Capítulo - Nomenclatura y Conceptos

Nomenclatura y conceptos antes de comenzar con pre- Armonía
 Una escala mayor tiene 7 notas y cada una de ellas se designa con un número
romano. Las notas más importantes de una escala son el I, IV y el V. (estos se
nombran como primer grado, cuarto grado y quinto grado de una escala, ya sea ésta
Mayor o menor).
 Dentro de una escala mayor los acordes de I, IV y V grado son los acordes
principales, son Mayores y se identificarán porque estarán en mayúsculas.
 En una escala menor, los acordes de i y iv grado son menores y se identificarán

con los números en minúsculas (cuando queramos señalar específicamente su
calidad de acorde).

Esta escala menor contiene los acordes que más usamos y son los que usaremos en este
curso.
 Los acordes están formados por tres o más sonidos.

 El acorde triádico es el que está formado por dos terceras superpuestas.
Los acordes en una escala mayor son : I- ii-iii- IV- V-vi y vii°
 1
En resumen los acordes de I-IV- V, son mayores.
 II-III-VI , son menores
 La combinación de terceras mayores y menores nos da cuatro tipos de tríadas.
Triada o acorde Mayor es aquel que tiene la 1era tercera mayor y la 2ª.tercera menor
Triada o acorde menor es aquel que tiene la 1era. tercera menor y la 2ª . Tercera mayor
Triada o acorde disminuido es aquel que tiene las 2 terceras menores
Triada o acorde aumentado es aquel que tiene las dos terceras mayores
 1
El vii grado que es disminuido será colocado con este signo vii° y no será usado en este
curso.
 Dentro de una secuencia de acordes, en un ejercicio de enlaces, los acordes mayores
se mostraran en mayúscula y, los menores con minúsculas.La tonalidad de inicio
será siempre Mayor, el alumno sabrá por la tonalidad Mayor que los acordes que no
sean I, IV o V serán menores, es decir el ii, iii y vi.. El VII no se incluirá en los
enlaces de piano Funcional por ser un acorde disminuido que amerita otra
explicación de su uso….
 Cuando nos refiramos a enlaces siempre serán en modo mayor en este curso de
Piano Funcional.
 El modo menor tiene más posibilidades de calidades de acordes y estos necesitan
maneras distintas de ser tratados.
 Los acordes que trabajaremos en este curso serán fundamentalmente de 3 notas con
la excepción del acorde de Dominante séptima que tiene 4 notas.
 Trabajaremos, eso sí, armonía a 4 voces, por lo que duplicaremos la fundamental,

en los casos de uso de acordes de 3 notas , y en algunos casos de acordes de 4 notas
también duplicaremos la fundamental pero no usaremos una de las notas del acorde.
 El acorde de dominante séptima también se usará completo con sus 4 notas
diferentes, sin necesidad de duplicar nada.
 Un acorde no puede existir sin fundamental ni tercera que son la que le dan la
característica al acorde, la personalidad, el color.
 En Armonía clásico romántica no usamos acordes huecos (acordes sin 3a.) por lo
que cuando eliminamos una nota, se elimina, por prioridad, la quinta y en ese caso
se duplica, como ya dijimos, la fundamental.
 Podríamos decir que para este primer año de Piano funcional que la 5ª de un acorde
se puede duplicar y se puede eliminar pero que la tercera no se duplica y no se
elimina.
 Los elementos básicos de un acorde son, la fundamental, la tercera y la quinta
 En Piano funcional trabajaremos con acordes Mayores y menores solamente, es

decir con 6 acordes de la escala Mayor.
I: Mayor II: Menor III: Menor IV: Mayor V: Mayor VI: menor [VII:
disminuido]
A estos también se les llama
I. Tónica II. Supertónica III. Mediante IV. Subdominante V. Dominante
VI. Superdominante o Submediante [VII. Sensible]
Característica de los acordes
En cada acorde a 4 voces debemos identificar 3 aspectos, importantísimos y que no se

deben confundir, su estado, posición y disposición.
Estado: este tiene que ver con la nota del bajo, si la fundamental está en el bajo, esta está en
posición Fundamental; si está la tercera, está en 1era. Inversión y si está la quinta está en
2da. Inversión-
FUNDAMENTAL (8)
(5)
(3)
El acorde en estado fundamental no se cifra, aunque a veces se colocan la indicación de los
números 3, 5 en caso de deber alterar alguna de las notas.
1era. INVERSIÓN (8)

6
(3)
La primera inversión de un acorde tríada se forma colocando en el bajo la tercera del acorde
fundamental, quedando formado por los intervalos de tercera y sexta a partir de la nota del
bajo. Su cifrado es 6 (no se coloca el cifrado completo 8/ 6/3).
2da INVERSIÓN (8)

