Método de reparación en etapas de color

En esta sección nos vamos a dedicar al PAL que es el más complejo de reparar; el
NTSC se repara por extensión del método; pero si puede reparar un PAL seguro que
puede reparar un NTSC. Lo que si vamos a tratar en profundidad es la reparación de
multinormas ya que los mismos tienen algunos detalles muy particulares que requieren
un método de trabajo bien elaborado.

FUNCIONAMIENTO Y REPARACIÓN DE UN PAL

Un PAL puede dividirse en tres bloques según la Fig. 1

Fig. 1 Los tres bloques del PAL

1. Todo comienza con una señal compuesta de color (por ejemplo la clásica señal
de barras de colores).
2. El filtro de entrada rechaza la señal de luminancia seleccionando solo las
frecuencias en el entorno de 3.58MHz.
3. Esa señal seleccionada ingresa al amplificador de entrada en donde opera un
CAC (control automático de color) que lee la amplitud del burst y modifica la
amplificación hasta llevarlo a un nivel prefijado.
4. La señal pasa luego por otro amplificador, pero que está gatillado con el pulso
horizontal de modo que el control de saturación de color modifica la señal activa
sin modificar la amplitud del pulso de burst. Es decir que de la primera sección
sale una señal con el burst fijo en general a un nivel de 300mV y con la señal de
color que puede llegar a valor de 1V cuando el control de saturación está al
máximo o un cero cuando el control de saturación está al mínimo.
Fig.2 Operación del control de saturación

Para que el demodulador de color funcione correctamente debe recibir una señal de
salida directa y una retardada 1H. En la figura 2 se pueden observar claramente esos dos
caminos. Por abajo y mediante un preset de compensación de la atenuación de la línea
de retardo se envía la señal directa y por arriba la retardada.  

Se puede demostrar que cuando al sumador y al restador ingresan las señales con el
nivel correcto las salidas son las mismas señales diferencia de color usadas en la
transmisión. Simples detectores de AM a diodo podrían recuperar las señales correctas
de diferencia de color de color al rojo y al azul siempre que tengamos en cuenta que la
trasmisión se hace a portadora suprimida. Por supuesto que se desprecian los simples
detectores a diodos por su distorsión y se utilizan los ya conocidos detectores
sincrónicos a transistor llave que ya vimos al estudiar la FIV de un TV. 

Es decir que lo que ingresa a la segunda sección son las bandas laterales de las señales.
En la segunda sección se debería sumar la portadora regenerada y posteriormente
detectar con un detector de AM.

En el primer bloque existe un circuito recuperador de portadora. Se trata de un

generador a cristal con un CAFase. Salvando las distancias podríamos decir que es un
CAFase muy parecido al del horizontal. Este sistema engancha el oscilador con el burst.
Pero recuerde que en PAL el burst se invierte 180º línea a línea. Por lo tanto, en realidad
lo que hace el CAFase es sincronizar el oscilador con la fase promedio del burst y
generar una señal de error con forma de señal rectangular que corrige la fase línea a
línea. Esta señal de error de fase se suele utilizar en la segunda sección de croma
debidamente ampliada.

Si no se emplea algún sistema adecuado podría ocurrir que el sistema confunda la línea
NTSC con la línea PAL. Por esa razón al tercer bloque y en al primero se envía una
señal de pulsos H. Internamente esos pulsos se utilizan para separar el burst y se dividen
por dos y se comparan con la señal de error para sincronizar la llave PAL.

Si la fase está invertida 180º se corrige y luego se envía a los detectores sincrónicos para
invertir la fase de la portadora del detector de diferencia al rojo.

Sintetizando el detector PAL posee dos detectores sincrónicos de AM

  El de diferencia al azul recibe la portadora de fase promedio del oscilador a
cristal.
 El de diferencia al rojo pasa por una llave llamada llave PAL que aplica al
detector sincrónico alternativamente señales de portadora con una fase de –90º y
otra de +90º para compensar la modulación utilizada en el transmisor.

Fig.3 Diagrama en bloques de la segunda parte del demodulador de color

Si todo funciona correctamente, en las salidas R, V y A se obtienen las señales de color

correctas. Y como variante recuerde que algunos TVs sacan señales de diferencia de
color y señal de luminancia para realizar la matrización en la plaqueta del tubo.

