NEWSLINE REPORT MEXICO NATPE 2019 95

in “Es importante estar presentes en todos

los ecosistemas. Nosotros seguiremos
creyendo en las asociaciones, no en
quién gana o pierde; por eso queremos
estar dentro de los mismos agregadores

in company de contenidos, como los operadores de

TV paga, porque creemos que con
las sociedades tradicionales
1+1 es 3”.

DIEGO LERNER
presidente de The Walt
Disney Company Latin
America

company DIXIT

Fernando Muñíz Warner Bros Con base en Luisa Díaz Fremantle pro- Gaumont suma
encabeza Televi- promueve a Miami, Pierre se integra a mueve a Angela a Bishop, Alli
sa Internacional Jay Levine Weisbein será Dopamine Neillis como Farrell, Alexis
desde el 01 de para liderar los responsable como directora VPS de Conte- Barqueiro y
enero, y estará negocios en TV de dirigir toda financiera de nido Non-Scrip- Jennevie Olivie-
junto a Patricio y servicios digi- la actividad de la compañía, ted, y Rebecca ri, a su equipo
Wills, Presiden- tales, además de distribución de siendo res- Dundon será de distribución
te de Televisa la planificación contenido de ponsable de VP de Conte- y co-produc-
Studios, lideran- corporativa para NBC Universal la estrategia y nido Scripted, ción; y reportan
do el equipo en el crecimiento en América ejecución del reportando a a Vanessa
NATPE. continuo. Latina. estudio. Jens Ritcher. Shapiro.

El Salvador inició la migración digital

El Salvador comenzó su proceso de transición hacia la televisión di-

gital abierta (TDA). El estatal Canal 10 fue el primero en emitir señal
digital abierta. El apagón analógico en este país está programado para
2022. Ana Valle, directora de Canal 10, explicó que la televisión estatal
podrá multiplicar el contenido para sus audiencias a través de tres
canales: el 10.1, en donde se transmitirá información y programas de
entretenimiento, el 10.2 para la programación regular y el 10.3 con
contenido educativo.
Hace dos años, el país anunció la adopción del modelo de televisión
digital ISDB-Tb y el canal oficial del Gobierno fue la señal piloto para
arrancar la transmisión digital con este sistema, para luego imple-
mentarse en las televisoras privadas.
Las televisoras privadas del país deberán enfrentarse al apagón ana-
lógico, es decir, la desconexión del sistema tradicional analógico de
transmisión, en un tiempo definido de tres años.

4 ene/feb 2019
 Staff
Netflix tiene nuevo CFO
Netflix dio a conocer que Spencer Neumann se incorpora a la compañía
como Chief Financial Officer. Si bien la compañía no brindó fechas de #95
inicio, el ejecutivo reemplazará a David Wells que tras 14 años en la com- ENERO/FEBRERO 2019
pañía y 8 años como CFO, deja el gigante multiplataforma. Año XV
Sobre la incorporación, Reed Hastings, Chairman y CEO, explicó:
“Spencer es un ejecutivo estelar en el entretenimiento y estamos felices Editores/Directores
de que nos pueda ayudar a brindar historias increíbles a todas las Rafael Val
personas del mundo. También quiero agradecer nuevamente a David María Pía Pazzaglini
Wells, en nombre de la compañía y sus accionistas, por sus invaluables
contribuciones a Netflix en los últimos 14 años”. Mientras que Neumann Redacción
concluyó: “Netflix una marca singular, y estoy feliz y honrado por la Noelia Santillán
oportunidad de trabajar con su equipo y todos los accionistas que han Pablo Garcia
construido la marca de éxito e innovación”. Rocío Scapolan
Carlos Aguillón Ochoa

Departamento
Comercial
Rafael Aboy
Javier Fiorellino
Ángeles Pérez Aguirre
Tomás Laviaguerre
Juan Ignacio La Selva
A+E Networks Ezequiel Fonse- Manuel Felipe Luna Tektronix Diego Tagle
International ca Zas ahora es Abelleyra administrará anuncia a Marc
incorpora a Mo- VPS de negocios preside DirecTV las iniciativas Tremblay como Diagramación
reyba Bidessie emergentes Latin America, de ventas y nuevo presiden- Agencia ADNOW
como Directora de Viacom, teniendo a desarrollo de te, en lugar de adrianrivanera@
de Desarrollo liderando la su cargo las negocios de Ga- Pat Byrne quien
gmail.com
Scripted y estrategia digital operaciones terAir en CALA, ocupó el cargo
Ventas, al para Américas, en Argentina, para aumentar desde julio de
apostar por las de VIMN, Telefe 2014 y seguirá Imprenta
Chile, Uruguay, la participación
coproducciones y Porta dos Perú, Ecuador y en el mercado como VPS en Gráfica Pinter
globales. Fundos. Colombia. regional. Fortive. [email protected]

Redacción
Moreno 769 piso 5º
C.P. C1091AAO
Dish e Hispasat se unen por ‘On’
Buenos Aires
República Argentina
Dish e Hispasat lanzan el servicio de Internet vía satélite ‘On’. La solución busca
T. (5411) 5353-0471/2
extender la conectividad a zonas de mala o nula recepción, promoviendo así el
redaccion@newsline-
desarrollo y contribuyendo a reducir la brecha digital.
report.net
A través de esta alianza, Hispasat y Dish ofrecerán el nuevo servicio a través de
www.newslinereport.com
banda ancha satelital de alta calidad, enfocado al mercado residencial y corporati-
vo, con el fin de expandir el acceso a internet en amplias zonas del país.
“Es un proyecto que trabajamos hace más de un año en conjunto con Hispasat, y mucho
Newsline Report
de la idea es buscar un portafolio integral para ofrecer internet a nuestros suscriptores actuales en Dish, así
Mexico es una publi-
como nuevos suscriptores. Queremos llegar a zonas que no tienen posibilidad de conectarse con otras tecno-
cación bimestral de
logías. Empezaremos la preventa en diciembre, y se instalará a partir de enero. Esta llevará una antena satelital
distribución gratuita
y un decodificador muy similar al que tenemos con Dish”, comentó José luis Woodhouse, CEO de Dish.
dedicada a la industria
Por su parte, Ignacio Sanchis, director de negocios de Hispasat, resaltó: “Es un orgullo colaborar con Dish
audiovisual: Tv, Cable,
para desarrollar esta plataforma, y poder llevar el internet a todos los lugares de México que no cuentan
Cine, Video, Produc-
con el servicio. Para nosotros es muy importante esta función que realiza el satélite, ya que pone la tecno-
ción, Servicios, Satélite,
logía màs avanzada al servicio de las personas para abrir las puertas del mundo digital a los mexicanos,
Publicidad y Medios.
permitiéndoles beneficiarse de las oportunidades que ofrece la sociedad de la información”.

Impresa en Argentina.

2019 ene/feb 5
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@leoaranguibel
Leonardo Aranguibel
Disney Latin America

@macarotter
Maca Rotter 1.
Televisa estrena
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Netflix estrena
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HotGo Media
La Panadería
la campaña ‘Mi Latin America ‘La ley secreta’ de lanza su nueva
propósito eres tú’ anunció la segun- Caracol plataforma de
da temporada de contenidos para
@SalinasBenjamin ‘Kally’s Mashup’ adultos
Benjamin Salinas S.
TV Azteca
Video Entrevistas

@cesarsabroso
César Sabroso
A+E Latin America

@drossvideo
David Ross
Ross Video

@bilofranco José Luis Woodhouse Ana Celia Urquidi

Guillermo Franco Dish MÉXICO Hemisphere Media
Multimedios Group

6 ene/feb 2019
2019 ene/feb 7
8 ene/feb 2019

rocío ailín scapolan

CONTENIDOS
Editora Especializada
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sección online
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Proliferación de Pantallas

Netflix comieNza a separarse

de las majors
Netflix podría
perder gran parte
de su contenido
ya que Comcast,
Fox, Disney y
WarnerMedia
actualmente repre-
sentan aproxima-
damente el 20 por
ciento de la biblio-
teca de contenido
de Netflix, según
datos de la empresa
de investigación
Ampere Analysis.
Este cálculo se basa
en la cantidad de
horas de programas
y películas que
Netflix transmite
El desarrollo de los propios servicios. Es Tras la compra de televisión de Netflix desde una compa-
nuevos negocios por ello que el pio- 21st Century Fox, cuando su propio ñía de producción
podría complicar el nero del streaming Disney lanzará servicio de transmi- determinada. No
del propio Netflix, podría llegar a per- su servicio de sión se despegue a tiene en cuenta la
ya que las grandes der una quinta parte streaming, Disney fines de 2019. popularidad del
proveedoras de de sus horas dispo- +; por lo que ya Por otro lado, programa, por lo
contenido para la nibles. Las majors había confirmado Comcast, que cual, es probable
plataforma comien- comienzan a migrar que retiraba todo actualmente es un que el 20% subes-
zan a desplegar sus los contenidos, su contenido de propietario de una time el valor de
por lo que Netflix Netflix, incluidas parte de Hulu, está ese contenido para
Con el sur- debería rever el las películas de en plena negocia- Netflix.
gimiento de negocio y apostar Pixar y Marvel. A ción para iniciar Esta posible pérdida
por los originales su vez, la fusión su propio servicio es uno de los gran-
nuevas platafor-
100%, sin embargo de AT&T / Time de streaming de des motivos por los
mas, las com- eso derivará tam- Warner, que había video en un futuro cuales Netflix ha
pañías comien- bién en un planteo otorgado la licencia cercano, por lo que incrementado su
zan a retirar su de mantenimiento de su popular serie también sacaría gasto de contenido
contenido del de ingresos, la de TV ‘Friends’ a su contenido de original en el último
principal duda que Netflix, también Netflix. tiempo, con pro-
servicio lidera- presentó el modo de puede llegar a Si todas las opera- gramas como ‘The
do por Reed operación desde el retirar sus películas ciones terminan Haunting of Hill
Hastings. surgimiento. y programas de por confirmarse, House’ y ‘Narcos’.
 2019 ene/feb 9

S
Después de vender programas de anuncios para la temporada 2018-
LA CIFRA 19 que redujeron el inventario comercial en la programación de

20%
horario estelar en un 10%, NBCUniversal sigue con la intención de
reducir la cantidad de cortes comerciales en programas de televisión
en prime time en más del 20% en todas sus redes para 2020.

Hulu
Producción
RTVE Play
de noticias
llega a CERRÓ 2018 CON
yAmérica
clima
+25 MILLONES DE
SUSCRIPTORES
Viacom, CBS, Netflix Hulu, que próximamente
Sony, BBC, PBS, Originals quedará bajo el control de
MGM, HBO 8%
13,2% En su perma- Disney, mantiene su pedal
nente apuesta a fondo en la carrera strea-
por adaptarse ming. La compañía dijo
NBCU, a los nuevos
WarnerMedia,
que terminó 2018 con más
Disney, Fox
formatos de de 25 millones de suscrip-
19,6% consumo y
tores -incluyendo sus servicios de SVOD y Live
Otras compañías como parte de
productoras TV-, al ganar 8 millones de usuarios en el año.
su transfor-
8,2% ChyronHego El joint venture entre Disney, Fox, Comcast y
mación digital,
exhibirá actuali- WarnerMedia tuvo un crecimiento del 48%
RTVE lanzará en
zaciones impor- respecto al año anterior y con estas cifras el
el primer tri-
Netflix Originals incluye contenido comprado a las tantes para todos OTT se coloca por delante de varios proveedo-
grandes compañias de producción, por lo que el share mestre de 2019
del contenido puede ser apenas menor. los componentes
la plataforma res de TV paga tradicional de EEUU, pero aún
Fuente: Ampere Analysis, horas de contenido en Estados Unidos en Oct.2018. existentes de su
RTVE Play, un está lejos de Netflix (58 millones en USA).
completo ecosis-
servicio OTT de La versión gratuita con publicidad generó
tema de software
La inversión con- real, como es el pago con los ingresos por USD 1.5 mil millones en 2018, un
CAMIO Universe
tinua creciendo al caso de All Access, mejores conte- crecimiento interanual del 45%, y además la
para distribución
punto tal que se empiecen a obtener nidos de RTVE base de anunciantes se incrementó en un 50%.
multiplataforma
que estarán
calcula que Netflix el contenido origi- que impulsa flujos
disponibles en
invirtió entre USD nal de Netflix en el de trabajo unifi-
Latinoamérica,
12mil y USD 13 mil futuro. cados de noticias Hint y tV azteca
Estados Unidos
millones de dólares La evolución del y meteorología,
y Canadá. La
en contenido en
2018, sobre todo en
mercado, y la
escalonada imple-
así como también
plataforma per-
soluciones com-
COPRODUCEN +200HS DEL
mitirá acceder
contenido original, mentación de los pletamente nuevas
al contenido
que harán que los
BLOQUE ‘VIDA Y SALUD’
cifra que supera negocios vincu- premium de
flujos de trabajo
ampliamente los lantes serán clave RTVE me- Las compañías se alia-
sean más ver-
presupuestos de durante 2019 para diante una ron para el desarrollo
sátiles, flexibles
proveedores como que Netflix oriente suscripción del nuevo show que
y rentables. La
HBO y Disney. sus áreas de nego- mensual y se estrenó en Estados
pieza central
disfrutarlo
A su vez, otra línea cio, para definir si es CAMIO 4.4, Unidos por la panta-
desde cual-
de negocios comien- sigue apostando por con nuevas lla de HITN el 14 de
quier ordena-
za a ser tenida en ser la ventana del y potentes enero; mientras que
dor a través
cuenta en Netflix, ya mundo, o comienza funciones para también está disponi-
de rtveplay.
que algunos fabri- a transformarse en publicar con- ble en AZ Mundo para
com o dispo-
cantes de contenido un productor global tenido direc- América Latina y en el nuevo sitio web en
sitivo móvil a
tamente desde la
como Viacom y CBS, con una platafor- través de una español de información de salud. El progra-
sala de redacción
que ya tienen su ma propia como app para iOS y ma se grabó en los estudios de TV Azteca en
a Facebook,
propio servicio de ventana de esas Android. CDMX bajo la dirección de Laura Masnatta,
Twitter y otras
streaming en tiempo producciones. Productora Ejecutiva.
Contenidos NewsliNe RepoRt
annelies noest
¿cuáles son las características que busca la audien-
cia en un formato?
Si tomamos en cuenta la situacióna actual del mercado,
los formatos de la ‘época de oro’ (como The Voice y sus
“el mercado spin offs) están más fuertes que nunca. Estos grandes
formatos siguen atrayendo a la audiencia a la televi-
estáN siNtieNdo sión, temporada tras temporada, incluso en la duda del
cambio hacia el consumo no lineal que está sucediendo
la fuerte en el mundo. Además, los formatos familiares tienen un
atractivo contínuo para las audiencias de todo el mundo.
competeNcia Como todos sabemos, las audiencias ahora quieren ver
el contenido en cualquier momento y lugar, conectados
de faaNG” a diferentes plataformas. Por lo que gran contenido
innovador que sea más que sólo un formato televisivo,
pero que active y atrape a usuarios desde distintos pun-
La Directora de Formatos de Talpa tos se está convirtiendo en algo más y más importante.
Global cuenta que América Latina
fue uno de las primeras regiones en ¿cómo describiría la evolución latina de cara al
negocio de los formatos?
apostar por ‘The Voice’. América Latina es una parte esencial para la estrategia
de distribución de Talpa. Los clientes latinoamericanos
fueron los primeros en apostar por ‘The Voice’ cuando
se lanzó por primera vez, son innovadores, y les gusta
tomar riesgos. Por ejemplo, nuestros formatos clave,
‘The Voice’ y ‘The Voice Kids’ continúan fortaleciendo
mercados importantes como México, Colombia y Brasil.
En Argentina, ‘The Voice’ volvió después de 6 años de
ausencia y resultó ser un éxito increíble.
También tenemos éxito con otros formatos en la
región, como ‘The Wishing Tree’ y ‘The Story of My
Life’. Además, lo que es interesante es que los canales
de YouTube de nuestros shows en América Latina se
encuentran entre los más vistos alrededor del mundo,
destacando la popularidad del contenido en español
alrededor del mundo.

¿dónde cree que estará el foco de la industria en

2019?
El digital está cambiando cómo y dónde la gente con-
sume y crea el contenido, y esto está causando que los
auspiciantes migren su inversión hacia plataformas
móviles y digitales. Los consumidores necesitan ser
alcanzados a través de diferentes puntos, y las pequeñas
compañías de medios están sintiendo la fuerte compe-
tencia de los FAANG (Facebook, Apple, Amazon, Netflix,
Google). En Talpa Media hacemos contenido premium
grande, que activa y atrae a los usuarios mientras que a
su vez impulsa nuevos modelos de transmisión.

10 ene/feb 2019
2018 ene/feb 11
Contenidos NewsliNe RepoRt
a+e networks
¿cómo surgió el desarrollo
de ‘jesus: His life’ y cómo
se distingue de las series
bíblicas regionales?
Busca retomar B.G: El origen de la produc-
ción se llevó a cabo de manera
el troNo de las general entre las empresas.
Tuvimos que llevar a cabo un
series BíBlicas análisis del contexto histórico
y político; para poder presentar a
Jesús junto a todo su entorno y para
En NATPE, la compañía trae al mer- entender qué estaba en juego en esa época. Hemos
cado ‘Jesus: His Life’ y Liz Soriano, trabajado con diferentes equipos y consultores, cada
uno ocupándose de un área diferente, para asegurarnos
VP Programación Internacional y
la precisión de la historia contada.
Ben Goold, productor ejecutivo de L.S: Lo que principalmente diferenciará a ‘Jesus: His
Nutopia, analizan las principales ca- Life’ es que muestra a Jesús en un modo en que nun-
racterísticas de la producción. ca antes se había presentado. Sabemos mucho sobre
su figura, pero lo que se está haciendo en este mega
documental es presentar la historia de Jesús como un
hombre, profundizando en quién era y su dimensión
humana. El modo en que Nutopia lo llevó a cabo es
maravilloso. Estamos programando el estreno de
‘Jesus: His Life’ primeramente en Estados Unidos,
durante cuatro noches y el final seguramente se emita
cerca de Pascuas.

¿cuál cree que será la recepción del mercado

internacional?
L.S: Al momento podemos hablar de las respuestas de
nuestros canales alrededor del mundo, y ellos están de-
mostrando una gran recepción. Producciones como estas,
que suelen reunirse bajo el género de religión, siempre
han resonado fuerte en todo el globo. History ha tenido
y sigue teniendo un fuerte catálogo en este sentido, que
demostraron ser grandes éxitos internacionalmente.
El proceso creativo también atrapará a las audiencias en
un modo completamente diferente.

¿de qué manera se seleccionaron los partners para el

desarrollo de la serie?
L.S: Anteriormente habíamos trabajado con Nutopia en
‘America: The Story of Us’ que rompió todos los están-
dares de producción de entretenimiento premium hasta
el momento. Disfrutamos mucho el éxito que consegui-
mos, con un sinfín de adaptaciones internacionales.
Nuestra historia con Nutopia siempre ha sido exitosa, y
las posibilidades de volver a trabajar siempre resuenan
en nuestras mentes.
B.G: Desde Nutopia siempre sentimos admiración por
el contenido de la programación de todas la señales de
A+E Networks, y tener a ‘Jesus: His Life’ en la parrilla
de History es un privilegio absoluto; además de haber
sido elegidos para llevar a cabo una producción de
tan gran escala y una historia que resuena en miles de
millones de personas.