6
4
Esta inversión se forma colocando en el bajo la quinta del acorde fundamental, quedando
formado por los intervalos de cuarta y sexta a partir de la nota del bajo. Su cifrado es 6/4
(no es necesario el completo 8/6/4)
Posición
Esto tiene que ver con el soprano, qué parte del acorde está en la voz superior
Disposición
Esta puede ser abierta o cerrada. En este curso sólo veremos la disposición cerrada en la
mayoría de los casos. Tres voces en la mano derecha y una voz (el bajo) en la mano
izquierda el bajo.
Disposición de voces: Las voces pueden tener dos tipos de disposiciones:
ABIERTA: Es la disposición en la cual se puede colocar entre las 3 voces superiores uno o
más sonidos del mismo acorde.
CERRADA: Es la disposición en la cual no se puede colocar entre las 3 voces superiores

sonidos del mismo acorde.
ENLACE DE ACORDES
El enlace de acordes se refiere al procedimiento de encadenar un acorde con otro de la

manera más elegante, suave y sin producir 5as, ni 8as paralelas, todo esto de acuerdo a
reglas que vienen desde más o menos el siglo XVI.
En este curso aprenderemos a través de cadencias el enlace de acordes en estado
fundamental y estas son algunas de las reglas que tendrán que cumplir, por ahora,
obligatoriamente.
 Mantener la o las notas comunes a los dos acordes en la misma voz, si cambiamos
de voz no será nota común y el enlace será erróneo.
 Por ahora el mayor salto será de una tercera, si hay uno más grande significa que
hay algo mal.
En la música medieval era muy frecuente el uso de intervalos de 5ª u 8ª paralelas lo que

generaba el color propio de ese período. Durante el renacimiento se empezaron a preferir
las 3eras y 6tas por sobre las 5tas y, además de cambiar el sistema de afinaciones por uno
que prefiriera las 3eras, se prohibieron las 5tas y las 8vas seguidas, o paralelas, para
diferenciarse del estilo previo, los compositores evitaron lo más posible la insistencia en
esos intervalos.
Por esto, en la armonía clásica se evita siempre la aparición de dos 5tas o dos 8vas seguidas
entre dos mismas voces.
Si aplicamos las siguientes sugerencias todo funcionará
Las progresiones de acordes en estado fundamental los podemos clasificar en tres

categorías:
a) Enlaces (en estado fundamental) por cuartas o quintas. En este caso las tríadas tienen
una nota en común, el resto de las notas se mueven lo menos posible, siendo el movimiento
más grande el de una tercera.
La más importante de estas relaciones es la progresión V-I o IV- I

b) Enlace (en estado fundamental) por tercera o sexta. En este caso hay dos notas
comunes, es decir, se diferencian en una sola nota, se advierte un cambio sonoro sutil.
c) Enlace (en estado fundamental) por segunda2. Es el único enlace que no tiene notas
comunes, el enlace se produce por movimiento contrario; dos notas suben o bajan por
segundas y la otra voz sube o baja por una tercera; provocando por lo tanto un cambio de
color armónico muy profundo y significativo. Dicho de otra manera, cuando el bajo se
enlaza por movimiento de segunda, las otras voces se enlazan por movimiento contrario al
bajo, colocando las notas del segundo acorde tan cerca como sea posible a las del acorde
anterior.
Si el bajo sube (IV-V, por ejemplo) las 3 voces superiores bajan, dos de ellas por segundas
y una por tercera. Si el bajo baja (II-I, por ej.) las 3 voces superiores subirán, dos de ellas
por segundas y una por tercera.
2
En este caso no usaremos 2º o 7ª ya que en este curso no se permitirán los saltos por 7as.
Movimiento de las voces:
Dos voces pueden moverse de tres modos, considerando una con respecto a la otra: en
movimiento contrario, oblicuo o directo.
Los movimientos de las voces son:
En movimiento directo, las voces se mueven en la misma dirección. Si la distancia entre

ambas voces se mantiene constante se dice que el movimiento es paralelo.
Paralelo: dos voces se mueven en la misma dirección y mantienen el mismo intervalo
En movimiento oblicuo, una voz se mantiene quieta mientras la otra voz se mueve en
cualquier dirección.
En movimiento contrario, las voces se mueven en direcciones opuestas.
CADENCIAS
Una serie de acordes que suele coincidir con el fin de una sección en una obra. Una
cadencia es una función armónica y formal caracterizada por una progresión (o
encadenamiento) de acordes que suele desembocar en el acorde de tónica o acorde base a
excepción de las semicadencias (como la cadencia rota o interrumpida o la cadencia
frigia).
Toda cadencia se considera PERFECTA, cuando todos los acordes que la componen: 1) Se
encuentran en estado fundamental, 2) Concluyen con el acorde de Tónica (I) en tiempo
fuerte, 3) y en posición de 8ª.
Cadencia auténtica I (tónica) - V (dominante) - I (tónica).o I-V7-I
Cadencia plagal. I- IV (subdominante) – I
Cadencia completa: I_IV_V_I o I-IV-V7-I
Cadencia rota. I-V - vi o i- V – VI o I-IV-V 8-7-vi o i-iv-V8-7-VI
Cadencia Clásica. I- IV- I 6/4- V- I o I-IV-I 6/4-V7-I

