El Manual de La Compresión
El Manual de La Compresión
El Manual de La Compresión
COMPRESIÓN
TERCERA EDICION
Una reseña de las características y aplicaciones
de la amplificación con compresión
Capítulo 1: Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Terminología esencial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Capítulo 5: Expansión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Problemas derivados de la Compresión
. . . . . . . . . de
. . .Rango
. . . . . .Dinámico
. . . . . . . .Amplio
. . . 36
¿Qué es la expansión? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Caracterización de la expansión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Cómo medir la expansión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Lecturas recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2
CAPITULO 1: INTRODUCCIÓN
Según la Organización Mundial de la Salud Para una persona con audición normal, el
(OMS), la pérdida auditiva es uno de los habla promedio de la conversación se ubica
principales problemas de salud en el mundo aproximadamente en la mitad del rango
entero (OMS, 2005). En este momento, los dinámico de audición y coincide con el nivel
audífonos son el primer paso más más cómodo de intensidad (MCL por su
comúnmente utilizado para la sigla en inglés).
(re)habilitación. A primera vista, esto parece
ser lo más sensato porque es mucho lo que La queja más común asociada con la
se sabe sobre la fisiología del sistema pérdida auditiva es la incapacidad para oír;
auditivo y la psicoacústica de la percepción. concretamente, la incapacidad para oír los
Sin embargo, la pérdida auditiva impacta a sonidos suaves. En la Figura 1-1B se ilustra
la persona de muchas maneras, lo cual una persona con pérdida auditiva
implica que el proceso de adaptar un neurosensorial. Nuevamente, la barra blanca
audífono es complejo. representa el rango de sonidos del
ambiente, mientras que la barra azul
El sistema auditivo intacto está en representa el rango dinámico de audición
capacidad de percibir una amplia gama de de esa persona. Se observan tres cosas
sonidos, desde el golpeteo sutil de la lluvia inmediatamente. Primero, la persona
hasta el estruendo de una explosión. En la escasamente oye el habla promedio de la
Figura1-1A, la barra blanca representa el conversación. Segundo, los sonidos débiles
rango total de sonidos que una persona (ej., la llovizna) están por debajo del umbral
puede experimentar en su entorno, desde de la audición y por tanto, son demasiado
los extremadamente suaves hasta los suaves para ser audibles. Finalmente, los
extremadamente intensos. Los sonidos más sonidos intensos (ej., el estruendo de una
suaves que son audibles están en el umbral explosión) de todas maneras se perciben
de la sensibilidad auditiva. En el extremo fuertes. Como consecuencia del aumento
opuesto está el nivel molesto de sonoridad del umbral y del hecho de que el LDL
(LDL por su sigla en inglés), el cual permanece igual, el rango dinámico de
representa los sonidos más intensos que se audición se reduce considerablemente en
pueden tolerar sin dolor. Entre estos dos comparación con el de una persona con
extremos está el rango dinámico de audición normal.
audición (representado por la barra azul).
Sonido
Moderado
Figura 1-1
Relación entre el rango de sonidos del ambiente y en rango dinámico de audición para personas con:
(A) audición normal, y (B) pérdida neurosensorial.
Figure 1.1
3
The relationship between the range of sounds in the environment and the dynamic range of hearing for
persons with: (A) normal hearing, and (B) sensorineural hearing loss
Podría decirse que la comunicación humana Este manual tiene por objeto brindar al lector
es la función más importante del sistema el conocimiento de la amplificación con
auditivo. En efecto, una de las razones compresión: qué es, cómo funciona y cómo se
principales que llevan a la persona a buscar aplica. En él se examinan también los
una corrección es su menor capacidad para principios de la adaptación y también el tema
escuchar el habla. Además de un rango de cómo identificar los problemas.
dinámico reducido, las dificultades de
comunicación de una persona con pérdida
auditiva se complican aún más por la Terminología esencial
naturaleza dinámica del habla en sí. Tal como Antes de entrar en los detalles del
se ilustra en la Figura 1-2, el habla promedio funcionamiento de un circuito de compresión,
abarca un rango de 30dB (Beraneck, 1947). es importante tener un conocimiento general
Obsérvese que, en general, los sonidos de las de la amplificación. A pesar de la variedad de
vocales (por ejemplo /a/, /u/ e /i/) tienen un audífonos disponibles, todos ellos tienen en
tono grave, relativamente intenso y son los común algunos componentes básicos: un
principales responsables de la audibilidad del micrófono, un amplificador, un receptor y
habla. Por otro lado, las consonantes (en una batería (Figura 1-3). El micrófono recoge
particular los sonidos insonoros como /f/ y /s/ la señal acústica entrante y la convierte en una
tienen un tono agudo, relativamente débil y señal eléctrica. El amplificador después
transmiten la mayor parte de la información aumenta la señal eléctrica. Al igual que un
que contribuye a la comprensión del habla. parlante, el receptor convierte la señal
eléctrica amplificada en la señal acústica que
Frequency [Hz]
llega al oído. Por último, la batería es la fuente
Hearing Level in decibels (dB) re: ANSI 1996
4
Salida Amplificador Salida
Microfóno Receptor
Batería
Figura 1-3
Figure 1.3
Componentes básicos de un audífono: microfono, amplificador, receptor y batería.
Salida Ganancia
La salida se refiere a la señal amplificada que La ganancia se refiere a la cantidad de
llega al oído. El nivel de salida se expresa en amplificación aplicada a la señal de entrada.
dBSPL. Específicamente, ANSI (2003) define la
ganancia como la diferencia entre el SPL de
salida de un acoplador y el SPL de entrada.
Función de entrada/salida La ganancia se expresa en dB. La relación
La función de entrada/salida (I/O en inglés) es matemática entre la entrada, la ganancia y la
una representación gráfica de la salida de un salida se expresa con la siguiente fórmula
audífono a diversos niveles de entrada. El simple:
ANSI (2003) la define como una gráfica de una
120
sola frecuencia en la cual el SPL del acoplador
es la ordenada (eje Y) y el SPL de entrada es la 110
5
120
60
110
50
100
40
Output (dBSPL)
Gain (dB)
90
30
80 20
70 10
60 0
20 30 40 50 60 70 80 90 100
50 Input (dBSPL)
20 30 40 50 60 70 80 90 100
Figure 1.6
Input (dBSPL) Figura 1-6 input/gain function of a hearing aid
Sample
Ejemplo de función de entrada/ganancia de un audífono
Audifono 1 Audifono 2
Audifono 3
Figura 1-5
Figure 1.5
Ejemplo Sample
de funciones de entrada/salida
input/output de tresfor
functions audífonos
three diferentes. 60
different hearing aids.
50
6
entrada de 90 dBSPL se traduce en una salida total del audífono están fijos cuando se mide
de 110 dBSPL. En este ejemplo, el nivel de una curva de respuesta a la frecuencia. En la
entrada aumenta en 40dB, mientras que la Figura 1-9 aparece una curva de respuesta a la
ganancia disminuye solamente en 10dB. Así, si frecuencia de un audífono para una entrada
bien se aplica menos ganancia a la entrada de de 60 dBSPL. Se observa que la salida del
90 dBSPL que a la de 50 dBSPL, el nivel de audífono varía con las distintas frecuencias. La
presión sonora de la salida sigue siendo Figura 1-10 ilustra ejemplos de curvas de
superior para la entrada de 90 dBSPL. respuesta a la frecuencia para habla
presentada a tres niveles de entrada
120 diferentes. No es raro que la forma de la curva
cambie a medida que aumenta el nivel de
110 entrada.
120
100
110
100
Output (dBSPL)
90
100
90
80
Output (dBSPL)
Output (dBSPL)
90
80
70
80
70
60
70
60
50
60 20 30 40 50 60 70 80 90 100
50 Graph_Blue_FreqResponse_HA_3InputLevels
Input (dBSPL) 250 500 1000 2000 4000 8000
50
Figura
0 1-8A
2Figure
30 1.8A
40 50 60 70 80 90 100 Frequency (Hz)
Ejemplo de función de entrada/salida para un audífono
Input (dBSPL) Figura 1-9 1.9
Figure
60 Ejemplo de curva
Sample de respuesta
frequency a la frecuencia
response curve de
of un audífono
a hearing
Figure 1.8A a un nivel de entrada de 60 dBSPL.
aid to an input level of 60 dBSPL.
50
60
40 100
50
Gain (dB)Gain (dB)
30
90
40
Output (dBSPL)
20
80
30
10
70
20
60
1020 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL) 50
20Figure
30 1.8B
40 50 60 70 80 90 100 250 500 1000 2000 4000 8000
Sample input/output (A) and input/gain Frequency (Hz)
(B) functions for Input (dBSPL)
a hearing aid
Figure Input Level:
Figura 1-8B1.8B
Sample
Ejemplo input/output
de función (A) and input/gain
de entrada/ganancia (B) para un audífono. 90 dBSPL 70 dBSPL 50 dBSPL
(B) functions for a hearing aid Figura 1-10
Figure
Ejemplo 1.10 de respuesta a la frecuencia de un audífono
de curvas
paraSample frequencya tres
el habla presentada response curves
niveles de of diferentes.
entrada a hearing
aid
Curva de respuesta a la frecuencia to speech presented at three different input levels.
7
Una curva de frecuencia-ganancia es una El recorte de picos es un método para
gráfica que muestra la ganancia de un controlar o limitar la salida máxima de un
audífono en función de la frecuencia (Figura
1-11) en condiciones especificadas de prueba. audífono. [Más adelante se examinarán otros
métodos para limitar la salida.] Es
60 prácticamente imposible determinar si se está
produciendo el recorte de picos con sólo
50
examinar una función I/O o I/G. Lo que
40 distingue al recorte de picos es que produce
Gain (dB)
10 Distorsión
0 La distorsión se refiere a la presencia de
250 500 1000 2000 4000 8000 componentes de frecuencia en la salida de un
Frequency (Hz) audífono que no estaban presentes en la señal
Figure 1.11 de entrada. Hay dos tipos de distorsión –
FiguraSample
1-11 frequency-gain curve of a hearing
Ejemplo deto
aid curva de frecuencia-ganancia
an input de un audífono a un
level of 60 dBSPL. armónica y de intermodulación.
nivel de entrada de 60 dBSPL
8
En un audífono pueden presentarse los dos Ahora que el lector está familiarizado con
tipos de distorsión simultáneamente. Cualquier algunos de los términos generales aplicables a
tipo de distorsión se traduce en un sonido de los audífonos, en los próximos capítulos se
calidad desagradable y puede tener un efecto introducirá y describirá la compresión.
adverso sobre la inteligibilidad del habla.