12 ene/feb 2019
2018 ene/feb 13
 kelly wrigHt
Directora para LATAM y
VP Distribución y nuevos
negocios de KI

“latiNoamérica está
comprometida a la coproduccióN
de formatos”
Con el auge de los formatos en la región, la ejecutiva considera que la
compañía ha tenido un gran 2018, gracias a las comisiones de Tele-
mundo y Televisa, y espera que este año Keshet MX expanda el portfo-
lio de contenido desarrollado in-house.

¿cuál es el balance del 2018 de de nuestra alianza estratégica con liderando el slot de los sábados a la
Keshet international? ellos. Sus adaptaciones son fuertes tarde en Caracol de Colombia.
El 2018 ha sido un año muy sólido y mantienen el estilo de prestigio de Además, acabamos de lanzar la se-
para nosotros en América Latina, Televisa. Otros éxitos locales inclu- gunda serie de Keshet Studios, ‘Dead
con Telemundo anunciando la yen ‘Deal with it’, que ahora está Girls Detective Agency’ en Snapchat.
comisión de nuestra super serie co- en su cuarta temporada en Brasil a Es un drama de quince episodios que
desarrollada ‘Prisoner Number One’; través de Record TV, mientras que se convirtió en una de las primeras
con el equipo de scripted de Televisa ‘Master Class’ está en su tercera comisiones de Snapchat que lanza-
trabajando en las adaptaciones temporada en Uruguay en Teledoce. mos en octubre. Desde entonces, más
locales de ‘Mythological Ex’ y ‘The ‘BOOM!’, que acaba de ser identifi- de 10 millones de personas han visto
A Word’, continuando el éxito de cado por K7 como el cuarto formato el contenido y tenemos grandes espe-
‘Loaded’ y ‘Easy Money’, como parte de venta más rápida, continua ranzas de que surjan nuevas series.

14 ene/feb 2019
 NOTA DE TAPA

¿en qué territorios se puede para alianzas, crecimiento, coopera-

percibir el mayor crecimiento ción y “win-wins” mutuos.
de Keshet?
Hemos logrado un gran número de
“Las ¿cuáles son las particulares
acuerdos globales este año y esta-
mos felices de que nuestro thriller
oportunidades tendencias y necesidades de
programación que encuentra en
ganador de Canneseries, desarrolla-
do tanto en Israel como Colombia,
globales han américa latina y el us Hispano?
Creo que hay un gran foco en conte-
se esté estrenando a 130 millones
de espectadores globales a través de
vigorizado el nido de reality, que se está tornando
más fuerte y sofisticado con un
Netflix. Con una segunda temporada
en desarrollo en este momento, y
mercado local” storytelling en el factual, docu-reali-
ty, competencias y talento. Durante
Keshet Studios trabajando en la NATPE estamos ofreciendo ‘Anna’s
adaptación para el mercado de 12 Steps To Love’, un docu-reality
Estados Unidos, nadie sabe todavía no conocen de fronteras. Hemos que sigue a la bailarina profesional
las últimas novedades que tenemos. vendido shows en más de 200 países Anna Aronov, en su viaje auténtico
Por otro lado, Keshet Studios está alrededor del mundo y si bien ha en la búsqueda de amor, mientras
teniendo una gran temporada de sido más desafiante en el último se mueve por el país en una serie de
pilotos 2018-2019, con siete proyec- tiempo desde la perspectiva de citas a ciegas. A su vez, ‘Showdown
tos en desarrollo pago al momento, los formatos, Latinoamérica está – Aviv/Eyal’, una pelea gladiadora
entre los que se encuentra ‘The comprometida y dispuesta a la entre dos gigantes en lugares opues-
Baker and the Beauty’, para ABC. coproducción. tos de la industria musical en la que
Las oportunidades globales han deben descubrir al próximo talento
¿cuáles son las principales ac- vigorizado el mercado local y están de la música; mientras que ‘Masters
tividades de Keshet mx, la compa- profundizando los estándares de of Dance’ es una competencia de
ñía productora en méxico? escritura, producción, creatividad y danza en estudio, donde cada movi-
s Bajo la marca de Keshet MX, las ac- talento, lo cual es fantástico. Es por miento que hacen para sobrevivir
tividades de KI en México y América es que creo que es un gran momento en la pelea puede ser el último.
Latina se han expandido notable-
mente. A la fecha, KI ha vendido
más de 1.000 horas de contenido y
estableció diversas adaptaciones
exitosas de sus formatos en la
región. Keshet MX trabaja sobre los
acuerdos de desarrollo y producción
que KI ya tiene en la región, además
de incorporar nuevas alianzas con
broadcasters, plataformas y marcas,
así como también integrando el
talento local a la marca única de
KI en términos de programación
global. Sus actividades cubren des- Apoyo continuo a nuevas ideas
de el mercado hispano de Estados
Unidos, a Colombia, mientras que La compañía lanzó recientemente el KI Content Fund, una empresa de USD 65
millones lanzada para crear una nueva línea de contenido de alta calidad con
simultáneamente ofrece servicios
atractivo global, y ha invertido en dos proyectos: ‘The Trial of Christine Keeler’,
de desarrollo y consultoría en
de Ecosse Films. El drama de seis partes, desarrollado para BBC One, está situa-
América Latina.
do en 1960 y cuenta con Sophie Cookson, James Norton, Emilia Fox y Ben Mills,
en los papeles principales. A su vez, el drama político ‘Black B*tch’ de Blackfella
¿sobre qué ejes estará tra- Film, también de 6 episodios y desarrollado para ABC de Australia, está protago-
bajando Keshet international nizado por Rachel Griffiths y Deborah Mailman.
durante 2019? “Estamos ansiosos esperando la próxima conferencia INTV en Jerusalén en
El licenciamiento de formatos Marzo. Tenemos grandes oradores confirmados para keynotes y paneles, entre
continúa siendo una parte clave los que se encuentran Cindy Holland de Netflix, Greg Berlanti, Mark Burnet y
para nuestra estrategia en América Alex Mahon, por lo que está camino a ser el más grande y exitoso de los últimos
Latina y creo que nuestro catálogo cinco años”, sostuvo Wright.
sobresale porque las grandes ideas

2019 ene/feb 15
Contenidos NewsliNe RepoRt
comarex

BUSCA ESTABLECER SUS DIFERENTES ÁREAS DE NEGOCIO

A su vez, la compañía liderada por Marcel Vinay Jr. continúa distribuyendo la programación
de Canal Once, Imagen TV y Canal 13

primeros proyectos que saldrán a la ejecutivo dijo: “El mercado de la

luz. Por el lado de la distribución, ‘La distribución está en constantes cam-
taxista’ de Grupo Imagen, así como las bios, vamos adaptándonos a ellos y
series ‘Malinche’ y ‘Guardia García’ de escogiendo que materiales se ven en
Canal Once, son parte de sus principa- diferentes pantallas. Hay que buscar-
les propuestas al mercado. les la mejor salida a estos contenidos,
“El objetivo es producir de tres a ya que nuestra responsabilidad es
cuatro series por año; mientras que darle un retorno a los proveedores
en cuanto a la distribución ‘La reina que nos dan su material, y por otro
de Franklin’ e ‘Impacto de sangre’ de lado que las multi-pantallas tengan el
Canal Trece, están siendo presenta- resultado que están buscando”.
das por primera vez en el mercado y “El contenido se consume diferente
Como parte de su crecimiento en la esperamos sean bien aceptadas por dependiendo de las pantallas, sigue
oferta de contenidos, Comarex sigue la calidad de las historias”, comentó creciendo la producción de conteni-
incrementando su participación en Marcel Vinay Jr, CEO de Comarex. do, por lo mismo la coproducción se
la producción de series y formatos, En cuanto al momento que vive ha vuelto muy importante; ya que
siendo ‘Tin Tan’, famoso cómico mexi- la distribución de contenidos, y el la parte local es fundamental para
cano, así como ‘Grupo Bronco’, los incremento de coproducciones, el atrapar a la audiencia”, finalizó.

micHela giorelli

“SEGUIMOS APOSTANDO AL CONTENIDO DIGITAL”

A través de sus diferentes señales, Discovery Latin America sigue fortaleciendo
las coproducciones con jugadores de TV abierta y otras plataformas.
Michela Giorelli, VP de Producción Sobre el giro que está tomando
y Desarrollo de Contenido de la compañía, al desarrollar cada
Discovery Latin America, llevó a vez más contenido local, Giorelli
cabo un análisis del desempeño de explicó: ฀la coproducción es fun-
la compañía en 2018, y lo describió damental y más que nunca estamos
como ฀un año lleno de proyectos, en la búsqueda de coproductores
donde cerramos muchos proyectos de TV abierta, pero también distri-
con diversos aliados. Tenemos la buidoras y casas productoras que
temporada 5 de ‘Mexicánicos’, que les interesen mantener derechos
pasó a ser la más exitosa de todas las VIP de distribución internacional,
entregas que hemos hecho, lideran- y coproducciones con marcas
do la audiencia de la TV de paga. comerciales. A nivel de producción
Para 2019, vienen nuevos proyectos local siempre estamos haciendo
para Discovery Home&Health, como extensión digital de todo lo lineal.
por ejemplo un docureality sobre También estamos desarrollando un
una agencia de bodas. Llevamos a par de series digitales; ya que es
cabo un gran portfolio con marcas algo que va a seguir creciendo y nos
comerciales que se verán durante el ayuda a hacer una alianza 360° con
primer trimestre de 2019”. la audiencia.”

16 ene/feb 2019
2019 ene/feb 17
Contenidos NewsliNe RepoRt
Patricio wills

televisa aumeNta produccióN

de formatos cortos

La compañía estrenará
como carta fuerte el con-
cepto ‘Fábrica de sueños’,
así como la serie ‘El último
dragón’, la cual se está gra-
bando en diferentes partes
del mundo.

se encuentra la ‘Fábrica de sueños’,

el nuevo formato de las grandes
telenovelas que hicieron historia
en Televisa, al estar contadas en 25
capítulos de una manera más rápida
y con valores de producción muy
altos. Además, estrenaremos ‘Doña
Flor y sus dos maridos’ y ‘El último
dragón’, historia que hizo Arturo
Pérez-Reverte para Televisa, la cual
ya se está grabando en diferentes
Televisa sigue explorando nuevos países y será uno de los platos fuer-
formatos y apostando a la genera- tes. Tendremos una gran variedad
ción de alianzas para el desarrollo
de contenidos, al tener como objeti-
“La competencia de unitarios; como la continuación

vo la colocación de sus productos en

diferentes pantallas. Con dos depar-
ya no es una
tamentos enfocados en el análisis e
investigación, así como el desarrollo
televisora de
de producciones, la empresa busca
encabezar el mercado internacional,
enfrente,
reforzando su portafolio con un aba-
nico de opciones multiplataforma.
es el mundo” del éxito ‘La Rosa de Guadalupe’ y el
regreso de ‘Sin Miedo a la verdad’,
“El balance de 2018 fue muy bueno un formato corto de 20 capítulos que
para nosotros, fue un año muy volverá con nueva temporada”.
importante en cuanto al giro con- comentó Patricio Wills, presidente “Otra de las novedades que ten-
ceptual y la vuelta de muchas cosas, de Televisa Studios. dremos, es que el prime time de
particularmente en la fábrica de En cuanto a la oferta pensada para Canal 5 estará compuesto en forma
contenidos y de cómo ver nuestro 2019, el ejecutivo dijo: “Las teleno- permanente por reality shows y
negocio. En cuanto a la producción velas seguirán siendo parte esencial game shows de primera calidad,
de programas, hemos avanzado de nuestro portafolio, con alguna algunos de formatos internaciona-
muchísimo hacia nuevos rumbos y dosis de innovación y producción un les, otros serán coproducciones y
caminos. Hay producciones que ya poco más elevada, así como valores algunos desarrollados por nuestro
están saliendo al aire con una dosis más arriesgados. Estas estarán departamento creativo. Estamos
nueva de innovación y propuesta acompañadas de series, miniseries creciendo nuestra propuesta y
para nuestras plataformas, canales y y productos en asociación con todo esto es para estimular mucho
desde luego para nuestros asociados grandes productoras y plataformas más la audiencia local, nuestras
y la distribución internacional”, OTT. Entre los proyectos centrales plataformas, y desde luego el

18 ene/feb 2019
mercado internacional encabezado considerar la forma de viajar de coproducciones con quien venga
por nuestro socio principal que es estos en las distintas ventanas. La a la mesa y traiga una buena idea,
Univision”. competencia ya no es una televisora o territorios, dinero, etc. Estamos
Sobre el momento que vive la TV de enfrente, es el mundo y la posi- trabajando, al menos, en 20 pro-
abierta, Wills resaltó: “La TV es el bilidad de que el usuario tiene siete yectos en ese sentido”.
arte de la improvisación y de ir opciones diferentes en su celular, y “Hay un componente nuevo que
descubriendo las cosas en el camino, nosotros vamos a estar ahí. Televisa hace que tengamos el mismo núme-
sin embargo hay que decir que tene- está cambiando para adecuarse a ese ro de horas, que al final son las mis-
mos dos cosas nuevas en Televisa: nuevo mundo de competencia, donde mas que caben en los canales, pero
un departamento de investigación en la medida que estamos haciendo
muy robusto con una gran solidez, formatos cortos, son mucho más
menos campo a la especulación y títulos. Tenemos productos como
con más investigación de audien- ‘Sin miedo a la verdad’ de 20 capí-
cias; este viene acompañado de un tulos, o ‘Los pecados de Bárbara’ de
nuevo departamento de desarrollo 30 capítulos. Creemos que el público
que está en Televisa bajo la som- ha evolucionado a no hipotecar 7 u
brilla de Camila Misas, una mujer 8 meses de su vida en un horario de
con mucha experiencia en el medio. una telenovela, sino a formatos más
Estas dos cosas mezcladas nos hacen cortos y se lo vamos a dar”, finalizó.
ver por dónde van las audiencias,
cómo las atendemos; pero no solo
las del canal, sino las audiencias Nueva campaña
mundiales con la idea de seguir a la el mejor contenido es el que gana”.
para 2019
cabeza en la oferta mundial”. En cuanto a la posición de los con-
“La TV abierta al final del día se tenidos de la empresa a nivel inter- Televisa estrenó su nueva cam-
está reacomodando, viendo cifras nacional, y el éxito de las historias paña para recibir el año 2019,
de crecimiento, la TV abierta en turcas en diferentes territorios, mostrando a diferencia de otros
México está creciendo. Finalmente el presidente de Televisa Studios años, personajes que son parte de
su oferta de contenidos. Las piezas
que tienen una corrida 360, para
la identificación de los canales du-

“Necesitamos estimular rante todo el año en sus diferentes

áreas de entretenimiento.

mucho más la audiencia local “Siempre es un reto buscar algo

distinto, encontrar algo que refleje
lo que está pasando en la compa-
y nuestras plataformas” ñía. Queríamos más una campaña
de año nuevo, y no la tradicional
de navidad. Serán unas 7 piezas
para TV y haremos mucho material
lo que nosotros consideramos como resaltó: “Las telenovelas turcas digital que circulará en redes
fabricantes de contenidos, esencial- tienen una buena factura con bue- sociales. Además, los elencos
mente en Televisa, es que nuestros nas historias, tienen su momento y tendrán un paquete individual
productos estarán en las distintas posición, en algunos lugares suben para que compartan su propia
plataformas, desde luego en nues- y en otros bajan. Lo que nosotros versión de la campaña, comentó
tros canales bandera y que son estamos haciendo, es tener un por- Mauricio Carrandi, VP de Imagen y
Publicidad de Televisa.
prioridad, a la par con Univision; tafolio muy variado, vamos a tener
pero el foco que es que producimos telenovelas al estilo turco, que al
para todo el mundo”. final es un estilo de nosotros; pero
también las series de acción, series
LA COMPETENCIA Y EL NUEVO cortas y largas. En la variedad y
MODELO DE NEGOCIO producción de diversos formatos,
y de muchas asociaciones que es-
“El modelo de negocio ha cambiado tamos trabajando, es donde vemos
sustancialmente, al entrar nuevos que está nuestro lugar. En estos
jugadores y plataformas, cuando momentos Televisa está totalmente
se crean contenidos, uno debe abierto a realizar producciones y

2019 ene/feb 19
Contenidos NewsliNe RepoRt

20 ene/feb 2019
2019 ene/feb 21
Contenidos NewsliNe RepoRt
lisette osorio
¿cómo está recibiendo la industria los más recientes
títulos de caracol?
Caracol Televisión se ha consolidado en el mercado
internacional como una marca reconocida por conteni-
caracol dos de calidad. Cerramos el 2018 con gran satisfacción
por la buena recepción de nuestros productos en los
televisióN, distintos territorios.
Casos como el de “La Reina del Flow”, que se convirtió
eNfocado eN en el hito en audiencias más importante en Colombia
en los últimos 15 años, y ahora se encuentra al aire en
producir toda América y Europa a través de Netflix, nos ratifica
que el mercado recibe muy bien las nuevas formas de
coN valores contar las historias.
Iniciamos el 2019 con una poderosa oferta de con-
uNiversales tenidos, en la que nos arriesgaremos con un nuevo
género, la narco-comedia, con ‘Un Bandido Honrado’.
Aquí veremos una nueva faceta del bandido: el arre-
La ejecutiva destaca que ‘La Rei-
pentimiento y su deseo de convertirse en un hombre
na del Flow’ se convirtió en el hito correcto. Su camino no será fácil y traerá una serie de
en audiencias más importante en situaciones muy divertidas. Por otro lado, nuestra bio-
Colombia en los últimos 15 años y serie, ‘La Gloria de Lucho’, es la impactante historia
apuesta por ‘Un Bandido Honrado’, de un lustrabotas que, después de vivir en la pobreza
absoluta, llegó a ocupar un importante cargo político
su nueva narco-comedia. en el Consejo de su ciudad, convirtiéndose en una
celebridad nacional. También presentamos nuestro
nuevo formato de entretenimiento: “La Agencia”, el
reality que da un giro a los contenidos de modelaje,
con una competencia dinámica, emocionante e inno-
vadora, que rompe los prototipos de lo comercial y le
da importancia a la actitud. Habrá modelos hombres,
mujeres, “plus size”, altos, bajitos, flacos, musculosos,
todos compitiendo por el sueño de ser los nuevos top
models del país.

¿a qué cree que se debe la vigencia de los títulos

icónicos de la compañía?
El enfoque de Caracol Televisión está en producir
historias con valores universales, que trascienden los
idiomas, y eso es sin duda un factor que ha afianzado
nuestra fuerza en el mercado internacional. Esto, suma-
do a los altos valores de producción que caracterizan
nuestros productos, convierte a nuestros productos en
lugares de encuentro para todas las audiencias, inde-
pendientemente del territorio.

¿cómo describiría el mercado latinoamericano

y cuáles cree que son los principales desafíos
que presenta?
Innovar y arriesgarse siempre es uno de los mayores
desafíos, y al que le prestamos principal atención en
Caracol Televisión. El mercado latinoamericano, en línea
con la tendencia internacional, está en busca de nue-
vas formas de sorprender a las audiencias y presentar
productos transversales que puedan viajar a distintos
mercados. Seguimos trabajando en ello y vamos con una
oferta de contenidos ambiciosa para el 2019.

