01 Análisis Acústico Del Recinto Internacional PDF
01 Análisis Acústico Del Recinto Internacional PDF
01 Análisis Acústico Del Recinto Internacional PDF
ACÚSTICA
ACÚSTICA
ACÚSTICA
ESQUEMA METODOLÓGICO
SISTEMATIZADO
ACÚSTICA
ESQUEMA METODOLÓGICO
HIPÓTESIS
• variables e indicadores
ANTECEDENTES GENERALES
DEL ESTUDIO
• Historia
• Ubicación
• Planos, cortes, elevaciones
CONCLUSIONES
ACÚSTICA
FORMULACIÓN Y PLANTEAMIENTO
DEL PROBLEMA
ACÚSTICA
TITULO
“DESEMPEÑO Y COMPORTAMIENTO ACÚSTICO INTERNO Y EXTERNO DEL ANFITEATRO COGECO
DE LA CIUDAD DE TROIS RIVIERES – CANADÁ”
ACÚSTICA
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
El edificio tiene una capacidad de 9.000 espectadores al aire libre y puede albergar diferentes tipos de
eventos. el escenario, cerrado en caso de necesidad por una monumental puerta térmica de acero y
cristal, se convierte en sala “cabaret”, ampliando la oferta cultural del lugar, que, en el periodo febrero –
mayo, ofrece eventos para un máximo de 500 espectadores.
ACÚSTICA
FORMULACION DEL PROBLEMA
FORMULACIÓN PRINCIPAL:
¿De qué forma se optimiza el desempeño y comportamiento acústico, sin causar ecos ni perderse en el
aire al tratarse de un anfiteatro al aire libre?
FORMULACIONES ESPECÍFICOS:
¿De qué forma se puede optimizar variables como la reverberación, y sus efectos en el anfiteatro?
ACÚSTICA
OBJETIVOS
ANFITEATRO DE COGECO
ACÚSTICA
OBJETIVO GENERAL
TITULO
“DESEMPEÑO Y COMPORTAMIENTO ACÚSTICO INTERNO Y EXTERNO DEL ANFITEATRO COGECO DE LA
CIUDAD DE TROIS RIVIERES – CANADÁ”
ANTECEDENTES
GENERALES
DE LA EDIFICACIÓN
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
8.1. UBICACIÓN
PAÍS
FUENTE : ARCHDAILY.PE
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
8.1. UBICACIÓN
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
8.1. UBICACIÓN
A
A
C
ANFITEATRO COGECO
D
MUSEO DE BORÉALIS
E
RESIDENCIA
PARQUE LEMIRE
ACÚSTICA
PRIMER NIVEL
PRIMER NIVEL
1. TAQUILLA O INGRESO
2. VESTÍBULO
3. BAR
4. ALOJAMIENTO
5. ESPACIO DE CARGA
6. ALOJAMIENTO ESCÉNICO
7. ESCENARIO
8. ÁREA DE BAILE
9. ESPACIO DE BUTACAS
10. ASIENTO DE CAJAS
11. CABINA TÉCNICA
12. ÁREA VERDE
ACÚSTICA
SEGUNDO NIVEL
SEGUNDO NIVEL
1. SALA DE REUNIONES
2. OFICINA DE ADMINISTRACIÓN
3. VESTIDOR
4. SALÓN VERDE
5. ALMACENAMIENTO ESCÉNICO
X DOBLE ALTURA
ACÚSTICA
PLANO DE CUBIERTA
ACÚSTICA
SECCIONES
SECCION TRANSVERSAL
SECCION LONGITUDINAL
ACÚSTICA
ELEVACIONES
ELEVACION FRONTAL
ELEVACION POSTERIOR
ACÚSTICA
ELEVACIONES
MARCO
TEÓRICO
DE LA EDIFICACIÓN
ACÚSTICA
El ANFITEATRO
EL UMBRAL DE AUDIBILIDAD
está definido por la mínima intensidad o presión necesarias
para que un sonido pueda ser percibido.
ondas sonoras.
SONIDO:
• es el elemento primordial en la acústica
• es un conjunto de ondas.