EL OSD (On Screen Display)

Al esquema de la figura 3 le falta algo. En efecto todos los TVs modernos poseen OSD
(On Scren Display = display en pantalla). Es decir que sobre la misma pantalla se
pueden leer el canal seleccionado, los menús para el ajuste de los parámetros de
funcionamiento (brillo, contraste, etc. etc.). Esa información se genera en el micro y se
suele sacar por tres o cuatro patitas del mismo que generalmente se indican como R V A
y Y generando una confusión con las señales de salida de video. Por eso nosotros las
llamaremos Rd, Ad, Vd y Yd para diferenciarlas.
El microprocesador se comunica con el mundo exterior insertando mensajes en pantalla.
Se trata de insertar caracteres alfanuméricos en colores sobre el video normal de la
pantalla que aparezcan el tiempo suficiente como para que el usuario pueda realizar sus
ajustes.

El micro genera una señal que es la que maneja una llave llamada de inserción ubicada
en el jungla, o sea las señales insertadas no son afectadas por los controles de brillo,
contraste, etc.. Esta llave controlada por el micro tiene tres vías (una para cada color) y
dos posiciones video y OSD.

 Cuando está en video se ve la imagen normal de la pantalla.

 Cuando esta en OSD envía a la pantalla una tensión que genera unos de los tres
colores primarios provistos por el micro; con esto los caracteres alfanuméricos
se generan con el color deseado por el diseñador del micro.

Observe que en los sistemas R V A e Y la única señal que debe ser veloz es Y en tanto
que en los sistema con R V y A las tres señales deben ser de alta velocidad.

¿Por qué el OSD es una herramienta de diagnóstico muy importante?

Porque nos permite saber que la etapa de salida del jungla y la etapa de video están
funcionando correctamente.

 Si no hay imagen en la pantalla busque el problema en la misma llave de

inserción o antes de ella
 Si falta un color con imagen de barras de colores, observe que los caracteres
alfanuméricos aparezcan del color correcto
 Si aparecen del color correcto, el problema no puede estar en la salida de
video; busque antes, seguramente está en el demodulador. El problema es que no
siempre se sabe de qué color deben salir los textos en pantalla. En los TVs
nuevos se suelen usar los tres colores para los textos y de ese modo facilitan el
diagnostico.
 Si los caracteres alfanuméricos tienen poco brillo, no busque un problema
sobre el control de brillo. Seguramente su problema está en la tensión de screen
o el propio tubo que está agotado y requiere una reactivación; o en alguna
tensión de fuente de los amplificadores de video en la placa del TRC.

FALLAS EN ETAPAS DE COLOR Y MÉTODO DE

PRUEBA  
Podríamos indicar aquí las fallas más probables de una etapa de color como fallas
catastróficas y fallas menores, tal como solemos hacer en otras etapas del TV; pero la
etapa de color es muy especial en este sentido y todas las fallas son catastróficas porque
existe un circuito llamado color Killer que detecta las fallas menores y las trasforma en
catastróficas cortando el color.

Por suerte todos los TV’s poseen algún modo de eliminar el color Killer para que el
reparador pueda apreciar la verdadera falla del demodulador de color. No podemos
brindarle una lista con todos los integrados pero APAE ha tenido la gentileza de
brindarnos la siguiente información. Si necesita anular el color killer en un TV, consulte
su manual de servicio, buscándolo en el Club de Diagramas

IX0109 Resistor de 47K a masa desde la pata 21

IX0125 Resistor de 100K a masa desde la pata 13
IX0129 Conectar pata 19 a 12V
IX0215 Resistor de 100K entre la pata 13 y masa
LA7680 Resistor de 220K entre las patas 41 y 25
M51393 Conectar pata 26 a 12V
M51394 Pata 26 con un resistor de 100K a +12V
M5194 Pata 19 con un resistor de 1K a 12V
M51941P Conectar la pata 19 a 12V
TA7169 Unir las patas 10 y 11
TA7193P Resistor de 47K a masa desde la pata 21
TA7698A
Resistor de 10K entre las patas 2 y 12
P
TDA2140 Desconectar la pata 9 y conectar la pata 12 a masa
TDA2510 Pata 13 a masa
TDA2522 Pata 16 a masa
TDA3300 Conectar la pata 5 a 12V
TDA3560 Conectar la pata 6 a 12V
TDA3562 Conectar la pata 5 a 12V (que es la pata 1)
TDA3565 Conectar la pata 5 a una fuente de tensión de 4 a 5V
TDA3566 Conectar la pata 5  a 12V (que es la pata 1)
TDA3950 Pata 11 con un preset de 1 Mohms a +24V y ajustar a 1,2V
UPC580C Conectar la pata 21 a masa con un resistor de 47K
UPC1365 Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K
UPC1384 Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K

¿Qué fallas de una etapa de croma puede hacer operar un color killer?

