MSICA EN EL PER

MSICA TPICA DEL PER

Es aquella msica caracterstica que canta nuestro pueblo. En ella se reflejan las costumbres, el alma y el
paisaje geogrfico. La msica tpica del Per es de 2 clases: Tpica o Indgena y Mestiza.
MESTIZA, es variada y alegre, pcara y melanclica. Entre ellas tenemos la mulisa, el triste, polka
criolla y el vals criollo. Este tipo de msica se canta, se acompaa con guitarra, cajn, violn, piano, etc.
Ha recibido influencia Europea.
INDGENA, se caracteriza por el empleo de 3, 4 , 5, 6 o ms sonidos
DIVISIN DEL FOLKLORE PERUANO
Teniendo en cuenta su divisin geogrfica, el folklore se divide en costeo, andino, y
selvtico.
- FOLKLORE MUSICAL COSTEO: marinera, resbalosa, tondero, festejo.
- FOLKLORE MUSICAL ANDINO: danza en general, huaynos, cashua, etc.
- FOLKLORE MUSICAL SELVTICO: cantos y danzas, mgico religiosas.
LA MSICA PERUANA
Su desarrollo e historia va de la mano con la historia y el desarrollo de la cultura en
el Per, tanto en la costa, la zona andina como en la selva de este pas.
HISTORIA
Antes del Virreinato del Per, gran parte del territorio peruano constituy el
Tahuantinsuyo Incaico que uni varias de las culturas ms antiguas
como: Chavn, Paracas, Moche, Chim, Nazca y otras 20 menores; los antiguos
pobladores de la cultura Nazca, fueron los msicos precolombinos ms importantes
del continente, empleando cierto cromatismo en sus antaras de cermica, a
diferencia de las 5 notas de melodas incaicas.
Luego del Virreinato, cientos de aos de mestizaje cultural han creado un amplio
paisaje musical a lo largo del Per. Instrumentos tpicos usados son, por ejemplo,
la quena y la antara o zampoa, el cajn afro peruano y la tradicional guitarra, que
en el Per tiene adems una variante de menor tamao, conocida como "charango"
y la mandolina. Existen miles de danzas de origen prehispnico y mestizo. La sierra
centro, norte y sur de los Andes es famosa por conservar los ritmos tradicionales
del huayno y el pasacalle. Estas representan las diferentes culturas habidas en la
sierra de este pas y aquellas vigentes actualmente.

Msica, danza y canto durante la poca incaica

Para los incas, la msica, la danza y el canto se definan con el trmino taki, la
msica incaica fue pentatnica combinando las notas re, fa, sol, la y do para crear
composiciones que podan ser de carcter religioso, guerrero o profano.
La danza, msica y canto estaban presentes en todas las actividades comunales o
rituales, documentndose la existencia de las siguientes danzas:
Uaricsa Arahui o danza del Inca.
Llamaya, danza pastoril.
Harahuayo, danza agrcola.
Cashua, danza de galanteo en las parejas.
Aranyani, danza de los enmascarados.
Haylli Arahui, danza para celebrar victorias en la guerra.
Puruc Aya, danza fnebre.
Asimismo, los incas utilizaron una gran diversidad de instrumentos musicales,
documentndose algunos como:
Las pomatinyas: tamborcitos fabricados con piel de puma.
Las guayllaquepas: trompetas hechas con strombus
El pinkullo: instrumento de viento similar a una flauta.
Las antaras: flautas de pan hechas con distintos materiales.
El huancar o wankara: tambor grande utilizado por los varones.
La tinya: tambor pequeo utilizado por mujeres.
En el caso de los tambores, generalmente se fabricaban de piel de camlidos pero
hubieron algunos hechos con piel humana de lderes rebeldes o enemigos vencidos.
Tambin se documentaron trompetas de metal hechas de oro, plata y cobre, as
como instrumentos hechos con osamentas de venados andinos o perros.
En el canto destacaron las chaias, quienes eran mujeres dedicadas al canto en los
templos y que se caracterizaban por agudizar notablemente su voz.
La msica durante el virreinato del Per

