7.equipos de Sonido y Multimedia

104 Unidad 4
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vamos a conocer...
Equipos de sonido
y multimedia
1. El sonido
2. Fuentes de sonido
3. Transductores acústicos o altavoces
4. Amplificadores
5. Filtros y ecualizadores
6. Elementos para el conexionado
7. Los sistemas multimedia
PRÁCTICA PROFESIONAL
Puesta en fase de un altavoz
MUNDO TÉCNICO
Cleansweep: un interface de audio
con ecualizador digital
y al finalizar esta unidad...

Conocerás los elementos de las instalaciones
de car-audio.
Reconocerás sus características más
importantes.
Aprenderás su funcionamiento.
Efectuarás su conexionado correctamente.
Realizarás los cálculos básicos para efectuar
una instalación.
Reconocerás los distintos tipos de cables a
utilizar.
Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected]

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Equipos de sonido y multimedia 105
CASO PRÁCTICO INICIAL
situación de partida
Carmen quiere instalar un equipo de sonido en un Renault Scenic Le gustaría sustituir la fuente de sonido de origen y que el nue-
del año 99. Ha visto algunas revistas, visitado algunas tiendas y con- vo equipo tenga un amplificador de potencia y altavoces delan-
sultado en internet. Pide consejo a un taller para tener un equipo de teros y traseros.
audio con la mejor calidad posible según las características del vehícu- El operario del taller debe decidir los elementos a adquirir y el
lo, sus gustos musicales y su presupuesto económico. lugar más adecuado para su montaje.
estudio del caso

Antes de empezar a leer esta unidad de trabajo, trata de contestar a las siguientes preguntas. Después analiza cada pun-
to del tema, con el objetivo de contestar al resto de las preguntas de este caso práctico.
1. ¿El salpicadero tiene suficiente espacio para la nueva 5. ¿Cuántos canales deberá tener el amplificador?
fuente de sonido? 6. ¿Entre qué elementos van conectados los filtros pa-
2. ¿Y para todos los altavoces? sivos?
3. La fuente de sonido a instalar, ¿debe tener salidas de 7. ¿Dónde conectarás los cables de alto nivel?
previo?
4. ¿Qué tipo de altavoces elegirás, coaxiales o de vías se-
paradas?

106 Unidad 5
1. El sonido
A la parte de la física que estudia la producción, la propagación y la recepción de
las ondas sonoras se la denomina acústica.
El sonido se transmite con distinta rapidez según el medio por el que transite. Si
se trata del aire, el sonido se transmite en forma de ondas longitudinales que pro-
vocan la sensación sonora al llegar al oído. Así pues, el sonido puede definirse
como la sensación producida en el oído por las ondas sonoras.
Cuando un cuerpo vibra en el aire, se produce una compresión de las partículas
de aire que lo rodean, y que, a su vez, se transmiten a las partículas próximas pro-
vocando que la onda longitudinal resultante se transmita en las tres direcciones
del espacio.
a Figura 5.1. Propagación de la Por ejemplo, cuando se separan los dos brazos de un diapasón se comprime el aire
onda sonora originada por un dia- a su alrededor originando una zona de alta presión. Cuando se acercan, por el con-
pasón.
trario, se produce a su alrededor una zona de baja presión. Estas perturbaciones que
se originan en el aire circundante al diapasón se transmiten a las partículas próxi-
mas produciendo una onda longitudinal.
Si en un oscilocopio se representa gráficamente el sonido en un punto como una
onda sinusoidal, según podemos apreciar en la figura 5.2, el eje horizontal repre-
senta el tiempo, y el eje vertical, la tensión. Llamaremos longitud de onda a la dis-
tancia entre dos crestas consecutivas, donde estas son el punto de elevación de
las ondas. El tiempo que tarda en recorrer esta distancia se denomina periodo.
Tensión (V)
Longitud de onda
Periodo (T)
Amplitud
(Volumen)
Tiempo (s)
a Figura 5.2. Onda sinusoidal.
La frecuencia indica el número de ondas que se producen en la unidad de tiem-

po. Este concepto nos va a ayudar a clasificar los sonidos. El rango de frecuen-
cias que el oído humano es capaz de percibir está entre los 16 y los 20.000 Hz.
Por debajo de los 16 Hz los denominaremos infrasonidos y por encima de los
20.000 Hz, ultrasonidos.

El oído humano distingue tres cualidades en los sonidos:

sonido fuerte
• Intensidad fisiológica o sonoridad: nos transmite la sensación sonora. Se
mide en decibelios (dB). Un nivel superior a 120 dB es doloroso para el oído sonido débil
humano.
• Tono: es la cualidad que distingue los sonidos graves de los agudos según sea su
frecuencia baja o alta. Básicamente, podemos dividir los sonidos en graves (20-
500 Hz), medios (500-3.000 Hz) y agudos (3.000-20.000 Hz).
• Timbre: es una cualidad que permite distinguir dos sonidos que tengan la mis- a Figura 5.3. La amplitud determi-
na que un sonido sea fuerte o dé-
ma intensidad e igual tono. Esta distinción se debe a los sonidos armónicos que bil.
se superponen al sonido fundamental (formada por una onda a la que se le su-
man otras que poseen una frecuencia múltiple). Por medio de él se identifican
la voz o las notas musicales del mismo tono.
SENSACIÓN SONORA DE ALGUNAS FUENTES A 1.000 Hz

FUENTE SONORA INTENSIDAD FISIOLÓGICA (dB)
Umbral de sensación sonora 0
Paso de las hojas de un libro 10
Conversación en voz baja 20
Conversación normal 40
Conversación en voz alta 60
Tráfico en ciudad 70
Camión 90
Tren 95
Martillo neumático 100

sonido agudo, frecuencia alta,
Altavoces cercanos en un concierto 110 longitud de onda pequeña
Umbral del dolor 120

sonido grave, frecuencia baja,
Avión a reacción despegando 140 longitud de onda grande
Cohete espacial 180 a Figura 5.4. Representación de los

sonidos grave y agudo.
ACTIVIDADES
1. ¿A través de qué medios se pueden transmitir los sonidos?
2. ¿Qué cualidades se distinguen en un sonido?
3. Un sonido determinado, ¿se puede manifestar con intensidades distintas?, ¿puede manifestarse con distinto
tono?, ¿y con distinto timbre?
Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected] Y

108 Unidad 5
saber más La fuente de sonido es quien va a generar la señal de audio, por lo que podemos
Se denomina señal pura al sonido decir que es el elemento principal de cualquier equipo de sonido.
que ha sido grabado fielmente La importancia de este elemento es tal que la señal de audio extraída de él, si es
mediante técnicas y procesos espe-
de escasa calidad, por mucho que la queramos procesar para mejorarla, siempre
cíficos. Así, la fuente de sonido debe
ser capaz de reproducir estas seña- será una mala señal de audio.
les sin introducir en su tratamiento
ningún tipo de sonido que no sea el
que previamente ha sido grabado.
a Figura 5.5. Fuente de sonido.
saber más Podemos encontrar sintonizadores de radio tanto analógicos (FM, AM) como di-
Las fuentes de sonido y cargadores gitales (DAB). Estos sintonizadores se pueden combinar con otros formatos de al-
de CD forman parejas. Ambos van macenamiento y difusión de sonido como son los reproductores de casete analó-
unidos por un cable bus. De esta gicos, formatos digitales como el DVD, minidisc, cargadores de CD y MP3 (este
manera se controla el cargador. último en formato de audio comprimido). Algunos aparatos también disponen de
almacenamiento de sonido a través de una memoria interna.
Además, hay que resaltar que el diseño de estas fuentes de sonido desempeña un pa-
pel importante en la seguridad activa del vehículo. Al hacer un manejo más intuiti-
vo al acceso de las diferentes funciones, disponer de la posibilidad de añadir un man-
do satélite al volante y una sencillez de empleo, logramos que el conductor, en el mejor
de los casos, ni siquiera tenga que apartar la vista de la carretera para utilizarlo.
2.1. Características y definiciones más importantes

saber más • Distorsión. Las fuentes de sonido pueden entregar dos tipos de señal para ser
Los conectores de alta potencia y utilizadas exteriormente: de alta potencia y de nivel previo.
de alimentación son, generalmen- La señal de alta potencia es una señal pura de la fuente que antes ha sido am-
te, conectores ISO. plificada. En el proceso de amplificación se pueden introducir involuntaria-
mente distorsiones en esa señal que pueden variar en importancia dependien-
do de la tecnología aplicada en el proceso.
Conector A: Altavoces
Trasero izquierdo Trasero izquierdo
vocabulario Delantero izquierdo Delantero izquierdo

Distorsión: son los sonidos que la
fuente puede introducir por el Delantero derecho Delantero derecho
hecho de tratar la señal, por ejem-
plo, durante su lectura o amplifica-
ción, etc. Trasero derecho Trasero derecho
Lado + Lado -
a Figura 5.6. Conector ISO para salida de altavoces de alta potencia.

La distorsión armónica (THD) es la más importante; se mide en tantos por cien, saber más
y cuanto menor sea su valor (0,05 %), la amplificación introduce menos distor- Uno de los inconvenientes de la
sión y, por consiguiente, obtendremos una mejor calidad de sonido. amplificación es el calor generado
• Relación señal-ruido o signal-noise (S/R o S/N). Básicamente es la relación en- en el proceso y cómo poder eva-
cuarlo para que no influya en las
tre el nivel de ruido (distorsión) introducido por la fuente y el nivel de señal de
señales de salida.
audio. Se mide en dB. Cuanto mayor sea este valor, menos ruido se introduci-
rá en la señal y mejor calidad tendrá la fuente. Un valor superior a los 95-
100 dB, por ejemplo, da a entender que es una buena fuente de sonido digital.
• Potencia. La gran mayoría de las fuentes de sonido tienen un amplificador in-
tegrado que puede alcanzar los 15-20 W RMS (potencia nominal).
Existen varios tipos de amplificadores en las fuentes de sonido: normal, puente saber más
(BTC o High Power), normal con posibilidad de puente y puente de alta eficien- La potencia acústica es la energía
cia (Mosfet). Las diferencias más significativas entre ellos las encontramos en las en unidad de tiempo emitida por
salidas de audio que cada amplificación puede aportar (dos o cuatro canales), la una fuente de sonido. Se expresa
forma interna de realizar la amplificación y la manera de conectar los altavoces. en vatios.
Esto significa que, por ejemplo, en la amplificación de tipo normal la fuente de
sonido da un positivo para cada canal y el negativo del altavoz es común.
• Salidas de nivel de previo. Conocidas como RCA, son salidas de señal de au-
dio de gran pureza. La calidad de esta señal se debe a que se toma antes de pa-
sar por el amplificador de la fuente de sonido, por lo que la distorsión no existe
o es mínima.
caso práctico inicial

DERECHO Las salidas de previo permiten
A
conectar la fuente de sonido con el
RCA F amplificador. De esta manera se
hará llegar al amplificador la señal
B más pura que sea capaz de repro-
IZQUIERDO ducir la fuente de sonido.
a Figura 5.7. Vista trasera de una fuente de sonido.
Utilizaremos estas salidas cuando queramos realizar una instalación con ampli-
ficadores externos a los de la fuente de sonido.
• Nivel de salida de previo. Cuanto más alto sea este valor, más elevado será el saber más
valor de la relación S/N, ya que este último depende directamente del nivel de En una fuente de sonido, la señal
salida de previo. Se expresa en voltios. de alta potencia la podemos iden-
Cuando estemos buscando un sistema de alta calidad, deberemos fijarnos en tificar por las conexiones traseras
que pueden ser utilizadas por los
este valor, ya que es uno de los más importantes. Una señal de cuatro voltios en
altavoces. Tenemos un ejemplo en
las especificaciones del fabricante es una buena salida de previo aunque las po- la figura 5.7, marcadas como A.
demos encontrar de hasta nueve voltios.
ACTIVIDADES
4. En el manual de especificaciones de una fuente de sonido localiza las características que se han estudiado. Haz
una lista indicando sus valores.
5. Realiza una comparación entre varias fuentes de sonido en cuanto a sus características.

110 Unidad 5
3. Transductores acústicos o altavoces

saber más Los transductores son unos dispositivos que transforman una energía en otra.
Los materiales utilizados en las
Concretamente, los transductores acústicos, conocidos como altavoces, transfor-
membranas de los altavoces son man las señales eléctricas de entrada en señales acústicas de salida.
cartón y polipropileno, entre otros. El más conocido es el denominado electrodinámico. Está compuesto por un imán,
también denominado motor, en el que introducimos una bobina unida a un dia-
fragma o membrana.
Chasis
Suspensión
Imán
Membrana
Cúpula
central
Ventilación
Bobina
Centrador o
araña
a Figura 5.8. Sección de un altavoz.
La membrana está unida al chasis del altavoz, de manera elástica, a través de la

suspensión. El imán, anteriormente mencionado, forma parte del chasis.
Al circular corriente por una bobina se genera un campo magnético paralelo al
eje de la misma. La bobina, que está sometida a la acción de un campo magnéti-
co, se desplazará en dirección al imán o en sentido contrario dependiendo del
sentido de la corriente que circule por la misma.
La unión de la bobina al diafragma y de este al chasis del altavoz es de manera
elástica. Así, el paso de corriente a través de la bobina provocará que esta sea re-
pelida o atraída por el campo magnético producido por el imán.
Como a la bobina se le aplica una corriente sinusoidal con una frecuencia deter-
minada, esto hará que el diafragma vibre dependiendo de la corriente que pase por
la bobina.
Con la finalidad de que el diafragma no salga despedido, el conjunto bobina-
diafragma se une al chasis-motor con interposición de una suspensión que hará
recuperar la posición de equilibrio a la membrana.

