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LENGUAJE
VISUAL
FOBA
Composicin: Los fundamentos sintcticos de la alfabetidad visual.
El proceso de composicin es el paso ms importante en la resolucin del problema visual.

Los resultados de las decisiones compositivas marcan el propsito y el significado de la
declaracin visual y tiene fuertes implicaciones sobre lo que recibe el espectador. En el
lenguaje, la sintaxis significa la disposicin ordenada de palabras, en una forma y
ordenacin apropiadas. Pero en el contexto de la alfabetidad visual, sintaxis solo puede
significar la disposicin ordenada de partes y sigue en pie el problema de cmo abordar el
proceso de composicin con inteligencia y saber cmo afectaran las decisiones
compositivas del resultado final.
No existen reglas absolutas sino cierto grado de comprensin de lo que ocurrir en

trminos de significado si disponemos las partes de determinadas maneras para obtener
una organizacin y una orquestacin de los medios visuales.
El punto.
En el lenguaje grafico podemos definir al punto como el ms elemental de los signos

grficos.
Modulo.
En el diseo grfico se utilizan muy variadas formas muy variadas en la representacin del
punto: crculos, huellas, tringulos, figuras poligonales, manchas, valos, etc.
Con el punto se pueden realizar composiciones por alineacin crecientes, uniformes,

decrecientes, con el mismo tipo de puntos o diferentes composiciones radiares o
circulares, por acumulacin, por dispersin, etc.
El concepto grfico de la lnea
La lnea es precisamente la representacin grfica de la trayectoria de un punto.
- Segn la trayectoria obtendremos lneas rectas, curvas, abiertas y cerradas,

quebradas, mixtas, onduladas, etc.
- Segn la posicin que las lneas estn respecto a un punto, respecto a la una lnea,
respecto a un plano. Pueden ser paralelas, divergentes, convergentes,
perpendiculares, etc.
- Segn su trazo las lneas pueden ser continuas discontinuas, insinuadas, o
completamente terminadas, gruesas o finas, de grosor uniforme o variable.
Trama: Constituye una textura mecnica y uniforme de muy poco valor expresivo, pero si
combinamos tramas diferentes trazados podemos lograr efectos plsticos muy
interesantes con la configuracin ricas en matices.
Tiene mdulos, de manera ordenada y se repite.
El valor de la lnea pura. Composicin
Se pueden tocar, pero lo menos posible.
El equilibrio es la referencia visual ms fuerte y firme del hombre, su base consciente e

inconsciente para la formulacin de juicios visuales.
Tensin:
Este proceso de ordenacin, de reconocimiento intuitivo de la regularidad o la falta de

ella, es inconsciente y no requiere explicacin ni verbalizacin. Tanto para el emisor como
para el receptor de la informacin visual, la falta de equilibrio y regularidad es un factor
desorientador.
No hay
porque enjuiciar este fenmeno de la tensin. No es ni bueno ni malo, su valor para la
teora de la percepcin, est en cmo se usa en la comunicacin visual, es decir en como
refuerza el significado, el propsito, la intensin y adems en cmo puede usarse como
base para la interpretacin y la comprensin. La tensin o la ausencia de tensin es el
primer factor compositivo que podemos usar sintcticamente en nuestra bsqueda de la
alfabetidad visual, preferencia por ngulo inferior izquierdo.
Aunque sea solo conjetural, existe un hecho cierto y es que las diferencias de peso, arriba,
abajo, izquierda, derecha, tienen un gran valor en las decisiones compositivas.
Composicin nivelada. Representa un aguzamiento. La tensin maximizada.
Aliviar los sentidos para percibir mejor.
Pero con tensin agudizada
Ley de la balanza
Segn la ley de la balanza el plano que queremos que constituya el centro de atencin los
situaos en el eje de simetra del espacio ya delimitado, y los otros planos los hacemos
gravitar a uno y otro lado, de tal forma que mantengan aproximadamente una igualdad de
distancia respecto al eje. Esta estructuracin del espacio resulta equilibrada, pero es
excesivamente rgida.
Ley de compensacin de masas
Segn esta ley el plano que da a constituir el centro de inters lo desplazamos del eje de
simetra y buscamos un equilibrio dinmico entre los planos. Esta estructuracin del
espacio es ms libre y dinmica.
Composicin en toda la hoja valores lineales y trama.
Trama: superposicin de lneas.
Desde el
punto de vista geomtrico, el plano es una superficie bidimensional, ilimitada e indefinida.
Sin embargo, desde el punto de vista grafico el plano puede ser definido como una
superficie perfectamente delimitada que al igual que otros elementos: el punto la lnea,
constituye un recurso expresivo del lenguaje visual.
Cuando consideramos el plano como soporte donde realizamos la obra grfica,

