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    La Guitarra Flamenca en La Música Clásica

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    Este documento discute la influencia de la guitarra flamenca en la música clásica española a través de las obras de varios guitarristas y compositores españoles del siglo XIX y XX como Daniel Fortea, Regino Sainz de la Maza, Ángel Barrios y Quintín Esquembre. Muchas de sus composiciones como "Andaluza", "Malagueña" y "Zapateado" estaban inspiradas en el estilo de la guitarra flamenca y ayudaron a difundir este arte a través de la música cl

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    Este documento discute la influencia de la guitarra flamenca en la música clásica española a través de las obras de varios guitarristas y compositores españoles del siglo XIX y XX como Daniel Fortea, Regino Sainz de la Maza, Ángel Barrios y Quintín Esquembre. Muchas de sus composiciones como "Andaluza", "Malagueña" y "Zapateado" estaban inspiradas en el estilo de la guitarra flamenca y ayudaron a difundir este arte a través de la música cl

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    flamenco guitarra

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    La guitarra flamenca en la música clásica

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    La guitarra flamenca en la música clásica

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    Los guitarristas clásicos, Daniel Fortea, Regino Sainz de la Maza,


    Ángel Barrios o Quintín Esquembre compusieron basándose en
    la guitarra flamenca.
    Estos guitarristas españoles nacidos en el XIX, pero con su trayectoria artística en el siglo XX, aportaron
    interesantes composiciones al repertorio de música española para el instrumento de seis cuerdas, y en
    muchas de estas obras se denota una importante influencia de la guitarra flamenca.
    El primero de ellos, Daniel Fortea (Benlloch, 1878 – Castellón, 1953), fue un guitarrista y prolífico
    compositor. Alumno directo del mundialmente conocido Francisco Tárrega. De entre sus numerosas
    composiciones, podemos encontrar obras como “Andaluza”, “Malagueña”, “Tango Flamenco”,
    “Sevillanas” y muchas otras obras con marcado estilo de guitarra flamenca, que se entremezclan con
    delicadas composiciones clásicas.
    Regino Sainz de la Maza (Burgos, 1886 – Madrid, 1981), guitarrista y compositor de gran éxito, amigo
    íntimo de Federico García Lorca y encargado del estreno del famoso Concierto de Aranjuez en 1940.

    Precisamente junto a García Lorca, se encargó de armonizar melodías populares o incluso algunas del
    mismo García Lorca. Entre ellas: “Prendimiento de Antoñito el Camborio camino de Sevilla”.

    Entre las composiciones de Sainz de la Maza, encontramos “Soleá”, “Petenera”, “Andaluza” o


    “Zapateado”, piezas inspiradas en la guitarra flamenca y donde se percibe el gusto y cariño por este arte.

    Ángel Barrios Fernández (Granada, 1882 - Madrid, 1964), amigo de Sainz de la Maza, fue un
    compositor y guitarrista español, hijo de un famoso “tocaor” y “cantaor”, amigo de Falla y asistente a la
    tertulia intelectual bohemia conocida como “el Rinconcillo”, como también lo fue el mismo Ángel.

    Autor de alguna ópera, obras sinfónicas y de diversas zarzuelas, Ángel Barrios compuso música para
    guitarra y también acompañada de piano.
    Obras como “Flor Granadina” o “Arroyos de la Alhambra”, con su llamativa “Tonadilla”, muestran a un
    compositor con carácter puro español y con importantes matices de la guitarra flamenca.
    Quintín Esquembre (Villena, 1885 - ¿?, 1965) también fue un guitarrista y compositor español, muy
    conocido en tierras valencianas por su composición “La entrada”, un pasodoble toreromuy interpretado
    en fiestas de moros y cristianos.
    Recientemente, a Esquembre se le ha nombrado hijo predilecto, a título póstumo, del municipio de
    Villena ( Alicante).

    Hizo numerosas transcripciones y arreglos, entre sus trabajos podemos destacar los realizados para tres
    guitarras, de autores como Granados, Falla o Turina, obras que eran interpretadas por el trío Esquembre,
    del que formaba parte su propio hijo.
    Algunas de sus composiciones como “Canción Playera” y “Zapateado”, tienen ese sentimiento español,
    que nos recuerdan a la guitarra flamenca. En concreto la primera, está compuesta en forma de seguidilla,
    un tipo de canción española que en el siglo XVIII formó parte del repertorio más castizo, donde los
    “cantaores” vertían toda su imaginación en forma de letras.
    La aportación realizada a la cultura, por parte de estos grandes músicos, muestra nuevamente la
    presencia de la guitarra flamenca en el mundo de la música clásica, aportando al público melodías
    y estructuras cercanas, que fortalecen la pasión por un instrumento eminentemente español, la
    guitarra.

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