Este desplazamiento de la membrana provoca variaciones de presión en el aire que

percibiremos como sonido. Además, este desplazamiento va en consonancia con
la señal de entrada.
Hasta aquí hemos aplicado una señal sinusoidal con una sola frecuencia al altavoz
y hemos visto cómo actúa. De esta manera, conseguimos convertir una señal eléc-
trica en acústica. Cuando escuchamos música, las señales que le llegan al altavoz
son más complejas y el altavoz deberá desplazarse proporcionalmente a estas.
En la práctica se puede comprobar que la membrana, en cuanto se aumentan las
frecuencias de las señales de entrada, deja de comportarse como un elemento rí-
gido, lo que supone la aparición de ondulaciones y vibraciones.
Para solucionar este problema se opta por utilizar distintos tipos de altavoces, cada
uno de ellos destinado a reproducir una gama de frecuencias determinada.
Por tanto, utilizaremos altavoces de tamaño grande para reproducir las bajas fre-
cuencias y altavoces de tamaño más reducido para las frecuencias más altas.
3.1. Tipos de altavoces

a Figura 5.9. Altavoz de cono (Pio-
• Altavoz de amplio espectro. Reproduce un rango de frecuencias muy amplio. neer).
Puede ser:
– De cono y doble cono. El de cono es un altavoz convencional que reprodu-
ce todas las gamas de frecuencias, y cuya calidad sonora no es muy buena a
pesar de que podamos encontrarlo en el mercado en distintas calidades.
El de doble cono es como el anterior pero con un diafragma de menor tama-
ño añadido en su parte central, respondiendo a su rango de frecuencias.
– Elíptico. Es un altavoz cuya membrana posee forma de elipse, por lo que
tiene el comportamiento de dos altavoces de diferentes diámetros. Las fre-
cuencias más bajas son reproducidas favorablemente por el diámetro ma- a Figura 5.10. Altavoz de doble
yor, mientras que el diámetro menor reproduce las frecuencias más altas. cono (Pioneer).
saber más
Los altavoces coaxiales llevan mon-
tados unos condensadores que
hacen la función de filtros.
a Figura 5.11. Altavoz elíptico y coaxial de tres vías (Vieta).

112 Unidad 5
caso práctico inicial – Coaxial. Son varios altavoces dentro de uno solo, con sus correspondientes
Para las puertas delanteras se pue-
filtros incorporados. Pueden ser de dos, tres e incluso cuatro vías:
den escoger unos altavoces coa- De dos vías: el altavoz principal trabajará con las frecuencias más bajas (gra-
xiales de 3 vías, con lo que se ves) y las frecuencias medias. En su parte central lleva acoplado un pequeño
refuerzan los agudos; y para la par-
altavoz para la reproducción de tonos agudos (tweeter).
te trasera, cuyo espacio no permi-
te altavoces elípticos, se pueden De tres vías. La membrana principal reproduce los tonos graves y en su parte
colocar de dos vías. central lleva acoplado un altavoz para los medios y otro para los agudos.
De cuatro vías. Será igual que el de tres vías añadiendo además un altavoz de
súper agudos.
• Vías separadas. Cada altavoz está preparado para reproducir un rango de fre-
cuencias determinado. Entre ellos podemos distinguir:
– Tweeter. Es un altavoz para reproducir sonidos agudos. Debido a las altas fre-
cuencias con las que trabaja, hasta los 20.000 Hz o más, se hace necesario que
en su diseño se disponga de membranas pequeñas y ligeras. Las bobinas que
se montan también son pequeñas.
El diámetro del altavoz oscila entre 2 y 10 cm, aunque en «car-audio» los más
utilizados son los de 4 o 5 cm.
– Medio/Woofer. También llamado altavoz de medios. El rango de frecuencias
a Figura 5.12. Altavoz tweeter.
con que trabaja oscila entre 300 y 3.000 Hz. Estas son frecuencias medias y ba-
jas suaves. Suelen tener entre 10 y 16 cm de diámetro.
– Woofer/Subwoofer. Es el encargado de reproducir las frecuencias bajas. Su res-
puesta se encuentra entre 18 y 1.500 Hz. Dentro de este tipo de altavoces po-
demos encontrar otros denominados subwoofers para la reproducción de las
frecuencias más bajas (18-300 Hz).
Los diámetros varían entre 15 y 38 cm, y los más grandes se utilizan para los
sonidos de subgraves. Se pueden instalar en el maletero (en la bandeja, en los
respaldos o en cajones cerrados).
saber más
Los subwoofer pueden tener en el
imán un taladro practicado que le
servirá de ventilación
a Figura 5.13. Subwoofer.
3.2. Parámetros que caracterizan a los altavoces

Todos los altavoces poseen una serie de cualidades que los caracterizan y nos ayu-
dan a determinar si este altavoz es idóneo para el montaje que deseamos realizar
o si es el adecuado para efectuar un determinado trabajo.

Los parámetros más significativos son los siguientes:

• Impedancia nominal. Es una característica importante a considerar para reali-
zar un diseño correcto en la instalación. Se expresa en ohmios (Ω) y hace refe-
rencia al valor óhmico que tiene la bobina de un altavoz. Lo más común es tra-
bajar con impedancias de cuatro ohmios.
Debemos saber que en una asociación de altavoces en serie, al igual que en una
asociación de resistencias en serie, el valor de impedancia resultante total es
igual a la suma de los valores de impedancia de todos ellos.
Z = impedancia
Ztotal = Z1 + Z2 + Z3 ... = Zn
ASOCIACIÓN DE ALTAVOCES EN SERIE
2 ohmios 2 ohmios
saber más
+ +
+ Existen altavoces de doble bobina
4 ohmios cuya mayor ventaja es la flexibilidad
– – – de montaje, de manera que pode-
mos obtener el valor final deseado
de impedancia, conectando las
bobinas en serie o paralelo.
a Figura 5.14. Conexión de altavoces en serie.
Asimismo, en una asociación de altavoces en paralelo, la inversa de la impe-

dancia total es igual a la suma de las inversas de las impedancias de cada uno de
los altavoces.
1 1 1 1 1
= + + ... +
Ztotal Z1 Z2 Z3 Zn
ASOCIACIÓN DE ALTAVOCES EN PARALELO
8 ohmios 8 ohmios
+ +
+
4 ohmios
– – –
a Figura 5.15. Conexión de altavoces en paralelo.

114 Unidad 5
Es importante tener esto en cuenta con la utilización de amplificadores, ya que una

mala conexión de los altavoces con el amplificador podría suponer la avería de este.
Para la conexión de altavoces es necesario conocer cuáles son los bornes posi-
tivo y negativo del altavoz. Si disponen de dos bornes, uno mayor que el otro,
el de menor tamaño es el positivo. Si ambos son iguales y no está marcada la
polaridad, actuaremos de la siguiente forma:
– Dispondremos de una pila de 1,5 V a la cual le habremos soldado dos cables,
uno en cada polo de la pila.
– Conectaremos la pila al altavoz y nos fijaremos en el desplazamiento de la mem-
brana.
– La polaridad del altavoz será la correspondiente a la pila cuando la membra-
na se desplace hacia el exterior.
• Sensibilidad. Técnicamente, es el nivel de presión sonora medido en dB/W/m,
obtenido a 1 m de distancia de un altavoz cuando a este se le aplica una po-
tencia de 1 W. Dicho de otra manera, es una forma de medir el rendimiento del
altavoz cuando este convierte la potencia eléctrica en potencia acústica. Cuan-
to más alto sea este valor más sensibilidad tendrá el altavoz.
• Respuesta en frecuencia. Es una información que nos proporciona el fabri-
cante por la que se nos hace saber el rango de frecuencias en el cual podemos
utilizar un altavoz. Mediante estos valores podemos saber si se trata de un alta-
voz de graves, medios o agudos. Pueden venir representados a través de una grá-
fica o directamente por valores numéricos en hercios.
• Potencia nominal. También denominada RMS, es la potencia que es capaz de
soportar el altavoz durante un periodo prolongado sin que llegue a dañarse. Se
mide en vatios. Es en esta potencia, junto con la máxima, en la que debemos
fijarnos para poder utilizarlos con amplificadores.
• Potencia máxima. Es la potencia más alta que un altavoz es capaz de soportar
durante un periodo de tiempo muy corto, ya que si lo mantenemos excesiva-
mente se dañará.
EJEMPLOS
Tenemos una fuente de sonido estable a 8 V y cuatro altavoces de 2 V de impedancia. Realiza la conexión
de todos los altavoces a uno de los canales de la fuente de sonido de manera que la fuente pueda traba-
jar sin sufrir daño.
Solución
Ztotal = Z1 + Z2 + Z3 + Z4 = 2 + 2 + 2 + 2 = 8 V
La misma situación anterior pero con una fuente de sonido estable a 2 V y cuatro altavoces de 8 V.
Solución
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
= + + + = + + + = Ω → Ztotal = 2 Ω
Ztotal Z1 Z2 Z3 Z4 8 8 8 8 2
ACTIVIDADES
6. Explica la diferencia que existe entre los altavoces de amplio espectro y los de vías separadas.
7. ¿Qué diferencias encuentras entre los altavoces de cono y los de doble cono?

4. Amplificadores
También conocidos como etapas de potencia, se encargan de procesar las señales saber más
de audio para obtener una mayor potencia y una mayor calidad de sonido. Las aletas externas que tienen los
Al amplificador se le conectarán las salidas de la fuente de sonido de bajo nivel o amplificadores están diseñadas para
RCA para amplificar la señal de salida. evacuar más rápidamente el calor
generado.
En algunos casos, a los amplificadores también se les pueden conectar las salidas
de alto nivel de la fuente de sonido pero, como hemos estudiado anteriormente,
toda amplificación introduce ruidos en la señal de salida. En este caso, los ruidos
entrarían por dos caminos, uno a través de la amplificación de la fuente de soni-
do y otro por el amplificador.
Fuente
de sonido
Amplificador Conector de entrada
MTX de alto nivel MTX
Salida altavoces alto nivel

a Figura 5.16. Conexión de salidas de alto nivel.
Llegados a este punto, vamos a definir las características básicas de los amplifica-
dores para poder decidir qué tipo utilizaremos en el montaje que vayamos a rea-
lizar. Estas cualidades son:
• Fuente de alimentación regulada. Los amplificadores reciben alimentación di-
rectamente de la batería a través de un fusible. Internamente, la etapa está com-
puesta por elementos electrónicos que pueden sufrir algún daño o dejar de fun-
cionar si la tensión de alimentación sufre alguna variación. Con esta finalidad
se introduce un elemento que estabiliza la tensión interna para que los compo-
nentes del amplificador no sufran daño y funcionen correctamente.
• Potencia de salida. Es la potencia que es capaz de entregar un amplificador se-
gún la cantidad de altavoces conectados, la impedancia de ellos y la tensión de
alimentación de la etapa. Por ejemplo, podemos ver que un amplificador pue-
de dar 50 W RMS a dos altavoces de 4 Ω, 100 W a dos altavoces de 2 Ω o a Figura 5.17. Amplificador en el
que viene indicada la potencia má-
200 W a un altavoz de 2 Ω. xima.
• Estabilidad con impedancias bajas. Hace referencia a la carga que el ampli-
ficador es capaz de soportar o, dicho de otra manera, es la posibilidad de co-
nectar a una etapa altavoces de una u otra impedancia para realizar algún
tipo de combinación con la finalidad de adecuar la impedancia para que la
etapa nos proporcione mayor potencia (con el inconveniente de una mayor
distorsión). saber más
Los amplificadores trabajan con unas impedancias de carga que se deben tener El amplificador incorpora unos fusi-
muy en cuenta, ya que si se utilizan en los altavoces impedancias de menor va- bles que lo protegen de cortocir-
lor que la impedancia de carga del amplificador, este se dañará. cuitos.

116 Unidad 5
saber más • Factor de amortiguamiento (Damping factor). Es la capacidad que tiene el ampli-
El amplificador puede incorporar
ficador de responder con rapidez a las señales que recibe. Es una característica im-
filtros y unos potenciómetros para portante sobre todo cuando se quiere conectar un grave o un subgrave a la etapa
regular la ganancia. ya que, debido al gran tamaño de su membrana, la etapa de potencia deberá ser
capaz de amortiguar su movimiento. Este valor debe ser lo más alto posible.
• Relación señal-ruido y distorsión. Estos conceptos ya han sido explicados an-
a)
teriormente en las fuentes de sonido.
• Ganancia. Teniendo en cuenta que un amplificador es un multiplicador de vol-
taje, esta tensión de entrada es multiplicada por una constante llamada ganan-
cia, la cual es ajustable por medio de un potenciómetro incorporado en el am-
plificador. El valor resultante es el que se utilizará para aplicarlo a los altavoces.
b) Las etapas o amplificadores se pueden clasificar en los siguientes tipos según el nú-
mero de canales o salidas hacia los altavoces:
• De un canal o monofónicos. Se utilizan para conectar subgraves debido al mar-
gen de frecuencias con los que trabaja. Solo trabajan en mono.
• De dos canales o estéreo. El amplificador tiene dos salidas para conectar los al-
c) tavoces (señal estéreo), o si estas se pueden puentear según indicación del fa-
bricante, se podrá utilizar en mono para conectar un subgrave.
• De cuatro canales. Utilizado para amplificar dos señales estéreo, por ejemplo,
para dos altavoces delanteros y dos traseros. En este caso también el fabrican-
te nos puede ofrecer la posibilidad de puentear dos o los cuatro canales (2 + 2)
para conectar uno o dos subgraves respectivamente en mono.
También podemos encontrar en el mercado etapas de tres, cinco y seis canales en las
a Figura 5.18. Amplificadores:
a) Monocanal. b) Dos canales. que las dos primeras poseen un canal específico para los subgraves, y la última, de
c) Cuatro canales. seis canales, para conectar independientemente los medios, los agudos y los graves.
A B C D

GND REMOTE B+ FUSE SPEAKER FRONT SPEAKER REAR
En función del presupuesto y del - BRIDGE + - BRIDGE +
espacio a ocupar, el taller opta por
un amplificador de 4 canales o dos
amplificadores de dos canales, con -LEFT+ -RIGHT+ -LEFT+ -RIGHT+
filtros activos en ambos casos.
Amplificador de cuatro canales
- A. Canal delantero izquierdo

B. Canal delantero derecho
C. Canal trasero izquierdo
+ D. Canal trasero derecho
FUSE
a Figura 5.19. Conexiones del amplificador.
ACTIVIDADES
8. ¿Qué tipo de amplificadores utilizarías si quisieras amplificar solamente un subwoofer?
9. ¿Qué significado tiene la siguiente expresión: amplificador de 2 canales: 2 x 65 W RMS a 4 Ω o 1 x 190 W RMS
a 4 Ω en mono?