A Entrada Salida
B Entrada Salida
Figura 1-12
Figure 1.12
Representación esquemática de un audífono: (A) sin recorte de picos; y (B) con recorte de picos.
Schematic of the response of a hearing aid: (A) without peak clipping, and (B) with peak clipping
9
CAPITULO 2: FUNDAMENTOS DE LA COMPRESION
A B
C D
Figura 2-1
Relación entre el rango de sonidos del ambiente y el rango dinámico de audición para personas
Figure 2.1
con: (A) audición normal, (B) pérdida neurosensorial, (C) pérdida neurosensorial con amplificación
Thelineal,
relationship
y (D) pérdidabetween thecon
neurosensorial range of sounds
amplificación in the environment and the dynamic
con compresión.
range of hearing for persons with: (A) normal hearing, (B) sensorineural hearing loss,
(C) sensorineural hearing loss with linear amplification, and (D) sensorineural hearing
loss with compression amplification
10
Puesto que la queja más común asociada con
la dificultad auditiva es la incapacidad de oír, 60
existe la tentación de remediar el problema
sencillamente intensificando el nivel de los 50
sonidos. En la Figura 2-1C aparece una 40
pérdida neurosensorial a la cual se le aplica
Gain (dB)
una cantidad fija de ganancia en todos los 30
sonidos – es decir que la amplificación es
lineal. Esto hace que los sonidos débiles sean 20
audibles. Sin embargo, el habla promedio de
10
la conversación es sonora y los sonidos
intensos se amplifican por encima del extremo 0
superior del rango dinámico, con la cual se 20 30 40 50 60 70 80 90 100
tornan molestos o dolorosamente intensos. Input (dBSPL)
¡Auch¡ A manera de contraste, en la Figura
Figura 2-3 2.3
Figure
2-1D se aplican cantidades diferentes de Función de entrada/ganancia
Input/gain function ofdea un audífono
linear lineal aid
hearing con 30dB
with 30 dB gain
ganancia a los sonidos débiles, moderados e de ganancia y una salida máxima de 110 dBSPL.
and a maximum output of 110 dBSPL.
intensos – es decir que la amplificación es no
lineal. Con ello se contrae el rango de sonidos
del ambiente para encajarlos dentro del rango Antes de pasar al tema de la compresión, es
dinámico reducido de la pérdida auditiva de la
útil sentar las bases con una descripción breve
persona. Los sonidos débiles se hacen
audibles, los sonidos moderados son de la amplificación lineal, el sistema más
cómodos, mientras que los sonidos intensos simple y más básico de amplificación. En la
son fuertes pero sin ser molestos. El resultado figura 2-2 aparece la función I/O para un
es que el usuario del audífono percibe el audífono lineal. Como es de esperarse, la
mundo de los sonidos de una manera muy salida aumenta a medida que la entrada del
parecida a como lo percibe una persona con
audífono aumenta. Lo que es más importante,
audición normal.
por cada 10dB de aumento del nivel de
La forma exacta de aplicar la amplificación no entrada, el nivel de salida también aumenta en
lineal, o compresión, depende de la meta de 10dB. Por ejemplo, cuando el nivel de entrada
la adaptación del audífono y también de las
aumenta de 50 dBSPL a 60 dBSPL, el nivel de
características del circuito.
salida aumenta de 80 dBSPL a 90 dBSPL. Esta
relación de 1:1 continúa hasta llegar a la salida
120 máxima del audífono. Obsérvese también
que la ganancia del audífono es constante en
Maximum Output
110 30dB hasta que se alcanza la salida máxima.
100 Esto se aprecia más fácilmente en la Figura
Output (dBSPL)
11
Características de un compresor 120
La función y la aplicación de los circuitos de Linear Compression
110
compresión se definen con base en sus
características estáticas y dinámicas. Las 100
característica estáticas, como el umbral de
Output (dBSPL)
compresión y la razón de compresión, indican 90
el comportamiento del circuito en respuesta a 2dB
señales de entrada constantes (ej., una 80
aspiradora encendida o el barullo de un 70 TK
CT
restaurante ruidoso). Por otra parte, las
características dinámicas, tales como el tiempo 60
de ataque y el tiempo de liberación, describen
el tiempo que requiere el circuito para 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
responder a una señal de entrada cambiante
(ej., el habla en una conversación uno a uno). Input (dBSPL)
Figura 2-4
Ejemplo de función de entrada/salida para un audífono en
Figure 2.4el umbral de compresión (CT) y el punto de
Umbral de compresión
donde se ilustran
Sample
flexión del umbralinput/output
(TK). function for a hearing
aid showing the compression threshold (CT)
El umbral de compresión (CT en inglés) se and the threshold kneepoint (TK)
define como el SPL de salida, el cual, cuando
se aplica al audífono, se traduce en una 120
reducción de la ganancia en 2 (±0.5)dB con TK
Figura 2-5
Dependiendo del propósito, un sistema de Ejemplos de funciones de entrada/salida donde se ilustran los
Figure 2.5
compresión puede tener un TK alto o bajo. A umbrales del punto de flexión (TK) para cuatro audífonos diferentes.
Sample input/output functions showing
fin de limitar la salida del audífono para que threshold kneepoints (TK) for four different
no exceda los niveles molestos de sonoridad hearing aids
para la persona, y también para maximizar la Compression Ratio
comodidad de escucha, se usa un TK alto de Una vez que la señal de entrada es lo
60 dBSPL o más (por ejemplo, los audífonos 1 suficientemente intensa para activar la
y 2 de la Figura 2-5, respectivamente). Por compresión (es decir, cuando el nivel de
otro lado, para mejorar la audibilidad de los entrada excede el TK), la razón de compresión
componentes más suaves del habla y/o para (CR en inglés) determina en qué medida se ha
restablecer la percepción de sonoridad se de comprimir la señal. Específicamente, en
puede utilizar un TK bajo, por lo general condiciones de estado estable, es la razón de
inferior a 60 dbSPL (por ejemplo, el audífono 3 una diferencia del SPL de entrada sobre la
de la Figura 2-5). Por último, al igual que el diferencia correspondiente en SPL de salida
audífono 4 de la Figura 2-5, un dispositivo (IEC, 1983b). Así, la CR relaciona un cambio en
puede tener un TK alto o bajo para lograr el nivel de entrada (∆Entrada) con un cambio
todos estos objetivos. en el nivel de salida (∆Salida).
12
[El símbolo se pronuncia “delta” y representa Por último, al igual que el audífono 4 de la
un cambio en la cantidad objetivo.] La CR se Figura 2-7, un dispositivo puede tener una CR
calcula con la fórmula: alta o baja para lograr todas esas metas.
Aunque es necesaria para cierta aplicaciones,
∆Entrada
CR = una CR alta tiene un efecto negativo sobre la
∆Salida calidad y amabilidad del sonido amplificado
(Neuman y cols., 1988).
[El símbolo se pronuncia “delta” y representa
un cambio en la cantidad objetivo.] La CR se
calcula con la fórmula:
120
110
∆Entrada 20
CR = = = 1:1
∆Salida 20 100
:1
Output (dBSPL)
=2 O
CR
90
I
80
Asimismo, cuando la entrada aumenta de 70 a
90 dBSPL y la salida aumenta de 90 a 100 70 O
:1
dBSPL (Figura 2-6), la CR es 2:1.
=1
CR
60
I
La CR por lo general se expresa en términos
del número de dB en los que debe cambiar la 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
entrada a fin de lograr un cambio de 1 dB en
la salida. Por ejemplo, una CR de 2:1 indica Input (dBSPL)
Figura 2-6
Figure 2.6
que un cambio de 2dB en la entrada se Calculating compression ratios (CRs) from an
Cálculo de las razones de compresión (CR) a partir de una función
traduce en un cambio de 1dB en la salida. input/output
de entrada function.
salida. ∆I = Cambio I = Change
en la entrada, ∆O = in input,
cambio en la salida.
Puesto que la condición de referencia siempre O= Change in output.
es un cambio de 1dB en la salida, es necesario
suprimir la última parte de la razón. Así, una
razón de compresión de 2:1 se puede expresar 120
sencillamente como 2. CR=10:1
110
:1
C R=3
Nótese que en la Figura 2-6 se aplica una .5:
1 2.5:
1
100 R=
1 CR=
ganancia de 30dB en el TK y por debajo del
Output (dBSPL)
C
mismo independientemente del nivel de 90
entrada, lo cual se traduce en una
amplificación lineal. Así, otra forma de ver la 80
:1
=1
amplificación lineal es que tiene una CR de CR
=1
:1
70 CR
1:1; la compresión se aplica solamente por
encima del TK y cuando la CR es superior a 60
1:1.
50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
Dependiendo del propósito, un sistema de
compresión puede tener CR altas o bajas. Una Input (dBSPL)
CR alta, de 5.0 o más, se utiliza para limitar la Hearing Aid 1 Hearing Aid 2
salida de un audífono para que no supere los Hearing Aid 3 Hearing Aid 4
niveles de sonoridad molesta para la persona
(por ejemplo, los audífonos 1 y 2 de la Figura Figura 2-7 2.7
Figure
Sample
Ejemplo input/output
de funciones functions
de entrada/salida showing
que ilustra compression
razones de
2-7). Por otro lado, una CR baja, por lo compresión
ratios(CR) para
(CR) forcuatro
fouraudífonos
differentdiferentes.
hearing aids
general entre 1.0 y 5.0, se puede utilizar para
mejorar la audibilidad de los componentes
más suaves del habla y/o restablecer la
percepción de intensidad (por ejemplo, el
audífono 3 de la Figura 2-7).
13
Tiempo de ataque y tiempo de liberación El tiempo de ataque (AT en inglés) es la
Cuando el nivel de la señal entrante cambia demora temporal que se produce entre el inicio
abruptamente y pasa de estar debajo del TK a de una señal de entrada lo suficientemente
estar por encima, el compresor no puede intensa para activar la compresión (es decir que
cambiar instantáneamente la ganancia. Las la señal de entrada supera el TK) y la reducción
características dinámicas de un compresor se resultante de la ganancia a su valor objetivo.
refieren al período de tiempo requerido para Específicamente, ANSI (2003) define el AT
que el circuito de compresión responda a un como el tiempo entre el aumento abrupto del
cambio súbito en la entrada. La Figura 2-8 es nivel de entrada de 55 a 90 dBSPL y el punto en
una representación esquemática de la forma el cual el nivel de salida se estabiliza a 3dB
como los cambios en el nivel de entrada aproximadamente del valor estable para una
producen variaciones de ganancia y salida a entrada de 90 dbSPL. [IEC (1983b) define el AT
medida que pasa el tiempo. como el intervalo de tiempo entre el momento
Input (dBSPL)
Input exceeds TK
TK
A
Input below TK
Time (milliseconds)
Gain (dB)
AT RT
Time (milliseconds)
Overshoot
Output (dBSPL)
3dB
C
4dB
Undershoot
AT RT
Time (milliseconds)
Figura 2-8
Figure 2.8
Representación esquemática del comportamiento de un audífono asociado con cambios en la entrada. El nivel de entrada, la ganancia y
la salida del audífono se presentan en los recuadros A, B y C, respectivamente. Las áreas sombreadas indican el tiempo de ataque (AT) y
Schematic representation of the behavior of a hearing aid associated with changes in input.
el tiempo de liberación (RT). TK = punto de flexión del umbral.
