26 - Querejazu Leyton PDF
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~ASMANERAS
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LAS MANERAS DE MIRAR Y EL USO DE ILUSIN DE LA REALIDAD
EN LA PINTURA BARROCA DE LA AUDIENCIA DE CHARCAS
Pedro Querejazu Ley ton / Bolivia
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~e trabajo propone una mirada distinta a la tradicional En el campo de la pintura, los artistas enfrentaron el reto de
propuesta por la historia del arte que trata el tema del arte la representacin del espacioj de traspasar la tridimensionalidad
americano en general y del andino en particular, segn la cual del mundo real a las dos dimensiones de las tablas, los muros
esta pintura barroca carece de originalidad respecto de la europea, y los lienzos. Al parecer, los artistas de la pintura siempre tuvieron
porque copia y sigue esos modelos de forma repetitiva, reiterativa, una clara conciencia de que su arte era una ficcin constante,
que es planista y que, por eso contradice en un sentido esencial por la incongruencia con la realidad de representar, en los dos
lo que se entiende por Barroco, partiendo de la constatacin y planos de la pintura, escenas que exigen la tridimensionalidad
afirmacin unnime de que el arte barroco europeo se caracteriza cuando no la cuarta dimensin del tiempo. Por eso es interesante
por el movimiento, el dinamismo, la sugerencia y la representacin anotar que los tratadistas de la pintura, en distintos momentos
del espacio. desde el Renacimiento en adelante, coinciden en sealar que
La constante e intensa bsqueda por la representacin del una de las caractersticas de la pintura es la creacin y que
espacio realizada por los pintores europeos desde la baja Edad caracteriza al artista pintor el uso de la imaginacin para crear
Media y el Renacimiento tuvo su culminacin en la mayor parte sugerencias, adems de desarrollar motivos y temas. Ellos
de sus aspectos durante el Barroco. En este proceso, la perspectiva insistieron en la capacidad del pintor de imaginar y crear
euclidiana fue usada sistemticamente por los pintores, hacindose realidades con los recursos a su alcance, para sugerir mundos
manifiesto por el frecuente uso de espacios urbanos y arquitectura inexistentes. Dentro de ese contexto tambin se preocuparon
como escenarios de fondo, contextualizanJo las escenas o temas por los problemas de la representacin del espacio en el dibujo
desarrollados, de modo que los ejercicios de ilusin visual y la pintura. Valgan como referencia !lDe pictrica" de Len
tuvieran mxima eficacia. Bautista Alberti y obras posteriores, ya del Barroco como las del
Fueron muy importantes, en este proceso de desarrollo, la Padre Pedro Pozzo, Francisco Pacheco y Antonio Palomino. Ya
sugerencia visual del espacio mediante las ilusiones pticas, los Cennino Cennini mencionaba, discretamente, la necesidad que
aportes de los tratadistas de la arquitectura Sebastin Serlio y tiene un pintor de usar la imaginacin para apropiadamente
Len Bautista Alberti en el siglo XV, y los posteriores como representar los universos que los temas requieren de l. 1 Muy
Vignola y Andrea Palladio, en la segunda mitad del siglo XVI. interesantes son las anotaciones de Francisco Pacheco,2 siglo y
Pero no solo los tratadistas analizaron y desarrollaron estos temas medio ms tarde, al definir la pintura, de la cual dice !l ... ensea
sino que el ejercicio prctico de la arquitectura fue el mbito de a imitar con lneas y colores" y ms adelante aade: "Pintura es
materializacin de los ensayos conceptuales. Destacan en este el arte que con variedad de lneas y colores representa
sentido las obras de Bruneleschi como la cpula de Santa Mara perfectamente a la vista lo que ella puede percibir de los cuerpos .
dei Fiori, San Lorenzo o el Espritu Santo, siendo acaso el ms ... Los cuerpos del pensamiento son los que la imaginacin
exitoso y conocido Miguel ngel, con sus obras como la escalera forma ... y son asimismo los que figura el entendimiento con
de la Biblioteca Laurenziana en Florencia y la Plaza del Capitolio sabia consideracin ... las visiones imaginarias o intelectuales
en Roma. Durante el Barroco se continu el proceso tanto en que ... suelen los pintores representar" y cita en su ayuda a
los tratados como en la obra monumental particularmente con Francisco Medina. 3 Mas adelante afirma que la pintura 1< ...
