Escala Lidia Dominante
Escala Lidia Dominante
Escala Lidia Dominante
para
Improvisación
por
Norma Vicente
La serie armónica
El Armónico de la serie es un conjunto físicamente demostrables
natural de la Frecuencias presente por encima de cualquier campo
determinado. La mezcla relativa de estas frecuencias altas es
diferente para cada generador de tonos. Esta es la razón por
diferentes instrumentos musicales de sonido muy diferente a pesar
de que están haciendo sonar la misma altura. La serie armónica es
infinito en extensión, pero en la práctica, sólo los primeros son importantes para
nosotros aquí como el volumen relativo de los armónicos superiores gradualmente se
convierte en inaudible.
Entonada # 1 -- 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ...
Nota # 1 -- 1 5 1 3 5 b7 1 2 3 4 5
#
6 b
7 7 1 ...
Nota Nombre C -- C G C E G Bb C D E F# G Un Bb B C ...
Entonada -
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ...
# -
-
Nota # 1 1 5 1 3 5 b
7 1 2 3 #
4 5 6 7
b
7 1 ...
-
3 5 3 9
Armónica - 7/ 5 / 11 3 / 13 7 / 15
1 1 / 1 / / 1 / 1 ...
# - 4 4 /8 2 /8 4 /8
2 4 2 8
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C G D Un E B F# C# G# D# Un# E# B#
C F Bb Eb Unb Db Gb Cb Fb Bbb Ebb Unbb Dbb
(C = B#, C#= Db, D, D#= Eb, E = Fb, F = E#, F#= Gb, G, G#= Ab, A,
A#= Bb, B = Cb )
Esto nos deja con el intervalo de B-F. Este intervalo fue de hecho
prohibida por la Iglesia medieval cristiana y marcados con el nombre
de Intervallo Diábolo. Esto se extiende Intervalo 3 tonos enteros.
Hay muchos nombres para este intervalo - disminución de 5 o,
Aumentada 4o, # 11o, Y mi favorito - Tritone. Un Tritone está formado
naturalmente entre los 3 principalesRD y el dominante 7o. Debido a la
coincidencia relativa de todos los otros intervalos en la G7 Acorde, la
mayoría, si no todos, de la tensión en este acorde es causada por la
presencia de este intervalo de Tritone. Lidia-dominantes Teoría es,
literalmente, el estudio de Tritones.
Usted debe tratar esto en varias ocasiones sobre un piano y dejar que
tu oído a su árbitro final. Estas resoluciones son simétricas, y creo
que no tiene precedencia sobre el otro. Estoy de acuerdo con los
teóricos más modernos, que son equivalentes y no debería ser
preferida por cualquier motivo subjetivo. Entonces, ¿qué significa
esto???
Todos los estudiantes de Jazz pronto descubren la progresión de acordes en todas partes:
M II7»bII7»I Maj7
Postulado 1
Cualquier dominantes 7o Acordes puede ser sustituido por
su equivalente Tritone sin pérdida de poder de
resolución.
Postulado 2
Hay 6 pares de Tritone
Usted debería ser consciente de una cosa extraña con estas parejas.
¿Son aumentada 4mls (#11) o son disminución de 5mls (b5)? En
Natural Teoría de la Música (pura evolución armónica de la serie
interválica), hay una diferencia definitiva. En el 12-Tone templado
Sistema hay no. El mismo proceso de revenido borra cualquier
diferencia.
De hecho, el intervalo de Tritone es un Artefacto del 12-Sistema de
tono Templado - que ni siquiera existen en los sistemas no-templado.
Aproximaciones de que no existen en la escala pura, de hecho, una
infinito número de ellas. Pero como la Tritone tiene un valor de p ·
2(1 / 2) , (Cualquier campo de partida p veces la raíz cuadrada de la
2 ), Todos los Serie armónica (que se basa exclusivamente en los
números racionales) se puede hacer es escupir aproximaciones más y
más a la Tritone. Esto no es en absoluto tan extraño como parece a
primera vista. Una famosa Prueba Matemática, Atribuida a
Euclides, Se pueden encontrar en cualquier escuela secundaria
Geometría libro de texto que muestra que:
Postulado 3
Hay 6 dominantes7 B5 Acordes.
Postulado 4
Hay 3 Tritone Quad Disminución de la Sub-Systems
Postulado 5
Hay 3 series de dominantes7 B9 Acordes, uno para cada Sub
Disminución Quad-System.
F7 B9 = (F A C Eb Gb )
F7 B9= (F + DQ1 = (A y Cb Gb ))
Unb7 b9= (Ab + DQ1 = (C Eb Gb Bbb ))
B7 B9= (B + DQ1 = (D# F# A C))
D7 B9= (D + DQ1 = (F# A E Cb ))
Postulado 6
El menor de edad7 B5 / Menor6 Acorde.
menor II-V-IDm7 B5 - G7 B9 - M C9
Postulado 7
Hay 4 Aumentada Tríada Sub-Systems.
C-Major Escala = (C D E F G A B)
C Maj13 Acorde = (C E G B D F A)
F-Gran Escala = (F G A Bb C D E)
C13 Acorde = (C E G Bb D F A)
Postulado 8
Hay 2 Total Tono escalar Sub-Systems.
C7 B5 = (C E Gb Bb )
CWT = WT1 = (C D E Gb Unb Bb )
Agosto C7 = (C E G# Bb )
CWT = WT1 = (C D E F# G# Un# )
Jazz jugadores son famosos por "jugar al aire libre" (es decir, jugando
no chordscale notas implícita) en el curso de sus improvisaciones. De
hecho, es una parte importante del estilo de jazz. Creo, sin embargo,
que no todos los "fuera", señala están justificadas en el plano teórico.
Algunos "fuera", señala simplemente son incorrecto - Es decir, no en
todos los justificables dentro de la estructura de la progresión de
acordes. Demasiado a menudo, "fuera de juego" se utiliza como una
excusa para tocar notas erróneas debido a un análisis insuficiente de
la progresión de acordes implícita armónica estructura de una pieza.
Postulado 9
Hay 3 Disminución de escalar Sub-Systems.
1 ½ 1 ½ 1 ½ 1 ½
Tenga en cuenta que CDIM (HW) = C#DIM (WH) !!! Todo lo que hacemos es
empezar con una nota diferente en el sub-sistema de escalar. Esto es
cierto en general de cada una de estas escalas que conducen a las
siguientes relaciones.
DSWH1 DS =HW2
DSWH2 DS =HW3
DSWh4 DS =HW1
Espero que ahora que usted ha notado que D & Unb son Tritones!
Esto no debería ser una sorpresa para ti. Escuchar los acordes y las
escalas de acompañamiento en el piano - escuchar. Son super-
reducido cada forma de ver en ellos. Trata de jugar en "terceras
partes" - en "cuartos". Vea si usted puede encontrar otras maneras
de utilizar estos patrones maravillosamente ambigua Escala.
Nota Nota
Entonada Análisis
# Nombre
1 F C0 Fundamentales
2 1 C1
Quinta
3 5 G1
4 1 C2
5 3 E2
Dominante7
6 5 G2
7 b
7 Bb2
8 1 C3 Lidia-dominantes
Escala
9 2 D3
10 3 E3
11 #
4 F#3
12 5 G3
13 6 Un3
14 b
7 Bb3
15 7 B3 Principal Tone
16 1 C4 Duplicar
Postulado 0
La lidia Primal-dominantes ChordScale
C7»(C D E F# G A Bb )
Comentarios finales:
Norma Vicente
Estudios NorthStar - Abril de 2000
norm4991@yahoo.com