The input level, gain and output of the hearing aid are shown in panels A, B and C, respectively.
The attack time (AT) and release time (RT) are indicated by the shaded areas. TK=Threshold kneepoint.
14
en que aumenta abruptamente el nivel de la de lo deseado. En efecto, los AT de apenas 5
señal de entrada en un número establecido de ms son especialmente deseables cuando la
decibeles y el momento en que el SPL de compresión se utiliza para limitar la salida
salida del audífono se estabiliza en el nivel de máxima de un audífono. Aunque el RT
estado estable elevado a ±2dB. El AT para el también puede durar apenas unos pocos
rango dinámico normal del habla se calcula milisegundos, las consecuencias cuando se
entre los niveles de entrada de 55 y 80 dBSPL, combina con un AT rápido pueden ser
mientras que el AT de nivel elevado se calcula indeseables porque la ganancia variará en
entre 60 y 100 dBSPL]. En la Figura 2-8, cuando respuesta a cada ciclo de la señal de entrada,
la entrada aumenta hasta un nivel por encima lo cual se traduce en una forma de onda
del TK (Figura 2-8A), la ganancia del audífono distorsionada. Así, el RT generalmente es más
no cambia inmediatamente (Figura 2-8B). El
largo que el AT. Se considera rápido un RT de
resultado es un exceso de salida (Figura 2-8C).
20 ms. La desventaja de un AT y un RT que
Al aproximarse la ganancia a su objetivo, lo
duran entre 100 ms y 2 s es que hacen que el
mismo sucede con la salida del audífono – es
decir que llega a 3dB de distancia de su valor compresor responda a la presencia o ausencia
final. de sonidos breves en el ambiente. Por
ejemplo, aunque la ganancia puede reducirse
El tiempo de liberación (recuperación) (RT en en presencia del habla, aumentará durante las
inglés) es el retardo de tiempo que ocurre pausas en la vocalización. Esto produce una
entre la compensación de una señal de sensación de bombeo en donde el nivel del
entrada suficientemente intensa para activar la ruido de fondo (o ambiente) aumenta
compresión (es decir que la señal de entrada audiblemente durante las pausas y disminuye
se ubica debajo del TK) y el aumento en presencia del habla. Esta sensación de
resultante de la ganancia hasta su valor bombeo es menos problemática con tiempos
objetivo. Específicamente, ANSI (2003) define de ataque y liberación de menos de 100 ms
el RT como el intervalo entre el descenso porque los cambios de ganancia ocurren con
abrupto del nivel de entrada de 90 a 55 dBSPL tanta rapidez que no se perciben. Un AT
y el punto en el cual el nivel de salida se ha rápido junto con un RT lento (igual o mayor a 2
estabilizado a 4dB del valor estable para una s) afectará adversamente la audibilidad del
entrada de 55 dBSPL. [El IEC (1983b) define el habla que se produce inmediatamente
RT como el intervalo de tiempo entre el después de la reducción de la ganancia en
momento en que el nivel de la señal de respuesta al chasquido de los dedos o el ruido
entrada disminuye abruptamente en la de un bolígrafo. Por últimos, los tiempos de
medida de un número establecido de ataque y liberación de 2 s o menos responden
decibeles y el momento en que el SPL de a cambios en el nivel global del sonido del
salida del audífono se estabiliza en el nivel de
ambiente y no a eventos individuales.
estado más bajo a ±2dB. El RT para el rango
dinámico normal se calcula entre los niveles de
Algunos circuitos incorporan tiempos de
entrada de 80 a 55 dBSPL; el RT del nivel alto
se calcula entre 100 y 60 dBSPL.] En la Figura liberación adaptativos o variables – es decir
2-8, la ganancia del audífono no cambia que el RT se ajusta con base en la duración de
inmediatamente (Figura 2-8B) cuando la la señal desencadenante. La Figura 2-9 (página
entrada disminuye a un nivel por debajo del 16) es una representación esquemática de los
punto de flexión del umbral (Figura 2-8A). El cambios de ganancia y salida asociados con
resultado es una salida que se queda corta los cambios en el nivel de entrada de distinta
(Figura 2-8C), hasta que tanto la ganancia duración. Así, por ejemplo, si la entrada es
como la salida llegan a su meta, es decir a 4dB breve, un sonido transitorio como el golpe de
de distancia de sus valores finales. una puerta al cerrarse, el RT es rápido a fin de
tener el menor efecto posible sobre la
Dependiendo del propósito, un sistema de audibilidad del habla que viene después. Por
compresión puede tener tiempos rápidos o otra parte, una entrada sostenida indica un
lentos de ataque y liberación. Mientras más cambio en el nivel global de sonido del
corto el AT, más corta la duración del exceso y ambiente. En esa situación, un RT más lento
más corto el período de tiempo que la actúa de la misma manera que un ajuste
persona debe escuchar sonidos más intensos manual del control de volumen.
15
Input (dBSPL) Input exceeds TK
TK
A
Input below TK
Time (milliseconds)
Gain (dB)
AT RT AT RT
Time (milliseconds)
Output (dBSPL)
AT RT AT RT
Time (milliseconds)
Figura 2-9
Figure 2.9
Representación esquemática del comportamiento de un audífono asociado con cambios en la entrada. El nivel de entrada, la ganancia y
la Schematic representation
salida del audífono se presentanof
envariable release
los recuadros A, B ytime. The input level,
C, respectivamente. gain
Las áreas and output
sombreadas ofelthe
indican hearing
tiempo aid are
de ataque (AT) shown
y
elin panels
tiempo A, B, and(RT).
de liberación C, respectively. The attack
TK = punto de flexión time (AT) and release time (RT) are indicated by the shaded areas.
del umbral.
TK=Threshold kneepoint.
Output (dBSPL)
determina automáticamente la cantidad de 90
ganancia aplicada. Por tanto, un detector de
nivel es un componente esencial de todo 80
circuito de compresión. La posición del
70
detector de nivel con relación al control de
volumen influye en la operación del circuito. 60
Level Detector
Figure 2.11
Representación esquemática de un circuito de compresión controlado por la entrada (AGC-I).
Schematic representation of an input-controlled compression (AGC-I) circuit.
17
Es imposible determinar si un circuito de
120 compresión se basa en AGC-I o AGC-O con
sólo examinar una sola función I/O o la curva
110 de respuesta a la frecuencia. La única manera
100 de distinguir entre dos tipos de circuitos es
Output (dBSPL)
n
O
90 ll distintas graduaciones del control de volumen.
n
Fu
tio
VC
80 n
ambos tipos de circuitos, el TK cambia
B
tio
0d
ta
-1
70
B
0d
-2
60 Canales y bandas
50
Aunque estrictamente no son “características”
20 30 40 50 60 70 80 90 100 del compresor, es importante hacer referencia
Input (dBSPL) a los canales y las bandas. Los términos suelen
Figure
Figura 2-12 2.12 utilizarse erróneamente o de manera
Sample
Ejemplos input/output
de funciones functionspara
de entrada/salida for an input-controlled
un circuito de
compresión controlado
compression por lacircuit
(AGC-I) entradashowing
(AGC-I) enthe
donde se of
effects intercambiable, pero en este libro se hace una
ilustra los efecto de rotar el control de volumen.
volume control rotation. diferenciación entre los dos.
Las bandas de frecuencia son solamente
En la compresión controlada por la salida zonas de ajuste de la ganancia controladas
(AGC-O), el detector de nivel se ubica independientemente. Así, todo aumento o
después del control de volumen (Figura 2-13) y disminución de la ganancia en una banda de
la compresión actúa sobre la salida del frecuencia afectará en igual proporción la
audífono. Es decir que el compresor se activa respuesta a sonidos débiles, moderados e
cuando la salida supera el TK. Tal como se intensos a frecuencias dentro de esa banda.
muestra en la Figura 2-14, al rotar el control de No hay efecto sobre los parámetros de
volumen de “full-on” hasta -20dB (relativo a compresión. Por otro lado, los canales de
full-on) la ganancia del audífono disminuye. compresión permiten hacer ajustes
Sin embargo, lo que es más importante es que independientes para los niveles débiles e
el TK aumenta. intensos de entrada;
Level Detector
Figure Figura
2.132-13
Schematic representation
Representación ofunan
esquemática de output-controlled
circuito de compresión controladocompression (AGC-O) circuit.
por la salida (AGC-O).
18
el efecto sobre los niveles moderados de Un audífono puede tener la flexibilidad para
entrada depende de la arquitectura de la permitir ajustes en múltiples bandas de
compresión. Así, además de la ganancia, los frecuencia y/o canales de compresión. Los
cambios en un canal de compresión pueden canales múltiples están separados por
afectar la CR y/o el TK. Dependiendo de los frecuencias cruzadas, las cuales pueden o no ser
controles que ofrezca el fabricante del ajustables. La posibilidad de cambiar la ganancia
audífono, puede haber la posibilidad de hacer en forma individual en las bandas y/o los canales
cambios en ambos, en las bandas de es útil por dos razones. Primero, un determinado
frecuencia y en los canales de compresión. audífono puede ser útil para una amplia gama
de configuraciones audiométricas. La posibilidad
120 de ajustar la ganancia y la compresión en
regiones específicas de frecuencia permite
110
Kneepoints personalizar la amplificación de acuerdo con las
100 necesidades de la persona. Otra ventaja de la
compresión multicanal es que los eventos
Output (dBSPL)
80
ll
Fu
ta
70
n
tio
B
0d
Ro
60
tono de 90 dBSPL a 500 Hz. Es claro que en el
B
0d
-2
19
Visualización de la compresión Así, cuando llegue al otro lado, se verá
diferente (distorsionado) sin su sombrero.
