A R T ÍC U L O

LAS CONCEPCIONES ESPACIALES

DE SIGFRIED GIEDION COMO
TEORÍA DEL PROYECTO

Oscar Linares de la Torre

The Sigfried Giedion’s spatial conceptions as a design theory

Boletín Académico. Revista de investigación y arquitectura contemporánea
Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña
eISSN 2173-6723
www.boletinacademico.com
Número 5 (2015)
Páginas 11-18

Fecha de recepción 20.10.2014

Fecha de aceptación 21.01.2015

https://doi.org/10.17979/bac.2015.5.0.1034

Resumen
El presente artículo se propone transformar la teoría historiográfica de las concepcio-
nes espaciales de Sigfried Giedion en una teoría del proyecto que, como tal, contri-
buya a afrontar la práctica proyectual contemporánea. A tal efecto, se procede al de-
sarrollo de una particular interpretación en clave lumínico-espacial de la mencionada
teoría, fundamentada en la posibilidad de caracterizar a las concepciones espaciales
apuntadas por Giedion atendiendo, únicamente, a la relación entre la luz y la sombra
que configuran cada tipología espacial. Finalmente se propone una lectura sincrónica
que sustituya a la formulación diacrónica original y que permita interpretarla como
teoría de proyecto.

Abstract
This article aims to transform the historiographical theory of spatial conceptions
developed by Sigfried Giedion into a design theory that is able to assist the contem-
porary design practice. To achieve this objective, it has developed a particular inter-
pretation in terms of space, based upon the possibility to define the spatial concep-
tions developed by Giedion by focusing only on the relationship between light and
shadow. Finally, this article proposes a synchronic reading of the original diachronic
theory, in order to enhance its interpretation as a design theory.

Palabras clave
Arquitectura, Historia, Espacio, Luz, Giedion.

Keywords
Architecture, History, Space, Light, Giedion.
01 El espacio arquitectónico como espacio exterior: pirámides de Giza vistas desde el suroeste. Giza (Egipto), 2540 a.C.

INTRODUCCIÓN entenderse, al mismo tiempo, como herencia y

aportación a aquella corriente de pensamiento que,
A lo largo de varias décadas, el historiador Sigfried inaugurada a finales del siglo XIX por Hildebrand
Giedion (Praga, 1888 – Zurich, 1968) fue desarro- (1847-1921), Schmarsow (1853-1936) y Riegl
llando una teoría sobre la evolución histórica de la ar- (1858-1905), ahonda en la naturaleza espacial de
quitectura basada en el descubrimiento de tres modos la arquitectura desde ámbitos tan distintos como la
de concebir el espacio arquitectónico. teoría de la arquitectura, la crítica arquitectónica, la
historiografía del arte, la etnología o la filosofía.
Casi cincuenta años después de su publicación defini-
tiva, el presente artículo se propone transformar aque- Aunque es cierto que en su bibliografía Giedion desa-
lla exposición historiográfica en una teoría de proyecto rrolla otras cuestiones íntimamente relacionadas con el
que, como tal, contribuya a afrontar la práctica pro- carácter espacial de la arquitectura —como por ejem-
yectual contemporánea. plo, la incorporación de la coordenada temporal en la
experiencia visual del espacio arquitectónico moderno
Para ello será necesario, en primer lugar, exponer su-
desde el ámbito de la pintura vanguardista y bajo la in-
cintamente la teoría original de Giedion, a fin de ase-
fluencia de la física relativista—, su gran aportación a la
gurar un conocimiento suficiente por parte del lector
historiografía moderna radica en su interpretación de
de las ideas originalmente expuestas por el autor. A
la historia de la arquitectura como una sucesión de tres
continuación, se procederá al desarrollo de una par-
modos distintos de concebir el espacio y no como una
ticular interpretación en clave lumínico-espacial de la
sucesión de periodos estilístico-técnicos1. Giedion desa-
mencionada teoría, fundamentada en la posibilidad
rrolla estas cuestiones durante, aproximadamente, tres
de caracterizar las concepciones espaciales apuntadas
décadas, y finalmente publica sus reflexiones en 19692.
por Giedion atendiendo, únicamente, a la relación
entre la luz y la sombra que configuran cada tipología Según Giedion, en la primera concepción del espacio,
espacial. Finalmente, se propondrá una lectura sincró- la arquitectura se configura a partir de la disposición
nica que sustituya a la formulación diacrónica original de volúmenes capaces de entablar relaciones de orden
y que permita interpretarla como teoría de proyecto. espacial entre sí y con su entorno: «La primera etapa
EXPOSICIÓN DE LA TEORÍA DE LAS abarcó tanto las grandes civilizaciones arcaicas como
CONCEPCIONES ESPACIALES DE la evolución griega. Se colocaban objetos escultóricos
SIGFRIED GIEDION —volúmenes— en el espacio ilimitado. (...) La pri-
mera concepción espacial arquitectónica estaba rela-
La obra de Sigfried Giedion en general, y su teoría cionada con el poder procedente de los volúmenes,
del las concepciones espaciales en particular, debe sus relaciones mutuas y su interacción»3. Las grandes

