Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey: Campus Ciudad de México

Instituto Tecnológico de Estudios
Superiores de Monterrey
Campus Ciudad de México
División de Ingeniería y Arquitectura
Ingeniería Electrónica y Comunicaciones
Departamento de Ingeniería Eléctrica y Electrónica
"Bocinas Auto amplificadas"
Autores: Ornar Ochoa Salinas

Guillermo Martínez Calixto
Juan Pablo Pérez de Tejada
Asesor(es): Dr. José Ramón Álvarez Bada

ITESM
~MPUS Cll,u ,,, ;, ,,!IXTCO
M.en l. José Castillo Hernández
BJIH.IU J IH,.4
Tec. Manual Reyes Figueroa
México D.F. Noviembre 2003

Índice
,
Indice
1. Introducción
1.1 Objetivo
1.2 Justificación
1.3 Marco teórico
2. Altavoces
2.1 Introducción
2.2 Altavoz de Cono
2.3 Altavoz de Cúpula
2.4 Problemas de los Altavoces
3. Cajas Acústicas
3.1 Introducción
3.2 Tipos de Cajas
3.3 Laberinto Acústico
3.4 Línea de transmisión
4. Materiales de Cajas Acústicas

4.1 Materiales para Cajas
4.2 Materiales Absorbentes
5. Procedimiento
5.1 Para obtener una buena respuesta del bafle
5.2 Elección de los Altavoces
Bocinas Auto amplificadas

Índice
5.3 Pruebas de impedancia y de respuesta en frecuencia
5.4 Red de Cruce
5.5 Diseño de la Caja
5.6 Amplificador
Bocinas Auto amplificadas 11

Introducción
1. Introducción:
1.1 Objetivo
Diseñar una bocina que opere con aparatos de audio de baja potencia sin la necesidad de
tener un amplificador externo.
Obtener una respuesta lo más plana posible del sonido en el ancho de banda audible, sin
tener cancelaciones de frecuencias con las distintas bocinas.
Diseñar un amplificador clase D para el sistema de auto amplificación.
1.2 Justificación
Hoy en día hay una extensa variedad de productos de sonido en el mercado, la
mayoría no ofrecen una calidad de audio profesional (alta fidelidad y de potencia), y las
marcas que existen tienen un costo elevado.
Un autoamplificador profesional integra en una sola caja un sistema formado por

bocinas para cubrir el rango de frecuencias audibles, esto es: graves, medios y agudos;
una etapa de amplificación de potencia, otra etapa de filtrado (crossover), y una etapa de
corrección de fase.
Es necesario garantizar que las bocinas trabajen en armonía, es decir, una bocina
convencional ofrece una calidad aceptable, sin embargo no cumplen con los más altos
estándares profesionales, ya que al operar sufren de cancelaciones en ciertas
frecuencias, debido a que las bocinas no se encuentran con una alineación adecuada o
no cuentan con un corrector de fase, y de esta forma al emitir las ondas cada bocina del
bafle en ciertas frecuencias se cancelan, obteniendo así un efecto de filtro de peine,
restando calidad y fidelidad al sonido.
Actualmente pocas compañías a nivel mundial (Electrovoice, Meyer Sound,

http://www.meyersound.com) se ocupan de este problema, buscando ofrecer la máxima
calidad posible en audio, pero su costo elevado (entre 20 y 30 mil pesos) y su mercado es
muy selecto para mantener el prestigio de la marca. Cabe destacar que dichas bocinas se
encuentran instaladas en lugares de renombre como el Auditorio Nacional o el Teatro
Metropolitan; por lo anteriormente mencionado, consideramos una buena opción lograr
diseñar un equipo con estas características pero al alcance de cualquiera, de tal forma
que al tener un reproductor de cd's o un minidisc (aparatos de baja potencia) con solo
conectarlos a nuestro equipo podamos obtener un sonido profesional.

Introducción
1.3 Marco teórico

1.3.1 El sonido
El sonido es el fenómeno físico que estimula el sentido del oído. Un cuerpo solo puede
emitir un sonido cuando vibra. Las vibraciones son transmitidas mediante el aire en el
tímpano, que vibra y comunica estas vibraciones a través de un conjunto de pequeños
huesos (martillo, yunque y estribo) en las ramificaciones del nervio auditivo.
El sonido no se transmite solo en el aire, sino en cualquier otro material, sea gas, líquido o
sólido, pero no se puede propagar en el vacío.
La velocidad con que se propaga depende del material que sirve como medio de
transporte. Cualquier alteración de las propiedades del material, como su temperatura,
densidad, etc., hace variar la velocidad de propagación.
Así, la velocidad del sonido en el aire seco a OºC es de 331 m/s (medición de la Academia
de Ciencias de París en 1882); por cada elevación de un grado de temperatura, la
velocidad del sonido en el aire aumenta en 0,62 m/s.
En el agua de mar a 8ºC la velocidad del sonido es de 1435 m/s. (mediciones de Colladon
y Sturm en 1827). En los sólidos la velocidad es del orden de los Km.Is. Por ejemplo la
velocidad en el acero es de 5 Km.Is.
1.3.2 El oído humano
Nuestra percepción del sonido involucra el oído humano y el cerebro. El oído humano se
encarga de recoger las sondas de presión sonora, y convertirlas en impulsos nerviosos. El
cerebro se encarga de procesar los impulsos nerviosos, para finalmente ser interpretados.
Para facilitar la comprensión del funcionamiento del oído humano, es necesario dividirlo
en tres partes a las que llamaremos: oído externo, oído medio y oído interno.
El oído Externo está formado por el pabellón auricular (oreja), y el conducto auditivo
externo, los cuales recogen el sonido del medio ambiente y lo dirigen al oído medio. El
oído medio está formado por el tímpano, y tres pequeños huesos llamados martillo,
yunque y estribo. La función del oído medio es convertir las ondas sonoras en vibraciones
mecánicas para transmitírselas al oído interno. El oído interno está formado por una serie
de conductos en forma de espiral llamada caracol, y que se conecta directamente al
cerebro. El oído interno convierte las vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos y los
envía al cerebro.
El cerebro procesa los impulsos nerviosos, lo que se traduce en la acción de escuchar. El

proceso de escuchar comienza en el oído externo y termina en el cerebro. Dicho proceso
se realiza más o menos de la siguiente manera: El sonido en el medio ambiente es el
resultado de vibraciones en el aire (a las que llamamos ondas de presión sonora) , las
cuales son captadas por el pabellón auricular.
Estas vibraciones viajan a través del conjunto auditivo externo hasta llegar al tímpano
(una delgada membrana de aproximadamente 10mm de diámetro). El tímpano se encarga
de convertir las ondas sonoras en vibraciones mecánicas que activan los tres pequeños

Introducción
huesos del oído medio. El primer hueso, llamado martillo golpea al segundo hueso,
llamado yunque (ala misma frecuencia e intensidad de la onda sonora). El tercer hueso,
llamado estribo actúa como un pistón que empuja una serie de fluidos contenidos en el
oído interno (lo cual crea cambios de presión en dichos fluidos).
El oído interno contiene un órgano en forma de espiral llamado caracol formado de varios
conductos que contienen fluido. Dentro de los canales mencionados se encuentran más
de treinta mil células, en forma de cabello de tamaño microscópico, las cuales están
conectadas con fibras nerviosas del cerebro.
Las células en forma de cabello son sensibles a frecuencias específicas dependiendo de

su posición a lo largo de los conductos del caracol. Las células en forma de cabello
convierten las vibraciones mecánicas enviadas por el oído medio en impulsos nerviosos
(impulsos eléctricos), los cuales son conducidos mediante terminaciones nerviosas hacia
el cerebro, en donde la señal es interpretada como sonido.
1.3.3 Frecuencia
La frecuencia es el número de oscilaciones que una onda efectúa en un determinado

intervalo de tiempo, ej: Figura 1.3.3-1. El número de ciclos por segundo se llama Hertz
(Hz), y es la unidad con la cual se mide la frecuencia.
Desde el punto de vista musical, la frecuencia se relaciona con la altura o tono de la nota
musical a que corresponde. Cuanto más grande es la frecuencia, más alto es el tono de
una nota musical. El sonido es más agudo.
Los humanos somos sensibles a las vibraciones con frecuencia comprendida entre 16 Hz
y 20.000 Hz. Por debajo de 16 Hz se llaman infrasonidos y por encima, ultrasonidos. El
margen auditivo de las personas varia según la edad y otros factores. Los animales tienen
un margen auditivo diferente, así, es muy conocido el hecho que los perros pueden sentir
frecuencias mucho más altas, dentro del margen de los ultrasonidos.
Las notas producidas por el teclado de un piano tienen un rango de frecuencia de 27 a

3.840 Hz, distribuidos en 7 octavas.

Introducción
Tiempo
Tiempo
Figura 1.3.3-1: Tipos de frecuencias.
1.3.4 La intensidad
Es la cualidad que permite distinguir entre sonidos fuertes o débiles. Además de la

amplitud en la percepción de la intensidad, influye la distancia a que se encuentra situado
el foco sonoro del oyente y la capacidad auditiva de este.
1.3.5 El tono
Cada sonido se caracteriza por su velocidad específica de vibración, que impresiona de

manera peculiar al sentido auditivo. Esta propiedad recibe el nombre de tono. La duración
de las vibraciones de instrumentos de un mismo tipo es proporcional a sus dimensiones
lineales.
La medida de un sonido se encuentra fácilmente por comparación con otro parecido del
cual se pueda determinar la frecuencia de una forma simple.
Los sonidos de mayor o menor frecuencia se denominan respectivamente, agudos o
graves; términos relativos, ya que entre los tonos diferentes un de ellos será siempre más
agudo que el otro y a la inversa.
1.3.6 El timbre
Si el tono permite diferenciar unos sonidos de otros por su frecuencia, y la intensidad los
sonidos fuertes de los débiles, el timbre completa las posibilidades de variedades del arte
musical desde el punto de vista acústico, porque es la cualidad que permite distinguir los
sonidos producidos por los diferentes instrumentos.

Introducción
1.3. 7 Rango de frecuencias audibles
El rango de frecuencias audibles, por el oído humano promedio se encuentra entre los
20 Hz y los 20 Khz, ver Tabla 1. Aunque el rango de percepción sea de 20 Hz a 20
KHZ, se considera que un sistema de sonorización es excelente si reproduce de 40 Hz
a 16 Khz.
Tabla 1: Rango de frecuencias.
O Hz 20 Hz 20 kHZ
lnfrasonido Sonido Ultrasonido
1.3.8 Rango de intensidad audible
El rango de intensidad del oído humano es muy amplio, y se sitúa entre los O dB SPL
(decibel Sound Pressure Level) y los 150 dB SPL. Aunque exponerse a niveles mayores a
120 dB SPL causará daños irreparables. El uso de sentido común, junto con dispositivos
de protección auditiva puede prolongar el correcto funcionamiento de nuestro oído.
1.3.9 Percepción auditiva de la intensidad
Contra lo que pudiera pensarse, la respuesta de frecuencia del oído no es plano (no es
igual en todas las frecuencias). La habilidad para escuchar es mucho mejor en el área
comprendida entre 1 KHz y 6 KHz (ya que el conducto auditivo externo produce
resonancias en estas frecuencias).
1.3.10 Niveles de señal de audio
La magnitud de la señal de audio eléctrica manejada por los elementos de un sistema de

audio puede ser muy variable. Desde niveles muy pequeños menores a 0.000,000,001
watt (-60 dBm), hasta niveles muy altos que pueden sobrepasar los 1000 watts (+30
dBW).
Para fines prácticos es conveniente clasificar el nivel de la señal utilizada por los
elementos de un sistema de sonido en diferentes rangos.
Existen tres rangos o niveles de operación, los cuales son:
1.3.10.1 High level (speaker level)
Como su nombre lo indica, es el nivel de señal al que operan los altavoces (por lo tanto,
es el nivel de señal que producen los amplificadores de potencia). De las tres

Introducción
clasificaciones es la mas alta. Su rango comprende cualquier nivel de señal que sea
mayor a 1 watt (+30 dBm) o mayor a 24.5 volts (+30 dBu).
1.3.10.2 Line level (Mid level)
Es el nivel de señal con el que operan los componentes electrónicos. En español se le

conoce como nivel de línea. De las tres clasificaciones es la intermedia.El rango de
operación de este nivel se encuentra entre 0.000 01 watt y 1 watt (entre -20 dBm y +30
dBm), o bien, entre 0.077 V y 24.5 V ( entre -20 dBu y +30d8u).
En la práctica, la mayoría de los componentes electrónicos no manejan niveles mayores a