 Ausencia o bajo nivel de señal de entrada

 Oscilador de recuperación desenganchado por cualquier razón
 La llave PAL no este sincronizada

Nuestro método de trabajo consiste en dividir para diagnosticar, debemos hacernos las
siguientes preguntas:
 1. ¿Qué tipo de salida de video estamos reparando  R, V, A, o diferencias de
color? 
2. ¿Funciona bien la etapa de salida de video?

Un buen punto para dividir el problema ante cualquier error de color, o falta de video, o
distorsión de video, es la entrada a la plaqueta de video o si Ud. quiere la salida del
jungla. En cualquiera de los dos sistemas el jungla saca continua y alterna de cada color
o diferencia de color. En el sistema por diferencia de color a esas señales se le agrega –
Y que se aplica a los tres emisores de los transistores de salida por medio de resistores.

Paso 1. Determinar si falla el jungla o la placa del tubo

En la salida por componentes, el método de prueba es:

1. Quitar el conector de señal de la plaqueta del tubo

2. Conectar la masa de la plaqueta a la masa del jungla con un cable bien soldado
3. Colocar las bases de los transistores de video a 5V con un resistor de 1K uno por
uno.
4. Al conectar el resistor el tubo debe pasar de negro al color conectado y los otros
colores deben quedar totalmente oscuros (recurra a una lupa para mirar los
luminóforos de la pantalla en caso de duda). Como el TV se queda sin borrado
las pantallas de color se ven con líneas de retrazado.

Si es un sistema por diferencia de color debemos probar la entrada de –Y. Cuando se

conecta –Y a los 5 V por un resistor de 100 Ohms el color seleccionando por base debe
reducir su brillo.

Si la prueba sale bien el problema está en el jungla, si sale mal está en la placa del tubo.

El OSD puede facilitarnos el trabajo:

 Si los títulos en pantalla aparecen normales y Ud. llega a percibir a los tres
colores primarios normalmente puede dar por sentado que la plaqueta del tubo e
inclusive la salida del jungla están funcionando bien.
 Si no tiene imagen o le falta un color o dos el problema está en el demodulador.

Paso 2. Determinar si falla la sección de luma o croma

 Si la señal de barras de colores se observan como una perfecta escala de grises;

opera el brillo y opera el contraste en forma normal, entonces podemos seguir
adelante con la falla en el demodulador de color porque la sección de luma esta
funcionando correctamente.
 Si no es así, mas adelante analizaremos los problemas de la sección de luma.

Paso 3. Método de prueba para el demodulador de color

Obviemos que el control de saturación esta al máximo y el control de matiz (si estamos
en NTSC está a mitad de carrera). Como dijimos anteriormente vamos a comenzar con
el método para un mononorma PAL. 
Primero debe anular el color Killer para aplicar la regla general de distinguir entre fallas
catastróficas y menores.

 Si el aparato tiene una falla catastrófica se verá en blanco y negro

 Si tiene una falla menor se verá con los colores cambiados pero fijos o con los
colores desenganchados de la luminancia

Trabajar con un canal de TV es muy difícil, porque el color se mueve aleatoriamente.

Use un generador de barras o un disco DVD grabado con barras de colores (Tenga
cuidado con el DVD que utiliza porque muchos salen en NTSC aunque Ud. le coloque
un disco PAL; la prueba es muy simple: acerque un transformador a la pantalla:

 si los colores cambian a un ritmo lento esta en una norma de 50Hz.

 si parpadean a 10 ciclos por segundo esta en NTSC

En la época actual no tiene sentido comprar un generador PAL o NTSC. El

equipamiento óptimo es un generador multinorma NTSC, PALM, PALN y PALB.
Resuelto el problema del generador debemos decir que las fallas catastróficas son
difíciles de encontrar sin un adecuado aparato de control.

