EDUCACIÓN PLÁSTICA,

VISUAL y AUDIOVISUAL C
Vicente Patón Espí
Diseño portada: Nina Llorens - Blauverd Impressors
Maquetación: Blauverd Impressors
Fotografía: Archivo Tabarca y Vicente Patón

Este libro corresponde al cuarto curso de la Educación Secundaria Obligatoria,

área de Educación Plástica, Visual y Audiovisual y forma parte de los materiales
curriculares de Editorial Tabarca Llibres.

© Tabarca Llibres, S.L.

© Vicente Patón Espí

I.S.B.N.: 978-84-8025-358-1
Depòsit legal: V-517-2016

Impresión: Blauverd Impressors

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación

Edita: pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la
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Av. Ausiàs March, 184 necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra diríjase a
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 Así es tu libro

Desarrollo
Presentación de la unidad
de la unidad Exposición de los contenidos
con un lenguaje sencillo y
Con una imagen
asequible.
grande se introduce
visualmente el tema a Múltiples imágenes que
desarrollar en la unidad. ilustran el contenido de los
textos.
 Un índice nos indica los
diferentes puntos que Algunos ejemplos o anécdotas
componen la unidad. reseñadas como curiosidades.

Referentes Para
artísticos recordar
Ampliación de los Al final de cada unidad
contenidos con muchas dispones de un resumen que
imágenes que relacionan te recuerda los contenidos
los contenidos de la básicos. Además una imagen
unidad con la historia que ya has visto en la unidad
del arte y sus diferentes para que intentes recordar
estilos y épocas. sus características.

Para comprobar que has

entendido los contenidos
y reforzar su asimilación
tienes varias actividades
de cada unidad con
las correspondientes
PARA RECORDAR láminas para poder
realizarlas. Las láminas se
encuentran agupadas por
Actividades temas al final del libro.
 12 345
LA PUBLICIDAD
PUESTA
EN ESCENA
FUNDAMENTOS
DEL LENGUAJE
PLÁSTICO EL COLOR
LA TEXTURA
GRÁFICA

1. La profesión de comunicar.....08 1. El concepto de género 1. Percepción del color

1. La línea...........................................72 1. Concepto de textura................114
2. Reseña histórica.........................09 cinematográfico..........................38 2. Caras copa.....................................76
en el entorno................................94 2. Modificación de la superficie
3. ¿Una inversión rentable?........12 2. Empieza el espectáculo............41 3. El dibujo invertido.....................77 2. Importancia del color mediante grafismos................114
4. Las motivaciones del 3. Técnica cinematográfica..........47 4. Dibujo invertido de masas.......79 en la obra del arte......................95 3. Compresión y dilatación.......119
consumidor...................................13 4. Algunas encuestas sobre las 5. Espacios positivo-negativo.....80 3. El claroscuro del color: 4. Percepción de movimiento
5. La mujer y el niño, mejores películas de 6. Inicio del encajado.....................81 los valores......................................96 óptico-cinético..........................120
instrumentos publicitarios....14 la historia del cine.....................54 4. Apreciaciones objetivas y
7. Dibujo natural..............................82
6. Factores de discriminación....17 subjetivas del color.................100 Referentes artísticos................122
7. Medios publicitarios.................20 Referentes artísticos..................62 Referentes artísticos..................84 5. Psicología del color..................101 Para recordar...............................124
8. La televisión.................................20 Para recordar.................................70 Para recordar.................................92 6. El color como configurador
9. La publicidad indirecta...........28 de ambientes: las gamas.......102
7. Simbolismo del color..............107
Referentes artísticos..................30
Para recordar.................................36 Referentes artísticos................110
Para recordar...............................112
 67 89

Actividades
ANÁLISIS Y
LA REPRESENTACIÓN MANIPULACIÓN ESPACIO
COMPOSICIÓN DE FORMAS TRIDIMENSIONAL TRIDIMENSIONAL

1. Este cuadro está vivo..............126 1. Estructura de la forma..................148 1. Análisis tridimensional 1. De lo bidimensional a lo UNIDAD 1.....................225
2. Descripción iconográfica......128 2. Comparación de la forma............150 de un cuadro.....................................174 tridimensional................................198 UNIDAD 2.....................233
3. Factores compositivos...........130 3. Representación de la forma.......152 2. Ilustraciones 2. Sistemas de representación......199 UNIDAD 3.....................237
4. Fondo y figura ...........................132 4. Redes....................................................152 tridimensionales.............................179 3. Sistema acotado.............................200 UNIDAD 4.....................255
5. Elementos básicos 5. Mallas...................................................158 3. Organización de la forma 4. Sistema diédrico............................202 UNIDAD 5.....................261
de la composición....................133 6. Formas derivadas...........................160 espacial...............................................183 5. Sistema axonométrico.................205 UNIDAD 6.....................269
6. Los formatos..............................134 4. Composición espacial...................184 6. Axonométrica oblicua, UNIDAD 7.....................277
7. Tensiones espaciales..............135 Referentes artísticos.......................168 5. Sólidos modulares..........................189 perspectiva caballera..................210 UNIDAD 8.....................289
8. Tensión y dirección.................136 Para recordar......................................172 6. Percepción del volumen 7. Perspectiva cónica........................212 UNIDAD 9.....................317
9. Partición del espacio..............136 en el plano.........................................190
10. Estructura compositiva......140 Referentes artísticos.....................220
11. Ritmos y líneas Referentes artísticos.......................191 Para recordar....................................222
de enlace......................................144 Para recordar......................................196
12. Tipos de planos......................145

