TIPOS DE MICRFONO SEGN SU CONSTRUCCIN

1. Micrfonos Dinmicos
La mayora pertenecen a este grupo. No necesitan ningn tipo de alimentacin elctrica, se
conectan al equipo y funcionan. Son econmicos y resistentes. La respuesta en frecuencia y
los valores de sensibilidad son muy aceptables. Se pueden usar tanto para salir al aire como
en grabaciones, en escenas, para cantar

Son los ms simples en su construccin ya que se basan en el principio del

electromagnetismo por el cual, si colocamos un simple cable alrededor de un imn, el cable
(bobina), al moverse dentro del campo magntico, producir una corriente elctrica. Las ondas
mueven la membrana conectada a la bobina y en sta se genera la electricidad.

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mic-dynamic.PNG

2. Micrfonos de Condensador

Necesitan energa, conocida como alimentacin fantasma (phantom) para que funcionen.
Aunque el cable es igual que el usado para los micrfonos dinmicos, tienen que conectarse a
una consola especial que tenga este tipo de alimentacin, por lo general, de +48 voltios.

Analfatcnicos y http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mic-dynamic.PNG

Un condensador es un componente que almacena energa siempre que se le aplica

electricidad. Este tipo de micrfonos tienen dos placas, una es fija y la otra, el diafragma, se
va moviendo en funcin de la presin que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al
hablar. Al variar el ancho entre las dos placas, que forman el condensador, se producen
variaciones de corriente que se transmiten al cable.

Estos micrfonos son mucho ms sensibles y se usan para grabaciones profesionales, tanto
de voz como de instrumentos. Como siempre, lo bueno cuesta ms dinero, por lo que un
micrfono de condensador de buena calidad puede superar los mil dlares. Adems, el
diafragma de estos micrfonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la
temperatura y a la humedad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un
lugar seco.

Las dos tecnologas que acabamos de ver son las ms extendidas. Casi el 85% de micrfonos
que encontrars en los estudios de radio y grabacin son dinmicos o de condensador. Pero
hay otras formas de construir micrfonos bajo el mismo principio: piezas que al moverse
generan una energa elctrica que, una vez procesada, puede transformarse de nuevo en
sonido.(1)
 Comparativa de los principales modelos de micrfonos

Ventajas Inconvenientes

Dinmico Barato. Buen desempeo en Menor respuesta en altas frecuencias y

condiciones difciles. Duradero. captacin de detalles.

Condensador Sonidos brillantes y definidos. No tan Sensibles a la humedad. Caros.

resistentes como dinmicos pero ms Necesitan alimentacin fantasma.
que los de cinta.

Electrec No son los ms adecuados para grabar

Calidad media en reducido tamaos.
instrumentos. Sensibles a la humedad y
Baratos y no necesitan alimentacin.
al polvo.

Cinta Buena sensibilidad y respuesta en Delicados, muy sensibles al viento y a

altas frecuencias. los golpes de sonido de p y b.

CARACTERSTICAS

En funcin de ellas, podemos conocer la calidad y desempeo de un micrfono. Tambin

usamos dichas caractersticas para clasificarlos. Veamos las principales:

1. DIRECTIVIDAD

Directividad

Seguramente conoces esta caracterstica por la TV: imagina que se entrevista a un

deportista nada ms acabar su ejercicio, el periodista le acerca el micrfono y cuando
llega el turno de formular la siguiente pregunta olvida volvrselo a acercar a l mismo,
con lo que no podemos percibir claramente su pregunta. La explicacin de este
fenmeno reside en la caracterstica de directividad del micrfono.
La directividad describe el tamao, el alcance y la forma del rea dentro de la que el
micrfono es capaz de percibir ondas de sonido. Dicho de otro modo: un micrfono
reacciona ante ondas de sonido en diferentes formas y direcciones.

Adems del tipo de micrfono, tambin es importante saber qu micrfono es el

adecuado para la grabacin de cada instrumento determinado. La directividad de un
micrfono viene determinada, entre otras cosas, por la construccin del mismo y puede
variar slo dentro de unos lmites concretos.

Segn la caracterstica de directividad se puede diferenciar entre varios tipos de

micrfonos como, por ejemplo, los micrfonos sin directividad, es decir, que captan
sonido desde cualquier direccin y, por ello, se llaman tambin omnidireccionales.