En resumen, tomemos la siguiente analogía
para visualizar los fundamentos de la Cuando los niveles del agua suben, el
compresión. Imaginemos un gondolero que gondolero puede evitar perder su sombrero
debe pasar por debajo de un puente. El nivel inclinándose hacia delante (un TK alto), como
del agua representa el nivel de entrada y la se muestra en la Figura 2-16C. Obsérvese que
estatura del gondolero es la ganancia del debe inclinar la cabeza hacia delante lo más
audífono. Así, la salida es la suma total del posible (CR alta). También, si el nivel del agua
nivel del agua más la estatura del gondolero. sube más todavía, de todas maneras podría
El puente representa la salida máxima. perder su sombrero.
En la Figura 2-16A, el nivel del agua es bajo
(sonidos débiles) y el gondolero puede pasar Otra forma como el gondolero puede evitar
por debajo del puente con facilidad (es decir, perder su sombrero cuando el nivel del agua
no es necesario reducir la ganancia). está alto es doblando ligeramente la cintura
para inclinarse hacia delante (TK bajo) (Figura
Si el nivel del agua sube (sonidos moderados 2-16D). Además de estar más cómodo (CR
o intensos), como en la Figura 2-16B, el baja), este movimiento le da también más
gondolero perderá su sombrero al pasar por flexibilidad en caso de que el nivel del agua
debajo del puente (recorte de picos). suba todavía más.
A B
C D
Figure 2.16
Figura 2-16
Ilustración para visualizar la compresión: (A) cuando el nivel del agua es bajo, el gondolero pasa por debajo del puente con todo y sombrero;
Schematic
(B) cuando el for
nivelvisualizing compression:
del agua es alto, (A)suatsombrero
el gondolero pierde low water levels,
al pasar the del
por debajo gondolier passes
puente. Cuando under
el nivel theesbridge
del agua alto, el with
his hat, (B)
gondolero at high
puede evitar water levels,
perder su the
sombrero gondolier
inclinando would
la cabeza hacialose hislohat
adelante máswhile
posiblepassing under
(C), o doblando the bridge.
ligeramente At(D).
la cintura high
water levels, the gondolier could avoid losing his hat by (C) bending his head as far forward as possible,
or (D) bending more gently from the waist.
20
CAPITULO 3: APLICACIONES DE LA COMPRESIÓN
Como hemos visto, la compresión proporciona Este tipo de aplicación se conoce como limitación
amplificación no lineal. Eso significa que la de la compresión. La Figura 3-1 ilustra un ejemplo
ganancia disminuye a medida que aumenta el nivel de una función I/O de un audífono con limitación
de entrada. ¿Pero en qué medida debe de la compresión. Las siguientes son algunas
comprimirse la señal de entrada? ¿A cuál nivel de características deseables de un circuito diseñado
entrada? ¿Y con cuánta rapidez? Las respuestas a para este propósito.
estas preguntas dependen del objetivo global de
la adaptación del audífono. La compresión se
puede usar para: 120
CR=10:1
110
1. Limitar la salida del audífono sin distorsión
2. Minimizar la molestia por la intensidad 100
TK
Output (dBSPL)
3. Prevenir daño ulterior del sistema auditivo 90
:1
=1
4. Optimizar el uso del rango dinámico residual 80
CR
5. Restablecer la percepción normal de la sonoridad 70
Output (dBSPL)
100
la compresión. El efecto es una reducción
considerable de la ganancia. Si la ganancia 90
se libera lentamente de la limitación de la
80
compresión, el habla que venga después
podría ser inaudible. Por tanto, es preferible 70
un RT de 100 ms o menos; también se puede
60
usar un circuito con tiempo de liberación
adaptativo. 50
125 250 500 1K 2K 4K 8K
Frequency (Hz)
• Por último, la compresión en uno o múltiples
canales es apropiada para esta aplicación. Hearing Aid A (with OCL) Hearing Aid B (without OCL)
90dB SPL Input 90dB SPL Input
50dB SPL Input 50dB SPL Input
En la Figura 3-2 aparecen las curvas de
Figura 3-23.2
Figure
respuesta a la frecuencia para los dispositivos Ejemplo
Sampledefrequency
curvas de response
respuestacurves
a la frecuencia a niveles
at input levels of 50deand
entrada de 50for
90 dBSPL y 90 dBSPLaids
hearing para audífonos
with sin limitación
and without de la
output compression
con y sin OCL (audífonos A y B, compresión en la salida (OCL), los audífonos A y B,
limiting (OCL), hearing aids A and B respectively.
respectivamente.
respectivamente). Ambos audífonos tienen
respuestas idénticas para una entrada de 50
dBSPL. Sin embargo, a 90 dBSPL, la salida del
audífono B es mayor que la del audífono A. Esta 120
consideración es importante porque la salida 110
del audífono B podría exceder el LDL de la .3:1
=2
persona y, de producirse saturación, la 100 CR
distorsión será alta.
Output (dBSPL)
90
de la Sonoridad
50
Como se mencionó anteriormente, la hipoacusia 20 30 40 50 60 70 80 90 100
implica pérdida de sensibilidad para los sonidos Input (dBSPL)
débiles, sin pérdida o pérdida mínima de Figure
Figura 3-3 3.3
sensibilidad para los sonidos intensos. Así, a fin Sample
Ejemplo input/output
de función function
de entrada/salida for
para un a hearing
audífono con
compresión de rango dinámico amplio.
aid with wide dynamic range compression.
de que el rango de los sonidos del ambiente
pueda encajar dentro del rango dinámico
residual de la persona, se precisa más
amplificación para los sonidos débiles que para
los sonidos intensos. El resultado neto es que
los sonidos débiles son audibles, los sonidos
moderados son cómodos y los sonidos intensos
se perciben fuertes pero no causan molestia.
22
• Se utiliza AGC-I porque el objetivo es alcanzar
un cierto grado de audibilidad y/o intensidad 120
para las señales entrantes. Si se utilizan datos TK CR=10:1
110
promedio en lugar de individuales para
TK
obtener la cantidad de amplificación 100 3:1
CR=
Output (dBSPL)
necesaria, puede haber la alternativa de
aumentar o disminuir la salida del audífono 90
ajustando el control de volumen. 1
80 = 1:
CR
• El TK es tan bajo como sea posible a fin de 1
70 1:
que los sonidos débiles puedan ser audibles. =
CR
Así, el TK por lo general se gradúa en 50 60
dBSPL o menos. Se dice que los audífonos
con un TK bajo – 20 dBSPL – utilizan 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
compresión de rango dinámico completo
(FDRC) porque su objetivo es comprimir toda Input (dBSPL)
Figura 3-4
la gama de sonidos ambientales en el rango Ejemplo de funciones de entrada/salida para un audífono con
Hearing Hearing
Aid A amplio (audífono A) y unAid B
dinámico residual de la persona. compresión de rango dinámico
audífono lineal con limitación de la compresión en la salida
(audífono B). Additional gain for
• Se pueden usar CR de 4:1 o menos porque la low input levels
compresión actúa sobre un rango más amplio
de entradas. Mueller (2002) hace la analogía Figure 3.4
entre la WDRC y frenar suavemente al Sample input/output
Uncomfortably Loud functions for a hearing
aid with wide dynamic range compression
aproximarse a una señal de alto en el tránsito. Very Loud
(WDRC, Hearing Aid A) and a linear hearing
[Asimismo, la limitación de la compresión se aid with output compression limiting (OCL,
Loud but Okay
parece más a frenar en seco en el último Hearing Aid B).
Loudness Rating
Comfortable
• El AT y el RT pueden ser rápidos o lentos. Sin
Comfortable but Soft
embargo, como se señaló anteriormente,
varios estudios han demostrado que los AT y Soft
24
En la Figura 3-7 aparece la comparación entre Cómo maximizar la inteligibilidad
la compresión de nivel medio (audífono A), del habla
WDRC (audífono B) y la amplificación lineal Podría decirse que el criterio más importante
con OCL (audífono C). Nótese que, por debajo para maximizar la inteligibilidad del habla es el
del punto de flexión, la ganancia para la incremento de la audibilidad. Es decir que el
compresión de nivel medio es semejante a la habla debe poder ser audible para que pueda
de la amplificación lineal con OCL; a manera haber comprensión.
de contraste, la ganancia es mayor para el
audífono con WDRC. Aunque no aumenta la Con la finalidad de mejorar la inteligibilidad del
audibilidad del habla, esto corrige la principal habla en los dispositivos de un solo canal se
desventaja de la WDRC, a saber, la mayor introdujo (Killon, 1991) el aumento de los altos a
probabilidad de retroalimentación (feedback) niveles bajos (TILL en inglés). Como el nombre lo
debido a la mayor ganancia. Por encima del indica, el circuito refuerza las frecuencias agudas
TK, la compresión de nivel medio aprovecha la para los sonidos débiles. Cuando el nivel global
mejor ganancia para los sonidos intensos en de entrega es relativamente bajo, las
comparación con la amplificación lineal con consonantes de frecuencia aguda se amplifican
OCL. En consecuencia, lo mismo que con más que las vocales de frecuencia grave. Esta
WDRC, esto ayuda a mantener la comodidad ganancia adicional en las frecuencias agudas no
para escuchar. solamente hace que las consonantes sean más
audibles sino que también reduce la
120
diseminación hacia arriba del enmascaramiento
110 debido a la mayor intensidad de las vocales.
:1
CR
=2 Aunque el énfasis en las frecuencias agudas
100 puede ser útil en todos los niveles de entrada,
también aumenta la probabilidad de una
Output (dBSPL)
90
sonoridad molesta cuando los niveles de
80 TK entrada son altos (Skinner, 1976). Por tanto, para
: 1
=1 los sonidos intensos, la curva de respuesta a la
70 CR frecuencia es relativamente baja. La Figura 3-8
muestra las curvas de frecuencia-ganancia para
60
un circuito TILL a entradas de 50, 70 y 90 dBSPL.
50 Nótese que para una entrada de 50 dBSPL, el
20 30 40 50 60 70 80 90 100 énfasis en las frecuencias agudas es adicional a
Input (dBSPL) la ganancia que se prescribiría normalmente
Figura 3-6 para la pérdida auditiva. Además, la forma de la
Figure 3.6
Ejemplo de función de entrada/salida para un audífono con
Sample
compresión de input/output
nivel medio. function for a hearing aid curva cambia con el nivel de entrada, es decir
with mid-level compression. que se aplana a medida que aumenta la entrada.
Con la mayor personalización de la respuesta a
120 la frecuencia gracias al uso de múltiples canales,
CR=10:1 el procesamiento TILL en monocanal ha
110
2.5
:1 desaparecido.
