Descripción de Procesos Históricos en La Poesía Centroamericana.

INSTITUTO MIXTO DE EDUCACIÓN DIVERSIFICADA
POR COOPERATIVA CHIQUIMULILLA

“IMEDCHI”
Avenida de ingreso Barrio Santiago, Chiquimulilla, Santa Rosa.
CÁTEDRA: Lengua y Literatura

CATEDRÁTICA: Profa. Vanessa Emperatriz Martínez Aroche.
GRADO: 5to Bachillerato en Computación
SECCIÓN: “A”
DESCRIPCIÓN DE PROCESOS HISTÓRICOS EN LA

POESÍA CENTROAMERICANA.
ESTUDIANTE:
Nelson Ottoniel Peralta Solano
CHIQUIMULILLA, 02 DE SEPTIEMBRE DE 2020

INTRODUCCIÓN
Se basa en los colores del universo maya de Popolvuh, y también en la cultura
chorotega y nicaragüense, y tiene un trasfondo mágico, cubriendo los mitos y
leyendas populares de la región, como El Güegüense, La Siguanaba, Sibu, Tío
Coyote y Tío Cononejo. Si la influencia y los sentimientos de vecindad de los
poetas de las últimas décadas revelan diversas expresiones desde cláusulas
hasta la "Épica de Gilgamesh" y desde la Generación Beat hasta Salvador
Baghdad Gita, entonces siempre se mantendrá ahí, Brindar apoyo para cada
nuevo intento, tradición local.
Algunos se preguntarían por qué este tipo de producción es ignorada en la

antología de "Poesía latinoamericana", porque siempre se ha mantenido en la
cúspide de la literatura del Istmo, incluso en la orilla del Istmo. Me refiero al
modernismo de Darío, el nativismo de Asturias, la amplia narración oral de
Salomón de la Selva, y la poesía que brilla en el sonambulismo de Luis Cardosa
Aragón.
DESCRIPCIÓN DE PROCESOS HISTÓRICOS EN LA POESÍA
CENTROAMERICANA.
La poesía centroamericana históricamente ha tenido una gran relevancia en
México no sólo por la cercanía geográfica o por la llegada de los exiliados, sino
también por el aporte estético que han dado a nuestros creadores. Poetas tan
determinantes como los nicaragüenses Rubén Darío, Salomón de la Selva, Pablo
Antonio Cuadra, Joaquín Pasos, Ernesto Cardenal, el guatemalteco Luis Cardoza
y Aragón, el hondureño Roberto Sosa, el salvadoreño Roque Dalton, sin duda
alguna, han colaborado en la formación de varias generaciones de autores
mexicanos como lo apunta Octavio Paz en el caso de Cardoza y Aragón:
Todavía recuerdo aquella noche en que [Efraín] Huerta, [José] Revueltas y

yo, en una sala de la LEAR [Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios],
ante un público hostil y frente a los anatemas de algunos obispos y
coadjutores, oímos a Cardoza y Aragón defender a la poesía, no como una
actividad al servicio de la Revolución sino como la expresión de la perpetua
subversión humana. Cardoza y Aragón fue el puente entre la vanguardia y
los poetas de mi edad.
Cabe señalar que pese a la importancia de la poesía centroamericana en la