Para recordar...............................146
 1
1. LA PUBLICIDAD
El lenguaje visual

LA PUBLICIDAD

1. La profesión de comunicar....................08
2. Reseña histórica.........................................09
3. ¿Una inversión rentable?........................12
4. Las motivaciones del consumidor......13
5. La mujer y el niño,
instrumentos publicitarios...................14
6. Factores de discriminación...................17
7. Medios publicitarios.................................20
8. La televisión.................................................20
9. La publicidad indirecta...........................28

Referentes artísticos..................................30
7
Para recordar.................................................36
1. LA PUBLICIDAD

1
Emisor
LA PROFESIÓN DE COMUNICAR
La primera condición de la publicidad es atraer la atención del “receptor”.
El técnico publicitario conoce lo que debe decir, pero no sabe cómo pronunciarlo, su verdadero
trabajo empieza aquí, en la búsqueda de las formas correctas y precisas de enviar el mensaje.
La publicidad es un profesión basada en la comunicación, pero hay que establecer la diferen-
cia existente entre comunicar e informar. La comunicación se realiza únicamente cuando el
receptor ha captado el contenido de la imagen y da una respuesta. De este modo se produce
un circuito en el que el emisor (técnico publicitario) será el encargado de preparar la comu-
nicación con el material o contenido de la misma, o mensaje, para lo cual utiliza una vía, a la
que denominamos medio, y al final del circuito que hemos visto comenzar con el emisor, se
encuentra el receptor, o persona que recibe el mensaje. La radio, la televisión, las revistas, las
vallas, los periódicos, los libros, el cine, etc., son medios de comunicación (figs. 1 y 2).
La técnica publicitaria consiste en saber cómo se ha de preparar y transmitir un mensaje para Mensaje
que cada uno de los espectadores a quienes se dirige forme su propia imagen de aquél y ésta
responda exactamente a lo que se ha querido decir.

KIOSCO

Receptor

8
 1. LA PUBLICIDAD

2
RESEÑA HISTÓRICA 3

“La función de la publicidad”, escri-

be Joseph Addison, en 1710, “es in-
formar acerca de dónde puede uno
proveerse de casi todo lo necesario
para vivir”.

9
1. LA PUBLICIDAD

En 1925, Daniel Starch, hombre especial-

mente preocupado por el estudio cientí-
fico de la eficacia de los anuncios, publica
el primer tratado de publicidad que siste-
matiza experiencias modernas. Para que
el anuncio sea positivo debe reunir las si-
guientes condiciones:
a) Que sea visto.
b) Que sea leído.
c) Que sea creído.
d) Que sea recordado.
e) Que provoque la acción del comprador. 6 Comparación en publicidad.

Martineau, en 1957, descubrió la impor-

tancia de la emoción y de la motivación in-
consciente: los anuncios no tienen por qué
ser estrictamente racionales. “La reacción
de los humanos ante todos los productos
no es sólo racional, sino también irracio-
nal. En una economía desarrollada, donde
pocas veces existen razones estrictamente
racionales para elegir un producto en vez
de otro, las emociones son de gran impor-
tancia” (fig. 7).
Paralelamente, David Ogilvy, basándose
en las ideas de Martineau, creó la denomi-
nada escuela de la “imagen de marca”. Las
imágenes de marca han llegado a tener un
valor propio como objetos de consumo. El
ser portador de las mismas indica un de- 7 Erotismo asociado a un producto.

seo de apropiarse de los atributos que sim-

bolizan (fig. 8).

8 Imágenes de marcas.

10
 1. LA PUBLICIDAD

11 Oferta exclusiva.

En 1961, Rosser Reeves, adoptando un

camino distinto, dio con otra de las piezas
claves: se trata de la USP (Unique Selling
Proposition: propuesta única de ventas).
Según este autor, el consumidor tiende a
recordar una sola cosa de un anuncio, un
solo concepto destacado, una sola afirma-
ción sobresaliente. Ahora bien, al elegir
una propuesta de este tipo, debe procurar-
se que la competencia no esté ofreciendo,
no haya ofrecido o no pueda ofrecer esa
misma ventaja (figs. 9 y 11).

9 Propuesta de un “ideal”.

10 Producto ligado a un momento.

11
1. LA PUBLICIDAD

3
¿UNA INVERSIÓN RENTABLE?
En 1968, un estudio realizado por la Universidad de Harvard llegó a conclusiones patéticas: según ellas, el 85% de los anuncios no inciden en el público
que los contempla, se convierte la publicidad en el área de mayor despilfarro dentro de los negocios. Es más, del 15% restante sólo un 10% actúa po-
sitivamente, mientras que en el otro 5% los resultados son contrarios a los pretendidos (fig. 12). Sobraban los arranques de genialidad y se imponía la
necesidad de una metódica (fig. 13).
En general, el público ha tomado conciencia del proceso publicitario a causa de las cuali-
dades y defectos del mismo, se ha vacunado contra la publicidad, y el anuncio, convertido
en una alternativa de compra, ha dejado de ser una orden para él. Es a ese consumidor
adulto y capacitado a quien el comunicador ha de dirigir todos y cada uno de sus mensa-
jes. Ahí reside su lucha: en convencerle con honestidad.
¿Crees que los mensajes publicitarios son realmente honestos?

