goma o aire
a presin. La emulsin que se ha adherido debe quitarse con un palillo, teniendo mucho
cuidado de no rayar el metal.
En las cmaras Mitchell, Panavision, XR35 y Arriflex 35BL esto se realiza sacando por
entero la parte delantera de la placa de la ventanilla de impresin y exponindola a la luz
50

La C mara

para ver mejor los cuerpos extraos y la suciedad. En las cmaras Arriflex IIC se puede
abrir la contra ventanilla de presin y apartar la pelcula. La ventanilla puede verse
entonces in situ, con ayuda de una pequea, pero potente linterna. En las cmaras Eclair,
el chasis, fijado con presillas puede quitarse para comprobar la ventanilla.
Se recomienda ver el estado de limpieza de la ventanilla luego de cada toma que se haya
aceptado como buena: "es ms econmico perder un instante que afrontar los gastos
que insume una retoma", y a veces peor, por no poder repetir ese instante no tendremos
nunca la toma.
Las cmaras cinematogrficas profesionales de 35mm pueden estar provistas de una
ventanilla de cuadro total (mudo), o de la Academia, con la posibilidad de cambiarla
cuando es necesario otro formato. El formato de la Academia (1.37:1) es de 21.95 x
16mm (0.864 x 0.630pulg.). La filmacin anamrfica se hace con un cuadro de 21.95 x
18.59mm (0.864 x 0.732 pulg.), un 12% mayor que el de la Academia.
Los filmes en pantalla panormica 1.66:1, 1.75:1, 1.85:1, se deben filmar con un cache
(mascarilla) apropiado si no existiera la ventanilla, para limitar la superficie de la imagen
a la destinada para su proyeccin en las salas cinematogrficas. Esto elimina la
responsabilidad del proyeccionista local de la composicin de la imagen y vuelve a ser del
operador de cmara que tiene (o debera tener), mayor preparacin artstica. Adems,
objetos inconvenientes como luces, proyectores, micrfonos, superficies inadecuadas de
un cuerpo humano desnudo pueden eliminarse definitivamente de la pantalla.

Figura 40: Ventanillas de cmara.

Las ventanillas de las cmaras tienen unas dimensiones ligeramente mayores que las ventanillas
de las positivadoras y de aparatos de proyeccin, para que las ms mnima imperfeccin de los
lmites del cuadro pueda ser disimulado en el positivado o en la proyeccin. Los cristales
esmerilados estn marcados conforme al formato del proyector.
51

Las ventanillas de la mayora de las cmaras profesionales pueden ser retiradas para su examen y
limpieza, y en las cmaras de 35mm puede cambiarse la mscara para adaptarla a formatos
distintos.
Dimensiones de las ventanillas de cmara de 35mm: 1. De la Academia y anamrfica. 2. Cuadro
total, visto desde el interior de la cmara hacia el objetivo.

Acadmica (1)
A 0.864 pulg.
B 0.630 pulg.
C 0.738 pulg.
R 0.030 pulg.

21.95 mm
16.00 mm
18.75 mm
0.80 mm

Standard 16 (3)
A 0.404 pulg.
B 0.295 pulg.
C 0.314 pulg.
R 0.015 pulg.

10.26 mm
7.49 mm
7.998 mm
0.38 mm

Dimensiones
Anamrfica (1)
0.864 pulg.
21.95 mm
0.732 pulg.
18.59 mm
0.738 pulg.
18.75 mm
0.030 pulg.
0.80 mm
Dimensiones
Super 16 (3)
0.488 pulg.
12.4 mm
0.295 pulg.
7.49 mm
0.352 pulg.
8.94 mm
0.015 pulg.
0.38 mm

Cuadro total (2)

0.980 pulg.
0.735 pulg.
0.030 pulg.
Super 8 (4)
0.245 pulg.
0.166 pulg.
0.170 pulg.
0.005 pulg.

24.89 mm
18.67 mm
0.76 mm

6.22 mm
4.22 mm
4.32 mm
0.13 mm

Tabla 7

Objetivos
La funcin de un objetivo en una cmara es captar los rayos luminosos del sujeto que se
ha encuadrado y concentrarlos sobre la emulsin sensible.
En su aspecto exterior es un cilindro metlico cuya cara anterior es la superficie de una
lente (generalmente de color tornasolado debido al tratamiento antirreflexin) y en su
cara posterior tienen una rosca, bayoneta, anclaje, es decir, distintas maneras de adosarlo
al cuerpo de la cmara (montura).
En su interior se aloja un complejo sistema ptico mecnico formado por varios lentes y
los correspondientes dispositivos para su desplazamiento.
Todo objetivo trae inscripto dos cifras que lo determinan. Una de ellas expresada en mm.,
define su distancia focal (o simplemente focal), la cual puede ser fija o variable.
El de este ltimo tipo se llama zoom. La inscripcin dice por ejemplo:
F = 9mm - 36mm

F = 9mm x 4 , que son las focales mnima y mxima, o

slo la mnima multiplicada por el factor zoom.
El otro valor que viene indicado en el objetivo es su nmero f mximo, o sea, la mayor
abertura de diafragma en la escala f.
Los nmeros f son factores deducidos aritmticamente, tambin podemos encontrar una
escala en valores T que son de mediciones fotomtricas de la luz transmitida realmente
(T = transmisin).

52

La C mara
Figura 41: El objetivo y sus funciones.
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Objetivo normal.
Gran angular.
Teleobjetivo.
De focal variable (zoom).
De gran abertura (super o ultraluminoso).
Macro.
7. Anamrfico.