Luego estn los Micrfonos con directividad, que a su vez pueden subdividirse en los
siguientes tipos:

--Micrfono Cardioide. Recoge preferentemente el sonido procedente de una

determinada direccin, tambin se le conoce como micrfono unidireccional. El sonido
que viene desde la parte de detrs del micrfono no se registrar. Es probablemente el
tipo de directividad ms comn.

--Micrfono Supercardioide o Hipercardioide. Son micrfonos unidireccionales

similares a los cardioides, pero con mayor sensibilidad en el rea frontal y con una
pequea rea de sensibilidad en el rea posterior.

--Micrfono Bidireccional o en forma de 8. Recoge sonidos procedentes desde dos

direcciones, normalmente opuestas.

(otra fuente)

Los micrfonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. La directividad es la
caracterstica que nos indica desde qu direccin recoge mejor el sonido. Es importantsimo
conocer lospatrones de directividad de nuestros micrfonos para colocarlos correctamente en
las grabaciones.
Unidireccionales
Captan en una sola direccin. Hay algunos modelos sper direccionales que tienen un haz
muy estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas distancias.
Son ideales para captar ruidos de animales en la naturaleza. A este tipo de micrfonos se les
conoce como can.

Dentro de esta categora se encuentra el patrn ms extendido y usado en la mayor parte de

micrfonos, el cardiode. Como su nombre indica, tiene forma de corazn. Estos micrfonos
reciben mejor la seal al hablarles de frente, aunque siempre recogen un poco de sonido por
la parte trasera y lateral.

Hay un par de variaciones de este modelo que se denominan supercardiode e hierpcariodide.

Son patrones ms abiertos que nos permiten captar mejor por los costados del micrfono y
por su parte trasera, aunque sin llegar a ser bidireccionales.

Bidireccionales
Captan por ambos lados de la cpsula. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor,
grabndose el audio con la misma intensidad. Es muy til para que los actores graben cara a
cara durante una escena.

Omnidireccionales
Por cualquier lado que hablemos, el micrfono recoger perfectamente el audio. Son ideales
para escenas de grupo.

Principales diagramas polares de directividad. El micrfono est situado en el centro de la

circunferencia. http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Galak76

Algunos micrfonos tienen un patrn directivo fijo, pero en otros modelos podemos cambiar el
patrn de captacin con un simple interruptor.
 Switch para el cambio de directividad del micrfono B2-
Pro de Behringer.

2. RESPUESTA EN FRECUENCIA O
FIDELIDAD

Como ya vimos, el odo y la voz humana se

encuentran en el rango de frecuencias de 20 Hz a 20kHz. La respuesta en frecuencia de un
micrfono o su fidelidad nos indica qu rango del espectro audible es capaz de recoger. Por
ejemplo, la mayor parte de los micrfonos estn preparados para recibir frecuencias entre 80
Hz y 18 Khz. Para grabar instrumentos necesitaremos equipos algo ms fidedignos que se
aproximen al rango audible humano.

Estas frecuencias aplican cuando hablamos directamente en el micrfono. Si nos salimos del
patrn directivo, adems de bajar el volumen, perderemos rango de frecuencias.

Grfica de la respuesta en frecuencia del micrfono Shure SM58. En el eje vertical se indican los decibelios
que recibe a una determinada frecuencia que figura en el eje horizontal. Como se puede observar, a partir de
200 Hz (0.2 Khz) comienza a captar notablemente y deja de hacerlo sobre los 15
Khz. http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Andrew

3. SENSIBILIDAD
Este dato nos permite saber qu tan fuerte tiene que ser la seal de audio para que sea
captada por el micrfono. Un micrfono muy sensible funcionar con unos 50 decibelios (50
dB), mientras que un micrfono menos sensible necesitar un mayor nivel de audio para que
el diafragma pueda captar las vibraciones.

DECLOGO DEL BUEN MICRFONO

1 - Distancia
Adems de una norma de locucin, ste es un buen consejo para cuidar nuestros micrfonos.
No debes hablar a menos de tres o cuatro dedos de distancia. Hablar ms cerca, har que el
sonido llegue saturado a la consola e ir deteriorando la cpsula del micrfono ms
rpidamente. Slo nos acercaremos al micrfono para susurrar. Hablando muy cerca
lograremos una sensacin de intimidad con los oyentes.

2 - Golpes
Al igual que para saber si estamos escuchando cuando alguien nos habla nadie nos golpea el
odo, para probar si un micrfono funciona no es necesario golpearlo. Los micrfonos se
prueban con sonidos, es decir, hablando o tocando un instrumento, pero NUNCA, y repetimos,
NUNCA, soplando fuertemente y menos golpendolo con los deditos. Esta mala maa,
frecuente en muchos locutores y locutoras, disminuye su tiempo de vida til. As que, trtalo
con cario!