5. Filtros y ecualizadores
5.1. Filtros
En el epígrafe 3 hemos visto que los altavoces de vías separadas (subgraves, graves,
medios y agudos) son capaces de reproducir fielmente las frecuencias de sonido para
las que han sido diseñados (respuesta en frecuencia). Así pues, por ejemplo, un sub-
woofer puede reproducir frecuencias de entre 18 y 300 Hz, y a medida que estas va-
yan aumentando paulatinamente, el altavoz dejará de reproducirlas; simplemente,
no sonará o lo hará de manera distorsionada.
Para evitar las frecuencias que estén fuera del rango de la respuesta del altavoz se le
debe instalar un filtro.
Por lo tanto, el filtro tiene la misión fundamental de dejar pasar al altavoz el rango
de frecuencias a las que es capaz de responder con fidelidad.
Fuente de sonido
300 Hz 3.000 Hz 20.000 Hz
+ –
Señal de entrada al filtro
FILTRO Señal de salida del filtro

Graves Medios Agudos
+ – + – + –
18 Hz 300 Hz 300 Hz 3 kHz 3 kHz 20 kHz
Graves Medios Agudos

a Figura 5.20. Separación de las frecuencias a través del filtro.

118 Unidad 5
Así pues, los filtros tendrán las siguientes características:

• Banda de paso. Hace referencia a las frecuencias que le van a llegar al altavoz
sin atenuar (al mismo volumen) a una ganancia constante.
Bandas atenuadas
H(f)
0dB
–3dB
fci fo fcs f
(frecuencia de corte) (frecuencia de corte)
Pendiente de
atenuación Banda de paso
a Figura 5.21. Gráfico de banda de paso del filtro.
• Banda atenuada. Es donde las frecuencias que le llegan al altavoz lo hacen con
una atenuación y con una ganancia mínimas.
• Frecuencia de corte. Es donde se produce una caída de potencia de 3 dB con
respecto a la banda de paso.
• Pendiente del filtro. Es la capacidad que tiene el filtro para hacer más rápida la
atenuación o la ganancia en función de la frecuencia. De esta manera, encon-
traremos filtros que puedan realizar la atenuación o ganancia más o menos rápi-
da. Así, encontraremos filtros de primer orden (6 dB/octava), segundo orden (12
dB/octava), tercer orden (18 dB/octava) y cuarto orden (24 dB/octava).
Los filtros se pueden dividir según la banda de paso. De esta manera tendríamos
básicamente los siguientes tipos:
• Filtro de paso bajo (LP o Low Pass). Deja pasar las bajas frecuencias hacia
el altavoz o hacia el amplificador, según el caso, y no permite el paso a las de-
más frecuencias.
Filtro de paso bajo
Inferiores
a 85 Hz (estas
frecuencias se
utilizan en woofer)
En este rango
se escuchan
solo sonidos
graves
20 Hz 85 Hz 20 kHz
Rango de frecuencias
a Figura 5.22. Gráfico de filtro de paso bajo.

Filtro de paso alto
Superiores a 85 Hz
(estas frecuencias
las utilizaremos con saber más
medios-bajos o tweeter)
Si se utilizan filtros pasivos, estos se
conectarían siempre entre los alta-
voces y el amplificador, aunque no
En este rango se escucharán es este el caso.
guitarras, voces, etc.
saber más
El filtro necesario para gestionar un
20 Hz 85 Hz 20 kHz altavoz de calidad, por regla gene-
RANGO DE FRECUENCIAS ral, será menos complejo.
a Figura 5.23. Gráfico de filtro de paso alto.
• Filtro de paso alto (HP o High pass). Deja pasar las altas frecuencias hacia el
altavoz o hacia el amplificador, según el caso, en detrimento de las demás fre-
cuencias.
• Filtro de paso banda (BP). Deja pasar al altavoz o al amplificador unas fre-
cuencias determinadas entre una frecuencia superior y otra inferior.
Podemos utilizar filtros pasivos o filtros activos:
• Los filtros pasivos están compuestos, esencialmente, por bobinas y/o condensa-
dores. Los instalaremos entre el amplificador y los altavoces, y no van a nece-
sitar una fuente de alimentación externa sino que filtrarán las señales amplifi-
cadas, por lo que durante el filtrado absorberán parte de la potencia que viene
del amplificador.
• Los filtros activos están compuestos por elementos de menor tamaño y compo-
nentes electrónicos. Los instalaremos entre la fuente de sonido y el amplificador,
ya que no pueden trabajar con grandes tensiones. Necesitarán ser alimentados En este caso simplificaremos la
instalación utilizando los filtros
independientemente, por lo que no habrá pérdidas de potencia. En caso de utili- activos que incorpora la etapa de
zarlos, hará falta un amplificador para cada rango de frecuencias que él divida. potencia. Esto se debe al uso de
Algunos amplificadores también llevan incorporado este tipo de filtros. altavoces coaxiales que no son de
vías separadas.
En ambos grupos (activos y pasivos) podemos utilizar en nuestros montajes unos
filtros llamados de cruce o crossover, los cuales están diseñados para seleccionar,
por sí mismos, la banda de frecuencias con los que cada altavoz va a trabajar. De
esta manera, encontraremos filtros de dos vías (agudos y graves) o de tres (agu-
dos, medios y graves).
En un sistema así compuesto, deberemos tener en cuenta que los altavoces que
van a conectarse a él deben trabajar correctamente en las mismas frecuencias con
los que va a dejar pasar el filtro, o, dicho de otra manera, la respuesta en frecuen-
cia de cada altavoz que se va a conectar debe coincidir con la frecuencia de cor-
te o de cruce del filtro.
Otra consideración a tener en cuenta es que se debe respetar la impedancia de en-
trada y salida del filtro para que no existan modificaciones en las frecuencias de
cruce, y es necesario respetar las polaridades de salida del filtro en su conexión con a Figura 5.24. Filtro pasivo crossover.
los altavoces para que no trabajen desfasados.

120 Unidad 5
DERECHO A
RCA F
IZQUIERDO B
FILTRO
ACTIVO
Power Frecuencia Fase Nivel
AMPLIFICADOR AMPLIFICADOR
FILTRO FILTRO
PASIVO PASIVO
AGUDOS GRAVES
MEDIOS
a Figura 5.25. Ejemplo de instalación de un equipo.
5.2. Ecualizadores
saber más Se trata de un dispositivo cuya misión es atenuar o acentuar los diferentes tipos
El ecualizador se instala entre la de frecuencias o bandas en las que está dividido, adecuándolas al agrado del
fuente de sonido y el filtro activo. oyente.
En el automóvil, el tipo de ecualizador más utilizado por su sencillez y versatili-
dad es el ecualizador gráfico.
Puede ser un elemento independiente físicamente del equipo o dispuesto en la
misma fuente de sonido.
Un ecualizador está dividido en bandas. Esto significa que las frecuencias entre
31.5 Hz y 22 kHz se dividen en grupos sobre los cuales podemos actuar para va-
riar su ganancia. Se suelen disponer en ecualizadores de cinco bandas (dos oc-
tavas), diez bandas (una octava) o treinta bandas (1/3 de octava); este último
dedicado más a equipos profesionales, estudios de grabación, etc.
No debemos confundirnos con los filtros activos porque vayan situados en un
a Figura 5.26. Preamplificador/ equipo en su misma ubicación, ya que los ecualizadores solo atenúan, no cortan
ecualizador digital universal. la señal.
ACTIVIDADES
10. ¿Qué diferencias encuentras entre un filtro de paso alto y otro de paso bajo?
11. ¿Qué finalidad tiene la división en bandas del ecualizador?

6. Elementos para la conexión

Hay que tener en cuenta que la calidad final del sonido puede verse mermada
si nuestro trabajo en la instalación de un equipo no es el adecuado. Deberemos
prestar atención a los cables, conectores y conexiones que vayamos a utilizar en
dicha instalación, así como a los demás componentes.
Los tipos de cables que utilizaremos en una instalación serán los siguientes:
• Cable de alimentación. También se le puede llamar de potencia. El cable de
alimentación de las etapas de potencia es al que se le debe prestar más aten-
ción, pues es el que mayor corriente va a soportar durante su trabajo, por lo
que su sección deberá ser considerable (10, 16, 20, 35, 50 y 70 mm2). Su apa- a Figura 5.27. Instalación de un fu-
riencia (color o incluso transparente) dependerá del fabricante, así como la sible aéreo.
calidad del mismo. Al referirnos al cable de alimentación, entendemos que es
tanto el positivo como el negativo.
Un cable de alimentación debe tener un buen aislante, ser blando, muy flexi-
ble y soportar bien las altas temperaturas.
En Europa, la unidad de medida utilizada en la sección de cable son los milí-
metros cuadrados (mm2), pero, debido a las importaciones de Estados Unidos,
podemos encontrar otro tipo de unidad de medida denominada AWG cuya
equivalencia es la siguiente:
Tabla de equivalencia de sección de cables de mm2 a AWG

a Figura 5.28. Conectores de RCA.
mm2 1,5 2,5 3,5 6 8 12 20 35 50 70
AWG 16 14 12 10 8 6 4 2 0 00
• Cables de audio de bajo nivel. Son los encargados de transportar la señal de

audio de las fuentes de sonido a los amplificadores de potencia, evitando de
este modo, por su constitución, que interfieran parásitos y ruidos.
Normalmente los cables de audio de bajo nivel son conocidos como cables de
RCA aunque la denominación no es del todo correcta, ya que esta pertenece a Figura 5.29. Fusible.
al conector en sí.
Se trata de un cable de tipo coaxial formado por un conductor central rodea-
do de un aislante y un apantallado en forma de lámina metálica, a su vez ro-
deado de una malla o varias.
• Cableado de alto nivel. Es el encargado de transportar la señal del amplifi-
cador a los altavoces. Se suministra como cable paralelo, lo que facilitará la
Elegiremos unos cables de alto
instalación del mismo. Además, existe en varios colores, tipos de fundas y ca-
nivel adecuados a la potencia de
lidades. La sección a utilizar dependerá de la potencia que vaya a soportar el los altavoces. Estos se emplean
altavoz. para enviar la señal desde el am-
plificador hasta los altavoces.
Otros elementos que también emplearemos en las instalaciones son los porta-
fusibles, repartidores de corriente, conectores de batería, baterías, conectores
de RCA (machos y hembras) y repartidores de señal de RCA, así como otros ti-
pos de cables, entre ellos el bus de datos para la conexión de los cargadores de
CD o DVD.

122 Unidad 5
7. Los sistemas multimedia

Además del autorradio de siempre y los reproductores de CD o mp3, cada día es
más frecuente encontrar vehículos que incorporan sistemas multimedia en los
cuales una pantalla puede ofrecer películas, televisión, videojuegos con mandos,
navegador por GPS y telefonía por Bluetooth. Y todo ello no solo en modelos de
gama alta, ya que el mercado del car-audio ofrece un amplio abanico de produc-
tos para adaptar a cualquier vehículo.
Según sus características, los sistemas multimedia pueden clasificarse de la si-
guiente forma:
saber más • DVD portátil. Se trata de un conjunto independiente del equipo de audio de
Las tomas para el conexionado de serie de cualquier vehículo. Alimentado por su propia batería o mediante la
audio y vídeo de los reproductores toma de 12 voltios del encendedor, suele sujetarse a los reposacabezas de los
DVD son de tipo RCA. Las salidas asientos delanteros para ser visionado por los pasajeros de los asientos traseros.
de vídeo del reproductor deberán Hay modelos con doble pantalla (para dos reposacabezas). Además de la ima-
conectarse a las entradas de vídeo gen, el sonido del reproductor de DVD es independiente del vehículo, ya que
de la pantalla, mientras que las sali-
das de audio deberán conectarse al
dispone de altavoces propios y salida de audio con toma de auriculares.
sistema de amplificación o a los
• DVD conectado al sistema de audio de serie del vehículo. Es una variante del
altavoces, según el caso.
sistema anterior en la cual el sonido del reproductor portátil se escucha a tra-
vés de los altavoces del vehículo. Esto puede lograrse de dos formas distintas,
una de ellas es conectando la salida de audio del reproductor portátil a la en-
trada auxiliar de audio que tienen muchos equipos de serie. Otra forma, cuan-
do no se dispone de dicha entrada auxiliar, es mediante un modulador de fre-
cuencia.
Este aparato se intercala entre el cable de antena y la entrada de antena del au-
torradio, sintonizando el sonido del reproductor portátil a través de una frecuen-
cia de la radio del vehículo.
a Figura 5.30. Fuente de sonido con DVD.

• Sistema multimedia integrado. Ya sea de serie o sustituyendo a un equipo de

audio convencional, se trata de un conjunto que puede llegar a combinar ra-
dio, televisión, telefonía por Bluetooth, navegador GPS, reproductor de
CD/DVD y reproductor de archivos de audio en formato mp3 o similares, ya sea
a través de entradas USB, tarjetas de memoria, iPod, etc.
saber más
Se comercializan, a modo de acce-
sorio, apoyacabezas con DVD inte-
grado, preparados para conectar a
la alimentación y al audio.
a Figura 5.31. DVD integrado en los reposacabezas.
Este sistema, gracias a sus salidas auxiliares de audio y vídeo, permite la posibili-
dad de instalar la pantalla o pantallas de imagen en los reposacabezas o en el te-
cho. Si la instalación se efectúa en el salpicadero deberá evitarse, por razones de
seguridad, la emisión de imágenes cuando el vehículo esté circulando, por ejem-
plo conectando un cable al freno de mano.
En el mercado actual pueden encontrarse diferentes combinaciones acorde a los
gustos y presupuestos de cada usuario.
saber más
Actualmente encontramos en el
mercado DVD portátiles diseñados
para instalar en el techo. Se deno-
minan pantallas «escamoteables».
a Figura 5.32. DVD integrado en el techo.