Con la conquista y la posterior poca virreinal, el territorio peruano recibe la

influencia de la msica europea y posteriormente afroperuana.
Se documenta que Gonzalo Pizarro orden componer cnticos que realzaran su
imagen; posteriormente el virrey Conde de Lemos trajo desde Espaa al
compositor Toms de Torrejn y Velasco quien estando en Los Reyes estren la
musicalizacin de La prpura de la rosa, esta obra orquestada luego recorrera
el Cuzco, Charcas y Guatemala.
Ya en la poca borbnica se pusieron de moda los ritmos italianos. En aquella poca
arriba a Los Reyes, Roque Ceruti, del cual en la actualidad se conservan partituras
con preminisencia del violn. Posteriormente el presbtero huachano Jos de Orejn
y Aparicio, discpulo de Toms de Torrejn, compone La pasin segn San Juan y
varias cantatas, destacando Ah del gozo.
Uno de los primeros en fusionar los ritmos europeos con el folclore de la poblacin
de origen africano es el presbtero Juan Araujo en el villancico Los negritos,
incluyendo aqu el particular estilo del espaol hablado por las comunidades de
negros.
En el Cusco destacaron Ignacio Quispe y fray Esteban Ponce de Len. El primero es
conocido por una cantata de burla intitulada Ah seores los del buen gusto y el
segundo por la pera-serenata Venid deidades.
Destaca tambin en Cuzco la pieza musical Hanac Pachap con letra en quechua y
que fuera musicalizada por Juan Prez Bocanegra. Esta pieza musical mantiene la
pentafona andina y su partitura fue publicada en Lima en 1631. Hanac Pachap es la
primera obra polifnica coral de Amrica.
En cuanto a la danza durante la colonia se distinguen 2 momentos, el primero de
influencia austriaca (Siglo XVI y XVII) y el segundo de influencia borbnica (Siglo
XVIII y XIX). En la primera ingresa la msica flamenca, italiana y alemana, mientras
que en la segunda ingresan los modelos franceses. Adjunto al ingreso de estos
estilos se inicia una evolucin de la msica criolla todava primitiva y los ritmos
africanos.
A fines del siglo XVI se bailaban en Lima:
El totarque
El puertorrico
La chacona
La valona
La churumba
La gallarda
En el siglo XVII se documentan:
La pavana
La alemanda
La cadeneta
La zarabanda
La courante
Y durante el siglo XVIII, con la moda francesa llegan:
El minuet
La gavota
El zapateo andaluz
La diversidad musical fue documentada en los ltimos aos de la colonia en los
cdices de Martnez de Compaos, en acuarelas en las que se observan danzas
como "La degollacin del Inga" o "Los diablos"; adems de verse plasmados gran

cantidad de instrumentos como las zampoas, clarines, guitarras, marimbas y

quijadas. Los ritmos que estuvieron de moda a fines del siglo XVIII e inicios del XIX
fueron los yaraves, cascabelillos, cachuas y negritos.
Tanto en la colonia como durante el inicio de la poca republicana, la poblacin no
haca distincin entre la msica sacra y la profana. Esta diferenciacin se inicia muy
vagamente hacia 1813, hallndose documentos que hacen diferencia entre la
msica culta y la msica vulgar.
Durante el gobierno del virrey Abascal, la pera italiana tuvo mucha popularidad en
Lima, este virrey adems trat de imponer los estilos de Andrs Bolognesi,
Cimarosa, Paisiello y Rossini. Luego de la independencia y posterior a un breve
periodo en el cual estuvo de moda la msica local, Rossini volvi a acaparar los
gustos de los limeos.
Hacia fines del siglo XVIII los profesores de danza eran en su mayora negros, pero
en 1790 se les prohibi esta actividad acusando a los profesores negros de inventar
y modificar los pasos legtimos de las danzas. A causa de esta prohibicin
empezaron a proliferar las escuelas de bailes con docentes extranjeros
MSICA ANDINA

Artculo principal: Msica andina del Per.

