Inicicacionalflamencoseguiriyas
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Curro Malena
La seguiriya es considerada el cante ms esencial del cante jondo por la profundidad extrema del
quejo y su desgarrada solemnidad. Su nombre procede de la seguidilla castellana, y aunque s
que se relaciona su forma estrfica con la figura literaria as llamada, no tiene nada que ver con
las piezas musicales de cante y baile folklrico. Se la llama comnmente seguiriya, siguiriya o
sigueriya. Su conformacin se realiza en los principales focos originales del flamenco, Triana,
Jerez y la zona de Cdiz y Los Puertos. Manuel Molina, Paco la Luz, El Loco Mateo, El Fillo,
Curro Durse, El Marrurro, Enrique el Mellizo, Silverio Franconetti y Manuel Torre son algunos
de sus primeros creadores.
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El Loco Mateo
Se consideran de la familia de la seguiriya a la liviana y la serrana. Una forma especial de
seguiriya es la cabal, que es como una "seguiriya de cambio", un tipo de seguiriya de especial
intensidad utilizada para rematar la tanda de seguiriyas que forman una unidad cantada.
Silverio Franconetti.
Existen multitud de variantes de seguiriyas denominadas en funcin del artista que las
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Manuel Torre
Cuando uno empieza a meterse en el flamenco puede resultar abrumador hasta la disuasin oir
hablar de tantos tipos y de las claves para distinguirlas. Al principio ya es bastante familiarizarse
lo suficiente como para distinguir a las seguiriyas de otros cantes.
Enrique el Mellizo
PARA IDENTIFICAR LAS SEGUIRIYAS:
Para identificar las seguiriyas, veamos, por ejemplo, estas pautas extradas de la web de Radiol
(En http://www.radiole.com/especiales/enciclopedia_flamenco/):
La mejor pauta que nos va sugerir que estamos ante un cante por seguiriyas es la meloda
melismtica apoyada en una extensa gama de quejos. Tambin conviene repasa la estructura
formal de una seguiriya, que tambin ofrece claves de su particular carcter:
1 Rasgueo inicial de la guitarra rasguea hasta rematar con ataques cortos y contundentes
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que definen el comps y dan la entrada al cantaor -procedimiento ste que se extiende a los
remates de cada estrofa, y en general las introducciones de las mismas. El efecto recuerda
vivamente al redoble de tambor, lo que se potencia con la salida clsica del cante, sobre la
tarabilla "tir tir tir tir", a modo de la llamada de cornetn, bastante habitual en la msica
teatral, como la llamada de atencin al pblico.
2 Tras la salida, el cantaor interpreta un cante corto, sin alardes meldicos aunque de gran
intensidad emocional.
3 Remata el guitarrista el cante con los habituales rasgueados y realiza una variacin segn
el modelo de la seguiriya. El cantaor realiza un cante valiente, muy melismtico.
4 Tras el remate de la guitarra, sta puede modular al mayor para dar paso a las cabales.
En los fragmentos que se encuentran a continuacin puede observarse el tpico rasgueo inicial
de la guitarra en la seguiriya, con el referido tono de redoble del tambor, acabado en dos notas
solemnes muy caractersticas. En las seguiriyas completas que siguen puede apreciarse el
desarrollo tpicamente melismtico del cante por seguiriyas. En la seguiriya de Jos Menese se
aprecia perfectamente el cambio de tonalidad de la guitarra para pasar a las seguiriyas cabales,
con el aire americanizado parecido al de la guajira.
Morirme,
morirme quisiera,
y escuchar mi doble
a ver si dice esta flamenquita buena:
que Dios lo perdone.
Morirme quisiera y escuchar mi doble.
Dios mo, qu vergenza
me has hecho pasar:
pedir limosna de puerta en puerta
pa tu libertad.
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Terremoto de Jerez
5-inicio de seguiriya-Curro de Jerez para Manuel AGUJETAS
9-seguiriya-Manuel AGUJETAS
Al hospital,
al hospital yo me voy,
por Dios, compaera.
Pa no dejarte morirte solita
me voy a tu vera.
El libro de,
el libro de mi sino
no lo leas ms.
El libro de mi sino
no lo leas ms
porque mi sino voy a morir loquito
en el hospital
Si supiera yo el sitio
donde te enterraron,
oh pato de mi alma,
donde te enterraron,
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yo sacara,
yo sacara todos tus huesecitos
para embalsamarlos.
Si supiera yo el sitio
donde te enterraron.
Manuel Agujetas
Y para ver estas claves en el contexto de otros cantes, podis acudir a esta otra entrada.
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qu desgracia es la ma
hasta en el andar
qu desgracia es la ma
hasta en el andar
que tos los pasicos que yo doy palante
se vienen atrs
qu desgracia es la ma
hasta en el andar
As my little thing
I've admired you
as my little thing
I've admired you
but love you as I loved you i
t's over
but love you as I loved you i
t's over
hermanito mo Cuco
t dile a mi mare
que yo me muero en esta casapuerta
revolcao en sangre
que yo me muero en esta casapuerta
revolcao en sangre
Dios mo lbrame
Dios mo lbrame, me libra
de una mala lengua
y de un mal incurable
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Ta Anica la Piriaca
Diego Clavel
Gabriel Moreno
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y no me vino a ver.
Oleaditas, madre, de la mar, qu fuerte venis
Os habis llevado a la madre de mi alma
y no me la trais
Juan Talega
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Antonio Mairena
Si acaso me muero
pago con la va
y no saba ningn cirujano
del mal que mora.
De noche no duermo,
de da tampoco,
pensando en ti compaera
yo me vuelvo loco.
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Enrique Morente
Joselero de Morn
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Mayte Martin
Si yo lo supiera
que no me queras
yo renegara de Dios y me fuera
a la morera.
Si yo lo supiera
que no me queras.
El querer que yo te tengo,
si de plata fuera,
otro ms rico que yo
en Espaa no hubiera
Mayte Martn
Sernita de Jerez
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Sernita de Jerez
Jose Menese
Se abrieron las puertas
y son una voz,
las puertas se abrieron y son una voz.
Ya principiaron la pblica audiencia
que lo conden.
Las puertas, prima, se abrieron y son una voz
Levanta la cara
y mira mi hermano.
Cmo lo llevan,
cmo lo llevan prendo los jeres,
y amarrao las manos
Ya haban dado las 12
cuando lo sacaron.
Ya no son blancas las blancas paredes
donde lo mataron
Me amarga
cuando los maldigo,
como amargaba
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Jos Menese
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Entradas anteriores:
introduccin
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cabales, livianas y serranas
PARA PROFUNDIZAR EN LAS SEGUIRIYAS
Si ests empezando, quiz no interese que le dediques mucho tiempo (pasa directamente a la
siguiente entrada de esta Pequea Gua), y si lo haces, no te dejes abrumar por la gran cantidad
de seguiriyas diferentes. Llegar a diferenciar bien entre todos los tipos de seguiriyas es un
proceso largo y laborioso, pero si les dedicas un tiempo, desde muy pronto, sin darte cuenta se te
quedar grabada la estructura y caractersticas fundamentales de las seguiriyas, de forma que en
adelante las identificars de forma automtica.
fonoteca de seguiriyas
Estudio del cante por siguiriyas basado en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler
Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la
Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Esta web incluye 201 archivos sonoros de
estas grabaciones y otras.
seguiriyas de Antonio Mairena
Entrada de este mismo blog con 33 de las 35 seguiriyas recogidas en el Centro Documental
Antonio Mairena
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