 Si Ud. tiene osciloscopio el problema está resuelto porque es el medio idóneo de

control.
 En caso contrario deberá construir una sonda adecuada, que es un amplificador
sintonizado a 3.58MHz con un detector que amplíe el alcance de su tester al
rango de los mV de RF. Este medidor se indicará como un trabajo practico del
curso básico de electrónica.

En caso de falta de color

Lo primero es medir la pata de control de saturación con el tester mientras se opera el

control de saturación. Esto es muy fácil de decir pero a veces hasta resulta imposible de
realizar.

1. La tensión de saturación del jungla puede estar controlada por el método clásico
que es un potenciómetro conectado entre masa y 12V y una red resistiva en el
cursor que varíe la tensión entre los valores requeridos por el demodulador de
color.
2. Lo siguiente fue un microprocesador con una salida PWM y un circuito detector
de valor medio para que genere la tensión continua para el control.
3. Por último si el jungla tiene un puerto de comunicaciones es posible que el
micro imparta una orden por el BUS de datos y el jungla lo reciba y varíe la
tensión en un punto interno del jungla.
4. Finalmente están los micro/jungla que no requieren conexión externa, ni real ni
virtual, porque tanto el micro como el jungla están en el mismo chip.

En los dos últimos casos siempre existe la posibilidad de reconocer el estado del control
de saturación ingresando al modo service con el control remoto o por lo menos
observando el nivel virtual con el OSD.
Paso 4. Análisis de la falla observando el cuadro de pruebas de barras de
color

Fig. 4 Cuadro de barras de colores normal

Ud debe analizar este cuadro como si fueran dos cuadros superpuestos. Uno con la
escala de grises y otro con las barras de colores. Debe existir un desfasaje nulo entre
ambas figuras y las dos figuras deben estar quietas. Explicamos esto en detalle porque
es muy común que un reparador confunda a las dos imágenes desenganchadas, que
implica una falla de horizontal, con una falla de color donde las barras de colores se
desplazan sobre las de blanco y negro.

Fig.5 Color desenganchado

Note que las barras de colores no están quietas sino en movimiento sobre las de blanco
y negro que están totalmente quietas. La inclinación y la velocidad del movimiento son
importantes y debemos mencionar algo en que los fabricantes no se pusieron totalmente
de acuerdo. Esta falla se produce cuando el generador de recuperación de portadora esta
desenganchado pero oscilando cerca de la frecuencia correcta de trabajo. Con el
oscilador desenganchado el color se genera pero no se puede pretender que este
sincronizado horizontalmente.

Si el generador esta muy corrido las barras se vuelven casi horizontales y generan una
especie de trama coloreada. El generador de regeneración siempre es a cristal y posee
capacitores fijos a masa de cada una de sus patas y trimers de ajuste. El trimer
justamente cambia la inclinación de las barras permitiendo que se generen casi
verticalmente lo cual significa que la frecuencia del oscilador es correcta pero su fase es
aleatoria.

Este tipo de imagen podría no ser una falla sino una facilidad de ajuste desencadenada
al aplicar el Color Killer. En efecto los TV viejos requerían imprescindiblemente el
ajuste del trimer de color y la mejor forma de ajustarlo era anular el CAFase para que el
oscilador trabaje libre y ajustar el trimer con una emisora para que el color se moviera lo
más lentamente posible sobre la imagen de ByN. Estos TVs tenían entonces dos killers
uno era el clásico color killer y el otro era algún modo de anular el CAFase. Luego
algunos fabricantes se ahorraron una llave y la única que dejaron hacía las dos
operaciones.

Paso 5. Ajuste del oscilador y activación del color killer

Si Ud. encuentra el oscilador muy corrido, lo ajusta y ve que no engancha, haga la

prueba de activar el color killer porque es probable que el TV solo estuviera desajustado
(cuando la frecuencia libre está muy corrida el CAFase no llega a engancharla).

Muchos TVs modernos no tienen trimers de ajuste porque los cristales son de
superprecisión. Pero si Ud. debe reemplazar un cristal y lo compra en una casa de
electrónica, seguramente va a conseguir un cristal común y deberá agregar un trimer de
ajuste. El problema es que cuando el TV no tiene ajustes no suele tener Color Killer y el
ajuste debe realizarse por tanteo.