+24 dBm o +24 dBu.
1.3.10.3 Low level (Mic level):
Como su nombre lo indica es el nivel de señal con el que operan los micrófonos (también
es el nivel con el que operan los cartuchos fonográficos). De las tres clasificaciones es la
menor.Su rango de operación comprende cualquier nivel de señal menor a 0.000 01 watt
(-20d8m), o menor de 0.077 V (-20d8u).
1.3.11 Respuesta en frecuencia
Así es como se le conoce a la medición de la amplitud de un dispositivo a diferentes

frecuencias, es decir, a la precisión con la que un aparato determinado reproduce todas
las frecuencias. Por lo general se espera que el aparato pueda manejar todas las
frecuencias audibles con un mínimo de variaciones en amplitud. Cuando no hay
variaciones en amplitud se dice que la respuesta de frecuencia es plana.
Los transductores de entrada y salida ( micrófonos y altavoces) son los que presentan
más dificultades para lograr respuesta en frecuencia plana (debido a limitaciones de
carácter físico). El barrido de frecuencia utilizado para el análisis de respuesta en
frecuencia debe ser de 20 Hz a 20kHz o un tipo de señal llamado ruido rosa.
1.3.12 Respuesta de fase
El hecho de que un aparato muestre respuesta de frecuencia plana, no asegura que el

oído lo perciba como tal. Por ejemplo, el desalineamiento entre bocinas ocasiona retrasos
que tienen como consecuencia lo que se conoce como distorsión de fase, la cuál consiste
en que no todas las frecuencias llegan a su destino al mismo tiempo y da como resultado:
a) Posibles cancelaciones en las frecuencias que son reproducidas por ambas

bocinas (punto de corte).
b) Mayor percepción auditiva en las frecuencias que llegan primero al oído, es

decir, que las frecuencias que reproduce la bocina que se encuentra más
adelante se escuchan con mayor intensidad, y las frecuencias que son
reproducidas por la bocina de atrás se escuchan con menor debilidad.
Es importante que las frecuencias reproducidas por diferentes altavoces en el punto de

Introducción
corte tengan la misma fase. Si un altavoz tiene 180º de diferencia en el punto de corte
con respecto a otro se cancelará dicha frecuencia. Un sistema de altavoces
correctamente alineado no presenta cambios bruscos en la gráfica de respuesta de fase.
Los filtros de ecualización al mismo tiempo en que modifican la amplitud de ciertas

frecuencias, alteran la respuesta de fase, si queremos corregir la respuesta de frecuencia
de un sistema utilizando ecualización puede aumentar la distorsión de fase.
1.3.13 Distorsión de íntermodulación
Cualquier cambio en la integridad de una señal se le conoce como distorsión, la

distorsión armonica es el resultado de la creación de armónicos que no estaban
contenidos en la señal original. En general todos los aparatos poseen distorsión
armónica (en niveles muy pequeños); la distorsión armónica aumenta cuando se excede
la capacidad de un circuito eléctrico, o un transductor, pudiendo incluso, llegar a ser
escuchada fácilmente.
La distorsión armónica puede expresarse en dB, o como porcentaje, tanto para cada
armónico o para la suma de todos ellos (TDH).
1.3.14 Filtros
Existen diferentes filtros de ecualización, que permiten realizar los ajustes de diversas
maneras, dichos filtros son: Filtro HPF, LPF, Shelving, Peaking; asimismo existen tres
parámetros de control : Control de ganancia, Selector de frecuencia y Selector de ancho
de Banda (Q).
1.3.14.1 Filtro HPF
High Pass Filter (filtro de paso alto). Este filtro disminuye el nivel de señal de
frecuencias inferiores a una frecuencia seleccionada.
1.3.14.2 Filtro LPF
Low Pass Filter (filtro paso bajos). Este filtro disminuye el nivel de señal de frecuencias
inferiores a una frecuencia seleccionada.
1.3.14.3 Filtro Shelving
Conocido también como shelf, este filtro se modifica el nivel de señal de todas las
frecuencias posteriores (o anteriores) a una frecuencia seleccionada ; puede ser de
frecuencia fija o variable.
1.3.14.4 Filtro Peaking
También conocido como Peak o bell (pico o campana), este filtro aumenta o disminuye
el nivel de una frecuencia seleccionada y modifica en menor grado las frecuencias
laterales, puede ser de frecuencia fija o variable.
1.3.14.5 Control de ganancia

Introducción
Es el control que determina el nivel de aumento (boots) o atenuación (cut) de la

amplitud del filtro utilizado.
1.3.14.6 Selector de Frecuencia
Conocido como frequency sep (barredor de frecuencia), es el control que determina la

frecuencia sobre la que trabajará el control de ganancia. Se utiliza en filtros HPF, LPF,
shelving y peaking.
1.3.14.7 Ancho de Banda
Conocido como Bandwith o Q, controla el rango de frecuencias laterales a la

frecuencia central que serán modificadas (solo es aplicable a los filtros peaking); el
ancho de banda se define como el conjunto de todas las frecuencias inferiores y
superiores a la frecuencia central cuyo nivel no haya disminuido 3 dB; se mide en
función de octavas.
También se le llama Q (Quality factor). Q se define como la división entre la frecuencia

central y el ancho de banda en Hz. Por ejemplo, si la frecuencia central seleccionada
es 10GHz, y el ancho de banda es de 2 octavas (de 50Hz a 20GHz), el valor de Q=0.66
debido a que el rango de frecuencias de 50Hz a 200Hz es 150Hz (200Hz-
50Hz=150Hz). Por lo tanto 100Hz/150Hz=0.66. Q es inversamente proporcional al
ancho de banda (si el ancho de banda es mayor, el valor de Q es menor).
1.3.15 El filtro de peine
Si tenemos un sistema con cajas colocadas a ambos lados del escenario, se

producirán siempre interferencias entre ellas, asumiendo que ambas lleven la misma
señal. La razón es muy sencilla.
Escenario/ stege
Á
V
Figura 1.3.15-1: Filtro de peine

Introducción
Como se ve en la Figura 1.3.15-1, cuando la distancia hacia las dos bocinas del
sistema es la misma, el sonido nos llega al mismo tiempo de ambos lados, por lo
tanto la suma total es perfecta. A medida que nos alejamos de un lado y nos
acercamos al otro, el sonido de uno de los lados nos llega antes que el otro. Esta
diferencia en tiempo de llegada produce efectos de filtro peine.
+10
o
-..._
/\ r ~ .
'
'i\ I
T
- -10
E-20 !
'
-30
-40
20 30 50 100 300 500 1k 3k 5k 10k 20k
frequancy In Hz
Figura 1.3.15-2: Respuesta en frecuencia de dos señales distanciadas 7 ms
Al sumar dos señales retardadas entre sí tenemos el conocido efecto de filtro peine, y
que es debido a las interferencias destructivas entre la señales.
En la Figura 1.3.15-2 vemos el resultado de sumar dos señales con una diferencia de
tiempo entre ellas de 7 milisegundos, equivalente a 2.5 metros (8 pies). El espaciado
de los valles ("púas") va aumentando a medida que bajamos de frecuencia.
La cancelación absoluta se produce cuando la diferencia de tiempo de llegada se
traduce en 180 grados de desfase, de forma que esas frecuencias se anulan.
La audibilidad de los efectos de filtro peine, como cualquier irregularidad en la
respuesta en frecuencia de un sistema, va en función del grosor del filtro. Puesto que
en las frecuencias graves la "púas" del peine son más anchas, los efectos de filtro
peine son más audibles en las frecuencias bajas.
Los efectos de tipo peine son en la práctica imposibles de corregir con ecualización,
puesto que en la parte baja de las "púas" la cancelación es absoluta. Sólo en la
medida en que una señal sea mayor que la otra, el efecto de peine se aminorará.
1.3.15 Ruido Rosa
El ruido blanco tiene la característica de tener la misma potencia sobre rangos de

frecuencia del mismo ancho, esto es, la señal de ruido blanco tiene la misma potencia

Introducción
en el rango de 10-20 hz y en el rango de 100-11 O Hz. Sin embargo nuestros oídos

tienden a percibir rangos de frecuencia de manera logarítmica. Para nosotros, el
intervalo de 10-20 Hz es equivalente en rango al intervalo de 100-200 Hz; debido a
esto una señal de ruido blanco se percibe como si tuviera mucha mayor potencia en
frecuencias altas que en frecuencias bajas. El espectro que será percibido de una
forma más uniforme será el que tenga igual potencia sobre mismos rangos de
frecuencia en una escala logarítmica. A esa señal de ruido se le conoce como ruido
rosa. Este tipo de ruido es también conocido como ruido de 1/f, el cual se refiere a
que la caida del espectro es de 3d8/octava, o de un factor de 2 en potencia por un
incremente al doble en frecuencia. Además, la potencia en una banda de frecuencia
es inversamente proporcional a su frecuencia.
El ruido rosa tiene la característica de que si incrementamos la escala de tiempo en

un factor de 2, se ve igual en forma estadística, por lo que se dice que es similar a sí
mismo. Esta propiedad de similitud ha inspirado muchas aplicaciones de
composiciones aleatorias, donde la estructura de la micropieza (notas individuales) es
reflejada por su macroestructura (variaciones temáticas). Por esta razón, como el
hecho de que suena mucho más uniforme que el ruido blanco, el ruido rosa es muy
útil en las aplicaciones de audio.
-12
-18
.24
~
~
.30
iiiiiRIII!!!!!!,,. -36
llii1
iim!!!!IJI -42
lilillii:U!!! ~
·48
""""' ~ .54
....:
~
-60
~ -66
.72
42.00 84,00 168.0 336 .0 672.0 1344 2688 5376 10762
Figura 1.3.15-3:Señal de ruido rosa.

Altavoces
2. Altavoces:
2.1 INTRODUCCIÓN
Un altavoz magnético funciona al hacer reaccionar el campo magnético variable creado

por una bobina con el campo magnético fijo de un imán. Esto hace que se produzcan
fuerzas, que son capaces de mover una estructura móvil que es la que transmite el sonido
al aire. Esta estructura móvil se llama diafragma, puede tener forma de cúpula o de cono.
A su vez, esta estructura móvil está sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elásticas que tienen como misión centrar al altavoz en su posición de reposo.
2.2 ALTAVOZ DE CONO
Este es el esquema de un altavoz convencional.
chasis
suspensión
diafragma
-araña
-entrehierro
...----+---oua-dapolvos
·~ ~4rn~---,t-----+--bobina de voz
Figura 2.2-1: Altavoz de cono
La araña (una pieza de tela con arrugas concéntricas de color amarillo o naranja) se
encarga de mantener centrado el cono, junto a la suspensión.
Altavoces
El imán, junto a las piezas polares crean un circuito magnético. En el entrehierro es donde
el campo de la bobina reacciona contra el campo fijo del imán
2.3 ALTAVOZ DE CÚPULA (TWEETER)
Conviene decir que no sólo un tweeter puede ser un altavoz de cúpula.
El altavoz de cúpula funciona básicamente igual que el de cono, pero en éste la superficie
radiante no es un cono, es una cúpula.
. ,.
,man chasis
1
~
1
suspensión
----entreh i erro
bobina de voz
Figura 2.3-1 :Tweeter
La cúpula tiene la característica de que la resonancia en esa estructura es absorbida de

manera muy eficiente y prácticamente no causa efectos audibles, pero tiene como
desventaja que la aceleración no es igual en todos los puntos de la cúpula, siendo el
centro el más perjudicado.
Como consecuencia, se produce una pérdida de eficiencia respecto a su equivalente en
forma de cono, pero con un sonido mejor al evitar la resonancia.
2.4 PROBLEMAS DE LOS ALTAVOCES
2.4.1 FLUJO MAGNÉTICO NO CONSTANTE
El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza, y no en todos los

puntos recibe la misma cantidad de flujo magnético, por lo que la fuerza de reacción
contra ese campo magnético dependerá de su posición.

Altavoces
imán imán disco polar
Inducción
magnética (B) Inducción
--fi-4~m~nética (B)
-------. bobina bobina
de11oz de IIOZ
pieza pieza
polar polar
x=D
BOBINA
REPOSO B(Xo) > 8(-Xb) DESPLAZADA
B=B(Xo)
B=B(-Xb)
Figura 2.4.1-1: Flujo Magnético No constante
En el gráfico superior se puede ver el porqué. La bobina de voz literalmente abandona

el campo magnético. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento,
por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mínimo, lo que se hace
con drivers más grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.
0mm Xd
Figura 2.4.1-2:Campo asímetrico
0mm Xd
Figura 2.4.1-3:Campo simétrico

Altavoces
Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de
altavoces. Tan sólo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este
fenómeno. En la sección "asimetrías" hay más detalles.
En cualquier caso se produce distorsión armónica, de orden predominantemente par en el
primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo
La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cómo se creará distorsión.

En el segundo gráfico se ha dibujado de manera muy exagerada.
Si el entrehierro es demasiado grande, una mínima variación en la posición de la bobina

de voz hará variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es demasiado pequeña, se
saldrá de la zona donde es constante.
longitud
entre hierro
ALTA EFICIENCIA
BAJA LINEALIDAD
Habitualmente un entrehierro grande dará una mayor eficiencia con un imán menor, pero
es a costa de aumentar la distorsión. A veces un gran imán si es indicativo de calidad
(para altavoces de un mismo tamaño, diámetro de bobina y eficiencia).
longitud
entre hierro
BAJA EFICIENCIA
ALTA LINEALIDAD
La única solución que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz
y/o reducir la del entrehierro. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1 mm puede
pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. XMAX es el parámetro que mide la
excursión lineal del diagrama.