124 Unidad 5
ACTIVIDADES FINALES
1. Identifica en una fuente de sonido las salidas de alta potencia y de previo. Si la fuente dispusiera de otras
ayúdate del manual.
2. En un altavoz, identifica las diferentes partes que lo componen, ¿de qué tipo es? Identifica en el manual
de instalación las diferentes características que posee.
3. Realiza un acoplamiento en serie de dos altavoces que tengan la misma impedancia y comprueba el valor
de impedancia resultante.
a Figura 5.33. Caras, anterior y posterior, de un amplificador.
4. Con los mismos altavoces de la actividad anterior, realiza un acoplamiento en paralelo y comprueba el re-
sultado final.
5. Identifica, en un amplificador, las salidas de alto nivel, las entradas de RCA y el regulador de ganancia. De-
termina el tipo de amplificador en función del número de canales.
6. Identifica un filtro según la banda de paso y determina si es activo o pasivo, ¿cuál sería su ubicación en un
circuito? Identifica en el manual las características del filtro.
7. Busca las características de un ecualizador. ¿En cuántas bandas de paso está dividido?
8. Clasifica diversos cables según su sección e identifica a qué tipo pertenecen según su utilización.

Sistemas Segur Conf UD05:Sistemas Segur Conf UD05 11/7/11 12:19 Página 125
EVALÚA TUS CONOCIMIENTOS

Resuelve en tu cuaderno o bloc de notas
1. ¿Cuál de los siguientes elementos no forma par- 5. ¿A qué salida de una fuente de sonido se pueden
te del altavoz? conectar directamente los altavoces sin pasar por
el amplificador?
a) Imán.
a) De baja potencia.
b) Bobina.
b) De alta potencia.
c) Membrana o cono.
c) RCA.
d) Regulador.
d) De antena.
2. Los subgraves pueden tener, normalmente, la
siguiente respuesta en frecuencia: 6. Tenemos dos altavoces de 4 Ω conectados en
paralelo. ¿Qué impedancia total obtendremos?
a) 8.000 Hz.
a) 2 Ω.
b) 15 a 22 kHz.
b) 4 Ω.
c) 18 a 100 Hz.
c) 6 Ω.
d) Solo a 50 Hz.
d) 7 Ω.
3. ¿Qué altavoces instalaremos en un vehículo para
que sean capaces de transmitir una amplia gama 7. Los filtros pasivos...
frecuencias?
a) No quitan potencia.
a) Los woofers o graves.
b) Se pueden ajustar mediante regulación.
b) Los subwoofers o subgraves.
c) Van instalados entre el amplificador y el altavoz.
c) De cono.
d) No soportan las grandes potencias.
d) Los tweeters o agudos.
8. Los filtros activos...
4. ¿Qué característica de los altavoces, que se expre-
sa en dB, nos indica lo eficiente que es un altavoz? a) Se les puede ajustar las frecuencias de corte.
a) La sensibilidad. b) Soportan grandes potencias.
b) La respuesta en frecuencia. c) Quitan potencia.
c) La potencia máxima. d) Van instalados entre el altavoz y el amplificador.
d) La impedancia.

126 Unidad 5
HERRAMIENTAS
• Soldador Puesta en fase de un altavoz
MATERIAL
• Una pila de 1,5 voltios OBJETIVO
• Cables para la conexión Saber localizar el positivo y el negativo del altavoz cuando estos no vayan marcados.
• Estaño
• Cinta aislante PRECAUCIONES
• Terminales faston • Cuidado con la membrana durante la manipulación.
• Utiliza una pila de 1,5 V o inferior.
• No trabajes en un banco de metal o sucio de virutas.
• No mantengas la pila conectada demasiado tiempo.
DESARROLLO
1. Localiza en el altavoz los bornes de conexión y prepara la pila de 1,5 voltios con dos cables de distinto color, cada
no unido a un polo de la pila por medio de soldadura o cinta aislante (figuras 5.34 y 5.35).
a Figura 5.34. a Figura 5.35.

2. Fíjate en qué cable está conectado a cada borne. Conecta la pila a los bornes del altavoz de manera que puedas ob-
servar el movimiento de la membrana (figuras 5.36 y 5.37).
3. Toma nota de la polaridad de alimentación de la pila cuando la membrana se desplace hacia el exterior.
a Figura 5.36.
a Figura 5.37.

128 Unidad 5
MUNDO TÉCNICO
Cleansweep:
un interface de audio con ecualizador digital
Motor Mundial, 17 marzo 2011.
Este fabricante da respuesta y solución, en gran parte, a Este sistema también permite la introducción de otros pe-
aquellos montadores de equipos de audio que, tras la im- riféricos como iPod ®, sintonizador de radio satélite,
plantación de nuevas tecnologías y diseños que las dife- DVD, etc. Un mando de control permite seleccionar en-
rentes firmas de automóviles implantan en sus vehículos, tre la fuente de la fábrica y la unidad de fuente adicional.
se ven con muchos problemas a la hora de realizar una
Pero su principal baza es la mejora de la calidad de soni-
sustitución del equipo de serie en los automóviles.
do. Tiene el tamaño de un libro de bolsillo, acepta prácti-
Estas dificultades estriban por una parte en el diseño (ta- camente cualquier señal de audio analógico de la línea
maño y forma del equipo de audio, los mandos al volan- de baja tensión o de alta potencia. Compensación de ni-
te, navegador integrado, telefonía); y por otra, en la ar- vel totalmente automática, convierte dos o cuatro seña-
quitectura de la electrónica del vehículo (ciertos equipos les analógicas conectadas a audio digital de 24 bits de re-
de audio necesitan, para su puesta en marcha, ser reco- solución efectiva.
nocidos a través de una línea de datos).
Para ajustarlo es sencillo, se suministra con un CD de cali-
Este fabricante propone, a través de una novedosa gama bración que se hace sonar en el equipo del automóvil con
de productos, utilizar el mismo equipo que hay de serie (por volumen entre 1 o 2 al ¾, para a continuación, pulsar la
lo que no se interfiere en la arquitectura electrónica del ve- tecla de calibrado situada en la parte superior del proce-
hículo, evitando fallos en el sistema o problemas en el diag- sador. El proceso acaba en aproximadamente 20 segun-
nóstico) y utilizar las señales de audio que este equipo saca dos, quedando equilibradas las señales. Posteriormente
para, a través de su gama de productos denominado OEM son tratadas digitalmente, se pasan a audio analógico
Interface CleanSweep poder mejorar la señal, permitien- para poder ser utilizadas por los amplificadores o filtros a
do su tratamiento a través de filtros y amplificadores. Es to- través de salidas de bajo nivel de previos a 8 V RMS.
talmente reversible porque no se efectúa ninguna modifi-
Fuente: www.mobilejlaudio.com
cación permanente en el sistema. De esta manera se podrá
desmontar para poderlo montar en otro vehículo.
a Figura 5.38. Interface de audio.

EN RESUMEN
• Frecuencias audibles
EL SONIDO
• Onda sinusoidal
FUENTES • Características
DE SONIDO • Tomas de conexión
• Características
AMPLIFICADORES
• Número de canales
EQUIPOS ELEMENTOS
DE SONIDO EN PARA • Tipos de cables
EL AUTOMÓVIL LA CONEXIÓN
FILTROS
• Tipos
FILTROS Y
ECUALIZADORES
ECUALIZADORES
• Misión
• Partes
ALTAVOCES
• Tipos
entra en internet
1. En las siguientes direcciones puedes encontrar más información sobre lo tratado en la unidad:
• www.emssiweb.com. Encontrarás novedades en car-audio, diferentes tutoriales para las instalaciones y cursos
de perfeccionamiento.
• www.beyma.com. y www.pioneer.es. Son fabricantes de elementos de car-audio, donde podrás descargarte
catálogos de sus productos.

130 Unidad 4
6
5
1
6
vamos a conocer...
Instalación de equipos
de sonido
1. Instalaciones
2. Cuidados y reglas generales durante
la instalación
4. Altavoces
5. Amplificadores, filtros y cables
6. Comprobaciones
Sustitución de una fuente de sonido
MUNDO TÉCNICO
Parrot Rki8400:
un sonido excepcional en el coche
y al finalizar esta unidad...

Conocerás las diferentes combinaciones de
elementos para las instalaciones y su posible
ubicación.
Aprenderás los cuidados y precauciones
a tener en cuenta durante una instalación.
Podrás elegir correctamente los elementos
necesarios para realizar los montajes.
Realizarás los ajustes necesarios del
amplificador y los filtros activos.
Aprenderás a realizar las comprobaciones
en equipos de sonido.

Instalación de equipos de sonido 131
CASO PRÁCTICO INICIAL
situación de partida
Se dispone en el taller de un Peugeot 406 del año 2000 para una instalarán dos altavoces de vías separadas con filtros activos ocul-
práctica de montaje. El propietario quiere realizar una instalación tos en dos huecos laterales localizados en el salpicadero. En la par-
de sonido nueva y el vehículo monta de origen en su parte delante trasera se montarán dos altavoces elípticos de tres vías en la
tera altavoces en las puertas y tweeters en el salpicadero, mien- bandeja trasera. El amplificador irá situado en el maletero, fijado
tras que en la parte trasera lleva altavoces en la bandeja. al respaldo del asiento trasero. Una nueva fuente de sonido susti-
Para los nuevos cambios a realizar, se decide aprovechar el empla- tuirá a la anterior en el mismo lugar.
zamiento de los anteriores componentes. En la parte delantera se
estudio del caso

Antes de empezar a leer esta unidad de trabajo, trata de contestar a las siguientes preguntas. Después analiza cada punto
del tema, con el objetivo de contestar al resto de las preguntas de este caso práctico.
1. ¿Es importante la ubicación y organización de los 4. ¿Qué sección debe tener un cable de alimentación
altavoces de un equipo de sonido en un vehículo? de corriente?
2. ¿Qué cuidados tendremos a la hora de instalar los 5. Para esta práctica, ¿crees necesaria la utilización de
cables de RCA? elementos de medición?
3. ¿Y con los cables de alimentación? 6. ¿Cómo se efectúa el ajuste de la ganancia en una
etapa de potencia?

132 Unidad 6
1. Instalaciones
Debido a la complejidad que caracteriza la instalación de equipos de sonido en
el automóvil, es imposible abarcar todos los conceptos en una sola unidad.
Únicamente la experiencia nos aportará todo el conocimiento necesario para
llevar a cabo montajes complejos.
Podemos empezar por comentar dos conceptos, la precisión tonal y la imagen o es-
cena. La precisión tonal es la característica por la cual el sonido reproducido por
el equipo se aproxima al sonido real. La imagen o escena es la capacidad del sis-
tema de audio de crear la ilusión de que todos los sonidos y efectos de la grabación
están en la posición en la que fueron grabados cuando se reproducían. Un equipo
con una mala escena será aquel en que todo el sonido parezca venir, como suele
suceder a menudo, del altavoz situado más próximo a donde nos encontramos.
caso práctico inicial Para conseguir ambos efectos hay que tener en cuenta la forma en que actúan las
frecuencias en el medio de transmisión (el aire). Así, tendremos que las altas fre-
Conviene asegurar la ubicación de
los altavoces en el vehículo, ya que
cuencias son direccionales y las bajas frecuencias, no. De esta manera, se deberán
las frecuencias de las ondas que colocar los tweeter, en la media de lo posible, orientados al oyente para conse-
cada uno de ellos va a emitir tienen guir una imagen correcta, y en los woofer y subwoofer no será tan necesaria esta
características diferentes. orientación, con lo que se pueden instalar en el maletero o en lugares ocultos
donde es más sencilla la instalación.
a Figura 6.1. Ubicación de los altavoces en un vehículo.
saber más Por tanto, diremos que la tendencia a dar prioridad a la parte trasera del vehícu-
En la instalación de los altavoces lo olvidándonos de la delantera es totalmente errónea, destruyendo la imagen o
coaxiales de vías separadas es con- la escena anteriormente mencionadas. Por ejemplo, nadie va a un concierto de
veniente que el tweeter esté lo más música y se pone de espaldas a la orquesta. En el coche ocurre exactamente igual.
cerca posible del medio/grave y Deberemos, en todo caso, dar una ligera prioridad a la parte delantera antes que
orientados al oyente a ser posible.
a la trasera. De esta manera mejoramos la imagen o escena, porque lo que pre-
tendemos realmente es que nuestro sistema de audio reproduzca fielmente la gra-
bación de manera envolvente.

Otro aspecto a considerar es la elección de los componentes a utilizar en la ins-

talación. También hay que tener en cuenta el tipo de montaje que pretendemos
realizar. La regla de oro es considerar cada pieza de nuestro sistema de audio como
un eslabón de una cadena.
A modo orientativo, y para que sirvan de ejemplo, citaremos a continuación al-
gunos montajes.
1.1. Sistema sin amplificación externa

• Montaje de un sistema de dos vías separadas para la parte delantera y dos alta-
voces coaxiales detrás. Es un montaje simple en el que podemos separar de ma-
nera independiente los tweeter de los medios/graves en la parte delantera.
• Montaje de vías separadas delante y detrás. Introducimos los altavoces de vías
separadas en la parte trasera con lo que intentamos mejorar la ubicación de los
tweeter.
• Montaje de vías separadas delante y detrás, con subwoofer activo o auto-
amplificado con filtro. Este montaje tiene el inconveniente de que al no
poder filtrar el sonido de los altavoces del habitáculo, tendremos altavoces
situados en distintos puntos del vehículo reproduciendo las mismas fre-
cuencias, con lo que interferirán entre ellos y lograremos una mala locali-
zación del sonido.
A
saber más
RCA F Si la fuente de sonido también
B
reproduce DVD, éste tendrá tres
salidas de RCA: una para el canal
de vídeo y dos para canales de
audio (derecho e izquierdo).
Coaxiales de vías
separadas detrás
Coaxiales de vías con subwoofer
separadas delante activo
a Figura 6.2. Montaje de vías separadas delante y detrás con subwoofer activo.
1.2. Sistema con amplificación externa

• Montaje de dos vías separadas a través de amplificador de dos canales delante
y dos vías separadas sin amplificar detrás. De esta manera, se consigue una bue-
na imagen sonora sin complicar en exceso el sistema en general.
• Montaje añadiendo al anterior un subwoofer activo. Se consigue una mayor po-
tencia en las frecuencias más bajas.