la obra de Bernini en la Plaza de San Pedro, la Scala regia en el Ensea a imitar con lneas y colores todas las cosas imitables
Vaticano, y otras de Borromini como San Carlos de las cuatro del arte y la imaginacin, principalmente las obras de la
fuentes y los templos de planta central circular o elptica. En imaginacin."4
Espaa uno de los casos ms logrados del desarrollo de la ilusin Los artistas del Renacimiento, usando los conocimientos de
ptica, recurriendo tanto a la arquitectura como a la escultura la geometra euclidiana desarrollaron efectos o trucos visuales,
y a la pintura es el transparente de la catedral de Toledo, de las lneas de fuga, el punto de vista, la lnea del horizonte, que
Narciso Tom, que us una serie de efectos visuales y recursos lograsen engaar el sentido de la percepcin visual. As se
de iluminacin para crear la ficcin de un rompimiento de acuaron trminos como "trompe 1' oeil" que, en francs, es el
gloria en torno a las exposiciones del Santsimo. engao del ojo, y el espaol "trampantojo".5 Este recurso
ve el mantel blanco cuyo borde con encajes cae sobre e! frontal del retrato de la misma imagen en distintos momentos. Las
del altar. Suele rodear a la imagen un arco de flores de colores, diferencias podrn parecer menores, pero se aprecian los cambios
a los pies puede haber un par de floreros con ms fl ores y en los accesorios y como los cambios en la moda y los usos
ocasionalmente un par de candelabros; por encima y los costados fueron influyendo en ellos, como el color y decoracin de los
un dosel y cortinas rojas anudadas a los lados a media altura. bordados del manto, los broches y las joyas de la imagen, ms
En ocasiones rodean a las imgenes angelitos que sostienen las grandes y aparatosos con el tiempo. En estas pinturas, con gran
flores y tae n instrumentos musicales. Cabe mencionar como frecuencia, estos detalles, parte del tratamiento de retrato o
ejemplos, entre las ms antiguas la Pomata del Brooklyn Museum naturaleza mu erta, son los que permiten ubicarlas en el tiempo.
de Nueva York, que en la parte inferior tiene una cartela rodeada Son ejemplos interesantes las dos pequeas pinturas con esta
de flores, con una inscripcin que dice: uNa. Sao D. Pomata. representacin, que datan de hacia 1670, pintadas sobre cobre
Ano 675", esto es 1675 15 La Virgen de Pomata con Santa Rosa de con relieve inciso, del Museo Nacional de Arte en La Paz. 19
Lima y Santo Toms de Aquino, del mismo museo; 16 la Virgen del Una de ell as representa La Virgen de Pomata en su retablo,2O con
rosario de Pomata con Santa Catalina y Santa Brbara, de la iglesia manto encarnado, en medio. La otra pieza es Nuestra Seora de
de Lampa , al n orte del lago Titicaca; La Pomata del Museo Pomata,Zl es la imagen de la Vi rgen con el caracterLstico manto
Nacional de Arte, de La Paz, de pintor del crculo de Leonardo rojo y ristras de perlas, con el penacho de plumas en la corona.
Flores; la versin del Museo de la Casa Nacional de Moneda en Existe otra pieza semejante en el Convento de Santa Teresa en
Potos; 17 la de la Coleccin Kempf en La Paz, la Pomata de Cuzco y una tercera en coleccin particular en La Paz. Z2
coleccin particular en Sao Paulo, Brasil,18 por citar slo algunas. Indicio de la enorme devocin por esta imagen, existen otras
Si bien el tema iconogrfico es muy caracterstico y todas las versiones de la Virgen del Rosario de Pomata, como parte de temas
pinturas parecen iguales, un estudio detenido pone en evidencia mayores, tal el caso de los grandes cuadros de li las postrimeras"
detalles que muestran variaciones en el tema, distintas al estilo de la iglesla de Carabuco, obra del pintor Jos Lpez de los Ros;
personal de cada artista. Esto se debe a q ue son las variaciones en la pintura delJuicio Final, la Virgen con el Nio como imagen,
hechos con pan de oro y de plata y gran medialuna de plata a Sra de Sabaya de la Prouincia de Carangas, Vna de las que embi
los pies. La Virgen y el Nio llevan corona imperial de oro. La el Sr. emperador Carlos Quinto desde Roma en el descubrimiento
Virgen lleva en la mano derecha una candela policromada muy de estos Reynos. De cu ias portentosas marauillas participan
grande y tambin un pequeo ramillete de flores. El N io Jess, todas las que se le encomiendan.". Lo que interesa destacar aqu
con una actitud de rotacin hacia el espectador y vestido de es la propia referencia q ue hace el artista, insistiendo en que se
dalmtica roja, bendice con la mano derecha y con la izquierda trata de un retrato, es decir algo verdadero y que es como se ve,
sostiene la bola del mundo. Los costados de la imagen estn algo que es eso mismo, a travs de una ilusin ptica. Adems,
flanqueados por dos columnas salomnicas talladas con escamas hay que considerar que el punto de vista de la perspectiva de
y rematadas con nios tenantes, desnudos, que sostienen el estas piezas es bajo, situ ado al nivel del ara del altar, por lo cual
cornisamento de un retablo. A los lados de la imagen de la se ve la parte inferior del cor nisamento del retablo. Son los
Virgen, angelitos tocan instrumentos musicales y otros en la n icos casos de pinturas de imgenes de retablo con el uso de
parte superior sostienen la corona de la imagen de la Virgen; en esta perspectiva. Normalmente, se ha usado una vista de horizonte
la parte inferior, dos ngeles en cuclillas sostienen la peana medio que muestra la parte superior del altar.