• Se difunden a través de
diferentes medios como
sólido, líquido o gaseoso,
ocasionando variaciones de
densidad y presión.
• Absorción
• Refracción
• difracción e interferencia
DEFINICIÓN:
las FUENTES de ruido que inciden en los edificios,
es un SONIDO inarticulado o confuso que suele
son causas:
CAUSAR una sensación auditiva desagradable.
ruidos AÉREOS originados en el aire
INTERIOR ruidos ESTRUCTURALES originados en los sólidos
T. Directa
T. Lateral T. Lateral
T. Directa EXTERIOR
SONIDO SONIDO
DIRECTO REFLEJADO
60
60 DECIBELES
DECIBELES - TIEMPO DE REVERBERACIÓN
“el tiempo (en segundos) que transcurre desde que el
foco emisor o la fuente sonora se detiene hasta el
momento en que el nivel de presión sonora SPL cae 60
dB con respecto a su valor inicial”
Depende del volumen de la habitación y la absorción
de las paredes.
ACÚSTICA
LA ABSORCIÓN ACÚSTICA - AISLAMIENTO ACUSTICO
ABSORCION ACUSTICA:
ONDA ABSORBIDA
• Constituye una CUALIDAD PROPIA DE CADA
MATERIAL.
• Cuando una fuente emisora produce ondas ONDA
sonoras, éstas se transmiten a través del aire y INCIDENTE
eventualmente pueden chocar contra cualquier ONDA TRANSMITIDA
MARCO REAL
ANFITEATRO DE COGECO
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
8.2.1. CLIMA
Para los
anfiteatros
semiabierto la
orientación debe
corresponder de
manera que el
escenario se
oriente de norte a
sur de tal manera
que no se vea
afectado por el
ocaso del sol
La salida del sol más temprana es a las 4:57 Y La puesta del sol más tardía es a las 20:46 el 25 de junio.
E l a s o l e a m i e n t o e s d e E s t e – O e s t e d e Tr o i s - R i v i è r e s - s u r - l e - S a i n t - L a u r e n t
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
A MAYOR
TEMPERATURA
Mayor velocidad
del sonido
VIENTOS
HUMEDAD
MAX. Y MIN.
Con un
28% - 0%
ACÚSTICA EXTERIOR
método
Conjunto de materiales
técnicos y tecnología
AISLAMIENTO
que ayudan a atenuar el
nivel sonoro
CLAVE
Barreras acústicas naturales, fachadas
absorbentes, masas arbóreas
ACÚSTICA
ASPECTO AMBIENTAL
MATERIAL AISLANTE
T. MÁXIMA
25 °C
GRADIENTE DE
TEMPERATURA POSITIVA
8m
4m
2m
PENDIENTE 6°
FÓRMULA
• LA ALTITUD VARIA DE 0m DESDE EL NIVEL DEL PISO a 8m A LA ALTURA DEL PARAPETO DE LA ZONA DE CESPED.
• LA ZONA DE BUTACAS PRESENTA UNA GRADIENTE DE TEMPERATURA POSTIVA DEBIDO A QUE LA VARIACIÓN DE LAS ALTURAS NO SON A GRAN ESCALA,
SOLO VARÍAN 4m.
• A MAYOR TEMPERATURA MAYOR ES LA VELOCIDAD DEL SONIDO.
ACÚSTICA
EFECTO DE LA TEMPERATURA EN EL AIRE PARA LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO
T. PROMEDIO
19 °C
GRADIENTE DE GRADIENTE DE
TEMPERATURA TEMPERATURA
POSITIVA NEGATIVA
8m
2m 4m
PENDIENTE 6°
FÓRMULA
• LA ALTITUD VARIA DE 0m DESDE EL NIVEL DEL PISO a 8m A LA ALTURA DEL PARAPETO DE LA ZONA DE CÉSPED.
• PRESENTA UNA GRADIENTE ENTRE DE TEMPERATURA POSITIVA Y NEGATIVA DEBIDO A LA VELOCIDAD DEL SONIDO QUE VA DISMINUYENDO
CONFORME SE VA DESPLAZANDO.
