Método de Reparación en Etapas de Color
Método de Reparación en Etapas de Color
Método de Reparación en Etapas de Color
En esta sección nos vamos a dedicar al PAL que es el más complejo de reparar; el
NTSC se repara por extensión del método; pero si puede reparar un PAL seguro que
puede reparar un NTSC. Lo que si vamos a tratar en profundidad es la reparación de
multinormas ya que los mismos tienen algunos detalles muy particulares que requieren
un método de trabajo bien elaborado.
1. Todo comienza con una señal compuesta de color (por ejemplo la clásica señal
de barras de colores).
2. El filtro de entrada rechaza la señal de luminancia seleccionando solo las
frecuencias en el entorno de 3.58MHz.
3. Esa señal seleccionada ingresa al amplificador de entrada en donde opera un
CAC (control automático de color) que lee la amplitud del burst y modifica la
amplificación hasta llevarlo a un nivel prefijado.
4. La señal pasa luego por otro amplificador, pero que está gatillado con el pulso
horizontal de modo que el control de saturación de color modifica la señal activa
sin modificar la amplitud del pulso de burst. Es decir que de la primera sección
sale una señal con el burst fijo en general a un nivel de 300mV y con la señal de
color que puede llegar a valor de 1V cuando el control de saturación está al
máximo o un cero cuando el control de saturación está al mínimo.
Fig.2 Operación del control de saturación
Para que el demodulador de color funcione correctamente debe recibir una señal de
salida directa y una retardada 1H. En la figura 2 se pueden observar claramente esos dos
caminos. Por abajo y mediante un preset de compensación de la atenuación de la línea
de retardo se envía la señal directa y por arriba la retardada.
Se puede demostrar que cuando al sumador y al restador ingresan las señales con el
nivel correcto las salidas son las mismas señales diferencia de color usadas en la
transmisión. Simples detectores de AM a diodo podrían recuperar las señales correctas
de diferencia de color de color al rojo y al azul siempre que tengamos en cuenta que la
trasmisión se hace a portadora suprimida. Por supuesto que se desprecian los simples
detectores a diodos por su distorsión y se utilizan los ya conocidos detectores
sincrónicos a transistor llave que ya vimos al estudiar la FIV de un TV.
Es decir que lo que ingresa a la segunda sección son las bandas laterales de las señales.
En la segunda sección se debería sumar la portadora regenerada y posteriormente
detectar con un detector de AM.
Si no se emplea algún sistema adecuado podría ocurrir que el sistema confunda la línea
NTSC con la línea PAL. Por esa razón al tercer bloque y en al primero se envía una
señal de pulsos H. Internamente esos pulsos se utilizan para separar el burst y se dividen
por dos y se comparan con la señal de error para sincronizar la llave PAL.
Si la fase está invertida 180º se corrige y luego se envía a los detectores sincrónicos para
invertir la fase de la portadora del detector de diferencia al rojo.
El micro genera una señal que es la que maneja una llave llamada de inserción ubicada
en el jungla, o sea las señales insertadas no son afectadas por los controles de brillo,
contraste, etc.. Esta llave controlada por el micro tiene tres vías (una para cada color) y
dos posiciones video y OSD.
Observe que en los sistemas R V A e Y la única señal que debe ser veloz es Y en tanto
que en los sistema con R V y A las tres señales deben ser de alta velocidad.
Porque nos permite saber que la etapa de salida del jungla y la etapa de video están
funcionando correctamente.
Por suerte todos los TV’s poseen algún modo de eliminar el color Killer para que el
reparador pueda apreciar la verdadera falla del demodulador de color. No podemos
brindarle una lista con todos los integrados pero APAE ha tenido la gentileza de
brindarnos la siguiente información. Si necesita anular el color killer en un TV, consulte
su manual de servicio, buscándolo en el Club de Diagramas
¿Qué fallas de una etapa de croma puede hacer operar un color killer?
Nuestro método de trabajo consiste en dividir para diagnosticar, debemos hacernos las
siguientes preguntas:
1. ¿Qué tipo de salida de video estamos reparando R, V, A, o diferencias de
color?
2. ¿Funciona bien la etapa de salida de video?
Un buen punto para dividir el problema ante cualquier error de color, o falta de video, o
distorsión de video, es la entrada a la plaqueta de video o si Ud. quiere la salida del
jungla. En cualquiera de los dos sistemas el jungla saca continua y alterna de cada color
o diferencia de color. En el sistema por diferencia de color a esas señales se le agrega –
Y que se aplica a los tres emisores de los transistores de salida por medio de resistores.