22 ene/feb 2019
2018 ene/feb 23
Contenidos NewsliNe RepoRt
coProducciones

las aliaNzas reGioNales como modo

de superviveNcia

Antonio Alvarez Pablo Cullel Leonardo Aranguibel

Las economías de los dife- La realidad es que hoy la ficción pensar solo en el anunciante porque
representa un costo muy alto para un se achica el negocio y la posibilidad
rentes territorios llevó a que canal abierto, por lo que la entrada de producir”.
el 2018 se vea protagoni- de nuevos jugadores como nosotros Una de los grandes players que
zado por asociaciones que puede lograr que se llegue a producir apostó por el desarrollo regio-
años antes hubiesen sido contenido de alta calidad, que un nal de ficción fue Disney Media
canal abierto ya no puede solventar”. Distribution Latin America. Tras el
difíciles de imaginar. El gran aliado que ha tenido éxito que cosechó el año pasado de
Telecom en Argentina a la hora la mano de ‘Hasta que te Conocí’, la
A comienzos de 2018, el mercado de desarrollar contenido para su compañía siguió enfocada en contar
regional demostró su intención de plataforma, o bien para otros socios las historias de los principales ídolos
potenciar el desarrollo de conteni- panregionales, fue Underground. latinoamericanos, y en el último
dos originales, ante la avanzada del La productora de Sebastián Ortega Mipcom anunció el desarrollo de
enlatado extranjero, que simplifica- también encontró grandes oportu- nuevos formatos de ficción por
ba los costos de programación de las nidades de llevar sus ideas a toda fuera del género de las biopics.
señales latinas. Los altos valores de la región, como fue el caso de la Sobre la ola de producciones re-
inversión para un proyecto llevaron versión de ‘El Marginal’ que llevó gionales, Leonardo Aranguibel,
a que las diferentes productoras, a cabo Telemundo bajo el nombre director de producción de Disney
por más que se trataran de majors, de ‘El Recluso’. La serie llegaba a Media Distribution Latin America,
instalaran la necesidad de unirse su segunda temporada al aire en la describe: “Creo que la producción
con diferentes partners para poder pantalla de la TV Pública argentina, en general se encuentra en un gran
llevar a cabo el producto. y Dori Media licenciaba el formato momento, estamos en la era platino
Uno de los players que más llamó para el mercado hispano de Estados de la televisión, porque la demanda
la atención dentro del mercado fue Unidos. Pablo Culell, Director de contenido, la cantidad de plata-
la aparición de Cablevisión (ahora de Producción y Contenidos de formas y el consumo es impresio-
Telecom) como aliado coproductor de Underground Producciones, sostiene nante. No sólo son las plataformas
las principales casas de producción que “las coproducciones son muy que hay actualmente, sino que por
argentinas. Antonio Álvarez, Director importantes para realizar fuertes otro lado, hace diez años una serie
de Programación de Telecom, explica proyectos, ya que sin estas sería se consumía en seis meses, y ahora
que la compañía está “demostrando imposible realizar una serie por es al día o un fin de semana. Son
que seguimos apostando por la ficción sus altos costos y riesgos, además nuevos tiempos con una demanda
nacional. Nuestra idea es hacer entre que pueden faltar pantallas. Hoy gigantesca y eso ha homogeneiza-
100 y 110 horas de ficción nacional al no se puede depender de realizar do la producción que está más al
año; que se contenido para Telecom. solo proyectos para la TV Abierta y alcance de los creativos, ya que si

24 ene/feb 2019
2019 ene/feb 25
Contenidos NewsliNe RepoRt

Tomas Yankelevich Francisco Cordero Patricio Wills

hace 20 años no se contaba con un en México, sino también en toda a apuntar al negocio digital. "El
gran presupuesto, el resultado era América Latina este 2018 fue BTF mundo cambió y Televisa tiene que
un producto más modesto”. Media. La compañía liderada por cambiar. El público ya puede elegir
Los costos de producción llevaron Francisco Cordero concluyó el año sus contenidos, las murallas de la
también a otras compañías a prestar con 26 horas de producción original audiencia se cayeron y nosotros
servicios de producción a terceros. para terceros, mientras que esperan tenemos el compromiso de estar ahí
Ese fue el caso de Turner Latin un 2019 con 38 horas entre títulos mostrando todas nuestras opciones.
America, que además de incremen- ya confirmados y otros a anunciar Trabajamos para forjar un robusto
tar horas originales, también enfocó pronto. BTF Media supo encontrar departamento de desarrollo, de ahí
su 2018 a desarrollar formatos para su lugar en la industria latina, y de- sale todo. Estamos creando nuevos
sus socios. En Argentina, la com- sarrolla producciones para Endemol formatos, cortos, largos; así como
pañía con headquarters en Atlanta Shine Latino, Grupo Somos, Turner reforzando las telenovelas que
llevó a cabo la producción de ‘Bake Latin America y Disney Media seguirán. Elevamos nuestros valo-
Off, El Gran Pastelero’ para Telefe- Distribution Latin America. Si bien res de producción, ya que nuestra
Viacom; y ‘Pasapalabra’ para El el surgimiento de BTF Media estuvo oferta tiene que ser competitiva
Trece. “La producción de contenidos atado a la producción de biopics, con todas las casas productoras del
originales de alta calidad, es un pilar el ejecutivo confirma la incursión mundo, nuestros productos deben
esencial de nuestro negocio, es así en nuevos géneros, como la ficción estar aquí y afuera. Agregamos
que en menos de un año hicimos original. Cordero, CEO de la pro- nuevo talento en todas las áreas,
una transformación estratégica den- ductora, analiza: “Hay una gran en conjunto con los expertos de
tro de la compañía y pasamos de ser demanda por productos y proyectos, siempre", comentó Wills.
distribuidores y packagers a conver- un fuerte apetito por contenidos. Ante el continuo auge de los forma-
tirnos en una productora integral de El mercado se está alineando y hay tos de entretenimiento y la llegada
contenidos. Si bien seguimos com- una competencia muy sana. Más de las producciones extranjeras, la
prando películas y series destacadas allá de verlos como competencia o región tuvo que unirse para fortale-
a grandes estudios de Hollywood, amenaza, los vemos como aliados, cerse en el mercado. La llegada de
decidimos apostar por la producción porque en la mayoría de las produc- las plataformas digitales y su foco
propia ya que nos posiciona mucho ciones que hemos hecho, coproduci- también en la adquisición de con-
mejor en una industria en la que el mos constantemente. tenido latino, despertó el descanso
contenido tiene un valor superlativo Uno de los gigantes regionales que de más de uno y motivó la creación
y es el diferencial a la hora de pen- supo re-acomodarse a las necesida- de mega producciones a través de
sar en estrategias multiplataforma, des de la industria fue Televisa. En alianzas para amortiguar los costos.
controlando los derechos de pro- los últimos meses, y ante la llegada Tan solo resta ver qué ocurrirá
piedad intelectual”, señala Tomás de Patricio Wills como presidente en el 2019, con más lanzamientos
Yankelevich, EVP & Chief Content de Televisa Studios, la compañía multi-marca y el comienzo de las
Officer, General Entertainment de renovó sus modos de producción, coproducciones internacionales, con
Turner Latin America. así como los formatos de las series. el foco ahora puesto en el desarrollo
Si de servicios de producción se Un poco más lejos de las telenovelas, de contenido con perspectivas de in-
habla, un jugador clave no solo la compañía mexicana comenzó numerables ventas internacionales.

26 ene/feb 2019
sony Pictures teleVision

EL CONTENIDO PREMIUM COMO EMBLEMA REGIONAL

Sony Pictures Television Como el principal estudio indepen-
Alex Marin, VPE de
sigue apostando de diente, Sony Pictures Television
lleno a la produc-
Distribución y Net- está feliz de formar parte de este
ción regional en works para LATAM creciente apetito por producciones
español, con la y Canadá, sostie- en español. Estamos muy orgullosos
intensión de se- ne que la región de tener contenido en el primetime
guir demostrando de todas las grandes cadenas de
que el momento
pedirá cada vez televisión abierta en México como
de Latinoamérica más contenido rele- es el caso de ‘La Reina soy Yo’ para
no quedó en 2018. vante para permane- Televisa, ‘Rosario Tijeras 2’ para TV
Alex Marin, VPE de cer en la TV lineal. Azteca, y ‘La Guzmán’ para Imagen,
Distribución y Networks demostrando la demanda de produc-
para América Latina y Canadá, expandiendo el alcance de Canal ción de contenido original”.
asegura: “Este año estamos com- Sony y AXN”. Sin embargo, el foco de SPT no solo
prometidos a continuar distribu- En cuanto a la fuerza de las produc- estará en el scripted, sino también
yendo el extraordinario contenido ciones locales en la programación en los formatos de entretenimien-
como ‘María Magdalena’, ‘Shark regional, el ejecutivo considera que to, por lo que durante 2019 estará
Tank’, ‘Good Doctor’, y nuestro “en el mercado hay una creciente produciendo la cuarta temporada de
slate de películas en el territorio. demanda por producciones premium ‘Shark Tank’ en Brasil y México, y la
Adicionalmente, vamos a continuar en idioma local y contenido original. segunda para Colombia.

tHr3

CONTINÚA EN PLENO DESARROLLO

DE SERIES Y PELÍCULAS
La productora prepara algunas películas en
alianza de distribución con Diamond Films. y
está desarrollando las series ‘Santo, el enmas-
carado de plata’ y ‘Ninis’; además de comedias.

cliente. Hace es más fácil adaptarse a modificar

una década las estrategias de cómo producir o
producíamos presentar tu producto”.
y programába- Además, el ejecutivo compara los
mos con base a momentos del negocio, llevándolo
los resultados a “hace 15 años con el inicio de la
La casa productora fundada por de contenidos de TV tradicionales. TV de paga lineal, ya que no sabe-
Bruce Boren, prepara algunas pelí- Sin embargo, hoy en día hay que mos dónde estamos jugando. En un
culas en alianza de distribución con estar mucho más alerta y direc- mediano y largo plazo, la oferta de
Diamond Films. Alterno a esto, junto tamente con el cliente, ya que la canales de TV de paga que uno tenía,
a Telefilms desarrolla la serie ‘Santo, audiencia y la plataforma trabajan se reducirá a unas cuantas platafor-
el enmascarado de plata’ y ‘Ninis’; en conjunto. La información que mas de TV no lineal, donde ahí estará
así como contenidos de comedia. viene de las plataformas digitales el contenido para ser consumido,
En cuanto a la situación de la y la inteligencia que viene del tanto deportes como entretenimien-
industria, Boren considera que “la mercado, te permiten aprender to”, finalizó Boren, quien no des-
estrategia se está reformulando casi mucho más rápido a entender qué cartó el desarrollo de contenidos en
a diario, ya que depende mucho del es lo que está gustando, por lo que Colombia en un futuro.

2019 ene/feb 27
Contenidos NewsliNe RepoRt
drg

ACERCA OPORTUNIDADES
DE COPRODUCCIÓN
DRAMÁTICA A NATPE
Atrium TV, compañía hermana ofrece el desarrollo
de ‘Quasimodo’ y ‘One Giant Leap’.
con un amplio rango de producto- DRG ha tenido un significati-
ras internacionales, lo que signifi- vo éxito en colaborar con los
ca que tenemos un ritmo continuo broadcasters en la adaptación
de series originales, con temáticas de dramas existentes a exitosas
variadas – muchas de las cuales versiones locales. Por ejemplo,
presentan increíbles oportunida- la británica ‘Doc Martin’ fue
des. ‘The White Wall’ (8x60’), por adaptada en siete territorios, y
POR SCOTT KIRKPATRICK
ejemplo, es un drama de ciencia la noruega ‘Eyewitness’ tiene
VPS PARA AMÉRICA DEL NORTE Y SUR.
ficción y misterio de Escandinavia, tres versiones. Nuestro gran
establecida en y alrededor de una slate de dramas europeos atrac-
2018 fue un año increíble para mina y su comunidad local. Esta tivos con grandes historias y
DRG y marcó un punto clave, don- serie está en mi lista para NATPE; sólidos personajes, funcionarán
de nos convertimos en una compa- ya que se trata de algo sinigual de maravillas en el mercado
ñía de contenidos completamente para la región en el último tiempo, latinoamericano, por lo que voy
360°, a diferencia de un distribui- con un desarrollo único y una a estar presentando estos títulos
dor. Obviamente, estos cambios historia universal sobre la curio- de manera constante a las pro-
los hemos estado llevado a cabo sidad humana y el misterio de la ductoras de la región durante
durante los últimos años, ya que la vida. La compañía hermana de los próximos meses.
industria fue evolucionando, pero DRG, Atrium TV, también presenta
también tuvimos algunos momen- sus propias oportunidades en la re- El drama es un foco clave para
tos destacados, como por ejemplo gión. Si un aliado SVOD de Atrium DRG este año, pero también estoy
el haber comisionado ‘Manson’s emite un título presentado al ‘club muy interesado en incrementar
Bloodline’ e iniciar una relación de comisiones’ luego ese título nuestro negocio de formatos en
con The Development Partnership está abierto para broadcasters u América Latina, trabajando de
– para crear contenido factual y otras compañías de contenido en cerca con productores y broad-
scripted con talento de renom- ese territorio. En América Latina, casters para tenerlos localizados
bre- ha cambiado dramáticamente dos de los más grandes proyectos más eficientemente. El reality
nuestra manera de hacer negocios. de Atrium ya están disponibles show ‘The Farm’ ha sido un gran
Ahora estamos completamente para co-producción. Primero está éxito para nosotros en Brasil,
involucrados en cada paso del ‘Quasimodo’, escrita por Ashley pero también estoy seguro de
desarrollo, financiación, creación Pharoah (‘Life on Mars’) y producida que podemos encontrar buenos
y distribución de contenido, así por el ganador del Emmy por ‘Game hogares en la región para algunos
como también, la búsqueda de los of Thrones’, Frank Doelger. Charles de nuestros formatos de entrete-
socios de co-producción indicados Dance y Peter Dinklage, también nimiento más nuevos, incluyendo
para títulos clave. de la escuela Game of Thrones los grandes títulos musicales
forman parte del proyecto como para el primetime ‘Top Ten’ y
Mientras avanzamos en el 2019, productores ejecutivos. El segundo ‘Sound of the Century’, el show de
mi mayor foco para el mercado de proyecto es ‘One Giant Leap’, donde competencia culinaria ‘Culinary
América Latina está en encontrar se dramatiza el primer alunizaje. Camp’ y ‘Small Fortune’, un game
aliados de coproducción local, Escrita por Stephen Kronish (‘24’; show de primetime único, donde
particularmente para nuestros pro- ‘The Kennedys’), tiene a un ganador los participantes pueden llevar a
yectos dramáticos. Comencé este del Oscar como Mike Medavoy (‘One cabo juegos físicos en mundos de
proceso en MIPCancun y lo voy a Flew Over the Cuckoo’s Nest’, ‘Black miniatura, para obtener grandes
continuar en NATPE. DRG trabaja Swan’) como productor. premios en efectivo.

28 ene/feb 2019
2019 ene/feb 29
Contenidos NewsliNe RepoRt

guillermo
Borensztein
Viacom International
Studios

“Queremos llevar el studio Hacia

uNa etapa de coNsolidacióN”
El VP de Venta de Contenidos & Coproducciones, analiza la transición
de los diferentes negocios de la compañía.

¿cómo evolucionó el portfolio y Porta dos Fundos). Finalmente, venta de la primera película dis-
de viacom international studios por las primeras producciones del tribuida por VIS en Latinoamérica
en los últimos meses? Studio (cuyo primer line-up fue (“Animal”). En otros territorios como
Nuestro portfolio se nutre de 3 presentado por primera vez en el Brasil, cerramos las primeras co-
variables constantes. Por un lado, último LA Screenings). Dicho esto, producciones entre Comedy Central
la programación de las marcas del la evolución del portfolio en los últi- y Porta dos Fundos, apostando por
grupo que representamos para mos meses estuvo fuertemente vin- una sinergia interna, y luego logran-
Américas (incluye contenidos de culada a proyectos de asociación con do ventas estratégicas con Netflix
Nickelodeon, Comedy Central, MTV, jugadores clave de la industria. Tal (“Borges”) y Amazon (“Homens?”).
Channel 5, Spike, Logo, BET, VH1, es así, que en Argentina – a través En Colombia, coprodujimos con
CMT, TV Land, etc.). En segundo de VIS – cerramos la coproducción éxito la telenovela juvenil “N00bees”
lugar, las producciones locales de 4 series entre Cablevisión Flow y entre Nickelodeon y Mediapro, y
de nuestras marcas en Américas Telefe (las primeras fueron “Morir en octubre durante Mipcom anun-
(Telefe, Nickelodeon, Comedy de Amor” y “Drunk History”). De la ciamos – también con Nickelodeon
Central, MTV, Paramount Channel misma forma, acordamos con FOX la – el inicio del rodaje de la primera

30 ene/feb 2019
 y flexibles en la forma que nos
relacionamos con clientes y socios.
En cuanto al modelo de negocio,
trabajamos con opciones de copro-
ducción, pre-venta, desarrollo para
terceros, etc. Respecto a los territo-
rios de producción, solo a modo de
ejemplo, durante 2018 trabajamos
proyectos de ficción en México,
Brasil, Colombia, Argentina, España,
Estados Unidos, etc. En cuanto al tipo
de proyecto, durante 2018 coprodu-
jimos desde teen-telenovelas hasta
series Premium, lo que demuestra
que desarrollamos, producimos
y distribuimos todos los géneros.
superserie infanto-juvenil (“Club ¿sobre qué ejes estarán traba- Finalmente, dependiendo del proyec-
57”), una evolución del género, en jando durante 2019? to tenemos la posibilidad de integrar
coproducción con Rainbow y con Básicamente en llevar al Studio al o no a nuestras marcas. Esta matriz
grabaciones entre Miami e Italia. próximo nivel. Hacia una etapa de nos pone en una situación única.
Finalmente, en México comenzamos consolidación. Así, continuaremos
la pre-producción la serie “Dani trabajando sobre los ejes de la ¿cuáles son los objetivos de
Who?” con Amazon y Paramount innovación y el riesgo. Desde el con- viacom international studios?
Channel, y proyectamos multiplicar tenido y desde el negocio. Ser únicos Antes del lanzamiento de VIS, ya
a 4 la cantidad de proyectos de con un único mercado en nuestra éramos uno de los principales crea-
ficción durante 2019. Encaramos cabeza a la hora de crear, producir dores, productores y distribuidores
así la segunda etapa de despegue y y distribuir: el mundo. Creciendo de contenido en español y portugués,
consolidación de VIS. en escala de producción local, con desde Américas para todo el mundo.
diversidad de territorios de pro- Para los próximos 5 años, nos hemos
¿cuáles son las características ducción, pero también de géneros. propuesto ser el principal Studio
que reúnen los diferentes títulos de Ampliando nuestro IP. Entendiendo de Latinoamérica. Esto supone una
viacom international studios que
los diferencian en la industria?
Creo que la combinación de ciertos
factores nos pone en un lugar único “En 5 años queremos ser el
con nuestros contenidos. Por un lado,
con la programación y producción de principal Studio de Latinoamérica”
nuestras marcas, cubrimos todos los
géneros y demos. En segundo lugar, la
posibilidad de producir localmente en que es un camino que necesitamos combinación de acciones estraté-
diferentes países habilita que podamos construir con socios y con el mejor gicas, entre las que se encuentran:
asociarnos con diferentes jugadores talento. Este el principal desafío incrementar las producciones locales
locales y panregionales. Apoyando este para 2019: consolidar el camino de nuestras marcas, capitalizar
punto, el enfoque de Studio nos permi- iniciado desde LA Screenings 2018. nuestro IP a partir de la produc-
te tomar riesgo en proyectos propios Los cierres comerciales y asocia- ción para terceros en otros países
donde nuestras marcas no puedan ciones estratégicas que se fueron y regiones, desarrollar contenidos
cubrir más que una licencia, a la vez anunciando estos meses, reflejan originales para terceros, diversificar
de proyectos donde nuestras marcas parte de nuestro éxito y del camino nuestra oferta incluyendo otras
no estén necesariamente integradas. que continuaremos. líneas de negocio, el ofrecimiento de
Esto nos habilita a subir la vara de nuestras capacidades de producción
realización y concebir contenidos ¿Qué tipo de compañías buscan con facilidades en Argentina, Brasil y
que viajen internacionalmente desde a la hora de seleccionar nuevos Estados Unidos, la visión de trabajar
su génesis. Finalmente, el contenido partners para la coproducción? con los mejores talentos y jugadores
apoya el negocio y el negocio apoya Desde el momento que elegimos más importantes de la industria, etc.
al contenido. No ponemos límites a definirnos como un Studio (más allá Ya transitamos el camino de Network
la creatividad y esto se traduce a los de un Network) tenemos la ventaja a Studio. Ahora avanzamos hacia la
primeros proyectos del Studio. competitiva de ser complementarios próxima fase.