3 - De juguete
No podemos pretender hacer programas de radio con buena calidad tcnica grabando con
micrfonos destinados a otros fines. Los que traen las computadoras son para hablar por el
chat. Los que regalan por la compra de un equipo musical domstico son para lucirte con el
Karaoke. Estos son micrfonos de juguete.

Es cierto que hay plugins como el Antares Microphone Moduler que, una vez grabado un
sonido en la computadora, lo pueden modular y mejorar en calidad. Pero nunca sonar como
cuando grabas con un buen micrfono.

4 - Incorporados
Si los sonidos que recoges con la grabadora porttil van a ser transmitidos por la radio, usa
siempre un micrfono externo. Los que vienen incorporados recogen todo el ruido del
ambiente y aaden otras interferencias. Es probable que tengas que adaptar un cable ya que
las entradas de micro de las grabadoras de reportero son del tipo miniplug.

5 - Entradas y Conectores
En muchos casos, por falta de presupuesto, conectamos el micrfono directamente a la
computadora. Estas entradas no estn preparadas para trabajar con micrfonos de verdad, a
no ser que tengan una tarjeta de audio profesional. Por eso, lo recomendable es usar una
consola y conectar su salida a la computadora. Por menos de $150 hay varios modelos
disponibles en el mercado de la marca Berhinger o M-Audio.

Todas las consolas tienen canales para micrfonos con conectores XLR. Son stos los que
debemos usar y no los de tipo Plug. Y si, adems, tu consola tiene entradas balanceadas,
compra un cable para este tipo de conexiones ya que meten menos ruidos a la grabacin.

6 - Ubicacin
Los micrfonos tienen que estar en su soporte. Reciben el nombre de pedestales, parales o
trpodes. Los hay pequeos para las mesas del estudio o de pie para la cabina de produccin.
Teniendo el micrfono en su lugar hay menos posibilidades de que se caiga, se mueva y capte
mal el sonido o que haga ruidos extraos.

El caso de los reporteros y reporteras es distinto. Si acuden a una rueda de prensa, pueden ir
cargados con un pequeo soporte de sobremesa. Pero en la calle es complicado llevar el
micrfono en un trpode, a no ser que usemos uno de jirafa (esos que se usan en las pelculas
y que se colocan sobre la cabeza de los actores). Si hay que sostenerlo con las manos, hazlo
con suavidad, sin moverlo en exceso. Un buen truco es hacerle una amplia doblez en el cable,
agarrando esa parte junto al micrfono. De esta manera, evitaremos tirones del cable que
puedan meter ruidos en las grabaciones y daar el conector del micrfono.

7 - Accesorios
En el trabajo de calle siempre hay que colocar en el micrfono un filtro anti-viento o capuchn.
Son espumas protectoras que evitan los silbidos producidos por el viento o por el propio
entrevistado a la hora de hablar.
En el estudio, en vez de las espumas, es mejor colocar delante de los micrfonos filtros anti-
pop. Sirven para eliminar los golpes o soplidos que se producen al pronunciar las p, las b o
las t. Este accesorio es un poco costoso pero con una media panty de nylon y un trozo de
madera puedes hacerte uno. Te lo
contamos aqu!

Filter Pop de la marca

Samson. http://www.samsontech.com/

8 - Interferencias
Nunca los cables de micrfono deben
estar junto a los de la corriente
elctrica. Estos siempre generan un
campo magntico que interfiere en la
seal captada por el micrfono.
Tampoco es aconsejable hacer cables
muy largos, ya que son ms
vulnerables a las interferencias.

El uso de inalmbricos es otra fuente de ruidos. Por eso, siempre que puedas, utiliza una
conexin por cable en vez de una inalmbrica.

9 - Acoples
El acople se produce cuando al hablar por un micrfono el sonido sale por un altavoz cercano
y vuelve a ingresar en el micrfono. Esto provoca un incmodo pitido que puede llegar a daar
el altavoz y nuestros odos. Como norma, nunca se debe hablar delante de los parlantes,
cornetas o altavoces.

Hay emisoras que tienen parlantes para monitorear la seal dentro de la cabina de locucin,
pero hay que estar seguros de apagarlos cuando el locutor o locutora van a hablar. Algunas
consolas hacen esto automticamente.