A lo largo de los Andes peruanos, en cada pueblo, existe una gran variedad de
cantos y bailes que, como lo consignan numerosos cronistas, son juzgados de
"infinitos" por su diversidad. En la poca incaica, se usaba la palabra taki para
referirse simultneamente tanto al canto como al baile, pues ambas actividades no
estaban separadas una de la otra. Con la llegada de los espaoles se producen
varios procesos de mestizaje musical, desapareciendo algunos takis y
transformndose otros. La msica andina actual es toda mestiza, pues no existe
pueblo que no haya sido tocado por dicho proceso. Incluso, la mayora de
instrumentos de uso en el rea andina es mestizo. En Arequipa y los Andes del Sur
se ha difundido grandemente el yarav, un estilo melanclico de canto, que es uno
de los tipos ms difundidos de canto. La cancin de origen andino peruano ms
conocida es El cndor pasa, una cancin tradicional compuesta por el compositor
peruano Daniel Aloma Robles, quien la incluy en una zarzuela homnima, y que
fue popularizada en los Estados Unidos por el do Simon & Garfunkel. La
composicin original consiste en un himno al sol, lento, seguido de una kashwa y
una fuga de Huayno.
Por otro lado est el huaylas, un alegre ritmo de los Andes centrales. Este es otro
tipo muy difundido de canto y danza. En Ancash se cultivan los ritmos del huayno,
la chuscada, el pasacalle y la cashua gracias al aporte de msicos prolficos
como Vctor Cordero Gonzales quien a pesar de haber fallecido en 1949 an inspira
a los msicos ancashinos del siglo XXI. El huayno es el gnero de msica andina
ms popular, aunque su origen no se puede rastrear hasta la poca incaica, por lo

que parece ser una creacin netamente mestiza. Se cultiva con distintas variantes
en toda la serrana peruana. Un gnero similar es el tondero de la costa norte
peruana.

CANCIN CRIOLLA
Artculo principal: Msica criolla y afro peruana.
La costa, ms influida por la cultura espaola, combina ritmos tradicionales
europeos como el vals y la polca con ritmos diversos, sobre todo, de origen africano.
No en vano, en la Lima colonial, la poblacin de esclavos negros era la mitad de la
poblacin total de la ciudad. La msica criolla actual surge a fines del siglo XIX
como parte del proceso de transformacin social que sufre la ciudad de Lima,
recorriendo diferentes estados hasta la actualidad.
El estilo limeo ms conocido es el vals peruano, popularizado por importantes
compositores como: Aarn Landa, Felipe Salaverry y Chabuca Granda quienes son
considerados los principales compositores de la msica criolla, con canciones
como el plebeyo, el huerto de mi amada, el canillita - uno - La flor de la canela, Fina
estampa y Jos Antonio' - otra -. Otras canciones conocidas de este gnero
son: Alma, corazn y vida, Madre, Odiame, Mi propiedad privada y El rosario de mi
madre. Adems del vals o valse, la msica criolla incluye los gneros de
la polca (estos gneros de origen polaco llegaron a Sudamrica en la segunda mitad
del siglo XIX junto con el Schotich, la mazurka y el paso doble espaol) y la
marinera, esta ltima, con origen en la antigua zamacueca. La marinera es la danza
nacional del Per, nombrada por el literato Abelardo Gamarra en honor de los
marinos que lucharon en contra del ejrcito de Chile en la Guerra del Pacfico. Entre
los peruanos de la costa, es considerada tan representativa como es el tango en
la Argentina. Posee tres variantes principales, la nortea, la limea y la serrana.
ROCK

Artculo principal: Rock del Per.

El rock y sus primeras expresiones se iniciaron en Per en la dcada de los 50s,
debido a la influencia de msicos britnicos y estadounidenses de aquel entonces.
Al igual que en otros pases de Sudamrica, con el tiempo llegaron a calar las
distintas corrientes del rock: alternativo , pop, hard rock, metal y punk. La
banda Los Saicos es considerada por muchos medios nacionales e internacionales
como la primera banda punk rock de la historia. Se considera que en Per fue el
pas sudamericano en donde el rock se inicio de manera brillante entre los aos
1969-1975 (The Mad's, Pax (banda), Laghonia, We All together, Telegraph
Avenue, Black Sugar , etc.) entre otras corrientes. En el siglo 21 destaca Pedro
Surez Vrtiz.

Artculo principal:

Msica clsica del Per.

