González Casado-La Nana y Las Siete Canciones Populares Españolas de Manuel de Falla. Un Doble Paradigma PDF
González Casado-La Nana y Las Siete Canciones Populares Españolas de Manuel de Falla. Un Doble Paradigma PDF
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PARADIGMA
Author(s): Pedro González Casado
Source: Revista de Musicología, Vol. 25, No. 2 (Diciembre 2002), pp. 477-512
Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES
ESPA?OLAS DE MANUEL DE FALLA:
UN DOBLE PARADIGMA
Abstract:Manuel de Falla expressed his thoughts as composer and about the art of
in various (articles, As a rule, there can be noticed a
composition writings letters...).
certain prevention against the classical technique of the thematic development. An
identical conclusion can be reached through the analytical study of his work. The
analysis, especially the formalone, of theNana and of thewhole of thepieces itbelongs
to, the Siete canciones populares espa?olas, and the folkloric repertory that is the source
of those scores, leads us to verify the non-existence of such thematic development,
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478 PEDRO GONZALEZ CASADO
?Error funesto es decir que hay que comprender laM?sica para gozar
de ella. La M?sica no se hace, ni debe se com
jam?s hacerse, para que
se sienta?. As? se de Falla en 1917
prenda, sino para que expresaba Manuel
cuando escribi? el pr?logo para la Enciclopediaabreviadadem?sica, tratado
de su colega y amigo Joaqu?nTurina1.El textocitado casi coincide en el
tiempo con el estreno de las Siete canciones populares espa?olas2, es l?gico
pensar que el c?digo est?tico expuesto por Falla en la obra de Turina sea
una reflexi?n en voz alta sobre su manera de hacer. El mismo
propia
escrito recoge, como es sobradamente conocido, otras ideas fundamenta
les que explican la visi?n falliana del arte de la composici?n, nos interesa
anotar una relevante: ?Creo que el Arte debe servirnos
especialmente
actualmente para hacer m?sica tan natural, que en cierto modo parezca
una pero de talmanera y l?gica, que acuse en
improvisaci?n; equilibrada
su en sus detalles una
conjunto y perfecci?n a?n mayor que la que admi
ramos en las obras
del per?odo cl?sico hasta ahora presentadas como
modelos Pues bien, la Nana de las Siete canciones populares
infalibles?3.
a estas dos ideas que tomamos del falliano.
espa?olas responde pr?logo
No pretendemos explicar lam?sica del compositor gaditano, para que as?
1
TURINA, Joaqu?n. Enciclopedia abreviada de m?sica. Ed. facs. Pr?logo de Manuel de Falla.
Madrid: Editorial
Biblioteca Nueva, 1996. [Reproduce la Ia ed. Modifica la paginaci?n, una
suprime
carta de Vicent D'Indy y aglutina la obra en s?lo un vol. Madrid: Renacimiento, 1917.2 vols.] p. 9.
2
GALLEGO, Antonio. Cat?logo de obras de Manuel de Falla. Madrid: Ministerio de Cultura
Direcci?n General de Bellas Artes y Archivos, 1987 [1988]. p. 91. ?Por cartas a su amigo Leopol
do Matos, conocemos detalles de su terminaci?n. El 4. VI. 1914, le dice [...] y el 20. VIL 1914, le
anuncia [...] El estreno tuvo lugar [...] el 14.1.1915 [...]?.
3
TURINA, J.Enciclopedia, p. 9. Pr?logo citado de Falla.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 479
An?lisis de laNana
4
Puede leerse un resumen de las teor?as anal?ticas de estos y otros autores en BENT, Ian.
Analysis. Glosario de William Drabkin. Nueva York: W. W. Norton, 1987. (The Norton/Grove
Handbooks inMusic), pp. 96 y ss.
5
Dada la brevedad de la partitura y en beneficio de una explicaci?n y lectura m?s f?ciles,
evitamos el uso de la en ocasiones farragosa terminolog?a propia del an?lisis semiol?gico. Es
sencillo recordar los distintos elementos que presentamos sin necesidad de atribuirles extensas
series alfab?ticas.