Altavoces
Se puede calcular de varias formas, la más correcta es la medida en la que tanto la

elasticidad de la suspensión como el campo magnético son constantes dentro de un
margen. En todo caso XMAX determina el desplazamiento máximo del diafragma dentro
de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la máxima
que garantiza que no se puede romper la suspensión por una excesiva excursión lineal.
En algunos casos se indican ambas.
~1Ax se calcula como: ! longitud bobina-longitud entrehierro l /2
La distorsión creada por esta limitación depende del desplazamiento, y el desplazamiento

depende a su vez de la frecuencia y del SPL. La excursión lineal es inversamente
proporcional a la frecuencia, y directamente proporcional al SPL.
No sólo creará distorsión armónica, también creará IMD, y mucha, ya que el
desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas.
2.4.2 ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIÓN NO CONSTANTE
A medida que se alcanza el límite de excursión lineal, la suspensión se acerca a su límite

de elongación .. La suspensión ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes
móviles y dejarlas en su posición de reposo. Esa fuerza debería ser prácticamente
independiente de la posición, aunque en realidad al acercarse a ese límite de enlongación
la constante elástica aumenta y la oposición a la excursión es mayor.
Sus efectos son muy semejantes a los magnéticos, aunque es común que sus efectos
sean de manera dominante simétricos, lo que causa dominantemente armónicos de orden
impar, aunque no es extraño el otro caso.
Lo que si es peor que en el caso magnético es que sus efectos no son tan progresivos, es
como comparar el recorte en un amplificador de válvulas y un operacional, además los
armónicos generados son muy semejantes. Aquí son muy bruscos, aunque para cuando
los efectos de la suspensión son perceptibles, los efectos magnéticos ya son más que
evidentes.
También esto es una causa de IMD.
La solución a esto es usar suspensiones y arañas con gran límite de enlongación. En el

caso de las suspensiones de goma, están ahí para centrar el cono, pero su efecto está
muy por debajo del de la araña para bajas amplitudes. Para altas amplitudes, el límite de
enlongación suele estar determinado por la suspensión, con el problema añadido de que
la estructura de media onda no permite una gran enlongación, y el material tampoco.
A su vez, la pescadilla que se muerde la cola, esto es un motivo que puede causar la
destrucción del altavoz porque nada limitaría la excursión.
Normalmente en un woofer el amortiguamiento eléctrico es dominante sobre el mecánico,

por lo que estos efectos mecánicos no son dominantes más que bajo grandes esfuerzos,
especialmente térmicos, que reducen de manera drástica la amortiguación eléctrica.
En cambio, respecto a la distorsión, en drivers que usen motores lineales y corrección de
la inductancia, la distorsión causada por la suspensión es dominante. A baja frecuencia,

Altavoces
una suspensión demasiado dura creará distorsión porque la suspensión precisamente

trata de empujar el cono hacia la posición de reposo.
2.4.3 ASIMETRÍAS
Se vio con un ejemplo de cómo se pueden crear asimetrías por el motor magnético.
Cuanto mayor sea el número total de valles y picos, menor será esta asimetría, pero en el
caso de un driver pequeño en donde puede haber dos picos y un valle este problema no
es despreciable.
En general, una asimetría genera siempre armónicos de orden par muy relacionados con
la amplitud (más amplitud, más distorsión). También generan IMD, ya que los
mecanismos de creación de armónicos de orden par e IMD son muy semejantes. Por eso,
se deben corregir en la medida de lo posible.
Los efectos dominantes en la distorsión son los magnéticos, por lo que los fabricantes
empezaran a trabajar por ahí. JBL empezó a corregir este problema con un motor que hoy
día usan multitud de fabricantes, y muchos otros utilizan las mismas técnicas. Se trata de
que el campo magnético en el entrehierro es desviado por la pieza polar, lo que hace que
el campo sea asimétrico.
Figura 2.4.3-1: Campo asimétrico.
Al poner el entrehierro en medio del disco polar, y no entre el disco y la pieza polar se
consigue reducir de manera muy significativa la dispersión del flujo magnético
Esto obliga a usar bobinas de voz más anchas, lo que también suele ser una ventaja ya
que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia.
Sin embargo, aunque en la Figura 2.4.3-1 las líneas están de una forma ideal, aún se
sigue dispersando flujo de manera asimétrica, ya que a la izquierda hay una gran

Altavoces
estructura ferromagnética y a la derecha no hay nada. Esto llevó al desarrollo del

siguiente motor, que se usa en drivers de muy alta gama.
Figura 2.4.3-2: Flujo más simétrico.
Lo primero que se ve son los dos imanes. El imán de más atrás tiene como misión
compensar el flujo creado por el imán del medio, el habitual en todos los diseños.
Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre
el disco y la pieza polar.
Y la característica más curiosa, la adición de dos pequeños imanes que compensan el
flujo creado por el grande, y hacen más simétrico el flujo, ahora hay estructuras
magnéticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro, por lo
que no hay asimetría.

Altavoces
Figura 2.4.3-3:Estructura para crear un flujo mas simetrico.
2.4.4 INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIÓN
La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posición. En el

siguiente gráfico se muestra la bobina en dos posiciones. En la de la izquierda, el
desplazamiento es negativo, la bobina se halla en el interior de la estructura magnética.
Tiene una gran cantidad de material ferromagnético alrededor, por lo que la reluctancia
del circuito magnético es baja, es capaz de crean un gran flujo magnético y tiene una alta
inductancia (al igual que si una bibna le añadimos un núcleo de ferrita.
En la de la derecha, el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la
estructura magnética. La porción de aire entre la bobina y los materiales ferromagnéticos
es grande, y su reluctancia también lo será. Ahora no es capaz de crean un flujo
magnético tan grande, y su inductancia es menor, como si a una bobina le quitamos el
núcleo de ferrita.

Altavoces
imán
nu¡o
, m~netico
\cfi(x2,1)
bobina
dev'OZ
...... t ,
bobina
de voz
pieza
1 desplazaniento polar ><2
desp lazaniento
cfi(><1 ,i) > cfi(x2,i)

L(x1) > L(x2)
Figura 2.4.4-1: Bobina de un altavoz.
Es lógico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz, menores serán esas
variaciones, para empezar, un buen altavoz debe tener una inductancia baja.
La solución a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia

de la bobina de voz.
Cuando la bobina está cerca, este anillo hace que LE disminuya su valor, y crea un flujo
magnético en dirección opuesta al creado por la bobina de voz. Cuando la bobina está
lejos, sus efectos en la disminución de LE son menos notables, y también la inducción de
flujo en el núcleo. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las
variaciones descritas anteriormente, aunque una mala colocación puede producir el efecto
contrario.
disco
iman polar
bobina
de IIOZ
millo
de cobre
pieza
polar - - - + - - - - - - - -
El anillo también puede ser de aluminio, también es un buen conductor, prácticamente

diamagnético y baja resistencia. También el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de
metal diamagnético y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar

Altavoces
2.4.5 EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL
Uno de los más grandes problemas de los altavoces, que hoy día está bastante
controlado, es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el
diafragma entre en resonancia, ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la
misma o están sumamente próximas.
.. ........
.. ... .... .....
..... ...
.....
·····-
::::::~\;¡¡;
1 111111 1 1 111111¡
i Í ¡ i Í ¡¡¡ • 1
Figura 2.4.5-1 :Onda reproducida y frecuencia natural.

En un principio los altavoces tenían un perfil de cono recto, porque eran más fáciles de
fabricar, pero tenía el problema de que se producía un gran pico al final de la banda. El
perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. El
ejemplo más simple era el 5MP30 de Beyma, un driver con un cono de papel impregnado
con perfil recto, con un pico de i+1 OdB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo
chasis y todo igual excepto el diafragma, que es un cono de polipropileno de perfil
exponencial, y con una suspensión de goma en vez de espuma consigue eliminar la
resonancia y deja un pico de +4dB a 6kHz.
2.4.6 EFECTOS TÉRMICOS
Uno de los más perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA

donde las potencias consumidas son importantes, la variación de sus parámetros por la
temperatura.
Para empezar tenemos que variará RE, ya que en todo metal, la conductancia depende
de la temperatura, y disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentará a
medida que se caliente, y los efectos magnéticos perderán eficiencia, ya que el calor les
afecta.
En otras palabras, se reduce de manera muy seria el amortiguamiento eléctrico, y el

amortiguamiento mecánico pasa a ser dominante. Bajo estas circunstancias de estrés, la
reproducción de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la
distorsión aumenta.
Otro fenómeno es la compresión de la potencia. A grandes potencias, el calentamiento
implica que la resistencia aumenta, y por si fuera poco grave la disminución en la
eficiencia (entre 3 y 1OdBs), el consumo es menor. Consecuencia, en un largo periodo de

Altavoces
funcionamiento, un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a
plena potencia.
Figura 2.4.6-1: Funcionamiento de un Woofer.

La solución es refrigerar el núcleo. La primera contribución por parte de JBL hace ya unos
cuantos años fue perforar el núcleo para permitir su refrigeración. Posteriormente han
venidos otras técnicas, como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace
Seas, radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior, prolongaciones
del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers, en la fotografía), y
un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire
en la bobina de voz.
Figura 2.4.6-2:Volt Loudspeakers.

Cajas acústicas
3. Cajas Acústicas
3.1 Introducción
Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e
interior. Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda,
pero opuesta, es decir, en fase inversa.
Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el
interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fácil que la presión del
lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelación
del movimiento y la presión del aire. Esto se denomina cortocircuito acústico.
Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja

en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, además de
obtener una calidad de sonido muy pobre.
Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque
mucho menor. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se
puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es
muy rígida y es prácticamente transparente al sonido. La suma de la onda en diferente
fase crea una onda distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la
onda que queremos reproducir.
La solución parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal,
para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. Puede parecer
asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga
siendo así, y realmente lo es.
Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de
fabricación. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. Precisamente las
empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia
restricción. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la
parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus).
De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear
ondas estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el
altavoz.
Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y
las ondas reflejadas tienen menor repercusión. Estas proporciones están basadas en el
número áureo, un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales.

Cajas acústicas
Además, en el interior de la caja se colocan materiales que absorben la onda del interior
(transforman la energía cinética en calor). Un altavoz con un rendimiento de 92 dB@ 1W
y 1m tiene un 1% de eficacia. A SOWRMS producirían máximo O,SW de calor. Una
bombilla de luz fría de 7W, que produce unos 3-SW de calor se puede tocar con la mano y
no esta caliente en absoluto.
Hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la
parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sería importante poder
aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes, con cualquier altavoz.
Nomenclatura básica:
Fs: es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se

mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (E§) depende inversamente de la masa móvil y

de la elasticidad de la suspensión. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad,
menor frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:
• Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la

suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.
• Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja
actúa de lastre, y Fb baja.
Fb: es la frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de

la caja.
3.2 Tipos de Cajas Acústicas

3.2.1 Caja Sellada
Es el tipo de caja más básico. Consiste en una caja llena de material absorbente. La
calidad del sellado influye en la calidad final del sonido.
Es un volumen de aire cerrado, por lo que la Fb será siempre mayor que Fs. conviene
utilizar altavoces con Fs baja.
Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma,
mediante el material absorvente. Tiene una frecuencia de corte, y a partir de ahí, su
respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct.
Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado, y que la pendiente de
atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. Además, la respuesta temporal es
buena.
Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no es muy baja, con un tamaño de caja
normal. Además, el aire contenido en la caja, a gran SPL, actúa como un muelle y se crea
gran distorsión a alto volumen.

Cajas acústicas
~""-
~
v~
Figura 3.2.1-1: Caja sellada.
Figura 3.2.1-2: Respuesta en frecuencia de la caja sellada.
3.2.2 Caja Bass-Reflex
Es el tipo de caja más extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja cerrada
parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con salida al exterior.
Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior, y
hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto, se
contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino refuerzo de
las bajas frecuencias.
Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de
aire, que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o
menor que Fs.

Cajas acústicas
Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves, causado por una
frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el problema que la
pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 18-24d8/0ct.
Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar
grandes SPL sin distorsión.
Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta, y que cuando se trabaja
por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en el conducto ya no
actúa como resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Esto
puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el
woofer. La respuesta temporal no es demasiado buena.
a
"'~
/~
Figura 3.2.2-1 :Caja Bass-reflex.
Figura 3.2.2-1: Respuesta en frecuencia de la caja Bass-reflex.

3.2.3 Caja con Radiador Pasivo
Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion. Consiste en una caja
bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo.

Cajas acústicas
Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imán y sin bobina. Sólo tiene el chasis, la
suspensión y el diafragma. Su misión es ser dejar pasar a los graves que se crean en el
interior de la caja.
Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el
port de un sistema bass-reflex. Para esto, se le añade masa.
El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la frecuencia de

resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch
filter).
Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex, y en los inconvenientes hay
que añadir el precio del radiador.
Figura 3.2.3-1:Caja con Radiador Pasivo.
Figura 3.2.3-1: Resp. en Free de caja con Radiador Pasivo.