10 - Mantenimiento
Los micrfonos tambin se limpian. Que sean equipos delicados no significa que, de vez en
cuando, no les podamos dar una lavada. Las espumas anti-viento recogen mucha saliva y
despus de semanas empezarn a oler feo. Se pueden enjuagar con un jabn suave y agua.
Asegrate que estn bien secas antes de ponerlas nuevamente en el micrfono.

Los micrfonos que tienen rejilla desmontable facilitan el lavado. Los que la tienen fija se
limpian boca abajo para que el agua no penetre. Nos podemos ayudar con un cepillo de
dientes de cerdas suaves y un poco de agua. Se cepillan con delicadeza y despus se dejan
secar, pero no directamente al sol.

Por ltimo, es conveniente guardar los micrfonos en sus cajas cuando no se usan. Sobre
todo los de condensador, ya que son muy sensibles a la humedad.

Con estos pequeos cuidados y consejos alargars la vida de este fiel compaero de la radio,
el micrfono!

Otros factores a tener en cuenta durante el trabajo con micrfonos

En la grabacin de msica en un estudio de msica virtual, adems de la utilizacin de
los instrumentos y micrfonos adecuados y de calidad, es tambin importante la
sonoridad de la sala. Por ejemplo, la percusin no se percibe igual en salas grandes o
abiertas que en otras ms pequeas.

Posicionamiento de los micrfonos

Al igual que ocurre con el resto de instrumentos, tambin en el caso de

la batera cada tambor necesitar un micrfono por separado. A menudo
se producen interferencias entre los diferentes canales de micrfonos, es
decir, reciben influencias unos de otros. (Si esto sucede, el sonido de un
instrumento se puede escuchar en el canal del micrfono de otros
instrumentos.) Por ello, es tambin muy importante utilizar los
micrfonos adecuados para los diferentes instrumentos de percusin y
colocarlos en la posicin correcta.

Cada micrfono se colocar, dicho de forma muy general, muy cerca de

uno de los tambores. De este modo, la presin del sonido contra el
micrfono ser muy alta, de ah que se recomiende la utilizacin de
micrfonos dinmicos para tambores grandes, mientras que para los
platillos resulta ms adecuado un micrfono de condensador.

Por ello, aconsejamos para la grabacin de batera, sobre todo para los
timbales y la caja, micrfonos dinmicos, puesto que estos perciben la
presin acstica en menor medida que los micrfonos de condensador.
Para los platillos se utilizan mayoritariamente micrfonos de
condensador (como micrfonos overhead).

Bombo

Por supuesto, esto tambin se aplica al bombo que, muy a menudo,

constituye la base de las bajas frecuencias para la grabacin. Este
tambor produce bajas frecuencias pero un alto nivel de sonido (hasta
150dB).

Por ello, lo mejor en estos casos es utilizar un micrfono dinmico con

una membrana grande. Dicha membrana grande la tienen micrfonos
como, p. ej., el ElectroVoice RE20 o el U47fet de Neumann. Otras
posibilidades seran el D112 de AKG o el M380 de Beyerdynamic.

Dnde, pues, se tiene que posicionar el micrfono? Cuanto ms cerca

se encuentre el micrfono de la piel del tambor, ms "impacto" tendr
en el sonido; mientras que si el micrfono se coloca lejos de la piel, el
sonido ser mucho ms amplio.
Si el micrfono se encuentra alejado del bombo, el sonido sonar ms
espacioso, a la vez que se confundir con el resto de instrumentos.

Los mejores resultados se consiguen, normalmente, con la combinacin

de dos micrfonos, colocando uno cerca de la piel del tambor y el otro
dentro mismo (ver Consejo! ms abajo). El lugar exacto donde debes
colocar estos dos micrfonos lo tendrs que descubrir t mismo, prueba
diferentes posibilidades, puesto que el sonido depende de muchos otros
factores, como el tamao de la sala, la calidad del suelo, etc.

Sin embargo, podemos decir de forma general que el micrfono

delantero (cercano a la piel) debe estar situado a unos 15 centmetros
de distancia y en un ngulo de 45 grados. Para esta combinacin de
micrfonos se pueden utilizar, por ejemplo: el EV RE20 para dentro y el
Shure SM57 delante de la piel.

En los casos normales, se pierden determinadas reas de frecuencia al

utilizar la combinacin de dos micrfonos, puesto que se produce una
superposicin. Sin embargo, si ambos micrfonos se colocan a una
distancia de entre 40 a 50 centmetros, slo se perder el sonido dentro
de un margen de 800 hercios, lo que no supone una alteracin
importante en el sonido del bombo.