2019 ene/feb 31
Contenidos NewsliNe RepoRt
lenneke de Jong
¿cómo describiría el negocio de tcB media rights?
Trabajamos constantemente con los compradores
latinoamericanos, con la intención de llevarle las princi-
pales novedades de nuestro catálogo, para poder seguir
tcB media construyendo nuestra presencia en la región. Este es
un momento más que interesante para TCB, porque
riGHts también estamos comisionando programas. Por lo que si
algún cliente encuentra atractivo un producto, nosotros
aNHela la podemos comisionarlo y eso ayuda a ser clave en las
necesidades del mercado.
coNsolidacióN ¿cuáles son los principales aliados de la compañía
eN latam en la región?
TCB Media Rights está basada en la distribución de
contenido final por la gran diversidad de su portfolio,
La ejecutiva de ventas describe el y siempre tratamos de seguir expandiendo la cantidad
de contenido en cada género. Es por esto que nos en-
portfolio de la distribuidora y presen- focamos en mantener las alianzas con Discovery Latin
ta la estrategia para 2019. America, A&E, NatGeo y Globosat; y como siempre
buscamos seguir incorporando grandes jugadores de la
industria a nuestra base de clientes.

¿sobre qué ejes estará trabajado tcB media rights

en américa latina?
Definitivamente queremos expandir el catálogo de con-
tenido femenino. Si bien ahora ya no se suele diferenciar
entre contenido para hombres y mujeres, tenemos en
la mira la incorporación de nuevos títulos sobre casa-
mientos, así como también sobre decoración ; es decir,
apuntar al incremento del contenido life-style dentro de
nuestro portfolio. Por otro lado, nuestro objetivo tam-
bién correrá por el lado de continuar agrandando la lista
de aliados en América Latina, y comenzar a trabajar con
algunos pequeños canales regionales para llevar nues-
tros contenidos a todos los territorios posibles.

La diversidad de portfolio como emblema

Dentro del portfolio de TCB Media Rights se pueden encontrar diversos gé-
neros, como la ingeniería, ciencia y tecnología, historia y también crímenes,
mientras que también siguen expandiendo estos géneros con la creación
de novedades. Durante el último MIPCOM la compañía lanzó más de 400
horas, compuestas por títulos como ‘Abandoned Engineering’ (34x60’) y
‘World’s Most Extreme’ (12x60’).
El portfolio de Reality y Entretenimiento a su vez está compuesto por ‘Crazy on a
Plane’ (6x60’), ‘Border Interceptors’ (10x30’), ‘Border Patrol’ (104x30’) y ‘Extreme
Love Stories’ (8x60’), junto a ‘World’ Most Extraordinary Families’ (6x60’).
Por el lado de la historia, el slate está encabezado por ‘Egypt’s Unexplained
Files’ (10x60’), ‘Wartime Crime’ (6x60’), ‘Nazi Murder Mysteries’ (6x60’) y
‘Mythical Beasts’ (10x60’).
Ciencia y Tecnología se transformó en el slate más fuerte de la compañía, y
‘Massive Engineering Mistakes’ (10x60’) es uno de los protagonistas de todo
el catálogo. Mientras que Crime&Investigation gira en torno a ‘Murder made
me famous’ (44x60’), ‘Stalked: Murder in slow motion’ (3x60’), ‘How I caught
the killer’ (10x60’) y ‘Murder by the sea’ (12x60’).

32 ene/feb 2019
2018 ene/feb 33
Contenidos NewsliNe RepoRt
maria iBarra
¿cómo estará compuesta la estrategia de Kew media
distribution para américa latina?
Para poder brindarles a nuestros clientes en
Latinoamérica el mejor contenido posible, la estrategia
Kew media de Kew Media Distribution para la región será multi-
facética. No solo vamos a continuar asegurándonos los
distriButioN derechos de distribución de programación de ficción
y no-ficción ganadora de premios, sino que también
apuesta a la continuaremos comisionando nuestro propio contenido
de alta calidad. Actualmente estamos construyendo un
diversidad slate diverso de dramas scripted de Estados Unidos y el
mundo, incluyendo series en inglés de alta calidad, así
como también títulos europeos multi-idioma. Otra parte
La compañía busca nuevos importante de nuestra estrategia para 2019 es la alianza
broadcasters para su progra- con los principales broadcasters, área de negocio donde
mación, además de socios para podemos destacar el reciente acuerdo con Channel 5 de
representar internacionalmente. Reino Unido, a través del cual Kew pasa a distribuir sus
proyectos dramáticos durante los próximos 3 años.

¿cómo recibió la industria los últimos títulos que

presentó Kew media distribution?
El 2018 fue un año muy exitoso para Kew Media
Distribution. En MIPCOM 2018 lanzamos el catálogo
de programación más grande de la compañía en su
historia y la gran variedad de contenido de alta calidad
fue recibido de manera maravillosa inmediatamente.
Estamos felices de estar presentándoles a nuestros
compradores en America un gran número de nuevos
títulos. Con la oferta de una variedad de géneros, ahora
nuestro catálogo es aún más sólido que antes y nuestro
slate para NATPE tendrá una película dramática ‘Agatha
& the Truth of Murder’ (93’), una serie no-ficción crimi-
nal ‘Killer in Plain Sight’ (52x30’), la serie de no-ficción
‘My Crazy Birth Story’ (10x60’) y el documental ‘Caught
in the Crossfire’ (x90’), como para destacar una pequeña
selección de títulos.

¿de qué manera describiría la situación actual de

américa latina?
Actualmente estamos experimentando el incremento en
la demanda para contenido de alta calidad en América
Latina. Esto es en parte por los nuevos jugadores VOD
que entraron al mercado. A medida que los hábitos de
consumo se adaptan a las nuevas tecnologías, el volumen
de contenido que es consumido crece constantemente y
junto a esto, la demanda.
Estamos felices de manejar los derechos de una librería
de más de 10 mil horas de televisión y contenido digital.
La librería está compuesta por series dramáticas, entre-
tenimiento de no ficción, programación sobre eventos
especiales, series infantiles, así como también TV movies
y miniseries. Kew Media Distribution busca constan-
temente suplir las crecientes demandas por contenido
multi-género.

34 ene/feb 2019
2018 ene/feb 35
 por Alejandro J. Rojas
Director Regional
PARROT ANALYTICS [email protected]

¿ESTÁN GANANDO TERRENO

LOS PROGRAMAS DE TELEVISIÓN
LIDERADOS POR MUJERES?
Ante las tendencias globales, Parrot Analytics llevó a cabo
una investigación sobre la paridad de género en la demanda
de producciones por parte de la audiencia latinoamericana.

Es justo decir que la industria de la televisión sigue avanzando sobre la igualdad Para encontrar las respuestas, primero tenemos que revisar el perfil de
de género. Aunque la conciencia sobre el tema ha provocado conversaciones género para una pequeña subcategoría de nuestro catálogo de más de
productivas y cambios positivos, las mujeres aún no están representadas por 10 mil títulos que analizamos actualmente a través de nuestro gráfico
igual, tanto detrás de la cámara como frente a ella. La inequidad se puede ver global de más de 100 países.
fácilmente en la información de demanda de televisión global: los títulos de mayor Clasificando los primeros 25 títulos en el mundo liderados por hombres, mu-
perfil – aquellos con la mayor demanda de las audiencias globales y a su vez los jeres o ninguno, tuvimos que considerar el porcentaje de títulos liderados por
títulos con la mayor influencia en la cultura global – que estaban protagonizados hombres y mujeres por cada cuarto de 2018 para obtener un resumen de alto
por hombres, triplicaron los liderados por mujeres. nivel de cualquier cambio en aspectos de género en el mayor nivel de shows.
Desde Parrot Analytics nos despertó la curiosidad de saber si la dominación Encontramos que los títulos liderados por hombres, como ‘Lucifer’, superan
masculina del contenido está realmente en decadencia desde los eventos a los que son liderados por mujeres, como ‘Grey’s Anatomy’. Nuestro análisis
ocurridos en 2018, que han despertado la discusión sobre las desigualdades de también dio a conocer el cambio más leve hacia títulos dirigidos por mujeres:
poder dentro del negocio del entretenimiento. Hay varios títulos de alto perfil el ranking de los 25 shows con más demanda en el Q3 tuvo un título más
individual que fueron éxitos en su franja horaria que han estado protagonizados protagonizado por mujeres, en comparación al Q1 y Q2.
por mujeres, como la comedia multipremiada ‘The Marvelous Mrs. Maisel’ o el Cabe destacar que esta lista excluye a los títulos clasificados como “ninguno”,
éxito español ‘La Casa de Papel’, que está narrado por una mujer. Sin embargo, donde no hay una aparente diferencia entre géneros, como es el caso de ‘Game
¿Hay una tendencia general a ese efecto? of Thrones’, con un inmenso cast.
Para obtener una imagen más completa sobre cómo se expande esta ten-
ANÁLISIS DE LAS TENDENCIAS GLOBALES dencia dentro de la industria, decidimos investigar la desigualdad de género
detalladamente en América Latina, mientras consideramos un mayor período
para el análisis.
Investigando las tendencias y patrones de desigualdad de género en
América Latina
Concentrándonos solo en México, Argentina, Colombia y Brasil, para tener
un sabor representativo de América Latina, decidimos dividir a los títulos más
demandados en tres categorías:
Títulos internacionales: estos son programas de televisión lineal que fueron
creados fuera de la región, pero que tienen mucha demanda en América Lati-
na, así como también en el resto del mundo. Ejemplos de este grupo incluyen
blockbusters como ‘The Walking Dead’ y ‘Vikings’, y series de superhéroes como
‘The Flash’ y ‘Supergirl’, así como también éxitos de larga data como ‘The Big
Bang Theory’ y ‘Grey’s Anatomy’.
Originales digitales: estos son shows televisivos que fueron lanzados original-
mente en plataformas SVOD como Netflix o Amazon.
Títulos regionales y locales: Estos títulos incluyen contenido en español
creado en América Latina, US Hispanic o incluso en España, así como

36
 parrotanalytics.com

también shows desde Brasil. Este año, encontramos que cuando se trata de contenido regional en América
Volviendo al primer cuarto de 2017, y para cada cuarto posterior a ese, identi- Latina, los shows encabezados por mujeres ahora están a tres cuartos de
ficamos el top 100 de shows demandados para cada grupo en cada país repre- camino de alcanzar la completa paridad con shows con hombres. Cuando se
sentativo, para obtener una fácil comprensión del tipo de contenido preferido trata de digital, están cerca del 60% del camino a recorrer.
por las audiencias latinoamericanas. Luego llevamos a cabo la identificación Este proceso de aceleración no solo se observa en títulos internacionales que
de los títulos que fueron protagonizados por mujeres, así como también los siguen siendo desfavorables, en proporción, en cuanto a las historias centradas
que estaban liderados por hombres. en mujeres. El contenido internacional que lidera la demanda en América Latina
exhibe una proporción cercana a tres shows liderados por hombres por cada
EL SIGUIENTE CUADRO RESUME LA METODOLOGÍA: uno de mujeres; cifra que parece mantenerse estable.
El apetito del consumidor por contenido regional y digital pinta una imagen
diferente. Las historias regionales y digitales de mujeres no solo escalan
posiciones en el ranking de popularidad, sino que también aceleran el
profundo compromiso.
De hecho, en 2018, los títulos regionales y digitales que tuvieron a mujeres en
los roles claves atraen, en promedio, un 50% más de demanda que aquellos
que contaron con hombres en el liderazgo. En contraste, la demanda promedio
observada por cada título internacional no fue significativamente diferente
cuando se los comparó con título a través de diferentes géneros de liderazgo.

Nuestros descubrimientos indican que el contenido liderado por mujeres, con

origen regional o digital, está ganando presencia constantemente entre el
Top100 de títulos. De hecho, volviendo a 2017 solo una producción digital
o regional encabezado por una mujer alcanzó el ranking de preferencias por
cada dos títulos con hombres.

LOS SHOWS LIDERADOS POR MUJERES SE VUELCAN HACIA

LA PARIDAD EN AMÉRICA LATINA:
Medir, monitorear y anticipar cómo se propagan los catalizadores sociales en
todo el mundo, impactando en los hábitos y preferencias de los consumidores
de televisión, abre oportunidades para aquellos que captan y capitalizan las
señales temprano.

37
Contenidos NewsliNe RepoRt
Luis ViLLanueVa

“LOS TÍTULOS EXTRANJEROS CONTRIBUYERON

A UNA TV DE MEJOR CALIDAD”
cuenta la evolución de las ventanas
Para 2019, en función de las tecnologías y los
nuevos jugadores del mercado y
Somos Dis-
nuestra oferta de contenidos se
tribution elige adapta a estas realidades que mar-
un portfolio can a la televisión de hoy.
compuesto por
¿Cómo describe la continua apari-
dramas turcos,
ción de títulos extranjeros?
biopics y series Este fenómeno ha afectado a todos
de ficción los productores de contenidos, pero
originales. ha contribuido a una mejor televi-
sión en términos de calidad. Para los
distribuidores independientes esta
es una oportunidad muy clara de
¿Cómo estará dirigida la estrategia pero aprovechamos la cuidadosa trabajar y dar oportunidad a las en-
de Somos Distribution para 2019? selección que hacemos en nuestro tidades productoras de maximizar
La estrategia de SOMOS Distribution catálogo de impactantes dramas su penetración en diferentes mer-
está guiada por la realidad del mer- como los turcos, biopics y series de cados, complementando fortalezas
cado actual, donde los contenidos ficción de mucha aceptación entre de cada quien. Creemos que esto es
episódicos están ganando presencia nuestros clientes. Esto lo comple- algo positivo y que ha dado acceso a
entre nuestros clientes. Esto lo mentamos con películas y otros con- la audiencia a historias mucho más
hacemos sin descuidar la oferta tenidos para otros bloques horarios. complejas y producidas con un alto
de contenidos más tradicionales, Sabemos que es importante tener en nivel de profesionalismo.

Mediatoon

‘LITTLE FURRY’ YA ESTÁ CONSOLIDADO EN +20 TERRITORIOS

América Latina se consolida cabo allí, y que logra traspasar
como uno de los territo- fronteras gracias al auge
rios más relevantes para que está teniendo ese tipo
Mediatoon a nivel global. de contenido”.
Jerome Alby y Melanie Una de las principales
Errea consideran que la producciones de la compa-
región “sigue creciendo, ñía es ‘Little Furry’, que fue
cada vez hay más productoras presentada por primera vez a
provenientes de LATAM, sobre nivel internacional en MIPCOM2017.
todo de Argentina, Chile, México y La animación sin diálogo ya llegó a +20
Brasil. Sin embargo, sigue habiendo territorios, entre los cuales se encuen-
un gran contraste con los grandes tra Brasil, a través de Gloobinho. “Esta
broadcasters que también son pro- alianza es una gran herramienta para A su vez, Alby dio a conocer que
ductores. También es un territorio instalar la marca de ‘Little Furry’ en la Mediatoon “arranca el año con 5
cuyos países tienen grandes regula- región latina. La gran ventaja que tie- series dobladas al español neutro,
ciones por contenido local; además ne la animación es que es un progra- entre las que se encuentran ‘Martin
de los cambios políticos. Igualmente ma sin diálogo, por lo que se pueden Morning’ ‘The Fox Badger Family’
hay un punto clave a destacar y es ahorrar los procesos de doblaje y tan ‘Quiz Time, 2da temporada’; además
la gran cantidad de producciones solo hay que llevar a cabo la traduc- de las series preescolares ‘Little
live action que se están llevando a ción de los créditos”, explicó Errea. Brown Bear’ y ‘Yakari’”.

38 ene/feb 2019
2019 ene/feb 39
Contenidos NewsliNe RepoRt
Rick BaRkeR
¿Cuál será la estrategia de DCD Rights para América
Latina durante 2019?
Tenemos una historia fructífera proveyendo a America
Latina con programación, especialmente con entreteni-
“LA TV miento musical y factual. Continuamos acercándoles a
nuestros leales clientes en la región el contenido de más
TRADiCionAL alta calidad que esperan de nosotros, y construyendo sobre
eso incrementando nuestras adquisiciones en los géneros
Sigue TenienDo que demandan, como el drama, la música y programación
específica para hombres y mujeres. Desde DCD Rights
unA gRAn apuntamos a expandir nuestra variedad de programas de
cocina y realities en estos mercados y hace poco hemos
AuDienCiA” tenido un gran éxito con ‘Mama June’, ‘ToyMakerz’ y una
variedad de conciertos musicales. Nuestro objetivo girará
en torno a la consolidación de estas áreas y también expan-
El director de ventas de DCD Rights dir nuestros slates dramáticos para añadir nuevos dramas
anuncia la renovación del porfolio y australianos como ‘My Life is Murder’ y ‘On the ropes’ tanto
analiza el modo en que la tecnología en broadcasters regionales como panregionales.

influye en el consumo de contenido. ¿Cómo influye la tecnología en el modo en que las

audiencias consumen el contenido?
La tecnología está teniendo un impacto directo en las
demandas de la audiencia, ya que plataformas como
Netflix, Hulu y Amazon utilizar estadísticas de usuarios
para influenciar el desarrollo de su slate y producciones.
Sin embargo, sigue habiendo una necesidad por abaste-
cerse para aquellos que prefieren ver el contenido de una
manera más tradicional a través de la televisión lineal. La
televisión tradicional sigue teniendo una gran audiencia
que seguirá existiendo durante algún tiempo, y como las
cosas están evolucionando todo el tiempo, ahí es donde se
puede ver la necesidad de redireccionar el contenido.

¿Cuáles son los principales objetivos de DCD Rights

para el próximo año?
Siempre buscamos trabajar en el fortalecimiento del
progreso que hemos alcanzado como equipo y como
compañía. Vamos a seguir adquiriendo más contenido de
alta calidad para complementar nuestro catálogo, que tiene
una combinación única de drama, música, factual y entre-
tenimiento, para suplir las necesidades y expectativas de
nuestros clientes, así como también forjar nuevas relacio-
nes tanto con productores, co-productores y broadcasters.
Seguiremos buscando nuevas tendencias y mantenernos
un paso adelantes de esta industria en constante cambio.

