Facultad de Música UNAM.

Sergio Ramírez Mancilla.

Giulio Regondi, sus piezas para guitarra óp. 19, 21, 22 y 23.

El siguiente tejido de ideas espero que concluya con producir en el lector un

acercamiento a la música para guitarra de Giulio Regondi, un acercamiento en el sentido de

poderla escuchar con una conciencia de la persona que está detrás dela partitura y que en su

tiempo estaba detrás de la guitarra, aquel que con el pincel de su imaginación pinto, esta

galería de cuadros de los que, en específico hablaremos de los óp. 19, 21, 22 y 23. Voy a

partir, tratando de pintar a este personaje con mis palabras.

Giulio Regondi nació en Lyon en 1822 y muere el 6 de Mayo de 1876 en Londres, hay

un artículo de Alessandro Boris Amisich donde se cuestiona el lugar de nacimiento de

Regondi siendo Lyon la opción más acertada, Alessandro es dueño de un archivo muy

extenso de Regondi, lleno de cartas, manuscritos, incluso de amigos de Regondi que en

ciertos pasajes lo mencionaban, programas, notas periodísticas sobre sus conciertos, registros

de hoteles donde se hospedo, a partir de eso publicó una cronología de sus presentaciones,

varias veces a publicado artículos para la revista de guitarra Italiana “Il fronimo” sobre todo

en la década de los 80, muchos de estos sobre algún detalle especifico de la vida de Regondi,

con títulos como “La actividad concertistica de Regondi en la década de los 40 del siglo xix”

Al nacer su madre murió, quedo con solo con su padre, que podríamos decir que en el

drama de la vida de Regondi funge como el malo, será de esos personajes que nos cree la

disyuntiva sobre si sus acciones estuvieron mal, pero su importancia recae en que se encargó,

al parecer de la educación musical de Regondi, dato que está en controversia, pues tuvo
acercamientos con otras personalidades de la guitarra, Fernando Sor, el guitarrista Español

más insigne del periodo romántico, le escribió una pieza, Souvenir D´amitié óp. 46, este le

escribió piezas de nombre similar a varios de sus alumnos entre ellos Napoleón Coste. Yo en

lo personal sostendría esta teoría partiendo de la suposición de que como hablare más

adelante su padre lo explotaba, y estaba la posibilidad de que usaran la idea de que él fue solo

su maestro, con fines propagandísticos, para tratar de aludir a Mozart, esto me recuerda a un

Andrés Segovia declarando que no tuvo maestro, mas sin embargo siguiendo todos los

fundamentos de la escuela guitarrística de Tarrega.

La carrera de concertista de Regondi, comenzó muy temprano, sus primeros conciertos

están datados del 1830 con solo 8 años de edad, a los 9 sus conciertos ya recibían elogios de

la crítica entre 1834 y 1835, está documentada por Thomas Lawrence su gira que hizo en

Irlanda, con el registro de 59 conciertos en el transcurso de 11 meses de Julio del 34 a Junio

del 35, en varios lugares tuvieron que abrir más fechas por la demanda de entradas, el

espectáculo constaba de varios números, ya sea Regondi tocando con su padre a dueto de

guitarras, o guitarra y voz, o guitarra y piano, con el paso de los conciertos la participación

de Regondi como solista paso de ser la introducción del espectáculo, a ser la presentación

estelar, de hecho los críticos que escribieron sobre los conciertos parecían olvidar las otras

partes del espectáculo.

En cuanto al repertorio que toco como solista, se encuentran títulos como “Les

recreations de Giulio” pieza que al parecer eran arreglos de temas populares, una versión del

Carnaval de Venecia de Paganini y arreglos de Arias de Operas de Rossini, ¿a qué voy con

esto? Ninguna de estas piezas o arreglos para guitarra fueron publicadas, las obras que

tenemos de el para guitarra fueron todas publicadas 30 años después de esta gira, y ninguna
cumple con las características para que podamos suponer que se trata de la misma pieza con

diferente nombre.