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02 El espacio arquitectónico como interior: interior de Hagia Sophia. Isidoro de Mileto y Antemio de Tralles, Estambul (Turquía), 537 d.C.
03 El espacio arquitectónico como interior exteriorizado: el interior de la nave central del Palais des Machines de la Exposición Universal de
París de 1889. Charles Louis Ferdinand Dutert y Victor Contamin, París (Francia), 1889

obras de las civilizaciones antiguas —desde el zigurat des estructuras de hierro y vidrio pone fin a la idea de
mesopotámico hasta el templo griego—, en las que el espacio arquitectónico como espacio interior cerrado e
espacio interior es física o simbólicamente inexistente, introvertido. Esto supone el inicio de una nueva con-
se erigen —según afirma el propio Giedion— en pa- cepción espacial caracterizada por la transparencia y la
radigma de esta manera de concebir el espacio arqui- apertura del espacio: «El que abrió el camino fue el in-
tectónico (Fig. 01). geniero, no el arquitecto. Esta evolución se inició con
las anónimas construcciones en hierro del siglo XIX y
Giedion identifica la segunda concepción del espacio alcanzó su cénit en la última feria mundial importan-
exclusivamente con la idea de interior: «Las arquitec- te, la celebrada en París el año 1889, con la erección de
turas romana, medieval, renacentista y barroca, pese a la Torre Eiffel y de la enorme Galerie des Machines (...).
todas sus diferencias estilísticas, se ajustan a la misma Estas dos estructuras resultaban incomprensibles para
concepción del espacio. (...) Esta segunda concepción los arquitectos de la época. Era preciso que primero las
del espacio cargó siempre el acento en el espacio in- interpretaran ojos de artistas (...), [que] encontraron
terior, vaciándolo y abriéndolo por medio de venta- un modo de comunicar el mensaje que comportaba
nas. Desde el Panteón de Roma en adelante hubo una este diseño para la arquitectura por venir: el mensaje
constante elaboración de la forma y la iluminación de la transparencia y la luz»5 (Fig. 03).
del espacio interior. La penetración de la luz del sol
se expandió continuamente desde los grandes venta- La tercera y última concepción espacial, que Giedion
nales de las termas romanas hasta los muros cortina identifica con la arquitectura moderna del siglo XX,
de nuestro siglo, pasando por las esbeltas ventanas con aúna la idea de arquitectura como volumen, propia
vidrieras de las catedrales góticas y las escaleras y sa- de la primera concepción, y la identificación de la ar-
lones barrocos inundados de luz»4. Giedion señala las quitectura con el espacio interior que de la segunda
formas de cubrición abovedadas, que han caracteriza- etapa: «La tercera concepción espacial contiene ele-
do a la arquitectura monumental desde la época im- mentos tanto de la primera como de la segunda etapa.
perial romana hasta bien entrado el siglo XIX, como Ha descubierto de nuevo las propiedades que emanan
el elemento distintivo de esta concepción espacial. El de los volúmenes en el espacio, sin renunciar al mo-
Pantheon de Roma, la cúpula de hormigón sin armar delado del espacio interior. La integración de estos
más grande jamás construida, deviene a la vez en ini- dos elementos básicos da origen a otros nuevos que
cio y paradigma de esta etapa (Fig. 02). presagian una tercera fase de evolución»6, en la que se
produce «una interpenetración hasta ahora desconoci-
Giedion advierte la importancia del periodo de tran- da de espacio interior y exterior»7. Aunque Giedion se
sición que media entre la segunda y la tercera concep- ve obligado a ser un tanto ambiguo en la definición de
ción a lo largo del siglo XIX. El desarrollo de las gran- esta última concepción espacial por encontrarse aún