3.2.4 Caja ELF
ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja conocido desde hace
tiempo, por lo menos en su principio de funcionamiento, pero no se ha empezado a usar
hasta hace poco tiempo, con la aparición de los subwoofer activos para equipos de home
Cajas acústicas
cinema. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones, a pesar de tener una
ventaja muy importante
Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. Esto hace
que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, entre 1OOHz y 150Hz, lo cual no es
muy lógico para un subwoofer. Pero mediante una correción activa esa respuesta se
puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.
Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb),,

pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aquí el
aire reduce la elasticidad, equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de
sintonía de la caja aumenta, por eso en un altavoz con Fs=40Hz se puede hacer
Fb=100Hz.
Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. A falta de confirmar, el

subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un cubo de 25-30 cm de lado. Otra ventaja
es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia
elasticidad del aire. Por otra parte, la elasticidad del aire contenido y el alto
desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta.
Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12d8/oct, la corrección debe ser muy
fuerte. Las limitaciones por potencia son muy importantes, pero no tanto como las
limitaciones por desplazamiento de la membrana.
V-
"" -
_.
Figura 3.2.4-1: Caja ELF.
Figura 3.2.4-2: Resp. en Free. de una caja ELF.

3.2.5 Caja Paso Banda
También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente.

Cajas acústicas
Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. En uno de los lados
hay una sub-caja bass-reflex y en el otro, puede haber una bass-reflex (caja de 6° orden)
o una caja sellada. (4ºorden)
Se han hecho muy populares últimamente, sobre todo en los sistemas Home Cinema, que
constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. El
problema de etos sistemas es la baja consistencia del sonido, sobre todo en espacios
grandes, donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido.
Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. La respuesta del conducto es
una "mesa" con pendientes de 24d8/oct en ambas vertientes. Este es el motivo de que se
llame paso-banda. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en
interior es muy grande, y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior
a través del las paredes y del propio tubo.
Otro efecto muy perncioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de

Helmholtz, y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia.
El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil, que hace
bajar la frecuencia de sintonía Fb. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a
Fb=25Hz, lo que proporciona una extensión en graves muy importante.
Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala, la señal sufre
retrasos muy altos. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden
colorear el sonido.
Figura 3.2.5-1:Caja Paso Banda 4º
Figura 3.2.4-2: Caja Paso Banda 6º.

Cajas acústicas
Figura 3.2.5-3: Resp. en Free. de una Caja Paso Banda.

3.2.6 Atalavoz de Dipolo/ Bafle Abierto
Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte
interior del altavoz, aprovechándola o eliminándola.
Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla con un agujero donde va
situado el woofer, y su única función es impedir el cortocircuito acústico. La forma de la
radiación sonora de las demás cajas es no direccional, es una esfera con el altavoz en el
centro o en un extremo, dependiendo de la frecuencia. Esta caja si es direccional. La
forma de su radiación es extraña. Es como la superficie de revolución producida al rotar
un 8 por su eje vertical, pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano
de la tabla.
A diferencia de los otros tipos de caja, ésta no tiene ningún problema de resonancia, ya
que no hay paredes contra las que pueda resonar. La consecuencia es que el sonido es
muy puro, da sensación de espacio, de libertad, no de compresión como en las otras. Otra
ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mínimas, ya que las zonas
donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas.
Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin
cortocircuito acústico.
El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser
muy grande. Por eso, éste fenómeno, que se muestra como una caída de la respuesta a
frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente -6dB/oct se corrige en
activo. Como consecuencia, el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante
grande, para compensar la pérdida.

Cajas acústicas
Figura 3.2.6-1 :Altavoz de Dipolo.
Figura 3.2.5-2: Resp. en Free. de altavoz de Dipolo.
3.3 Laberinto Acústico
No existen muchos ejemplos comerciales de este tipo de caja. El más célebre es el

Nautilus Prestige de B&W. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente
que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. Concretamente en ese
modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el diámetro es mayor que la longitud de
onda, la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo, y no
se crean ondas estacionarias, por lo que si el woofer está cortado a frecuencias
suficientemente bajas, este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia.
Acerca de la frecuencia de corte, en principio es una caja sellada mejorada, por lo que la
respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una
pendiente de -6d8/oct, según dice B&W. La realidad es que debe comportarse como una
caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5, con lo cual alcanzará la respuesta
de baffle infinito. Con una corrección activa se puede producir fácilmente respuesta plana

Cajas acústicas
hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un volumen de aire muy grande que no va a in
fluir en la elasticidad, va a ser mucho mayor la del propio altavoz, por lo que Fs-Fb
En un diseño general, a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y parte
se vea reflejada en el final del laberinto. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de
la longitud de onda de la Fs del woofer, para que si esto se produce, halla un refuerzo y
no una cancelación.
Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias, aunque no existan muchos materiales

adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido
interior. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del
woofer, y además existe sólo un punto de emisión sonora, por lo que tiene menos
interacción con la sala.
Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales absorbentes y estructuras

en el interior.
Figura 3.3-1: Caja con Laberinto Acústico.
Figura 3.3-2: Resp. en Free. de caja con Laberinto Acústico.
3.4 Línea de Transmisión

Cajas acústicas
Es el mejor tipo de caja existente, pero no se han encontrado los materiales adecuados
que permitan "plegarla" y que no ocupe tanto espacio, manteniendo todas sus
características.
Esta caja también se basa en la propiedad de que en los tubos no hay resonancia, pero
en este caso, la onda creada por la parte trasera si se usa para algo. Contribuye a
reforzar las bajas frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera del
diafragma.
Tiene muchas ventajas: Caja teóricamente libre de ondas estacionarias, la pendiente de

atenuación es de 6 dB/oct., puede manejar cómodamente grandes SPL, y no se llega a
sobrepasar la excursión máxima de la membrana tan fácilmente como en las bass-reflex.
Su respuesta temporal es muy buena y crea poca distorsión a alto SPL. La extensión en
graves es muy buena.
Inconvenientes. El tamaño de las cajas es muy grande, y requieren mucha madera o

MDF. Este es el motivo por el que prácticamente no son comercializadas.
Figura 3.4-1: Línea de Transmisión.

Cajas acústicas
Figura 3.4-2: Resp. en Free. de Linea de transmisión.

Cajas acústicas
4. Materiales de Cajas
Acústicas
No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas.
Históricamente sólo se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen polímeros
muy indicados para fabricarlas, pero no es nada habitual. Su uso se reduce a marcas
como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así.
4.1 Materiales para caja

4.1.1 Aglomerado
El aglomerado es considerado el peor, pero la realidad es que depende de su calidad.

Hay aglomerado de 10mm, que es el más barato, pero es el peor.
También los hay de 18, 25, 30mm, en los que la cola tiene mucha más calidad, las virutas
también, está más prensado ... y esos son los indicados para construir altavoces.
El barato, de 10mm es poco rígido, se curva fácilmente, es poco estable en el tiempo, por
lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. Requiere
refuerzos, que lógicamente no deben ser de aglomerado
Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de
10mm. Si lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por él.
Sobre los demás, con 30mm de pared, la caja es sólida y pesada, una buena cualidad en
una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo
cual da un sonido más natural al sonido.
Figura 4.1.1-1: Aglomerado.

Cajas acústicas
4.1.2 MDF
El MDF es también bastante barato, aunque no tanto como el aglomerado. Es muy duro, y
se trabaja muy bien con él. Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola
especial.
Desde hace unos años, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces más barato
que la madera más barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e índice de absorción lo
hacen un material muy indicado para construir cajas.
Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un módulo de Young fijo y su
comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su
absorción del sonido alrededor de 200-400 Hz. Esto produce coloración gris. Muchas
cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales
que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio).
Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un
sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante
para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de
cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido no se percibe exactamente igual.
Figura 4.1.2-1: MDF
4.1.3 Contrachapado
También se le conoce como panel, okumen, multicapa, chapado ...

No se ha visto nunca ningún bafle fabricado en okumen, aunque sus cualidades no son
malas para algunas partes.
Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy
rígido. Se curva con una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos
interiores.
Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero
son mucho mayores por su baja resistencia y su escasa absorción.
Existe una excepción según indican sus fabricantes, y a juzgar por sus pruebas
realizadas, da resultados bastante bueno.

Cajas acústicas
Figura 4.1.3-1: Contrachapado

4.1.4 Madera
La madera no es "matemáticamente controlable", como

mucho es una aproximación al caos. Hay muchos tipos
de madera, con diferentes densidades, durezas, etc ...
Figura 4.1.4-1: Madera
Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo
de madera en concreto con él, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho más
duras que el MDF, como el iroco, una de las más dura de todas, la játoba, el ébano, el
palisandro (la única madera que no flota, es más densa que el agua) y el roble, por poner
unos ejemplos, son bastante más duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy
elevado en comparación con el del MDF.
La madera no es un material inerte. Se encoge y se

amolda a las formas. Una construcción
extremadamente firme y recia de una caja tendrá
una evolución posiblemente a mejor, cuando las
tablas se hallan asentado y acomodado entre sí.
Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido

sea completamente libre de coloración, y tratando de
que la coloración sea la menor posible, en mi
opinión, se debe buscar una madera dura y firme,
porque la coloración va a ser más natural y menos
disonante.
No es un material que recomiente para principiantes.

Hacer una caja de madera bien hecha no es nada
fácil. Cuesta el triple como mínimo que el MDF, la
madera debe estar completamtente seca (puede
tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se
encoge.
Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor, la ausencia de
coloración marcada como en el MDF. Por otro lado está la estética. Una caja en madera

Cajas acústicas
es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja esté
panelada o chapada, como esto es fácil de ver, causa peor impresión.
Como inconvenientes, es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la

caja. Hay que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es débil y la caja está
poco reforzada, puede causar resonancias a frecuencias fijas y además, las ondas
creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y
llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es
más lento, porque una madera dura produce una menor absorción. Esto se soluciona con
materiales absorbents.
4.2 Materiales Absorbentes
El material usado en el interior de la caja depende del tipo de caja. Una línea de
transmisión es extremadamente sensible a esto. Nos centraremos en cajas selladas,
bass-reflex y paso-banda.
La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior

del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la
transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual
a todas las frecuencias.
Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies
paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de
ninguna manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja.
Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no
paralelas, pero son todavía más difíciles de construir.
En caso de hacer la típica caja ortoédrica, es completamente necesario que la pared

trasera absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirámides de base
cuadrada como en las cámaras anecóicas, y esto ayudará bastante. B&W lo hace.
Llenar la pared de conos no absorbe energía, sólo la dispersa. Lo ideal sería que los
conos fuesen de un material absorbente, y que no estuviesen sujetos por algo rígido a la
parte trasera (tornillos, cola, pegamento, ... ) sino por algo como goma-espuma, silicona, ...
etc.
Además de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinión, las mayores pérdidas
se obtienen combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las
frecuencias.
4.2.1 Fibras
Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen resistencia al paso del aire,
que lo dejan pasar. Se puede usar fibra poliéster, muy barata, unos 6e el kg, lo que da un
volumen muy respetable. Lana también sirve, pero es más cara y atrae a los insectos y
siempre tiene olor. El algodón es todavía más caro, es mucho más denso que los demás,

Cajas acústicas
pero tiene muy buenas propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire,
lo que impide su uso en cajas bass-refflex. También atrae insectos.
En contra de la creencia, las fibras (poliéster, lana, etc ... ) prácticamente no absorben los
graves. Los cálculos están basados en aerodinámica, y muestran que las fibras se
comportan como un filtro de paso bajo, de 1er orden por contribución aerodinámica, pero
las mediciones indican que igual es un poco más abrupto, quizás un segundo orden con Q
muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte".
Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace
extremadamente útiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente.
Cualquier cámara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material.
Figura 4.2.1-1: Fibra
4.2.2 Corcho
El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas, dependiendo de su grosor.

Es verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil
atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes.
Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior
salga a través de las paredes. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios
metros, con grosores de entre 2 y 4mm. También se pueden obtener planchas de mayor
grosor en tamaños reducidos.
Figura 4.2.2-1: Corcho.

4.2.3 Moqueta de Polipropileno
La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan
los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No transmite vibraciones y la combinación
Cajas acústicas
entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades.
Su precio es bastante económico.
Figura 4.2.3-1: Moqueta de Polipropileno.
4.2.4 Corcho-Moqueta
Las combinaciones corcho-moqueta han dado un resultado muy bueno para un gran
rango de frecuencias. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-
moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado
La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.
Cuando una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la
onda que rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexión.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde
más potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas
reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. Así entre refracción y reflexión, las
ondas pierden potencia.
Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior
de la caja. De todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.
4.2.5 Goma espuma
Es un material menos fácil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. Se

encuentra en sitios donde venden tapices, sillones y sofás. Se vende por fracciones de
metros cúbicos, no por peso.
Tiene las mismas características que las fibras, pero con menor absorción, aunque es un
poco más denso, es más coherente y es necesario que sea muy blando, ya que si no
transmite las vibraciones.
Por sí solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que contribuyan a la
eliminación del sonido. Al cortarla con forma de conos, o al comprarla ya cortada se
aumenta su eficiencia a la hora de absorber frecuencias más graves. Si se usa para
graves conviene que el tamaño de los conos sea grande.
En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Son estructuras
anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las

Cajas acústicas
propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas,

absorción, ..
Figura 4.2.5-1: Goma Espuma.
4.2.6 Tela asfáltica
Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es insuperable. Se debe
aplicar con soplete, fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja.
Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa.
Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. Debe dejarse
enfriar y ventilar durante una semana o más, y sobre todo, no debe aplicarse en sitios
cerrados.
Figura 4.2.6-1: Tela Asfáltica.

