Universidad de San Carlos de Guatemala

Historia de la Arquitectura y El Arte I

Tipos de Arquitectura

Guatemala, Febrero 2016

INTRODUCCIN
Como bien sabemos, la arquitectura ha sido parte fundamental de la historia, de
las cuales podemos mencionar algunas relevantes, tales como la Egipcia que en
su momento y hasta hoy da han formado parte de nosotros. No sabemos a
cabalidad como fue que sucedi, en qu exactamente pensaban, pero podemos
suponer lo que pasaba mediante otro medio, la pintura y escultura que en el
siguiente, estn tambin mencionados.

Tipos de Arquitectura
Egipcia:
Mastabas:

Una mastaba (voz rabe que significa banco) es la edificacin funeraria

del Antiguo Egipto, con forma troncopiramidal, de base rectangular. Las ms
suntuosas, como la erigida por el faran Shepseskaf, llegaron a tener casi veinte
metros de altura.
Aunque no se sabe cmo las llamaban los antiguos egipcios, los rabes las
denominaron mastaba, ya que se parecan a los bancos locales, nombre que
adoptaron los primeros europeos que exploraron dichas construcciones. Las ms
antiguas se datan durante las primeras dinastas.
La mastaba surge durante el periodo protodinstico de Egipto. Es el tipo ms
caracterstico de tumba, con aspecto de una pirmide truncada de base
rectangular, en la que haba una pequea habitacin, para las ofrendas y una
capilla, decoradas.
La cmara mortuoria, bajo tierra, a la que se acceda por un pozo, desde la
cubierta, se sellaba una vez depositado el cadver. Las mayores tienen hasta
cincuenta cmaras entre capillas y almacenes para depositar las provisiones y el
ajuar.

Restos de una mastaba en Guiza

Hipogeo
Es el nombre dado a galeras subterrneas o a pasajes excavados con
funciones funerarias (sepulcros). A lo largo del tiempo han sido utilizados por

innumerables sociedades: durante el Calcolticode la pennsula ibrica; en

el Antiguo Egipto; o por los fenicios.
Son de destacar los hipogeos del Antiguo Egipto. El planteamiento era bastante
similar al de las construcciones erigidas al aire libre, albergando tambin estancias
profundamente decoradas con bajorrelieve policromados.
Se
consideraban templos funerarios,
de
los
hipogeos
reales,
a
los cenotafios situados en la margen tebana occidental del ro Nilo. Los erigidos en
la orilla oriental, como el grandioso templo de Karnak o el bello templo de Luxor,
estaban dedicados al dios Amn, y otras divinidades. Para los antiguos egipcios,
la zona oriental del Nilo era la adecuada para las actividades de los vivos, donde
naca el dios sol (Ra), mientras que la parte occidental, por donde se pona el sol,
se destinaba a asuntos de la otra vida.

Tumba hipogeo de Tausert y Sethnajt, excavada en el Valle de los Reyes (Egipto)

Los templos egipcios fueron construidos para el culto oficial de los dioses y la
conmemoracin de los faraones en el Antiguo Egipto y en las regiones bajo su
dominio. Los templos eran vistos como el hogar de los dioses o faraones a

quienes eran dedicados y en ellos los egipcios llevaban a cabo diversos rituales,
las funciones centrales de la religin egipcia: realizar ofrendas a sus dioses,
recrear pasajes mitolgicos a travs de festivales y protegerse de las fuerzas del
caos. Estos rituales eran vistos como necesarios para que los dioses mantuvieran
la maat, el orden divino del universo.
Su planificacin fue muy estricta, en base a un eje longitudinal, con una larga
avenida
de acceso adornada
con
esfinges
o carneros,
obeliscos
y estatuas colosales antes de la puerta o fachada exterior.

El templo clsico del Imperio Nuevo se compona de dos grandes sectores:

El abierto a los fieles
El reservado al personal sagrado
El primer sector estaba integrado por un dromos o avenida flanqueada por
esfinges; un pilono o puerta monmental; un pronaos o patio porticado y una sala
hipstila.
El segundo sector estaba compuesto por otros pronaos o salas de ofrendas y
unnaos o santuario para la estatua del dios.
Algunos de estos templos egipcios llegaron a tener longitudes de ms de un
kilmetro y medio.
Otro tipo de templo egipcio fueron los speos ("cuevas"), que eran construidos en
elinterior de las montaas. Los Hemispeos eran mixtos, mitad de los sectores del
templo estaban construidos a cielo abierto y el resto en la roca.

Otro templo eran los templos solares, que consistan en explanadas al aire libre,
en las que el obelisco simbolizaba la imagen del sol.

Los Palacios
Los Palacios Reales contaban con una gran riqueza ornamental, en los cuales se
destacaban el saln de recepciones y la Ventana de las Apariciones. La Ventana
de las Apariciones era usada por el faran en algunas ocasiones, para hacerse
visible a sus sbditos.