6
FALLA, Manuel de. Siete canciones populares espa?olas. Rev. y ap?ndices Miguel Zanetti. Pr?
de Antonio Madrid: Manuel de Falla Ediciones, 1996. Todos los pasajes citados los
logo Gallego.
tomamos de esta edici?n. Agradecemos a D. Jos? Mar?a Garc?a de Paredes y a Manuel de Falla
Ediciones su permiso estos compases y la prontitud con que fue atendida nues
para reproducir
tra petici?n.
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480 PEDRO GONZALEZ CASADO
Unidad I
7
Concepto peculiar del an?lisis semiol?gico tomado de la ling??stica. Se refiere a una ima
ginaria l?nea vertical que unir?a un determinado n?mero de m?nimas unidades musicales con
sentido propio que son la base del desarrollo de fragmentos mayores, ll?mense temas, per?odos,
frases ... V?ase BENT, I. Analysis, pp. 125-126.
8
Entendemos por escala andaluza la cromatizaci?n del tercer grado del modo d?rico
-modo de mi-. Sobre esta cuesti?n, tantas veces a CRIVILL?IBARGALL?,
pol?mica, seguimos
Josep. Historia de la m?sica espa?ola 7. El folklore musical. Madrid: Alianza Editorial, 1983. (Alian
za M?sica, 7). pp. 311-316. En ning?n caso aceptamos la visi?n profundamente tonal y err?nea
de la partitura que ofrece URCHUEGU?A SCH?LZEL, Cristina. en las
?Aspectos compositivos
Siete canciones populares espa?olas de Manuel de Falla [1914/15]?. En: Anuario Musical, 51 (1996),
p. 189.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 481
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482 PEDRO GONZALEZ CASADO
mormoratoA
3 S7\
tefe
Du?r-me - te, lu-ce - ri - to-
De la ma - ?a
Na - ni - ta, na - na,
* ? 'P
fr Na
pif - ni - ta, na - na,-
p???? De la ma - ?a - na. -
9
Como modelo de este tipo de
trabajos puede consultarse NATTIEZ, Jean-Jacques. ?I/asso
lo del corno
inglese nel /Tristano,/: un'analisi e alcuni
problemi?. En: Ricerche Musicali, 4 (1980),
pp. 9-34.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 483
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484 PEDRO GONZALEZ CASADO
?ltima y definitiva
presentaci?n gobernada, primero, por el contorno
mel?dico, y despu?s por el ritmo, considerado como menos
significati
en
vo10. Trazamos, consecuencia, los ejes paradigm?ticos11 propios de la
Nana:
Paradigmas/elementos.
ABCD E F G H
10
Criterio tomado de BENT, I. Analysis, p. 126.
11
Ibid., p. 125, ej. 11. Bent facilita en su ejemplo los ejes paradigm?ticos con los elementos uti
lizados por Debussy en los primeros compases de Syrinx, un an?lisis somero de la misma obra
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 485
valos m?s amplios: la tercera mayor. El C es, sin duda, el m?s activo de
toda la composici?n. El elemento 3 presenta una segunda menor ascen
dente, desde el alcanzado un semitono, luego un tono
punto baja primero
y finalmente otro semitono. El elemento 10 suprime ese ?ltimo semitono,
el 13 elimina adem?s del semitono el tono -leemos en do en
segunda
l?nea- siendo un transporte modal -respeta la interv?lica impuesta por el
modo- del elemento 3. El 16 sigue los movimientos de tono y semitono
fr
13 a K?HN,
Sobre este principio de generaci?n formal y otros b?sicos seguimos Clemens.
Tratado de laforma musical Barcelona: Labor, 1992. pp. 17-32.