TK CR=
100
Output (dBSPL)
60
90
50
80 TK
:1
40
=1
CR
Gain (dB)
70 30
:1
=1
CR
60 20
50 10
20 30 40 50 60 70 80 90 100
0
Input (dBSPL) 100 200 500 1K 2K 10K
Frequency (Hz)
Hearing Aid A Hearing Aid B
Input Level: 50 dBSPL 70 dBSPL 90 dBSPL
Figura 3-7 Hearing Aid C
Ejemplo de funciones de entrada/salida para audífonos con Figure 3.8
Figura 3-8
Figure
compresión de3.7
nivel medio (audífono A), compresión de rango Sample frequency response curves showing treble-increase-
dinámico amplioinput/output
(audífono B) y amplificación lineal con Ejemplo de curvas de respuesta a la frecuencia que ilustra el
Sample functions for hearing aids at-low-levels (TILL).
limitación de la compresión en la salida (audífono C). aumento de los altos a niveles bajos (TILL).
with mid-level compression, wide dynamic range
compression (WDRC) and output compression
limiting (OCL). 25
En la actualidad, la WDRC es el principal medio El habla tiene un rango dinámico de 30dB.
para maximizar la inteligibilidad del habla. Las Como resultado, puede haber componentes
siguientes son algunas de las características que son todavía más débiles con amplificación
deseables de un circuito diseñado para ese lineal y OCL de lo que se muestra en la figura.
propósito.
• Se usa la compresión AGC-I porque la 110
cantidad de ganancia aplicada depende del
nivel del sonido entrante. 100
90
• El TK se gradúa lo más bajo posible, en 50
Output (dBSPL)
dBSPL o menos, a fin de hacer que los 80
componentes más débiles del habla sean 70
audibles.
60
• Se puede usar una CR de 4:1 o menos
50
porque la compresión actúa sobre un rango
más amplio de entradas. 40
250 500 1K 2K 4K 8K
• El AT y el RT deben ser más rápidos que la Frequency (Hz)
duración de una sílaba típica, a fin de brindar Hearing aid A (with WDRC)
mayor amplificación para los componentes 50 dBSPL Input 70 dBSPL Input 90 dBSPL Input
débiles que para los componentes más Hearing aid B (linear with OCL)
intensos del habla. 50 dBSPL Input 70 dBSPL Input 90 dBSPL Input
• Se usa compresión multicanal de manera que Region of increased comfort Region of improved audibility
26
los restaurantes predomina la energía de diferentes, la compresión en múltiples canales
frecuencias graves. Así, los audífonos ASP puede mejorar ligeramente la totalidad de la
reducen la cantidad de amplificación de las relación señal a ruido (SNR en inglés) cuando
frecuencias graves cuando los niveles de las salidas de los canales con mala SNR se
entrada son altos, a fin de aliviar la sonoridad reducen con respecto a las salidas de aquellos
del ruido. La amplificación de las frecuencias donde la SNR es buena. Es importante señalar
graves se restablece cuando los niveles de que la SNR no mejora dentro de canal
entrada son bajos. Se puede pensar en esto determinado alguno.
como “aumento de los bajos a niveles bajos”
(BILL en inglés), otro nombre con el que se Aunque conviene compartamentalizar las
designa comúnmente a los circuitos ASP. Otra aplicaciones de la compresión, es posible
ventaja de reducir la amplificación de las lograr más de una meta en una sola
frecuencias graves a niveles de entrada altos es adaptación. Por ejemplo, la WDRC multicanal
la menor probabilidad de diseminación hacia se puede usar para optimizar el uso del rango
arriba del enmascaramiento. En la Figura 3-10 dinámico residual, normalizar la percepción de
se ilustran las curvas de frecuencia-ganancia de la sonoridad, mantener la comodidad al
circuitos BILL para señales de habla escuchar, maximizar la inteligibilidad del habla
presentadas a 50, 70 y 90 dBSPL. Al igual que y reducir los efectos adversos del ruido. En la
los circuitos TILL, en la actualidad rara vez se Figura 3-11 se resumen las características de
usa el procesamiento BILL debido al uso compresión asociadas con cada aplicación.
generalizado de los audífonos multicanal para
lograr el mismo objetivo. 60
50
La compresión del sonido en múltiples canales
reduce los efectos adversos del ruido de 40
Gain (dB)
solamente en las regiones de frecuencia donde Input Level: 50 dBSPL 70 dBSPL 90 dBSPL
esté presente la mayor cantidad de ruido
Figure
Figura 3.10
3-10
presente; la ganancia y la audibilidad en los Sample
Ejemplo defrequency
curvas deresponse curves
respuesta showing bass-increase-
a la frecuencia donde se
canales restantes no se afectan. En tercer lugar, at-low-levels
ilustra el aumento (BILL).
de bajos a niveles bajos (BILL)
Control de Tiempos de
Applicación Punto de flexión Razón de ataque y Número de
entrada del umbral compresión canales
o salida liberación
Figura 3-11
Figure 3.11
Resumen de la aplicación de la compresión y las características asociadas
Summary of compression applications and associated characteristics.
27
CAPITULO 4: ADAPTACION DE LA COMPRESION
28
Too Loud Too Loud
A B
Figura 4-1
Figure 4.1
Relación entre el rango de sonidos del ambiente y el rango dinámico de la audición para personas
con: (A) pérdida auditiva conductiva, y (B) pérdida auditiva conductiva con amplificación lineal.
The relationship between the range of sounds in the environment and the
dynamic range
Configuración of hearing for persons with:Incremento
audiométrica (A) conductive hearing loss,
de la sonoridad
and (B) conductive hearing loss with linearElamplification
Debido a las variaciones de la etiología y tipo y el grado de pérdida auditiva, la
también la anatomía y la fisiología de la cóclea, configuración audiométrica y el rango dinámico
el grado de pérdida auditiva muchas veces residual contribuyen a las variaciones en el
cambia en las distintas frecuencias. El incremento de la sonoridad con el aumento de
impedimento auditivo típico se manifiesta los niveles de entrada. En general se necesita
como mayor pérdida de sensibilidad en las más amplificación para los sonidos débiles que
frecuencias agudas que en las frecuencias para los sonidos intensos; la cantidad de
graves. También se encuentran configuraciones amplificación requerida para los sonidos
atípicas como la pendiente inversa precipitada moderados está entre esos extremos. La meta
y la “galleta mordida”. es que el usuario del audífono perciba los
sonidos débiles como suaves, los moderados
La cantidad de amplificación necesaria para como cómodos y los intensos como sonoros.
compensar la deficiencia auditiva depende del Solamente con la compresión es posible lograr
grado de pérdida. La compresión en múltiples cantidades variables de ganancia dependiendo
canales le brinda al profesional una forma de del nivel de entrada.
afinar las características de frecuencia y
ganancia de acuerdo con la configuración Aunque es posible predecir hasta cierto punto
audiométrica individual en un rango amplio de la función de incremento de la sonoridad, el
frecuencias. Trine y Van Tasell (2002) han uso de datos individuales de sonoridad puede
mostrado que 3-4 canales, con frecuencias ayudar a personalizar mejor la adaptación del
cruzadas ajustables, por lo general son audífono. [Tal como se describió en el capítulo
suficientes para este propósito. anterior, una función de incremento de la
sonoridad es una gráfica que representa la
Rango dinámico residual sonoridad percibida de un sonido en función
El límite del extremo alto del rango de audición del nivel de entrada.] Estos datos se puede
lo determina el LDL, el cual puede o no verse obtener mediante pruebas con auriculares, en
afectado por la pérdida auditiva (Kamm y cols., campo libre, o directamente a través del
1978). Así el rango dinámico residual de una audífono (funcionalidad disponible en muchos
persona con pérdida auditiva es muchísimo audífonos digitales de gama superior). Si bien
menor que el de una persona con audición sólidos en principio, los beneficios del tiempo
normal. La forma de encajar el rango de dedicado a obtener los datos de incremento
sonidos ambientales dentro de ese rango de la sonoridad para cada persona son
dinámico residual depende de la meta de la debatibles.
adaptación del audífono. Independientemente
de la meta, es preciso aplicar la compresión al
sonido entrante.
29
Amplificación unilateral versus bilateral con WDRC! El problema tiene que ver con la
Hay varias ventajas documentadas de la percepción de los sonidos moderados a
adaptación bilateral de audífonos: mejor intensos. Es preciso recordar que, con la
comprensión del habla en ruido de fondo y/o amplificación lineal, los sonidos intensos se
reverberación (Nabalek y Pickett, 1974), mejor amplifican más de lo necesario, incluso cuando
calidad del sonido (Balfour y Hawkins, 1992), el habla promedio de una conversación es
mejor capacidad de localización (Byrne y cols., cómoda. Aunque indeseable, los usuarios que
1992), se evita la privación auditiva (Silman y llevan mucho tiempo con audífonos lineales se
cols., 1984) y se logra una sumatoria binaural de acostumbran al exceso de amplificación de los
la sonoridad. Solamente el último de estos sonidos moderados a intensos. Entre las
beneficios tiene un impacto directo sobre la alternativas viables están la compresión de
adaptación del audífono. nivel medio o la introducción gradual de WDRC
durante un período de semanas o meses.
La sumatoria binaural se refiere al fenómeno
por el cual un sonido es más intenso si se oye
en dos oídos en lugar de uno. Este aumento de
Prescripción de la amplificación
la sonoridad es del orden de 3dB en el umbral En vista de la multiplicidad de pérdidas
(Dermody y Bryne, 1975), y de auditivas y de la complejidad de los audífonos,
aproximadamente 6dB para los sonidos la única forma práctica de iniciar el proceso de
moderados (Christen, 1980) e intensos (Scharf y adaptación del audífono es prescribir la
Fishken, 1970). Es interesante anotar que la amplificación con base en alguna característica
sumatoria binaural de sonoridad tiene un audiológica de la persona con pérdida auditiva.
efecto mínimo o nulo sobre el LDL (Hawkin y Los métodos prescriptivos se basan en una
cols., 1987). Esto implica que, en una fórmula para generar un objetivo de
adaptación bilateral, en cada audífono(en amplificación, con lo cual se obtiene un punto
comparación con la adaptación unilateral) se de partida razonable.
necesita menos ganancia (y más compresión)
Las primeras prescripciones se desarrollaron
para restablecer la percepción de la sonoridad.
para adaptar la tecnología lineal disponible en
Además, esto se puede lograr sin causar
ese momento. Por tanto, las fórmulas
molestia por la intensidad.
prescriptivas lineales – como NAL-RP, POGO,
Uso previo de audífonos 1/3 de la ganancia de Berger y Libby – brindan
un solo objetivo para los sonidos moderados,
Para restablecer la percepción de la sonoridad
porque el sonido más común e importante que
en los casos nuevos de amplificación se puede escuchamos es el habla promedio de la
utilizar WDRC. Sin embargo, el inicio de la conversación. Sin embargo, esas fórmulas no
pérdida auditiva es gradual y su impacto es toman en consideración las características de
insidioso. Se ha reportado que la persona típica una ganancia dependiente del nivel de los
vive con pérdida auditiva cerca de 10 años audífonos modernos. Esto ha llevado al
antes de buscar ayuda (Kochkin, 1991). Así, la desarrollo de prescripciones no lineales cuyo
persona habrá olvidado cómo era “oír objetivo es restablecer la percepción de la
normalmente”, lo cual implica un recuerdo sonoridad y mejorar la inteligibilidad del habla.
distorsionado de la percepción de sonoridad.