4.2.7 Arena
Excelente material, barato y fácil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser
sólido e indeformable.

Cajas acústicas
No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Además añade masa al altavoz, lo que
proporciona un sonido diferente, más sólido y con graves profundos.
Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, con cuantos menos puntos de
unión mejor, y esto suele ser difícil de construir.
Figura 4.2.7-1: Arena.
4.2.8 Plomo
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difícil de encontrar, y
caro. Es tóxico y no se permite su venta, y por eso es todavía más difícil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presión del aire que tiene que haber para que
sufra algún movimiento. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy
diferentes densidades.
Figura 4.2.8: Plomo

Procedimiento
5. PROCEDIMIENTO
Para obtener una respuesta en frecuencia plana de un bafle, es decir, que para el oído
humano sea lo más agradable y limpio, libre de distorsiones, es necesario tener en cuenta
varios factores que se tiene en la elección del altavoz, diseño de la caja, material de la
caja, material absorbente, armado de la caja, circuitos de red de cruce, amplificación, tipo
de entrada, lugar donde se va a colocar el bafle, tipo del material de las paredes del
recinto, etc .. y si esto no es suficiente si se quiere comprobar su verdadera respuesta en
frecuencia se tiene que realizar la medición dentro de una cámara anecoica.
La cámara anecoica tiene la particularidad de estar aislada y forrada por material

absorbente cortado en forma de cuña; por esta característica, al llegar las ondas del
sonido y chocar contra las paredes, se logra refractarias hacia la cuña vecina, la cual la
refracta nuevamente y así sucesivamente, con lo que se está evitando que el sonido
generado esté rebotando por el cuarto. De esta forma se puede decir que se logra
absorber el sonido con las paredes para poder realizar la mediciones lo más limpio
posible.
Como se había mencionado, para obtener una mejor respuesta es necesario tener unos
altavoces de muy buena calidad que nos den una respuesta lo más plana posible, y que
nos permita cubrir el mayor rango posible de frecuencias audibles, para esto se recurre a
distintos tipos de altavoces (Subwoofer, woofer, squaker, tweeter); pero también hay que
destacar la importancia de la caja acústica, que nos permitirá sacar el mayor
aprovechamiento de los altavoces posible. Para el diseño de la caja se puede elegir entre
una gran variedad de formas pero dependiendo la forma se estará afectando la respuesta
de la misma.
5.1 Para obtener una buena respuesta del bafle

Hay que tomar en cuenta varios aspectos que afectarían la respuesta del bafle.
5.1.1 Posición de los altavoces:
La radiación de dos altavoces debe de ser coincidente tanto vertical como

horizontalmente ya que se producen perdidas. Deben de radiar desde el mismo punto en
el espacio.

Procedimiento
d2
/J = tan -1 -dl A'ngu 1o de separac1on

.,
d2
@
d1
tg =d2 Donde C= velocidad del sonido
@--~ e
magnetos
Figura 5.1.1-1: Posición de los altavoces

tg: tiempo de retraso
5.1.2 La red de cruce debe de estar arriba de -3d8
Para evitar perdidas y distorsión debido a la red de cruce se recomienda de el punto de

cruce este arriba de los -3dB cuando se este calibrando la red de cruce.
20 1K 2K 20kHz
O dB
- -3dB
-6dB
dB
Figura 5.1.2-1: Respuesta en frecuencia de la red de cruce
5.1.3 Material absorbente
El sonido emitido en la parte posterior del altavoz debe ser cancelado en su mayor parte
por el material absorbente de la caja y el restante, conducirlo por el orificio de tal forma
que salga en fase con el sonido por el altavoz.

Procedimiento
Figura 5.1.3-1: Absorción del sonido en la parte trasera del bafle

5.1.4 Posición vertical del altavoz
Debido a que los altavoces que manejan frecuencias bajas tienen una longitud de onda
más grande en comparación con altavoces de frecuencias altas, el bafle tiene que tener
una cierta altura para evitar que la onda de frecuencia baja rebote en el piso y se
distorsione el sonido.
Figura 5.1.4-1: Posición Vertical de los Altavoces

Procedimiento
5.2 Elección de los Altavoces

Para fines del proyecto se seleccionaron los altavoces de la marca Beyma modelo BBR40
para el woofer de la serie studio y el modelo CP-16 para el tweeter de la serie Pro, ya que
como se ha mencionado con anterioridad, nuestra respuesta será tan plana como lo sea
la respuesta de nuestros altavoces, por lo que se tenían que escoger unos que fueran de
buena calidad y de un costo accesible, el woofer y tweeter mencionados con anterioridad
cumplían con las características necesarias, y analizando la respuesta en frecuencia del
woofer observamos que su rango era amplio, por lo que nos daba la posibilidad de evitar
adquirir un squaker o medio, dandonos un diseño con dos altavoces y por ende de menor
costo. Las características se muestran a continuación:
1 Woofer 2 Tweeter
3 Rango de frecuencias: 35 4 Rango de Frecuencias de

a 6kHz 3 a 20kHz
5 Potencia: 50w RMS 6 Potencia: 15w RMS
7 Qts=0.48 (rango 8 Respuesta en frecuencia

aceptable:0.2-0.5), lineal en su operación
menor a 3dB
9 Respuesta en frecuencia 10
lineal en su operación
menor a 3dB
Q= 2 x Energía almacenada en resonancia

Qts= es la Q total del altavoz a fs
Energía disipada en resonancia
Dado que la parte más importante de un bafle son el tipo de altavoces que se usan se
tiene que tener mucho cuidado en la selección, hay que buscar que su respuesta en
frecuencia sea lo más plana posible y que no sobrepase los 1OdB.
Woofer BBR40
Modelo de 8" de bajas y medias frecuencias. Utiliza un cono curvilíneo con el fin de
obtener una respuesta lineal, unido a una suspensión de goma sintética para evitar los
problemas inherentes a las tradicionales suspensiones de espuma de poliuretano, sujetas
a un envejecimiento muy marcado y con unas características mecánicas inestables. Esto
se traduce en una respuesta impulsional muy rápida y unas variaciones insignificantes de
los parámetros del altavoz con el transcurso del tiempo, lo que redunda en unos graves
nítidos y profundos, de gran impacto, y unos medios naturales y de gran definición.
Nominal diameter 200 mm. 8 in
Rated impedance 8 ohms

Procedimiento
Power capacity 50 w RMS
Program Power 100 Watts
Sensitivity 90 dB, 2.83v @ lm @ 2pi
Frequency range 35-6000 Hz
Recom. enclosure vol 20/60 1 0.7-2.12 ft.3
Voice coil diameter 25.8 mm. 1 in
Magnetic assembly weight 1 kg. 2.2 lb
BL factor 6.7 N/A
Moving mass 0.022 kg.
Voice coil length 16 mm
Air gap height 6 mm
X damage (peak to peak) 20 mm
A·. Frequency Response ~ Magn dB re 20 . OOvPa/U

120
100
/1 A
dB
..-i--
- ~-- r-- ~-._./
_ r - .,, \J \ ,.,,
-
'-"
' A
"""'
80
- V
/- /'
J ',, .
\A {\
60
\/ \
{\ ¡ \
f,, H 2 H3 •
\Af\ \J J 1\ to. - J, A j \ /\.,,... ¡,
r, J ,. v \Y'v- ... ll
1
- y, \Y "" ~rii /\ J W', il'Jli r l"i.
40 -... rv \ r,,. ,J ~- \, 'V'J 'V\{ ~ \1 \A
, 1 f\V V/V \_ J 1\ ~
\., .J \ J \ /~ V
'V
h v. ,t._ ~ A A \ u
20 \I J 1 r¡ 1l / 1 Id\\ /\ I
20 200 Hz 2k 20k
>de: SSR
Figura 5.2-1: Respuesta en Frecuencia Teórica del Woofer

Procedimiento
Tweeter CP16
Tweeter de compresión de pequeño tamaño, pero de grandes prestaciones. Se

caracteriza por una directividad pronunciada, para aplicaciones en exteriores que precisen
de un buen nivel de presión acústica en alta frecuencia.
Potencia admisible (AES) 15 w AES
Sensibilidad 105 dB lw@ lm
Rango de frecuencias 3000 - 20000 Hz
Frecuencia de corte 6000 Hz or higher ( 12 dB/ oct. min)
Diámetro de bobina 25.8 mm. 1 in
Material del diafragma Aluminium
Dimensiones totales 86 x 86 mm 3.38 x 3.38 in
Profundidad 65 mm. 2.56 in
Dimensiones de calado 75 mm 2.95 in
A· Frequenc~ Response, Magn dB re 20.00pPa/V

120
~ -~V r-i-----,..,.
100
, "" r---___.,
V
dB /
I ,......
I r r\
80
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'V - r-,..
f-../ 'H2
~ r-.JV \ r--.. V
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60
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40
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1\ V \
1\. .I N \.., Jt:- ~ ~ l --r-, Vi
I\ I J\ I\ l 1 1 ~ I l / \
20 l/ \ I \ J V 1 J1/1 l
t
zoo 500 1k Zk Sk Hz 10k ZOk
Figura 5.2-2: Respuesta en Frecuencia teórica del Tweeter

Procedimiento
5.3 Pruebas de impedancia y respuesta en frecuencia

Aunque la marca BEYMA es muy confiable y nos proporcionan datos de
experimentación de impedancia y respuesta en frecuencia, lo más recomendable es
sacar por cuenta propia esos resultados. Todos los aparatos y la cámara anecoica
fueron proporcionado por el Laboratorio de Acústica II del Instituto Politécnico
Nacional División Mecánica Eléctrica de Culhuacán.
Las pruebas de impedancia sirven para obtener la frecuencia de resonancia del

altavoz al aire libre, la cuál sirve para el diseño de la caja, y obtener la impedancia en
el punto de cruce de la red de cruce y así diseñarla. Las pruebas de respuesta en
frecuencia nos sirven para conocer el comportamiento del altavoz al aire libre a
distintas frecuencias ( del rango de 20Hz a 20kHz) y poder diseñar con exactitud la red
de cruce.
Para realizar estas pruebas a los altavoces, se conectan en un arreglo en serie:
· Generador d Fuhciohes
Figura 5.3-1: Circuito para pruebas
La resistencia de la bocina sería Za (ahí se conecta la bocina), además se conecta

una resistencia aleatoria que en nuestro caso se propuso de 6.4. Se toma una P=1w y
una Z del altavoz de 8 ohms ; el voltaje de entrada sería de:
---·- -
V1 = PZ = .8 = 2.8volts
por lo que se hacen las pruebas para obtener el voltaje en
la resistencia ZA (V2) a distintas frecuencias.
Como es un arreglo en serie, para obtener los distintos valores de Za se utiliza la

formula:
z = V1R
A V1-V2
En la siguiente tabla se muestran los resultados de la experimentación:

Procedimiento
Tabla 5.3-1: Resultados de impedancias
IMPEDANCIA Woafer IMPEDANCIA Tweeter

R=
Frecuencia (Hz) V2 Za Frecuencia (Hz) V2 Za
20 0.046 El.:3:JEl~OOEI 20 0.034 El .11178ErlQ5EI
25 0.51:1 8 25 0.034 El .11178ErlQ56
30 0.75 8.78431373 30 0.034 El .11178ErlQ56
35 0.105 El .B«;l35CJ35 40 0.034 6.11178ErlQ56
40 0.14 El.731:184211 50 0.034 El .11178ErlQ56
oQó 0, 1,Qó El.7'1Q5'2Q1Q 100 0.034 6 .11178ErlQ56
50 0.12 6 .fl:IEl5El71 El 200 0.032 El .1117300844
55 0.088 El .f!l7ErlQEl2 300 0.032 El.1117300844
EIO 0.072 El .5El8Q14;10 400 0.032 fl.1117300844
70 0.054 6 .5'259557Q 500 0.032 El.1117300844
ea 0.04ó fl.filqa"3721 1000 0.03 El. 4'Q314J8
QO 0.04 El,4;1275~2 1500 0.03 6.ll:IQ314J8
100 0.038 0.4:1805214 2000 0.03 O.ll:IQ314J8
125 0.036 0.4:13357,Qó 3000 0.03 6.ll:IQ314J8
150 0.034 O.11178ErlQ5EI 3500 0.032 0.1117300844
175 0.0325 0.1117515008 4000 0.032 0.1117300844
200 0.034 El.11178ErlQ5EI oQóOO 0.033 0.1117032815
300 0.034 0.11178ErlQ56 5000 0.030 O.4:13357,Qó
400 0.034 El .11178ErlQ5EI 5500 0.030 El .4:13357,Qó
500 0.034 El.11178ErlQ56 0000 0.037 6.4:15703Q4
EIOO 0.03,Qó El.1117QB40Q 7000 0.036 O.4:13357,Qó
700 0.030 0.4:13357,Qó 7500 0.030 El.4:13357,Qó
800 0.038 0.4:1805214 8000 0.036 El .4:13357,Qó
QOO 0.038 0.4:1805214 QOOO 0.035 El .4:1101266
1000 0.03Q 0.4;104)203 Q500 0.034 6.11178ErlQ56
12:3::J 0.04 El.4;1275~2 10000 0.034 0.11178ErlQ56
1500 0.041 0.4;1510~2 12:3::10 0.034 0.11178ErlQ50
2000 0.046 O.OOEl~OOO 15000 0.036 0.4:13357,Qó
3000 0.055 O.5'2823315 17000 0.038 El.4:1805214
4000 0.058 El.5353751:14 20000 0.042 O..:¡;J74'1Q3
5000 0.034 El.54Q7D75
10000 O.a;J El .61254013
12000 0.1 6.63703704
15000 0.12 O.fl:lfl5El710
20000 0.14 0.73084211
Lo gráficamos en Matlab y obtuvimos lo siguiente:

Procedimiento
Impedancia
.. 1' 1
i
1
r~ - . -·- ----1
_____________,
i
-i
Frecuencia '
.. J
i
1
1
1
1
4~ ···----¡
1
1
1
1
3L. . - -'
'
1
. ---¡
1 ,_
o'---~----· - ·- - - - - - - - - ~ - : . ______ · -
,i 1~
Figura 5.3-2: Respuesta de impedancia del woofer y tweeter

La grafica de color azul correspondería a la impedancia del woofer, podemos ver que
tiene un pico como a los 28Hz es en donde se encuentra la frecuencia de resonancia y
teóricamente debía de ser de 35Hz, podemos ver que el woofer a frecuencias muy altas
requeriría de mayor voltaje por lo que no es recomendable usarlo a esas frecuencias; la
gráfica de color verde es la respuesta de impedancia del tweeter la cual es casi lineal, lo
que quiere decir que para todas la frecuencias va a tener una impedancia igual.
Y las graficas del fabricante son:

Procedimiento
a) Tweeter:
A: lnpedance, Hagn (íl).

25
20
15
7
10
'- L..L.. ,,,,.-
,,.
~
L.,..-
o
200 500 1k 2k 5k Hz 10k 20k
Figura 5.3-3: Respuesta de impedancia teórica del tweeter.

b) Woofer:
LOUDSPEAKER PARANETER NEASURENENTS
A: lnpedance, nagn. (ohMs).

50
J
.
40 /',. /
I \ /
1. /
/
1)
30 [j
'1 1
,
,
1 \
I \ ,
20
I
'
~1/
I /
1 1\ 1./
__/
' ..... L..."
10 -
o
20 200 Hz 2k 20k
Figura 5.3-4: Respuesta de impedancia teórica del woofer

Procedimiento
Al comparar las gráficas teóricas con las experimentales vemos que no hay mucha
diferencia pero ya se puede estar seguro de los datos para diseñar la red de cruce y la
caja.
Las pruebas de respuesta en frecuencia sirven para conocer el comportamiento del

altavoz a diferentes frecuencias y ver de que rango a que rango es su desempeño optimo
y aquí es donde tomaremos en cuenta para el diseño de la red de cruce o crossover.
Estas pruebas se realizan en dentro de una cámara anecoica; se coloca un micrófono (un
decibelimetro) a 1m de distancia del altavoz y se le inyecta un barrido de frecuencias con
ruido rosa que va desde los 20Hz a los 20kHz; el micrófono se coloca en un osciloscopio
para graficar su dicha respuesta.
Cámarn anecoica
Figura 5.3-5: Pruebas de respuesta en frecuencia
Figura 5.3-6: Cámara anecoica.
En la siguiente figura se muestra los aparatos empleados para la medición de la respuesta

en frecuencia del woofer y tweeter:

Procedimiento
Figura 5.3-8: Cámara anecoica, vista 2.
Figura 5.3-7: Aparatos para

la medición de la respuesta
Los valores obtenidos por el osciloscopio están en unidades de dB y para cada valor de
frecuencia tiene un valor, la siguiente tabla muestra los valores del woofer y del tweeter.

Procedimiento
Tabla 5.3-2: Resultados obtenidos para la medición de la respuesta en frecuencia
Respuesta en Frecuencia
Nt-'~:N1w1 oe potenaa
sonora
Wooter a flldB y Tweeter a 75d8 y
NPS:B3d8 NPS:Q7d8
Frecuencias dB Frecuencias dB
20 4 20 o
25 B 25 o
31.5 7 31.5 o
40 g 40 o
50 10 50 o
133 12 133 o
80 14 80 o
100 1B 100 o
125 1Q 125 o
1BO 22 1BO o
200 22 200 o
250 1Q 250 o
315 18 315 o
400 18 400 o
500 1Q 500 o
030 20.5 030 o
800 20 800 1
1000 21 .5 1000 3
12:3:J 22 12:3:J 13
1BOO 23.5 1000 g
2000 24 2000 13
2500 23 2500 17
31:3:J 23 31:3:J 20
4000 20 4000 23
5000 16 5000 23
13300 11 6300 23
8000 8 8000 22
10000 5 10000 21
12:3:JO 3 12:3:JD 1Q.5
113000 o 16000 17
20000 o 20000 1Q
Graficamos en Matlab y comparamos con las respuestas en frecuencias teóricos que nos
da el fabricante:
a) Datos experimentales:

Procedimiento
. ., -.•. -. --. --., - - -_j

. : R~spuesta en flllcuencia . . i
/ /_: .~~----~-~~. X .. -.--:- -~.,,~ ,:-3i
!
10'
¡
.~ :-:1'
''
.. · j
1
i 1
r·· 1
10º 1
- ~ - · - - ·_ . _¡__ -- . ··---~-' ------~~--~
3
102 10 10•
Figura 5.3-9: Respuesta en frecuencia experimental del woofer y tweeter

b) Respuesta en frecuencia del woofer (teórico):
A: Frequency Response. Nagn dB re 20.00pPa/U

120
100
.n A
- ~.,,. \)
dB
_...,. .......
.,....i- ..... - '
~
"~
1\ -
'-" ~.
80
- V
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1
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l, J 1/\.,' u 111 A A 1A
·""
Á
' I
20 1/ f \ íJ \ J 1 / 1 H\\ /l /
20 200 Hz 2k 20k
Nade: SSR

Procedimiento
c) Respuesta en frecuencia del tweeter (teórico):
A: Frequency Response, Nagn dB re 20 OO~Pa/V

120
¡,,
- ~f--...
, "' i'---..J
100 1/
dB
/
J
..... '\
-~
¡ /
80
/ 1/
1,.../ V r--,._
¡-../V H2 I
~ \ ¡'
60
~ I l...
V V
1
iJ
./ - I
L.-11.
_.
i,' I H3/ l/ 1\
I/ t-J / \I ~ 1) 1\
/ /V V
40
r... ~
..... .....,
V'- Jt, J
~ V
~ h.
'\ V,
/\ 1 /\ 11 1 1 1
20 V \ I \ \I JI/ 1
200 500 1k 2k Sk Hz 10k 20k
Como se puede ver en la grafica del inciso (a) la respuesta en frecuencia de woofer en
forma experimental arrojo que su mejor desempeño lo realiza en las frecuencias que van
desde los 1OOHz hasta los 4kHz que al compararla con la respuesta en frecuencia del
woofer teórica (inciso b) podemos ver que ese rango es casi igual con excepción de que
en el teórico llega hasta 6Khz con un poco de distorsión; en la caso del tweeter vemos
que para el caso experimental su mejor desempeño lo realiza en el rango de 1.5kHz a los
20kHz, que comparado con el resultado teórico el cual va del rango de 3kHz a 20kHz hay
una pequeña diferencia.
Ya conociendo los valores óptimos de los altavoces se procede a construir la red de cruce
y la caja.
5.4 Red de cruce

Una red pasiva llamada red de cruce o cross-over, tiene como función principal dividir las
señales eléctricas dentro del espectro audible en intervalos, para que un altavoz con
buena respuesta en frecuencia en ese intervalo, pueda reproducir con la mayor fidelidad
posible, las señales eléctricas en señales sonoras. Obviamente las señales eléctricas que
alimentan a la red, deben de tener única y exclusivamente, frecuencias dentro del
espectro audible para su reproducción.
Existe una división básica de los altavoces en base al rango de frecuencias de

reproducción:
a) Subwoofers o altavoces de muy bajas frecuencias,

b) Woofers o altavoces de bajas frecuencias.
c) Squaker, Midrange o altavoces de medias frecuencias.
d) Tweeter o altavoces de altas frecuencias.
______ __________________________56
Bocinas Auto amplificadas ....:.,
Procedimiento
e) Supertweeters o altavoces de muy altas frecuencias.

f) Fullrange o altavoces de rango audible completo.
Un buen sistema de reproducción, es aquel que contemple cuando menos dos dede estos
altavoces. La práctica general es emplear 2 o 3 altavoces. Cuando se emplean dos
altavoces, estos son un woofer y un tweeter, cuando se emplean 3 altavoves, estos son
un woofer, un squaker y un tweeter.
Debido al empleo de estos dos tipos de sistemas de reproducción, surgen dos tipos
básicos de redes pasivas de cruce:
1) La red de cruce de dos vías.
2) La red de cruce de tres vías.

En base a la atenuación que deben de presentar conforme se duplica la frecuencia, es
decir, la atenuación por bandas de octava, estas redes a su vez tienen otra clasificación
que es:
+ Red de cruce de 6 dB/octava
La red de cruce que usaremos será de dos vías 12 dB/octava, ésta red es más
complicada que red de cruce de 6db/octava, pero tiene un mejor desempeño y eficiencia.
También, a partir de esta red de cruce se puede realizar el diseño para la red de 18
dB/octava;
El diagrama eléctrico para la red de cruce de dos vías con 12 dB/octava de atenuación, se
muestra a continuación:
267.8u 53u
C2
L1
Salid,1 ,11 Tweéte,
Entrnd.i amplificada Salid,1 al Woófer
C1 ·-'-
-.
R2 8
Woofer:Paso bajas Tweeter:Paso Altas
Figura 5.4-1: Circuito empleado para le red de cruce.

Procedimiento
Para el woofer se utiliza un filtro paso bajas pasivo de primer orden ya que es muy
recomendado para audio, en caso del tweeter se utiliza un filtro paso altas pasivo de
primer orden. Las fórmulas que a continuación se presentan son una alternativa de
diseño, que en la practica le han funcionado muy bien al experto del Politecnico y
recomendó su uso:
LI = z!!'._
a) Para el woofer: 7!Fc
1
CI=-~--
47!FcZw
b) Para el tweeter: L2=~
7!Fc
1
C2= - -
47!FcZ,
donde Fe es la frecuencia de cruce.
Los valores obtenidos fueron los siguientes para una frecuencia de cruce de 1.6kHz:
Para el woofer: Para el tweeter:
L 1=267.BuH L2=1.905mH
C1=8.7uH C2=53uH
Zw=6.4 Zw=6.4
Para el cálculo del número de vueltas en los carretes que se emplearán en los
embobinados la siguiente ecuación resulta útil:
donde L esta en microhenrios (µH), 1 es la longitud del carrete, r1 es el radio externo del
carrete, r2 es el radio con el grosor del embobinado (r1 +incremento estimado por
embobinado); r1, r2 y I están en metros.
Dado que la red de cruce es un circuito resonante se necesita de un analizador de

respuesta en frecuencia para poder calibrar el circuito.