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486 PEDRO GONZALEZ CASADO
Unidad ]
Unidad II
14
Es elemental la consulta de las siguientes obras, no por ello dejamos de citarlas: SCHEN
KER, Heinrich. Five Graphic Music Analyses. Introducci?n de Felix Salzer. Nueva York: Dover
Publications, 1969. FORTE, Allen. GILBERT, Steven E. Introducci?n al an?lisis schenkeriano. Barce
lona: Labor, 1992.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 487
Fuentes de la Nana
Son numerosos los estudios que se han dedicado a las Siete canciones
La forman de
populares espa?olas. mayor?a parte trabajos m?s extensos y
eminentemente biogr?ficos, otros, los menos, son art?culos que buscan
aclarar ciertos aspectos relativos a la composici?n de la obra. Es com?n a
muchos de ellos la insistencia en citar o averiguar cu?les han sido las
fuentes utilizadas por el compositor y c?mo han sido tratadas: se discu
ti?, hoy las cosas parecen estar claras, si las canciones eran recreaci?n fol
clorica o copia del documento popular. As? Orozco entiende que son pro
ducto de los conocimientos folcl?ricos de Falla y las relaciona con los
estudios de con Pedrell,
?ste variantes
sugiere que presentan algunas
mel?dicas compar?ndolas con sus fuentes y se en la
fija especialmente
armonizaci?n17. Si el origen de la obra es popular, el del
papel composi
tor puede ser el de un mero armonizador de un canto dado aunque, para
otros estudiosos como el compositor hace tan propias las melo
Sope?a,
d?as del pueblo que llegan a ser algo personal18. Bien es verdad que den
tro de la obra falliana el uso de extensos documentos es raro,
populares
de hecho las Siete canciones son la excepci?n de la regla19. En un escrito de
15
no sea
Aunque objeto de este art?culo l?ase el acompa?amiento pian?stico. No es necesa
rio resaltar la omnipresencia del mi.
16
Puede que el an?lisis schenkeriano no sea el m?todo m?s adecuado
pensarse para el
estudio de partituras modales, nos remitimos al brillante ensayo sobre el Veni creator
Spiritus
redactado por W. Berry o a los extensos ejemplos de m?sica antigua facilitados por F. Salzer.
BERRY, Wallace. Structural Functions inMusic. Nueva York: Dover Publications, 1987. pp. 120
124. SALZER, Felix. Audici?n estructural. Coherencia tonal en la m?sica. Barcelona: Labor, 1990.
pp. 621-655.
17
OROZCO, Manuel. Manuel de Falla. Historia de una derrota. Barcelona: Ediciones Destino,
1985. (Destinolibro, 233). p. 84.
18
SOPE?A, Federico. Historia de laM?sica Espa?ola Contempor?nea. Madrid: Ediciones Rialp,
1958. (Biblioteca del pensamiento actual), p. 105.
19
CRICHTON, Ronald. Manuel de Falla. Cat?logo descriptivo de sus obras. Madrid: Fundaci?n
Banco Exterior, 1989. (Memorias de laM?sica p. 24. Expone claramente que la utili
Espa?ola),
zaci?n de canciones populares incluso con modificaciones, es poco
completas, t?pica.
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488 PEDRO GONZALEZ CASADO
20
FRANCO, ?La Vida Breve, noventa a?os despu?s?. Notas a los programas del
Enrique.
Teatro de la Zarzuela. Temporada de ?pera de 1996. Madrid: Teatro de la Zarzuela, 1996. p. 37.
21
GARC?A MATOS, Manuel. ?Folklore en Falla?. En: M?sica. Revista trimestral de los con
servatorios espa?oles, 3-4, (Madrid, 1953, enero-junio), pp. 46-47. Nota n? 12. A pesar de ser muy
extensa la cita nos parece necesario incluirla puesto que nuestros posteriores an?lisis se basan
en estas fuentes: ?Cito las Canciones con el orden num?rico que en la ?serie? tienen y a segui
da la colecci?n o colecciones de que el maestro pudo y hubo de tomarlas. I. El pa?o moruno. Es
fiel copia del tema popular en melod?a y texto. Ver JOS? INZENGA: Ecos de Espa?a (Barcelo
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 489
na, s. a. [1874]), ?El Pa?o?, p?g. 65; JOS? INZENGA: Cantos y bailes populares de Espa?a. Mur
cia (Madrid, 1888), ?El Pa?o?, p?g. 43; ISIDORO HERN?NDEZ: Floresde Espa?a. ?lbum de los
cantos y aires populares m?s caracter?sticos de este pa?s, as? antiguos como modernos, coleccionados y
transcritos para piano, con letra (Madrid, s. a.; [reimpresi?n actual]), ?El pa?o moruno?, p?g. 48;
JOS? VERD?: Colecci?n de cantos populares deMurcia (Barcelona, 1906), ?El Pa?o?, mus. I.
p?g.
II. Seguidilla murciana. Es copia de la melod?a popular, introduciendo peque?os retoques. Ver
J. INZENGA: Ecos ?Las Torr?s?, p?g. 68; J. INZENGA: Cantos y bailes ... Murcia, ?Las
Torr?s?,p?g. 25; FRANCISCO RODR?GUEZ MAR?N: Cantospopularesespa?olesrecogidos,
orde
nados e ilustrados por ... (Sevilla, 1882-1883), t.V, p?g. 121.