Tres consejos ms para obtener un sonido mejor

1-Escoge antes de la grabacin una configuracin adecuada para el

ecualizador. De este modo, conseguirs una optimizacin del sonido y
podrs durante la grabacin reducir ligeramente los sonidos dentro de
un rea de entre 250 hasta 500 hercios, o aumentar los incluidos en un
rea entre 60 y 170 hercios.

2-Haz un agujero en la piel del bombo, si todava no lo tiene, para

conseguir un sonido ms completo y corto. Este agujero no debera ser
ms grande que un pequeo platillo y ha de situarse en la esquina
inferior derecha, a alrededor de 2,5 cm del borde.

3-El sonido del bombo tambin se puede amortiguar y hacer ms amplio

ponindole cojines o almohadas dentro.

Caja

Puedes encontrar un par de dificultades a la hora de buscar el sonido

perfecto para la caja de la batera. Resulta prcticamente imposible
conseguir una posicin ptima para el micrfono debido a la falta de
espacio, a lo que hay que aadir la dificultad de la interferencia con el
hit-hat.

Para evitar estos problemas, intenta variar la posicin del micrfono

hasta que consigas captar el sonido adecuado. En todo caso, el
micrfono debera situarse a una distancia de alrededor de 4-10 cm
desde la piel del tambor en un ngulo de 45 grados.

La mejor opcin para una caja es, probablemente, un micrfono

dinmico supercardioide como el MD-441 de Sennheiser. El ngulo del
micrfono, junto con sus caractersticas supercardioides permite la
minimizacin del sonido ambiental. Una alternativa sera la utilizacin de
un micrfono dinmico cardioide como el Shure SM57.

Al igual que en el caso del bombo, se puede utilizar un segundo

micrfono para la caja, que se tendra que colocar debajo, cerca de la
cadena, para poder registrar el sonido clsico de la caja. No obstante,
debers asegurarte de que el primer micrfono no quede eliminado por
el segundo. Tambin en este caso, es importante que pruebes con
diversas posiciones hasta conseguir el sonido adecuado.

imbales

El posicionamiento de los micrfonos en los timbales es similar al de la

caja. Aunque cada timbal debe tener su propio micrfono. Lo que es
importante es que cada uno de estos micrfonos sea del mismo tipo y
del mismo fabricante. Esto es as, porque cada micrfono tiene su sonido
propio y si se utilizan diferentes tipos de micrfonos, resultar imposible
conseguir un sonido de timbales homogneo. Los modelos a tener en
cuenta son el Shure SM57 o el Sennheiser MD-441.

Uno de los micrfonos se debera colocar por encima del timbal, entre
cinco y diez centmetros de distancia desde el borde del tambor. De este
modo, el micrfono captar el sonido del propio timbal junto con el
sonido del comps. Si los timbales estn colocados cerca de los platillos,
la directividad de los micrfonos ser muy importante.

Si se utiliza un micrfono cardioide (SM57), se minimizar el sonido que

viene desde la parte posterior y tambin el procedente desde una
direccin de 180 grados. Sin embargo, el resultado es completamente
diferente si se utiliza un micrfono supercardioide como el MD-441, que
minimiza el sonido procedente de un ngulo de 135 grados. Tambin en
este caso, la mejor opcin es probablemente probar con diferentes
configuraciones para intentar encontrar la mejor para tus propias
circunstancias. Puede que incluso sea necesario que modifiques
completamente la posicin de los platillos o los timbales.

Con respecto a la configuracin del ecualizador, una reduccin a una

frecuencia de 400Hz puede resultar aconsejable. En general, el sonido
de los timbales debera combinar bien con el resto de los tambores. Para
canciones ms suaves, puedes intentar una reduccin de la gama 310-
600Hz y, en otros casos, una reduccin de la banda 800Hz.

hi-hat

La correcta eleccin de un micrfono para hi-hat depende del estilo de

msica que quieras tocar o del estilo propio de cada baterista. Si se trata
de un estilo ms suave o de un sonido ms "duro", los micrfonos de
condensador son la mejor opcin, el Neumann KM84 o el AKG C 451 B,
por ejemplo. Los micrfonos de cinta son tambin una opcin. .

Si las canciones tienen una estructura ms tosca pero deberan sonar

ms suaves, sobrara con un micrfono dinmico, como el Sennheiser
MD-441 o el sustancialmente ms barato Shure SM57.