Por tanto, inicialmente se puede utilizar una Dependiendo de la filosofía de base, los
menor cantidad prescrita de ganancia y/o una enfoques prescriptivos no lineales se pueden
mayor compresión, con la posibilidad de dividir en dos categorías generales:
acercarse a la prescripción a medida que la normalización de la sonoridad y ecualización de
persona se aclimata al sonido amplificado. la sonoridad. Como el término lo indica, la
normalización de la sonoridad busca
Los usuarios experimentados de la restablecer la percepción normal de la
amplificación lineal plantean un reto diferente. sonoridad en cada banda de frecuencia. Esto
Generalmente rechazan la WDRC con la queja también se traduce en una percepción normal
de que “estos audífonos son muy suaves” y de la sonoridad del sonido global, es decir,
“Oigo mejor con mis propios audífonos”. ¡Esto cuando se combinan todas las bandas de
sucede a pesar de que la audibilidad es mejor frecuencia. Por otra parte, la ecualización de la
30
sonoridad busca maximizar la inteligibilidad del En segundo lugar, a la meta se le aplican
habla haciendo que todas las bandas de correcciones a fin de incorporar las pérdidas
frecuencia contribuyan por igual a la sonoridad conductivas y mixtas. En tercer lugar, la fórmula
del habla. Aunque no es normal en cada banda toma en consideración la capacidad limitada
de frecuencia, la percepción de la sonoridad del oído afectado para extraer información útil
normal se restablece para la totalidad del de una señal de habla audible (Ching y cols.,
sonido. Nos referiremos a los cuatro enfoques 1998). Esto es especialmente cierto para las
prescriptivos no lineales utilizados más pérdidas auditivas severas a profundas.
comúnmente y ampliamente aceptados y
La prescripción depende del umbral a una
estudiados: NAL-NA1, DSL [i/o], FIG6 y
determinada frecuencia, el umbral promedio
IHAFF/VIOLA. Las variaciones de los principios
para 3 frecuencias, la pendiente del
fundamentales se traducen en prescripciones
audiograma entre 500 y 200 Hz, y el espectro
diferentes con cada uno de estos métodos. En
promedio del habla a largo plazo (LTASS en
la Figura 4-2 se comparan las funciones I/O
inglés) (Byrne y cols., 1994). Para una entrada
prescritas por cada uno de estos enfoques para
de habla de 65 dBSPL, la meta generada por la
una pérdida auditiva neurosensorial de
NAL-NL1 es la misma prescrita por la NAL-RP.
60dBHL. La dirección y magnitud de estas
Aunque tradicionalmente se representan como
diferencias se relacionan además con el grado
ganancia de inserción en oído real (REIG en
de pérdida auditiva y la configuración de la
inglés) (Figura 4-3, página 32), las metas se
audiometría.
pueden expresar de distintas formas, entre
ellas ganancia de inserción, ganancia
120 amplificada o función I/O medida en oído real,
en acoplador de 2cc o en simulador de oído.
110 Una prescripción personalizada se obtiene
midiendo la ganancia sin amplificación en oído
Real-Ear Output (dBSPL)
100
real (REUG en inglés) y la diferencia entre el
90 oído real y el acoplador (RECD en inglés). Se
puede especificar el número de canales del
80 audífono. Además se aplican las correcciones
del caso para adaptaciones bilaterales. Por
70 último, el software de adaptación puede
60
ofrecer recomendaciones con respecto a las
dimensiones de la ventilación y el tipo de tubo
utilizado en el molde.
20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL) En la Figura 4-4 (página 32) se ilustra la
respuesta con amplificación en oído real (REAR
Linear (NAL-RP) NAL-NL1 DSL [i/o] en inglés) prescrita por la NAL-NL1 para una
Fig6 IHAFF/VIOLA
pérdida plana de 60dBHL. Se presentan las
Figura 4-2 metas de amplificación para niveles de entrada
Figure
Función 4.2 a 2000 Hz para una pérdida auditiva
I/O prescrita
neurosensorial de 60dBHL.
Prescribed NAL-RPfunction
input/output = National
atAcoustic
2000 Hz for a
de 50, 65 y 80dBSPL.
Laboratories, Revised, Profound (Laboratorios Nacionales de
sensorineural hearing
Acústica, Modificada, Profunda) loss of 60dB.
NAL-RP = National Acoustic Laboratories, DSL [i/o]
Revised, Profound.
El nivel deseado de sensación [entrada/salida]
NAL-NL1 (Cornelisse y cols., 1995) se basa en la premisa
La fórmula NAL-NL1 (National Acoustic de que el nivel deseado de sensación para
Laboratories, no lineal, versión 1; Dillon, 1999) diversos sonidos se puede predecir a partir del
especifica la ganancia de inserción a umbral y el LDL. Con base en la normalización
frecuencias de 1/3 de octava entre 125 y 8000 de la sonoridad, la meta de este enfoque es
Hz. La fórmula NAL-NL1 tiene tres garantizar la audibilidad para los sonidos
características singulares. Primero, la meta es débiles, brindar comodidad para el habla
maximizar la inteligibilidad del habla promedio de la conversación, y prevenir la
manteniendo al mismo tiempo la sonoridad molestia de los sonidos intensos. En realidad
global equivalente a la de una persona con hay dos procedimientos DSL [i/o]. En DSL [i/o]
audición normal Por tanto, en este enfoque, la lineal, la función I/O es una línea recta a través
filosofía es ecualizar la sonoridad. de un rango amplio de entradas, es decir que
31
la CR es fija. Nótese que a pesar de usar el 120
UL hi
término “lineal”, la compresión se aplica de 110
todos modos a través de un rango de niveles 100 UL n
de entrada. Por otro lado, el DSL [i/o] curvilíneo
90
tiene una función I/O curva en la cual la CR DR hi
80
cambia constantemente. Puesto que el DSL
Output (dBSPL)
70
[i/o] lineal se utiliza más comúnmente y está
60 TH hi
mejor desarrollado que el DSL [i/o] curvilíneo,
examinaremos aquí solamente el primero. 50
Figura 4-5
10
Comparación de los rangos dinámicos de personas con audición
normal y con pérdida auditiva.
0
250 500 1K 2K 4K 8K Figure 4.5
Frequency (Hz) Comparison of the dynamic ranges of persons with normal and
El DSL [i/o] busca hacer un mapa del rango
impaired hearing.
Input Levels: 80 dBSPL 65 dBSPL 50 dBSPL dinámico normal dentro del rango dinámico
residual de la persona con pérdida auditiva. Tal
Figura 4-3
Figure 4.3
Ganancia de inserción en oído real (REIG) prescrita por NAL-NL1 como se aprecia en la Figura 4-5, el rango
Real-ear
para Insertion
una pérdida Gainneurosensorial
auditiva (REIG) prescribed
plana by
de 60dBHL.
NAL-NL1 for a flat, 60dB sensorineural hearing loss. dinámico está dentro de los límites del umbral
de audibilidad – THn y THhi para personas con
audición normal y con pérdida,
120
respectivamente – y del límite superior de
110 comodidad – ULn y ULhi. Es posible obtener
una función I/O conectando esos puntos
100
(Figura 4-6). Obsérvese que la función I/O tiene
REAR (dBSPL)
32
120
UL
Fig6
hi
110
Killion y Fikret-Pasa (1993), es un procedimiento
100 TK high
de normalización de la sonoridad basado en
90
datos promedio. Killion y Fikret-Pasa
80
OUTPUT LIMITING
identificaron tres tipos de pérdida auditiva
Output (dBSPL)
70 TH
hi COMPRESSION neurosensorial con base en la percepción de la
60
sonoridad. Las pérdidas de Tipo I demuestran
50
TK low una pérdida del umbral de sensibilidad cercana
40
a los 40dB, con percepción normal de los
LINEAR
30
20
sonidos intensos (Figura 4-8A, página 34). Para
TH n ULn
la pérdida de Tipo II, la pérdida en el umbral
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 de sensibilidad cercana a los 60dB ocurre al
Input (dBSPL)
tiempo con una ligera disminución de la
Figura 4-6
Función de entrada/salida
n prescrita por DSL [i/o] para
n una sensibilidad para los sonidos intensos (Figura
pérdida auditiva
hi neurosensorial de 60dBHL. THn = umbralhi
normal de sensibilidad auditiva, ULn = límite superior normal de 4-8B, página 34). Por último, la pérdida de
comodidad, THhi = nivel de sensibilidad del hipoacúsico, ULhi =
límite superior de comodidad del hipoacúsico. sensibilidad tanto para los sonidos suaves
como intensos es considerable en el Tipo III
(Figura 4-8C, página 34). La distancia entre las
En la Figura 4-7 se ilustra la REAR prescrita por curvas de incremento de la sonoridad para las
DSL [i/o] para una pérdida auditiva plana de personas con audición normal y con pérdida
60dBHL. Se presentan las metas de
amplificación para los niveles de entrada de 50, auditiva da una idea sobre la ganancia
65 y 80 dBSPL. requerida.
120 IHAFF/VIOLA
110
A mediados de los años 1990 se reunió un grupo
de ingenieros, clínicos e investigadores para
100 formar el Foro Independiente de Adaptación de
REAR (dBSPL)
33
VIOLA genera una meta de salida para un
acoplador de 2-cc para los sonidos débiles,
moderados e intensos con base en la
predicción de la función de incremento de la
sonoridad para los tonos warble (Figura 4-11).
La línea que conecta estos valores objetivo
representa la función I/O deseable. Según
Valente y Van Vliet (1977), se debe usar un TK
de 40-45 dBSPL. Se recomienda obtener metas
para las funciones I/O por lo menos para una
frecuencia grave y una frecuencia aguda (ej.,
500 y 3000 Hz, respectivamente).
L L L
C C C
S S S
Input (dBSPL)
Normal hearing Sensorineural hearing loss Gain required to restore normal loudness perception
Figura 4-8
Figure 4.8
Curvas de incremento de la sonoridad para tres tipos de pérdida auditiva neurosensorial (Killion y Fkret-Oasa, 1993).