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04 El espacio arquitectónico como interior en transitividad con el exterior: vista exterior de la interpenetración entre el volumen y el espacio
interior en la capilla de Notre-Dame-du-Haut. Le Corbusier, Ronchamp (Francia), 1950/55
05 El espacio exterior como sombras en la luz: vista aérea del Stonehenge. Salisbury (Reino Unido), 3100-1100 a.C.

en un periodo iniciático, sí llega a definir como ele- dera una entidad espacial en sí misma, y que la forma
mento característico de las obras pertenecientes a esta espacial arquitectónica por antonomasia sigue siendo
nueva concepción espacial un cierto carácter escultóri- el espacio interior.
co, en el que el historiador cree identificar —haciendo
analogía con la escultura vanguardista— una macla o Es posible superar esta dificultad conceptual reinter-
interpenetración del espacio y el volumen. El propio pretando la teoría original apoyándonos en la con-
Giedion señala la capilla Notre-Dame-du-Haut en traposición entre espacio interior y exterior que —tal
Ronchamp, de Le Corbusier (1950/55) como para- como señala el propio Giedion— apuntaron ya Riegl
digma de esta nueva forma de concebir la arquitectura y Schmarsow8. Tomando como base la idea de arqui-
(Fig. 04). tectura como sinónimo de espacio interior con la que
Giedion identifica a la segunda etapa, la primera con-
Así pues, la teoría de las concepciones espaciales de cepción puede fácilmente identificarse con la noción
Giedion tiene el mérito de resumir la historia de la de espacio exterior sin necesidad de recurrir a la idea
arquitectura en tres grandes periodos, identificando de volumen. A diferencia de las dos concepciones es-
en cada uno de ellos una actitud diferencial hacia la paciales previas, en las que el interior y exterior se ven
idea de espacio: el espacio irradiado por el volumen, el claramente diferenciados por la materia que los define
espacio como interior y el espacio como resultado de y separa, la transparencia alcanzada por las construc-
la interpenetración de los dos anteriores. ciones decimonónicas permite que ambas categorías
espaciales se fundan y confundan en una sola entidad
INTERPRETACIÓN ESPACIAL-LUMÍNICA espacial. Así, lo que para Giedion se constituye como
una etapa de transición entre el segundo y el tercer
Hemos visto que Giedion basa su teoría en la contra- periodo, podría interpretarse como una nueva con-
posición entre el espacio irradiado por los volúmenes cepción espacial, en la que el espacio interior pierde su
y el espacio interior. No obstante, esta contraposición identidad propia al abrirse lumínica y visualmente al
entre las nociones de volumen y espacio se descubre un exterior sin renunciar a la protección homeostática del
tanto confusa, pues si lo que se pretende es presentar espacio delimitado. En cambio, la última concepción
la historia de la arquitectura como una sucesión de espacial, la que Giedion identifica como tercera, po-
distintos modos de concebir el espacio arquitectónico, dría definirse como un espacio interior que se abre al
parece acertado centrar el análisis en la propia noción exterior en total continuidad visual, sin tener que re-
de espacio sin introducir otro tipo de cuestiones, como nunciar —como ocurre en la etapa precedente— a su
la propia idea de volumen. De hecho, la contraposi- carácter interior. Así pues, la teoría de Giedion podría
ción entre la noción de espacio y la de volumen pre- reinterpretarse como cuatro —y no tres— concep-
supone, al mismo tiempo, que el segundo no se consi- ciones espaciales distintas según su carácter interior o