región, nuestro país carecía de una muestra que enmarcará sus propuestas
estéticas. El conocimiento sobre escritores centroamericanos se basaba casi
exclusivamente en los autores refugiados como Salomón de la Selva, Augusto
Monterroso, Luis Cardoza y Aragón, Carlos Illescas, Otto Raúl González, Eunice
Odio, Alaíde Foppa, y, el Premio Nobel de Literatura, Miguel Ángel Asturias. En
2008 empezó a circular La herida en el sol. Poesía contemporánea
centroamericana (1957-2007) con selección, prólogo y notas del nicaragüense
Edwin Yllescas Salinas, publicada por la UNAM en la colección poemas y
ensayos.
Esta antología daba al lector mexicano por primera vez un mapa de la nueva
geografía de la poesía escrita en Centroamérica, casi al mismo tiempo, en su
número 13 sobre poesía latinoamericana reciente, la Revista de literatura y gráfica
Viento en vela publicaba Entre la barbarie y el derrumbe de las esperanzas. Diez
poetas centroamericanos (1973-1984) con selección y el prólogo del poeta
salvadoreño Pablo Benítez. Estos dos mapas pretendían ponernos al día acerca
de los poetas centroamericanos nacidos a partir de los años 60 hasta principios de
los 80. Ambas muestras delineaban sus alcances, sus búsquedas, advertían
posibles ausencias y justificaban sus faltas, al mismo tiempo que argumentaban
sus aciertos. En cierto sentido una nueva antología de poesía centroamericana
publicada en México sólo podría mirar hacia el pasado, esto con la intensión de
enmarcar de forma definitiva la fotografía que representa la poesía
centroamericana del siglo XX, esto porque resulta evidente la ausencia de una
muestra que nos deje ver ese panorama en la región.
Tres años después, a finales de 2011, aparece Puertas abiertas. Antología de

poesía centroamericana con selección y prólogo del narrador nicaragüense Sergio
Ramírez. Lo primero que salta a la vista es la ambiciosa empresa de querer
antologar autores de varias generaciones y no delimitar el muestreo, Sergio
Ramírez intentó darnos una muestra de poetas vivos centroamericanos, a pesar
que esto nunca se apunta en el prólogo, aunque, sí, en la cuarta de forros, asunto
que nos remite necesariamente a una ausencia de argumentos acerca de la
mecánica y el proceso de selección. Puertas abiertas resulta una muestra
accidentada y forzada, el mismo Sergio Ramírez comenta al respecto:
Cuando acepté el encargo del Fondo de Cultura Económica, de componer

una antología de la poesía centroamericana, y otra del cuento
centroamericano, conté desde el principio con el apoyo dedicado de dos
jóvenes escritores nicaragüenses, el poeta Francisco Ruiz Udiel, para la
primera de ellas, y el narrador Ulises Juárez Polanco, para la segunda. Por
cuenta de ambos empezó a correr el trabajo de contactar corresponsales en
los países del área, reunir los materiales, preparar las fichas biográficas y,
ayudarme, con sus estrictos criterios de selección, a configurar la lista de
los autores…
CONCLUSIÓN
A fines del siglo XIX, las principales innovaciones españolas en la poesía vinieron
de un poeta centroamericano: el nicaragüense Rubén Darío (Rubén Darío
nicaragüense), quien predicó el camino estancado del parnathanismo en el siglo
XIX, estas nobles figuras retóricas, e Introdujo musicalidad, elegancia, elegancia,
inventos franceses, esplendor y espíritu en el adormecido campo de la poesía de
Castilla.
El modernismo es un llamado a la acción, despierta el espíritu de experimentación,
los juegos de habla y la creatividad, y libera la bisagra mohosa que aprisiona la
creatividad del habla.
EGRAFÍAS
https://circulodepoesia.com/2012/08/sobre-poesia-centroamericana/

Descripción de Procesos Históricos en La Poesía Centroamericana.

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Descripción de Procesos Históricos en La Poesía Centroamericana.

Cargado por

Información del documento

Descripción original:

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Descripción de Procesos Históricos en La Poesía Centroamericana.

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

INSTITUTO MIXTO DE EDUCACIÓN DIVERSIFICADA

POR COOPERATIVA CHIQUIMULILLA

CÁTEDRA: Lengua y Literatura

DESCRIPCIÓN DE PROCESOS HISTÓRICOS EN LA

CHIQUIMULILLA, 02 DE SEPTIEMBRE DE 2020

Algunos se preguntarían por qué este tipo de producción es ignorada en la

Todavía recuerdo aquella noche en que [Efraín] Huerta, [José] Revueltas y

Cabe señalar que pese a la importancia de la poesía centroamericana en la

Tres años después, a finales de 2011, aparece Puertas abiertas. Antología de

Cuando acepté el encargo del Fondo de Cultura Económica, de componer

También podría gustarte