empezamos dndole unos lmites determinados que pueden variar desde la medida de
una simple hoja de papel hasta las dimensiones grandiosas de un mural: de esta forma,
mediante las dimensiones que damos al plano, creamos un espacio cuyas medidas y
formas influyen en el efecto final de nuestro trabajo.
El espacio as construido puede adoptar diferentes formas geomtricas (rectngulo,

circulo, triangulo) y puede estar dispuesto en diferentes posiciones vertical, horizontal u
oblicua.
Tensin ascensional Calma Equilibrio
Tambin
convertimos el plano en elemento activo en la estructuracin del espacio, cuando lo
interrelacionamos con otros planos. Esta relacin entre planos contiguos puede obedecer
a uno de estos tres criterios de superposicin (las formas planas que estn delante
impiden la visin de las que estn atrs), criterio de trasparencia (las formas planas que
estn detrs se aprecian a travs de las formas dispuestas delante), y criterio de
penetracin (las formas planas se mezclan entre si). Al poner en juego estos criterios en
una composicin, matizamos de tal forma la posicin relativa de las formas planas en el
espacio que podemos llegar a expresar sensaciones de proximidad y lejana.
La
dimensin:
La representacin de la dimensin o representacin volumtrica en formatos visuales

bidimensionales depende tambin de la ilusin, la dimensin existe en el mundo real no
solo podemos sentirla, sino verla con la ayuda de nuestra visin estereoscpica biocular.
Pero en ninguna de las representaciones bidimensionales de la realidad, sean dibujos,
pinturas, fotografa, pelculas o emisiones de televisin existe un volumen real, este solo
esta explcito. La ilusin se representa de varias maneras, pero el artificio fundamental
para la dimensin es la combinacin de tcnicas. Los efectos que produce la perspectiva
pueden identificarse mediante la manifestacin tonal del claroscuro, en nfasis
espectacular en base de luces y sombras.
La perspectiva tiene formulas exactas con numerosas y complicadas reglas.
Usa las lneas para crear sus efectos, pero su intencin ltima es producir su sensacin de
realidad. Hay algunas reglas y mtodos bastante fciles que podemos ilustrar.
Punto de fuga
LH
LH
Punto de fuga Punto de fuga
Breves nociones de perspectiva central u ptica
Es la perspectiva central u ptica son cnicas las proyecciones es representar en forma

grfica los objetos en una superficie plana (papel dibujante). Tal como aparecen ante
nuestra vista, la impresin exacta de distancia le confiere realidad al dibujo.
LH
La textura
con el plano no solo comunican sensaciones a travs de sus formas y a travs del espacio,
sino que tambin mediante la representacin grfica de su interior, es decir, mediante las
calidades expresivas de las materias con la que las representamos.
El resultado de la aplicacin de diferentes tcnicas en la representacin del plano se

conoce como textura.
Se denomina tambin al tratamiento que puede darse a esa superficie. Puede ser tctil,
cuando representa diferente textura (rugosa, spera, suave, etc.). Puede ser visual u
ptica cuando representa una textura sobre una superficie que solo puede ser captada
por el ojo, pero no corresponde al tacto, tanto como cuando la representa.
La textura como los otros medios plsticos, es expresiva, significativa y trasmite de por si
reacciones variables en el espectador.

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El proceso de composicin es el paso ms importante en la resolucin del problema visual.

No existen reglas absolutas sino cierto grado de comprensin de lo que ocurrir en

En el lenguaje grafico podemos definir al punto como el ms elemental de los signos

Con el punto se pueden realizar composiciones por alineacin crecientes, uniformes,

El concepto grfico de la lnea

La lnea es precisamente la representacin grfica de la trayectoria de un punto.

- Segn la trayectoria obtendremos lneas rectas, curvas, abiertas y cerradas,

Tiene mdulos, de manera ordenada y se repite.

El valor de la lnea pura. Composicin

Se pueden tocar, pero lo menos posible.

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Composicin nivelada. Representa un aguzamiento. La tensin maximizada.

Aliviar los sentidos para percibir mejor.

Pero con tensin agudizada

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El espacio as construido puede adoptar diferentes formas geomtricas (rectngulo,

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