El micrfono se debera colocar a unos 5-10 cm de distancia del plato hi-

hat superior, asegrate de que el sonido de la caja se escuche lo menos
posible y de que puedas tocar el hi-hat de forma cmoda. Si colocas el
micrfono apuntando a los dos platillos, slo conseguirs un sonido
distorsionado. Es importante que para el hi-hat desaparezcan todas las
frecuencias por debajo de 600Hz.

Platillos

A diferencia de todos los tambores que hemos comentado hasta ahora,

que requieren micrfonos en un rea ms cercana, los micrfonos para
los platillos se tienen que colocar relativamente alejados de los mismos
y por encima de ellos, es decir, como "overhead". La posicin ideal sera
a unos 180-200 cm sobre el kit de percusin.

De este modo, no se podr evitar el sonido contaminante procedente de

otros instrumentos, puesto que los dos micrfonos overhead recogen
obviamente el sonido general de toda la batera. Junto con el resto de
micrfonos, sirven para producir un efecto estereofnico general.

Para los estilos rock o dance el mejor micrfono para platillos es el

micrfono de condensador, mientras que para pop o jazz se puede
utilizar tambin un micrfono dinmico. En cuanto a la posicin y
configuracin, existen varias posibilidades. Dos de las ms habituales
son Estereofona AB y Estereofona XY que, obviamente, tienen en
cuenta la directividad de los micrfonos.

En el caso de la configuracin AB, cada uno de los micrfonos se coloca

directamente sobre el borde de cada patillo, mientras que en la
configuracin XY el micrfono de la izquierda apunta al platillo de la
derecha y el micrfono de la derecha apunta al platillo de la izquierda.

En las siguientes pginas encontrars informacin sobre los micrfonos

que puedes utilizar con el resto de instrumentos de la banda, por
ejemplo, la guitarra, el bajo, el teclado y la voz.

Guitarra acstica y elctrica

A diferencia de la batera, que tiene que estar rodeada de micrfonos,

puesto que est formada por diferentes instrumentos de percusin que
deben estar afinados entre s, el resto de la banda lo tiene mucho ms
fcil en cuanto a micrfonos se refiere. Sin embargo, tambin en estos
casos hay que prestar atencin a un par de aspectos. Empezaremos con
la guitarra acstica, para luego pasar a la elctrica.

Guitarra acstica

El tipo y forma en que una guitarra acstica emite su sonido es

importante a la hora de escoger su micrfono. Los tonos bajos emiten
eco dentro del cuerpo de la guitarra, mientras que las frecuencias altas
se emiten directamente desde las cuerdas.

Dependiendo del sonido que desees obtener, debers posicionar el

micrfono de una forma determinada: directamente enfrente del puente
o de la boca. La distancia entre el instrumento y el micrfono debera
estar entre unos 20 y 50 centmetros.

Qu tipo de micrfono resulta en este caso adecuado? Para una

grabacin ptima del sonido son aconsejables los micrfonos de
condensador. Si la membrana es pequea, se conseguir un sonido claro
y brillante, mientras que si es grande se obtendr un sonido ms
profundo.

Una segunda posibilidad sera utilizar un micrfono PZM (pressure zone

microphone) que se coloca en el suelo, entre 1 y 2 metros de distancia.
La ventaja de esta opcin es que los sonidos no deseados procedentes
de las cuerdas no se recogern, proporcionando as un sonido ms
espacioso.
Tambin puedes trabajar con una combinacin de estas dos opciones, es
decir, utilizando dos micrfonos omnidireccionales, uno delante del
puente y el otro como micrfono espacial. Al mezclar la pista, el
micrfono espacial tendra que estar unos 20dB por encima del
micrfono del puente.

Guitarra elctrica

Si tu guitarra no se puede conectar directamente a tu ordenador

mediante una interfaz de audio USB (como la Tascam US-122, por
ejemplo) existen otras posibilidades ms "tradicionales" para grabar tu
guitarra elctrica.

Esto resulta especialmente til cuando no quieres distorsionar el sonido

autntico de tu guitarra elctrica, aunque dicho sonido se puede simular
casi de forma perfecta mediante el efecto de audio "Amp Simulation".

Para la grabacin de sonido "original" es tambin importante saber qu

micrfonos utilizar y cmo colocarlos. A diferencia de la guitarra
acstica, la elctrica obviamente no se graba cara a cara con el
instrumento, sino que el micrfono se tiene que colocar delante del
amplificador.