(Seg?n el mismo Rodr?guez Mar?n
su versi?n la tom? o de los Ecos de INZENGA); I. HERN?NDEZ: Ob. cit.,
asegura, extrajo
?Seguidillas murcianas?, p?g. 28; J.VERD?: Ob. cit., ?Las Torr?s?, p?g. 103. III. Asturiana. Es
fidel?simacopia del temapopular enmelod?a y texto.Ver JOS?HURTADO: 200 cantospopula
res asturianos. Escritos y armonizados para canto y piano por ... (Bilbao, 1890), n?m 96, p?g 77.
Variante en BALDOMERO FERN?NDEZ: Cuarenta canciones asturianas para piano y canto
por Casa Dotesio (Barcelona, s. a.), n?m. 3, 3. IV Jota. Este canto es muy
p?g. posiblemente
recreaci?n de otro popular. Nos son conocidos estilos de jota con frases id?nticas a algunas de
las que presenta FALLA. Cfr. JOS?MAR?A ALVIRA: Gran colecci?nde jotas o cantosaragoneses
(Madrid, s. a.; actual]), n?m. 9, p?g. 20. V. Nana. Es copia muy retocada de la
[reimpresi?n
melod?a popular. Ver JULI?N CALVO: Alegr?as y tristezas deMurcia. Colecci?n de cantos popula
res que canta y baila el en su huerta y campo. Transcritos y ...
pueblo de Murcia arreglados por
(Madrid-Bilbao, 1877), n?m. I, p?g. I; J. INZENGA: Cantos y bailes ...Murcia, ?Canto de cuna?,
p?g. 16. (Nada improbable resulta que lo que en ciertos casos llamamos retoques sean verda
deras variantes que da el mismo VI. Canci?n. Es copia fiel del tema popular, con un
pueblo).
insignificante retoque en la ?ltima cadencia. Ver J. INZENGA: Ecos ?Canto de Granada?,
Polo. Es copia de la melod?a retocada e incrementada. Ver EDUARDO
p?g. 116. VIL popular
OC?N: Cantos Colecci?n de aires nacionales y populares, formada e ilustrada con
espa?oles.
notas edici?n 1888), ?Polo o fla
esplicativas y biogr?ficas por Dn.segunda (M?laga, gitano
menco?, p?g. 92?.
22
CRIVILL? I BARGALL?, Josep.?Las siete cancionespopulares espa?olas y el folklore?.
En: Manuel de Falla tra la Spagna e l'Europa. Atti del Convegno Internazionale di Studi. (Venezia, 15
17 maggio 1987). Paolo Pinamonti ed. Florencia: Leo S. Olschki Editore, 1989. (Quaderni della
Rivista Italiana di Musicologia, 21). pp. 141-152.
23
GALLEGO, Antonio. Manuel de Falla y El amor brujo. Madrid: Alianza Editorial, 1990.
(Alianza M?sica, 49). p. 40. Nota n? 71. Se trata de una obra de los hermanos ?lvarez Quintero
en la que se una ilustraci?n musical.
incluye
24
Citamos la partitura seg?n CRIVILL?, J.Las Siete canciones populares, p.149.
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PEDRO GONZALEZ CASADO
[?lvarezQuintero]
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 491
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492 PEDRO GONZALEZ CASADO
es en
imposible entender qu? consiste la t?cnica de desarrollo empleada
por Falla. No obstante, hacemos algunos breves comentarios aclaratorios,
pero, insistimos, la explicaci?n est? en los esquemas musicales, es el
m?todo en s?.
El pa?o moruno
siguiente comparaci?n:
Inzenga u
Al
r piiH'ppiP?0t^ J'irpi
pa - ?o fi - no_enla tien
-da - Al pa - ?o fi-no_en
la
25
V?ase la nota n? 21. Inzenga, Hern?ndez y Verdu.