Cadencia Frigia. i- III -iv-V (sólo en modo menor y posición de 8va.)
Problemáticas del enlace de acordes:

Los acordes secundarios que son menores no tendrán, en este curso, grandes reglas que
seguir. Si aplicamos al pie de la letra las reglas de conducción de los enlaces por segundas,
terceras o sextas y cuartas y quintas, nada puede fallar. Los acordes principales de Tónica y
subdominante tampoco presentan problema alguno.
El problema principal se presenta con el acorde de Dominante y de Dominante séptima…
¿La razón?
La dominante contiene la sensible del tono en que nos encontramos y nos obliga a
resolverla, si estoy en do Mayor o menor la sensible es el SI, y este nos obliga a ir a la nota
Do.
Cuando esta sensible además se junta con la séptima de la dominante produce un

tritono…Si estamos en Do Mayor, la dominante es SOL. Construimos el acorde de
Dominante séptima y esto aparece: Sol-Si- Re- Fa; entre el Si y el Fa hay un intervalo de
tritono (3 tonos) que lo podemos identificar como 4 Aumentada (FA-SI, en forma
ascendente) o como 5ª. Disminuida (SI-FA, también ascendente), este intervalo tiene una
regla muy antigua que nos obliga a resolverla subiendo la sensible y bajando la séptima. En
este caso el si debe ir al do y el Fa debe ir al Mi.
La 4ta. Disminuida resuelve a una 6ta (mayor o menor) y la 5ta. Disminuida resuelve a una
tercera (mayor o menor).
Resolución de la Dominante 7 (V7)
Completo - Incompleto: Si el acorde de dominante (V7) se encuentra completo en su

resolución, el acorde de tónica quedará forzosamente incompleto.
Incompleto - Completo: Para que el acorde de tónica quede completo, se suprimirá la 5ª del
acorde de dominante, duplicando su fundamental, la cual dará la 5ª del acorde de tónica.
Es por esto que no enlazamos el V- VI (cadencia rota) tan sencillamente como
enlazaríamos un IV –V o un I-II.
La cadencia rota, enlace V-VI se mueve con movimiento contrario y, a su vez, resuelve
la sensible del tono, resultando un VI con la tercera duplicada
La cadencia rota o interrumpida se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V

con o sin 7) y un acorde de desvío (que en el caso más común es un VI)
La cadencia rota equivale al signo de pregunta (? o !) o a los puntos suspensivos (...) en la
oración gramatical, debido a su carácter suspensivo.

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Nomenclatura y conceptos antes de comenzar con pre- Armonía

 En una escala menor, los acordes de i y iv grado son menores y se identificarán

 Los acordes están formados por tres o más sonidos.

 Trabajaremos, eso sí, armonía a 4 voces, por lo que duplicaremos la fundamental,

 En Piano funcional trabajaremos con acordes Mayores y menores solamente, es

En cada acorde a 4 voces debemos identificar 3 aspectos, importantísimos y que no se

1era. INVERSIÓN (8)

2da INVERSIÓN (8)

CERRADA: Es la disposición en la cual no se puede colocar entre las 3 voces superiores

El enlace de acordes se refiere al procedimiento de encadenar un acorde con otro de la

En la música medieval era muy frecuente el uso de intervalos de 5ª u 8ª paralelas lo que

Si aplicamos las siguientes sugerencias todo funcionará

Las progresiones de acordes en estado fundamental los podemos clasificar en tres

La más importante de estas relaciones es la progresión V-I o IV- I

Los movimientos de las voces son:

En movimiento directo, las voces se mueven en la misma dirección. Si la distancia entre

Paralelo: dos voces se mueven en la misma dirección y mantienen el mismo intervalo

En movimiento contrario, las voces se mueven en direcciones opuestas.

Cadencia auténtica I (tónica) - V (dominante) - I (tónica).o I-V7-I

Cadencia plagal. I- IV (subdominante) – I

Cadencia completa: I_IV_V_I o I-IV-V7-I

Cadencia rota. I-V - vi o i- V – VI o I-IV-V 8-7-vi o i-iv-V8-7-VI

Cadencia Clásica. I- IV- I 6/4- V- I o I-IV-I 6/4-V7-I

Problemáticas del enlace de acordes:

Cuando esta sensible además se junta con la séptima de la dominante produce un

Completo - Incompleto: Si el acorde de dominante (V7) se encuentra completo en su

La cadencia rota o interrumpida se componte de dos acordes: un acorde de dominante (V

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