Caractersticas del Arte Sumerio

La escultura sumeria tiene una serie de caractersticas que la hacen

especfica y que van a transmitir:
Realizan escultura de bulto y de relieve, ambas con las mismas
caractersticas.
Utilizan como material la piedra caliza o el alabastro yesoso o alabastrn,
que da una mayor finura en la ejecucin.
Los temas tratados son de la realidad cotidiana, lo que les da un inters
histrico muy grande. No va a haber la fantasa de Egipto porque la religin
no es el centro temtico.
Especialmente se tratan temas de la paz o de la guerra, y suelen llevar
inscripciones que las explica.
Las figuras no se estudian como una unidad, sino como un conjunto de
partes, por lo que no siempre hay proporcin.
Suelen ser figuras rechonchas que muestran un gusto por las formas
angulosas (en los codos, hombros)
La cabeza suele estar rapada o con trenzas, muchas veces no tienen cuello
y la cara suele tener grandes ojos y la nariz muy marcada y curva (por ello
se les llama "figuras de perfil de pjaro"). La boca sonre ligeramente, se
dice "expresin del gozo del orante". Los hombres suelen llevar barba larga.
La postura de los brazos es siempre la misma: los brazos delante del pecho
y una mano, normalmente la izquierda, forma un puo, que coge la otra
mano. Esto cambiar en la poca neosumeria.
Su indumentaria suele ser siempre igual: un kaunakes, algo similar a un
manto, que en el hombre va de cintura para
abajo y que en la mujer cubre desde los
hombros. Es una piel de animal, normalmente
oveja, que a veces llevan por la parte vista de
la lana o a veces con la parte de la piel. La
primera aparece llena de curvaturas y es lo
ms frecuente, mientras que en la segunda
aparece lisa con unos flecos debajo.
En los relieves, las figuras forman frisos y a
veces hay simetra. Hay una jerarquizacin
por tamaos y el fondo es liso, sin paisaje. Al
igual que en Egipto, tambin tiene doble
punto de vista, de frente y de perfil.

Arte Sumerio
poca: Mesopotamia
Inicio: Ao 3500 A. C.
Fin: Ao 2000 D.C.
El arte sumerio naci, ante todo, como una manifestacin del sentimiento religioso,
siendo destinado a la glorificacin oficial de la fe y del poder poltico tan
ntimamente unido a aqulla. En este sentido, el arte sumerio fue un arte annimo,
colectivo y de una continuidad esttica acusada, copindose una y otra vez los
modelos antiguos, tenidos como paradigma. En cambio, en las artes menores, al
ser mucho ms personales, se alcanzaron cotas de originalidad, caso de la glptica
y de la orfebrera, donde la variedad de temas y la soltura tcnica revelan la
existencia de grandes artistas y la actividad principal de los sumerios fue la
construccin de templos y palacios, entes que se convirtieron en centros absolutos
del quehacer cotidiano y que significaban la condicin primordial de toda
existencia, ya que sin el binomio dios-rey o, lo que es lo mismo, templo-palacio, no
poda existir la ciudad o la aglomeracin humana; Sin embargo, la arquitectura
estuvo muy condicionada por los pobres materiales de construccin existentes en
el pas (adobe y ladrillo, caa, palmera). La carencia de madera y piedra
dificultaron su desarrollo y en buena parte han sido las causantes de que apenas
nos haya llegado nada.
Babilonia
Fue suma de pueblos, razas, particularidades lleg hasta mar Caspio y mar Negro
entre el Tigris y Eufrates pobre en madera y piedra asada en adobe sin base
slida. Sepultado hoy bajo tells de arena plante la vida con gran esplendor tuvo
reyes y dioses propios tuvo 2 periodos:
-Babilonia desde cada de Ur III, el 2.016 a.C. hasta llegada de Asiria, el 727 a.C.
-Neo-Babilonia desde cada de Nnive, el 625 a.C. hasta llegada de Persia, el 539
a.C. tuvo esplendor babilonio, con Hammurabi, amorreo neo-babilonio, con
Nabucodonosor, caldeo fue ms sumeria que otra cosa. Amorreos, semitas de
bajo nivel cultural asumieron fcilmente la cultura mesopotmica. Hammurabi fue
el pastor preferido del dios Samash fue el elegido para imponer la justicia.
Caractersticas de Arquitectura babilnica
Era construida para el templo utiliz mrmol, alabastro y yeso, en pequeas
cantidades zigurats fueron el cnit de la arquitectura babilnica estaban vinculados
con los astros y religin eran la montaa sagrada, origen de la tierra y fertilidad,
lugar donde residan los dioses y lugar para relacionarse con dioses.