El portfolio de DCD Rights para NATPE

La compañía inicia el año con un nuevo catálogo compuesto por +150 horas de contenido, y NATPE le representa una gran
oportunidad para llevar a los broadcasters y players SVOD de América Latina, US y Canadá la renovada programación. En las
áreas claves de la compañía se encuentran Drama, Entretenimiento y Documental Factual, Música y Cocina.
Dos dramas australianos ‘On The Ropes’ y ‘My Life Is Murder’, ya fueron pre-vendidos a ciertos mercados clave; mientras que la compa-
ñía adquirió el drama chileno ‘Inspector Rojas: In Cold Blood’. Además, producciones de Oxyg3n, entre las que se encuentran los shows
culinarios ‘Wine, Dine & Stein’ y ‘Brent Owens Unwraps Mauritius’ son la combinación de viaje y cocina que se transformará en un must
para los broadcasters. Entre los títulos factuales se encuentran ‘Dog Tales Rescue’ y ‘The Nile: 5,000 Years Of History’, junto con nuevos
shows musicales ‘Good Charlotte: Live At The House Of Blues’ y ‘The Christopher Cross Story: The Canvas Can Do Miracles’.

40 ene/feb 2019
2018 ene/feb 41
Contenidos NewsliNe RepoRt

42 ene/feb 2019
2018 ene/feb 43
Contenidos NewsliNe RepoRt
aRgos BtF Media

EXPANDE SUS SERVICIOS APUESTA DE LLENO

CON DOS NUEVOS FOROS A LAS BIOPICS
La compañía liderada por Epigmenio Ibarra Francisco Cordero, CEO de la casa pro-
abre nuevas divisiones enfocadas a ciertos ductora prepara nuevos proyectos en co-
nichos. En cuanto a producción, prepara producción con Endemol Shine, Somos,
series para Netflix, Telemundo y VIACOM. Turner y Disney.

Argos se mantiene como 2018 para la compañía,

un referente de la pro- el productor dijo: “Hay
ducción y aprovecha ese una multitud de alianzas
lugar para destacar la im- que estamos operando,
portancia de las alianzas, nosotros partimos de
para mejorar la calidad ese principio, ya que
en los contenidos. “Desde las cosas sólo y de este
diciembre de 2017 veni- tamaño es muy difícil ha-
mos diseñando nuevas cerlas. Afortunadamente
áreas, ya culminamos la tenemos un flujo de
fase dos y empezamos la trabajo constante con
etapa 3 que consiste en la un volumen grande de
construcción de dos foros producción, eso permite
más. Por lo tanto ahora establecer relaciones

BTF Media sigue incrementando alianzas y nue-

vos proyectos para 2019, basados en personajes
importantes de la industria del entretenimiento,
tales como Maradona, Isabel Pantoja y Joaquín
Sabina. Sobre los nuevos proyectos en desarrollo,
el ejecutivo explicó: “En 2019 empezamos con la
producción de Maradona para Amazon; en marzo
comenzaremos el rodaje de ‘Cazador de milagros’
junto a Disney, Mediapro y Somos, además de ‘Un
gallo para Esculapio’ y dos producciones más que
anunciaremos en el segundo semestre. Durante 2019
estaremos desarrollando 10 horas de ‘Maradona’, 13
de ‘Cazador de milagros’, y unas quince horas más
de series que anunciaremos en NATPE”.
tenemos seis foros traba- distintas con gente que En cuanto al momento que vive la producción in-
jando, talleres de esceno- provee equipo. Acabamos dependiente, así como la selección de proyectos a
grafía y de vestuario. A de hacer una sociedad desarrollar, Cordero agregó: “Hay una gran demanda
su vez, creamos con otros importante con Nacho de productos y un fuerte apetito por contenidos. El
aliados Cinematic Media, Mazoni de Red, para fil- mercado se está alineando y hay una competencia
una casa de post produc- mar las series de Netflix; muy sana. Más allá de verlos como competencia o
ción que tiene toda la y por otro lado filma- amenaza, los vemos como aliados, porque en la mayo-
corrección de color y está mos con Sony. Tenemos ría de las producciones que hemos hecho, coproduci-
certificada para entregar muchos equipos, estamos mos constantemente. Por el lado de la selección de los
a las plataformas”, co- operando con 40 salas de proyectos a desarrollar, trabajamos de la mano con
mentó Epigmenio Ibarra, edición y 5 de corrección nuestros clientes y aliados. Por el trabajo que hicimos
director de Argos. de color, por lo que es con las biopics, tuvimos acercamiento de mucha gen-
Sobre las nuevas alianzas, importante este tipo de te para desarrollar ese género, nos ha caído ese reto y
así como el balance de alianzas”. estamos contentos con el resultado”.

44 ene/feb 2019
MaRia PeRez caMPi
¿Cómo ha evolucionado la expansión de los títulos
de Dori Media en América Latina y cómo están
trabajando con sus aliados en la región?
Siempre tenemos una buena presencia en
América Latina. En el pasado nos enfocamos en
las telenovelas que fueron muy populares en la
región, pero ahora nos hemos expandido a todos
los géneros, scripted y non-scripted, como ‘Powe
Couple’, ‘Smart Face’ y ‘El Marginal’. Dori Media
LLegA A tiene grandes relaciones con todos los players de
la región, tanto señales como productoras. Debido
nATPe Con +100 a la presencia en la región durante tantos años, y
las sólidas alianzas, sabemos las necesidades de
TíTuLoS cada uno y podemos ofrecer diferentes alternati-
vas de contenido.

¿Cómo describiría el marcado de América Latina?

La directora de ventas de Dori Me-
La región está bastante inestable. La industria
dia Distribution Argentina, menciona funciona mediante dólares y en la mayoría de los
las fortalezas de la compañía ante países se está viviendo una gran devaluación. Los
los cambios de la región. inversores y productores están buscando la mejor
oportunidad para invertir, de acuerdo a los cam-
bios del mercado. Dori Media tiene presencia en la
región desde 2002, y a pesar de los cambios nunca
se cerraron compañías ni disminuyó la presencia.
Como resultado, Dori Media continua firmando
acuerdos en la región para poder mantener la
presencia regional.

¿Dónde encuentra los principales desafíos

de la región?
Está creciendo la producción de formatos cortos,
por lo que vemos una creciente tendencia de
formatos scripted, tanto semanales como diarios.
Las plataformas OTT también han incrementado
la demanda por contenido. Es por eso que la clave
del éxito está en encontrar las necesidades del
mercado. La tendencia global tiene un gran efecto
sobre Dori Media, como gran productor de conte-
nido de alta calidad.

¿Cuáles son los principales objetivos para la

primera mitad del año?
El 2018 fue un gran año para Dori Media en
términos de ventas, producción y coproducción.
Adicionalmente, tenemos muchas negociaciones
en proceso y buscamos comenzar a cerrar acuer-
dos en desarrollo para generar nuevos negocios y
contenido.
También nos estamos enfocando en incrementar las
colaboraciones globales de coproducción y distribu-
ción, para continuar con el éxito de 2018.
Es por esto que el equipo de ventas de Dori Media
continuará ofreciéndoles a los compradores un gran
catálogo compuesto por más de 100 títulos acordes a
las necesidades de cada uno.

2018 ene/feb 45
46 ene/feb 2019

pablo García

TV PAGA
Editor Especializado
[email protected]

Sección Online
http://www.newslinereport.com/tv-paga/

carlOs martínez

evOluCiÓn HaCia COntenidO

de paGa y everyWHere
contenido de paga la mitad de la mundos hace que
y everywhere. La audiencia de ‘Aquí seamos exitosos”,
App de Fox ya la en la Tierra’ está en explica el directivo
hemos lanzado en streaming y binge- de Fox.
México y Brasil y viewing y el resto de En cuanto al ne-
proyectamos hacer la audiencia sigue gocio, Martínez
lo mismo próxima- viendo cada capítu- declara que la TV de
mente en Colombia, lo por semana en la paga ha tenido una
Ecuador, Perú y TV lineal”, declara importante desace-
Chile”, comentó Martínez, tras tener leración en cuanto
Carlos Martínez, su primera expe- a suscriptores, por
presidente de FNG riencia en formato desestabilidades
Latina America. ‘maratón’ en México económicas; en
También el directivo con “Aquí en la tanto los usuarios
contó que tienen Tierra”, seguida de buscan opciones
más de 250 mil la segunda tempo- más económicas de
clientes en México rada de “Sitiados” entretenimiento y
comprando la ex- para Colombia. evalúan las nuevas
periencia completa “El contenido de maneras de consu-
de la plataforma de paga está crecien- mir contenido. “Sin
FOX, donde combi- do, mientras que embargo, después de
nan bajo demanda nuestros afiliados se un cierto periodo de
contenidos potentes están convirtiendo
y originales, entre en compañías con
series y películas, plataformas strea-
y deportes en vivo, ming, llegando a
como algunos de niveles similares y
los equipos del algunas veces su-
A la par de la in- Fox Networks Group fútbol mexicano, la periores de clientes
Latin America es un Champions Legue, con broadband. Hay
dustria, el Grupo la NFL y la F1, una transformación
generador histórico
se transforma de contenidos, su entre otros. en la industria,
al pasar de ser centro y alma mater, “Estrenamos series pero el modelo que
una compañía emitido por televi- de producción no va a morir, ya
sión de paga, pero original en binge- que es totalmente
de TV de paga
no solo en la panta- viewing (maratón) incluyente. Hay
a una empresa lla tradicional sino sobre la aplicación televidentes gustan
de contenidos disponible en cual- streaming de Fox, ver contenidos cada
con alta calidad quier plataforma. antes de cada sema- semana y otros
y everywhere “El éxito es mu- na en TV lineal, con todos juntos y en
darnos hacia ser muy buenos resul- maratón. La com-
de pago. una compañía de tados. Por ejemplo, binación de los dos
 2019 ene/feb 47

A LA CIFRA Según los últimos datos del Instituto Federal de Telecomunicaciones

de México, el mercado de la TV de paga alcanzó este número al se-
gundo semestre de 2018, que significa una penetración del 66% y un
22,4 MILLONES DE ACCESOS crecimiento de 1,6% respecto al mismo periodo del año anterior.

IntegracIón DIsney-FOX

APRENDER DE NUEVOS SEGMENTOS

El presidente de The Walt como la incorporación de ficción
Disney Company Latin America, dramática”, expuso Lerner.
tiempo, la multipli- en que todas las Diego Lerner, contó que la “Agregará su ADN interesante
cación de todas esas compañías de en- unión entre Disney y FOX con su tipo de perfil.
opciones regresa a la tretenimiento pujan es “una oportunidad Nosotros tenemos
TV paga, que está mi- por estar dentro de fascinante” para mucho que apren-
grando a ser conteni- estos presupuestos abarcar a todos los der de Fox porque
do pago”, agrega. ofreciendo conte- niveles de públicos, ya tiene una gimnasia
En cuanto a la nidos relevantes y que tradicionalmente y capacidad sobre
irrupción de nuevas atractivos. estaba apuntada solo al un tipo de contenido
plataformas inde- Finalmente, senten- familiar/infantil e interés que no tenemos fuera
pendientes como cia que “habrá una contenidos deportivos. de Estados Unidos. Esto lo
Netflix, el presi- mutación de los ope- “Un desafío que debemos apren- tomamos como una oportu-
dente de FNG Latin radores de TV paga der y una oportunidad de expan- nidad de expandir y crecer
America declara para realizar ofertas dir, entender y aplicar para culturalmente, sin negociar los
que los OTT no los atractivas con más llegar a un público millennials, valores y principios que tiene
ha afectado sino contenidos variados irreverente y realista completa- la compañía y su marca creati-
ayudado y que los pero niega un corte mente ajeno a nuestra historia va y cautivante”, remarcó.
suscriptores “tienen de cable y TV paga
un presupuesto por OTT”, aunque
establecido para el estima que puede
entretenimiento”, impactar en un NETFLIX ATRAPA AL 80% DEL
bajo el concepto de porcentaje marginal
‘share of wallet’, en el mercado. MERCADO STREAMING MEXICANO
Gracias a su incesante ritmo plataformas y otras, incluidas
de lanzamiento de contenidos Blim, propiedad de Televisa,
originales propios e incluso con 2.7% del mercado; HBO Go
locales, la plataforma cuenta con con 1.5%, ofrecido por la red de
8.3 millones de suscripciones en cable estadounidense HBO; y Fox
el país, seguida por Claro Video Premium, recientemente adqui-
que tiene 14.6%, según estima- rido por Disney, con 0.2% de los
ciones de The CIU. suscriptores, incrementará de
Netflix posee una cuota de mer- forma constante.
cado de 80.8% de los 8.3 millones
de suscriptores registrados du-
rante el tercer trimestre de 2018
en México, es escoltada por Claro
video, que tiene un penetración
del 14.6% del mercado, gracias a
que ofrece gratis el servicio a sus
clientes de Telcel y Telmex.
The CIU considera que a futuro,
la competencia entre estas dos
TV paga NewsliNe RepoRt
gustavO grOssmann
¿Cómo evoluciona la penetración de HBO GO en la
región y el negocio de una plataforma independiente
de suscripción al servicio de cable?
Estamos en constante transformación, y para nosotros es
“Hay Que SeGuir importante seguir evolucionando, siempre tomando en
cuenta los cambios en consumo de contenidos. En conse-
GenerandO cuencia - en los que las audiencias ahora son más digitales
y se conectan a través de múltiples dispositivos - ofrecemos
nuevaS OpCiOneS un sistema hibrido con múltiples formas de acceso; a través
de sistemas lineales y digitales, que se complementan.
de aCCeSiBilidad” HBO GO expande el acceso a nuestros contenidos,
alcanzando a más usuarios en la región que hasta el
momento no podían acceder a HBO. Como todo proceso
El ejecutivo señala que la compañía de crecimiento y expansión, seguimos solidificando la
se destaca al ofrecer un sistema hibri- oferta y llegando a más gente. Estamos muy contentos
do con múltiples formas de acceso; a con el desempeño obtenido de HBO GO en el que vemos
una mezcla de demanda acumulada.
través de sistemas lineales y digitales.
Para tener un crecimiento sostenible en los próximos
años, es importante continuar generando nuevas opcio-
nes de accesibilidad. Seguiremos explorando y ofrecien-
do más opciones de acceso en toda la región para que
cada vez más audiencias puedan disfrutar de nuestros
contenidos, donde ellos pueden elegir cómo, cuándo y
dónde, a su conveniencia.

¿Sobre qué ejes estarán trabajando durante 2019?

Concluimos 2018 con grandes éxitos que abren camino a
espectaculares producciones para este año. Producciones ori-
ginales que atraparán a nuestras audiencias con sus historias
como ‘Pico de neblina’ y ‘El huésped americano’ en Brasil y
nuestra primera serie de ficción en Colombia, ‘Mil Colmillos’.
Tenemos un compromiso con las audiencias de continuar
entregando historias relevantes y poderosas que las
cautive y llene de emoción. Como siempre, producimos
contenido que destaca por su sello de calidad y magníficas
series se estrenarán en 2019 como ‘Watchmen’, ‘Euphoria’,
‘Gentleman Jack’, ‘Chernobyl’, ‘The Righteous Gemstones’,
‘Mrs. Fletcher’, ‘Catherine the Great’, además de los finales
de series como ‘Game of Thrones’, ‘The Deuce’ y ‘Veep’.
En HBO nuestro principal foco está en encontrar histo-
rias que sean únicas, universales y originales.

¿Qué tipos de aliados están buscando para unir fuer-

zas a nivel regional e internacional?
Sabemos que aún hay un enorme potencial de crecimien-
to y de exposición para nuestros títulos a nivel mundial
y que HBO es una puerta para que personas de cada vez
mas países se abran a experimentar con series de otras
regiones como en este caso, América Latina.
Queremos llevar nuestro contenido a audiencias en todo
el mundo y es nuestro trabajo seguir promoviendo este
contenido – existente y futuro – despertando interés
por el innovador género latinoamericano por parte de
los principales distribuidores a nivel mundial. Nuestra
marca sigue siendo la herramienta, para que nuestros
asociados sigan creciendo en sus mercados.

48 ene/feb 2019
2019 ene/feb  53
TV paga NewsliNe RepoRt
estuDIO De lImelIght

el COnSumO de videO Online:

una tendenCia en alza
La visualización de videos
en línea continúa ganando
impulso. A nivel mundial, las
personas que ven videos
en línea pasan un prome-
dio de 6 horas 45 minutos
por semana viendo distinto
contenido online.

Según un estudio surgido a partir mientras que los mayores eligen antes de que se vuelva a cargar ha
de encuestas a 5,000 consumidores películas. bajado de 2.7 veces en 2016 a 2.2
por Limelight el contenido online Con respecto a los dispositivos, veces en 2018.
es una tendencia imparable. En los ordenadores son el principal
Francia, Alemania, India, Italia, elegido para ver vídeos online, EL CONSUMO DE VIDEO EN
Japón, Filipinas, Singapur, Corea seguidos de teléfonos inteligentes, NÚMEROS
del Sur, el Reino Unido y Estados smart TV y tablets.
Unidos, los mayores de 18 años ven Casi el 60% de los espectadores de A nivel mundial, las personas
una hora o más de contenido en vídeo online están suscritos a uno que ven videos en línea pasan un
vídeo digital a la semana. o más servicios de suscripción de promedio de 6 horas 45 minutos por
Hoy en día, los espectadores cada vídeos bajo demanda (SVOD) como semana viendo varios tipos de con-
vez ven más contenido online. De Netflix o Amazon Prime Video. Los tenido. El tiempo de visualización
media, pasan seis horas y 45 minu- suscriptores de televisión por cable ha aumentado en una hora en el
tos a la semana viendo vídeos, lo y satélite tienen más servicios SVOD último año, y casi dos horas y media
que supone un aumento de una hora que aquellos sin cable. El 62% de las desde 2016.
en el último año y casi dos horas y personas que ven vídeos digitales Casi un tercio de los espectadores
media desde 2016. Sin embargo to- también se suscriben a un servicio (32.1%) ve entre una y dos horas
davía se consumen más contenidos de televisión por cable o satélite, por semana. Casi la misma cantidad
a través de los medios tradicionales. siendo el precio es la razón principal de personas (31 %) ven siete o más
De hecho, a nivel global los espec- por la que los consumidores cance- horas cada semana y un 19.2% ven
tadores ven más de ocho horas de larían sus suscripciones de televi- 10 o más horas.
televisión cada semana. sión por cable o satélite.
Por otro lado, las películas son el La conectividad es un eje directa- CONSUMO DE CONTENIDO
tipo de contenido de vídeo online mente relacionado al éxito del con- ONLINE DEMOGRÁFICAMENTE
más visto, seguido de programas sumo de videos online, así como
de televisión, noticias, deportes, también con sus defectos. El rebu- Los espectadores en Filipinas ven
contenido de vídeo producido ffering continúa siendo el aspecto la mayoría del video en línea cada
profesionalmente en sitios de re- más frustrante de la visualización semana a las 8 horas y 46 minutos,
des sociales, contenido generado online, ya que casi dos tercios de por los espectadores en la India y los
por el usuario y vídeos de juegos. los espectadores dejan consumir EE. UU. que ven casi ocho horas y
Según estudios demográficos, los el vídeo ante este error. De hecho, media por semana.
hombres prefieren ver películas, las expectativas de rendimiento Los espectadores más jóvenes con-
mientras que las mujeres ven de vídeo online han aumentado sumen más videos en línea. El rango
programas de televisión. Los es- y la paciencia ha disminuido. El de 18 a 25 años ven un promedio
pectadores de 18 a 25 años prefie- número promedio de veces que un de nueve horas, 13 minutos por
ren ver programas de televisión, espectador deja de ver un vídeo semana, y casi el 15 % ve más de 20

54 ene/feb 2019
horas por semana. Los espectadores
mayores de 60 años ven menos de
cuatro horas y media de video en
línea por semana, con más de la mi-
tad viendo menos de dos horas por
semana. Por otro lado, los hombres
ven un promedio de 30 minutos más
de videos en línea por semana que
las mujeres.