12 13 Anuncio de Benetton con mensaje antirracista.

12
 1. LA PUBLICIDAD

4
LAS MOTIVACIONES DEL CONSUMIDOR
La publicidad, puesto que constituye una forma pública y repetida de
intentar una venta, maneja con frecuencia las motivaciones para que el
consumo exista en el hombre.
Jerarquizando y ordenando estas motivaciones, Maslow establece los
llamados objetivos del esfuerzo humano. Así, los anuncios contendrán:

a) Productos que satisfagan necesidades

fisiológicas (fig. 14).
b) Que ofrezcan seguridad (fig. 15).
c) Que proporcionen aceptación.
d) Que faciliten prestigio (fig. 16).
e) Que reafirmen la satisfacción de sí mis-
mo.
14 Necesidad fisiológica. f) Que denoten dominio.
g) Que prometan independencia.
 onviene tener estos datos en cuenta para
C
evitar el consumismo inconsciente.

16 Prestigio. 15 Seguridad.

13
1. LA PUBLICIDAD

5
LA MUJER Y EL NIÑO, INSTRUMENTOS PUBLICITARIOS
Desde sus orígenes, las técnicas publicitarias han considerado a la mujer
como la más hermosa de sus conquistas, pero también la han visto como el
mejor medio para conseguir sus propios fines. Y esto en un doble sentido:
como destinataria de los productos que se pretenden vender, y como adorno
bello y vehículo persuasivo para promocionar los más variados objetos de
consumo en el mercado: desde bebidas alcohólicas hasta automóviles, pa-
sando por cigarrillos, prendas íntimas masculinas, o bebidas-fuertes-cosa-
de-hombres. En uno y otro caso, resulta patente que la publicidad recoge
del entorno en el que actúa la distribución de los papeles sociales en función
del sexo y las pautas de conducta que éste lleva asociadas (figs. 17 y 18).
La publicidad es sexista porque responde a una sociedad sexista que tiene
una doble moral y actúa con un doble lenguaje: mundo educativo y realidad
social.

17 18

14
 1. LA PUBLICIDAD

A. El niño y la publicidad

Si la mujer es las más bella conquista de la publicidad, la actual generación de niños es su principal objeti-
vo a corto, medio y largo plazo. En el niño, la publicidad no sólo ve un importante consumidor actual, sino,
en alguna medida, sabe que está trabajando para el futuro: una vez creado y consolidado el hábito del con-
sumo, es bastante fácil corregir su orientación, dirigiéndolo hacia la satisfacción de nuevas necesidades.
Al igual que ocurría en el caso de la mujer, puede hablarse de dos tipos de publicidad infantil: la publici-
dad con niño y la publicidad para el niño.
En la primera, el niño se erige en protagonista del anuncio, y será a través de su ternura, sus ocurrencias
y su encanto por donde le llegue el mensaje al receptor final: el adulto (figs. 19 y 20).
En la publicidad para el niño, éste se convierte en el destinatario directo del mensaje y posible consumi-
dor del producto (golosinas, juguetes o alimentos energéticos). Sería interesante realizar un estudio de
los efectos especiales (animación de objetos, exageración de tamaños) que utilizan, por ejemplo, los spots
de televisión incluidos dentro de este apartado (figs. 21 y 22).
Y es que en la publicidad para el niño es donde más intensa y abusivamente se utiliza el binomio fantasía
19 realidad con el fin de aumentar las ventas.

20 21 22

15
1. LA PUBLICIDAD

23 24

Por otra parte, la publicidad explota las pautas de com-

portamiento social, presentes y futuras, de los niños.
Muchas veces, la deficiente formación de los padres o
una determinada concepción de los roles de varones y
hembras, conducen a fomentar la represión de la con-
ducta infantil en uno u otro sentido (figs. 23 y 25).
La publicidad tiene muy en cuenta este estado de cosas
y organiza sus mensajes de forma que se adecúen a los
usos dominantes.
Por si esto fuera poco, el publicitario sabe que con este
tipo de audiencia cuenta con una ventaja adicional: el
pequeño consumidor ha nacido en la era de la televisión
y su capacidad de lectura de la imagen es más global e
instantánea que la de los adultos (figs. 24 y 26).
26

25

16
 1. LA PUBLICIDAD

6
FACTORES DE DISCRIMINACIÓN
La publicidad trata de mantener las pautas de comportamiento que le reportan mayores beneficios
a las clases dominantes y a los poderes fácticos de la sociedad, estimulando el mantenimiento de
determinados roles sociales, algunos de los cuales actúan como factores discriminadores de parte
de la sociedad.

28 Asignación de roles sociales.

27 Prototipos de belleza.

17
1. LA PUBLICIDAD

A. Discriminación racial B. Discriminación sexual

El discurso publicitario puede ser utilizado como Habitualmente este tipo de discriminación se produce al utilizar imágenes o frases que reducen a las
mensaje antirracista o, por el contrario, estimular personas a la condición de objetos eróticos, y es la condición femenina la que se utiliza más en este tipo
los sentimientos xenófobos. de publicidad (figs. 31 y 32), aunque comienza a ser habitual el recurso a los hombres (figs. 33 y 34).