Si la prueba sale bien el problema está en el jungla, si sale mal está en la placa del tubo.
Si los títulos en pantalla aparecen normales y Ud. llega a percibir a los tres
colores primarios normalmente puede dar por sentado que la plaqueta del tubo e
inclusive la salida del jungla están funcionando bien.
Si no tiene imagen o le falta un color o dos el problema está en el demodulador.
Obviemos que el control de saturación esta al máximo y el control de matiz (si estamos
en NTSC está a mitad de carrera). Como dijimos anteriormente vamos a comenzar con
el método para un mononorma PAL.
Primero debe anular el color Killer para aplicar la regla general de distinguir entre fallas
catastróficas y menores.
1. La tensión de saturación del jungla puede estar controlada por el método clásico
que es un potenciómetro conectado entre masa y 12V y una red resistiva en el
cursor que varíe la tensión entre los valores requeridos por el demodulador de
color.
2. Lo siguiente fue un microprocesador con una salida PWM y un circuito detector
de valor medio para que genere la tensión continua para el control.
3. Por último si el jungla tiene un puerto de comunicaciones es posible que el
micro imparta una orden por el BUS de datos y el jungla lo reciba y varíe la
tensión en un punto interno del jungla.
4. Finalmente están los micro/jungla que no requieren conexión externa, ni real ni
virtual, porque tanto el micro como el jungla están en el mismo chip.
En los dos últimos casos siempre existe la posibilidad de reconocer el estado del control
de saturación ingresando al modo service con el control remoto o por lo menos
observando el nivel virtual con el OSD.
Paso 4. Análisis de la falla observando el cuadro de pruebas de barras de
color
Ud debe analizar este cuadro como si fueran dos cuadros superpuestos. Uno con la
escala de grises y otro con las barras de colores. Debe existir un desfasaje nulo entre
ambas figuras y las dos figuras deben estar quietas. Explicamos esto en detalle porque
es muy común que un reparador confunda a las dos imágenes desenganchadas, que
implica una falla de horizontal, con una falla de color donde las barras de colores se
desplazan sobre las de blanco y negro.
Si el generador esta muy corrido las barras se vuelven casi horizontales y generan una
especie de trama coloreada. El generador de regeneración siempre es a cristal y posee
capacitores fijos a masa de cada una de sus patas y trimers de ajuste. El trimer
justamente cambia la inclinación de las barras permitiendo que se generen casi
verticalmente lo cual significa que la frecuencia del oscilador es correcta pero su fase es
aleatoria.
Este tipo de imagen podría no ser una falla sino una facilidad de ajuste desencadenada
al aplicar el Color Killer. En efecto los TV viejos requerían imprescindiblemente el
ajuste del trimer de color y la mejor forma de ajustarlo era anular el CAFase para que el
oscilador trabaje libre y ajustar el trimer con una emisora para que el color se moviera lo
más lentamente posible sobre la imagen de ByN. Estos TVs tenían entonces dos killers
uno era el clásico color killer y el otro era algún modo de anular el CAFase. Luego
algunos fabricantes se ahorraron una llave y la única que dejaron hacía las dos
operaciones.
Muchos TVs modernos no tienen trimers de ajuste porque los cristales son de
superprecisión. Pero si Ud. debe reemplazar un cristal y lo compra en una casa de
electrónica, seguramente va a conseguir un cristal común y deberá agregar un trimer de
ajuste. El problema es que cuando el TV no tiene ajustes no suele tener Color Killer y el
ajuste debe realizarse por tanteo.
Por lo general los TVs modernos no suelen tener muchos componentes externos
dedicados a este circuito que podríamos llamar preamplificador de color con oscilador
de recuperación de portadora y que podríamos generalizar según el circuito de la figura
6.
Digamos que se puede hacer un circuito general porque todo comienza en la salida de
video compuesto y FI de sonido de la FI del jungla que es punto común a todos los TVs.
Como sabemos, cuando ingresamos con un generador de barras de color, en ese punto
tenemos la escalera de luminancia con las señales de 3,58 MHz corridas de fase con
respecto al burst y sumada la señal de FI de sonido de 4,5 MHz en América y de 5,5
MHz en España.