1. Coloque el trimer en el tester con medidor de capacidad y ajústelo a mínimo.

2. Marque la posición de mínimo.
3. Ajuste el trimer hasta que aparezca color; marque esa posición, siga aumentando
la capacidad hasta que se vuelva a cortar el color.
4. Deje el trimer en el centro de la zona con color.

Si el color no se sincroniza al activar el Color Killer significa que no funciona el

CAFase de color.

Por lo general los TVs modernos no suelen tener muchos componentes externos
dedicados a este circuito que podríamos llamar preamplificador de color con oscilador
de recuperación de portadora y que podríamos generalizar según el circuito de la figura
6.
Digamos que se puede hacer un circuito general porque todo comienza en la salida de
video compuesto y FI de sonido de la FI del jungla que es punto común a todos los TVs.
Como sabemos, cuando ingresamos con un generador de barras de color, en ese punto
tenemos la escalera de luminancia con las señales de 3,58 MHz corridas de fase con
respecto al burst y sumada la señal de FI de sonido de 4,5 MHz en América y de 5,5
MHz en España.

La trampa de sonido y la bobina de toma de sonido intercaladas entre la SAL.VIDEO

COMP. Y la base de Q1 ya la analizamos así que no la volvemos a dibujar aquí.
Simplemente en la base de Q1 no hay restos de FI de sonido. Solo tenemos la escalera
de LUMA la señal de CROMA montada en cada escalón, el burst y por supuesto el
pulso de sincronismo y el pedestal de borrado horizontal.

Fig.6 Circuito del preamplificador de croma

En el emisor de Q1 existen las mismas señales pero a mucho mas bajo nivel de
impedancia. Ese emisor es uno de los puntos más importantes del TV por su nivel de
multiplexación. Dejemos de lado la señal indicada como “Y” de la cual se obtendrá la
LUMA y el sincronismo del TV y analicemos el circuito de toma de crominancia
formado por R2, C1, C2 y L1. Se trata de un circuito pasabanda centrado en la
frecuencia de CROMA (3,58 MHz en PALN, PALM y NTSC y 4,43 en PALB). Este
circuito borra todos los restos de LUMA (la escalera) y deja limpias las señales de
CROMA y burst.

De vuelta en el interior del jungla la señal de entrada se procesa en un CAC (control

automático de color) amplificando la señal de croma hasta que el burst tome un valor
característico que depende del integrado. Note que no se puede tomar ningún otro valor
para ajustar el nivel de croma porque el resto de la señal depende de la imagen
transmitida. Esto se llama control de amplificación gatillada y la señal de gatillado es
precisamente la señal de salida horizontal debidamente conformada que suele ingresar
por alguna pata no dibujada.
También es posible que se genere internamente ya que el mismo jungla posee el circuito
de excitación horizontal. Como sea en un punto interno del jungla se obtiene una señal
de croma de amplitud normalizada de modo que todos los canales y otras fuentes de
programa tendrán siempre la misma cantidad de color y el usuario no deberá realizar
compensación alguna al cambiar de color.

Sin embargo es necesario incluir un control de saturación en una etapa posterior o

segundo amplificador para que el usuario ajuste el nivel de color a su gusto particular.
En la salida de croma tendremos por lo tanto una señal muy particular. Contiene toda la
información de color con una amplitud del orden del voltio para la señal de barras de
colores con el control de saturación a mitad de recorrido. El burst no es necesario ya y
algún fabricante lo elimina de la señal de salida. Otros lo dejan con un valor menor y
otros lo dejan con el valor normal.

Quedan solo cuatro terminales por explicar. Dos pertenecen al oscilador a cristal.
Cuando el fabricante dispone dos terminales es porque utiliza un circuito de
realimentación colector a base de un transistor a través del cristal, que a todos los
efectos puede considerarse como un circuito resonante paralelo de muy alto Q.