BROADCAST VS VIDEO ONLINE

En este estudio se les preguntó a los EE. UU. tuvo el nivel más alto de con personas que ven casi cua-
espectadores cuántas horas de video transmisión televisiva semanal: 10 tro horas más de transmisión de
broadcast, televisión por cable o horas, 20 minutos por semana. Los televisión que contenido de video
satélite se ven cada semana. Como espectadores en India, Filipinas online. Japón tuvo la tasa más alta
se esperaba, las personas siguen y Singapur pasan más tiempo de espectadores en línea que no
viendo más videos de fuentes de cada semana viendo videos en ven la televisión tradicional en un
transmisión tradicionales que en línea que la televisión tradicional. 22,2%. India e Italia empataron
línea, y los espectadores globales Francia e Italia tuvieron la mayor para la mayoría de los especta-
ven más de ocho horas de televisión brecha entre la visualización en dores en línea que también ven
cada semana. línea y la transmisión en vivo, televisión abierta al 96%.

mar martínez rapOsO

ATRESMEDIA PISA FUERTE EN LA REGIÓN

El 2018 de Atresmedia tuvo como prin- fundamental en un mercado tan
cipal protagonista la alianza con Globo estratégico como el mexicano,
para incorporar todo el contenido de considerado el más importante
del sector de la TV de paga en
este momento. La audiencia siem-
La Directora de Internacio-
pre nos recibe muy bien, nuestros
nal cuenta que tras incor- contenidos gustan mucho y muy
porar el portfolio de Globo especialmente nuestras series que
a Atreseries, la estrategia se gozan de un gran seguimiento”,
fortaleció gracias a la alian- agregó la ejecutiva.
Por el lado de la estrategia para
za con VTR de Chile. este 2019, la compañía arrancó
el año con un acuerdo con VTR
la cadena brasilera a Atreseries que en Chile que ha incorporado las
“fortaleció increíblemente al canal, al señales de Atreseries y Atrescine a
contar con un contenido altamente su oferta. “Esperamos que algo tan
demandando y con de una altísima relevante nos marque el camino
calidad: une toda la fuerza de nuestra y que sigamos creciendo mucho
producción con la de un gigante como en distribución en los próximos
Globo”, explicó Mar Martínez Raposo, meses. Además, en la parte de
Directora de Internacional. contenido, empezamos con gran-
A su vez, la compañía logró des noticias como la emisión en
una fuerte presencia en el mer- Antena 3, desde el 8 de enero, de
cado mexicano, con la llegada la edición española de La Voz,
al portfolio de señales de Sky. así como estrenos exclusivos en
“Para nosotros es un operador Atreseries como Matadero”.

2019 ene/feb 55
TV paga NewsliNe RepoRt
lOs hábItOs De cOnsumO abren ventanas al nuevO paraDIgma

HaCia una experienCia diGital

y multiplatafOrma

Tanto los programadores

como operadores de TV se
mueven hacia la experiencia
bajo demanda, con una dis-
tribución contenidos donde
gana cada vez más espacio
la TV everywhere sobre la
TV paga tradicional.

La trasformación de la combinación de los dos negocio disruptivo que en línea ganen dinero
industria ha comenza- mundos hace que seamos se quedó con parte con los anuncios.
do ya hace varios años exitosos”, explicó Carlos importante del ‘share of Para Felipe De
con los lanzamientos de Martínez, presidente de wallet’ de los usuarios de Stefani, VPS de
plataformas play/go de FNG Latina America. TV paga. Pero un cambio Ventas Publicitarias
los principales progra- En cuanto al negocio, fundamental de esta Panregionales e
madores, mientras los Martínez declaró que época para el crecimiento Innovación en Turner
operadores integran todas la TV de paga ha tenido de los nuevos hábitos de Latin America y geren-
sus propuestas en una una importante desace- consumo fue la proli- te general de Turner
misma ventana digital, a leración en cuanto a feración de aparatos Internacional Argentina,
la que inclusive le agre- suscriptores, por desesta- conectados en los hogares hay un futuro incierto de
gan contenido original y bilidades económicas; en que posibilita el consu- la industria de medios y
exclusivo para sus abona- tanto los usuarios buscan mo a la carta. Antes el tecnologías por los cam-
dos. Sin embargo, aún es opciones más económicas crecimiento venía de las bios en el sector. “Vemos
una incógnita la moneti- de entretenimiento y eva- manos de los contenidos lo rápido que se está dan-
zación de esta cantidad lúan las nuevas maneras lineales, pero hoy en el do el cambio y lo grande
de plataformas, donde la de consumir contenido. nuevo paradigma todo que es. Hoy la clave está
consolidación del mer- “Sin embargo, después compite con todo y por la en ser disruptivos y abra-
cado comienza a ser una de un cierto periodo de atención del usuario, que zar el cambio y crecer
realidad. tiempo, la multiplicación tiene consolidado a gran- porque de otra manera
“El contenido de paga de todas esas opciones des jugadores digitales la tendencia es desapa-
está creciendo, mientras recer”, expresó ante un
que nuestros afiliados crecimiento exponencial
se están convirtiendo en de la industria digital ante
compañías con platafor- las tradicionales.
mas streaming, llegando Contó que Internet y
a niveles similares y algu- la proliferación de dis-
nas veces superiores de positivos conectados
clientes con broadband. generan una batalla por
Hay una transformación la atención. “Si bien hay
en la industria, pero el una proliferación enorme
modelo que no va a morir, de contenido gracias a
ya que es totalmente Internet, la tendencia dice
incluyente. Hay televiden- regresa a la TV paga, que como Google y Facebook, que la gente ve cada vez
tes gustan ver contenidos está migrando a ser conte- que sin duda alguna ha menos cosas, apabulla-
cada semana y otros todos nido pago”, agrega. obstaculizado que otros dos de información y de
juntos y en maratón. La Netflix desarrolló un proveedores de contenido contenido. Los medios

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TV paga NewsliNe RepoRt
del futuro no son como y WarnerMedia se prepa- Netflix no se renovarán, contenido), este servicio
nosotros nos los imagina- ran a lanzar su propio ser- mientras que todas las emitirá una oferta de
mos e incluyen más a la vicio de streaming para nuevas producciones vin- contenido exclusivo made
gente. Nosotros creamos contenido general para culadas a su amplio aba- in Disney y que saltará
el contenido y lo damos enfrentar a los líderes del nico de marcas se podrán desde las series y pelícu-
a la gente. Tenemos mercado —Netflix, Hulu disfrutar exclusivamente las de la recientemente
una modalidad PUSH: y Amazon— como otras en Disney+. Si bien no adquirida Fox a las reco-
construir relaciones para compañías 100% digitales realizó una estimación de nocidas franquicias Star

generar transacciones. En como Apple, Facebook y su valor, el directivo dejó Wars, Marvel, National
cambio las plataformas YouTube, propiedad de en claro que será más Geographic y Pixar.
piensan de otra manera: Google, todos los cuales económico que Netflix Ahora parte de Disney,
posibilitan la creación de ofrecen contenidos a (entre USD 8 y 14). Fox Networks Group
valor desde la creación de través de Internet. Ambos Con lanzamiento a los ho- Latin America fue otro
la plataforma y el usuario grupos complementarán gares estadounidenses a de los pioneros de los
co-creador del contenido”, su distribución mayo- finales de 2019 (a la fecha, programadores en lanzar
agregó. rista, permitiendo a no se sabe el destino del su app gracias a ser un
Lo cierto que hoy la WarnerMedia llegar al resto del mundo, ya que generador histórico de
experiencia pasiva del mayor número de espec- debe revisar acuerdos contenidos, su centro y
consumidor mostrará a tadores, sin renunciar de cada país en cuanto al alma mater, emitido por
futuro interactividad con de las plataformas de TV
respuestas de los consu- paga tradicionales que
midores; mientras que el siguen siendo vitales. A+E Networks lanzará
móvil es el futuro porque Tras la compra de 21st su plataforma XVOD
es una convergencia en sí Century Fox, The Walt en 2019
misma, con un gran des- Disney Company lanzará
plazamiento del teléfono su propia plataforma César Sabroso, VP de marketing,
celular sobre los otros Disney+ (en concordancia Afiliados y Comunicación Corporativa,
dispositivos conectados. con el servicio deportivo destacó el lanzamiento de la plataforma
Dentro de esta realidad, directo al consumidor Extreme VOD (XVOD), que contendrá más de
los programadores buscan ESPN+, lanzado ente año 4 mil títulos del conglomerado de canales. “Es importante
estrategias y pujan para en Estados Unidos), sin entender que la historia de la industria está escrita en
el cambio y la evolución. Hay que tomar ventaja de todo
estar dentro del presu- segmentar la propuesta
lo aprendido para hacer la mejor experiencia en todas
puesto establecido para para llegar de forma
nuestras plataformas, en cada uno de nuestros usuarios.
el entretenimiento de los directa al consumidor
En 2019 seguiremos amplificando esa experiencia con
suscriptores, ofreciendo (aunque tiene parte Extreme VOD (XVOD), una plataforma que tendrá más
contenidos relevantes y importante de Hulu). El de 4 mil títulos con el mejor contenido de A+E, History,
atractivos. consejero delegado de la H2 y Lifetime, y más de 700 títulos renovables cada año”,
En este contexto, los gran- compañía americana, Bob describió el ejecutivo, donde podrán tener 5 dispositivos
des programadores como Iger, había advertido al registrados y dos simultáneos para streaming, además de
Disney, siguiendo el debut mercado de que las licen- contar con una gran librería que se podrán armar marato-
del servicio deportivo de cias que tiene concedidas nes y poder avanzar o retroceder el contenido.
ESPN+ en Estados Unidos, al competidor streaming

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TV paga NewsliNe RepoRt
televisión de paga, pero que ayudará a los distri- del consumidor, que el contenido de la marca
no solo en la pantalla tra- buidores a aumentar la quiere ver contenido y así expandir su acce-
dicional sino disponible penetración de los consu- multipantalla, HBO había sibilidad, ya que hay
en cualquier plataforma. midores en sus paquetes lanzado el Latinoamérica limitantes en la TV paga
“El éxito es mudarnos actuales y nos ayudará a su app directa al consu- para llegar al Premium,
hacia ser una compañía llegar a más clientes con midor para ofrecer a la por sistemas aún análogos
de contenido de paga y éxito”, dijo John Stankey, audiencia otro tipo de en Latinoamérica.
everywhere. La App de CEO de la empresa alternativa de conseguir HBO Go tiene la
Fox ya la hemos lanza- propiedad de AT&T, cuya
do en México y Brasil y plataforma incluirá una
proyectamos hacer lo nueva opción de entrete- RTVE se adapta a los nuevos
mismo próximamente en nimiento con la colección formatos de consumo
Colombia, Ecuador, Perú de películas, series de
y Chile”, comentó Carlos televisión, bibliotecas, do-
Martínez, presidente de cumentales y animación
FNG Latina America, y de la compañía, al poder
también contó que tienen agrupar sus servicios
más de 250 mil clientes como HBO y más nuevos
mexicanos comprando la como DC Universe.
experiencia completa de la El servicio se basará en el
plataforma, donde combi- éxito de productos como
nan bajo demanda conte- HBO Now, dijo Stankey.
nidos potentes y originales, “Ir directo al consumidor
entre series y películas, y ofrece una oportunidad En el primer trimestre de 2019, el grupo español lanzará
deportes en vivo. adicional para llegar a la plataforma RTVE Play, un servicio OTT de pago con
Por su parte, el tercer audiencias que no forman sus mejores contenidos que estarán disponibles en
conglomerado de me- parte de un servicio de Latinoamérica, Estados Unidos y Canadá.
dios y entretenimiento suscripción tradicional”, La administradora única de RTVE, Rosa María Mateo,
destacó que “RTVE Play supone un paso muy importante
más grande del mundo, destacó el CEO de la
en la estrategia para ampliar el alcance de los mejores
WarnerMedia, lanzará compañía, con la priori-
contenidos de Televisión Española superando las limita-
su plataforma directo al dad de trabajar con socios
ciones territoriales y utilizando todos los recursos que la
consumidor en el cuarto para ofrecer un producto tecnología nos ofrece”.
trimestre del 2019 que, atractivo y competitivo La plataforma permitirá acceder al contenido premium de
emprende su camino para que complemente la RTVE mediante una suscripción mensual y disfrutarlo des-
competir con Netflix y distribución mayorista de de cualquier dispositivo móvil a través de una app para
Amazon, desde fines del la compañía, permitiendo iOS y Android. Esta forma parte de la estrategia digital de
próximo año. a WarnerMedia llegar la corporación y cuenta con la garantía y la experiencia
“Estamos comprometidos al mayor número de de la televisión pública española en la producción de
a lanzar un producto espectadores. contenidos de calidad.
atractivo y competitivo, Atendiendo las demandas

Los ingresos de OTT comienzan a superar

a la taquilla del cine
Los próximos años se acentuará esta tendencia en diferentes mercados:
En los Estados Unidos, los ingresos por suscripción de OTT superaron los
ingresos de las salas de cine en 2017, y se espera que el Reino Unido siga esta
tendencia a fines de 2018, indica un estudio de Ampere Analysis. Se espera
que suceda en China para 2019. Al tratar de explicar la tendencia, nueve de
los 15 mercados estudiados (Australia, Francia, Alemania, Japón, Países Bajos,
Suecia, Turquía, EE. UU. y Reino Unido), el precio promedio de un boleto de
cine es superior al de un mes de suscripción a un servicio SVOD.
En México, un mercado con alta asistencia al cine, Ampere descubrió que el
promedio de un servicio SVOD es casi el doble de una entrada al cine. Sin
embargo, todos los mercados encuestados eran más ávidos a ir al cine que
suscribirse a SVOD.

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TV paga NewsliNe RepoRt
particularidad de ofrecer “La realidad al igual que
contenidos exclusivos pasó en EE UU, es que El gasto global en TV y video
que en ninguna otra todo se estabilizará. Tiene ascenderá a USD 559B
OTT se puede llegar a que llegar un momento
ofrecer primera ventana donde el contenido sigue Strategy Analytics pronostica que el gasto global de los
Premium en América liderando sin importar en consumidores y la publicidad en televisión y video crecerá
Latina, aunque también que plataforma esté. El de USD 490B en 2017 a USD 559B en 2022, un aumento
observan dentro del nego- precio del cable ha bajado de USD 69B. Los ingresos por publicidad y consumo de
cio ofrecer sus contenidos mucho en Latinoamérica, video digital de servicios de video OTT como YouTube,
a aquellas compañías que y eso permite que los Facebook, iTunes, Google Play, Netflix, Amazon Prime
desarrollarán su propia usuarios conserven y Video, Hulu, DirecTV Now, Now TV, Maxdome, iflix y otros
TV Everywhere. sigan consumiendo TV servicios de video en línea se duplicarán con respecto al
pronóstico período, alcanzando $ 123B en 2022. Para el
Sobre el futuro de la lineal; además de sumar
año 2022, los gastos de consumo y publicidad en produc-
TV de Paga, tras los otros servicios de consu-
tos y servicios tradicionales de televisión y video en todo
cambios de consumo, mo como los OTT”.
el mundo superarán los USD 435 mil millones, un aumen-
Klaudia Bermúdez-Key, Por último, Discovery Inc. to de USD 7 mil millones a partir de 2017 y representarán
gerente general y VP analiza ir directamente a casi el 78% de todos los ingresos de televisión y video.
sénior de NBCUniversal los consumidores, inclusi- Por otra parte, señala que el IPTV contrarrestará la ten-
International Networks ve con algún socio, había dencia del corte del cable en Europa occidental. Mientras
Latinoamérica señaló: expresado su CEO, David que el cable (pérdida neta de ฀ 987M), el satélite de pago
(pérdida neta de ฀187M) y la TDT paga (pérdida neta de
฀ 125M) disminuirán sus ingresos durante los próximos
El negocio de streaming se duplicará cinco años, el IPTV alcanzará los ฀ 9.9B en 2022, un
aumento de ฀ 1.5B.
en los próximos cinco años
Según Digital TV Research habrá 48.24 millones de sus-
criptores SVOD, un 28.4% de los hogares en la región para
2023; más del doble de los existentes en 2017, cuya cifra
llegó a 21.14 millones, un 13.2%. Esta cifra se traduce
en ingresos OTT a USD 6.43 mil millones para finales del
período estimado; en comparación a los USD 2.47 mil
millones recaudados en 2017.
A su vez, los cinco países principales (Argentina, Brasil,
Colombia, México y Puerto Rico) representarán el 83% del ne-
gocio regional total; o bien USD 5.32 mil millones de ingresos.
El SVOD permanecerá como el principal ingreso OTT en la
región, contribuyendo USD 4.42 mil millones para 2023.
Por el lado de los servicios, Amazon Prime Video, blim,
Claro Video, Crackle, HBO, Movistar Play y Netflix (prin- Zaslav, tras la decisión del Zaslav también aludió
cipal plataforma con cerca de 23.99 millones de sus- magnate Rupert Murdoch a un posible servicio
criptores para 2023), tendrán todos juntos al 91% de los de vender la mayor parte OTT basado en redes
suscriptores pagos de SVOD de la región para finales del de las propiedades de Discovery, sin revelar
tiempo estudiado, según sostiene la consultora.
entretenimiento de 21st detalles específicos, aun-
Century Fox a Walt Disney que podría buscar un
Co. como un ejemplo del socio para una jugada
estado de la industria. más grande en el futuro.
“Cuando uno de los gran- “Estamos buscando ir
des líderes de nuestra in- directamente al consu-
dustria, Rupert Murdoch, midor, ya sea nosotros
dice que va a vender 21st mismos o con otros a
Century, al principio nos nivel nacional y en todo
sorprendió, pero luego el mundo. ¿Saben?, si una
dijimos que con la compe- de las compañías FANG
tencia de Amazon, Apple dijera ‘Quiero hacer ne-
y Netflix, la naturaleza gocios con una compañía
competitiva de ese lado global donde pueda hacer
del negocio realmente ha una amplia oferta en cual-
cambiado”, dijo. quier parte del mundo y

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TV paga NewsliNe RepoRt
en todos los idiomas, ¿con las necesidades de los Private y Sextreme; nuevos monopolios ya
quién podría hablar?’ suscriptores. Atresplayer, que incluye que uno de los principales
Sería Discovery o Disney”, “Seguimos ofreciendo contenido en directo, retos para las compañías
explicó en CEO. nuestra suite de apli- en modalidad catch up televisivas es competir
En cuanto al negocio, caciones autenticadas y un extenso catálogo con los dos gigantes por
sostuvo que realmente que incluyen MTV Play, de series y programas los ingresos digitales; al
observa la competencia Nickelodeon Play, Comedy de Atresmedia, y la tiempo que aseguró que
de los medios de entrete- Central Play, además app de ZEE Mundo, con solo las noticias y los
nimiento con dos lados: de Mi Telefe y Telefe los que ofrecer cine y deportes en vivo están
“en uno están las serie Noticias. Además, ofrece- series de alta calidad de a salvo de la TV bajo de-
guionadas y las películas, mos diferentes paquetes Bollywood dobladas al manda y los servicios OTT.
y nos hemos alejado de de programación para sus español. “Todo el mundo está
eso”, aludió. “Hay grandes servicios On Demand, con analizando si estas combi-
compañías compitiendo algunos productos espe- LOS GIGANTES naciones de AT&T y Time
entre sí, y eventualmente ciales como Noggin o Nick DIGITALES INTERVIENEN Warner o Fox y Disney
van a ofrecer servicios First, el cual ofrece pre- FUERTEMENTE EN pasan la aprobación del
OTT por entre USD10 a mieres de una selección EL NEGOCIO gobierno, pero ocurre
que por alguna razón
nadie está mirando a los
nuevos monopolios que
son Google y Facebook”,
puntualizó Zucker. “Ahí
es donde el gobierno

debería estar buscando y

contribuyendo a asegu-
rar que todos los demás
USD15”, agregó. de contenido del canal Sin ninguna duda, Netflix sobrevivan”.
“Nosotros tenemos todo lo en una primera ventana, se perfila como la pla- El directivo de CNN
demás. Creemos que una antes de que hayan lan- taforma de video bajo Worldwide tampoco
oferta de todo nuestro zado en el propio canal”, demanda por suscripción acertó en que los deportes
contenido por USD6 a cuenta Pierluigi Gazzolo, mensual más importante están a salvo del VOD: la
USD8 se verá muy dife- presidente de Viacom tanto en América Latina red social Facebook, trans-
rente para los consumi- International Media como el mundo, gracias mitirá la Copa Conmebol
dores de todo el mundo. Networks Th America. a su incesante ritmo de Libertadores de América
Nos gusta dónde estamos Este año, en América lanzamiento de conteni- para el ciclo 2019-2022,
ahora”, declaró. Latina, también fueron dos originales, propios con la difusión exclusiva
Por su parte, Viacom lanzados directo al con- e incluso locales, como de 27 encuentros en vivo
evolucina a la par sumidor entre otras las sus tanques adquiridos y en exclusiva, en los diez
de la industria ope- plataformas de conteni- a terceros, con grandes mayores países miem-
rando con diferentes dos para adultos Hotgo. películas y seriados. bros de la Confederación
modelos de negocios. tv, con las producciones Sin embargo, el presiden- Sudamérica (Argentina,
Principalmente, se y las series latinoameri- te de CNN Worldwide, Jeff Bolivia, Brasil, Chile,
enfocan en trabajar de canas de Playboy TV en Zucker, lejos de indicar a Colombia, Ecuador,
la mano de sus socios y alta definición y lo mejor la plataforma disruptiva Paraguay, Perú, Uruguay y
clientes para ofrecerles del contenido adulto como ícono, calificó a Venezuela), hasta la final
productos que satisfacen de Venus, Penthouse, Facebook y Google como del torneo.