tallada y policromada de la imagen. La parte inferior muestra En el Museo de la Casa Nacional de Moneda de Potos
el mantel blanco y el frontal del altar. La imagen de la Virgen existen o tras dos pinturas, tambin atribuidas a Luis Nio, que
mira de frente mientras que el Nio mira hacia la derecha del representan a la imagen de la Virgen de Sabaya que, aunque no
espectador. La nica diferencia entre las piezas est en que la de incluyen accesorios o detall es arquitectnicos, la precisin del
San Roque tiene toda la arquitectura del retablo hecha con pan detalle de las imgenes en ambas, las incluye dentro d~l manejo
de oro chineado y la de la Recoleta tiene esa arquitectura pintada. del trampantojo. Estas son: una pequea pieza pintada por
En ambas piezas el artista puso en el borde inferior de la pintura ambos lados de una lmina de cob re; el anverso representa el
una leyenda que reza: "Retrato de la Milagrosa Ymagcn de Na rostro o retrato de la Virgen de Sabaya, mientras que el reve rso
representa al Nio Jess de la Virgen de Sabaya. 3o El Nio Jess tanto el arco de plata que rodea a la imagen como el anda que
viste pantalones cortos con medias rojas, casaca azul y sombrero la sostiene, fueron estrenados en gran fiesta el 23 de diciembre
tricornio, moda de mediados del siglo XVIII, por lo cual la pieza de 1701.
ha debido realizarse entre 1745 y 1750. Los rostros de la Virgen Una segunda Virgen del Rosario con Santo Domingo de Guzmn
y del Nio son los mismos de las piezas firmadas, y en el caso y San Francco de Ass,38 atribuida tambin a Luis Nio, muestra
de la cara de la Virgen, las variantes estn en el cuello de encaje a la imagen de la Virgen sobre anda de plata rodeada de gran
as como en la candela y la canastilla. Los detalles de oro, como: arco del mismo material. Esta pieza tiene brocateadas con oro
joyas, coronas, canastilla, candela, bastn de mando y pendientes, las dos coronas, los dos soles, el bastn de mando de la Virgen,
estn brocateados. los dos soles y las fimbrias del manto azul, adems de las fajas
La segunda pieza 31 es de la misma poca; los detalles del dosel de fondo, mientras que tiene brocateado con pan de
decorativos son exactamenre iguales incluyendo el atuendo del plata todo el labrado del vestido de la imagen. Esta pieza es
Nio y el manto y la tnica de la Virgen que estn ntegramente posterior a la antes descrita, debe datar de hacia 1745, a partir
brocateados de pan de oro; la variante est en que esta segunda de los cambios de moda en la vestimenta del Nio Jess, realizada
pieza tiene elementos decorativos sobrepintados en el manto, por el artista como rplica de la primera y probablemente a
de estilo Rococ, rocallas y ramilletes de pequeas flores. En la causa de su xito. La decoracin del manto azul en la imagen
parte superior tiene dos angelitos sosteniendo la corona y otros incorpora elementos de rocalla. Como orfebre que era, Nio
dos ms bajos sostienen flores. 32 prest mucha atencin en esta obra a la representacin de los
Probablemente fue Luis Nio el que desarroll la iconografa elementos de plata, como el arco y las andas.