 Los capacitores C3 y C4 junto con el cristal a resonancia generan un desfasaje

de 180º que sumados a los 180º provistos por el transistor producen 360º que
equivalen a los 0º que marca el teorema de Barkhausen para los osciladores.
 C5 produce un pequeño desfasaje ajustable que produce el cambio de frecuencia
libre del oscilador cuando no funciona el CAFase.
 Un CAFase es un circuito de servo control a lazo cerrado que requiere un
filtrado de la tensión de error del comparador de fase. Este filtro suele ser un
filtro complejo (R6, C6 y C7) que facilita el rango de reenganche sin dejar de
proveer un adecuado filtrado del ruido cuando el oscilador está enganchado.
Observe que C6 en un capacitor electrolítico de bajo valor y por lo tanto un
fuerte candidato a la deformación electrolítica. En caso de falla es el principal
sospechoso.
 Y por ultimo la tensión de error debidamente filtrada debe ser aplicada a un
circuito del tipo transistor reactancia para modificar la frecuencia del oscilador
adecuándola a la referencia, que en nuestro caso es el burst. El resistor R5
cumple con esta función ajustando la ganancia de lazo cerrado del sistema.

Paso 6. Reparación de la primera sección de color

Para reparar la primera sección de color Ud. necesita algún dispositivo que le permita
medir las señales características del circuito. Lo ideal es un osciloscopio. Pero si no
tiene un osciloscopio puede utilizar un voltímetro sintonizado que Ud. mismo puede
construir.

1. Si Ud. no tiene color lo primero es saber si el oscilador de regeneración de

portadora está funcionando.
2. Fíjese de que frecuencia es el cristal. No siempre es de la frecuencia de la
norma.Muchas veces es del doble de frecuencia.
3. Conecte el osciloscopio con la punta divisora por 10 en una de las patas del
cristal y observe el oscilograma. Debe obtener una señal sinusoidal de 3,58 o
7,16 MHz de un par de voltios de amplitud.
 4. Si en una de las patas no tiene señal conecte el osciloscopio sobre la otra. Si
ahora tiene señal, del oscilador por bueno (una de las patas corresponde a la base
del transistor interno y es un punto de alta impedancia, allí es posible que el
osciloscopio corte la oscilación: el otro punto es el colector y es de baja
impedancia, allí debe tener señal).
5. Si no tiene oscilación en las dos patas, prepárese a buscar un problema en el
cristal o su circuito periférico. Operando por probabilidades debe desconfiar
primero del trimer, luego del cristal y por ultimo de los capacitores cerámicos.
Cambie y pruebe. Si no tiene un cristal exacto use el más cercano y si el circuito
comienza a oscilar luego compre el adecuado.
6. Verifique (si puede) la tensión del control de saturación. No todos los junglas
tiene la misma tensión pero por lo general con 4 voltios el TV ya tiene colores
saturados.

 Si cuando anuló el color killer apareció el color desenganchado y corrido,

ajústelo como indicamos anteriormente y vuelva a activa el killer para ver si se
solucionó el problema. En caso contrario mida R5 y R6, cambie C6 y por ultimo
C7.
 Si al anular el color killer aparece color enganchado pero con los tonos corridos
seguramente el problema se encuentra en la segunda parte del decodificador y es
un problema que resolveremos en la próxima entrega.

CONCLUSIONES
Y así estamos ya introducidos en la sección de croma y haciendo lo que nos gusta,
encontrar métodos de trabajo. En la próxima trataremos las fallas en la segunda parte
del decodificador de color incluyendo la línea de retardo y sus accesorios.

APÉNDICE: NORMAS DE COLOR

La etapa de croma fue una de las que mas cambio sufrió a lo largo del tiempo. En un
principio solo existía la norma NTSC que funcionaba bastante mal debido a todos los
problemas que generaban las redes y los transmisores de esa época (generalmente de
ByN modificados a color. Europa se negaba a utilizar esta norma dados los problemas
que causaba hasta que en Alemania se crea la norma PAL.

En los aparatos NTSC existe un control que los PAL no poseen. Es el control de matiz o
simplemente el control de color. La idea es correr suavemente la fase del burst para
lograr que el tono de la piel aparezca rosado para compensar corrimientos de la cadena
de transmisión, de la FI, del TV, etc.

Pero lo que no se puede compensar son las variaciones de fase diferenciales producidas
por los cambios de luminancia. El usuario debería estar cambiando el matiz
constantemente cuando la escena pasa de brillante a oscura.