S = suave, C = cómodo, L = fuerte, UL = Incómodamente fuerte
50 110
40
REIG (dB)
100
REAR (dBSPL)
30
90
20
10 80
70
0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100
34
120
110
110
100
2cc Coupler Output (dBSPL)
90 100
REAR (dBSPL)
80 90
70 80
60
70
50
40 50 60 70 80 90 60
Input (dBSPL at Hearing Aid Microphone)
50
Target Output 250 500 1K 2K 4K 8K
Intense speech Intense warble tones Loud Frequency (Hz)
Moderate speech Moderate warble tones Average
Weak speech Weak warble tones Soft Input Levels: 80 dBSPL 65 dBSPL 50 dBSPL
Figure4-11
Figura 4.11 Figura 4-12 4.12
Figure
Target
Meta input/output
para function
la función I/O prescribed
prescrita por by IHAFF/Viola at 3000 Hz. Respuesta amplificada
Real-ear en oído(REAR)
aided response real (REAR) prescrita
prescribed bypor
IHAFF/VIOLA para una pérdida auditiva neurosensorial
planaIHAFF/Viola
de 60dB. for a flat 60dB sensorineural hearing loss
IHAFF/VIOLA a 3000 Hz.
35
CAPITULO 5: EXPANSIÓN
36
Si bien esto mejora la inteligibilidad del habla, En otras palabras, la compresión se aplica a
también hace audibles los sonidos los sonidos moderados e intensos, mientras
indeseados, como el zumbido de una nevera. que la expansión se usa sólo para los sonidos
En la Figura 5-1C se muestra el efecto de la débiles.
expansión combinada con la compresión. La
banda que representa los sonidos débiles es En la Figura 5-2 aparece una función I/O para
más amplia que las de los sonidos moderados un audífono lineal con OCL. Se aplica una
o intensos. Además, los sonidos más débiles cantidad fija de ganancia a todos los niveles
entre los débiles están por debajo del rango de entrada, como es característico en una
dinámico y solamente los componentes más amplificación lineal. Concretamente, por cada
intensos de los sonidos débiles son audibles cambio de 10dB en el nivel de entrada, la
para la persona. En este principio se apoya la salida cambia también en 10dB. Cuando se
expansión: los sonidos más suaves se aplica la expansión a niveles bajos de entrada
amplifican menos que los más intensos. En los (es decir, en el TK de 50 dBSPL o por debajo),
audífonos, la expansión se aplica únicamente la salida cambia en 20dB por cada cambio de
a los sonidos más débiles del ambiente. En 10dB en el nivel de entrada (curva naranja en
una comparación de las Figuras 5-1B y 5-1C se la Figura 5-2). Obsérvese que la función I/O
observa que las bandas que representan los por encima del TK no se ve afectada ya sea
sonidos moderados e intensos son idénticas. que se aplique o no la expansión.
A B C
Figure 5.1
Figura 5-1
Relación entre el rango de sonidos del ambiente y el rango dinámico de audición de una persona con pérdida auditiva neurosensorial:
The
(A) sinrelationship
amplificación, between the range
(B) con amplificación conof sounds in
compresión, the
y (C) environment
con and
amplificación con the dynamic
compresión range of hearing for persons with
y expansión.
sensorineural hearing loss: (A) without amplification, (B) with compression amplification, and (C) with compression
amplification and expansion.
Al igual que la compresión, la expansión aporta
cantidades diferentes de ganancia
120
dependiendo del nivel de entrada. Sin
110 embargo, en la expansión, la ganancia aumenta
con el aumento del nivel de entrada. Esto es a
100
diferencia de lo que sucede con la compresión,
Output (dBSPL)
TK
90 donde la ganancia disminuye a medida que
aumenta el nivel de entrada. El cambio de
80 ganancia en función del nivel de entrada se
70 ilustra más fácilmente con una función I/G. En la
figura 5-3 (página 38) aparece la función I/G de
60 un audífono lineal, junto con el efecto de la
50
expansión. En un audífono lineal sin expansión,
20 30 40 50 60 70 80 90 100 la ganancia permanece constante por debajo
Input (dBSPL) del punto de flexión. Sin embargo, en un
audífono con expansión es poca o ninguna la
Linear with OCL Expansion
ganancia que se aplica a los niveles de entrada
Figura 5-2Figure 5.2
de 20 dBSPL o menos. A medida que aumenta
Ejemplo de funciones
Sample de entrada/salida
input/output en las
functions que selinear
showing ilustran la el nivel de entrada, lo mismo sucede con la
amplificación lineal y la limitación
amplification
(OCL), con(OCL),
y sin expansión
de la
and output compresión limiting
compression en la salida ganancia, hasta que llega a un máximo de 30 dB
with and por debajo
without del puntobelow
expansion de flexión
the del en el TK (es decir 50 dBSPL). Obsérvese
umbral (TK).
threshold kneepoint (TK).
nuevamente que la función I/G por encima del
TK no se ve afectada ya sea que se aplique o no
la expansión.
37
60 120
50 110
Gain (dBSPL)
TK 100
40
Output (dBSPL)
TK
30 90
20 80
.5:1
10 70
=0
XR
60
20 30 40 50 60 70 80 90 100
50
Input (dBSPL) 20 30 40 50 60 70 80 90 100
38
120 120
A B
110 110
.2:1
.4 :1 =2
TK
R=2 CR
100 C 100
Output (dBSPL)
Output (dBSPL)
90 90
:1
=1
TK comp
CR
80 80
:1
0.4
70 70 TK exp
XR=
:1
0.4
XR=
60 60
50 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL) Input (dBSPL)
Figura 5-5
Figurede5.5
Ejemplo de funciones entrada/salida para audífonos con: (A) el mismo punto de flexión del umbral (TK) para compresión y expansión,
Sample
y (B) un punto de input/output
flexión del umbral para lafunctions
compresiónfor hearing
(TKcomp aids
) más alto with:
que (A) de
el punto the same
flexión delthreshold
umbral parakneepoint
la expansiónfor
(Texpcompression
).
and expansion, and (B) a threshold kneepoint for compression (TK comp
) higher than the threshold
kneepoint for expansion (TK exp).
TK
90
con el mismo TK pero con diferentes XR. El
audífono A, con una XR de 1, es lineal por 80
debajo del TK. La función I/O para el audífono
70
C (XR=0.4) tiene una mayor pendiente que la
del audífono B (XR=0.7). Mientras más 60 :1
:1
1
=1
.7:
XR
=0
XR=
XR
39
Tiempos de ataque y liberación Escucha informal
Puesto que la expansión solamente ocurre Con la expansión apagada, preste atención a
los sonidos silenciosos (ej., el runrún de una
debajo del TK, la definición de los tiempos de
computadora, el zumbido del aire
ataque y liberación es diferente para la acondicionado, etc.). Encienda la expansión y
expansión que para la compresión. El ataque preste atención a los mismos sonidos. El
para la expansión ocurre cuando el nivel de la audífono debe sentirse mucho más silencioso
señal cae por debajo del TK, mientras que la con la expansión encendida. La diferencia
liberación de la expansión ocurre cuando el entre las dos condiciones será más marcada
nivel de la señal supera el TK. cuando el TK es alto y la XR es baja.
Gain (dB)
afecta adversamente la inteligibilidad del
30
habla (Plyler y cols., 2005b). Esto ocurre
porque la ganancia se reduce 20
considerablemente cuando el audífono está
10
en expansión y se recupera lentamente
cuando el nivel de entrada aumenta; la 0
250 500 1K 2K 4K 8K
cantidad pequeña de ganancia puede hacer
Frequency (Hz)
que el habla sea inaudible. Los efectos de
estos dos problemas se acrecientan si el TK es Expansion Off
alto y la XR es baja. Así, en teoría, parece que Expansion On (4 sec wait)
Expansion On (2 sec wait)
la combinación de un AT lento y un RT rápido Expansion On (no wait)
ofrece el mejor equilibrio al hacer que los Figura 5-7
sonidos débiles del ambiente sean inaudibles Ganancia medida en un acoplador de 2-cc con la expansión
encendida y apagada, usando una señal de banda ancha de
con poco efecto sobre la audibilidad del 70 dBSPL. El tiempo de “espera” indica el tiempo durante el
habla. cual la señal estuvo encendida antes de que se hiciera la medición.
Figure 5.7
Gain measured in a 2-cc coupler with expansion off
41
CAPITULO 6: IDENTIFICACION DE PROBLEMAS Y AJUSTES
la solución
Se recomienda un enfoque sistemático de tres
pasos para reconocer el problema e identificar
las posibles soluciones: (1) simplificar las quejas Golpe de la puerta El chorro del agua
ALTA
42
120 120
A B
110 110
100 G 100 G
Output (dBSPL)
Output (dBSPL)
90 90
80 80
70 G’ 70 G’
60 60
50 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL) Input (dBSPL)
120
Figura 6-2 C
nctions for Ejemplos de funciones de entrada/salida de tres métodos utilizados
110
usting the gain para disminuir en 10 dB la ganancia para los sonidos débiles.
reasing the TK
Las ganancias originales y ajustadas se designan con las letras G y G´,
Output (dBSPL) 100 G
respectivamente. El área sombreada en azul indica el efecto del ajuste
increasing the en la región deseada; el área sombreada en gris demuestra los efectos
secundarios del cambio. 90
and
The original 80
ndicated by G
e blue shaded 70 G’
the adjustment
e gray shaded 60
ndary
50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL)
Determinar la dirección del cambio necesario taponamiento, una solución podría ser
es el siguiente paso para corregir el problema. disminuir la ganancia para los sonidos intensos
La buena noticia es que, una vez aclarado el de frecuencia grave.
problema, los audiólogos por lo general
concuerdan en el curso de acción. Muchas Una vez reconocidas la raíz del problema y una
veces, ésta es la parte más fácil del proceso posible solución, debe ser fácil identificar el o
los controles necesarios para lograr el cambio
porque la dirección del cambio se aprecia
necesario. Por ejemplo, para remediar el
inmediatamente a partir de la queja. Por problema de la voz que suena “rara”Figure
debido 6.3a
ejemplo, las expresión “demasiado fuerte”, la sensación de taponamiento, se puedeSample input/output func
“molesto”, “retumbante”, “duro”, etc., disminuir la ganancia para los sonidos intensos to adjusting t
approaches
indican un exceso de amplificación, al menos de frecuencia grave ajustando un control en el The original a
kneepoint.
en algunas regiones de frecuencia y/o a canal de las frecuencias graves que manipula
kneepoints are indicated
algunas intensidades. Sin embargo, algunas la ganancia para los sonidos intensos. Sinrespectively. The blue
TK’,
quejas, como la de la sensación de oído embargo, a veces el control apropiado no está
shows the effect of the ad
tapado, son más difíciles de interpretar. Por disponible o no se puede ajustar the desired region; the gr
ejemplo, podría suceder que cuando se directamente. En esas situaciones searea
puedendemonstrates second
taponan los oídos (con los audífonos), los buscar alternativas (por ejemplo, aumentar la
of the change.
sonidos del ambiente sean más difíciles de oír CR para disminuir la ganancia para los sonidos
intensos de frecuencia grave), lo cual exige un
pero la propia voz suene más fuerte que de
conocimiento a fondo de la mecánica de la
costumbre. Así, si al paciente su propia voz le compresión.