134 Unidad 6
saber más • Montaje de un amplificador de cuatro canales que da señal a un conjunto de

SmaartLive o Waves Tools son
cuatro altavoces de dos vías separadas cada uno.
programas que podemos utilizar • El mismo montaje anterior pero cambiamos la etapa de potencia de cuatro ca-
para generar frecuencias y poder nales por dos etapas de dos canales. De esta manera cada etapa trabajará por
grabarlas en un CD. Estas frecuen-
separado, con lo que la eficiencia de cada una de ellas será mayor.
cias te ayudarán a realizar la regu-
lación de la ganancia. • Montaje de un amplificador de cuatro canales que da señal a un conjunto de
altavoces de dos vías separadas. Añadiremos, además, un subwoofer activo. Es
saber más
importante el filtrado adecuado de los altavoces para que los sonidos graves pa-
Los subwoofer pueden llevar un rezcan provenir de la parte delantera, lo que mejorará la escena sonora.
amplificador incorporado, por lo
que no será necesario disponer de • El mismo montaje que el anterior pero sustituyendo la etapa por otra de cinco
un amplificador aparte para ellos. canales, donde el subwoofer utilizado es el pasivo.
Derecho A
RCA F
Izquierdo B
1 2 3
GND REMOTE B + FUSE SPEAKER FRONT SPEAKER REAR
– BRIDGE + – BRIDGE + WOOFER
– LEFT + – RIGHT + – LEFT + – RIGHT +
–
A remote del
equipo de sonido
Delante
+
FUSE
Filtro Filtro Filtro Filtro

pasivo pasivo pasivo pasivo
Detrás
a Figura 6.3. Montaje con amplificador de vías separadas delante y detrás con subwoofer.
A todos estos sistemas se les podrían añadir otras configuraciones, gracias a la po-
sibilidad que ofrecen las etapas de ser puenteadas, aunque siempre es aconsejable
alimentar el subwoofer con una etapa por separado debido a la necesidad de apor-
tarle mucha más potencia para hacerlo trabajar.
A continuación veremos, por elementos, cuáles son las características más rele-
vantes a tener en cuenta para realizar una instalación.
ACTIVIDADES
1. ¿Qué ubicación le buscarías a un altavoz de subgraves y a uno de vías separadas de agudos y de me-
dios/graves?
2. ¿Qué diferencia existe entre la precisión tonal y la escena?

2. Cuidados y reglas generales

durante la instalación
En este apartado explicaremos algunas normas que hay que tener en cuenta saber más
a la hora de realizar una instalación de equipos de sonido en el automóvil. A Al trabajar dentro del vehículo
estas habrá que añadir las específicas que el fabricante del vehículo nos in- deberemos enfundar los asientos y
dique, así como las normas de los fabricantes de los elementos que vayamos proteger las partes interiores, ade-
a instalar. más de trabajar con indumentaria
exenta de cualquier elemento que
Hay que tener en cuenta que en los vehículos actuales se incluye gran cantidad pudiera dañar dichas partes.
de componentes electrónicos con los que hay que tener mucho cuidado duran-
te la instalación, ya que un cortocircuito podría derivar en una avería grave en
el vehículo.
a Figura 6.4. Panel de puerta desmontado.
Al realizar cualquier manipulación en el circuito eléctrico, deberemos desem- caso práctico inicial
bornar el negativo de batería con la llave de encendido desconectada.
Es muy importante que los cables
Para desmontar los paneles de las puertas hay que tener la precaución de no uti- de RCA vayan separados de cual-
lizar destornilladores para realizar palanca, ya que estos marcarán la chapa; los quier otro tipo de cable. De esta
extraeremos con utillaje específico para tal fin. manera evitaremos distorsiones.
Los cables de RCA se deben separar, en la medida de lo posible, de los cables

de altavoces y de cualquier elemento alimentado con corriente (por ejemplo
motores eléctricos, centralitas, etc.).
Para mejorar las conexiones se deben estañar las puntas de los cables y pasar una
lija a la soldadura para eliminar la resina. En caso de montar terminales, esta-
ñaremos el cable al terminal.
Por lo general, los cables de alimentación positivo y negativo suelen ir juntos,
aislados y bien sujetos. Cuando vayan de la parte delantera a la parte trasera del

136 Unidad 6
vehículo, pasarán por un lateral tapados por la moqueta. Cuando salgan al vano
motor lo harán a través de un pasamuros, evitando que los cables se seccionen.
La funda de estos deberá ser ignífuga (que se queme sin producir llama) y de
gran flexibilidad.
El cable positivo deberá ir provisto del fusible adecuado y situado lo más cerca
posible del borne de batería. De esta forma evitaremos que en caso de seccio-
a Figura 6.5. Trazado de los cables
narse el cable lo haga en el tramo entre la batería y el fusible.
por el interior del vehículo.
El cable negativo debe ir conectado directamente a la batería. En caso de co-
nectarlo al chasis, debemos asegurarnos de que la conexión no provoque nin-
vocabulario guna caída de tensión y, por tanto, una alimentación defectuosa que dé lugar a
Rutear la aparición de ruidos (parásitos) y a un descenso en la potencia del equipo. En
Conducir los cables por lugares caso de realizar la conexión al chasis, lo mejor es lijar el punto de masa donde
ocultos a la vista y protegidos de vayamos a realizar la conexión y, después de conectarlo, pintar el terminal y el
rozaduras, cortes, etc. Además, se chasis para evitar la oxidación.
sujetarán correctamente en su
lugar de ubicación. Los cables que van del amplificador al altavoz deben estar exentos de unio-
nes intermedias, ya que pueden aumentar la resistencia y provocar una caí-
da de tensión. También deben ir «ruteados» y sujetos de manera que no pue-
caso práctico inicial dan sufrir ningún corte o sección. Para evitar corrientes inducidas, que
Los instaladores recomiendan conec- pueden provocar distorsiones, deben ir separados de los cables de los demás
tar la alimentación de los amplifica-
altavoces. Una solución para esto es trenzarlos, con lo que los efectos de in-
dores, tanto el positivo como el
negativo, directamente a la batería ducción se reducen. Además, hay que respetar la polaridad de los altavoces
debido al gran consumo de los mis- en su conexión.
mos. Una pequeña resistencia en el
conexionado al chasis implicaría una Al instalar los altavoces, estos deberán sujetarse firmemente para evitar que
caída de tensión en la instalación. produzcan vibraciones, aislando, en su alojamiento, la parte frontal del altavoz
de la parte trasera para evitar el denominado «cortocircuito acústico», que po-
dría causar en algún momento un vacío sonoro. Para ello disponemos en el mer-
saber más cado de materiales insonorizantes que, debidamente situados, evitarán el cor-
El cortocircuito acústico es más tocircuito y mejorarán la calidad del sonido.
acusado en frecuencias bajas que
en otras frecuencias. En vehículos con bandeja trasera no fija, no es aconsejable instalar en ella al-
tavoces de gran tamaño o etapas de potencia, ya que, en caso de accidente, po-
drían causar lesiones graves a los ocupantes del vehículo.
No deberemos probar la fuente de sonido sin tener conectados los altavoces ni
hacer funcionar estos al aire con un volumen elevado ya que, en ambos casos,
podríamos dañar dichos elementos.
Se debe tener cuidado de no trabajar en un banco de metal con virutas me-
tálicas, ya que estas podrían ser atraídas por el imán del altavoz y al introdu-
cirse en el entrehierro del altavoz por el que se mueve la bobina y que tiene
a Figura 6.6. Montaje de altavoces
solo unos pocos milímetros de espesor, hacer que funcione de forma inco-
en puerta. rrecta.
ACTIVIDADES
3. Haz una relación de todos los cuidados que se deben tener para colocar los cables en una instalación de
equipos de sonido.
4. Haz lo mismo con las precauciones necesarias en la instalación de los altavoces.

Es importante elegir una fuente de sonido de calidad que permita ciertos ajustes, saber más
como el control de altavoces delante-detrás (fader), balance izquierda-derecha
Los conectores ISO pueden ser
(balance), control de graves (bass) y agudos (treble) e incluso la ecualización del machos y hembras. Los machos
sonido, que nos permita ajustar las bandas de frecuencia según el tipo de música suelen ir en las fuentes de sonido y
que se desee escuchar. los conectores hembras, en el
vehículo.
La fuente puede tener salidas de alta potencia (conectores ISO) o de previo (sa-
lidas RCA), la conexión de antena e incluso otras como la conexión ISO para
mando a distancia y de BUS para el cargador de CD.
Tanto la fuente como su alojamiento en el vehículo se encuentran normali-
zados (DIN).
Las salidas de alta potencia (ISO) de la fuente se pueden conectar a la preinsta-
lación del vehículo, y si este no dispone de dicha conexión, en el mercado en-
contraremos cables de adaptación en el caso de que no estén incluidos en el kit
con la fuente de sonido.
Los conectores ISO, como podemos apreciar en la figura 6.7, tienen varios con-
tactos y cada uno de ellos deberá ir conectado tal y como indica la figura (con-
viene verificarlo con las instrucciones del fabricante). El conector A y el B no
podrán intercambiarse entre sí por error ya que ambos disponen de una pesta-
ña de posición que evita esta circunstancia.
Conector A: altavoces Conector B: alimentación,

masa y complementos
Trasero Trasero + de contacto negativo

izquierdo izquierdo o accesorios o masa
saber más
Delantero Delantero La normativa asigna a ciertos co-
izquierdo izquierdo + de antena nectores y cables una numeración
o remote + luces
común para todos los fabricantes.
Delantero Delantero Así, los cables positivos directos de
derecho derecho batería se numeran con 30, los
positivos a través de llave de con-
tacto con 15 y los 31 son masa o
chasis.
Trasero Trasero Silencio + batería, 30
derecho derecho teléfono
Lado + Lado –
a Figura 6.7. Conectores de alta potencia.
Según podemos observar, el conector B tiene un positivo de batería (30), que ser-
virá para mantener activas las diferentes memorias. El positivo de contacto (15)
se utilizará para alimentar la fuente de sonido y evitar que esta se quede conecta-
da sin el contacto puesto.

138 Unidad 6
La fuente de sonido se puede alimentar con positivo directo de batería (30)

en lugar de hacerlo a través de la llave de encendido (15), lo cual nos permi-
tirá conectar el audio con el contacto quitado. En ese caso corremos el riesgo
de agotar la batería por un consumo excesivo (a motor parado).
Antes de llevar a cabo las conexiones hay que comprobar que la alimentación
del vehículo coincida con la de la fuente de sonido, ya que en algunos ve-
hículos los positivos y los negativos pueden venir intercambiados en el mis-
a Figura 6.8. Conectores de alta po- mo conector ISO.
tencia en la fuente de sonido.
En el conector B encontramos el positivo de antena o remote que tiene dos fun-
ciones distintas, teniendo en cuenta que, cuando activamos la fuente de sonido,
en este cable tenemos una tensión de 12 voltios. Por un lado sirve, si el vehículo
dispusiera de antena automática, para activarla, y por otro lado, para activar la
etapa de potencia.
saber más Al conectar la fuente de sonido estaremos activando a su vez la etapa de potencia y al
No todas las fuentes de sonido dis- desconectarla lo contrario. Esta función es muy importante sobre todo en este último
ponen de conectores ISO para su caso, ya que el amplificador, al tener alimentación directa de batería, no se conectará
conexión al automóvil. Evitaremos si no recibe positivo a través de este cable cuando se conecte la fuente de sonido.
efectuar conexiones a través de
cinta aislante o soldaduras que difi- El positivo de luces atenúa la luz de la carátula de la fuente de sonido cuando ac-
culten el posterior desmontaje. tivamos las luces del vehículo, por lo que tiene que recibir positivo de luz de po-
sición para que cumpla esta función.
Los colores de los cables nos orientarán sobre la conexión de los mismos aunque
debamos siempre leer previamente las especificaciones del fabricante porque pue-
de haber diferencias. A modo de ejemplo orientativo citaremos los siguientes:
En el conector de alimentaciones y complementos:
saber más • Masa o negativo, de color negro.
Generalmente, el conector de ali- • Positivo directo de batería (30), de color naranja.
mentaciones y complementos es de
color negro, y el conector de alta- • Positivo posterior a la llave de contacto (15), de color rojo.
voces puede ser blanco o marrón. • Cable de remote, el cual activa la etapa de potencia, de color azul.
• Cable de antena automática, para su activación, de color azul (hay que utilizar
el mismo que el anterior) o azul con raya blanca.
• Mute, utilizado para manos libres del teléfono. Es una señal negativa del ma-
nos libres. Generalmente, de color rosa o blanco.
• Señal de conexión de luces del vehículo, de color amarillo.
En el conector de altavoces:
• El canal delantero izquierdo tendrá dos cables, uno de color gris (+) y otro de
color gris/negro (–).
• El canal delantero derecho tendrá el cable blanco (+) y el cable blanco/negro (–).
• Para el canal trasero izquierdo se utilizarán los cables verde (+) y verde/negro (–).
• En el canal trasero derecho serán de color violeta (+) y violeta/negro (–).
Las fuentes de sonido pueden disponer, además, de salidas de RCA. El núme-
ro de estas dependerá del tipo de montaje que se vaya a realizar:
• Si tiene una salida, será utilizada para conectar un subwoofer activo, o a tra-
a Figura 6.9. Color de los cables en vés de un amplificador que podrá funcionar en mono para mover un sub-
los conectores de alta potencia. grave o en estéreo para mover una pareja de altavoces.