29

31 32

33 34

30

18
 1. LA PUBLICIDAD

También existen ejemplos de discriminación sexo-social, 36

sobre todo en la publicidad de juguetes (figs. 36 y 37).
Aunque también hay ejemplos de publicidad con un
mensaje explícitamente antidiscriminatorio en relación
con los hábitos dominantes (fig. 35).

35

37

19
1. LA PUBLICIDAD

7
MEDIOS PUBLICITARIOS
McLuhan considera como “medio” todo lo que es una prolon-
gación del hombre: desde un automóvil hasta el ordenador,
desde el periódico hasta la silla.

Spot de McDonald’s. 39
38

8
40

LA TELEVISIÓN
La televisión es un potentísimo medio de comunicación. Un anuncio crea-
do por cualquier técnico y difundido una sola vez por una cadena alcanza
una audiencia mucho más amplia que la conseguida por Cervantes en, por
ejemplo, cincuenta años o más.
Desde el punto de vista publicitario, y aún más en otros campos, la televi-
sión está especialmente indicada para la presentación de demostraciones
y ventajas. Por lo tanto, en ella se ha de adoptar un estilo desenfadado y
nada apremiante, un aire cándido de no querer vender: es lo que se deno-
mina un medio frío.
“Los niños se inmunizan contra los anuncios de televisión a los pocos
años. Los niños están atentos a un programa y luego su atención se desco-
necta cuando llegan los anuncios. Es un mecanismo de defensa”, explica
Scott Ward.

20
 1. LA PUBLICIDAD

Normalmente, para crear el material publicitario destinado a la televisión, se suele utilizar

alguno de estos recursos creativos:

1. Publicidad comparativa
La publicidad comparativa está permitida en España siempre que se comparen datos o carac-
terísticas objetivas de dos o más marcas. Es una técnica muy extendida en Estados Unidos,
pero prácticamente inédita en nuestro país.
Han dado mucho que hablar las campañas comparativas de los zumos Don Simón, que se
enfrentan a Minute Maid.
Para la directora creativa ejecutiva de Bassat O&M, Begoña Cuesta, “las comparaciones hacen que
la creatividad destaque”.
Como antecedente, en 1996 los frigoríficos GoldStar lanzaron una agresiva campaña que compa-
raba su período de garantía con el resto de marcas.

42

2. La provocación
Aunque algunas marcas han ensayado ligeras aproximacio-
nes, la publicidad de Benetton es la que con más radicalidad
ha profundizado en la técnica de la provocación. Ha utiliza-
do imágenes de monjas que se besan, un enfermo de sida, un
deficiente mental haciendo de modelo... Campañas que han
creado cierta polémica y de las que se ha hablado mucho en
reportajes de medios de comunicación. Incluso el rechazo de
muchos colectivos les ha obligado a retirar a veces sus anun-
cios en algunos países.
“Es una fórmula”, afirma Paco Segarra, “que resalta aspectos
muy crudos de la realidad y que choca frontalmente con la
imagen edulcorada y excesivamente amable de las cosas, que
habitualmente nos da gran parte de la publicidad”.

41

21
1. LA PUBLICIDAD

3. La sinceridad 4. Ideas filosóficas y éticas

“La publicidad hace milagros... Sprite sólo quita la sed”. “Carlsberg, posible- Casi todos los mensajes publicitarios tienen dos componentes: los beneficios
mente la mejor cerveza del mundo”. “Este anuncio es bastante discretito, pero racionales (por ejemplo, en el caso de un desodorante, que tiene una acción
la promoción es bastante interesante” (PizzaWorld). “Te gustará. O no” (Te- prolongada o que no irrita la piel) y los irracionales y emocionales (atracción
lecinco). sexual, triunfo social, etc.). Dentro de éstos últimos, algunas campañas em-
plean mensajes de tipo filosófico y ético, en vez de los más socorridos valores
Son cuatro ejemplos de campañas que, al contrario de lo que hacen la gran
hedonistas. Este es el caso de una publicidad de Banco Sabadell, en la que un
mayoría, no buscan una sobrevaloración de las cualidades reales del producto
un par de personas filosofan sobre las cosas verdaderamente importantes de
o servicio, sino que hacen una apuesta por la sinceridad. “Precisamente por
la vida.
esto indica Miguel García Vizcaino (Tiempo BBDO Madrid) causan gran sor-
presa en la audiencia, ganándose su simpatía por la falta de agresividad que En el campo ético, empiezan a ser habituales campañas que defienden la so-
muestran”. lidaridad, el medio ambiente, etc., muchas de ellas dentro de estrategias de
marketing social.
43

