HEMIOLAS &

MODULACIONES
RÍTMICAS
PARA TODOS LOS 1 LECCION
INSTRUMENTOS
1 EJERCICIO
VERSION
GRATUITA 1 TRABAJO
PRACTICO

9 AUDIOS
CON EJEMPLOS

por Edgardo Vallarino

MÚSICO AMIGO
Usted ha descargado la Versión Gratuita del Ebook:

Hemiolas y Modulaciones Rítmicas

Teoría / en C concierto
de Edgardo Vallarino

Si lo desea puede adquirir por un muy bajo costo

la versión completa del presente trabajo, la cual
incluye un mayor número de lecciones, ejercicios,
trabajos prácticos, audios, etc. permitiéndonos desarrollar
un completo estudio de cada uno de los conceptos que se
abordan.

Como editorial independiente estaremos muy agradecidos

con su compra para de ésta manera, poder ayudarnos a
seguir produciendo más material de estudio.

Desde Buenos Aires, Argentina les enviamos un cordial

saludo deseándoles lo mejor en vuestra carrera musical.

Néstor Crespo
Director de la Serie 20&20

www.serie20y20.com.ar
EDGARDO VALLARINO
Baterista y percusionista nacido en Buenos Aires, ciudad en la cual
reside. Su área de trabajo, investigación y desarrollo se encuentra en
la música popular, principalmente los géneros musicales derivados
del sincretismo americano.

LABOR DOCENTE

Dentro del ámbito docente, es profesor de las cátedras “Laboratorio de Percusión

Latinoamericana”, “Laboratorio de Percusión en el Tango” y “Laboratorio de Batería Jazz”
dentro del Área de Música Popular - creada por el Licenciado Bernardo Di Vruno - del
Departamento de Artes Musicales y Sonoras del UNA (Universidad Nacional de las Artes). Así
mismo es profesor en la cátedra “Batería Tango” en la EMPA (Escuela de Música Popular de
Avellaneda), y es co-director del taller de vientos y percusión BrassLab, junto al saxofonista
Gerardo Martin Santos.

En lo pertinente a la docencia editorial, publicó “Second Line & otros ritmos de New Orleans”
(2008) por Editorial Ellisound, el primer libro de este estilo en idioma castellano. El mismo fue
prologado y “bendecido” por John Boudreaux, el mítico baterista de New Orleans, Luisiana.
Las clínicas realizadas en base a este libro fueron decretadas de “interés cultural” por la
Secretaría de Cultura de la Provincia de Buenos Aires.
Participa como columnista de revistas nacionales e internacionales relacionadas al universo de
la percusión, como Percussive News (Percussive Arts Society), Revista Baterística, Drumsweb,
etc.

LABOR PROFESIONAL

En su labor como músico (baterista y/o percusionista) ha trabajado con artistas en Argentina y
en el extranjero, fundamentalmente música popular. Entre ellos se encuentran Huancara,
Rodolfo “Coya” Ruiz, El Tranvía Tango, Los Alonsitos, Paula Frondizi, Minino Garay, Pedro
Giorlandini, Lionel Suarez (Francia), Las Manos de Filippi, Agrupación Mamanis, Alex Pandev,
Cristina Dall, King George Clemons (EEUU), David Hudson (Australia), Sexteto Imperial, Karicia,
Ensamble de Música Sufí, Sebastián Zambrana, Abel Patrone, XL Brass Band, La Imposible
Brass Band, Sul Divano, entre otros.
Como sesionista, ha grabado para los sellos Sony Music, Polygram, Azteca Records, Universal,
Magenta, RGS Music y Leader Music, para arregladores como Iván Wyszogrod, Richard
Mochulske, Néstor Crespo , Horacio Marano y Orlando Alarcón entre otros.

LABOR INVESTIGATIVA

Participa como investigador adjunto en el proyecto "La música afroargentina. Perspectivas

histórica y contemporánea de la tercera raíz de la identidad nacional" del antropólogo
Norberto Pablo Cirio en el Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega.
Actualmente en proceso de escritura de “Tango Congo, la percusión en la música ciudadana”,
paras el Fondo Nacional de las Artes y “La Batería en el tango, biografía de José Alberto
Corriale”, en colaboración con la antropóloga María Susana Azzi.
AGRADECIMIENTOS

El presente trabajo fue posible gracias a un numero considerable de personas que, directa o
indirectamente, contribuyeron brindando lo mejor de sí para que este libro suceda. Gracias
Janet y Malena, mi familia. Gracias a Nestor Crespo y Federico Palmero por el profesionalismo
y la ayuda constante e incondicional. Gracias a mis alumnos y alumnas, quienes hacen que
todo esto tenga sentido. Finalmente, gracias a mi consigliere Juan Pablo Schneider.