Procedimiento
Tweeter:Paso Altas
CJOO
L.2SJ 00
Figura 5.4-2: Conexión para la medición de la red de cruce

Al agregar un capacitor subíamos la señal en dB y al quitarle capacitancias bajábamos la
señal y en consecuencia el punto de cruce. Con esto controlábamos la cantidad de dB del
punto de cruce los cuales deben de ser de -3dB para evitar distorsiones.
Al quitarle vueltas al inductor movíamos la señal a la derecha y al agregarle la movemos a

la izq.
20 1K 2K 20kHz
O dB
-3dB
-6dB
dB
Figura 5.4-3: Respuesta en frecuencia de la red de cruce
Ya que la red de cruce esta calibrada con los altavoces al aire libre a un nivel optimo se
tiene que calibrar la red de cruce con los altavoces ya dentro del bafle ya que como el
altavoz también contiene inductancia y la red de cruce es un circuito resonante puede
haber cambios en el punto de cruce.
______ __________________________
....:..
Procedimiento
Figura 5.4-4: Calibración de la red de cruce con los altavoces dentro del bafle
5.5 Diseño de la caja

Una vez realizadas las pruebas de respuesta en frecuencia y obtenida la curva de
impedancia se puede comenzar a diseñar la caja acústica, que tendrá como función
aplanar la respuesta que da el altavoz por su naturaleza y a su vez, ofrecernos el máximo
rendimiento de éste.
Es importante mencionar que existe un volumen de aire que se necesita manipular para
obtener los resultados esperados. Los altavoces que utilizan conos plásticos o de papel
generan el sonido desplazando masas de aire, es decir, generan vibraciones que el oído
percibe como sonido. Al moverse el cono del altavoz genera sonido hacia la parte de
enfrente, pero al regresar a su posición original también existe un desplazamiento en la
parte posterior del cono, es decir, el sonido se genera en ambas direcciones del altavoz,
por lo que tenemos que trabajar en el aprovechamiento del sonido generado en la parte
posterior del mismo.
Debido a los efectos de difracción, las propiedades, el tamaño y las irregularidades de la

superficie de un baffle, se tendrá una influencia considerable en las mediciones y
desempeño del sistema. A bajas frecuencias donde la longitud de onda es larga, aún
cuando en cajas de tamaño considerable se presenta un pequeño obstáculo en la energía
radiada, y en la difracción, la salida es uniformemente propagada por toda la caja.
Para nuestro diseño se utilizará una caja rectangular de la forma Bass-Reflex, en la cual
existe una pequeña respiración en la parte frontal por donde se libera el sonido generado
en la parte interior de la caja.
En primer lugar es necesario calcular el volumen que se necesita para el diseño, y para
esto se utilizó el criterio del 20%, donde a través de pruebas realizadas con instrumentos
así como de personas expertas en el área, se han fijado y son las que se utilizan en el
departamento de acústica del Instituto Politécnico Nacional:

Procedimiento
e
A
Figura 5.5-1: Volumen de la caja requerido
Donde:
A= D + 20%
B = 2 A+ 20%
C =A+ 20%
El valor de D es el diámetro del altavoz que genera el mayor desplazamiento de aire, en

este caso el del woofer, que en nuestro caso es de 200mm.
Al realizar tas operaciones obtenemos los siguientes datos:
A=240mm
B = 280mm
C = 520mm
3
Con lo que se obtiene un volumen de aire de: 34944 cm
Como se había mencionado anteriormente, es necesario alinear los magnetos de los

altavoces, esto es debido a que a cierta frecuencia se pueden tener trabajando a ambos a
la ves, y para evitar que pudiesen haber cancelaciones en el sonido, se requiere que
ambas fuentes estén alineadas en espacio para que las fases sean iguales. Por esta
situación se tuvo que diseñar una caja en donde el tweeter estuviera un poco sumido. A
continuación se muestran las partes de la caja acústica:

Procedimiento
368
'ij . ...2'"1 . . . . Laterales
rp 173
~.~,.~--·~··__,.~--··· ..
Tapa
posterior
Ta¡
B
''
1
'-------L-----'
1
~ - ~ - - - - ~ ~. . . . . . . . . . . . . . . . . t 310
Figura 5.5-2: Diseño del bafle
Para lograr el alineamiento de los altavoces se diseñó una pieza donde se montaría el
tweeter y que nos permitiera desplazarla hasta lograr el objetivo, a continuación se
muestran las partes:
-----~----'
¡ 77.il 1
ft
~~-------.l
~-tJ~r ~-''
~ j
, .. ,
t,)
'
,-····· ____ .!.L!!_ - _: ------ ·~i -::s -----~
Figura 5.5-3: Corrección de fase
Donde finalmente obtenemos el diseño requerido:

Procedimiento
Figura 5.5-4: Alineación de los magnetos
Como se muestra en la figura 5.5-4, los magnetos quedan alineados.
En la parte interior de la bocina, se requiere un material que nos ayude a absorber la

mayor parte del sonido posible, de la misma forma en la que se hace en la cama
anecoica. Para lograr tal efecto se adhirió en las paredes hule espuma perfilado, que es el
que tiene forma de cartón de huevo, por la forma que le dan, nos ayuda a lograr el efecto
que se necesita.
Figura 5.5-5: Recubrimiento aislante
Como se muestra en la figura, se cortó el hule espuma en forma de cono en el lugar

donde se tiene la respiración de la caja, esto con el objetivo de darle mayor espacio a
la salida. Al unir las paredes de la caja se tuvo que tener mucho cuidado en que éstas
sellaran en su totalidad, esto es para evitar fugas de aire, ya que se quiere que todo
salga por el orificio realizado. Para garantizar que no hubiesen fugas por las paredes

Procedimiento
se les aplicó una capa de silicón. Al montar los altavoces en las cajas, se utilizó una
tira de hule esponjoso, con el objetivo de lograr que éstas sellaran mejor con la
madera y a su vez, evitar vibraciones.
Figura 5.5-6: Armado del bafle.
Es importante mencionar que el hule espuma adquirido tiene un espesor promedio de

3.5 cm, así como que la madera triplay de pino con la cual fue construida la caja es
de 2cm, por lo que al realizar el diseño de la caja, las medidas de cada cara del cubo
tuvo que ser aumentada en un promedio de 10cm, por lo que las medidas finales
fueron:
A= 35 cm
B= 63.4 cm
C= 38.8 cm
Figura 5.5-7: Bafle terminado
Para la respiración de la caja se utilizó un diámetro de una pulgada y media, esto es

porque a esa medida se logró la entonación de la misma, ya que al realizarle un

Procedimiento
barrido en todas las frecuencias para graficar la curva de impedancias con el altavoz
montado en la caja, se obtiene una gráfica muy similar a la que se había adquirido con
anterioridad al altavoz, solo que antes del pico donde se tiene la frecuencia de
resonancia, se tiene otro pico que es referente a la caja. Para lograr la entonación es
necesario que ambos picos sean de la misma magnitud, y en el caso de nuestra caja,
se logró con el diámetro previamente dicho y con un espesor de 2cm que son los de la
madera.
5.6 Amplificador
En un sistema auto amplificado es indispensable contar con un sistema de potencia para
la salida en los altavoces, diversos métodos se han creado para mejorar su rendimiento y
aprovechar las características de los semiconductores, básicamente para un sistema de
audio un amplificador es una caja negra que convierte una señal de line level a high level.
Los amplificadores de audio son clasificados en "Clase A", "Clase AB", "Clase B", "Clase
C", "Clase D", etc. Esta separación se debe a la porción de un ciclo que va a ser
amplificada ya sea en corriente o voltaje, por uno o más transistores.
5.6.1 Clases de amplificadores
5.6.1.1 Clase A
El principio de operación en un amplificador clase A es del la polarización permanente de

los semiconductores, maneja la señal completa a diferencia de otros amplificadores como
la Clase B o Clase D. La operación en "Clase A" es de poca eficiencia debido a que el
transistor está conduciendo una corriente constante gracias a la potencia de la fuente de
alimentación, y esta potencia se disipa en forma de calor. La máxima eficiencia teórica de
un amplificador "Clase A" es del 50 %. Una característica particular de esta clase de
etapas de salida es que disipan una gran cantidad de calor, que en algunos casos podría
calentar una habitación pequeña.
5.6.1.2 Clase B
La operación de este amplificador parte de que son dos transistores complementarios o

apareados, es decir un transistor NPN y PNP, los cuales manejan la parte negativa y la
parte positiva de la señal de entrada respectivamente. Cuando un transistor trabaja, el
otro deja de hacerlo y disipa calor, esta configuración se le conoce también como Push-
Pull. Mediante este arreglo no es necesario que un transistor conduzca corriente todo el
tiempo, ya que sólo se maneja la mitad de la onda. Los amplificadores de clase B tienen
etapas de salida con corriente de polarización cero. Es decir no necesitan ser auxiliados
por un circuito de polarización, sino simplemente de la señal de entrada para conducir.
La eficiencia teórica de un amplificador "Clase B" es del 75%, mientras que la disipación
de calor es aproximadamente de 1/3 de la potencia de salida máxima. Un fenómeno que
ocurre bajo la configuración push-pull es que la transición entre las dos ondas no es
suave, por lo que en el cruce con cero se genera una "distorsión de cruce", que es cuando
un transistor se apaga y el otro se prende. Esta distorsión contiene una gran cantidad de

Procedimiento
armónicos de alto orden, llegando a ser más severa cuando se disminuye el voltaje de
alimentación a los transistores.
5.6.1.3 Clase AB
Este amplificador toma las mejores características de las dos clases antes mencionadas
(A y B), básicamente se trata de un circuito que tiene ya determinada la corriente de
polarización que es muy pequeña, gracias a este circuito se disminuye la distorsión de
cruce.
5.6.1.4 Clase c
Se debe decir que no es adecuada para aplicaciones de audio. En esta clase el transistor
está polarizado más allá de su punto de corte, drenando corriente sólo en los "peaks" de
la forma de onda. Su eficiencia es superior al 75%, llegando en algunos casos al 90%. Su
aplicación está en la radio frecuencia (RF).
5.6.1.5 Clase D
Son amplificadores, que utilizan pulsos, es decir estos amplificadores utilizan PWM,
(modulación por ancho de pulsos), al amplificar pulsos, los transistores están encendidos
o apagados. Así los amplificadores clase D son mas eficientes que los clase A, AB, o B,
en teoría estos amplificadores tienen una eficiencia del 100%, pero en realidad es un poco
más bajo su valor.
5.6.2 Amplificador clase D
5.6.2.1 Diseño Amplificador con BJT's.
La primera etapa del amplificador consta de un modulador PWM, Pulse Width Modulation,
por sus siglas en inglés, y un amplificador de potencia. El primer componente es un
comparador LM311, esta etapa compara la señal de entrada (audio) con una rampa de
100 Khz de frecuencia, y 3 V pico, la frecuencia de la portadora o señal triangular debido
a que debe ser 5 veces mayor que la máxima frecuencia de la señal moduladora
recordemos que el rango de frecuencia s audibles es de 20 Hz a 20 KHz. Posteriormente
se usa un amplificador con limitación de corriente (transistores Q10 y Q12, diodos D5 y
D7, y las resistencias R10 y R11 ). El amplificador en su etapa de potencia, en si esta
conformado por los transistores Q8, Q9, Q1 O, Q11, en conjunto es un amplificador con
pares Darlington.

Procedimiento
vcc
C3
ClliM. 81~
8 s R12
>-
50~ L2
5)
ClliM .. B C4
'1~
Jo
vee
Figura 5.6.2.1-1: Amplificador D
5.6.2.2 Respuesta en el tiempo del circuito anterior
Figura 5.6.2.2-1: Respuesta en el tiempo.

--------=-------------------------------
Procedimiento
5.6.2.3 Circuito de señal triangular
Para obtener un oscilador de señal triangular se propone el siguiente circuito:
C4
----------< ~----~
2.5n
VEE C5 VEE
LM3201 ~"'----.i._-
_
s_r B
\¡ - ~<- 1
R2 -~,.......,
2
~ ,1
T!f181 /301 ITI
5
--...._/
Ni"·--......
'y - '
o e~; 1 ' : , - ~..........\N'v '>·-=---__.-
6 \/+.X/· 6
J u+{Í V _,_~. ·
~5
10k
+/} '--,-
R1
______,. V'v vcc ve e
5k
R3
'------------1,vV\-----------~
500
Figura 5.6.2.3-1: Señal triangular.
La señal de salida de nuestro oscilador da la siguiente respuesta:

Procedimiento
Figura 5.6.2.3-2: Salida del circuito de señal triangular.
5.6.2.4 Circuito Preamplificador
La señal de entrada a nuestro sistema es baja en potencia, lo cual interpretaremos como

una señal de poca corriente por lo que proponemos un circuito preamplificador, además
de que sea un filtro paso altas a 20 Hz. Nuestro diseño nos lleva a los siguientes
resultados.
R3 R2
.1k .
VEt:
TL 84 .. .i
2 - ~
v~
C1
R1
Figura 5.6.2.4-1: Pre-amplificador con frecuencia de corte de 20Hz.
La simulación arroja una respuesta en frecuencia de la siguiente forma:

Procedimiento
Figura 5.6.2.4-2: Respuesta en frecuencia del Pre-amplificador.
5.6.2.5 Amplificador D
El amplificador D con todos sus componentes se muestra a continuación, al final del

circuito se conecta una bocina que esta modelada por la resistencia de 8 Ohms y el
inductor de 500 µH, esto en serie es un filtro paso bajas que en conjunto con el oído
humano y el preamplificador mencionado anteriormente, nos da la respuesta que
necesitamos en la frecuencia de 20 Hz a 20000 Hz.