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06 El espacio interior como luz en la sombra: interior del Pantheon. Roma (Italia), 128 d.C.
07 El espacio interior exteriorizado: interior del Palacio de Cristal. Ricardo Velázquez Bosco, Madrid (España), 1887

exterior: 1) La arquitectura como espacio exterior; 2) en los interiores la luz se materializa y se deja ver; lo
La arquitectura como espacio interior; 3) La arquitec- que hay fuera son las sombras. La luz tiene presencia y
tura como espacio interior exteriorizado; y 4) La ar- da forma sólo a lo de dentro, mientras que la sombra
quitectura como espacio interior en continuidad con tiene presencia y da forma sólo a lo de fuera»10.
el exterior.
Según esto, podría decirse que en el espacio exterior
Una vez categorizadas las distintas concepciones del de la primera concepción espacial, las sombras propias
espacio únicamente en función de su carácter interior, y arrojadas se ven envueltas por un fondo domina-
exterior o híbrido, es necesario identificar los elemen- do por la luz solar: el espacio exterior es un espacio
tos que definen la interioridad o la exterioridad del es- de sombras en la luz (Fig. 05). Por el contrario, en el
pacio arquitectónico. Dicha definición se podría basar espacio interior de la segunda concepción, la luz se
en la distinta disposición y la variada naturaleza visual manifiesta en una sombra previamente construida por
de la materia que conforma y delimita el espacio, pero la materia que envuelve al espacio: el espacio interior
con ello se desplazaría la atención, otra vez, hacia un es un espacio de luces en la sombra (Fig. 06). El tipo
elemento que, aún siendo imprescindible en la con- espacial que Giedion identifica como la etapa de tran-
figuración del espacio, no se identifica propiamente sición entre la segunda y la tercera concepción puede
con él. Sin embargo, haciendo uso del concepto de interpretarse como un espacio homeostáticamente in-
espacio-luz formulado por Luigi Moretti9 —en el que terior y cerrado, pero lumínicamente exterior, en el
el espacio se identifica con su luz en contraposición a que apenas existen sombras debido a la transparencia
la materia—, es posible definir el carácter interior o o la translucidez de sus límites y a la extrema delgadez
exterior del espacio según su cualidad lumínica. de los elementos portantes (Fig. 07). Por último, en
la concepción moderna del espacio —la que Giedion
La cualidad lumínica del espacio no viene definida identifica como la tercera— se combina al unísono la
únicamente por la luz, sino también por su opuesto opacidad de la cubrición, que asegura la luz en la som-
implícito, la sombra. Lo que define la interioridad o bra propia del espacio interior, con la transparencia
exterioridad del espacio es, en realidad, la relación que del límite vertical, que hace posible la apertura de este
se establece entre ambas. A tal efecto, resulta especial- interior a la luminosidad exterior (Fig. 08).
mente elocuente la siguiente reflexión de Josep Quet-
glas: «Como a menudo identificamos instintivamente Así, a modo de resumen, se exponen brevemente los
a la luz con su fuente —el sol— y la sombra con su ajustes realizados en el presente apartado en la teoría
límite —la oscuridad—, suponemos que la luz es un originalmente formulada por Giedion: en primer lu-
fenómeno de exterior, mientras que la sombra es un gar, se ha sustituido la noción de volumen por la de
fenómeno de interior. Es más cierto lo contrario: sólo espacio, a fin de convertir a éste último en el único