En el emisor de Q1 existen las mismas señales pero a mucho mas bajo nivel de
impedancia. Ese emisor es uno de los puntos más importantes del TV por su nivel de
multiplexación. Dejemos de lado la señal indicada como “Y” de la cual se obtendrá la
LUMA y el sincronismo del TV y analicemos el circuito de toma de crominancia
formado por R2, C1, C2 y L1. Se trata de un circuito pasabanda centrado en la
frecuencia de CROMA (3,58 MHz en PALN, PALM y NTSC y 4,43 en PALB). Este
circuito borra todos los restos de LUMA (la escalera) y deja limpias las señales de
CROMA y burst.
Quedan solo cuatro terminales por explicar. Dos pertenecen al oscilador a cristal.
Cuando el fabricante dispone dos terminales es porque utiliza un circuito de
realimentación colector a base de un transistor a través del cristal, que a todos los
efectos puede considerarse como un circuito resonante paralelo de muy alto Q.
Para reparar la primera sección de color Ud. necesita algún dispositivo que le permita
medir las señales características del circuito. Lo ideal es un osciloscopio. Pero si no
tiene un osciloscopio puede utilizar un voltímetro sintonizado que Ud. mismo puede
construir.
CONCLUSIONES
Y así estamos ya introducidos en la sección de croma y haciendo lo que nos gusta,
encontrar métodos de trabajo. En la próxima trataremos las fallas en la segunda parte
del decodificador de color incluyendo la línea de retardo y sus accesorios.
En los aparatos NTSC existe un control que los PAL no poseen. Es el control de matiz o
simplemente el control de color. La idea es correr suavemente la fase del burst para
lograr que el tono de la piel aparezca rosado para compensar corrimientos de la cadena
de transmisión, de la FI, del TV, etc.
Pero lo que no se puede compensar son las variaciones de fase diferenciales producidas
por los cambios de luminancia. El usuario debería estar cambiando el matiz
constantemente cuando la escena pasa de brillante a oscura.
El sistema PAL corrige este error dinámico de fase en forma automática al invertir la
fase del burst y de la portadora de R-Y línea a línea horizontal. Es decir que las líneas
pares se modulan como en NTSC pero en las impares se invierte el ángulo de fase de la
modulación de R-Y. De este modo si hay algún error de fase en el sistema, las líneas
contiguas toman una coloración diferente. El ojo al no poder observar las líneas
independientemente las integra y las reconoce como de color promedio recuperando el
color original.
Este PAL fue el primero que se utilizó con excelentes resultados, pero si el TV se mira
desde cerca se pueden observar las líneas de diferente color.
Unos años después apareció el sistema francés SECAM que requería el uso de una línea
de retardo de 64 uS (1H). Los alemanes observaron que esta línea de retardo podía
mejorar su sistema PAL realizando la integración de las líneas contiguas
electrónicamente. A este PAL con línea de retardo se lo llamó PAL de Luxe y al viejo
Palsvaguen o PAL del pueblo.
Los países de América adoptaron su sistema de color cuando ya existían las tres normas
y cuando la línea de retardo ya era un componente barato. Ningún país de América
adoptó el SECAM por ser más caro e incompatible con las normas de ByN vigentes ya
que tiene 819 líneas; incompatible además con el ancho de banda asignado a cada canal
de TV en América (1MHz menos que en Europa). América del Sur adoptó el NTSC o el
PAL, más o menos por partes iguales, adaptándolo a sus transmisiones de ByN. Así se
generaron variantes del PALB europeo llamadas PALN para Argentina y otros países, y
PALM para Brasil. El resto como Chile y otros adoptaron en NTSC original de EE.UU.
(NTSCN).
En cuanto a líneas de retardo de crominacia, la cantidad puede variar entre cero para los
NTSC y tres para los multinorma. En TV’s desde 1998 puede ocurrir que la clásica línea
de retardo de crominancia se transforme en un CI de ocho patas que es una línea de
retardo electrónica. Esa línea es programable de modo que un binorma, un trinorma o un
multinorma sólo tienen una línea de retardo electrónica a la que se le cambia la
frecuencia de clock para que funcionen en otras normas y produzcan otros retardos.
Sí, aunque el reparador deberá adaptarlo a cada caso particular. Es imposible analizar
todas las secciones de croma de todos los TVs de plaza; lo único que podemos hacer es
darle un criterio general para que Ud. entienda el tema y luego tendrá que pensar sobre
su caso particular. Nosotros vamos a encontrar el método para un PAL mononorma
generico y luego explicaremos las variantes multinorma del mismo.
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