Esta información nos ayuda a darnos una idea del tipo de vida que llevo en su infancia y

hasta los 16 años, donde su vida sufre un cambio brusco, entra en acción el malo del cuento,

el padre de Regondi, para ese momento las ganancias de los conciertos ya eran una cantidad

sustancial, misma que el padre se llevó y abandono a su hijo, fueron dos personas

admiradoras de él, que lo ayudaron en ese momento, Madame Fauche y el padre del pianista

Richard Hoffman., Durante la década de los 40 del siglo xix se estableció en Londres donde

viviría la mayor parte de su vida, hizo varias giras durante su vida, por Australia, Alemania,

Praga, Rusia, durante la década de los 60, hace la mayor parte de sus publicaciones sobre

todo para guitarra, cercano a esas fechas ocurre otro suceso que cambiaría su vida, recibió

una carta de su padre, que se encontraba muy enfermo, Regondi demostrando ser una persona

muy sensible, y cero rencorosa, recibió a su padre y gasto la, llamémosle fortuna que había

reunido a lo largo de su carrera para el tratamiento médico de este.

Regondi muere en 1872 por cáncer, en Londres parece más que obvio la posibilidad de

encontrar muchas obras que pudo haber escrito y no publicado, podrían haber muchos

manuscritos por descubrir en 2016 se descubrió una pieza inédita de Regondi, cumple con

los patrones de las publicadas, dos partes, casi como 2 movimientos pero unidos.

Ahora hablando de la obra para guitarra de Regondi, y ¿qué Regondi? Un hombre de 42

años, viviendo en Londres, con una infancia terriblemente difícil, con un padre explotador,

sin madre, y una adolescencia terrible, con un padre que lo traiciona lo abandona, y dos

décadas de dar conciertos y salir de giras, menciona Alessandro Boris Amisich, que antes de

la publicación de las piezas para guitarra óp. 19 a 23, Regondi había dejado unos años de
tocar la guitarra. Esto nos deja en claro que cuando escribió estas piezas conocía la guitarra

como nadie, las posibilidades de las progresiones en la guitarra, las melodías que utiliza son

de gran extensión, hay una cantidad de recursos técnicos condensados en cada pieza que las

vuelve de una riqueza, que es proporcional a su dificultad.

El óp. 19 tiene como rasgo distintivo el uso del tremolo durante más de la mitad de la

pieza, es una obra en dos partes unidas por un puente con aire improvisativo, todas las piezas

del óp. 19 al 23 tienen este rasgo el estar unidas de esta manera, de hecho el que está en el

óp. 19 y 23 es casi igual solo varia el lugar donde termina el arpegio. El óp. 21 y 22 son Arias

con variaciones, la tradición seguida por Giuliani, Sor, y Coste era de usar temas de Operas

que estuvieran de moda, esto más como algo publicitario, para vender las partituras, sin

embargo las dos arias con variaciones de Regondi son con temas originales, como mencione

en su juventud hizo innumerables arreglos de óperas, mismos que arrancaron asombro de los

espectadores que menospreciaban las capacidades de la guitarra, Otro detalle es que conocía

perfectamente el repertorio de los otros guitarristas, en sus conciertos no tocaba solo música

de él, sino que en su mayoría programaba piezas de Giuliani en mayor medida, y de Sor y

Carcasi.

En mi opinión si me pidieran decir ¿cuál es el tema central en la obra para guitarra de

Regondi? Diría, el drama, no un drama sobre una trama en particular, con alusiones a otras

grandes historias, si no la sensación de momentos climáticos, el rasgo en estas obras es la

creación de momentos climáticos, los momentos tranquilos y con armonías más estables, son

a mi parecer una necesidad para provocar el contraste, están ahí para contrastar con los

momentos del drama.

necesario, deben ser capaces de realizar todas las acrobacias que piden las progresiones

armónicas, esto también nos da un factor, para la sensación del drama, de que se está

empujando al interprete y al instrumento mismo a ir más allá de sus límites, no solo la

impresión que pueda provocar el mirar el movimiento de las manos y el disfrute audible, creo

que el mensaje unitario de su obra seria ese, ir más allá del límite, superar las tragedias que

puedan ir apareciendo en el trascurso de la vida. Es este rasgo que noto en su música, que la

vuelve tan interesante para mí.

Bibliografía

Alessandro, Boris Amisich. «Giulio Regondi: child prodigy?» il fronimo (83 ): 32-35.

—. «giulio Regondi: concer activiti in the Forties.» IL FRONIMO (s.f.): 34-44.

Amisich, Alessandro Boris. «Giulio Regondi e famiglia: solo qualque precisazione.»

Simon, Wynberg. «Giulio Regondi .» il fronimo (1983): 8-12.

Thomas, Laurence. «Giulio Regondi in Ireland.» Departamen of Music (s.f.).