44

22
 1. LA PUBLICIDAD

45 46 47

5. Argumentos de cine 6. Los efectos especiales 7. Imagen espectacular

Las alusiones al mundo del cine son frecuentes. Por mimetismo con el cine, la publicidad recurre El cielo, el mar, el desierto, desfiladeros, valles in-
Ejemplos interesantes son el spot “Mafia”, de Mit- con frecuencia a los efectos especiales para reali- mensos y paisajes de todo tipo sirven de escena-
subishi Montero, que recrea una historia de un zar spots que sorprendan a los consumidores por rio frecuente en los anuncios publicitarios. Es un
arrepentido que denuncia a un jefe mafioso. Tam- su espectacularidad. Lógicamente este tipo de re- recurso no sólo utilizado en la televisión, sino que
bién el anuncio del Cuponazo (“Yo lo vi primero”) cursos está reservado para las campañas de gran también alcanza grandes cotas de espectaculari-
tiene un aire cinematográfico. Al igual que el spot presupuesto, especialmente de los sectores auto- dad en otros medios grafícos, sobre todo revistas
del Ford Mondeo, en el que el protagonista de Expe- movilístico y tecnológico. y vallas.
diente X vive un fenómeno extraño.
Los efectos especiales transmiten a las marcas que
los utilizan ideas como dinamismo, vanguardia y
sofisticación. “También se emplea mucho en la pu-
blicidad dirigida a un público joven, o bien a pro-
ductos que buscan rejuvenecer su imagen”, explica
Antonio Montero.

23
1. LA PUBLICIDAD

8. Música que engancha

La música pegadiza y reiterativa suele ser un recurso casi infalible para atrapar a la audiencia,
según Begoña Cuesta. Algunas marcas usan canciones conocidas de grupos de fama, como
Estrella Damm, Volkswagen Golf o El Corte Inglés (“Vivan las rebajas”). En otros casos, como ha
sido la última publicidad de la Once (“No me llames iluso...”) se usan composiciones originales.

9. A contracorriente
La realización a contracorriente consiste en usar recursos técnicos o estéticos que choquen
con los que se emplean en la publicidad habitualmente. Así, el último anuncio de Cola Cao
se ha montado utilizando algunas tomas falsas, con las que se hace un guiño simpático a
la audiencia. La misma técnica que utilizó Natillas Danone con los futbolistas Caminero y
Sergi. También se incluían tomas falsas de ambos cantando. Otras fórmulas de realización
a contracorriente es emplear imágenes de una cámara desenfocada, en movimiento o en
cualquier ángulo o situación inusual. También, para destacar frente a los spots en color, que
son prácticamente todos, puede realizarse un anuncio en blanco y negro, como ya se hizo
hace algunos años con el spot del disco Duca-2, en el que se lanzó el grupo Jarabe de Palo.

10. Silencio eficaz
Una forma de destacar son los anuncios sin sonido, en todo o en gran parte del mismo.
Algunos ejemplos son las campañas de Big Mac (silencio total) o del Renault Laguna (sólo
se oye el zumbido de una mosca).

48 49

24
 1. LA PUBLICIDAD

11. Feos, calvos y gordos

Los modelos esculturales y atractivos han sido los
reclamos publicitarios más utilizados. Como reac-
ción a esto, han empezado ha aparecer personajes
normales y corrientes, gentes de la calle, con los
que el público se siente mucho más identificado.
En otros casos, se incurre incluso en la caricatura
humorística, con personajes en los que se remar-
can ciertos defectos físicos.
Ejemplos significativos son las campañas de Dyc
(“Gente sin complejos”).

12. Niños y mayores
La aparición de niños y personas de la tercera edad
es muy habitual en la publicidad. Estos grupos de
50
población levantan la simpatía de la audiencia. Sir-
ven para anunciar cualquier tipo de productos, y
51
no sólo los dirigidos específicamente a ellos.

13. Situaciones insólitas
Dos altos ejecutivos hablando sobre trucos de
cocina; una atractiva mujer con unos guantes de
boxeo tapándose los senos; el presidente de la em-
presa acuchillando las ruedas del coche del direc-
tor general por envidia...
Reflejar situaciones insólitas y chocantes, con la
mayor naturalidad del mundo, es una manera fre-
cuente que tienen los publicitarios para llamar la
atención. Es una técnica muy efectiva para refor-
zar el nivel de recuerdo de la campaña.
“Se trata de exageraciones para subrayar mucho
más el beneficio que aporta el producto, recurrien-
do sobre todo al humor”, explica Begoña Cuesta
(Bassat O&M).

25
1. LA PUBLICIDAD

14. Actores con gancho

Una fórmula bastante utilizada para asegurar el recuerdo es
la creación de personajes con gancho, que potencien el re-
cuerdo. Son famosos el Primo de Zumosol, el Curro de Halcón
Viajes, el Mayordomo del Algodón, el cuñado de la Kangoo,
etc. Carls y Berg son otros protagonistas de spots que se han
hecho muy populares. Cuando se considera que el personaje
está muy explotado, es posible su sustitución por otro prota-
gonista. Es lo que ha ocurrido con Curro, que ha sido reem-
52
plazado por el Inspector Chinchilla.

15. Hombres objeto 53

Hasta hace no mucho, la publicidad utilizaba tan sólo a las

mujeres para realizar desnudos, semidesnudos o referen-
cias de claro contenido sexual. Ahora se ha dado la vuelta a
la tortilla, y cada vez los publicitarios utilizan más el recurso
del “hombre objeto”.
Gran éxito han tenido las campañas del Hombre Martini o de
Cocacola light, en las que apuestos modelos levantan las pa-
siones de las chicas de la oficina. Más ejemplos: el desnudo
trasero utilizado en una publicidad de Liberto o la pasarela
con modelos desnudos de Titto Bluni.