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elemento definitorio del concepto de concepción espa- de ser entendida, entonces, como una evolución cro-
cial; en segundo lugar, se ha procedido a caracterizar a no-genética de hitos sucesivos para convertirse en una
las concepciones espaciales según su carácter interior, historia que, carente de tiempo, está formada por un
exterior o híbrido; por último, se ha definido la inte- conjunto de obras de análogo valor y vigencia. Para-
rioridad o exterioridad del espacio arquitectónico por fraseando los títulos de dos obras del propio Giedion
medio de la relación que se establece entre la luz y la antes mencionadas, podría decirse que la historia de la
sombra que lo configura. arquitectura deja de ser un fenómeno de transición para
convertirse en un presente eterno.
FORMULACIÓN ORIGINAL INTERPRETACIÓN
DE SIGFRIED GIEDION DEL AUTOR
Esta lectura sincrónica permite identificar —sin que
Nombre
(asociación
Elemento
Nombre
Elemento ello suponga ningún problema— una determinada
definitorio definitorio
histórica) concepción espacial en una obra perteneciente a un
Primera periodo histórico, en principio ajeno a dicha concep-
concepción Espacio como Sombras en ción. Tal es el caso, por ejemplo, de una sala hipósti-
Volumen
espacial exterior la luz
(Antigüedad) la de la arquitectura egipcia antigua, que a pesar de
Segunda pertenecer a una arquitectura que —según Giedion—
concepción pertenece a la primera concepción espacial, poco o
espacial
(desde el
Espacio Espacio como Luces en la nada tiene que ver con la idea de volumen o espacio
interior interior sombra
Imperio exterior; más bien parece configurarse como un espa-
Romano hasta
el Barroco)
cio interior propio de la segunda concepción espacial.
Etapa de Espacio como
Desde un punto de vista historiográfico, cuestiones
Transparencia de este tipo pueden presentarse como dificultades o
transición interior exterio- Luz sin sombra
y luz
(siglo XIX) rizado desajustes en la lógica interna de la teoría original. Sin
Tercera concep- Interpene- Espacio como embargo, cuando el marco temporal de la obra pier-
ción espacial (a tración del interior en Sombra abierta
partir del Siglo volumen y el continuidad a la luz de importancia, este tipo de cuestiones no hacen más
XX) espacio interior con el exterior que introducir complejidad y riqueza a la teoría, pues
no sólo apuntan la posibilidad de encontrar espacios
Tabla 1. Comparación entre la teoría original y la in- propios de una u otra concepción fuera de su supuesto
terpretación desarrollada en el artículo. marco histórico, sino que incluso desvelan la posibili-
dad de que en una misma obra puedan convivir espa-
DE APORTACIÓN HISTORIOGRÁFICA
cios pertenecientes a concepciones espaciales distintas.
A TEORÍA DEL PROYECTO
A partir de esta lectura sincrónica y teniendo en cuen-
Como historiador que es, Giedion formula su teoría
ta los ajustes realizados en el apartado anterior, la teo-
en términos diacrónicos, es decir, asigna a cada con-
ría de las concepciones espaciales de Giedion parece
cepción espacial un orden temporal y un periodo his-
adquirir un interés nuevo, ya no como aportación his-
tórico determinados. Es tal la importancia que este
toriográfica, sino como teoría de proyecto basada en la
hecho adquiere en la teoría original, que el autor no
identifica a las concepciones espaciales por el elemento propia cualidad espacial de la arquitectura. Se entien-
constituyente que las caracteriza en cada caso —el vo- de aquí por teoría de proyecto toda construcción teó-
lumen, el interior o la interpenetración de ambos—, rica capaz de definir un determinado marco cognos-
sino por su orden de aparición —primera, segunda y citivo sobre un problema de proyecto concreto, con
tercera concepción espacial—11. la finalidad de constituirse, no tanto en una solución
cerrada o dogmática, sino en una herramienta crítica
Sin embargo, es posible suspender la cronología pro- y abierta que, ampliando y definiendo al mismo tiem-
pia del relato histórico en favor de una visión sincró- po el campo problemático del proyecto, resulte útil
nica, en la que las obras de arquitectura de todos los —siquiera de un modo indirecto— para el desarrollo
tiempos —pasados y presentes— pueden ser leídas en de la práctica proyectual. Así, a diferencia de la teoría
la más completa simultaneidad12; en palabras de T. S. historiográfica, la teoría de proyecto no puede conce-
Eliot, «tener sentido histórico significa ser conscien- birse como un fin en sí mismo, sino que debe asumir
te de que el pasado es pasado, pero que es, al mismo su papel auxiliar y supeditado a la consecución del
tiempo, presente»13. La historia de la arquitectura deja proyecto arquitectónico14.