• Si el equipo dispone de dos salidas, utilizaremos una para el canal delantero

(derecho/izquierdo) y la otra para el trasero (derecho/izquierdo), siempre a
través de un amplificador.
• Si son tres las salidas de RCA, una se utilizará para la parte delantera, otra
para la trasera y la tercera para los subgraves.
Los vehículos vienen de fábrica con la instalación de la antena y el cableado
de la misma. Si la radio genera al funcionar ruidos (parásitos), estos pueden
provenir de algún elemento eléctrico (alternador, encendido, etc.) o incluso de
una instalación defectuosa de la antena. En este último caso, para solucionar
el problema podemos realizar las siguientes comprobaciones:
• Resistencia entre el mástil de la antena y masa (valor óhmico: infinito). saber más
• Resistencia entre el mástil de la antena y la parte central del cable (alma) Podemos sustituir la antena conven-
(< 2 Ω). cional por otra automática de tipo
• Resistencia entre la malla del cable y masa (0 Ω). telescópico. Esta se replegará cuan-
do desconectemos el equipo y se
Si los valores no son los correctos, deberemos aislar mejor la antena de masa o extenderá cuando lo conectemos.
mejorar la conexión del cable.
Terminal del cable de antena
<2Ω
∞Ω
0Ω
a Figura 6.10. Comprobaciones de la antena.
ACTIVIDADES
5. ¿Qué diferencias existen entre alimentar la fuente de sonido con positivo (30) o con positivo (15)?
6. Explica las comprobaciones que realizarías en una antena y su cable.

140 Unidad 6
4. Altavoces
A la hora de elegir los altavoces para una instalación concreta, se hará acorde
a la calidad del resto del equipo. Instalar unos altavoces de calidad muy supe-
rior a la fuente de sonido o al amplificador, se traduce en un mal aprovecha-
miento y en un derroche económico.
A continuación citaremos otros factores también importantes a tener en
cuenta:
• Elegiremos el tamaño de los altavoces según el lugar donde vayan ubicados.
En este punto hay que considerar tanto el diámetro del altavoz como la pro-
fundidad de este. Si el alojamiento no es suficientemente profundo podría
tropezar el altavoz con el fondo o quedar muy cerca de él y por ello sufrir una
saber más mala refrigeración o generar vibración. Esto podría suceder cuando intentá-
semos ubicar altavoces en el hueco de las puertas, o a la hora de fabricar un
La madera de DM de 30 mm se uti-
liza para realizar cajones para sub-
cajón para el subwoofer.
graves. En algunos casos, se puede solucionar instalando un aro de madera de DM
como suplemento al altavoz para que este se distancie del fondo. Para ello
habrá que tener en cuenta si el panel de puerta permite este suplemento al
objeto de que el altavoz no tropiece en él.
vocabulario Si queremos mejorar la instalación podemos insonorizar los altavoces colo-
Dynamat cando planchas de aislante específico para tal fin cuya densidad proporcio-
Es una plancha de un material espe- na consistencia al montaje. No debemos utilizar tela asfáltica ni similares ya
cial autoadhesivo que se utiliza para que no lograrán la función requerida.
insonorizaciones, así como para dar
peso y consistencia en las planchas La colocación del aislante es relativamente sencilla ya que es autoadhesivo
de los coches y de ese modo evitar y, en caso de necesitar que se acople mejor a las irregularidades de la super-
vibraciones. ficie a tratar, podemos calentarlo mediante una pistola térmica.
a Figura 6.11. Ubicación del altavoz en la puerta. a Figura 6.12. Suplemento de madera de DM para altavoz de puerta.

• Se debe ajustar el valor de impedancia de los altavoces a la soportada por el

amplificador o la fuente de sonido. Si la impedancia resultante de los alta-
voces es de inferior valor a la soportada por el amplificador o la fuente de
sonido provocaría la rotura de los fusibles de estos últimos.
• La potencia es un factor importante. Para la instalación de un subgrave se
debe elegir un altavoz cuya potencia sea el doble que la del resto de altavo-
ces, siempre y cuando esté alimentado por un amplificador que entregue esta
potencia. En general, existe la creencia de que los altavoces deben tener el a Figura 6.13. Insonorización de la
doble o al menos 1,5 veces más potencia que el amplificador. Con esto, a la parte trasera de un vehículo y re-
fuerzo de la chapa.
hora de regular el equipo, hay que tener en cuenta que si se aumenta la ga-
nancia del amplificador, lo que se provoca es que llegue a distorsionar, en-
víe señales cuadradas a los altavoces y estos se quemen.
Lo acertado es utilizar altavoces con la misma potencia RMS que la del am-
plificador y que la potencia máxima del altavoz sea igual o superior a la del
amplificador. Ajustando correctamente el nivel de ganancia en el amplifi-
cador, no alcanzará nunca el nivel de distorsión, por lo que al altavoz llega-
rá una señal sinusoidal y no cuadrada que es la que quema las bobinas de los
altavoces.
• La respuesta en frecuencia nos va a servir, en el caso de instalaciones am-
plificadas y con filtros, para elegir los altavoces según el diseño del equipo a
instalar. Además, se debe instalar un conjunto de altavoces que nos cubra
toda la gama de frecuencias. a Figura 6.14. Potencia máxima del
altavoz.
• La sensibilidad, explicada anteriormente, conviene tenerla presente en la
elección del altavoz, ya que, cuanto mayor sea el valor de sensibilidad, ma-
yor rendimiento le podremos sacar al mismo.
Son varias las posibles causas que provocan averías en los altavoces, las más signi-
ficativas son dos y ambas podrían causar daños irreparables:
• Por desplazamiento del cono. El cono y las suspensiones tienen un límite en
su desplazamiento. Si se sobrepasan estos límites se puede llegar a su rotura
o al descentramiento.
a 6.15. Altavoz averiado.
• Por temperatura de la bobina. Si hacemos trabajar el altavoz durante tiem-
po prolongado a elevada potencia, podemos provocar que aumente la tem-
peratura hasta límites no recomendables. Normalmente las bobinas se que-
man cuando alcanzan una temperatura de 180 °C, pero comienzan a oler a saber más
los 100 °C. No conviene sobrepasar unos valores de temperatura de unos En los subgraves es más importan-
60-70 °C. No solo sufre la bobina los efectos de la temperatura, sino que los te tener en cuenta la sensibilidad.
adhesivos y materiales se reblandecen y deforman.
ACTIVIDADES
7. ¿Por qué es tan importante la potencia en la elección de unos altavoces?
8. ¿Cuáles son las causas más frecuentes que pueden provocar la destrucción de un altavoz?
9. ¿Qué finalidad tiene la insonorización de los altavoces? ¿Cómo la podemos obtener?
10. ¿Qué podría ocurrir si la impedancia de los altavoces que utilizamos en la instalación fuera de inferior valor a
la soportada por el amplificador?

142 Unidad 6
5. Amplificadores, filtros y cables

saber más La elección de un amplificador siempre nos suele generar dudas. Hay muchos fac-
En caso de instalar pantallas de tores a tener en cuenta: número de canales, potencia, y el número y el tipo de al-
DVD integradas en los apoyacabe- tavoces.
zas delanteros, comprobaremos
que no sean de sistema activo. Si partimos de una fuente de sonido con una potencia determinada, sin am-
plificación externa y solemos elevar bastante el volumen, seguramente ten-
dremos que cambiar de altavoces periódicamente debido a la distorsión que
provoca la misma fuente de sonido a esos niveles de volumen. Este podría ser
un buen motivo para pensar en una amplificación externa.
a Figura 6.16. Amplificador ubicado en el maletero.
saber más Ya hemos adelantado varios conceptos, en la unidad anterior y en el apartado de

Los amplificadores se deberán ins- altavoces, que deberemos tener en cuenta, como son: la potencia de salida, la es-
talar en lugares con buena ventila- tabilidad con impedancias bajas, el factor de amortiguamiento, la relación señal-
ción para que puedan evacuar bien ruido y la ganancia. Aun así, deberemos profundizar más en cuanto a la elección
el calor. y la instalación.
Comenzaremos por la elección de la impedancia que es capaz de manejar el am-
plificador, que está directamente relacionada con la impedancia de los altavoces
y con el tipo de montaje que queramos realizar. Como ya sabemos, debemos ele-
gir unos altavoces cuya impedancia nominal esté dentro de la impedancia de car-
ga admitida por el amplificador. Si, por el contrario, fuese menor, destruiríamos
el amplificador inevitablemente.
En un principio podríamos elegir la etapa de potencia por el número de ca-
nales que se ajuste a nuestras necesidades según el tipo de instalación que es-
temos buscando, y después determinar los altavoces adecuados al amplifica-
dor según la impedancia.
saber más
Otro punto a tener en cuenta es el número de amplificadores a utilizar. Si pensa-
En una caja para un subgrave, el
volumen de aire encerrado en la mos utilizar un subgrave es mejor amplificarlo por separado, ya que necesitaremos
misma actúa como un muelle. el doble de potencia para que este suene con profundidad y con fuerza.

a Figura 6.17. Instalación con un amplificador.
La potencia RMS del amplificador debe ser igual a la de los altavoces. En cambio, la
potencia máxima del amplificador no debe superar la potencia máxima de los alta-
voces; de lo contrario, se dañarán en cuanto tengamos varios picos de tensión que
sobrepasen la potencia máxima soportada por el altavoz.
Si montamos unos altavoces con una potencia muy superior, por ejemplo, 1,5 saber más
veces más que el amplificador, el equipo nos parecerá que no suena con fuerza La potencia de los altavoces a utili-
y tenderemos a regular la ganancia hacia el máximo. Esto provocará el deno- zar en un amplificador dependerá
minado corte de señal o «clipping» cuando le aumentemos el volumen a la de la cantidad y de la impedancia
fuente de sonido. de estos. Viene reflejada en las
especificaciones del amplificador.
Si, por el contrario, tenemos una etapa con el doble de potencia que los altavo-
ces, durante la regulación no habrá tendencia a mover la ganancia hacia el má-
ximo, por lo que al aumentar el volumen de la fuente de sonido, el amplificador
no llegará a provocar «clipping», y en cambio estaremos pagando un amplifica-
dor con más potencia de la que realmente necesitamos.
Para comprender mejor el «clipping» veamos el siguiente supuesto práctico.
Si calculamos la tensión de salida para un altavoz de cuatro ohmios y una etapa
de cuatrocientos vatios, tendremos que:
V2
P = I · V ; P = ᎏᎏ
R
2
V
400 = ᎏᎏ
4
V = 兹1.600
苶 = 40 V
Por lo que el amplificador nos dará una tensión máxima de salida de 40 voltios.

144 Unidad 6
Hay que señalar que el nivel de salida de una etapa dependerá del nivel de
40
30 salida de previos, de la impedancia de entrada de previo, de la posición de la
20 ganancia y del volumen de la fuente.
10
0
10 Si tenemos regulado el nivel de ganancia hacia el máximo y el volumen de
20
30 la fuente de sonido hacia el mínimo podríamos tener unos valores de tensión
40 semejantes a la figura 6.18.
a Figura 6.18. Gráfica de tensión al En cambio, si aumentamos un poco el volumen sin tocar el nivel de ganan-
altavoz. cia, acercándonos al recorrido medio, los valores de tensión también au-
mentarán, y la etapa podrá llegar a ofrecer, a estos niveles de volumen, la po-
tencia total de salida (figura 6.19).
Por lo que, si aumentamos un poco más el volumen sin haber llegado a los
3/4 del recorrido del mismo, ya podríamos obtener la señal de salida que se
aprecia en la figura 6.20. Se aprecia que la señal se vuelve cuadrada debido
al corte de señal producido. Es este el que produce en los altavoces un au-
mento de temperatura y, con ello, la destrucción de la bobina o, en otros ca-
sos, de la membrana.
saber más Sin embargo, si elegimos una potencia RMS superior a la de los altavoces, la
Salida de nivel de previo es la señal ganancia la regularemos hacia el mínimo y estas señales cuadradas no llega-
más pura que es capaz de repro- rán a aparecer, es decir, no alcanzaremos el nivel de corte de señal que pro-
ducir la fuente de sonido. vocará el amplificador. Eso sí, corremos el riesgo de superar el nivel de po-
tencia que admite el altavoz y quemarlo, aunque se trate de potencia limpia
sin distorsiones.
40 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
30
20
10
0
10
20
30
40
REAR IN OUT IN FRONT
HPF LPF GAN GAN HPF

a Figura 6.19. Gráfica de tensión al 12 6 0
L
POWER
altavoz. Entrega máxima. PROTECTION
50Hz 50Hz 50Hz 50Hz Min Max Min Max 50Hz 500Hz
R
HPF LPF FULL FULL HPF
1. Regulador de frecuencia de transición para el paso alto (canales traseros)

2. Conmutador opcional de filtro de paso alto (HPF) / de filtro de paso bajo (LPF) / lineal (FULL)
3. Regulador de frecuencia de transición para el paso bajo (canales traseros)
4. Conmutador de Bass-Boost
40
30 5. Regulador del nivel de entrada solo para los canales traseros
20 6. Entradas de bajo nivel (frontales)
10
0 7. Salidas para conectar con amplificadores adicionales
10 8. Entradas de bajo nivel (frontales)
20
30 9. Regulador del nivel de entrada para los canales frontales
40 10. Conmutador opcional del filtro de paso alto (FULL) (lineal) / HPF para los canales frontales
11. Regulador de frecuencia de transición para el paso alto (canales frontales)
a Figura 6.20. Gráfica de tensión al
altavoz. Corte de señal. a Figura 6.21. Elementos de regulación de un amplificador.