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3
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494 PEDRO GONZALEZ CASADO
Inzenga
11
Al pa - ?o
C?T
1"PPP1P
fi-no_enla tien-
PPPlp au
por me - nos pre-ci? se ven - de -
26
En el Archivo Manuel de Falla de Granada (En adelante AMF) se conserva una
copia del
cancionero de Inzenga con anotaciones de Falla para esta pieza. R? 1007. Esto
aut?grafas justifi
ca el uso de esta fuente
y no Hern?ndez o Verd?.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 495
con el
Repitamos el proceso trabajo de Falla:
Falla
22
Al
r pi?j,pp pouf
pa - ?o fi - no_en la tien-da -
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496 PEDRO GONZALEZ CASADO
Seguidilla murciana
Inzenga 10
-
Voy ? can tar las co- p?as queme_hant
Hern?ndez
8
'r
Cual-quie-raque_elte
- Lffi
ja-
- tan-
do ten- ga de vi
Por tumu-cha_in-cons eia yo te com - pa
tu de mi la - o no te va -yasmo - re- na tu de mi
es - toycha - la - o
27
V?ase la nota n? 21. Inzenga, Hern?ndez y Verd?.
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 497
?4=
o por tus o - ji- l?os ne is- toycha - la-
-
rcur
drio,No de -be ti rar pie - dras Al del ve - ci_
ro Con pe -se - ta que co - rre De maflo_enma -
^
al% y repite
?2 5
[siguendos estrofas]
-
Ar - rie - ros se - mos; Pue -de que_enel ca
Que_al fin se bo - rra y ere - y?n - do-la
[Falla]
'?"
?^n'pp pir __ '
no Pue-deque_enel ca -mi - no Nos en -con - tre_
sa y ere- y?n- do-la fal- sa Na -die - la to-
m [_Jf
mos! Na - die la to-
ma!
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498 PEDRO GONZALEZ CASADO
Cual -quie-raque_el
te- ? do Ten-ga de
Por tumucha_in-cons-ja
tan- c?a Yo tecom
Ten - ga de vi-drio,
Yo te com-pa-ro
do Ten-ga de vi _
eia yo te com-pa -
PPPPPP
drio,No de -be ti-rar pie-
ro Con pe -se - taque co-
dras Al del ve
rre De ma -no_en
M J
Ar-rie-ros se_
Que_al fin se ho
m
elea -mi -
rnos; Pue -deque_en
rra, Y cre-y?n-do-la fal
Na-die la to-
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 499
Asturiana
Hurtado
LI
rk-fc
j '
p
me me_aun pi - no
1 ?j ir ej i
ver- de por? ver si me con - so - la
no co - mo_e - ra ver de por? ver - me Ho - rar lio - ra
.
me me_aun pi - no ?
ver de Por? ver si me con - so - la
no, co - mo_e - ra ?
ver de, Por? ver - me Ho - rar Ho - ra
J. 1J. ib
ba..
ba..
28
V?ase la nota n? 21. Hurtado.
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500 PEDRO GONZALEZ CASADO
fe
Por ver si me con - so - la? ba,
Por ver - me lio- rar lio - ra? ba.
A-rri-me-me_a_un -
pi no ver?
Y_el pi - no co -mo_e - ra ver
de Por-
de, Por-
ver si me
ver-me lio?
con - so - la ba,
rar, lio - ra ba!
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA
Jota
tar
[Pregun-]
?a - na
[ma-]
[Alvira]
29
V?ase la nota n? 21. Alvira.
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502 PEDRO GONZALEZ CASADO
Por-quenonosvenha--blar;
?
tuven ta-na
De tu ca-sa_y
A tu co-ra-z?ny_almi-o Se
lo
noquie-ra tu ma-dre. A-
Y_aun-que di?s.
que -- re-mos
Di-cen queno nos
has-tama
A-dios,ni-?a, ?a -na-
Por-quenonos-venha - blar
Ya me des-pi dode t?
30
MANZANO ALONSO, Miguel. La jota como g?nero musical. Un estudio musicol?gico acerca
del g?nero m?s difundido en el repertorio tradicional espa?ol de la m?sica popular. Madrid: Editorial
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 503
Canci?n
Inzenga g
* 2",3"y4"es 7envezde
puntillo.
31
V?ase la nota n? 21. Inzenga.
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504 PEDRO GONZALEZ CASADO
PP" PP
Por trai do - res, tus
Di - cen que no me
O - JOS, P3?
-
Voy a_en te - los;.
rrar
- Ya me_hasque ri -do...
quie res.