16. Queridos animales
La publicidad con animales está motivada por la simpatía
que muchos de ellos suelen levantar entre los humanos y los
conceptos y sensaciones de lo más variado que nos sugieren.
Perros y gatos son los que sin duda acaparan más horas de
pantalla, aunque siempre se intenta sorprender con otras
especies: caballos, leones, animales exóticos...
Uno de los casos más recientes es el spot “Camello”, con el
que Audi ganó el Festival Publicitario de San Sebastián. Un
camello (bajo consumo) y un guepardo (velocidad) acaban
dándose un beso.

26
 1. LA PUBLICIDAD

17. Segundas partes
Algunos anuncios tienen tanta aceptación que, en campañas sucesivas, se
utiliza una nueva versión del mismo anuncio. Lo positivo es la continui-
dad con una línea de comunicación de éxito. Pero otras veces, la segunda
versión supone una pérdida de frescura y de originalidad.

18. Formatos atípicos
En televisión el más utilizado es el spot de 20 segundos. Una variante es el
spot de 20 segundos clásico durante los primeros días y luego se refuerza
con versiones de 10 segundos. Otras técnicas son las campañas intriga:
se crea un suspense y no se desvela el producto hasta pasados unos días.

19. Llamar la atención en la calle

En publicidad exterior, los soportes más espectaculares están siendo los
grandes telones con publicidad que cubren las fachadas de las grandes
obras en puntos céntricos de las ciudades. En vallas, el sistema Prisma
permite ver una imagen diferente según el ángulo de visión que se tenga.
Otra forma de destacar es que alguna de las figuras de la valla sobresalga
fuera de la superficie rectangular de la misma. También son llamativas
las vallas luminosas para ser vistas incluso por la noche.

20. Nuevas tecnologías
Las nuevas tecnologías de la comunicación abren nuevas vías a la crea-
tividad. Canal+ ofrece en los partidos de fútbol sobreimpresiones publi-
54
citarisa en distintas partes del campo. Más recientemente, Canal Satélite
Digital ha puesto en marcha unos servicios de publicidad interactiva, in-
55
augurada con un anuncio del Renault Clio.

21. Vinculación al programa
La linealidad de un bloque clásico de anuncios puede romperse con el
patrocinio de espacios televisivos o la telepromoción. Otra técnica son las
franjas publicitarias en la parte inferior de la pantalla. Una fórmula origi-
nal es, como ha hecho Telefónica, colocar spots al final del bloque y hacer
referencias a los programas que le siguen, llegando al abuso en TVE, que
dijo que no haría más publicidad y ...

27
1. LA PUBLICIDAD

9
LA PUBLICIDAD INDIRECTA
La forma más inmediata de identificar un mensaje publicitario en cuanto tal es el
soporte donde éste se presenta. Así, un anuncio en prensa siempre será reconoci-
do como lo que es, incluso en el caso de los llamados publirreportajes, aunque sólo
sea porque en estos últimos resulta obligatorio insertar la palabra “publicidad” en
la parte superior del texto. Más fácil resulta aún en las vallas o en la televisión, por
poner otros ejemplos. Sin embargo, hay muchas formas de publicidad –algunas muy
sutiles– que se escapan por otros caminos. Reseñamos algunas:
• Publicidad encubierta. Una película que tuvo mucha aceptación fue Close Encoun-
ters of the Third Kind (“Encuentros en la tercera fase”). Casualidad o no, en diversas
secuencias de ese filme aparecen casi todos los modelos de cámaras Kodak y, en al-
gunos casos, como el modelo Instant, casi con el mismo tratamiento que un spot.
Sin afirmar que se trata de un ejemplo de publicidad encubierta, lo que sí está fuera
de duda es que en muchas películas se utilizan –y se cobra por ello– determinados
productos como objetos de uso del ídolo, la estrella, el protagonista. Y, por supues-
to, no hace falta extenderse en absoluto sobre la eficacia de este sistema. Lo mismo
sucede en televisión: a veces la cámara se detiene en una determinada valla en un
campo deportivo o sorprende a un presentador fumando una determinada marca de
cigarrillos... Y al igual que en el caso anterior, resulta difícil saber cuándo es el azar, y
cuándo el dinero, el determinante de esa publicidad indirecta (figs. 56 y 57).

56 Publicidad subliminal. 57 Publicidad en bolsos.

28
 1. LA PUBLICIDAD

Los deportistas-anuncio. No es ningún secreto que tenistas de primera fila Soportes atípicos. La publicidad se vale de otros muchos soportes y oportu-
cobran por usar cierta marca de raqueta, determinadas zapatillas, rótulos en nidades que, en principio y por definición, no son propiamente publicitarios.
la camiseta y ¡hasta determinada cinta para el pelo! Otro tanto sucede con los Este campo es todo un mundo nuevo en el que la imaginación persigue rizar
pilotos de competición y su automóvil, o con los ciclistas. Esta práctica pue- el rizo; tal es el caso, por ejemplo, de las camisetas-anuncio. Lo original de
de llegar hasta la astucia. Un ejemplo: es un hecho conocido que en algunos este método no está en anunciar sobre camisetas, sino en conseguir que la
países está prohibido hacer publicidad de alcohol o tabaco; sin embargo, en gente pague por comprar una que anuncia un club o una bebida; y que, ade-
un Grand Prix, millares de espectadores y millones de televidentes reciben más, al ponérsela, se preste a hacer de persona-anuncio gratuitamente. Hay
imágenes de marcas de esos productos pintadas en algunos vehículos de los otros casos menos llamativos, pero no menos eficaces: desde las fundas de
que intervienen en la carrera (figs. 59 y 60). los billetes de avión en las que se anuncia un servicio de alquiler de coches,
hasta las cajas de cerillas que anuncian un tabaco, pasando por las bolsas de
plástico de la compra, los flotadores y los balones de playa (fig. 58).