El sistema PAL corrige este error dinámico de fase en forma automática al invertir la
fase del burst y de la portadora de R-Y línea a línea horizontal. Es decir que las líneas
pares se modulan como en NTSC pero en las impares se invierte el ángulo de fase de la
modulación de R-Y. De este modo si hay algún error de fase en el sistema, las líneas
contiguas toman una coloración diferente. El ojo al no poder observar las líneas
independientemente las integra y las reconoce como de color promedio recuperando el
color original.

Este PAL fue el primero que se utilizó con excelentes resultados, pero si el TV se mira
desde cerca se pueden observar las líneas de diferente color.

Fig.7  Promedio de color realizado por el ojo

En tanto que si la figura se mira de lejos se observa un color violeta como el de la

derecha debido a que el ojo no puede resolver las líneas especificas de rojo y azul. A
este efecto se lo conoce como cortina veneciana.  

Unos años después apareció el sistema francés SECAM que requería el uso de una línea
de retardo de 64 uS (1H). Los alemanes observaron que esta línea de retardo podía
mejorar su sistema PAL realizando la integración de las líneas contiguas
electrónicamente. A este PAL con línea de retardo se lo llamó PAL de Luxe y al viejo
Palsvaguen o PAL del pueblo.

Los países de América adoptaron su sistema de color cuando ya existían las tres normas
y cuando la línea de retardo ya era un componente barato. Ningún país de América
adoptó el SECAM por ser más caro e incompatible con las normas de ByN vigentes ya
que tiene 819 líneas; incompatible además con el ancho de banda asignado a cada canal
de TV en América (1MHz menos que en Europa). América del Sur adoptó el NTSC o el
PAL, más o menos por partes iguales, adaptándolo a sus transmisiones de ByN. Así se
generaron variantes del PALB europeo llamadas PALN para Argentina y otros países, y
PALM para Brasil. El resto como Chile y otros adoptaron en NTSC original de EE.UU.
(NTSCN).

En el momento actual prácticamente todos los TV son multinorma (PALB, PALN,

PALM, NTSC), o por lo menos trinorma (PALN, PALM, NTSC) y por supuesto con
línea de retardo. Toda la sección de color se encuentra dentro del jungla de modo que
por afuera sólo se pueden percibir los componentes más importantes como los cristales
y la/s línea/s de retardo aunque ya existen líneas de retardo electrónicas con integrados
de 8 patitas y por supuesto junglas que incluye la línea de retardo programable en su
interior.

De acuerdo a la antigüedad del TV encontramos TV’s que poseen:

 3 circuitos integrados para la sección de color y de excitación del tubo

 2 integrados
 1 integrado
  1 integrado incluido en el jungla del cual salen las señales R, V, A o R-Y, V-Y,
A-Y e Y con destino a los tres transistores de color de la placa del tubo

Sin importar la cantidad de CI’s presentes, podemos encontrarnos con equipos:

 PALN o NTSC o PALM o PALB que tienen 1, 2, 3 ó 4 cristales de color de la

frecuencia exacta de subportadora o del doble de esa frecuencia (la generación
de doble frecuencia permite realizar desfasadores de +90º y –90º mucho mas
exactos)
 Binorma que combinan estas normas de acuerdo al país donde fue comprado el
TV con la NTSC (la NTSC está siempre presente porque los camcorder
comprados en América suelen ser siempre de esa norma)
 Trinorma que se suelen fabricar para el MERCOSUR con NTSC, PALN y
PALM
 Multinorma al que le agregan el PALB

En cuanto a líneas de retardo de crominacia, la cantidad puede variar entre cero para los
NTSC y tres para los multinorma. En TV’s desde 1998 puede ocurrir que la clásica línea
de retardo de crominancia se transforme en un CI de ocho patas que es una línea de
retardo electrónica. Esa línea es programable de modo que un binorma, un trinorma o un
multinorma sólo tienen una línea de retardo electrónica a la que se le cambia la
frecuencia de clock para que funcionen en otras normas y produzcan otros retardos.

¿Con todas estas variantes existe la posibilidad de encontrar un método

genérico de reparación?

Sí, aunque el reparador deberá adaptarlo a cada caso particular. Es imposible analizar
todas las secciones de croma de todos los TVs de plaza; lo único que podemos hacer es
darle un criterio general para que Ud. entienda el tema y luego tendrá que pensar sobre
su caso particular. Nosotros vamos a encontrar el método para un PAL mononorma
generico y luego explicaremos las variantes multinorma del mismo.

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