La regulación de la ganancia se efectúa cuando tenemos todo el equipo ins- saber más
talado y el proceso a seguir depende de la experiencia del instalador. Básica- El máximo rendimiento de una eta-
mente, consiste en intentar regular la ganancia del amplificador de manera pa de potencia se logra cuando se
que rinda la máxima potencia justo en el punto máximo de volumen que la le conectan los altavoces por el
fuente de sonido puede alcanzar sin producir «clipping». modo «Trimode». La etapa de
potencia debe estar preparada
El nivel de salida de previo de la fuente de sonido desempeña un papel im- para ello, no se podrán utilizar los
portante en este punto. Cuanto mayor sea, más podremos subir la ganancia filtros del amplificador y habrá que
sin que llegue a distorsionar. utilizar filtros aparte si no queremos
dañar la etapa.
Se pueden observar, en la figura 6.21, los distintos componentes que pueden
formar parte de un amplificador. Entre ellos encontramos unos reguladores y
conmutadores que forman parte de los filtros. Para dos canales podemos selec-
saber más
cionar, a través del conmutador 10, que salgan todas las frecuencias (FULL) o las
de paso alto (HPF). Además, en estos mismos canales y con el selector en HPF, Para algunas instalaciones será
podemos seleccionar el corte de frecuencias con el regulador 11. conveniente cambiar la batería o
alimentar el equipo con una bate-
Hay amplificadores que nos permiten realizar una conexión en puente para co- ría aparte que pueda entregar
nectar normalmente un grave o un subgrave, aunque se puede conectar cualquier mayores intensidades durante una
descarga prolongada.
tipo de altavoz, ya que de esta manera lo que se consigue es sumar la potencia de
dos canales del amplificador. Esto significa que utilizaremos dos canales para tal
fin. Por ejemplo, en la figura 6.22 tenemos la forma de conexión del subgrave.
Con este propósito, según la figura 6.21, la etapa dispone de un conmutador 2 que saber más
nos permitirá seleccionar el filtro de paso bajo (LPF) y un regulador 3 para selec- Los filtros pasivos para altavoces
cionar la frecuencia de corte. coaxiales de vías separadas dispon-
drán de dos entradas de alto nivel
Algunos instaladores recomiendan regular el corte de frecuencias del subgrave a procedentes del amplificador y tan-
unos 80 Hz y, a continuación, regular la ganancia desconectando el resto de alta- tas salidas como vías tengan (véa-
voces o la etapa correspondiente, si tenemos varios amplificadores. se figura 6.22).
Derecho A
RCA F
Izquierdo B
1 2 3
GND REMOTE B + FUSE
–
SPEAKER FRONT
BRIDGE + –
SPEAKER REAR
BRIDGE +
saber más
Para conectar varias pantallas en
– LEFT + – RIGHT + – LEFT + – RIGHT +
un mismo vehículo necesitamos un
distribuidor de señal, el cual con-
– muta las entradas y salidas de vídeo
Delante + y audio. A través de un mando a
FUSE distancia controlaremos las dife-
rentes pantallas montadas, además
de diversos aparatos emisores
(DVD, navegador, videoconsola,
sintonizador).
Filtro pasivo Filtro pasivo
Detrás
a Figura 6.22. Montaje del subgrave en puente.

146 Unidad 6
Cuando, por necesidad, tengamos que regular los dos filtros, HPF y LPF, re-
gularemos el filtro de paso bajo y posteriormente colocaremos el filtro de paso
alto aproximadamente en la misma posición que el anterior; de esta manera,
por ejemplo, si el corte de paso bajo lo cortamos a 80 Hz, el de paso alto de-
berá cortar en la misma posición, así se podrá escuchar toda la gama de fre-
cuencias.
Hay que tener en cuenta que deberemos utilizar los filtros del amplificador o
los filtros externos que vengan con los altavoces coaxiales de vías separadas.
En este último caso, colocaremos el selector 2 o 10 en FULL, según corres-
ponda.
saber más Como ya sabemos, para la conexión del amplificador y la fuente de sonido
Algunos instaladores y fabricantes utilizaremos las salidas de RCA. La forma de conectarlas dependerá de la
de amplificadores y altavoces afir- composición que vayamos a realizar y de las especificaciones que proporcio-
man que los cables libres de oxíge- ne el fabricante.
no no aportan ninguna mejoría a
una instalación de car-audio.
saber más
Si queremos mejorar en una insta-
lación los posibles efectos de la
inductancia parásita de los cables
de altavoces, sin recurrir a los
cables libres de oxígeno, podemos
instalar doble cableado en cada
salida del amplificador.
a Figura 6.23. Conexión de las entradas de RCA entre la fuente y dos amplificadores.
caso práctico inicial Para efectuar el montaje del amplificador y realizar las conexiones de alimenta-
ción y masa, tendremos que averiguar la sección de los cables. Para ello, debere-
Es necesario saber qué potencia
tiene el amplificador o amplifica- mos tener en cuenta varios datos que el fabricante nos facilitará y que depende-
dores, según el caso, y efectuar las rán del tipo de montaje que vayamos a realizar.
operaciones tal y como explica la
Debemos partir de la consideración de que un amplificador tiene una eficacia del
actividad resuelta de la página
siguiente. Por los cables circula una 50%, por lo que para obtener una determinada potencia consumirá el doble, es
gran intensidad de corriente, por lo decir, consumirá dos vatios por cada vatio que nos dé en la salida. También tene-
que han de tener la sección ade- mos que sumar las potencias de todos los amplificadores que utilizaremos, además
cuada para evitar un calentamien- de considerar si su conexión va a ser en estéreo o en conexión puente. En este úl-
to excesivo en los mismos. timo caso, su potencia será el doble, como ya vimos en el apartado de amplifica-
dores de la unidad anterior.

EJEMPLOS
Disponemos de un amplificador que ofrece una potencia de 4 × 50 W RMS, y otro, que conectaremos en puen-
te, de 1 × 200 W. Para realizar este montaje se necesita una longitud de cable de 5,5 m entre el positivo y el
negativo, y una tensión de alimentación de 13 V. Calcula la sección que debe tener el cable de alimentación.
Solución
El consumo de la etapa será de:
P 400 + 400
P = I · V ; I = ᎏᎏ = ᎏᎏ = 61,53 A
V 13
A continuación buscaremos en la siguiente tabla de equivalencias, cedida por Beyma, la sección de los cables
de alimentación en función de la corriente que tiene que circular por ellos y de la longitud que utilizaremos de
los mismos. Para realizar la siguiente tabla se ha tomado en consideración un valor de caída de tensión de 0,5 V
en el cable de cobre y las pérdidas medias que se producen en los conectores. Por lo tanto el resultado será de
20 mm2 teniendo en cuenta la intensidad de corriente que hemos calculado y la longitud del cable que vamos a
instalar.
SECCIONES DE CABLE DE ALIMENTACIÓN (por Beyma)

Intensidad
Longitud del cable (en m)
de
corriente
(A) 0-1,2 1,2-2,1 2,1-3 3-3,9 3,9-4,8 4,8-5,7 5,7-6,8 6,8-8,4
0-20 8 mm2 8 mm2 8 mm2 8 mm2 8 mm2 8 mm2 8 mm2 8 mm2
Para hallar la sección del cable necesario para los altavoces tendremos en cuenta, en primer lugar, la co-
rriente máxima que soportará el altavoz, dependiendo de la potencia de salida del amplificador y de la impe-
dancia de los altavoces. Para ello, podemos utilizar la siguiente fórmula:
I= 冪ᎏ莦RPᎏ
En la que:
I es la corriente que soportará un altavoz.
P es la potencia del amplificador.
R es la impedancia de los altavoces utilizados.

148 Unidad 6
Si vamos a instalar altavoces de 4 Ω y 50 W, la intensidad que circulará por los cables de los mismos será:
I= 冪ᎏ莦RPᎏ = 冪ᎏ莦
50
ᎏ = 兹12,5
4
苶 = 3,5 A
También podemos ayudarnos de la siguiente tabla:
INTENSIDAD SEGÚN LA POTENCIA Y LA IMPEDANCIA

Intensidad para Intensidad para
Potencia de salida (W)
altavoces de 8 Ω (A) altavoces de 4 Ω (A)
30 1,94 2,74
50 2,50 3,54
60 2,74 3,87
80 3,16 4,47
100 3,54 5
Una vez tenemos la corriente máxima que soportará el altavoz, ya podemos averiguar la sección o el diámetro a
través de la siguiente tabla:
SECCIÓN DEL CABLE DE ALTAVOCES

Intensidad máxima (A) Sección (mm2) Diámetro (mm)
2 0,95 1,10
2,5 1,13 1,20
3 1,50 1,40
3,5 1,70 1,5
4 2 1,6
4,5 2,27 1,7
5 2,50 1,8
5,5 3,14 2
Una vez obtenida la intensidad, averiguaremos la sección del cable de altavoces por medio de esta última tabla.
De esta manera, para una intensidad de 3,5 amperios utilizaremos un cable de 1,7 mm2 de sección o 1,5 mm de
diámetro.
ACTIVIDADES
11. ¿Cuándo aparece el fenómeno denominado «clipping» o corte de señal en los amplificadores? ¿Qué conse-
cuencias puede traer consigo?
12. Averigua qué sección de cables utilizarías para alimentar un amplificador y para enviar la señal de este a los
altavoces si los datos que tenemos son los siguientes:
La potencia del amplificador es de 4 × 80 W a 4 Ω. El cable de alimentación tiene en total una longitud de
6 m. La tensión con la que trabaja es de 13 V.

6. Comprobaciones
Aunque durante la exposición del tema hemos explicado algunas comprobacio- caso práctico inicial
nes que hay que realizar durante la instalación, vamos a repasarlas en este punto Es importante disponer de un polí-
por si hubiera alguna duda. Además, nombraremos las comprobaciones que se metro para realizar las comproba-
pueden realizar para un mejor ajuste y calidad de sonido. ciones necesarias. De este modo ten-
dremos la seguridad de efectuar un
trabajo con la garantía de no dañar
6.1. Comprobaciones previas y durante la instalación ningún componente del vehículo ni
de la reciente instalación.
• Comprobación de la correspondencia de la alimentación y masa entre los co-
nectores ISO del vehículo y los de la fuente de sonido. Nos servirá para el caso
de que tengamos que montar unos conectores ISO si la fuente de sonido no dis-
pusiera de ellos.
Para buscar el positivo (30) necesitaremos un voltímetro. El contacto deberá
estar desconectado. Buscaremos una buena masa donde conectaremos el cable
COM del voltímetro e iremos pinchando sucesivamente con el otro cable en
los terminales de conexión del conector más oscuro (marrón o negro). Sola-
mente en uno de ellos nos debe indicar tensión de batería.
Para buscar el cable de corriente posterior a la llave de contacto (15), se debe-
rá actuar de la misma manera pero con el encendido conectado.
Si queremos localizar el cable de masa, quitaremos el contacto y pincharemos
con una de las puntas del voltímetro en el cable anteriormente localizado de
corriente (30), y con el otro iremos buscando el que nos indique en el voltí-
metro la tensión de batería.
En caso de que algún cable de alimentación o masa del conector ISO del ve-
hículo no tenga correspondencia con la fuente de sonido, lo cual viene indi-
cado por el fabricante de la fuente, se deberá cambiar de posición.
• Comprobación de la continuidad del cableado de altavoces de alto nivel de la
fuente de sonido y de los amplificadores. Esta comprobación es necesaria para a Figura 6.24. Polímetro en posi-
poder conectar los altavoces correctamente en fase. ción de voltios. Tensión de batería.
Se puede realizar por varios procedimientos muy sencillos. Uno de ellos, que
utilizaremos en los cables de alto nivel de la fuente de alimentación, es la iden-
tificación de los cables mediante los colores.
Para la instalación de los cables de alto nivel de la etapa de potencia utilizare-
mos cables paralelos que, si no van marcados, deberemos marcarlos con un ro-
tulador permanente. Marcaremos el principio y el final de uno de los cables y
determinaremos si ese va a ser el positivo o el negativo.
Finalmente, en ambos casos podremos utilizar un polímetro que disponga de
zumbador. Conectaremos una punta del polímetro en el extremo de uno de los
cables, y la otra punta en el extremo contrario de los otros cables, y se deberá
oír un zumbido cuando exista continuidad.
Esta comprobación nos permitirá averiguar qué cable nos produce error en el
supuesto caso de que uno de los altavoces fallara y se debiera a que la línea es- a Figura 6.25. Polímetro en posi-
tuviera interrumpida. ción zumbador.

150 Unidad 6
6.2. Regulación de los filtros

Esta comprobación se explicó anteriormente en el proceso de regulación. Algu-
nos instaladores realizan el ajuste a través de un generador de frecuencias o CD
que disponga grabadas varias frecuencias.
De esta manera, podemos hacer sonar una determinada frecuencia en el equipo;
por ejemplo, para la regulación de un subgrave al que queremos cortar a 80 Hz.
Manipulando el regulador del LPF podemos situarlo justo en la frecuencia de cor-
te deseada viendo el corte en el osciloscopio.
6.3. Regulación de la ganancia

De forma orientativa podemos seguir este proceso:
• Al conectar la fuente de sonido regularemos todos los controles que tuviera:
bass, loudness y treble a cero, el fader centrado y los controles del ecualizador en
su posición central.
a Figura 6.26. Regulación de los graves y agudos. a Figura 6.27. Regulación del balance.
• Hay que asegurarse de que la fuente de sonido pueda llegar al máximo de vo-
lumen sin cortes de señal («clipping»). Para ello, se reproduce una señal sinu-
soidal, normalmente de 1 kHz, se visualiza por medio de un osciloscopio co-
nectado a la salida de previo y subimos el volumen hasta comprobar en qué
punto se produce el corte de señal. Se debe dejar el volumen justo en el punto
anterior al corte de señal.
a Figura 6.28. Osciloscopio. a Figura 6.29. Una señal sin corte vista a través del oscilos-
copio a máximo volumen de la fuente de sonido.