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08 El espacio interior en transitividad con el exterior: interior de la Neue Nationalgalerie. Mies van der Rohe, Berlín (Alemania), 1968

La teoría esbozada en el presente artículo no sólo indirecto— al carácter estructural, formal, material,
sitúa al espacio arquitectónico en el centro del compositivo o funcional de la obra. En este sentido,
hecho arquitectónico, sino que lo identifica con la el trabajo aquí planteado podría sumarse a todas
luz que lo conforma, refiriendo distintas maneras aquellas reflexiones escritas durante las últimas
de concebir y configurar el espacio en base a la décadas en nuestro país, en las que el espacio y la luz
exposición original de Giedion. Cabe advertir que son concebidas como cuestiones fundamentales en
no se le escapa al autor que la definición del espacio la definición del proyecto arquitectónico15.
arquitectónico es algo que difícilmente puede
resumirse únicamente por medio de la relación Como no podría ser de otro modo, se deja en manos
entre la luz y la sombra que lo configuran; es cierto de cada arquitecto la exploración personal e íntima de
que intervienen otros muchos factores. Pero la los elementos y las estrategias proyectuales concretas
decisión de situar al espacio y a la luz en el centro que entran en juego a la hora de proyectar el espacio
de la reflexión surge de la idea de que la definición arquitectónico. La teoría aquí esbozada sólo pretende
de la cualidad lumínica del espacio lleva implícita, a arrojar algo de luz —por medio de la reflexión sobre
por lo general, la toma de decisiones de otro orden el espacio y la luz— a esta construcción del pensa-
que terminan por afectar —de un modo directo o miento que es el proyecto arquitectónico.

Bibliografía
Campo Baeza, Alberto. La idea construida. La arquitectura a la luz de las palabras. Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1998.
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Giedion, Sigfried. El presente eterno: una aportación al tema de la constancia y el cambio. Madrid: Alianza, 1981.
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Zevi, Bruno. Architettura in nuce; una definición de arquitectura. Madrid: Aguilar, 1969.

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Notas
1 «Lo propio de la concepción espacial arquitectónica consiste en abarcar un amplio espacio de tiempo, el cual está compuesto a su vez de periodos muy diferen-
tes. (...) Abarca diferencias mucho mayores dentro de su periodo que las demás artes. Varios periodos fuertemente contrastantes coinciden básicamente en su
planteamiento del espacio arquitectónico» (Sigfried Giedion, El presente eterno: una aportación al tema de la constancia y el cambio. Madrid: Alianza, 1981; 490).
2 Giedion expone sus ideas sobre las concepciones espaciales en las sucesivas ediciones de tres de sus obras más celebradas: Space, Time and Architecture: The
Growth of a New Tradition (Cambridge: Harvard University Press, 1941); The Eternal Present: A Contribution on Constancy and Change (London: Oxford Uni-
versity Press, 1964); y Architektur und das Phänomen des Wandels: Die 3 Raumkonzeptionen in d. Architektur (Tubinga: Wasmuth, 1969). Las ediciones españolas
consultadas de los títulos originales anteriormente referenciados son: Espacio, tiempo y arquitectura: el futuro de una nueva tradición (Madrid: Dossat, 1978); El
presente eterno: una aportación al tema de la constancia y el cambio (Madrid: Alianza, 1981); y La arquitectura, fenómeno de transición: las tres edades del espacio en
arquitectura (Barcelona: Gustavo Gili, 1975).
3 Giedion, La arquitectura, fenómeno de transición, 490-491.
4 Ibídem, 4-5.
5 Ibídem, 6-7.
6 Giedion, El presente eterno, 491.
7 Giedion, Espacio, tiempo y arquitectura, XXIX.
8 «Desde los comienzos de la arquitectura ha habido solamente dos concepciones espaciales básicas, como reconocieron Riegl y Schmarsow. Una tercera concep-
ción que reúne características de ambas pero que, en cierta medida, va más lejos que cualquiera de las dos, se está formando ahora» (Giedion, El presente eterno,
490).
9 «En el mundo de lo sensible los espacios están entretejidos por la luz y, en cierto sentido, tanto éstos como las cosas del mundo tienen como sustancia la luz. La
luz es una cualidad fundamental del espacio y, por tanto, de la materia que, como matriz, lo determina» (Luigi Moretti, Espacios-luz en la arquitectura religiosa.
Madrid: Lampreave, 2012; 8).
10 Josep Quetglas Riusech, «Sol y sombra, luz y oscuridad», en Elías Torres Tur (ed.), Luz cenital (Barcelona: COAC, 2004), 262.
11 Giedion publicó en 1969 Architektur und das Phänomen des Wandels: Die 3 Raumkonzeptionen in d. Architektur (Tubinga: Wasmuth). En 1971 se tradujo al
inglés como Architecture and the Phenomena of Transition. The Three Space Conceptions in Architecture (Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press). En
1975 se publicó en castellano, a cargo de Justo González Beramendi, como La arquitectura, fenómeno de transición. Las tres edades del espacio en arquitectura (Bar-
celona: Gustavo Gili). Resulta incomprensible que, por mucho que Giedion potencie el carácter cronológico de su teoría, el término alemán Raumkonzeptionen
o la expresión inglesa Space Conceptions originales se tradujeran como Edades del espacio y no, simplemente, como Concepciones espaciales. Esta extraña traducción
refuerza el tono historiográfico sobre el conceptual, un equívoco que se ve multiplicado por la analogía psico-epistemológica desarrollada por Josep Muntañola
Thornberg en el prólogo de la edición mencionada. Los trabajos posteriores que han partido de esta versión castellana han arrastrado este equívoco.
12 «Desde el momento en que, en el curso de su investigación, encontró ese punto de vista que suspende la cronología propia del relato histórico permitiendo una
visión sincrónica donde las obras se ofrecen en la más completa simultaneidad, Vacchini no puede dejar ya de ver la historia de la arquitectura más que como ‘un
conjunto consistente de problemas inmutables con los que, con total regularidad, deben confrontarse todos los arquitectos, desde la antigüedad hasta nuestros
días’» (Carlos Martí Arís, Prólogo a la edición castellana de Livio Vacchini y Roberto Masiero (eds), Obras maestras (Barcelona: Gustavo Gili, 2009), 7.
13 Citado en Carlos Martí Arís, La cimbra y el arco (Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2005), 17.
14 «La teoría, en cuanto reflexión crítica sobre la propia disciplina, es, ante todo, una herramienta que sirve para ampliar el campo problemático del proyecto. Si
es entendida como un fin en sí misma, tiende a convertirse en dogma y a blindar sus razones (...) Todo intento de construcción teórica en nuestro ámbito debe,
de entrada, asumir su papel auxiliar, su condición secundaria, su supeditación a las obras, que son las verdaderas depositarias del conocimiento» (Martí Arís, La
cimbra, 10-11).
«La teoría puede ayudar a definir los problemas, en tanto que permite identificar los marcos cognoscitivos e históricos en que se plantean, pero sólo puede ayudar
a resolverlos indirectamente: al construir una explicación global del fenómeno, permite abordarlo con conciencia de su totalidad, pero no puede suplir la acción
del juicio subjetivo en la elaboración de la síntesis que supone el proyecto de arquitectura. (...) La teoría aumenta la conciencia, de modo que esclarece el ámbito
de la solución, pero no la prescribe ni garantiza su solvencia» (Helio Pinón Pallarés, Teoría del proyecto. Barcelona: Edicions UPC, 2006; 16-18).
15 Se podrían citar aquí a muchos autores. Uno de ellos es, sin duda, Alberto Campo Baeza, pues la mayor parte de su obra escrita puede entenderse como una
teoría del proyecto fundamentada en la importancia del espacio y la luz. De entre todos sus textos destaca Architettura sine luce nulla architettura est. Sobre la
luz, publicado por primera vez en 1992 (edición consultada: Alberto Campo Baeza, La idea construida. La arquitectura a la luz de las palabras. Madrid: Colegio
Oficial de Arquitectos de Madrid, 1998). También La materia intangible. Reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura, de Elisa Valero Ramos (Valencia:
Ediciones Generales de la Construcción, 2004) o la tesis doctoral de Eduardo de Miguel Arbonés, La luz en la configuración del espacio (Universidad Politécnica
de Madrid, 2006).

Procedencia de las ilustraciones

Fig. 01. Craig Smith, Guiza: cómo se construyó la Gran Pirámide. Barcelona: Crítica, 2007.
Fig. 02. Tom Sawford, «What secrets are hidden under Hagia Sophia?», Mybizantine blog, 30/12/2010, https://mybyzantine.wordpress.com/2010/12/30/
what-secrets-are-hidden-under-hagia-sophia/.
Fig. 03. Sigfried Giedion y Sokratis Georgiadis, Building in France, building in iron, building in ferro-concrete. Santa Monica: Getty Center for the History of
Art and the Humanities, 1995.
Fig. 04. «Ben in Paris», con acceso el 21/01/2015, https://beninparis.wordpress.com/.
Fig. 05. Julian Richards, Stonehenge: The story so far. Swindon: English Heritage, 2007.
Fig. 06. Giovanni Belardi, Il Pantheon: storia, tecnica e restauro. Roma: Betagamma, 2006.
Fig. 07. Diego Rueda, «Interior del Palacio de Cristal», con acceso el 21/01/2015, https://www.flickr.com/photos/dgrueda/6182388620/.
Fig. 08. Joachim Jäger, Neue Nationalgalerie Berlin: Mies van der Rohe. Ostfildern: Hatje Cantz, 2011.

Sobre el autor
Oscar Linares de la Torre es Arquitecto (2008) con 10 MH en el Proyecto Final de Carrera por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona
(ETSAB) y actualmente está terminando su tesis doctoral “La estructuración del espacio arquitectónico por la gravedad y la luz” en la misma universidad bajo
la dirección del Catedrático de Proyectos Arquitectónicos Carlos Ferrater Lambarri. Ha dado clases en la ETSA Barcelona (UPC), la ETSA Madrid (UPM),
el Esdi (URL) y The Sir John Cass Faculty Of Architecture (London Metropolitan University), entre otras escuelas de arquitectura. Actualmente es profesor
mentor en el Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la UPM. Es miembro del equipo de redacción de la Revista DPA del Departamento de Proyectos
Arquitectónicos de la Univeridad Politécnica de Cataluña, y autor de “La luz es el tema” de la revista Diagonal. Ha desarrollado una intensa actividad profe-
sional en en España, Reino Unido, Alemania, Dinamarca, Suiza, Suecia, Hungría, Estados Unidos, México, Colombia, Arabia Saudí y Qatar. Su actividad
investigadora y proyectual ha sido publicada a nivel nacional e internacional.
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18 | Boletín Académico 5 (2015)