ACÚSTICA
EFECTO DE LA TEMPERATURA EN EL AIRE PARA LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO
T. MÍNIMA
15 °C
GRADIENTE DE GRADIENTE DE
TEMPERATURA TEMPERATURA
POSITIVA NEGATIVA
8m
2m 4m
PENDIENTE 6°
FÓRMULA
• LA ALTITUD VARIA DE 0m DESDE EL NIVEL DEL PISO a 8m A LA ALTURA DEL PARAPETO DE LA ZONA DE CESPED.
• PRESENTA UNA GRADIENTE ENTRE DE TEMPERATURA POSITIVA Y NEGATIVA DEBIDO A LA VELOCIDAD DEL SONIDO QUE VA DISMINUYENDO
CONFORME SE VA DESPLAZANDO.
ACÚSTICA
EFECTO DEL VIENTO EN LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO
DIRECCIÓN DE
LOS VIENTOS
FUENTE DE VARIACIÓN DE
SONIDO LA DIRECCIÓN
DE LOS RAYOS
SONOROS
RAYOS
FUENTE DE SONOROS
SONIDO
DIRECCIÓN DE
LOS VIENTOS
50m
• LA INFLUENCIA DEL VIENTO NO ES SIGNIFICATIVA HASTA SUPERADOS LOS 50m DE DISTANCIA ENTRE LA FUENTE SONORA Y EL PUNTO DONDE
SE REALIZA LA MEDIDA.
• LA VARIACIÓN DEL SONIDO POR PARTE DE LAS MASAS DE VIENTO DEPENDERÁ EN GRAN MEDIDA DE LA DIRECCIÓN DE PROPAGACIÓN DE
LAS ONDAS SONORAS Y LA DIRECCIÓN Y VELOCIDAD DEL VIENTO.
ACÚSTICA
EFECTO DEL VIENTO EN LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO
FUENTE DE
VARIACIÓN DE LA
SONIDO
DIRECCIÓN DE LOS
RAYOS SONOROS
FUENTE DE RAYOS
SONIDO SONOROS
DIRECCIÓN DE
LOS VIENTOS
50m
• LA INFLUENCIA DEL VIENTO NO ES SIGNIFICATIVA HASTA SUPERADOS LOS 50m DE DISTANCIA ENTRE LA FUENTE SONORA Y EL PUNTO DONDE
SE REALIZA LA MEDIDA.
• LA VARIACION DEL SONIDO POR PARTE DE LAS MASAS DE VIENTO DEPENDERÁ EN GRAN MEDIDA DE LA DIRECCIÓN DE PROPAGACIÓN DE
LAS ONDAS SONORAS Y LA DIRECCIÓN Y VELOCIDAD DEL VIENTO.
ACÚSTICA
EFECTO DEL VIENTO EN LA PROPAGACIÓN DEL SONIDO
DIRECCIÓN DE
LOS VIENTOS
DIRECCIÓN DE
LOS VIENTOS
VARIACIÓN DE LA
DIRECCIÓN DE LOS
RAYOS SONOROS.
FUENTE DE RAYOS
SONIDO FUENTE DE SONOROS
SONIDO
50m
• LA INFLUENCIA DEL VIENTO NO ES SIGNIFICATIVA HASTA SUPERADOS LOS 50m DE DISTANCIA ENTRE LA FUENTE SONORA Y EL PUNTO DONDE
SE REALIZA LA MEDIDA.
• LA VARIACIÓN DEL SONIDO POR PARTE DE LAS MASAS DE VIENTO DEPENDERÁ EN GRAN MEDIDA DE LA DIRECCIÓN DE PROPAGACIÓN DE
LAS ONDAS SONORAS Y LA DIRECCIÓN Y VELOCIDAD DEL VIENTO.
ACÚSTICA
ABSORCIÓN DEL SONIDO EN EL AIRE EN EL INTERIOR
MALLA FILTRADORA
FUENTE DE SONIDO
PUNTOS DE AUDICIÓN
EN EL INTERIOR EL AIRE O EL VIENTO NO TOMA UN PAPEL IMPORTANTE, PUESTO QUE LA MALLA FILTRADORA NO PERMITE EL INGRESO DIRECTO
DEL AIRE.