58 Publicidad en recibos de compra.

59 60
Deportista-anuncio. Deportista-anuncio. Alonso.

29
REFERENTES ARTÍSTICOS La Publicidad

100 AÑOS DE PUBLICIDAD ESPAÑOLA

61 62 1910 / R. Izquierdo 1910 / Ramón Casas 63 64

30
 La Publicidad REFERENTES ARTÍSTICOS

66

65 68

67

31
REFERENTES ARTÍSTICOS La Publicidad

1965 / Ag. Balena. 69 70 1998 / Ag. Publicis. 1992 / Ag. Tandem DD8. 71 72 2000 / Ag. McCann Erickson.

32
 La Publicidad REFERENTES ARTÍSTICOS

1965 / Josep Renau. 73 74 1980 / Ag. MMLB. 75 76 1943 / Josep Artigas.

33
REFERENTES ARTÍSTICOS La Publicidad

78 79

77

80

34
 La Publicidad REFERENTES ARTÍSTICOS

81 83

82

84

35
PARA RECORDAR La Publicidad

• La publicidad es una profesión basada en la comunicación, pero hay que • La publicidad crea y consolida el hábito de consumo, y es fácil corregir su
establecer la diferencia entre comunicar e informar. orientación, dirigiéndolo hacia la satisfacción de nuevas necesidades.
• En 1925, Daniel Starch sistematizó las condiciones para que un anuncio • La publicidad refuerza y consolida los roles sociales dominantes, aunque
sea positivo: supongan realizar discriminaciones sociales sexuales o raciales.
– Que sea visto
• La publicidad en televisión aparenta indiferencia, como si no quisiera ven-
– Que sea creído
der.
– Que sea leído
– Que sea recordado • La publicidad exterior se aprovecha de la circunstancia de ser vista repe-
– Que provoque la acción del comprador tidamente por el consumidor.
• En 1957, Martineau descubrió la importancia de la emoción y de la moti- • En el punto de venta se produce la última oportunidad.
vación inconsciente.
• El handing y el mailing se sirven del correo y entran la publicidad directa-
• Paralelamente, David Ogiluv creó la escuela de la “imagen de marca”. mente en nuestras casas.
• Hoy en día el mercado publicitario mueve inmensas cantidades de dinero, • Existen muchas formas de publicidad encubierta, en películas, series te-
con virtudes y defectos, cuya última finalidad es conseguir vender produc- levisivas, competiciones deportivas, prendas de vestir, bolsas, tiques, etc.
tos, ideologías y formas de vida.
• La publicidad utiliza todos los recursos a su alcance para conseguir su
• La publicidad maneja las motivaciones del ser humano para crear la nece- finalidad última: vender ideas o productos:
sidad de consumo. a) Emociones
• La publicidad considera a la mujer y a los niños como el mejor medio para b) Psicología
conseguir sus fines: como destinatarios de sus productos y como medio c) Frustraciones
persuasivo para promocionar los más variados objetos de consumo. d) Erotismo
e) Placer estético
• La publicidad recurre con frecuencia al erotismo, utilizando un lenguaje f) Figuras retóricas
lleno de insinuaciones, sobreentendidos y elipsis, sirviendo al consumidor
sutiles sugerencias cuyo contenido será concretado según un grado indi- • En la publicidad se producen discriminaciones sociales, raciales, sexuales,
vidual de valoración. sexo-sociales.

36
Actividades
UNIDAD 1.......................................................225
UNIDAD 2.......................................................233
UNIDAD 3.......................................................237
UNIDAD 4.......................................................255
UNIDAD 5.......................................................261
UNIDAD 6.......................................................269
UNIDAD 7.......................................................277
UNIDAD 8.......................................................289
UNIDAD 9.......................................................319
Actividad 1 1. La Publicidad ACTIVIDADES

225
 Alumno/a Grupo Fecha Calificación

DE LOS ANUNCIOS DEL TEMA

1.  ¿Qué anuncio te gusta más? ¿Por qué?

Fig. Fig.

Fig. Fig.

2.  ¿Qué producto comprarías? FOTOCOPIA

Y PEGA
RESPUESTA 1 a
3.  ¿Conoces sus ventajas?

4.  ¿Conoces sus propiedades?

5.  ¿Qué ha motivado tu decisión?

6.  ¿Qué elementos del anuncio han captado tu atención?

FOTOCOPIA
Y PEGA
7.  ¿El anuncio te produce algún tipo de placer?
RESPUESTA 2 a
Sí No

8.  ¿Transmite las sensaciones que se experimentan al usar el produc-

to?
Sí No

* Ten en cuenta que la finalidad de la publicidad es vender y crear el

hábito del consumo.

T.1 - Lámina 1
 Actividad 2 1. La Publicidad ACTIVIDADES

Análisis del erotismo en la publicidad.