Procedimiento
uo:::
uo:::
.,
a R12
tk ,L2
e,
..,. 1~ R13 ~1
Figura 5.6.2.5-1: Amplificador D completo.
Salida del amplificador completo: se muestra la señal triangular con la que se compara la
señal triangular para obtener la modulación (cuadrada).
12U,-----------------------------------------------------------------------------------------,
BU --1
í
,·" 1
r
'¡
r
' 1--
1
4U ~
1
,,
1,
I '.
1 ¡,'
1 l' 1
,·¡'
1 1·
OU >1
1 .1
1
1
1
1
1
i\
1
1
-liU ~ 1
-BU
l_ L-'-~
j __
[
1
1-- IJ
1 l
l.1 LJ l-';
1
1
1
-12U+--------,--------r--------r--------r--------r--------r--------,--------r--------,--------I
Os 1 Ous 20us 30us 40us 50us 60us 70us BOus 90us 1 oous
o U(R12:1) U(U7:+)
Tine

Procedimiento
Figura 5.6.2.5-2: Salida del amp. D.
5.6.2.6 Pruebas y Graficas del osciloscopio
Gráficas de la señal triangular
e Deten.
•• 1 • • 1 . ! .
. . : . . . : . . . ' . . . .¡ A: 360mV
-1.64 V
j @:
.!
..... A: 240ns
:j @: -19.Sµs
.¡
.¡
... +!
:1
Chl Frecuenci
·-¡., 110.7kHz
.,·j
+--•··+..J--[+H-+-f++·+-+--l+-;+-·i-~-H-++~---++++-i·+i-·++~++-H-Í-+-H+~++++~ Ch 1 A m p 1
. . :f. . . :1 5.28 V
··r ....................j
~
+ 1
.¡
+
.. ··-¡- . . . . ' . . . . . . . . . . . . . . . . . -il
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l
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.-4.,,,..L~..
Cldl 2.00 V '\, ! P!4.00µs Aj Chl J 80.0mV[

3 May 2003
Mat. soomv 250 Hz íj-+• 0.00000 s 10:24:06
Figura 5.6.2.6-1: Gráfica de la señal triangular, espectro de voltaje.

La señal de color rojo es el espectro de voltaje de la señal triangular en rms.

Procedimiento
ek Pres Pr
//i
. . . . ¡ .•.• ¡ .... ¡ .... . . . . . ... ¡ .... : .... ; .... ¡ ....
. . ~ . .
1 //"'~, /,r,'.,,:,, /!<'"<.//·~

+¡
. ................. ,
~
!
J
Ch 1 Frecuenci
110.7kHz
¡. . ¡....¡....¡....¡....¡....¡. . ¡....¡....¡....¡... -¡,..+··+..+··+·. 1··!

....¡....¡....¡....¡.... ¡....¡....¡....¡....
. .
.... Chl Ampl
S.28 V
. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . • . . . . . • • . ..1
1
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. . . . . ......... . . . . ...!
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1
-~_-_..,_._:::·,,= ....· ... ~-= .. .·. . . . -----"-'-- ' . ¡ . . . -· ¡ .•. · ~ · . . ·-· ,_ . . . . ·1
Chl¡ S.00 V~ • P[4. OOµS] A[ Ch 1 f 1 oomv
3 May 2003
20. O cJB 62'.ikHz ¡u-."'!0.00000 s 10:30:02
Figura 5.6.2.6-2:Grafica de la señal triangular, espectro de potencia
La señal de color negro es el espectro de la señal triangular de potencia.
Gráficas de la señal senoidal
En la figura 5.1.6.2.1 se muestra la señal de prueba, la cual es una senoidal de 152mV y

984.3 Hz.

Procedimiento
ekDeten.
1 . . . . . .
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.
· : : : : ±
. . .
Ch 1 Frecuenci
.............. . .... . .........¡............... . .... . ......~
: : : : ± : : : : j Amplitud de
984. 3 Hz
. .L
D: : :. . . . ,J
·1-i-+-~-~-·+--!-++--~-+-·H+-~~-~--1-·i·+·+--·!·-+·1
. . . . ·+-
~f~~ -i-.4;::+ttv-•-f\lf-~.. . . . ,1
~~~a~:~~
152mV
. . . . ·+- . . . ·¡
..............................+¡............................~.¡
. . ' . :t . . . . i
1 J
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Chll 2oomv '\,PtJ, P!2.oomsl Al Chl J 84.0mVi

3 May 2003
20.0mV 500 Hz I ü-+• 600.000µs 10:38:36
Figura 5.6.2.6-3: Gráfica de la señal de prueba.

5.2.6.3 Grafica de la señal en la salida del comparador (PWM)

Procedimiento
..... '. .... '. .... :.... :·o·. :r .... : .... : .... : .... : .... :1
...... ~.n
:nun_ n_ n1Turu11 nníl_•
~ .. ~:·,-..t. ·: ·:~"~"~"~
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3 May 2003
Mat. 20.0 dB 500kH2 ! n~..- 5. 79000 s 11:01:14
Figura 5.6.2.6-4: Gráfica a la salida del comparador.
Gráfica de la comparación entre la señal senoidal antes mencionada y la señal triangular.

Procedimiento
1
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_ _ _ _.,__,
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I
1
Y l
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. . . . ' .... : . ... ¡ .... ¡ ... -~ - . . . : . ... : . ... : . . . . .
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Y :i Ancho banda
... .... ..... :.. . .. . .. ... . .. .... . . .... . ""J:t del Ch2 1
.¡ •
·1 Ancho banda
··· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ····: ·· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ···:¡ ~01t1pleto
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J
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1nversión Ancho Escala fina Posición compens. Config.

Acopl.
CA
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Desact1v.
banda
Completo
1.00 V
60.0mdiv o.ooo V de sonda
/div 1O X
Figura 5.6.2.6-5: Comparación de la señal triangular contra la senoidal

Procedimiento
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3 May 2003
íl+T 0.00000 S 11 :33:34
Figura 5.6.2.6-6: Gráfica de la señal triangular Vs. Senoidal, acercamiento más detallado.
Señal de salida PWM.
La señal cuadrada es la señal de salida en PWM.

Procedimiento
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3 May 2003
l O.O V 1o.oµs lil~• 0.00000 s 11:58:23
Figura 5.6.2.6-7: Señal de salida.

5.6.3 Acondicionamiento de señal de entrada
5.6.3.1 Señal balanceada
Las señales balanceadas se ocupan en estudio de grabación, debido a la gran longitud de

los cables entre los amplificadores y los altavoces, desde este punto de vista es necesario
cualquier tipo de ruido que pueda generarse por este cableado. Algunas fuentes de ruido
comunes son las señales de radiofrecuencia (RF), los tubos fluorescentes, las emisoras
de radioaficionados, las estaciones de AM y FM, etc., ya que los cables actúan como
antenas.
Las señales de audio enviadas son de baja potencia, por lo que es necesario utilizar una
configuración de entrada balanceada, la diferencia entre un cable balanceado y uno
desbalanceado es, un conductor extra. La conexión esta formada por un hilo que lleva la
señal activa (+ o hot), y por el otro hilo viaja la misma señal pero invertida (- o cold) ..

Procedimiento
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Figura 5.6.3.1-1 Cable balanceado
Figura 5.6.3.1-2 Cable no balanceado
De esta forma cualquier señal inducida en los canales de audio, lo hara en ambos canales
a la vez. A la entrada del amplificador entonces bastara con realizar la resta entre las dos
señales para eliminar el ruido inducido a esto se le llama balanceo-desbalanceo. En el
caso de nuestro sistema se puede llevar el balanceo-desbalanceo a través de un
amplificador operacional en configuración de restador.
Usamos en nuestro sistema dos tipos de entrada, la balanceada, o mejor conocida como
XLR, y las desbalanceadas RCA, y XLR desbalanceado.
El sistema de conexionado XLR, cumple las normativas internacionales estándar (AES).

En las fotografías se muestra el tipo de conector.
Figura 5.6.3.1-3 Conector XLR
La conexión queda como sigue:
Tierra de la señal al pin nº 1 del conector XLR.
HOT (fase) de la señal al pin nº 2 del conector XLR.
COLO (contratase) de la señal al pin nº 3 del conector XLR.

Procedimiento
Figura 5.6.3.1-4 : Diagrama de conexión XLR balanceado
A continuación mostramos fotografías del JACK balanceado conector de 6 mm.
Figura 5.6.3.1-5: Jack XLR Balanceado
y su configuración es la siguiente:
Pin 1 Tierra (GROUND) de la señal en el cuerpo
Pin 2 HOT (Fase) de la señal en la punta (tip)
Pin 3 COLO (contratase) de la señal en el anillo (ring)
XLR3
BALANCEO
JACKr
PIN 1 GROUNV -
PIN 3 - NON PHA5E - e
PIN 2----- PHASE -- íJ
Figura 5.6.3.1-6: Diagrama de conexión Jack XLR balanceado
5.6.3.2 Conectores no balanceados
5.6.3.2.1 XLR no Balanceado
En el caso de un conector no balanceado, de entrada originalmente balanceada se puede

hacer un arreglo de la siguiente forma. El cable de tierra (Ground, GND) va al pin 1 y 3 del
conector XLR. El cable+ (hoto fase) va a la pata 2 del conector XLR
______ ________________________
Figura 5.6.3.2.1-1 Diagrama de conexión XLR no balanceado
.:...,_
Bibliografía
Bi bl iog rafía
1. Libros
1.1 Martin Colloms, HIGH PERFORMANCE LOUDSPEAKERS, Fourth Edition,
Halsted Press Book
1.2 The Loudspeaker Design Cookbook
1.3 Neamen Donald, Análisis y diseño de circuitos electrónicos, México :

McGraw-Hill, 1999-2000
1.4 Franco Sergio, Design with operational amplifiers and analog integrated
circuits, New York: McGraw-Hill, c200, 3rd. ed. international edition
1.5 Meyer Sound, Operación de Sistemas de sonorización, julio 2000
1.6 Jacob Millman & Arvin Grabel, Microelectronics, Second Edition, Me Graw
Hill, 1987.
1.7 Norbert R. Malik; Electronic Circuits, Analysis. Simulation and Design,

Prentice may, USA, 1995.
2. Paginas Web
2.1 http://www.xtec.eslcentresla8019411lcaixalondas.htm#so
2.2 http://www.xtec.es1centresla8019411/caixalindex es.htm
2.3 http://club.idecnet.coml-modegarlaudiolfags4.htm#11.13
2.4 http://www.csgnetwork.comlhelicalprimarycalc.html
2.5 http://www.selectproducts.comlcalculator crossover.html
2.6 http:llwww.kbapps.comlaudiolspeakerdesignlcalculatorslindex.html

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Ingeniería Electrónica y Comunicaciones

Departamento de Ingeniería Eléctrica y Electrónica

"Bocinas Auto amplificadas"

Autores: Ornar Ochoa Salinas

Asesor(es): Dr. José Ramón Álvarez Bada

México D.F. Noviembre 2003

1.3 Marco teórico

2.2 Altavoz de Cono

2.3 Altavoz de Cúpula

2.4 Problemas de los Altavoces

3.2 Tipos de Cajas

3.3 Laberinto Acústico

3.4 Línea de transmisión

4. Materiales de Cajas Acústicas

4.2 Materiales Absorbentes

5.2 Elección de los Altavoces

Bocinas Auto amplificadas

5.3 Pruebas de impedancia y de respuesta en frecuencia

5.4 Red de Cruce

5.5 Diseño de la Caja

Bocinas Auto amplificadas 11

Diseñar un amplificador clase D para el sistema de auto amplificación.

Un autoamplificador profesional integra en una sola caja un sistema formado por

Actualmente pocas compañías a nivel mundial (Electrovoice, Meyer Sound,

Bocinas Auto amplificadas 1

1.3 Marco teórico

1.3.2 El oído humano

El cerebro procesa los impulsos nerviosos, lo que se traduce en la acción de escuchar. El

Bocinas Auto amplificadas 2

Las células en forma de cabello son sensibles a frecuencias específicas dependiendo de

La frecuencia es el número de oscilaciones que una onda efectúa en un determinado

Las notas producidas por el teclado de un piano tienen un rango de frecuencia de 27 a

Bocinas Auto amplificadas 3

Figura 1.3.3-1: Tipos de frecuencias.

Es la cualidad que permite distinguir entre sonidos fuertes o débiles. Además de la

Cada sonido se caracteriza por su velocidad específica de vibración, que impresiona de

Bocinas Auto amplificadas 4

1.3. 7 Rango de frecuencias audibles

Tabla 1: Rango de frecuencias.

lnfrasonido Sonido Ultrasonido

1.3.8 Rango de intensidad audible

1.3.9 Percepción auditiva de la intensidad

1.3.10 Niveles de señal de audio

La magnitud de la señal de audio eléctrica manejada por los elementos de un sistema de

Existen tres rangos o niveles de operación, los cuales son:

1.3.10.1 High level (speaker level)

Bocinas Auto amplificadas 5

1.3.10.2 Line level (Mid level)

Es el nivel de señal con el que operan los componentes electrónicos. En español se le

En la práctica, la mayoría de los componentes electrónicos no manejan niveles mayores a

1.3.10.3 Low level (Mic level):

1.3.11 Respuesta en frecuencia

Así es como se le conoce a la medición de la amplitud de un dispositivo a diferentes

1.3.12 Respuesta de fase

El hecho de que un aparato muestre respuesta de frecuencia plana, no asegura que el

a) Posibles cancelaciones en las frecuencias que son reproducidas por ambas

b) Mayor percepción auditiva en las frecuencias que llegan primero al oído, es