El Per posea durante el perodo colonial una gran actividad musical, con centros
importantes en la Ciudad de los Reyes (Lima), Cusco y Potos. Desde la llegada de
los espaoles se produjo un sincretismo cultural, se compusieron obras religiosas en
texto quechua con armona del renacimiento italiano y espaol, claro ejemplo son
las obras de los religiosos Juan Prez Bocanegra (Hanac Pachap) y Luis Gernimo de
Or. En el Per se compuso la primera pera del continente americano, La Prpura
de la Rosa estrenada en 1701, obra del espaol Toms de Torrejn y Velasco, sobre
texto de Caldern de la Barca.
Otros compositores peruanos del perodo colonial son: Rocco Cerutti y Domenico
Zipoli (nacidos en Italia), Juan de Araujo nacido en Espaa, que compuso obras
policorales a 11 voces y diriga una orquesta de 50 msicos en Potos, y el
compositor ms importante del Per virreinal, Jos de Orejn y Aparicio (nacido en
Huacho).
En los ltimos 20 aos del siglo XVIII, se produce la importante recopilacin de
msica del norte peruano por el Obispo Martnez de Compaon (Enciclopedia Trujillo
del Per). La pera tuvo un gran auge desde 1808 en Lima con la presencia del
msico genovs Andrea Bolognesi Campanella (padre del hroe de Arica). En el
elenco de Bolognesi, actuaba la soprano Rosa Merino que en 1821estrenara
el Himno Nacional del Per.
Tras la independencia de Espaa (1821), Jos Bernardo Alcedo gana el concurso
para crear la Marcha Nacional y compone el actual Himno Nacional (que fuera luego
restaurado por el compositor italo-peruano Claudio Rebagliati en 1869). El resto del
siglo XIX presenta un gran nmero de compositores de canciones patriticas. A
mediados del siglo llega un gran nmero de msicos extranjeros, sobre todo
italianos, como Carlo Enrico Pasta, Francesco Francia, Antonio Neumane
Marno (autor de la msica del Himno ecuatoriano), Benedeto Vincenti (autor de la
Msica del Himno boliviano) y Oreste Sndici (autor del Himno Colombiano) y el

sueco Carlos J. Ecklund. Algunos de ellos se quedan en el pas, impulsando una

actividad musical orientada a la msica romntica europea, creando
diversas Sociedades Filarmnicas.
Desde fines del siglo XIX (desde la guerra con Chile) y durante las primeras dcadas
del siglo XX, la msica peruana denota la influencia de la msica andina, en lo que
se ha denominado indigenismo musical a la par con la literatura, la pintura y
movimientos sociales y polticos como el anarquismo, aprismo y socialismo.
Asimismo, hay casos ligados a la corriente del impresionismo musical. Entre los
compositores ms importantes figuran: Jos Mara Valle-Riestra, Ricardo W.
Stubbs, Ernesto Lpez Mindreau, Carlos Valderrama Herrera, Renzo Bracesco
Ratti, Alfonso de Silva Santisteban, Theodoro Valcrcel Caballero y Raoul de
Verneuil. Tambin destacan los arequipeos: Luis Duncker Lavalle, Octavio Polar,
Manuel Aguirre, David Molina que difundieron sus obras con la Asociacin
Orquestal de Arequipa, y Roberto Carpio Valdes y Carlos Snchez Mlaga, que
tuvieron importante labor en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima. Entre los
cusqueos, destacan: Juan de Dios Aguirre Choquecunza, Roberto Ojeda Campana,
Baltazar Zegarra Pezo y Francisco Gonzales Gamarra, estos autores divulgaron sus
obras a travs de la Orquesta de Cmara del Cusco y del Centro Qosqo de Arte
Nativo.
Compositores posteriores han adaptado las innovaciones de la msica atonal y
dodecafnica a la composicin. Entre estos msicos destacan dos maestros muy
importantes, Rodolfo Holzmann (alemn) y Andr Sas (francs), que coincidieron en
la fundacin de la Orquesta Sinfnica Nacional en 1938, que a su vez motiv a la
nueva generacin de compositores (del 50) a la que pertenecen Enrique Iturriaga
Romero, Jos Malsio, Enrique Pinilla Snchez-Concha, Celso Garrido Lecca ganador
del premio Luis Tomas de Victoria (SGAE) al compositor ms importante de habla
hispana 2001, Edgar Valcrcel Arze, Francisco Pulgar Vidal, Manuel Rivera Vera,
Olga Pozzi-Escot, Luis Iturrizaga, Armando Guevara Ochoa que es la mxima
expresin del indigenismo musical y el vanguardista Cesar Bolaos Vildozo que
tambin ha realizado investigacin de los instrumentos ancestrales.
Se debe agregar una categora de compositores que continuaron creando dentro de
la tonalidad y cuyas obras co-existen con las vanguardistas, como es el caso de:
Jaime Diaz Orihuela, Manuel Prez Acha, Eduardo Julve Ciriaco, Alejandro Bisetti
Vanderghem, Juan Fiege y Jacobo Chertman. Posteriormente, encontramos a los
compositores de la generaciones 60 y 70 que han sido los alumnos de la generacin
anterior, donde destacan Pedro Seiji Asato, Walter Casas Napn, Rafael Junchaya
Gmez, Aurelio Tello Malpartida,Alejandro Nez Allauca, Douglas Tarnawiecki,
Arturo Ruiz Del Pozo, Jos Carlos Campos Glvez, Gonzalo Garrido Lecca, Nilo
Velarde, Csar Peredo, y Jos Sosaya Weckselman.
La Generacin del 80 integrada por Fernando De Lucchi actual director del
Conservatorio Nacional de Msica, Carlos Ordez (Haladara das) y Miguel Oblitas
Bustamante, cuyas obras transitan entre lo tonal y la vanguardia y los microtonos
de la cultura Hind. Miguel Oblitas Bustamante (discpulo de Amrico Valencia en
musicologa), a efectuado un archivo sobre las obras de los compositores peruanos
y los talo-peruanos desde el virreinato hasta nuestros das. Asimismo Jos Quezada
Macchiavello, viene investigando el archivo musical de San Antonio Abad en el
Cusco.
En aos recientes han surgido nuevos jvenes talentos, muchos de los cules se
han agrupado en torno al Crculo de Composicin del Per (Circomper). Otros han
viajado y residen en el extranjero, como Daniel Cueto, Jimmy Lpez, Rajmil
Fischman, Federico Tarazonaganador del Premio de Composicin Casa de las
Amricas 2013, Pedro Malpica y Jorge Villavicencio Grossmann. En este punto,