Dedico este trabajo a la memoria del Lic. Bernardo DiVruno.

 CONSIDERACIONES – HEMIOLAS & MODULACIONES RITMICAS
VERSION GRATUITA

Usted ha descargado la VERSIÓN GRATUITA la cual contiene solamente:

 Lección 1, Modulación de tresillos de blanca

 Ejercicio 1, Ejercicios rítmicos con palmas y voz
 Trabajo Práctico 1, Ejercicios con la escala mayor diatónica
 Sólo 9 Audios correspondientes a los ejercicios y trabajos prácticos detallados anteriormente.

La VERSIÓN GRATUITA no contiene:

* 19 Lecciones (restantes)

* 19 Ejercicios (restantes)

* 19 Trabajos Prácticos (restantes)

* 148 Audios con todos los ejemplos del libro.

Si lo desea puede adquirir el Ebook Completo a un bajo costo ingresando a:

www.serie20y20.com.ar

OBJETIVOS Y PROPÓSITOS

El presente libro de Teoría / Hemiolas & Modulaciones Rítmicas dirigido a todos los instrumentistas,
ofrece una aproximación, de manera progresiva y metódica, a la modulación rítmica.
A diferencia de la modulación armónica, que implica pasar de una tonalidad a otra, la modulación
rítmica iguala la figura representada por el pulso (la negra) a una figura de diferente duración.
Este recurso es empleado desde tiempos inmemoriales, lo podemos encontrar en géneros tan disímiles
como la música de India, la música clásica, el jazz, la música africana, el heavy metal, entre otros.
El método de estudio propuesto está compuesto por 20 Lecciones, 20 Ejercicios y 20 Trabajos Prácticos
que permitirán ampliar, no solo el glosario musical, sino también expandir los márgenes de lo ejecutable,
pudiéndose aplicar en solos, en reinterpretación de melodías, piezas o pasajes, o como una opción en la
composición.

AUDIOS (157 Audios en total)

Con el objetivo de lograr un óptimo entendimiento de los tópicos propuestos, cada ejercicio y cada
trabajo practico del libro cuenta con su correspondiente archivo de audio, tanto para apreciación como
para práctica conjunta.

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 PROGRAMA ANALÍTICO
INDICE – VERSION GRATUITA

LECCIÓN 1
Modulación de tresillo de blanca
Ejercicio 1
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de blanca
Trabajo práctico 1
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 2 (Solo en Versión Paga)

Modulación de Tresillo de Negra
Ejercicio 2 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de negra
Trabajo práctico 2 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 3 (Solo en Versión Paga)

Modulación de tresillo de corchea
Ejercicio 3 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de corchea.
Trabajo práctico 3 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 4 (Solo en Versión Paga)

Modulación de tresillo de blanca con subdivisión en negras
Ejercicio 4 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 4 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 5 (Solo en Versión Paga)

Modulación de tresillo de blanca con subdivisión en corcheas
Ejercicio 5 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 5 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 6 (Solo en Versión Paga)

Modulación de tresillo de negra con subdivisión en corcheas
Ejercicio 6 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones.
Trabajo práctico 6 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

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LECCIÓN 7 (Solo en Versión Paga)
Modulación de tresillo de corchea con subdivisión en semicorcheas
Ejercicio 7 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 7 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 8 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con puntillo
Ejercicio 8 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de blanca con puntillo
Trabajo práctico 8 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 9 (Solo en Versión Paga)

Modulación de negra con puntillo
Ejercicio 9 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de negra con puntillo
Trabajo práctico 9 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 10 (Solo en Versión Paga)

Modulación de corchea con puntillo
Ejercicio 10 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de corchea con puntillo
Trabajo práctico 10 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 11 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en negras con puntillo
Ejercicio 11 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 11 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 12 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en corcheas con puntillo
Ejercicio 12 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 12 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

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LECCIÓN 13 (Solo en Versión Paga)
Modulación de negra con puntillo y subdivisión en corcheas con puntillo
Ejercicio 13 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 13 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 14 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en negras y corcheas con puntillo
Ejercicio 14 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 14 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 15 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca
Ejercicio 15 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de blanca
Trabajo práctico 15 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 16 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con subdivisión en negras
Ejercicio 16 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 16 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 17 (Solo en Versión Paga)

