AnaC Construccion Ensamblaje
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RETABLOS EN MADERA
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observado un perfecto comportamiento y conservación de esta madera,
bastante extendida en gran parte de la península; la excepción se produce
sobre todo en el norte donde las abundantes lluvias hacen que las
coníferas sean de baja calidad sustituyéndose por el castaño, etc.,
maderas menos susceptibles de ser atacadas por biodeterioro siempre
que no estén expuestas a la humedad.
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Después de apeado el árbol se desbastaba y canteaba con el hacha hasta
conseguir una pieza prismática de sección cuadrada. Se procedía al
aserrado longitudinal del prisma para la obtención de vigas, viguetas,
tablones y tablas. La corta, desbaste y aserrado de árboles se realizó
hasta el siglo XIX con el mismo método y herramientas que en el imperio
romano, es decir, con el hacha y la sierra manual. Lo que incide en una
escasa evolución técnica en periodo tan dilatado de tiempo.
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exudan resina; piezas alabeadas; fendas en la madera, etc. Hecha la oferta
del dorado y policromía se desmontaba y trasladaba a los talleres de los
pintores donde se procedía en primer lugar a sanear y corregir los
desperfectos producidos, y luego a su policromado y asentado definitivo
en el altar.
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guardapolvo en el ático sobre el calvario pues, por su tamaño, chocaba
con la bóveda.
Evolución constructiva
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arquitectónicas, sólo requerirán anclajes de sujeción al muro
desapareciendo prácticamente las anteriores estructuras. Ahora gran
parte de sus elementos van sobrepuestos y claveteados. La gran calidad
de las carpinterías de obras renacentistas irá desapareciendo poco a poco
en el barroco hasta recobrarse, de otro modo, con la llegada de los
pequeños retablos rococó, en los que su carpintería se acerca a las reglas
de construcción del mobiliario.
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En este periodo de transición hasta el primer tercio del siglo XVI se
observan retablos con distintas versiones en sus armazones. El retablo
mayor de la Iglesia de San Pablo, Zaragoza, ejecutado por D. Forment en
1511 se separa ligeramente del armazón. Toda la estructura carga sobre
una viga situada por encima del banco, quedando arriostrada al muro
posterior con maderos. Aquí las cajas que contienen las escenas se
asientan sobre los travesaños atados a los largueros o pies derechos, sin
embargo sus elementos goticistas, pilares, tubas y cresterías, siguen
clavándose sobre el fondo de paneles.
Por otro lado, los elementos decorativos como pilares, pináculos, doseles,
etc. actúan además como tapajuntas, ocultando las juntas de los paneles
o la unión entre éstos y las cajas, puestos de abajo arriba canto con canto
sin ensambles y clavados al fondo. Los elementos que salen del plano van
sujetos por clavos y sólo cuando tienen mucho vuelo incorporan algún
cajeado con un refuerzo para dar una mayor resistencia. Cada uno de los
planos calados que decoran tubas, cresterías y doseles están tallados por
separado, luego clavados a dos tableros que arman las piezas, sus juntas
tapadas por listones, y todo ello aparejado para dorar antes de ser
instalados en el retablo. La planta poligonal de los doseles está trazada
por medio de compás como puede apreciarse a menudo en su reverso si
se lleva a cabo una detenida revisión.
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La seguridad de los elementos se confía a clavos y hierros de forja muy
abundantes en las uniones para fijar los tableros y asegurar las piezas
sobre el fondo del retablo.
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hasta el coronamiento del retablo. Todos los elementos están ligados
entre sí, columnas, traspilares, respaldos de hornacinas, tableros de
pintura con sus marcos, etc. (Figura 3).
Los tableros de las historias de pincel llevan tres, cuatro o cinco tablas al
hilo con sus bordes biselados para encajar en la ranura del marco, las
uniones se aseguran con lazos y barrotes en cola de milano que
proporcionan una gran estabilidad. Los tableros de pincel al igual que los
demás elementos se ejecutan en el mismo proceso constructivo y pictórico
del retablo. Las uniones de sus traseras, respaldos de hornacinas y fondos
de cajas, suelen ir protegidos con estopa y por delante con lienzo,
incluidos también los elementos de la arquitectura.
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trabaja directamente en el mismo tablero que conforma cada uno de esos
elementos. Aunque la mayoría de las columnas son macizas con el fuste
de una sola pieza, algunos ejemplos utilizan varios elementos colocados
siempre al hilo, e incluso ahuecados.
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ensambles ni reglas estrictas de construcción lo que complicará el
desmontaje de muchos de estos retablos.
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Notas
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Imágenes
Figura 1: Zona posterior de un retablo de los primeros años del siglo XVI.
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Figura 3: Detalle del arranque de la estructura posterior, retablo mayor de la Iglesia de la
Asunción de Colmenar Viejo, Madrid.
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Figura 5: Espalda de las esculturas de un retablo del siglo XVIII.
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Bibliografía
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Iglesia Parroquial de la Asunción de Colmenar Viejo. Revista de Investigación “Cuadernos de
estudios” nº 6, Madrid1994.
BRUQUETAS, R., CARRASSÓN, A., GÓMEZ, T. Los Retablos. Conocer y conservar. Revista de
Bienes Culturales, Retablos, Instituto del Patrimonio Histórico Español, Nº 2, 2003.
GARCÍA CHICO, E., Documentos para el estudio del arte en Castilla. Escultores. Seminario de
Arte y Arqueología, Valladolid, 1941.
GARCÍA CHICO, E., Documentos para el estudio del arte en Castilla. Pintores. Tomo I y II
Seminario de Arte y Arqueología, Valladolid 1946. - MANUEL VALDES, C. M., GIL SANCHEZ,
L., Transformación histórica del Paisaje forestal en España.
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