ACÚSTICA
ELEMENTOS ACUSTICOS EN EL INTERIOR
LANA DE ROCA
DELTA Q SHOWMATCH
30 Hz
AISLANTE ACÚSTICO
MEJOR
CALIDAD DEL
SONIDO.
PANEL DE LANA DE
ROCA DE EL SONIDO ES
PROPORCIÓN DE DIRECCIONABL
1-10. E.
145 DB POR
CUATRO
PARLANTES.
ACÚSTICA
ELEMENTOS ACUSTICOS EN EL INTERIOR
CUBIERTA
PANEL DE ALUMINIO
MALLA FILTRADORA
IMPEDIR EL INGRESO
COMPLETO DE VIENTO
FUENTE DE SONIDO
ACÚSTICA
DIRECCIONAMIENTO DEL SONIDO
EL DIRECCIONAMIENTO
DEL SONIDO ES
CONTINUA HASTA LLEGAR
A UN OBJETO EL CUAL
MODIFICARÁ EL ÁNGULO
SEGÚN ESTE DISPUESTO EL
OBJETO DE
REVERBERACIÓN
ÁNGULO DE 90°
FUENTE DE
SONIDO
PUNTOS DE AUDICIÓN
FILTRO DE VIENTO
NEBLINA
HUMEDAD
MOLÉCULAS DE AGUA
AUMENTA LA EN EL AIRE PERMITE QUE
VELOCIDAD EN LA QUE EL SONIDO SE AMPLIE
SE DIRIGE A PUNTO DE
AUDICIÓN
NUBES -
NEBLINAS
EL CLIMA DE QUEBEC-CANADA ES DURATEN TODO EL AÑO MENOR A 20°C, CADA MES TENIA UN PROMEDIO
DE 15 DIAS DE LLUVIA DURANTE TODO EL AÑO
ACÚSTICA
DIRECCIONAMIENTO DEL SONIDO - DECIBELES
PUNTO DE IMPACTO
DEL SONIDO.
PROYECCIÓN DEL
SONIDO
TRAYECTORIA DEL
SONIDO.
FUENTE DE
SONIDO
6m en la parte central
MODULARES
ACÚSTICA
1. RIGIDEZ ÓPTIMA
MARCO CONTEXTUAL
3. COEFICIENTE DE ABSORCIÓN ANÁLISIS
• SUPERACIÓN DEL 3% A TODAS LAS FRECUENCIAS.
ACÚSTICA
1. ALTA DENSIDAD
AISLAMIENTO ACÚSTICO
2. RELACIÓN ÓPTMA
MASA-RESISTENCIA
1. DISIPADOR DE LA
ENERGÍA DE SONIDO
2. BUEN ACONDICIONADOR
ACÚSTICO
1. AISLAMIENTO ACÚSTICO Y
TÉRMICO:
PROTECCIÓN CONTRA EL RUIDO.
MATERIAL TEXTURA α
Ladrillo sin enfoscar cualquiera 0.05
Suelo raso de hormigón cualquiera 0.02
Piso de madera cualquiera 0.08
Vidrio cualquiera 0.02
Enfoscado de yeso rugoso 0.05
Enfoscado de yeso liso 0.04
Panel de madera cualquiera 0.06
Baldosa cualquiera 0.55
Revestimiento de hormigón cualquiera 0.45
Bloque hormigón áridos ligeros sin enfoscar gruesa 0.50
Bloque hormigón áridos ligeros sin enfoscar media 0.45
IMPORTANCIA DEL HORMIGÓN EN LA ABSORCIÓN Bloque hormigón áridos ligeros sin enfoscar fina 0.40
ACÚSTICA: Bloque hormigón áridos normales, sin enfoscar gruesa 0.28
Para los bloques de hormigón, el valor del coeficiente Bloque hormigón áridos normales, sin enfoscar media 0.27
de absorción sonora está comprendido entre 0,20 y Bloque hormigón áridos normales, sin enfoscar fina 0.26
0,70, lo cual indica la idoneidad – capacidad de este
material en su uso como barrera anteridio. Norma Básica de la Edificación NBE-CA-81 sobre Condiciones Acústicas en los edificios
ACÚSTICA
CONCLUSIONES
ESPECÍFICOS Y GENERALES
ACÚSTICA
CONCLUSIONES INDIVIDUALES
El análisis acústico de este anfiteatro nos ha contribuido ampliar los conocimientos, para el abordaje en el
análisis acústico de un recinto arquitectónico, para asegurar el nivel sonoro adecuado, la distribución uniforme
de la energía sonora, los cuales son los pilares y bases para el éxito acústico de un recinto al aire libre.