tambin debe destacarse la labor en composicin de msica con influencia

indigenista, abarcando las tres regiones del Per, que viene llevando a cabo Carlos
David Bernales Vilca, actualmente residente en Nueva York.
Asimismo, en el campo de la interpretacin musical, debemos mencionar a
distinguidas voces, como las sopranos: Lucrecia Sarria, Teresa Guedes; la contralto,
Josefina Brivio, y asimsmo se debe mencionar a la magnfica y fuera de serie Imacc
Sumac con una voz prodigiosa de 5 octavas. Los tenores de fama mundial como
Alejandro Granda (dcada del 30) dirigido por Toscanini en Europa, posteriormente
son dignos de mencionar: Luis Alva y Ernesto Palacio, en los ltimos aos ha
aparecido el tenor Juan Diego Flrez, quien ha desarrollado una carrera de gran
xito y est considerado internacionalmente como uno de los mejores cantantes de
pera del mundo. El clarinetista Marco Antonio Mazzini realiza tambin una
sobresaliente carrera internacional (se ha presentado en ms de 50 festivales
internacionales) y es director de Clariperu, la revista virtual ms importante en el
mundo dedicada al clarinete.
Entre los pianistas destacados se debe mencionar a Rosa M. Ayarza, floclorista y
Ernesto Lpez Mindreau en la primera mitad del siglo XX, en la segunda mitad
destacan: Rosa Amrica Silva Wagner de Bisetti, Teresa Quezada, Lola Odiaga,
Edgar Valcrcel, Carmen Escobedo, Gustavo La Cruz, Juan Jos Chuquisengo,
Fernando De Lucchi Fernald, Juan Vizcarra, Vladimir Valdivia, Arbe de Lelis, Carlos
Paredes Abad.
Entre los violinistas: Bronislaw Mitman, Franco Ferrari, Rafael Purizaga, Francisco
Pereda, Juan Fiege, Armando Guevara Ochoa, Fabin Silva Franco, Alejandro
Ferreyra (Cubano), Laszlo Benedek, Hugo Arias Tenorio, Carlos Johnson Herrera,
Sasha Ferreyra, Javier Rodrguez entre otros.
Entre otros instrumentistas destacan el flautista Cesar Peredo (Solista de la
Orquesta Filarmnica durante 15 aos y solista de world music y jazz con siete
discos publicados y tres nominaciones a los premios Grammy por diferentes
colaboraciones), el fagotista Oscar Bohrquez, los cornistas Dante Yenque (solista
de la Orquesta Sinfnica de Sao Paulo, Brasil) Jos Mosquera (Solista Orquesta
Sinfnica Nacional, Per).
Entre los directores de orquesta destacan en la primera mitad del siglo XX Federico
Gerdes, Vincenzo Stea, Enrico Fava Ninci; los arequipeos Octavio Polar, David
Molina; el cusqueo Roberto Ojeda Campana; el director fundador de la Orquesta
Sinfnica Nacional Theo Buchwald (austriaco) que la dirigi desde 1938 hasta 1966.
EJEMPLOS DE MSICA PERUANA

El pucacuro Cancin tradicional de la selva, interpretado por Flor del Oriente.

