Payueta, A. Intervención Pinturas Bilbilis. 2006
Payueta, A. Intervención Pinturas Bilbilis. 2006
Payueta, A. Intervención Pinturas Bilbilis. 2006
diciembre 2006
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kausis LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIÓN DE ARAGÓN
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Kausis 4, diciembre 2006
La intervención sobre un conjunto pictórico procedente de Bílbilis ha querido ser reflejo de los objetivos de la Escuela Taller, plante-
ándose como un trabajo interdisciplinar en el que se han abordado tanto los aspectos referentes a la conservación y restauración del
conjunto, como los aspectos estilísticos e históricos. Para ello ha sido imprescindible la participación y colaboración de todos los perfi-
les presentes en nuestro centro: arqueólogos, restauradores, químicos y biólogo.
Con este proyecto se pretende reto- das con su estudio arqueológico y poste-
mar y finalizar la intervención llevada a rior exposición en el museo de Calatayud.
cabo sobre el conjunto de pinturas cuya Se trata de consolidaciones, limpiezas y
excavación comenzó en agosto de 1999. montajes sobre soportes provisionales.
Todas las intervenciones fueron puntua-
Los principales objetivos de nuestra les sobre algunas de las piezas y no sobre
actuación son: el conjunto completo.
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durante el cual se producen roces inevi- mente 4.000. Éste es un trabajo largo y
tables llevaría a la pérdida matérica en los costoso en personal que se realiza sobre
bordes y, por tanto, a la reducción pau- mesas de arena que absorben las irregu-
latina de las posibilidades de encaje. Por laridades de los morteros.
este motivo se han consolidado todos los
fragmentos, utilizando dos métodos dife- Ubicación por concordancias: para
rentes según el caso: ello hemos estudiado en profundidad el
esquema decorativo, medidas, detalles de
– Morteros de cal y arena: consolidación ejecución, secuencias de elementos, dis-
con silicato de etilo Estel 1.000 por in- posición de las luces y marcas, grosores
mersión. e improntas de los morteros.
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A C
A. Rebaje de los morteros con radial
B. Preparación de los conjuntos sobre las mesas de cristal para la aplicación del mortero de nivelación
C. Aplicación del mortero de nivelación sobre el reverso de la pintura y refuerzo con malla de fibra
de vidrio
cución. Sin embargo su peso supone un – Rígido, ya que el material que va a so-
problema a la hora de ser integrados en portar será a su vez rígido y quebradi-
el nuevo soporte, especialmente cuando zo
se conserva tanto grosor y cantidad como – Inerte, formado por materiales que no
en el caso que nos ocupa. Por este moti- sufran tensiones o dilataciones signifi-
vo se decide su rebaje, habiéndolos docu- cativas y estable en el tiempo.
mentado adecuadamente. Éste se lleva a – Aislante, para evitar que las alteracio-
cabo mecánicamente con ayuda de radial nes asociadas a muros: humedades, sa-
y micromotores, dejando un espesor en- les, grietas pasen a la obra.
tre 7 y 8 mm. – Reversible química y mecánicamente.
– Ligero, evitando que el conjunto tenga
Protección de la pintura un peso tal que obligue a complejos
movimientos o anclajes, y, de esta ma-
Para proteger la pintura se aplican va- nera, a poner en peligro la obra.
rias manos de Paraloid disuelto al 3% en – Identificable, para evitar errores estéti-
disolvente nitrocelulósico, asegurándonos cos o documentales.
de que no se produzcan brillos que cam- – Permitir una fácil manipulación, trasla-
bien el aspecto mate original. do, montaje y desmontaje.
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Hemos tenido la posibilidad de hacerlos Una primera capa doble de gasa so-
muy sencillos, lo que nos facilitará el mon- bre el mortero original aporta refuerzo al
taje en el futuro. conjunto. Se adhiere con Acril 33 puro ha-
biendo imprimado previamente con Acril
– Estrato de nivelación y protección 33 al 20% en agua. Sobre ella se extiende
un mortero sintético compuesto de Acril
Esta capa cumple varias funciones, pro- 33 puro, perlita y polvo de pómez (1:4:2)
teger el original, nivelar el reverso, hacer de que queda perfectamente nivelado, de
primer estrato de intervención y unir gru- modo que el grosor total entre el morte-
pos de fragmentos sueltos formando con- ro original y el nuevo estrato es de 15 mm
juntos. Los más grandes, a su vez, se han para todos los fragmentos.
dividido en subconjuntos que, de esta for-
ma son más fácilmente manejables. Como – Estrato de intervención
este estrato se aplica por el reverso de la
pintura, los conjuntos son colocados boca Su principal función es facilitar la re-
abajo sobre una mesa de cristal que nos per- versibilidad del soporte. El material elegi-
mite, con ayuda de los calcos, colocar cada do para este estrato es el poliestireno ex-
fragmento en su posición exacta. truído, cuyas propiedades de mecaniza-
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ción y ligereza encajan a la perfección con de celdilla de nido de abeja y dos pieles
los requisitos de este estrato. Además se de fibra de vidrio y epoxi. En este sopor-
ha empleado para rellenar las zonas de la- te están sujetos los anclajes que servirán
guna entre conjuntos. para instalar los paneles a una estructura
en el momento de su exposición.
– Soporte
– Reintegración
Cumple el cometido de dar resisten-
cia y rigidez al conjunto. El material ele- – Criterios
gido por sus características óptimas es el La decoración del cubículo sigue una
aerolam, que además es un material muy secuencia repetitiva de colores y formas
ligero. Consiste en un alma de aluminio en la mayor parte de sus elementos. Esto,
A C
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