En conclusión la ubicación y orientación del anfiteatro Cogeco al aire libre es la optima para el aprovechamientos
de las corrientes de aire que no obstruyen la fuente de sonido mejorando la recepción del mismo.
Se puede concluir en base a los elementos acústicos y esquemas funcionales referentes del sonido en el interior
del anfiteatro; que el diseño de los paneles laterales y paneles de cubierta funcionan óptimamente ya sea
como aislante acústico y absorbente acústico de igual manera el tratamiento de viento fue vital para generar
un sonido mas limpio y directo desde la fuente de sonido hasta el punto de audición.
De acuerdo al análisis del efecto de las temperaturas y los vientos no llegan a afectar directamente la
propagación del sonido emitido por la fuente sonora, debido al uso de pendientes como alturas y una
distribución estratégica de los espacios del anfiteatro, asimismo los materiales que se encuentran en la edificación
ayudan a mitigar la desviación de los rayos sonoros.
El Anfiteatro de Cogeco, es un claro ejemplo del tipo de anfiteatros al aire libre emblemático internacional contemporáneo con
criterios acústicos, donde se pudo analizar y caracterizar en sus materiales como el acero, el hormigón, también el uso de paneles
de alumino en su cobertura rectangular y sus volúmenes que cubre al diseño estructural.
ACÚSTICA
CONCLUSIONES GENERALES
Esta edificación contemporánea con consideración urbana, en este proyecto se refleja la modernidad y la
importancia de la acústica en un espacio, sea cual sea su tipo de recinto, sin embargo entenderla a
profundidad es como ver aplicado los principios de Vitrubio de los resonadores, y la importancia de cada
elemento y material que está en el proyecto acústico armónico.
Concluimos en general que en este tipo de recintos arquitectónicos al aire libre juegan un papel fundamental
tres elementos primordiales para lograr optimizar el desempeño y comportamiento acústico interno y externo,
los cuales son el estudio correcto de las condicionantes principales (componentes climáticas, aspectos
ambientales, el aire) y el estudio correcto de materiales (requisitos máximos y mínimos como el valor de la
coeficiente de absorción mínima, tiempo de reverberación máxima, posicionamiento de objetos)y finalmente
el estudio correcto de los fenómenos acústicos(la reverberación, ecos, ecos palpitantes, reflexiones tardías,
concentraciones sonoras, resonancias) para direccionamientos adecuado del sonido.
ACÚSTICA
BIBLIOGRAFÍA
ACÚSTICA
BIBLIOGRAFÍAS
• Antoni Carrión Isbert. Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos. Primera edición. Barcelona: Edicions
UPC, 1998
• https://www.amphitheatrecogeco.com/en/amphitheatre?fbclid=IwAR14tSXKAWW-
K_L2AP2V6ze7Ro0F6oh_9oO1TX1DiQmMmJpcWG20vZLpJ7I
• https://core.ac.uk/download/pdf/288501673.pdf?fbclid=IwAR3dh0olikgv3l2OlUuw8Sz8IHxy5uP5gRsgo2U
AS3ZqSlMtCIW87x4EtCA
• https://tesis.ipn.mx/bitstream/handle/123456789/12549/DISE%C3%91O%20ARQUITECTONICO%20DE%20U
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• http://www.sea-acustica.es/index.php?id=115
• http://cybertesis.uach.cl/tesis/uach/2002/bmfcip821i/doc/bmfcip821i.pdf
• https://uvadoc.uva.es/bitstream/handle/10324/17451/Tesis1049-160623.pdf?sequence=1&isAllowed=y
ACÚSTICA
• https://drive.google.com/file/d/1_Wm672xyhb6m7Dq2OP0fruy8arpNKA4p/vi
ew?usp=sharing