No sa - bes lo que
Ni - ?a_el mi - rar- los
V? - ya - se lo ga
Por lo per-di - do.
pp-
Ni - ?a,el J,P
mi - rar- los. "Ma-dre"
Por lo per - di - do. "Ma-dre"
*
2",3" y 4" es 7 en vez de puntillo
** 2* 4* es
y puntilloen vez de ?
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 505
Polo
Oc?n
17
A- y ?A- y! ?ay!
Falla
19
?ay!?ay!?a- y!- ?a
[Oc?n]
13
Pen? sa -
Guar- do_u - na
32
V?ase la nota n? 21. Oc?n.
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506 PEDRO GONZALEZ CASADO
Guar-do_u - na Guar-do_u-na
pe -na_en
mi pe- cho
[Oc?n]
mm
?
Mal ha? ya_ela-mor,mal-ha- ya,? Mal -ha -ya_el
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 507
?
ya! "A-
m
- ten-der!-
Y quien me lo di?_a_en
|
Vi - da a-
"A_ y!"
* 2*
negra.
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3
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la NANA y las SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS de falla 509
Fonna
Pian?sticos Vocales
|n?I T?tulo Fuentes Falla
Intr. Enlace Coda Seccs. Coda
A 23-40
I 41-45 I
A* 46-63
I 64-76 68-75
A-A*
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510 PEDRO GONZALEZ CASADO
Pian?sticos Vocales
IFuentes I Fatta
Enlace I Coda Seccs. Coda
I A3-7 ]
8-10 1
1 11-19 1
20-22 1
I 23-31 I
32-34 I
1 A 35-39 1
4Q-42
I 43-51 I
5S? I
I 64-69 ?7-69
I A 8-18 I
19-20
A 21-31
32-38
1 A 33-60
61-90
A 91-118
1119-144 140-143
A 3-10
A? 11-19
20
I A 3-15 I
16-17
A18-30 I
I 31-32
A-A
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LA NANA Y LAS SIETE CANCIONES POPULARES ESPA?OLAS DE FALLA 511
Pian?sticos Vocales
T?tulo Fuentes Falla
Intr. Enlace Coda Seccs. Coda
I Intr.
5-12 I
13-31
A 32-54
55-65 I
A'66-80
I 83-89 81-84
Conclusi?n
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512 PEDRO GONZALEZ CASADO
do como conclusi?n el nivel neutro que revela los ejes paradigm?ticos. Des
33
FALLA, Manuel de. Escritos sobre m?sica y m?sicos. Introducci?n y notas de Federico Sope
?a. 4a ed. Madrid: 1988. (Austral, 53). p. 42.
Espasa-Calpe,
34
Sobre la construcci?n formal, puede consultarse GALLEGO, A. Manuel de Falla y El amor
brujo, pp. 143-153 y 163-171. NOMMICK, Yvan. ?Forma y transformaci?n de las ideas tem?ticas
en las obras instrumentales de Manuel de Falla: elementos de apreciaci?n?. En: Revista deMusi
XXI/2 (1998),pp. 573-591.O nuestra tesisdoctoralGONZ?LEZ
colog?a, CASADO, Pedro. La
como
repetici?n mot?vico-tem?tica principio formal de la obra para piano solo de Manuel de Falla.
Madrid: Universidad Aut?noma de Madrid, 1999.
35
GARC?A LABORDA, Jos? Mar?a. Forma y estructura en la m?sica del siglo XX. (Una aproxi
maci?n anal?tica). Madrid: Alpuerto, 1996. p. 99. Corrobora esta afirmaci?n al realizar un an?lisis
del Concerto.
36
Como uso que hace de tal t?rmino citamos dos anotaciones
ejemplo del aut?grafas que
hemos localizado en el ejemplar del tratado de composici?n de Lobe que perteneci? a Falla. En
el primer caso, debajo del t?tulo ?La Variation? escribe ?Le Travail th?matique?; en el
segundo,
anota ?Le Travail th?matique?.
bajo el ep?grafe ?Exercises pour l'Invention des M?lodies? LOBE,
J[ohann] C[hristian]. Trait? pratique de composition musicale. 2a ed. Leipzig-Bruselas: Breitkopf &
H?rtel, 1897. pp. 150-151 y 240-241. AMF R? 1220.
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