pictrica de la Virgen del Rosario de Santo Domingo de Potos. Existen Estas dos ltimas piezas son prueba de cmo el artista fue
varias versiones de pinturas de trampantojo de esa imagen registrando los cambios en los gustos y modas de la poca, como
realizadas por l. Esta imagen de la Virgen Mara con el Nio el estilo Rococ que hizo su aparicin hacia 1740 en las
Jess ha tenido y an tiene devocin muy arraigada en la decoraciones de ropajes y mobiliario. En ese sentido estn
poblacin potosina; se trata de una talla espaola del segundo documentados en torno a esa fecha los arreglos del plpito y
tercio del siglo XVI y es la misma que sirvi de modelo para la retablo de Santa Teresa y los plpitos de la Catedral de La Plata
imagen de la Virgen de Copacabana de Francisco Tito Yupanqui,33 (Sucre), que incorporan elementos decorativos Rococ.
El primer caso de esa representacin es la pieza: La Virgen del Dentro de este grupo de trampantojos de la Virgen del Rosario,
Rosario, del Museo de Arte de Lima. 34 Tiene fondo de retablo con la Trinidad Vertical; San Joaqun y Santa Ana en las esquinas
de columnas salomnicas,35 semejantes a la pintura de la Virgen superiores y Santo Domingo de Guzmn, San Jos y San Francisco
de la Fuencisla, y encima de las columnas salomnicas, casi a de Ass en la parte baja. Esta pieza est en coleccin particular
modo de tenantes, dos angelitos desnudos tocan trompetas en Lima.3 9 La imagen de la Virgen est rodeada de crculos con
mientras que otros dos, tambin desnudos, sostienen la corona escenas de los misterios del rosario. Acaso pueda considerarse
de la imagen de la Virgen. Los vestidos de la imagen de la Virgen dentro de aquellas a las que Arsnz haca referencia como
y el Nio, as como las coronas, estn ntegramente brocateados remitidas desde Potos hasta Lima.
de oro. El anda de la imagen es de madera tallada con tres Otra obra en trampantojo, la Virgen de Guadalupe de
querubines policromados. A los pies de la imagen estn las Sucre,40 representa a la pintura procesional y cubierta de joyas
representaciones de Santo Domingo y Santa Rosa de Lima. El que pintara Diego de Ocaa en 1600, que se venera en la capilla
conjunto est rodeado por una guirnalda de flores. 36 del mismo nombre, anexa a la Catedral de Sucre. 41 Esta pieza
En otra versin posterior aunque de menores dimensiones, atribuida a Luis Nio reproduce con gran rigor y amor por las
La Virgen del Rosario de Santo Domingo de Potos,37 est representada joyas, cada una de las que tiene incorporadas la imagen, como
sobre anda de plata rodeada de gran arco de plata. Viste tnica el papagayo, el galen, los dos lagarros de la parte baja, ete.,
y manto azul con brocados pintados, rosones de cintas rojas, siendo la nica ausencia notoria la sirena que despus se vuelve
gargantillas de perlas, mientras que el Nio viste dalmtica roja. parte de la iconografa guadalupana de Sucre. Esta pintura de
El conjunto tiene un fondo de cortinaje rojo. A los pies, dos una pintura entronizada en altar a modo de imagen tiene dos
ngeles estn sosteniendo el anda, igual que en las Sabayas pares de angelitos, uno que sostiene la corona de la imagen de
firmadas. Las dos coronas, aureolas y adornos de los vestidos de la Virgen y otro que adora a ambas figuras que, adems, estn
la Virgen y el N io tiene brocateado de oro, mientras que el orladas de guirnalda de flores. Dosel y cortinas rojas tambin
anda es de brocateado de pan de plata. En las esquinas inferiores rodean a la imagen de altar. Existe otra pieza, de mano del mismo
estn representados San Antonio de Padua y San Sebastin. artista, que representa a la misma advocacin, aunque en
Debajo de la peana de la imagen tiene una leyenda que dice: dimensiones bastante mayores. 42
"Verdadero Retrato de Ntra Seora del Rosario del conuento Atribuida tambin a Luis Nio es la pieza: Nuestra Seora de
de Predicadores en la Villa Ymperial de Potos, Antonio Joseph la Victoria de Mlaga. 43 Tiene, en coincidencia con las. dos
.... Sebastiana Bega y Arana .... los a sus pies le piden, .... soberana pinturas Je la Virgen de Sabaya el uso del brocateaJo de oro ,
Seora su fauor, Ao de 1723". Segn Arsnz, citado por Chacn, tanto en el ropaje como en la arquitectura, as como las flores
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