El lugar exacto donde se coloca el micrfono (en el centro o a un lado

del amplificador, cerca o alejado del mismo) es especialmente
importante para las guitarras elctricas con sonido distorsionado, puesto
que las frecuencias ms altas se encuentran estrechamente
relacionadas. Por regla general, cuanto ms cerca se encuentre el
micrfono al amplificador, ms importante ser la direccin. La distancia
desde el micrfono hasta el amplificador debera encontrarse entre los 5
y 20 cm.

Si tu guitarra no tiene distorsin, puedes colocar el micrfono enfrente

del centro del altavoz. Sin embargo, puesto que las altas frecuencias de
una guitarra distorsionada sobrecargan la mayora de los micrfonos, es
recomendable colocar el micrfono al borde del amplificador.

La eleccin del tipo de micrfono depende del nivel general de volumen

de tu amplificador. Si el nivel de volumen es normalmente bajo o medio,
lo mejor ser un micrfono de condensador. Sin embargo, si el
amplificador suena muy fuerte, necesitars un micrfono ms resistente,
como el micrfono de condensador con membrana grande
Audiotechnica 4050 o el Neumann TLM 103.

Puede que quieras intentar colocar un micrfono cerca del amplificador y

otro a unos 2-4 metros de distancia en direccin hacia el amplificador,
para as poder registrar un sonido espacial completo. Tambin en este
caso, lo ms aconsejable es simplemente intentar diferentes
combinaciones para ver con cual se obtiene mejor sonido. A parte de los
micrfonos que ya hemos mencionado, puedes probar tambin con los
micrfonos Sennheiser MD-421 o el Shure SM-57.

Con el ecualizador no puedes realizar correcciones drsticas en tu

guitarra elctrica. Te aconsejamos que reduzcas ligeramente la gama de
60-170 Hz. Si el sonido que obtienes resulta todava demasiado "fino",
intenta variar nuevamente la posicin del micrfono delante del
amplificador, puede que se encuentre demasiado hacia el centro, si es
as, llvalo ligeramente hacia uno de los bordes del amplificador o
reduce ligeramente la gama 3 KHz del ecualizador.

Bajo acstico y elctrico

Existen diferentes posibilidades para grabar un bajo, puesto que existen

tambin diferentes tipos de bajo.

Bajo acstico / Contrabajo

Entre las diferentes modalidades de bajo, se encuentra el bajo "old

school", el bajo acstico y el contrabajo (utilizado normalmente para las
grabaciones de jazz). El contrabajo tiene la desventaja de ser un
instrumento muy pesado y de grandes dimensiones, que hace la
grabacin difcil, sobre todo si se trata de un escenario pequeo.

Afortunadamente, en el estudio no tenemos este problema, as que los

micrfonos se pueden colocar de forma ptima para obtener una
grabacin adecuada. En el caso del bajo acstico, el sonido producido
depende del lugar exacto donde el msico puntea las cuerdas. Esto
puede dar resultado a una gran discrepancia en la resonancia (de +3 a
+6 dB).

En cualquier caso, la distancia al micrfono no debera ser muy grande,

unos 20 cm si el instrumento se est punteando. Sin embargo, si se
estn rasgueando las cuerdas, la distancia debera aumentarse hasta
55-70 cm. Naturalmente, la clave est en experimentar y probar
diferentes posiciones.

Los micrfonos apropiados son los de condensador con grandes

membranas y caractersticas cardioides, aunque los omnidireccionales
tambin pueden funcionar (prueba con el U-87 o el KM-89). Para las
grabaciones de jazz, normalmente son ms aconsejables los micrfonos
dinmicos, las diferentes posibilidades son el MD-421 y el MD-441 para
un sonido ms brillante

Bajo elctrico

Bsicamente, la posicin del micrfono para el bajo elctrico es la

misma que para la guitarra elctrica (ver ms abajo). Micrfonos
adecuados para bajo elctrico son el Sennheiser MD-421 (dinmico) o el
441. Otras posibilidades son el EV RE-20 o el AKG C414. Todos ellos se
pueden tambin, obviamente, utilizar para guitarras elctricas.

Piano

En estudios profesionales normalmente te encontrars con un piano de

cola, preparado para ofrecerte una grabacin de alta calidad. Sin
embargo, desgraciadamente este no es siempre el caso y, en ocasiones,
encontrar un piano de cola puede suponer todo un reto. En caso de no
poder disponer de uno, un piano vertical podra ser una solucin de
emergencia. Otra de las alternativas a cualquier piano, puede ser un
teclado electrnico con altas prestaciones, que normalmente contiene
diversos pianos.