Modulación de blanca con subdivisión en corcheas
Ejercicio 17 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 17 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 18 (Solo en Versión Paga)

Modulación de corchea
Ejercicio 18 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de corchea
Trabajo práctico 18 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

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LECCIÓN 19 (Solo en Versión Paga)
Modulación de corchea y subdivisión en semicorcheas
Ejercicio 19 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones
Trabajo práctico 19 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos.
Combinación de pulsos primarios y secundarios

LECCIÓN 20 (Solo en Versión Paga)

Combinando modulaciones
Ejercicio 20 (Solo en Versión Paga)
Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Combinaciones
Trabajo práctico 20 (Solo en Versión Paga)
Rítmicas para aplicar a ejercicios con la escala mayor diatónica.

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 Introducción
(Edgardo Vallarino)

Los recursos ritmicos que tratan este volumen, la modulación rítmica y la hemiola, han sido empleados
en innumerables expresiones musicales, tanto en la música academica (Mozart, Brahms, Händel) como
en la musica popular, desde el Africa subsahariana hasta Miles Davis, Herbie Hancock o Panthera.
Si bien estas modalidades, tal como afirmamos anteriormente, tienen sus precedentes, vemos
acrecentado su estudio y analisis recién en los últimos 20 años, de la mano de autores como Ari
Hoenig, Jan Rivera, Francesco Villa o Gavin Harrison.
Este volumen plantea otros caminos para acercarnos al mismo tópico: la articulación del pulso.

Modulación Rítmica & Hemiolas

La modulación rítmica, tal como la abarcamos en este volumen, trata de una modificación que busca la
ilusión de un cambio en el pulso en un espacio concertado, transmutando un tiempo (al que llamaremos
primario) a otro (que llamaremos secundario). Esta alteración la realizaremos mediante una relación
matemática –por lo tanto mesurada– entre las figuras ordinarias y las moduladas, utilizando las
subdivisiones del tempo original o primario. Trabajaremos exclusivamente en 4/4, tanto en tiempos
primarios como secundarios, por tal motivo no hay modificación en la métrica.
Tecnicamente, igualaremos la negra del pulso primario a una figura de diferente duración, cambiando
de esta manera la calidad de la unidad de medida. Por lo tanto, el nuevo pulso será mas rápido o mas
lento que el original, todo dependerá de la figura que hayamos seleccionado para realizar la
modulación. Si mediante este dispositivo "elevamos" el tempo, la llamaremos Modulación
Ascendente, si en cambio lo "disminuimos", será Modulación Descendente. Una vez incorporada
esta herramienta, la elección de determinada modulación quedará sujeta a nuestras necesidades
estéticas, al tempo de la pieza o a las posibilidades del músico.
El hecho que realicemos las modulaciones ritmicas de manera mesurada nos permitirá, no solo saber a
ciencia cierta en que parte o sección de la estructura formal de la pieza estemos, sino también cuándo
y en dónde termina dicha modulación.

Modalidades de escritura

Plantearemos dos formas de graficar las modulaciones. La primera será escribiendo las figuras
moduladas según su duración, a saber, si modulamos al tresillo de blanca, escribiremos tresillos de
blanca agrupados en grupos de 4, tal como se verá en las lecciones y en una parte de los ejercicios. La
otra modalidad será escribir solo las figuras en el tiempo primario, con el agregado del símbolo de
modulación donde comience la misma, como se verá en la totalidad de los Trabajos Prácticos.

Consideraciones finales

La modulación es un recurso expresivo que genera, entre otras cosas, gran tensión y cierta
incertidumbre al perder toda noción del pulso, pero estas impresiones solo deben ser percibidas por los
oyentes y no por el ejecutante, por lo cual es fundamental practicar diaria y comprometidamente para
incorporar este nuevo lenguaje y lograr naturalidad en la expresión.

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 LECCIÓN 1
(Edgardo Vallarino)

MODULACIÓN DE TRESILLO DE BLANCA

En esta primer modulación igualaremos la negra del pulso primario a las figuras del tresillo de blanca.
En primera instancia hay que poseer buen dominio del tresillo de blancas.