Principales arquitecturas babilnicas

Urbanismo de Babilonia
De formato rectangular y calles rectas atravesada transversalmente por el Eufrates
con doble muralla con doble entrada a la ciudad, tras foso lleno de agua calle de
Procesin -hasta la puerta de Istar. De ladrillos vidriados en azul, con leones,
dragones en honor a Marduk (bajo animales). Palacio real sobresala algo de la
muralla zigurat tena 3 pisos y muralla estaba dedicado a Marduk. Jardines
colgantesal norte de la ciudad, sostenido todo con columnas en terrazas con gran
vegetacin y 3 maravilla del mundo.
Palacio Real de Mari
Con pinturas, casi inditas en Mesopotamia de 3 ha de superficie en torno a patios
aumentado en distintas generaciones con murallas defensivas, elegantes y
abiertas con 1 puerta de entrada con 2 patios, 1 principal, hacia sala audiencias,1
religioso, hacia el santuario, hacia el trono con estancias de almacenamiento, con
espacios administrativos con 1 escuela de escribas.
La pintura del Antiguo Egipto fue eminentemente simblica, funeraria y religiosa.
La tcnica pictrica de los egipcios fue un precedente de la pintura al fresco
o tmpera, ya que hacan de los pigmentos naturales, extrados de tierras de
diferentes colores, una pasta de color, que mezclaban con clara de huevo y
disolvan con agua para poder aplicarlo sobre los muros, revestidos con una capa
de tendido "seco" de yeso.
Sus procedimientos fueron el fresco, el temple, el encausto y a veces tambin
el esmalte en joyas, amuletos, escarabeos,
estatuillas
de respondientes y azulejos de revestimiento en muros interiores. Sus colores
fueron vivos y variados en cada escena y las ms antiguas pinturas parietales
decorativas que se conocen fueron polcromas, y de colorido uniforme. Los tintes
base se obtenan: el negro, del carbn, el blanco, de la cal o de yeso, el amarillo y
rojo-ladrillo, del ocre natural del desierto, el verde, de lamalaquita y el azul,
del lapislzuli.
Los egipcios pintaban los bajorrelieves los cuales, por su escasa profundidad,
propician la identificacin con la escultura y el arte pictrico. A partir de la dinasta
IV la pintura sobre los muros de las tumbas es sustituida por bajorrelieves,
adoptando sus principales convenciones.

La pintura en el Imperio Antiguo

Durante el Imperio Antiguo no es posible disociar el bajorrelieve de la pintura ya
que comparten los mismos temas con idnticos propsitos: representar la vida
cotidiana y la naturaleza para que ambas puedan ser recreadas en la otra vida en
la Duat.
En
la
Mastaba
de Ti (dinasta
V,
hacia
2450 a. C.)
hay
diversos bajorrelieves pintados con escenas de trabajos agrcolas, entre ellos el
hombre con una buardo, o la escena de un esclavo, cruzando un vado, que lleva
sobre sus hombros un ternero, y como evidencia de realismo en la pintura de
animales, el ternero vuelve su cabeza para llamar a su madre, que marcha detrs
de l.

La pintura en el Imperio Medio

Las decoraciones o el cartonaje de sus atades, narraban, por medio
de jeroglficos, diversas leyendas mitolgicas e ideas tomadas del ritual funerario y
contenan el retrato del difunto en la zona correspondiente de la cabeza. El atad,
generalmente de madera, se elaboraba desde la dinasta XI (siglo XXI a. C.) en
forma prismtica y, posteriormente, antropoide a fin de colocar en l, ms
ajustada, la momia para la cual se haca, llevando en su exterior decoraciones
semejantes a las de sta, aunque ms profusas.

La pintura en el Imperio Nuevo

Los asuntos de las pinturas murales decorativas de las cmaras funerarias
durante el Imperio Nuevo consistan en relatos mitolgicos delLibro de los
Muertos y escenas de la vida cotidiana, sobre todo las que ms hubieran de servir
para manutencin, entretenimiento y solaz del difunto en la otra vida, segn la
creencia de los egipcios.
Con el nombre de Libro de los Muertos, o ritual funerario, se designan
los rollos de papiro en que estaban escritas las frmulas religiosas que les
permitieran evitar los peligros de la Duat y alcanzar la inmortalidad. Desde
la dinasta XX (unos doce siglos a. C.) se decoraban con dibujos o miniaturas las
copias de este libro y era comn acompaar a la momia recitando algn fragmento
de stas. Los asuntos de tales miniaturas suelen ser mitolgicos y
representaciones del juicio de Osiris, figurando el difunto y determinados dioses
egipcios.
Los referidos usos egipcios y los variados pormenores de su escultura y pintura
pueden estudiarse en las magnficas tumbas del Valle de los Reyes y los grandes
museos de Europa y, sobre todo, en el Museo Egipcio de El Cairo, donde se
exponen multitud de objetos.
Se encontraron diversas representaciones humorsticas y satricas, de las que
destacan las de Deir el Medina. Estas representaciones se dibujaban en ostraca, a
excepcin de algunas en papiro, como el papiro ertico de Turn. Las stiras iban
desde temas erticos, casi grotescos a polticos, en los que se desafiaba al faran.
Los personajes suelen ser animales, sobre todo gatos, ratones y ocas.
El breve periodo amarniense signific una ruptura excepcional de los cnones de
la plstica egipcia, especialmente en lo relativo al tratamiento del retrato.1