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    Cadencias Autenticas

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    camilo54483
    Este documento describe las cadencias auténticas intermedias y finales. Una cadencia conduce a un acorde perfecto y puede partir de la dominante o subdominante. En una cadencia intermedia, las voces continúan su movimiento rítmico mientras que una cadencia final detiene la actividad rítmica y marca una separación entre secciones. El documento también presenta ejemplos de cadencias de Bach.

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    Cadencias Autenticas

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    Este documento describe las cadencias auténticas intermedias y finales. Una cadencia conduce a un acorde perfecto y puede partir de la dominante o subdominante. En una cadencia intermedia, las voces continúan su movimiento rítmico mientras que una cadencia final detiene la actividad rítmica y marca una separación entre secciones. El documento también presenta ejemplos de cadencias de Bach.

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    CADENCIAS AUTENTICAS

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    Este documento describe las cadencias auténticas intermedias y finales. Una cadencia conduce a un acorde perfecto y puede partir de la dominante o subdominante. En una cadencia intermedia, las voces continúan su movimiento rítmico mientras que una cadencia final detiene la actividad rítmica y marca una separación entre secciones. El documento también presenta ejemplos de cadencias de Bach.

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    Cadencias Autenticas

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    Este documento describe las cadencias auténticas intermedias y finales. Una cadencia conduce a un acorde perfecto y puede partir de la dominante o subdominante. En una cadencia intermedia, las voces continúan su movimiento rítmico mientras que una cadencia final detiene la actividad rítmica y marca una separación entre secciones. El documento también presenta ejemplos de cadencias de Bach.

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    Cadencias auténticas: intermedias o finales

    Una cadencia es un enlace de acordes que conduce a un acorde perfecto (acordes con
    quinta justa).

    El enlace puede ser de dos formas:

    1. Dominante - tónica.
    2. Subdominante - dominante - tónica.

    A dos voces, el inicio del enlace siempre son la fundamental y la tercera del acorde de
    partida; en C mayor:

    ü Si se parte de dominante, las dos notas iniciales son SOL y SI.


    ü Si se parte de la subdominante, las dos notas iniciales son FA y LA.

    Estas notas pueden estar en cualquier posición (arriba o abajo).

    Luego de tener las dos notas iniciales se introduce una nota de paso por movimiento
    oblicuo (una voz se mueve mientras la otra permanece quieta). El objetivo de insertar una
    nota de paso es generar un TRITONO (FA y SI) que resuelva posteriormente por
    movimiento contrario, según su tendencia: FA resuelve a MI, y SI resuelve a DO,
    completando la cadencia auténtica.

    ü Si se parte de dominante, el SI se queda quieto mientras el SOL baja a FA. Luego


    el tritono resuelve.
    ü Si se parte de subdominante, el FA se queda quieto mientras el LA sube a SI.
    Luego el tritono resuelve.

    Las cadencias intermedias, son cadencias auténticas que no interrumpen el movimiento


    rítmico de las voces, y se usan para conducir a los diferentes acordes perfectos de una
    tonalidad.
    En C mayor, los acordes perfectos son: C, Dm, Em, F, G, y Am. El acorde del séptimo
    grado (Bº) no es perfecto porque no tiene quinta justa, por lo tanto no puede prepararse
    con una cadencia auténtica.
    Al realizar una cadencia auténtica para cualquiera de los acordes perfectos de la
    tonalidad, se toma el acorde de llegada como si fuera la tónica; desde ahí se toma como
    punto de partida su acorde subdominante principal (IV), o su acorde dominante principal
    (V).

    Hay que apuntar, que en este procedimiento, ambos acordes (IV y V) son SIEMPRE
    mayores, incluso si el acorde de llegada es menor. En ese caso, el IV mayor de una
    tonalidad menor, proviene de su escala menor melódica.

    Para ir a Dm:

    Para ir a Em:

    Para ir a F:

    Para ir a G:

    Para ir a Am:
    Realice los siguientes ejercicios:

    1.

    2.

    3. Construya un enlace: que comience en C, y pase sucesivamente por F, Em, Am,


    Dm, y G, para que regrese al final a C.
    4. Construya un enlace: que comience en E, y pase sucesivamente por A, G#m,
    C#m, F#m, y B, para que regrese al final a E.

    Una cadencia final, es una cadencia auténtica en la cual todas o la mayoría de las voces
    detienen su actividad rítmica. Las cadencias intermedias, como su nombre sugiere, se
    utilizan en la parte intermedia de las frases para conducir entre las diferentes regiones de
    la tonalidad, mientras que una cadencia final, sirve como un elemento de puntuación, de
    separación entre dos secciones diferentes.

    Bach utiliza con frecuencia un gesto melódico característico en sus cadencias finales: la
    voz superior en el acorde dominante presenta la sucesión 2-1 | 1, siendo 2 la quinta del
    acorde dominante, y 1, una anticipación de la fundamental del acorde de resolución:

    La anticipación, marcada con un “+”, es siempre una figura corta (generalmente más
    corta que el impulso).

    Debajo de esta fórmula melódica, suele ir un bajo que pasa de dominante a tónica, o una
    sensible tonal que asciende a la tónica, o una combinación de las dos, o un tritono
    preparado como al inicio de este documento, o un tritono más un bajo:
    Analice los siguientes ejemplos de cadencia final, tomados de Bach:

    Invención Nº1, compás 6-7.

    Invención Nº1, compás 14-15.

    Fuga Nº1, compás 13-14.

    Fuga Nº1, compás 19.

    Prof. Jaime Jaramillo Arias / UNIVERSIDAD DE CALDAS

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