Otra de las ventajas de los teclados es que cuentan con una interfaz de
audio electrnica y se pueden conectar directamente a tu ordenador
mediante la entrada line-in y, al mismo tiempo, Sin embargo, si prefieres
el sonido real, podemos darte un par de consejos que te resultarn de
provecho. Para poder registrar todo el sonido de un buen piano,
necesitars dos o incluso tres micrfonos. La direccin y distancia de los
micrfonos determinarn el sonido final. Por ello, debers intentar
diversas combinaciones.

En cualquier caso, la parte de arriba del piano deber encontrarse

abierta y los micrfonos debern colocarse por encima del instrumento.
El primer micrfono se colocar cerca de 20-40 cm sobre el tercio
superior de las cuerdas, "detrs" de las sordinas. Para un sonido ms
duro, puedes colocar el micrfono directamente por encima de los
martinetes a una distancia de unos 15-40 cm.

La dinmica general y la grabacin del sonido del instrumento puede

aumentar en claridad colocando ms micrfonos en diferentes
posiciones. El sonido ser ms redondo y completo si se dirige un
micrfono a los agujeros en la caja de resonancia a una distancia de
unos 30-60 cm.

Para enfatizar las frecuencias de bajo del piano, se tendr que colocar un
micrfono a una distancia corta por encima de las cuerdas, mientras que
si el micrfono se coloca a cerca de un metro de distancia se obtendr
un sonido ms completo y un sentimiento ms "amplio". Todo ello
depender, por supuesto, del tipo de msica que se quiera tocar y de los
resultados que se estn buscando

Voz

Gary Baldassari, un mezclador de sonido y productor de msica de los

EE UU, que ha realizado grabaciones de melodas para Disney y ha
mezclado canciones de artistas como Whitney Houston, dijo una vez que
existen diversas formas de grabar la voz humana. Con ello, podemos
decir lo mismo que para el resto de instrumentos: no existe una nica
posicin correcta en la que se deban colocar los micrfonos.

Hay muchos otros factores, como la sala, la cantidad o la calidad del

equipo, que tambin tendrn una influencia importante. No obstante,
tambin es posible, por supuesto, ofrecerte algunas indicaciones
importantes de cmo se debe cantar ante un micrfono.

Para la grabacin de canto o voz se utilizan normalmente micrfonos de

condensador con una gran membrana. En especial, es muy comn el uso
del U87 fabricado por Neumann. Aunque tampoco podemos olvidarnos
de otros micrfonos de membrana grande como, por ejemplo, el
esplndido SCT2000. Tambin se utilizan micrfonos a vlvula como el
BPM TB-95 o el das Rode Classic. Por ltimo, tambin es importante qu
micrfono suena mejor a los odos del cantante.

Por qu una membrana grande? Si se canta a una distancia de unos 20-

40 cm del micrfono, se puede registrar distorsin y ruido molesto,
llevando a resultados pobres o, an peor, a una sobremodulacin. Los
micrfonos de membrana grande pueden tratar estos problemas mejor
que los de membrana ms pequea, puesto que son menos sensibles
ante sonidos explosivos como los de la 'p', 'b' y 't'. Para dar una mayor
proteccin al micrfono, se coloca normalmente delante del mismo un
disco con una ligera media de nylon. Intenta cantar lo ms cerca posible
del micrfono, pero, al mismo tiempo, sin acercarte excesivamente. Es
aconsejable mantenerse ligeramente apartado del micrfono cuando
hay gran cantidad de sonidos explosivos.

Puede que necesites varias pruebas hasta conseguir el resultado

adecuado.
Las cuatro posiciones de micrfono ms corrientes son:

De frente y cerca - directamente delante y cerca de la fuente de

grabacin

De frente y algo separado - directamente delante pero ligeramente

alejado de la fuente de grabacin

Por encima de la cabeza - justo por encima de la fuente de grabacin

Por debajo del pecho - justo por debajo de la fuente de grabacin

La caracterstica de directividad ms comn es la cardioide, aunque un

micrfono omnidireccional proporciona un sonido ms redondo y puede
ofrecer resultados ms interesantes dependiendo de la sala.

concejo
Si el micrfono tiene problemas para captar el sonido de la 's', intenta
separarlo de la fuente de grabacin y disminuir las bandas de frecuencia
ms altas en el ecualizador.

Otra explicacin ante la obtencin de sonidos insatisfactorios, podra ser

que el cantante simplemente no da con las notas correctas. Pero no te
preocupes, la grabacin fuera de tono o desafinada tambin se puede
corregir fcilmente :lol:

Justo como un profesional.