÷c ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
3 3 3
=

Una forma sencilla de entender el tresillo de blanca

Tresillo de blancas
es alternando las figuras de un seisillo de negras.

r
.a
En el siguiente ejemplo, modulamos 4 negras. Al igualar la negra del pulso primario a una figura de
mayor duración, tendremos una modulación descendente, por lo tanto representará un pulso mas lento.

om
simbolo de
pulso primario modulacion pulso secundario

÷œ œ œ œ ˙
c ˙ ˙ ˙ Ó Ó
o. 3 3

---p
rin
1 2 3 4 1 2 3 4
lla

Para modular varios compases de manera mesurada, vamos a escribir tres compases modulados, que
va

en este caso ocupan el mismo espacio que cuatro compases del pulso real o primario.
di

÷ .. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ..
3 3 3 3
.e
w

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
w

1er compás de pulso modulado 2do compás de pulso modulado 3er compás de pulso modulado
w

Tal como planteamos en la introducción, podemos escribir la misma modulación pero de diferente mane-
ra, mediante el dispositivo que la indica.

÷ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

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 EJERCICIO 1
(Edgardo Vallarino)

EJERCICIOS RITMICOS CON PALMAS Y VOZ

Antes de practicar las modulaciones en el instrumento, vamos a realizar una serie de ejercicios
preliminares con dos sonidos rudimentarios: las palmas de las manos y la voz. Estos ejercicios
resultarán fundamentales para incorporar las ritmicas a estudiar y ejecutar.

Modalidad del ejercicio: Tocaremos el pulso primario con las palmas, mientras que las figuras del
pulso secundario las nombraremos en voz alta, con el numero del pulso que ocupen en el compás
modulado, a saber: un, dos, tres y/o cuá (omitimos el "tro" para evitar bisílabos) Escuchar: Audio 1.1 .

Audio: 1.2

r
Ejercicio 1.2

÷ c .. ˙ ..

.a
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
3 3 3 3

om
Voz: 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

÷ c .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
c
o.
rin
Palmas
lla

Ejercicio 1.3

Audio: 1.3
va

1 2 3 4 1 2 3 4

.. œ œ œ œ ˙ ˙
3
˙ ˙ Ó
3
Ó ..
di
.e

Ejercicio 1.4 Audio: 1.4

w

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

.. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙3 ˙ ˙ ˙3 ˙ ..
w

˙ ˙3 ˙ ˙ ˙3 ˙
w

Ejercicio 1.5
Audio: 1.5

.. ˙ ˙
3
˙ ˙ ˙
3
˙ ˙ ˙
3
˙ ˙ ˙
3
˙ ..
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Tocar cada ejercicio de manera repetida hasta internalizarlo y encontrar comodidad.

Usar metrónomo.
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 TRABAJO PRACTICO 1
(Edgardo Vallarino)

EJERCICIOS CON LA ESCALA MAYOR DIATONICA

Ejercicio 1.6: Por grado conjunto

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& 44 .. œ œ œ œ œ œ œ œ
Audio: 1.6

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

r
.a
om
Ejercicio 1.7: Patrones de cuatro notas

œ
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Audio: 1.7

c
o.
rin

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
lla
va

Ejercicio 1.8: Ruptura por intervalos de tercera

di

œ
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Audio: 1.8
.e
w
w

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ œ
w

Ejercicio 1.9: Ruptura por intervalos de cuarta

œ œ œ œ œ œ œ œ
Audio: 1.9

& .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
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 LEGALES

Vallarino, Edgardo Néstor

HEMIOLAS & MODULACIONES RITMICAS – En C Concierto / Edgardo Néstor Vallarino.

1a edición bilingüe – Buenos Aires: Edgardo Néstor Vallarino, 2020.

Libro digital, DXReader

Edición Bilingüe Español-Ingles

Archivo Digital: descarga y online

1. Música. I. Título.

Fecha de catalogación: 10/12/2020

HEMIOLAS Y MODULACIONES RÍTMICAS / EN C CONCIERTO

1ª edición

© Edgardo Néstor Vallarino, 2020

[email protected]
www.edivallarino.com.ar
www.serie20y20.com.ar

Fecha de publicación: Diciembre de 2020

Fecha de replicación: Diciembre de 2020
Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723
LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA

Diseño Grafico: Edgardo Vallarino

Audios: Federico Palmero

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor. No se permite la
reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión de este libro o videos en
cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u
otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor.
Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.

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 El audio incorporado pertenece al autor de la obra,
fue realizado por y en los estudios del Prof. Federico Palmero
[email protected]

Diseño de Portada: Edi Vallarino

Realizado en Buenos Aires, Argentina en Diciembre de 2020

OTROS LIBROS DE NUESTRA COLECCION

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