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TV paga NewsliNe RepoRt
“Los deportes son im- de las cadenas Sky Sports contenidos pensando en también la producción
portantes para nosotros, y BT Sports), el US Open el gusto del público local. audiovisual, donde la
en primer lugar, porque de tenis, torneos de cir- En la compañía escucha- plataforma propiedad de
nuestra misión es unir y cuito ATP y partidos de la mos los comentarios del Google es una importante
acercar comunidades y NFL estadounidense. cliente y vemos que tipo ventana de distribución y
el deporte -especialmen- Con más de 100 millones de contenido la gente monetización.
te el caso del fútbol en de abonados a nivel está buscando”, comentó “Hoy se suben 400 horas
Sudamérica- logra eso. global, el servicio pre- Pablo Iacoviello, head de video por minuto a
En segundo lugar, con el mium de la empresa de of contents Adquisitions YouTube, que sería como
lanzamiento de Facebook Jeff Bezos se expandió de Amazon Prime Video 72 años de video por día.
Watch, el video es una últimamente en México, Latinoamérica. También vemos que hay
prioridad para nosotros, Singapur, Países Bajos Así crearon y fueron distintas tendencias des-
especialmente las expe- y Luxemburgo, que se partícipes junto a impor- de el hábito del usuario,
riencias que implican suman a Reino Unido, tantes players de series que quizás hace unos
interacción”, afirmó Dan Alemania, Austria, India, como “Un extraño enemi- años lo hacía desde móvil
Reed, vicepresidente Japón, Italia, España y go”, “Falco”, “El César”, pero hoy los dispositivos
global de Deportes y como los Smart TV son
Asociaciones de Facebook. los que más crecen”,
La gigante de las redes indicó Carolina Bertoni,
sociales ya se había Gerente de Contenidos de
adjudicado, junto a YouTube para Argentina,
Esporte Interactivo, los Chile y Perú.
derechos de transmisión En este sentido, desde
de la Champions League hace años, YouTube
en Brasil, sustituyendo a promueve a los producto-
Globo que desistió compe- res de contenidos, desde
tir en la licitación; en tanto un broadcaster o gran
Turner mantuvo los dere- distribuidora hasta algún
chos de TV paga. Además, solitario productor, con
la red social acaba de herramientas de mone-
lanzar internacionalmente tización y programas de
Facebook Watch con un socios que permiten com-
gran catálogo de series y partir ingresos, a través de
contenidos originales para los espacios de publicidad
su plataforma de más de y membresías, y ser una
75 millones de usuarios vidriera para alcanzar
que invierten al menos audiencias globales.
un minuto en Watch, y en Recientemente, la compa-
promedio pasan más de 20 ñía lanzó el nuevo servi-
minutos en la transmisión Francia, donde se había “Diablo Guardian” y cio YouTube Premium en
de videos en Facebook lanzado previamente. próximamente “LOL: Last Brasil, Chile y Colombia
Watch, según la compañía. A través de Amazon One Laughing” o la biose- que por una cuota men-
Invertirán entre USD 1 mil Originals, Amazon Prime rie “Maradona”. Además sual, evita las publicida-
millones y USD 2 mil mi- sigue alimentando su los usuarios ahora podrán des y brinda acceso a su
llones en contenido para catálogo con produc- acceder fácilmente a las librería de originales de la
Facebook Watch durante ciones originales en series populares y conte- plataforma como YouTube
el próximo año. Latinoamérica, siendo nidos a través de los dis- Movies. La plataforma
La compañía estadou- México uno de los merca- positivos Roku, sin costo está dispuesta a sumarse
nidense de comercio dos más importantes al te- adicional para los que ya a la competencia por el
electrónico Amazon pone ner listas para su estreno tienen una membresía de streaming con contenido
fuerte foco en los conte- las series y buscar pro- Prime o Prime Video. original tras el estreno
nidos audiovisuales con ducir dentro de la región Otro de los monstruos, de más de 65 programas
inclusive transmisión de con aliados. “En 2018, YouTube, aprovecha que y películas desde que el
importantes eventos de- Amazon estuvo enfocado no solo crece el consu- servicio se lanzó a finales
portivos como la Premier en buscar y acomodar el mo de contenidos con de 2016. Ahora tienen pre-
League (rompe el dominio producto, duplicamos los los nuevos hábitos sino vistos 50 más para 2019.

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rIcarDO Debén
¿Cómo evolucionaron los negocios de amC networks
latin america en el último cuatrimestre del año?
Estamos muy satisfechos con la evolución de nuestro
portafolio de productos durante todo el 2018 que ha sido
“lOS inGreSOS el de mejor desenvolvimiento comercial en la historia de
AMC Networks Latin América sellado por un sólido cierre
de puBliCidad del último cuatrimestre.
En mi caso, con once años en la compañía, y tres meses a
de amC SuBierOn cargo de la operación de América Latina tras la promoción
al corporativo internacional de un referente de la indus-
un 50%” tria como Eduardo Zulueta, me siento orgulloso del trabajo
que viene realizando todo el equipo. Este logro es de cada
uno, ya que, con oficinas en distintas regiones, centros
El vicepresidente ejecutivo y direc- de producción propios, y una dinámica interna que nos
permite ser flexibles a los cambios del mercado, tenemos
tor general de AMC Networks Latin aún mucho para seguir creciendo y desarrollando.
America, explica que en 2018, se En ventas a afiliados hemos cerrado el año con acuer-
sumaron +15 millones suscriptores dos importantes, que nos permiten seguir expandiendo
a las señales. nuestras seis marcas que incluyen las señales AMC, El
Gourmet, Film & Arts, Europa Europa, Sundance TV y
Más Chic, con alcance a toda América Latina y también el
mercado hispano de Estados Unidos. En el 2018 agrega-
mos 15 millones de nuevos subscriptores en varios países
y con varios operadores. Esto se suma a un potente
arranque del 2019.
En ventas publicitarias seguimos sosteniendo ventas por
encima del promedio general del mercado.
Los ingresos por publicidad de la empresa a nivel pan-
regional en lo que va del año superan los resultados del
2017 con un particular crecimiento de +50% en AMC y
+25% en El Gourmet.
Hemos percibido una necesidad de centrales de me-
dios, agencias y anunciantes de segmentar sus campa-
ñas por países y, aún más, por gustos específicos de los
consumidores.

¿de qué manera se expandió la presencia de las seña-

les a nivel regional?
En 2018, hemos sumado más de 15 millones de nuevos
suscriptores para nuestras señales. Algunos hitos a desta-
car son el crecimiento del canal AMC y de Film & Arts en
Brasíl con NET, con más de 5,5 millones de suscriptores
para cada canal; Europa Europa en DirecTV -que agregó
más de 2,3 millones de nuevos abonados y El Gourmet y
AMC en VeTV de México que aportaron 3,5 millones de
nuevos subscriptores entre ambos canales.
En cuanto a ratings, estamos muy felices con el desem-
peño de nuestras marcas. Según los datos de Kantar
IBOPE Media, desde su entrada en América Latina el
portafolio de AMC Newtorks ha mantenido una ten-
dencia positiva, al conseguir en el último año un incre-
mento de audiencia del 14% en día total considerando
el total de individuos. En el segmento de adultos 18-49
crecimos un 15% respecto a 2017. Es un avance signifi-
cativo para nuestra compañía, ya que el mercado de TV
paga en general, ha caído un 8%.

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TV paga NewsliNe RepoRt
vIctOrIa
vOrOntsOva
Siendo uno de los pioneros en incluir el uso de la
alta tecnología en sus contenidos, ¿en qué etapa de
desarrollo se encuentra el mercado latino para la
introducción de las tecnologías avanzadas?
“nO tememOS Las tecnologías se desarrollan de una forma muy rá-
pida en todo el mundo y el mercado latinoamericano
a experimentar no es una excepción. En RT ya llevamos mucho tiempo
usando efectos 3D que permiten «recrear» directa-
COn lOS mente en el plató, por ejemplo, un huracán. Gracias a
las tecnologías cambian las formas de consumo de la
fOrmatOS” información. Los espectadores consultan las noticias
donde más cómodo les resulte, como en la web y las
redes sociales. No tenemos miedo de experimentar
La directora de RT en Español, des- con los formatos y seguir nuevas tendencias. Los
resultados hablan por sí mismos.
cribe el uso de alta tecnología en el En diciembre RT en Español cumplió nueve años. Al
desarrollo de contenido de noticias. concluir el año, la página web de RT en Español ade-
lantó a las versiones españolas de CNN, BBC, Telesur,
Euronews y los demás canales internacionales que
emiten en este idioma (Similar Web). Los que más
visitan nuestra página web son los usuarios de México.
En YouTube RT en Español tiene más de 1000 millones
de visualizaciones.

¿Hacia dónde cree que se orientará el foco del mer-

cado latino en el 2019?
El mercado de la televisión de pago está innovándose
debido a las nuevas formas de consumo. Hoy en día
el operador de televisión de pago es una ventana de
acceso al mundo digital para el suscriptor con un
complemento de tv everywhere. Los operadores y los
productores de contenidos tienen que reinventar sus
servicios y productos para ofrecerle a la audiencia lo
que esta desea: ver los contenidos que quiera, dón-
de y cuándo ella elija, ya sea en directo a través de
internet, por medio de paquetes con menos canales o
accediendo a contenidos online. Los productores de
contenido y los operadores de televisión de pago son
aliados en la creación de productos y modalidades
para hacerlos llegar a sus destinatarios, enfocándo-
se en sus experiencias y necesidades. Hoy en día la
televisión y los servicios OTT son complementarios.
RT puede llegar a más televidentes a través de los
numerosos OTT que ofrecen los operadores de la
región, cumpliendo así el reto de estar presente en
múltiples dispositivos y permanecer conectados con
la audiencia. Otra tendencia es la digitalización, que
avanza a pasos agigantados. RT ofrece una señal en
alta definición (HD), lo que lo diferencia de muchas
otras señales informativas y permite al consumidor
disfrutar de una experiencia de mayor calidad. El
consumidor contemporáneo busca contenido original,
distinto de lo que se ve en abundancia en la mayoría
de los canales. RT se adapta perfectamente a esta
necesidad de los consumidores gracias a lo variado de
su programación.

70 ene/feb 2019
2019 ene/feb 71
72 ene/feb 2019

noelia Santillán

TECNOLOGIA
Periodista
[email protected]

Sección online
http://www.newslinereport.com/tecnologia/

CES 2019

InnovacIón en la ferIa tecnológIca

Más de 4,500 oradores, y más de crecimiento promi-
1,200 startups de más sorio de esta red.
expositores
de 50 países. La tecnología de la
exhibieron su Las empresas más próxima generación
visión transfor- importantes del fue una fuerza im-
madora en el sector anunciaron portante en la feria,
evento global de nuevos productos Samsung presentó
y tecnologías que un prototipo del
tecnología para marcarán el rumbo dispositivo móvil 5G
consumidores de la industria en que se podrá encon- lanzar este servicio TELEVISORES
en Las Vegas. los próximos años. trar en el mercado móvil, tituló esta Y PANTALLAS
global próximamen- red como la “cuarta
5G. te. Por otro lado, LG revolución indus- LG, Samsung y
Conectividad 5G, realizó un impor- trial” y el presi- Sony fueron tres
inteligencia artificial, La conectividad tante anuncio rela- dente ejecutivo de de las compañías
realidad virtual y 5G fue una de las cionado, fue Daniel la compañía, Hans destacadas por sus
aumentada, ciuda- grandes protagonis- Aguilar, Director Vestberg, confirmó presentaciones y
des inteligentes y tas. Algunas empre- de Comunicación que el Motorola tecnología de van-
resiliencia, deportes, sas líderes como de LG Electronics Z3 será el primer guardia. Pantallas
robótica, entre otros Samsung, Verizon y México, quien afir- dispositivo en el enrollables, 4k y 8k
tópicos, fueron LG hicieron hinca- mó que para 2020 mercado en poder fueron algunas de
algunos de los ejes pié en el desarrollo todos los smartpho- utilizar 5G ya que las novedades más
durante los 4 días en de las próximas nes de esa marca los Moto Mods posi- sobresalientes.
CES 2019. La feria tecnologías adap- estarán listos para bilitan la conexión. LG electronics
contó con áreas de tadas y destacaron recibir la red 5G. Otros productos, introdujo el primer
exhibición comple- la importancia de Verizon, pionero como dispositivos televisor OLED enro-
tamente nuevas y expandir la infraes- junto a AT&T en domésticos llable del mundo, si
expandidas, tructura para el inteligentes, bien habían presen-
250 sesiones televisores y tado un prototipo el
de conferen- computadoras año pasado, este año
cia y 1,100 portátiles presentaron un mo-
también fue- delo de 65 pulgadas
ron introdu- que integra el nuevo
cidos como procesador Alpha 9
el futuro Gen 2 y ofrece reso-
de la vida lución de hasta 8K.
cotidiana. Samsung fue
galardonado por
sus innovaciones
en la feria pero su
gran presentación
fue una el modelo
The Wall de 219
pulgadas.
 2019 ene/feb 73

CES
A
182 MIL ASISTENTES
Más de 4 mil compañías participaron en el evento global de tecno-

EN NÚMEROS logía para consumidores y alrededor de mil oradores exhibieron su

visión innovadora sobre el futuro del mercado.

audio ConECtividad

NAGRA 5G: EL GRAN PROTAGONISTA

EN CES “La cuarta revolución in-
Sony fue otro gran dustrial” como bien lo
exponente y presentó definió el CEO de Verizon
la gama de televiso- Communications, Hans
res “Master Series” Vestberg, se perfila como la
8K HDR Full Array La compañía pre- próxima transformación en las
LED y OLED 4K HDR. sentó el conversor industrias, modelos comerciales
digital HD DAC y la sociedad en general ya que
WIFI 6 X mediante un ayudará considerablemente es en la latencia. De todas maneras, la
show. La unidad gran preocupación en CES 2019 fueron las velocidades de descarga en
La red Wi-Fi 6 de producción el hogar y empresas. Durante la fiera se dieron a conocer distintos ti-
es una evolu-
promete soportar pos de proyectos para los cuales la red 5G serán cruciales: inteligen-
ción del anterior
experiencias de cia artificial, realidad virtual e incluso el futuro de los automóviles
lanzamiento HD
alta capacidad y autónomos. Qualcomm anunció el lanzamiento de 30 modelos de
DAC pero como
alta eficiencia en resultado brinda dispositivos móviles comerciales habilitados con tecnología 5G,
el próximo están- un sonido real con que incluirán la plataforma móvil Snapdragon 855 y familia de
dar inalámbrico. calidez, textura, módems Snapdragon X50 5G.
TP-Link, ARRIS y dinámica extre- Samsung además de presentar un prototipo de teléfono, explicó que
Qualcomm fueron ma y respuesta fue una de las compañías con más contribuciones realizadas al espec-
algunas de las de frecuencia tro de las telecomunicaciones, cerca de 2000 patentes desde noviem-
compañías que extendida más allá bre de 2018 (el 30% del total), para fijar los nuevos estándares del 5G.
realizaron anuncios de lo que alguna
relacionados. vez lograron otros
convertidores D/A.
TP-Link anunció
cuatro nuevos
La fuente de
alimentación es
ASOCIACIÓN 8K
enrutadores Wi-Fi 6.
extremadamen-
El Archer AX11000 te sofisticada,
es un enrutador utilizando diodos
para gaming de tri- rectificadores de
ple banda, el Archer carburo de silicio
AX6000 es un enru- ultrarrápidos,
tador de doble y el reguladores de vol-
Archer AX1800. taje de ruido ultra
Por otro lado, bajo y una batería
ARRIS presentó su virtual compuesta
por un banco de
SURFboard mAX Pro,
supercapacitores
un nuevo sistema de En CES 2019 se anunció la conformación de una nueva asociación:
tres veces más
Wi-fi 6 en malla. 8KA. Formada por los gigantes del mercado, Samsung, Panasonic,
grande que el del
Qualcomm presen- HD Preamp. El TCL, Hisense y AUO, la organización tiene como objetivo promo-
tó soluciones de nuevo HD DAC X ver tecnología 8K para consumidores y profesionales, educar a los
próxima generación incluye no menos consumidores y profesionales sobre el ecosistema 8K, alentar a los
de tecnología WiFi de 37 fuentes de proveedores de servicios (especialmente OTT) a desarrollar ofertas
6 (802.11ax) así alimentación indi- 8K, desarrollo de requerimientos técnicos iniciales para señales de
como también para viduales reguladas entrada de 8K.
la conectividad 5G. de ruido ultra bajo.
Tecno NewsliNe RepoRt

Paulo RabEllo
¿Qué tipo de tecnologías se utilizaron para crear los
escenarios medievales de ‘Salve al rey’?
Para dar vida a esa historia medieval, con la grandeza que
ella requiere, uno de los grandes aliados del equipo fue la
globo extensión escenográfica, un recurso en 3D que “completa”
el escenario real de la ciudad escenográfica o del estudio.
genera SuS ‘Salve al Rey’ fue grabado en una ciudad escenográfica to-
talmente interior en los Estúdios Globo, en Río de Janeiro.
eScenografíaS Para las diferentes secuencias, el equipo trabajó con algu-
nos recursos diferentes, que incluyeron escenas grabadas
a travéS Del 3D en un bosque rodeado de chroma key. La mayor parte de
este bosque fue insertado virtualmente. El escenario real
incluye parte de los árboles que aparecen en la televisión,
El Director de Tecnología de confeccionados con material escenográfico, además de un
amplio césped, piedras y otros detalles. En la escenografía,
Entretenimiento de la compañía se mezclaron elementos reales con extensiones virtuales.
brasilera explica el proceso de Además de estos recursos, cabe destacar una escena de
creación de los escenarios de prólogo de la telenovela, toda grabada en superfreeze,
‘Salve al Rey’ donde se tuvieron utilizando los más modernos recursos de captación
dentro de un estudio de efectos. Para ello, se utilizaron
que desarrollar dos ciudades sistemas de control de movimiento y una técnica que
medievales mediante diferentes utiliza cámaras de alta velocidad y captura fotograma a
recursos tecnológicos. fotograma, que se intercalan con acciones de batalla a
otra velocidad. Es como si pudiéramos ‘pasear’ por esa
batalla con la mirada de quien está participando de ella,
viendo cada detalle de lo que sucede.