• Basándose en el texto del tema, vamos a analizar la uti-
lización del erotismo por la publicidad como un recurso
para motivar un consumismo irracional o mantener de-
terminados roles sociales.

c) Erotismo sin desnudo.

a)

b) Anuncio de vaqueros con más de veinte años.

d) Desnudo integral (censurado). 227

 Alumno/a Grupo Fecha Calificación

Los vaqueros de la discordia

Fue como la retirada de la campaña de Calvin Klein en Estados Unidos por su presunto contenido pornográfico.
Pero, en este caso, en España y con ribetes de censura. Aquí los pechos de una rubia desataron el escándalo. La fir-
ma Pepe Jeans desnudó a la modelo francesa Juliette Lancelot para vender más vaqueros. Fue en Bilbao y
Valencia. Pero llegó el escándalo. Una protesta sorda los hizo desaparecer de cientos de marquesinas ca-
llejeras. En realidad, los pechos no se volatilizaron, sino que se transmutaron en velados senos de perfil.
La campaña fue breve como un suspiro: “Los Ayuntamientos de estas dos ciudades nos pidieron que la
retiráramos; y como no queríamos conflictos, así lo hicimos”, asegura Andrés Rambaud, responsable
de Pepe Jeans en España. Por temor a reacciones en otras alcaldías, Juliette no tuvo más remedio
que ocultar su cuerpo. Se colocó en segundo plano y dejó a su compañero –el estadounidense Phil
Missig– presumir del torso. El problema quedó resuelto. El pecho del varón no ha escandalizado
a nadie en las 25 ciudades en las que esta campaña ha inundado las calles –sólo en Madrid, 1.000 carteles
inundan las paradas de autobús y otros espacios publicitarios–. “En España siempre hemos empleado una
publicidad menos provocativa”, señala Rambaud. Aquí los creativos no necesitan romperse la cabeza. La fórmu-
la “niño mono más niña mona, igual a parejita feliz” es mágica. Y vende. En el resto de Europa, sin embargo,
los mensajes de esta firma londinense, creada por un indio en 1973, son mucho más complicados. Pero en
España, además de la mentalidad, deben afrontar el problema añadido que supone el robo de carteles por
la vía más directa: destrozar marquesinas. Y por eso Pepe ofrece una solución: “Si quieres este poster,
acude a la tienda más cercana”. / Gervasio Pérez.
T.1 - Lámina 2a
 Alumno/a

Como puedes apreciar, la publicidad tuvo una rápida evolución

hacia la utilización de imagenes con características eróticas, llegan-
do al extremo de prescindir totalmente de la prenda y producirse su
aceptación o rechazo por connotaciones psicológicas y por asociarse
a la transgresión de normas morales y de conducta.
1.  ¿Qué opinas de esta evolución?

2.  ¿Crees que beneficia al producto?

3.  ¿Aumenta las ventas?

Sí No

4.  ¿Está justificado el uso del cuerpo humano como reclamo?

Grupo

Sí No

5.  ¿El desnudo humano es sinónimo de erotismo?

Sí No
Fecha

6.  ¿Serían igual de efectivos los anuncios sin este reclamo?

Sí No

7.  ¿Son agradables estéticamente?

Sí No

8.  ¿Te parece correcto el recurso al erotismo en publicidad?

Sí No
* Debatir en clase este cuestionario. Teniendo en cuenta que la publicidad
sortea el raciocinio utilizando imágenes sensuales con fuerte contenido
emocional.
Calificación

T.1 - Lámina 2b
 Alumno/a Grupo Fecha Calificación

FOTOCOPIAR Y PEGAR EL
ANUNCIO DE VAQUEROS
QUE MÁS TE GUSTE DEL
TEMA 1
(PUEDE SER OTRO, EN ESTE
CASO FOTOCÓPIALO)

T.1 - Lámina 2c
Actividad 3 1. La Publicidad ACTIVIDADES

¿Cuestionamos la publicidad?
• Toma como ejempo uno de los anuncios que aparecen en
este tema, y responde a las siguientes cuestiones:
1. ¿Qué producto quiere vender?
2. ¿Qué necesidad trata de satisfacer?
3. ¿Qué pretende el anuncio, informar o persuadir?
4. ¿Qué atributo del producto se resalta como un beneficio
para el consumidor?
5. ¿Utiliza algún recurso piscológico para inducir a la com-
pra? Explícalo.
6. ¿Es sexista? Explícalo.
7. ¿Contribuye al mantenimiento de roles sociales? Explícalo.
8. ¿Por qué has escogido este anuncio?
9. ¿Crees que está bien hecho?
10. ¿A qué tipo de público va dirigido?

231
T.1 - Lámina 3
Alumno/a

CUESTIONARIO

1.–  ..................................................
........................................................

FOTOCOPIA 2.–  ..................................................

ANUNCIO
........................................................

3.– INFORMAR
PERSUADIR

4.– 

5.– 
Grupo

6.– SÍ ..............................................................................................
NO ..............................................................................................

7.– SÍ ..............................................................................................
NO ..............................................................................................
Fecha

8.–..........................................................................................................

9.– SÍ
NO

10.– NIÑOS/AS
JÓVENES
ADULTOS
MUJERES
HOMBRES
Calificación