Figura 42: Modelos 311-138, 311-139 y 311-140.

53

Nmero de catlogo
Longitud Focal
Construccin ptica
ngulo de campo
(Academia/Apert. compl.)
Diagonal
Horizontal
Vertical
Rango de foco
T-stops calibrados
Dimensiones (Aprox.)
Dimetro mayor
Longitud total
Peso
Porta filtros

Planar 50mm T1.4

311-138
50mm
7 lentes en 5 grupos

Planar 85mm T1.4

311-139
85mm
6 lentes en 5 grupos

Distagon 135mm T2
311-140
135mm
5 lentes en 5 grupos

32 / 34.5
26 / 28
19 / 21
Inf. a 27.5"
1.4 a 11

18 / 20
15 / 16
11 / 12
Inf. a 40"
1.4 a 11

12 / 13
9.5 / 10.5
7 / 8
Inf. a 60"
2 a 16

76mm - 3"
78mm - 3.1"
410gr - 11.5oz
Uso estudio, fuelles o
parasoles livianos

76mm - 3"
76mm - 3"
590gr - 21oz
Uso estudio, fuelles o
parasoles livianos

80mm - 3.2"
110mm - 4.4"
920gr - 31.2oz
Uso estudio, fuelles o
parasoles livianos

Tabla 8

Los buenos objetivos tendran que venir con las dos escalas, utilizando la escala f para
calcular la profundidad de campo y la escala T para los valores de exposicin.
Sobre otro anillo similar se encuentra una escala graduada en metros o en pies, que nos
permite el enfoque desde un mnimo aceptado por el objetivo hasta un mximo, que en
todos los casos sera el infinito.

Montura de los objetivos

Figura 43: Tipos

diferentes de montura
de objetivo.

54

La C mara
Monturas Arriflex: 1. El alojamiento de la izquierda es del tipo de bayoneta en acero y las de la
derecha monturas originales Arriflex normales. Los objetivos con montura de tipo normal pueden
colocarse en el alojamiento de tipo de bayoneta de acero, pero no a la inversa. 2. Bayoneta de
acero. 3. Normal.
Cmara Eclair 16 NPR: 4. Generalmente provista de un alojamiento para montura C (arriba) y
para montura Eclair (abajo). 5. Objetivo con montura C. 6. Objetivo con montura Eclair.
Panavisin: 7 y 8. Alojamiento y montura del objetivo. Todos los tipos de cmara Panavisin
tienen las mismas monturas, por lo tanto todos los objetivos Panavisin pueden ser utilizados en
cualquiera de estas cmaras.

El conocimiento de cules son los objetivos disponibles o que pueden ser adaptados para
cada tipo de cmara particular puede influir en la eleccin de una cmara. No todos los
objetivos, especialmente los grandes angulares y anamrficos pueden ser adaptados a
cualquier tipo de cmara.
Diversas caractersticas de diseo de una cmara pueden limitar la eleccin de un
objetivo, la distancia focal posterior, el dimetro interior de apertura de la montura, la
robustez y el tamao de la montura.
Debido al espacio que debe existir entre el objetivo y el plano de la pelcula para alojar la
ventanilla, el obturador y el sistema reflex, hay un lmite de la distancia que debe guardar
entre el elemento posterior del objetivo que ha de ser montado y la pelcula. Los
objetivos de distancia focal fija deben poderse mover (como si fuera un perno sobre su
eje) para poder enfocar a corta distancia.

Figura 44: Cmara y objetivo.

1. Colimador: Para comprobar que el objetivo enfocar a infinito se utiliza un colimador. 2. Lo
que se ve: La cuadrcula que se ve a travs del colimador debe presentarse ntida y limpia. 3.
Objetivos pesados: Un objetivo que debe estar sostenido slidamente, asegurado adecuadamente
y en alineacin correcta con la cmara. 4. Graduaciones: Las escalas del objetivo deben coincidir
con las medidas de las distancias hechas con cinta mtrica y con las realizadas visualmente (a
ojo).

Aunque los objetivos diseados para los formatos de 35mm pueden usarse en cmaras de
16mm, no se considera buena prctica hacerlo.
55

Estos objetivos han sido proyectados para proporcionar un rendimiento ptimo sobre una
diagonal mayor, e inevitablemente deben de tener algo de prdida comparados con
aquellos diseados para una diagonal menor.
En la figura 43 vemos algunos ejemplos de monturas, siendo la ltima la ms comn y
utilizada, la PL (comn a Arriflex, Mitchell, Panavision).
Es recomendable antes de filmar y no conociendo el rendimiento y compatibilidad entre
la cmara / objetivo, de los elementos que tocan en suerte utilizar, llevar a cabo una serie
de pruebas para valorar la capacidad ptica y mecnica de todo el equipo.
A menos que se hayan efectuado con anticipacin las pruebas por parte de quienes la van
a utilizar, los proveedores del equipo declinarn indudablemente la responsabilidad de
cualquier falla aparecida despus de que el material ha sido retirado del local.
Los objetivos pesados necesitan un soporte adicional para asegurarlos con firmeza,
justeza y precisin al cuerpo de la cmara. Se emplea con colimador para comprobar si un
objetivo enfoca al infinito, y en el caso de un objetivo zoom, si mantiene este punto a
travs de toda la escala del zoom. En la figura 44 vemos algunas recomendaciones que
luego ampliaremos cuando estudiemos en particular los objetivos.

56