“suena rara” debido a la sensación de
43
impacto sobre la ganancia para los sonidos
Claridad sobre la arquitectura de intensos (90 dBSPL). En la Figura 6-2B, la
la compresión ganancia para los sonidos débiles se reduce al
Una posible complicación de afinar los ajustes aumentar el TK de 50 a 60 dBSPL. Sin
de los audífonos con base en las quejas del embargo, esta acción también disminuye la
pacientes es que al aliviar un problema se ganancia para los sonidos moderados e
puede agravar otro inadvertidamente. intensos. Por último, en la Figura 6-2C, la
ganancia para los sonidos débiles se reduce
Por ejemplo, consideremos la queja de que el simplemente disminuyendo la cantidad de
habla suave es demasiado intensa, problema ganancia sin afectar la TK. Esto tiene un
que requiere reducir la ganancia para los impacto no solamente sobre la ganancia para
sonidos débiles. La Figura 6-2 (página 43) los sonidos débiles, sino también para los
ilustra tres formas diferentes para disminuir en sonidos moderados e intensos. Así, tal parece
10 dB la ganancia para las entradas de 50 que, independientemente del mecanismo
dBSPL. En la Figura 6-2A, el TK se aumenta de exacto del cambio de ganancia, los efectos
50 a 70 dBSPL. Esto se traduce en una secundarios del ajuste son prácticamente
disminución de 10 dB en la ganancia para inevitables. El que esto represente o no un
entradas por debajo de 50 dBSPL problema depende de las quejas asociadas. Si
(representada en la región sombreada en el paciente reporta que los sonidos
azul), lo cual indica que se logra el resultado moderados y/o intensos también suenan
deseado de reducir la ganancia para los fuertes, entonces este efecto secundario es
sonidos débiles. También se reduce deseable. Por otra parte, si el ajuste hace que
inadvertidamente la ganancia para los sonidos los sonidos moderados y/o intensos se
moderados (50-70 dBSPL) (como se ilustra en vuelvan demasiado suaves, entonces es
la región sombreada en gris), pero no hay preciso encontrar una solución intermedia.
120 120
A B
110 110 TK’
TK’
100 TK 100 TK
Output (dBSPL)
Output (dBSPL)
90 90
80 80
70 70
60 60
50 50
20 30 40 50 60 70 80 90 100 20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL) Input (dBSPL)
120
Figura 6-3 C
Ejemplos de funciones de entrada/salida de tres métodos utilizados 110
ns for three para ajustar el punto de flexión del umbral. Los puntos de flexión
hreshold originales y ajustados se designan con las letras TK y TK´,
100 TK
respectivamente. El área sombreada en azul indica el efecto del
Output (dBSPL)
haded
70
effects
60
50
20 30 40 50 60 70 80 90 100
Input (dBSPL)
44
Una palabra de cautela contra los supuestos Quejas comunes y soluciones
sobre la función de diversos controles de
compresión. Por ejemplo, consideremos la Así como hay muchas formas de describir un
noción generalizada de que la ganancia para problema, suele haber también varias
los sonidos débiles se puede disminuir soluciones para un determinado problema
aumentando el TK. Las funciones I/O (Jenstad y cols., 2003). A continuación aparece
ilustradas en la Figura 6-3 demuestran tres una lista de algunas de las quejas comunes y
formas de disminuir el TK en 10dB. En la las soluciones recomendadas. Cada uno de los
Figura 6-3A, esta acción en efecto disminuye problemas se categoriza primero de acuerdo
la ganancia para los sonidos débiles. Al con la naturaleza general de la queja;
contrario, aumentar el TK no solamente no posteriormente se presenta una descripción
disminuye la ganancia para los sonidos débiles más específica de la queja, sus causas
en la Figura 6-3B sino que en realidad
posibles, la soluciones recomendadas, y otros
aumenta la ganancia para los sonidos
factores y alternativas que se deben
moderados e intensos. Además de no aliviar la
queja primaria, el ajuste puede dar lugar a una considerar. Es importante anotar que la lista
queja secundaria en el sentido de que los no pretende ser un catálogo exhaustivo de
sonidos moderados e intensos son demasiado problemas y soluciones, sino que debe
fuertes. Por último, tal como se muestra en la tratarse como una guía general. Además, tal
Figura 6-3C, al aumentar el TK se puede como se señaló en la sección anterior, el
disminuir la ganancia para todos los sonidos. mecanismo preciso para manejar algunos de
estos cambios dependerá de la arquitectura
Estos ejemplos subrayan la necesidad de de la compresión de cada audífono en
comprender la arquitectura de la compresión particular.
de cada audífono sometido a ajustes. Dicho
de otra manera, el clínico debe comprender el
impacto que los ajustes para afinar la
adaptación tendrán en la región objetivo pero
también sobre los efectos secundarios. Este
conocimiento es de especial utilidad para
predecir y minimizar las quejas secundarias.
OTRAS “Suena como si estuviera hablando con mi cabeza entre un barril (o un túnel)”,
“mi voz hace eco”, “mi voz suena hueca”, “mi voz suena como si tuviera un
DESCRIPCIONES resfriado”, o “siento los oídos tapados”.
CAUSA POSIBLE Exceso de ganancia para las frecuencias graves a niveles de entrada altos.
45
CALIDAD DE LA PROPIA VOZ QUEJA “Mi voz suena apagada”
CAUSA POSIBLE Insuficiente ganancia en las frecuencias graves para niveles de entrada altos.
OTRAS
“El audífono cruje cuando hablo”, “mi voz suena poco natural”.
DESCRIPCIONES
46
INTELIGIBILIDAD DEL HABLA QUEJA “Oigo mejor sin los audífonos”
OTRAS “Difícil comprender el habla en silencio”, “el habla no es clara”, “con los
DESCRIPCIONES audífonos no cambia nada”, “difícil comprender la TV (o la radio)”.
• La persona puede no tener buena habilidad para reconocer el habla sin que
OTRAS esto tenga relación con la audibilidad y/o puede tener expectativas exageradas
CONSIDERACIONES con respecto al impacto del audífono sobre la comprensión del habla.
• La persona puede percibir que el audífono no es lo suficientemente fuerte
debido a experiencia anterior con amplificación lineal.
OTRAS “No oigo bien en ruido”, difícil comprender el habla contra ruido de fondo”.
DESCRIPCIONES
• La persona puede no tener buena habilidad para reconocer el habla sin que
OTRAS esto tenga relación con la audibilidad y/o puede tener expectativas exageradas
con respecto al impacto del audífono sobre la comprensión del habla.
CONSIDERACIONES • La persona puede percibir que el audífono no es lo suficientemente fuerte
debido a experiencia anterior con amplificación lineal.
• Recomendar el uso de tecnología para mejorar la SNR (ej., micrófonos direccionales).
47
“Oigo mejor a las personas que están lejos
INTELIGIBILIDAD DEL HABLA QUEJA que a quienes están conmigo en la mesa”
OTRAS “El ruido de fondo es muy fuerte”, “las voces son demasiado fuertes”,
“el audífono retumba”, “las sirenas son muy fuertes”, el “ruido de la
DESCRIPCIONES nevera es muy fuerte”.
SONORIDAD
48
QUEJA “Los sonidos fuertes son molestos”
OTRAS “Los sonidos son dolorosos”, “el ruido de los platos es demasiado fuerte”,
DESCRIPCIONES “el ruido del chorro del agua es molesto”.
SONORIDAD
49
QUEJA “Los audífonos son ruidosos”
OTRAS “El runrún de la nevera es muy fuerte”, “percibo ruido cuando estoy
CALIDAD DEL SONIDO
OTRAS Evaluar el ruido del circuito de los audífonos de acuerdo con las
CONSIDERACIONES especificaciones de ANSI (ANSI, 2003).
50
CALIDAD DEL SONIDO QUEJA “Los audífonos se cortan”
OTRAS “Sonido intermitente”, “el ruido de fondo va y viene”, “el nivel del
DESCRIPCIONES sonido en el audífono fluctúa”.
OTRAS
Verificar que el problema no se relacione con intermitencia.
CONSIDERACIONES
OTRAS
Ninguna.
DESCRIPCIONES
OTRAS
“Suena áspero”, “suena agudo”, “demasiados altos”.
DESCRIPCIONES
51
QUEJA “Los sonidos suenan muy apagados”
DESCRIPCIONES
OTRAS • Puede asociarse con oclusión debido a la presencia del audífono en el oído.
CONSIDERACIONES • La persona puede tener una percepción auditiva distorsionada debido
a una pérdida auditiva de larga data.
OTRAS “Chillan”.
RETROALIMENTACION
DESCRIPCIONES
OTRAS • Corregir el exceso de fuga acústica debida a un audífono que no encaja bien
o a una ventilación más grande de lo necesario.
CONSIDERACIONES • Utilizar soluciones de retroalimentación electrónica como filtros de hendidura
y anulación de retroalimentación.
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RETROALIMENTACION QUEJA
C OMPL AIN T “ C hirping N oise” “Ruido de trino”
ALTE RN ATE
OTRAS “Whooping sound,”
“Un grito “beeping
de ave”, sound.”
“pito”.
DE SCRIP TIONS
DESCRIPCIONES
FEEDBAC K
POSSIBL E CA US E
CAUSA POSIBLE Interacción entre la fuga acústica y la compresión (Figura 6-4)
Fuga acústica
(ocurre la retroalimentación)
Se elimina la retroalimentación
Figura 6-4
Figure 6.4
Mecanismo que explica el sonido de “trino”.
Mechanism behind “chirping” feedback.
53
LECTURAS RECOMENDADAS
Valente, M. (2002).
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REFERENCIAS
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NOTAS
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A global hearing technology
company headquartered in
Eden Prairie, Minnesota, U.S.A.
StarkeyPro.com