¿De qué manera lograron que la captura de

movimientos tenga la precisión adecuada en
las animaciones introducidas?
Usamos un método para capturar movimientos con más
de 50 cámaras, que trajo mucha agilidad y precisión para
nuestras animaciones. También usamos grúas computa-
rizadas capaces de reproducir movimientos repetitivos
con alta precisión y grabar imágenes con movimientos a
altísima velocidad. Otro punto destacado es el sistema de
escáner facial que permitió capturar y trabajar el rostro
de los actores, creando un modelo de alta resolución
para su aplicación en las escenas reales. Todo esto requi-
rió mucha capacidad de procesamiento y el uso intensivo
de render fram interno de Globo como en el mercado a
través de herramientas en la “nube”.

¿Qué tipo de inversión realizó la televisora

para su puesta en escena?
Invertimos en tecnología avanzada, en nuevas tecnologías
y también en profesionales especializados. Tuvimos a nues-
tra disposición lo más avanzado en términos de hardware
y software. Trabajamos con un equipo de 40 profesionales,
además de los especialistas con los que trabajamos en
momentos específicos. Llegamos a recibir profesionales
brasileños que estaban actuando fuera de Brasil para hacer
este proyecto con nosotros. Quisimos desarrollar todo el
proyecto in house y elevar aún más la experiencia de nues-
tros profesionales del área de efectos, dejando un legado de
conocimiento para las próximas producciones.

74 ene/feb 2019
2019 ene/feb 75
Tecno NewsliNe RepoRt

HERRamiEntaS dEl futuRo PaRa una gEStión máS EfiCiEnt

IntelIgencIa artIfIcIal aplIcaDa

a la geStIón De meDIa
El reciente auge de las herramientas de IA aplicada a la
gestión de media convirtió a esta tecnología en la gran pro-
tagonista del sector audiovisual y broadcast del momento.

La Inteligencia (OCR); o transcripción y

Artificial (IA) es una rama traducción automática de
de la informática cuyo texto y audio, entre otras
objetivo es crear una funciones.
tecnología inteligente Partiendo de los meta-
y capaz de replicar la datos extraídos automá-
capacidad de aprendizaje ticamente y todas las
y resolución de proble- opciones de búsqueda
mas de la mente humana. avanzada que posibilitan,
El término IA engloba VSNExplorer MAM con
diversas áreas de la in- IA integrada proporciona
formática, como machine algunas de las herramien-
learning o deep learning y, aunque posibilidades de catalogación, apro- tas más avanzadas para el análisis
ha existido desde hace décadas, las vechamiento y monetización de los y la gestión de media que se hayan
nuevas tecnologías derivadas de su archivos de media. Sistemas de detec- visto en el sector.
aplicación están teniendo un gran ción avanzados como los de Microsoft También conocido como machine
impacto en el sector de los medios Azure, Google o IBM Watson permiten learning, los usuarios de herramien-
de comunicación en la actualidad. la automatización de la extracción tas de IA pueden “entrenar” al sis-
Sin embargo, todavía son pocos de esta información o metadatos tema y hacerle recordar elementos
los que saben con exactitud a qué directamente de la media. Esto reduce concretos. La cara de una persona
hace referencia el término IA, y el exponencialmente el tiempo necesa- desconocida o el modelo concreto
porcentaje de empresas que la han rio para su catalogación, cercana al de un vehículo, por ejemplo, pueden
adoptado es todavía reducido. Según tiempo real gracias a la IA, lo que apli- registrarse en la base de datos del
el último estudio realizado por The cado a la realidad del día a día de una MAM para que se detecten de forma
IABM, tan solo el 8% de los clientes cadena de televisión puede proporcio- automática al extraer información
del sector de tecnología broadcast y nar herramientas de análisis potentes de otros archivos mediante IA.
media habían adoptado herramien- que pueden ser utilizadas incluso en Basándose en el análisis que propor-
tas de IA antes de IBC 2017, aunque eventos en directo. ciona la IA, estos elementos pueden
la cifra ha aumentado drásticamente Estas soluciones de IA pueden pro- detectarse de forma automática en
desde entonces. No obstante, el 56% cesar cualquier tipo de información otros archivos de media ya pre-
afirmó estar interesado en su im- del archivo de media para la extrac- sentes en el MAM cada vez que se
plementación en los siguientes 2 a 3 ción de metadatos y categorización realice una búsqueda y se detecte
años. De acuerdo con este estudio, las automática del contenido. Entre las un criterio o keyworden un archivo.
áreas en las que los usuarios ven funciones más destacadas de estos Un ejemplo de aplicación podría ser
mayor potencial a la aplicación de IA sistemas, como VSNExplorer MAM, la detección de contenido sensible
son las de gestión de media (40%) y se encuentran el reconocimiento o para adultos, así como texto o
distribución de contenidos (37%). La facial, identificación de objetos, lu- diálogos que deba ser eliminado o
mayor parte de los estudios reali- gares, música, voz, efectos de audio; modificado para facilitar la modera-
zados destacan el gran potencial de detección de acciones y correlación ción de contenidos.”
esta tecnología pero ¿cómo afecta con verbos y términos relevantes; Por otro lado, la expansión de la tec-
la IA a los sectores de Broadcast y detección de entidades, partidos nología Cloud ha sido uno de los
Media? ¿Tiene la IA una aplicación políticos, logos, marcas; análisis de factores decisivos a la hora de acercar
realmente útil a la gestión de media? sentimiento (positivo o negativo) y la Inteligencia Artificial al sector.
El desarrollo de tecnologías basadas detección de emociones en la media; La Nube ha hecho estos sistemas
en IA ha abierto la puerta a nuevas reconocimiento óptico de caracteres accesibles a cualquier compañía. Los

76 ene/feb 2019
servicios de IA se basan en un modelo habituales y necesidades del usua- mediante la integración de estas
SaaS escalable según la necesidad de rio. Un ejemplo sería la identifica- herramientas, los sistemas de gestión
información del cliente, sin necesi- ción de personas desconocidas, que de media consiguen un mayor
dad de construir su propio centro de pasarían a ser reconocidas a partir control sobre los ficheros, tanto
procesamiento de datos on premise. de ese momento, tanto en los nuevos recientemente ingestados como pre-
La plataforma de gestión de media de archivos introducidos en el sistema viamente disponibles en una unidad
VSN también puede alojarse en cloud, como en los más antiguos. de almacenamiento, facilitando la
proporcionando a sus usuarios mayor Recuperación de segmentos espe- reutilización y aprovechamiento
flexibilidad y alternativas comerciales cíficos: gracias al análisis de con- de contenido ya disponible. De
a los típicos modelos de inversión en tenido realizado por los sistemas esta manera se evita la creación de
tecnología CAPEX. de Inteligencia Artificial, es posible contenido duplicado o redundante,
recuperar no solo archivos de media ahorrando tiempo y obteniendo un
VSN Y SUS APLICACIONES REALES completos, sino también segmentos contenido de mayor calidad para la
DE AI PARA BROADCAST & MEDIA de vídeo procedentes de distintos audiencia.
archivos que se correspondan con Generación automática de subtítulos:
En este sector, el área de principal unos criterios de búsqueda específi- gracias a las funciones de análisis del
aplicación de esta tecnología es la de cos, incluyendo mark-in y mark-out, lenguaje, transcripción (speech-to-
catalogación y extracción automática sin tener que seleccionar manual- text) y traducción automática de las
de metadatos directamente de la mente los segmentos dentro de cada herramientas de inteligencia arti-
media. Su aplicación en este campo archivo de vídeo. De esta manera, ficial, es posible generar subtítulos
reduce exponencialmente el tiempo pueden encontrarse con una rápida en una amplia variedad de idiomas
necesario para catalogación de conte- búsqueda todos los fragmentos de de forma automática. Estas herra-
nido, cercana al tiempo real gracias vídeo con las declaraciones de un mientas permiten iniciar procesos de
a la IA. Aplicado a la realidad del día
a día de una cadena de televisión,
puede proporcionar herramientas
de análisis potentes que pueden
ser utilizadas incluso en eventos en
directo. Sin embargo, los beneficios
de estas tecnologías no se reducen
a la extracción de información, ya
que la precisión, la inmediatez y el
gran volumen de información que
se obtiene abren la puerta a muchas
otras aplicaciones prácticas.
Gracias a la integración de estas
herramientas en la plataforma de
gestión de media VSNExplorer MAM,
desde VSN hemos observado algunas
de las aplicaciones principales y más político sobre un tema determinado audio-a-texto en múltiples idiomas,
provechosas de estas herramientas. en un mitin, goles o faltas en un ofreciendo junto al texto su distribu-
Búsquedas avanzadas: el gran partido de fútbol, o momentos clave ción por segmentos con los tiempos
volumen de información generado a en una serie de televisión. de entrada y salida marcados.
partir de cada archivo de media per- Creación de contenido más rápida Moderación de contenidos: necesa-
mite realizar búsquedas mucho más y sencilla: a través de herramien- ria en muchas ocasiones dependien-
precisas gracias al mayor número de tas de edición de vídeo como do de la legislación del lugar en que
parámetros aplicables. De esta ma- Wedit, integrado en la plataforma el contenido vaya a ser emitido. Los
nera es más sencillo adaptar la bús- VSNExplorer, sería posible generar sistemas de reconocimiento del sen-
queda a las necesidades concretas clips de vídeo unificando todos timiento, análisis de imagen y ob-
del usuario, reduciendo el número los segmentos extraídos de forma jetos y análisis del lenguaje natural
de resultados devueltos por el siste- automática y creando así una pieza permiten la detección automática
ma, que se centra sólo en aquellos de vídeo ya editada y lista para emi- de contenido sensible o para adul-
que realmente sean de utilidad para sión, como resúmenes de partidos, tos, tanto en la imagen como en la
los profesionales. Además, gracias noticias destacadas o incluso trai- capa de audio, que de esta manera
a los procesos de machine learning lers de películas o series, de forma puedan ser bloqueados, adaptados
es posible entrenar a estos sistemas mucho más rápida y ágil. o eliminados directamente desde un
para que se adapten a los usos Monetización de contenidos: el editor de vídeo, como Wedit.

2019 ene/feb 77
CinE NewsliNe RepoRt

Cine MexiCano

Rompe RécoRds de
asistencia y pRoducción

Los largometrajes estrena- alta producción en la historia del

dos en las diferentes salas cine nacional, financiada a través
de los fondos y/o estímulos públi-
registraron 30.5 millones cos: Foprocine (32), Fidecine (10) y
de espectadores, mientras Eficine Producción (55). En el rubro
que se produjeron 184 de producción destaca nuevamente
títulos, ocho más en com- el incremento de la producción
anual de cine mexicano: en 2018 se
paración a 2017. produjeron 184 largometrajes, ocho
más con respecto al año anterior.
El Estado Mexicano fortaleció su Con esta cifra, se cumplen cuatro
apoyo a la industria cinematográfica años consecutivos con el mayor
local, brindando ayuda económica a nivel de producción en la historia se hicieron 135 títulos, en el con-
97 títulos, lo que influyó a conseguir del cine mexicano, luego de haber texto de la Época de Oro del cine
que en 2018 se registrara la más superado el récord de 1958, cuando mexicano.

EntrE las pElículas más taquillEras, dEstacan: 

(Valores expresados en pesos mexicanos)

Ya Veremos  $197.7 millones 4.1 millones de asistentes VIDEOCINE

La Boda de Valentina $159.1 millones 3.3 millones de asistentes VIDEOCINE

Una mujer sin filtro  $103.5 millones 2.1 millones de asistentes VIDEOCINE

La leyenda del Charro negro  $100.8 millones 2.4 millones de asistentes VIDEOCINE

Hasta que la boda nos separe  $81.0 millones 1.6 millones de assitentes CORAZÓN

Más sabe el diablo por viejo $56.3 millones 1.1 millones de asistentes FOX 

Loca por el trabajo $52.9 millones 1.0 millones de asistentes VIDEOCINE

A ti te queria encontrar $47.9 millones 0.9 millones de asistentes DIAMOND

Lo más sencillo es complicarlo todo $31.0 millones 0.6 millones de asistentes CORAZÓN

El Habitante $30.6 millones 0.6 millones de asistentes VIDEOCINE

Además de otorgar un incentivo seleccionadas y/o premiadas en apoyo a sEriEs y minisEriEs

para equipar y/o remodelar salas los Festivales Internacionales de
de cine que proyectan pelícu- Cannes, Berlín y Venecia; la distri- Con el objetivo de actualizar al
las mexicanas, este año fueron bución de películas mexicanas en Instituto, por primera vez se apostó
aprobados a través del Fidecine, el extranjero; y la promoción de la por el desarrollo de proyectos de series
apoyos para la distribución película mexicana nominada a los y miniseries, así como la producción
nacional de películas mexicanas premios Oscar. de contenidos seriados. En ese sentido,

78 ene/feb 2019
han sido apoyados 19 proyectos de de los foros más importantes para galardones a películas mexicanas
series y miniseries, 10 para su desarro- el cine nacional. En 2018 se registra- en festivales y eventos cinema-
llo y 9 para su producción. ron 43.2 millones de telespectadores tográficos de México; en el caso
Asimismo, en 2018 se beneficiaron 27 a películas mexicanas. La película del extranjero se consiguieron 56
películas mexicanas para su distribu- más vista en la TV abierta privada reconocimientos. Destaca el León
ción, a través del Eficine. En cuanto a fue `No se aceptan devoluciones´, de Oro de la Mostra de Venecia a la
la distribución en general, fueron 105 de Eugenio Derbez, con 3 millones película ROMA (Eficine), de Alfonso
largometrajes estrenados en México. 665 mil 442 telespectadores; mien- Cuarón, representante de México a
tras tanto, en la TV pública Rosario los premios Oscar y Goya 2018;y el
El cinE mExicano En la tV Tijeras, de Emilio Maillé, logró 244 Oso de Plata como mejor guion de la
mil 990 telespectadores. Berlinale, para Museo (Eficine), de
La televisión prevalece como uno Sobre los premios, destacan 342 Alonso Ruizpalacios.

ingresos oTT

COMIENZAN A SUPERAR A LA TAQUILLA DEL CINE

Un punto de inflexión en la
industria del entretenimien-
to global está previsto en
2019: los próximos años se
acentuará esta tendencia
en diferentes mercados.
suscribirse a SVOD, y en nueve de los
15 mercados de Ampere cubiertos
por el Servicio al consumidor: Brasil,
Japón, México, Países Bajos, Polonia,
En los Estados Unidos, los ingresos superior al de un mes de suscripción España, Suecia, Reino Unido y EE.UU.
por suscripción de OTT en realidad a un servicio SVOD. “Nuestro análisis revela que aunque
superaron los ingresos de las salas de En México, un mercado con alta hay diferencias en el costo de la
cine en 2017, y se espera que el Reino asistencia al cine, Ampere descu- asistencia al cine por país, hay un
Unido siga esta tendencia a fines de brió que el precio promedio de un claro interés por el contenido entre
2018, indica un estudio de Ampere servicio SVOD era casi el doble que el algunos consumidores, ya sea en
Analysis. En China, el punto de in- precio de una admisión al cine. Los la pantalla grande o en una más
flexión seguramente suceda en 2019. dos mercados con la menor asisten- pequeña”, comentó Toby Holleran,
Al tratar de explicar la tendencia, cia al cine fueron Japón, donde las analista senior en Ampere Analysis.
Ampere pregunta si las entradas entradas de cine son casi el doble del La clave para el cine es entender que,
para el cine eran demasiado caras y precio SVOD promedio, y Alemania, si bien los suscriptores de SVOD son
en nueve de los 15 mercados estu- donde las entradas de cine son apro- más aficionados al cine, este no siem-
diados (Australia, Francia, Alemania, ximadamente un 50% más altas. pre es el caso. Por lo tanto, la experien-
Japón, Países Bajos, Suecia, Turquía, Sin embargo, en todos los merca- cia compartida de ver una película en
EE. UU. y Reino Unido), el precio dos encuestados se encontró que la pantalla grande debe seguir siendo
promedio de un boleto de cine era eran más ávidos a ir al cine que atractiva, y de precio realista”, agrega.

2019 ene/feb 79
CinE NewsliNe RepoRt

inCaa

EL CINE ARGENTINO EN CRECIMIENTO

Según el titular del Instituto Ralph Haiek cuenta que
Nacional de Cine y Artes con el lanzamiento del ‘Mes
Audiovisuales (INCAA), Ralph de Cine Argentino’ se con-
Haiek, los datos de la industria vocó a casi 1.5 millones de
cinematográfica en Argentina mos-
traron un balance muy positivo en
espectadores.
2018 al alcanzar durante el primer
semestre 83 películas de ficción (el 15,6% del total de películas
y 38 documentales en preproduc- estrenadas en el país). “Según estas
ción, rodaje o posproducción. cifras del Sindicato de la Industria
“Cosechamos varios records como Cinematográfica (SICA), en el primer
en rodajes, estrenos y en el últi- semestre finalizamos con 121 roda-
mo agosto junto al Gobierno y la jes, lo que demuestra que superare-
Secretaría de Cultura, se lanzó mos la tendencia del año anterior
el ‘Mes de cine argentino’ con donde se estrenaron 221 filmes,
el logro que más del 50% de los más vistas en agosto fuesen nacio- aunque no todas financiadas por el
concurrentes a las salas de cine nales”, destacó Haiek. INCAA. Por otro lado, hay record de
eligieron una película nacional, En 2018 se estrenaron más de 165 asistentes sin un gran tanque, sino
al convocar a casi 1,5 millones de películas nacionales (un 6,79% más que se reparte mejor la cantidad de
espectadores. Esto permitió que que el año pasado) que fueron vistas espectadores entre grandes pelícu-
tres películas de las diez películas por casi 6 millones de espectadores las”, concluyó el directivo.

80 ene/feb 2019
NEWSLINE REPORT MEXICO NATPE 2019 95 ENERO/FEBRERO 2019