El gorrioncito, chuscada (huayno ancashino). Interpretado por el Conjunto
Ancashino Atusparia.
El cndor pasa de Daniel Aloma Robles Fantasa Inca, interpretado por el grupo
musical "Sentimiento Per".
Qhantati ururi, huayno con aires de sicuri (huayno puneo). Interpretado por los
Chiriwanos de Huancan.
El Veneno Marinera nortea del compositor Luis Abelardo Nuez, de Ferreafe.
Falsa, muliza con fuga de huayno de Huancayo. Interpretado por el do Huancayo.
El forastero Triste con fuga de tondero. Interpretado por Cecilia Barraza.
Embrujo Vals interpretado por Los Troveros Criollos.
Madre querida Yarav, interpretado por el Conjunto Ancashino Atusparia
Cantares a mi tierra, zampoada de la zona aimara de Tacna, interpretada por el
conjunto de zampoas 24 de julio de Camilaca.

GNEROS DESARROLLADOS EN PER

Aguenieve
Alcatraz
Anata
Ayarachi
Bandurria cusquea
Carnaval Cajamarquino
Cumanana
Cumbia
Cumbia Andina

Chacallada
Chicha
Death metal
Festejo
Folklore
Folk metal
Guaracha
Huayno
Huayno Ancashino
Huayno Ayacuchano
Mohoceada o Luriguayo
Muliza
Msica Electrnica
Heavy metal
Huaylas
Ing
Land
Marinera
Marinera Nortea
Chicha
Pampea Arequipea
Panalivio
Pinkillada
Polka
Requinto (andino)
Resbalosa
Rock
Rock Subterrneo
Sicuri
Sicu moreno
Son de los Diablos
Tarkeada y Tarkada
Tecnocumbia
Tondero
Thrash metal
Triste Norteo
Vals criollo
Yarav
Yarav Arequipeo
Zamacueca
Zampoada

La gavota
El zapateo andaluz
La diversidad musical fue documentada en los ltimos aos de la colonia en los
cdices de Martnez de Compaos, en acuarelas en las que se observan danzas
como "La degollacin del Inga" o "Los diablos"; adems de verse plasmados gran

cantidad de instrumentos como las zampoas, clarines, guitarras, marimbas y

quijadas. Los ritmos que estuvieron de moda a fines del siglo XVIII e inicios del XIX
fueron los yaraves, cascabelillos, cachuas y negritos.
Tanto en la colonia como durante el inicio de la poca republicana, la poblacin no
haca distincin entre la msica sacra y la profana. Esta diferenciacin se inicia muy
vagamente hacia 1813, hallndose documentos que hacen diferencia entre la
msica culta y la msica vulgar.
Durante el gobierno del virrey Abascal, la pera italiana tuvo mucha popularidad en
Lima, este virrey adems trat de imponer los estilos de Andrs Bolognesi,
Cimarosa, Paisiello y Rossini. Luego de la independencia y posterior a un breve
periodo en el cual estuvo de moda la msica local, Rossini volvi a acaparar los
gustos de los limeos.
Hacia fines del siglo XVIII los profesores de danza eran en su mayora negros, pero
en 1790 se les prohibi esta actividad acusando a los profesores negros de inventar
y modificar los pasos legtimos de las danzas. A causa de esta prohibicin
empezaron a proliferar las escuelas de bailes con docentes extranjeros
Actualmente en Per, gracias al revaloramiento de su cultura, se han difundido an
ms las danzas tpicas, inclusive se ha llegado a realizar fusin entre muchos
gneros, como la msica de Jean Pierre Magnet o Dmaris. En la poblacin juvenil
predominan dos ritmos extranjeros, influenciando a los jvenes por su situacin
econmica:
Los jvenes de las clases populares del Pas se encuentran marcados por el
reggaeton principalmente, msica caribea que es considerada vulgar por la mayor
parte de la poblacin, de ah su rechazo hacia este grupo. Sin embargo tambin
predominan el rock subterrneo y la salsa.
Los jvenes de las clases altas y medias tienen una diversificacin de sus gustos,
pues estn influenciados por el metal, rock, punk y ltimamente por el
llamado latin, msica generada en la combinacin de merengue con letras suaves y
romnticas. Este gnero principalmente proviene de Colombia y Venezuela.
(Vase Vctor Muoz, Dragon y Caballero, Lenny, Chino y Nacho, Pasabordo, etc.)