• Después de la conexión del amplificador realizaremos el ajuste de la ganancia. caso práctico inicial
Debemos partir siempre de una posición del regulador de ganancia al mínimo. Para el ajuste del equipo necesitare-
Los conmutadores y reguladores de los filtros de la etapa deben situarse pre- mos un osciloscopio y una resisten-
viamente en la posición adecuada según la configuración del equipo. cia que sea capaz de soportar gran-
Hay que tener en cuenta que necesitamos reproducir una señal sinusoidal ade- des corrientes, además de un CD
que reproduzca una señal de 1 kHz.
cuada a la banda de paso del filtro si es que los tenemos activados, de lo con-
Suena como un pitido agudo. Debe
trario, con la señal de 1 kHz lo estaremos haciendo correctamente. comenzarse la prueba con el regu-
• A continuación, conectaremos una resistencia a la salida del amplificador con lador de ganancia al mínimo e ir
aumentándola hasta que en el osci-
un valor óhmico igual a la impedancia de carga que provocaría el altavoz, si lo
loscopio aparezca el recorte, evitan-
tuviésemos conectado. La potencia de la resistencia deberá ser la suficiente do el deterioro de los altavoces.
para poder soportar la del amplificador.
A continuación reproducimos una señal sinusoidal. Esta debe corresponder a
la banda de paso del filtro, en caso de que esté activado. Visualizaremos con el
osciloscopio la onda sinusoidal.
a Figura 6.30. Resistencia de potencia para a Figura 6.31. Vista del amplificador regulan-
conectar al amplificador. do la ganancia.
• Con el volumen de la fuente de sonido donde la ajustamos en un principio, re-

gularemos la ganancia del amplificador hasta que aparezca el corte de señal.
Debemos dejarla justo en el punto anterior del corte.
Esta operación hay que realizarla sin emplear un tiempo excesivo ya que esta-
mos haciendo trabajar el equipo a pleno rendimiento y, por tanto, el amplifi-
cador y la resistencia se calentarán en exceso.
• Una vez obtenida la tensión máxima de salida del amplificador sin recortes en
el osciloscopio, comprobaremos la potencia RMS del amplificador aplicando a Figura 6.32. Señal de corte del
la siguiente fórmula: amplificador vista a través del osci-
loscopio.
V2
PRMS = ᎏRMS
ᎏ
R
• Finalmente, insertamos un CD o una cinta en la fuente de sonido. Observare-
mos que todos los altavoces suenan con normalidad y no se produce ninguna
vibración o efecto sonoro.
ACTIVIDADES
13. ¿Por qué es conveniente comprobar la correspondencia entre los cables de corriente y masa del conector ISO
del vehículo con los de la fuente de sonido?
14. ¿Por qué se debe regular la ganancia del amplificador con una onda sinusoidal fija?

152 Unidad 6
ACTIVIDADES FINALES
1. Practica la soldadura de cables, la colocación de terminales y afianza su montaje con soldadura.
2. Identifica, en un amplificador, cuáles son los reguladores de los filtros y los conmutadores.
3. Según las características del amplificador, averigua si es posible conectar un subgrave y de qué manera.
4. Realiza un montaje de un equipo de audio en un vehículo partiendo de la futura ubicación de los distintos
componentes. Haz una relación de los elementos que necesitaríamos para realizar el montaje y a conti-
nuación, desarrolla las características que deberá tener cada uno de ellos. Finalmente, realiza un esquema
eléctrico de todas las conexiones de los elementos elegidos anteriormente.
5. En un vehículo:
a) Localiza los conectores ISO de alta potencia para la fuente de sonido. Identifica cada uno de los cables
de ambos conectores.
b) Verifica la correspondencia de los terminales entre la fuente de sonido y los conectores del automóvil
ayudándote de las especificaciones de la fuente de sonido.
c) Realiza una presentación previa de los elementos sobre el vehículo y determina por dónde deben pasar
los cables de alimentación, masa, RCA y cables de altavoces.
d) Halla la sección del cable de alimentación, de altavoces y del fusible que necesitarás. Además, lleva a
cabo el ruteado de los cables correctamente.
e) Realiza la conexión de los elementos, prueba el funcionamiento y efectúa los ajustes de los filtros.
f) Con un osciloscopio y un CD con una grabación de una frecuencia de un 1 kHz, averigua si la fuente
de sonido produce corte de señal.
6. Realiza el ajuste de la ganancia con los mismos elementos de la pregunta anterior, además de una resis-
tencia de valor adecuado al trabajo a realizar en cuanto a impedancia y potencia. Averigua cuál es la po-
tencia RMS del amplificador según la tensión máxima obtenida en la regulación de la ganancia.
a Figura 6.33. Instalación de audio en maletero.

EVALÚA TUS CONOCIMIENTOS

Resuelve en tu cuaderno o bloc de notas
1. ¿Cuál de los siguientes cuidados o normas gene- 5. ¿Qué se entiende por «clipping»?
rales en una instalación es la correcta? a) Es la distorsión que puede provocar el amplificador
a) Al realizar cualquier manipulación eléctrica se en momentos concretos de funcionamiento.
deberá desembornar el negativo de la batería.
b) Es un nombre técnico que se da al ajuste de la
b) Utilizaremos destornilladores de punta plana para ganancia.
hacer palanca en la extracción de paneles de
c) Son los sonidos subgraves.
puerta.
d) Son las ondas sinusoidales emitidas por el amplifi-
c) Los cables de altavoces deberán ir unidos a los de
cador.
RCA.
d) El cable positivo de alimentación deberá ir lo más 6. ¿Qué se entiende por regulación de la ganancia?
cerca posible del amplificador.
a) Intentar que los altavoces suenen al máximo sin
importar la distorsión.
2. Como norma general, en una instalación de equi-
pos de sonido los cables de sonido: b) Ajustar el amplificador de manera que obtenga-
mos su máximo rendimiento.
a) Se montarán aparte de los cables de alimentación.
c) Conseguir que a cada altavoz le lleguen las fre-
b) Se rutearán junto con los de alimentación. cuencias que le corresponden por medio de los
filtros.
c) No importa si no van soldados y bien sujetos en sus
d) Determinar el corte de frecuencia de los altavoces.
terminales.
d) Es necesario que dispongan de un fusible de pro- 7. ¿En qué momento se deben regular los filtros?
tección.
a) Antes de realizar la instalación, como medida de
precaución.
3. ¿Qué es obligatorio en un cable de alimentación
del amplificador? b) Antes de asegurarnos de que la fuente de sonido
puede llegar al máximo de volumen sin producir
a) Deberá ser bicolor. corte de señal.
b) La sección se tendrá en cuenta a partir de 100 A. c) Justo antes de efectuar la regulación de la ganan-
cia en los amplificadores.
c) Deberá trenzarse junto con el de masa.
d) Una vez tengamos regulada la ganancia de los
d) Se instalará con un fusible. amplificadores, se efectuará la regulación de los
filtros como medida de precaución.
4. ¿Qué es importante en una instalación a propósi-
to del cable de masa? 8. En un amplificador no encontraremos:
a) Irá dispuesto junto con los cables de sonido. a) Entradas y salidas de RCA.
b) Será de un solo color. b) Entradas de altavoces de alta potencia.
c) Su sección no tendrá importancia. c) El ecualizador.
d) Se conectará directamente a la batería. d) Filtros activos o de cruce.

154 Unidad 6
HERRAMIENTAS
• Lámpara de pruebas o voltímetro. Sustitución de una fuente
• Destornillador fino.
de sonido
MATERIAL
• Fuente de sonido de sustitución. OBJETIVO
Saber realizar las operaciones necesarias para poder sustituir una fuente de soni-
do en un vehículo.
PRECAUCIONES
• Correcto manejo del voltímetro.
• Determinar correctamente los cables de alimentación.
• No efectuar cortocircuitos.
• No dañar los plásticos con la herramienta durante la extracción de la fuente de
sonido.
• No dañar los asientos, hay que trabajar con prendas exentas de remaches.
• No manchar la tapicería con la herramienta; se deberá protegerla con fundas.
DESARROLLO
1. Extrae la fuente de sonido (figura 6.34).
2. Desmonta el conector ISO (figura 6.35).

3. Observa las instrucciones de la nueva fuente de sonido para concretar la posición de los cables y el tipo de conec-
tor que posee (figura 6.36).
4. Comprueba en el conector ISO del vehículo la correspondencia de los cables con los de la fuente de sonido y cam-
bia la posición de éstos en caso necesario (figura 6.37).
5. Comprueba si el extraíble del vehículo es adecuado para la fuente de sonido o por el contrario hay que instalar el
que lleva la fuente (figura 6.38).
6. Coloca los conectores en su posición correcta en la fuente de sonido (figura 6.39).

156 Unidad 6
MUNDO TÉCNICO
Parrot Rki8400:
un sonido excepcional en el coche
Al estar equipado con un amplificador MOSFET de una tarjeta SD, periféricos Bluetooth estéreo (A2DP) o
200 W, el Parrot RKi8400 permite vivir la música como cualquier otro reproductor analógico. Permite navegar
una nueva experiencia. Completamente integrado en el fácilmente por una biblioteca musical así como visualizar
sistema de audio del vehículo, las conversaciones y la mú- la lista de reproducción y las portadas de los álbumes en
sica se emiten a través de los altavoces para que la co- su pantalla a color.
modidad de escucha sea absoluta. Además, el RKi8400
integra un ecualizador y efectos de audio que se adaptan Diseño elegante y una gran pantalla a color
a todos los estilos musicales. Las principales funciones se han reagrupado alrededor de
Acceso a la agenda del móvil un práctico botón giratorio para que la navegación a tra-
y funcionalidad manos libres vés de los menús sea más intuitiva. En la pantalla a color
de alta definición de 2,4 pulgadas se puede visualizar en
Desde la primera conexión, el Parrot RKi8400 copia auto- un instante toda la información de la agenda, los menús,
máticamente los contactos de la agenda del móvil. Permite la música…
realizar una llamada a través del reconocimiento de voz,
pronunciando el nombre del contacto o accediendo a la Compartimento interno para periféricos
agenda. El RKi8400 enumera los nombres, se confirma y la Detrás del frontal extraíble del RKi8400 se esconde un
llamada ya está en marcha. Puede recibir cualquier llama- amplio compartimento revestido de un material especial,
da entrante simplemente pulsando el botón verde. ideal para almacenar y proteger el teléfono, el reproduc-
Acceso instantáneo a toda la música tor MP3 o la memoria USB. Para acceder al periférico más
en formato digital rápidamente, el frontal va equipado con un mecanismo
«Auto-Insert»: la inserción es rápida y se efectúa con una
El Parrot RKi8400 está especialmente dotado para la mú-
sola mano.
sica. Gracias a sus conectores se adapta a cualquier fuen-
te de música: iPod, iPhone y llave USB, pero también a Fuente: www.parrot.com
a Figura 6.40.

EN RESUMEN
EQUIPOS DE SONIDO EN EL AUTOMÓVIL
LA INSTALACIÓN CUIDADOS Y REGLAS COMPROBACIONES

GENERALES DURANTE
LA INSTALACIÓN
• Sin amplificación externa • Previas a la instalación

• Con amplificación externa • Regulación de los filtros
• Regulación de la ganancia
LOS ALTAVOCES LOS AMPLIFICADORES, LAS FUENTES

FILTROS Y CABLEADO DE SONIDO
AMPLIFICADORES CABLEADO FILTROS
• Conexionado • Alimentación • Regulación

• Regulación • Altavoces
entra en internet
1. En las siguientes direcciones puedes encontrar más información sobre lo tratado en la unidad:
• www.emssiweb.com. Encontrarás novedades en car-audio, diferentes tutoriales para las instalaciones y
cursos de perfeccionamiento.
• www.beyma.com. y www.pioneer.es. Son fabricantes de elementos de car-audio, donde podrás descar-
garte catálogos de sus productos.
• www.nuevaelectronica.com. Encontrarás productos técnicos del mundo del sonido.


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104 Unidad 4

y al finalizar esta unidad...

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CASO PRÁCTICO INICIAL

estudio del caso

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a Figura 5.2. Onda sinusoidal.

La frecuencia indica el número de ondas que se producen en la unidad de tiem-

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El oído humano distingue tres cualidades en los sonidos:

SENSACIÓN SONORA DE ALGUNAS FUENTES A 1.000 Hz

Umbral de sensación sonora 0

Paso de las hojas de un libro 10

Conversación en voz baja 20

Conversación en voz alta 60

Martillo neumático 100

Umbral del dolor 120

Cohete espacial 180 a Figura 5.4. Representación de los

Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected] Y

a Figura 5.5. Fuente de sonido.

2.1. Características y definiciones más importantes

vocabulario Delantero izquierdo Delantero izquierdo

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caso práctico inicial

a Figura 5.7. Vista trasera de una fuente de sonido.

Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected] Y

3. Transductores acústicos o altavoces

a Figura 5.8. Sección de un altavoz.

La membrana está unida al chasis del altavoz, de manera elástica, a través de la

Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected]

Este desplazamiento de la membrana provoca variaciones de presión en el aire que

3.1. Tipos de altavoces

a Figura 5.11. Altavoz elíptico y coaxial de tres vías (Vieta).

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a Figura 5.13. Subwoofer.

3.2. Parámetros que caracterizan a los altavoces

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Los parámetros más significativos son los siguientes:

ASOCIACIÓN DE ALTAVOCES EN SERIE

a Figura 5.14. Conexión de altavoces en serie.

Asimismo, en una asociación de altavoces en paralelo, la inversa de la impe-

ASOCIACIÓN DE ALTAVOCES EN PARALELO

a Figura 5.15. Conexión de altavoces en paralelo.

Licenciado a Instituto Superior Tecnoecuatoriano - [email protected] Y

Es importante tener esto en cuenta con la utilización de amplificadores, ya que una

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Salida altavoces alto nivel

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caso práctico inicial

filtros activos en ambos casos.

Amplificador de cuatro canales

- A. Canal delantero izquierdo

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300 Hz 3.000 Hz 20.000 Hz

FILTRO Señal de salida del filtro

18 Hz 300 Hz 300 Hz 3 kHz 3 kHz 20 kHz

Graves Medios Agudos

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Así pues, los filtros tendrán las siguientes características: