FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO

CARRERA: ARQUITECTURA

MATERIA: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I

CÓDICES DE LEONARDO DA VINCI

DOCENTE: ARQ. JUAN FERNANDO AYALA CUELLAR

INTEGRANTES: FERNANDA PADILLA TORRICO - 2019116618

12 DE MARZO DEL 2021

SANTA CRUZ DE LA SIERRA – BOLIVIA

 ÍNDICE

CAPÍTULO 1

1. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………….…1
2. OBJETIVO GENERAL……………………………………………………........2
3. OBJETIVOS ESPECÍFICOS………………………………………………........2
4. HIPÓTESIS……………………………………………………………………...2
5. PROBLEMÁTICA…………………………………………………………........2

CAPÍTULO 2

6. MARCO TEÓRICO……………………………………………………………..4

6.1. Leonardo Da Vinci…………………………………………………........4

6.1.1. Historia…………………………………………………………..4
6.1.2. Temperamento…………………………………………………...6
6.2. Códices de Da Vinci…………………………………………………….10
6.2.1. Códice Arundel…………………………………………………13
6.2.2. Códice Atlantico………………………………………………..18
6.2.3. Códice Trivulziano……………………………………………..20
6.2.4. Código sobre el vuelo de los pájaros…………………………...22
6.2.5. Código de Ashburnham………………………………………...28
6.2.6. Códigos del Instituto de Francia………………………………..29
6.2.7. Códigos Forster…………………………………………………29
6.2.7.1. Código Forster I………………………………….....31
6.2.7.2. Código Forster II……………………………………32
6.2.7.3. Código Forster III…………………………………...33
6.2.8. Códice de Leicester……………………………………………..34
6.2.9. Sábanas Windsor………………………………………………..35
6.2.10. Códigos de Madrid……………………………………………...37
6.3. Temas de investigación dentro de los códices…………………………..39
6.3.1. Estudios sobre la anatomía……………………………………...39
6.3.2. Estudios del agua………………………………………………..43
6.3.3. Las máquinas de Leonardo Da Vinci……………………………45
6.3.4. Los fracasos que hicieron genio a da Vinci……………………..53

CAPÍTULO 3

7. CONCLUSIONES……………………………………………………………...56
8. ANEXOS……………………………………………………………………….58
9. BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………….64
 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES

Ilustración N.1: Leonardo Da Vinci (14 de enero de 2017)……………………………..4

Ilustración N.2: Leonardo Da Vinci (23 de septiembre de 2012)……………………….5
Ilustración N.3: Medalla Leonardo Da Vinci (2011)……………………………………7
Ilustración N.4: Recreación Leonardo Da Vinci (21 de julio de 2015)…………………8
Ilustración N.5: Firma de Leonardo Da Vinci presentada en el Estado italiano (3
de abril de 2018)………………………………………………………………………..10
Ilustración N.6: El telégrafo (17 de mayo de 2014)……………………………………11
Ilustración N.7: Códici Da Vinci (2 de marzo de 2018)……………………………….12
Ilustración N.8: Códice Arundel por Francesco Caleca (2016)………………………..13
Ilustración N.9: Maquinaria en los Códices (abril 2014)………………………………14
Ilustración N.10: Escrito en los Códices (30 de mayo de 2011)……………………….15
Ilustración N.11: Dibujos de da Vinci (11 de agosto de 2013)………………………...16
Ilustración N.12: Códici da Vinci (17 de julio de 2019)……………………………….17
Ilustración N.13: Maquinaria en el Códice Atlántico (2012)…………………………..18
Ilustración N.14: Ballesta de 1500 Códice Atlántico (noviembre de 2012)……………19
Ilustración N.15: Maquinaria Códice Atlántico (22 de julio de 2011)…………………20
Ilustración N.16: Códice Trivulziano (12 de septiembre de 2014)…………………….20
Ilustración N.17: Palabras aleatorias códice Truvulziano (2018)………………………22
Ilustración N.18: Texto da Vinci sobre el vuelo de los pájaros (28 de enero de 2014)...23
Ilustración N.19: Dibujo de ala sobre el vuelo de los pájaros (19 de mayo de 2012)….24
Ilustración N.20: Genialidad, el código del vuelo de pájaros (3 de marzo de 2012)…..25
Ilustración N.21: Estudio del código del vuelo de pájaros (20 de octubre de 2012)…...26
Ilustración N.22: Código de Ashburnham (11 de abril de 2011)………………………28
Ilustración N.23: Códigos Forster (24 de febrero de 2019)…………………………….30
Ilustración N.24: Portada del códice Forster I (2014)………………………………….31
Ilustración N.25: Códice Forster I (marzo de 2011)……………………………………32
Ilustración N.26: Códice Forster II (2 de abril de 2011)……………………………….33
Ilustración N.27: Códice Lancester (24 de octubre de 2015)…………………………..35
Ilustración N.28: Sabanas Windsor (24 de octubre de 2015)…………………………..36
Ilustración N.29: Estudio de los músculos del tronco y de la pierna (14 de junio de
2012)……………………………………………………………………………………36
Ilustración N.30: Leonardo y los códices Madrid (abril de 2016)……………………...37
Ilustración N.31: Maquinarias códice Madrid (julio de 2012)…………………………38
Ilustración N.32: Anatomía con Da Vinci (14 de agosto de 2017)…………………….39
Ilustración N.33: Anatomía con Da Vinci (2014)……………………………………...40
Ilustración N.34: Embarazo según da Vinci (septiembre de 2014)…………………….41
Ilustración N.35: Tejido humano según da Vinci (2012)………………………………42
Ilustración N.36: Estudio del movimiento del agua (10 de junio de 2018)…………….43
Ilustración N.37: Estudio del agua (10 de junio de 2018)……………………………...44
Ilustración N.38: Estudio de una maquina voladora (27 de noviembre de 2012)……...48
Ilustración N.39: Tornillo Aéreo (23 de agosto de 2012)………………………………49
Ilustración N.40: Disparos de artillería en frente de guerra (5 de enero de 2017)……..50
Ilustración N.41: Catapulta (17 de abril de 2013)……………………………………...50
Ilustración N.42: Maquina para tallar lentes (24 de octubre de 2016)…………………51
Ilustración N.43: Rostros dibujados da Vinci (junio de 2018)…………………………54
Ilustración N.44: Rostros desagradable da Vinci (21 de abril de 2018)………………..55
Ilustración N.45: Códices de Leonardo da Vinci (18 de agosto de 2015)……………...56
Ilustración N.46: Creatividad de Leonardo da Vinci (20 de marzo de 2020)………….57
Ilustración N.47: El helicóptero inventado por da Vinci (febrero 2019)……………….59
Ilustración N.48: La ballesta gigante para intimidar a los enemigos (25 de marzo de
2015)……………………………………………………………………………………60
Ilustración N.49: Dibujos de la maquina voladora (13 de diciembre de 2018)………...61
Ilustración N.50: El tanque blindado de Leonardo (30 de junio de 2014)……………..62
Ilustración N.51: El puente plegable del genio italiano (9 de abril de 2012)…………..63
CAPÍTULO 1

1. INTRODUCCIÓN

Más que ser recordado por la Mona Lisa o también por la última
cena, probablemente Leonardo da Vinci preferiría ser admirado por
sus bocetos, su enseñanza en el dibujo y su genio para construir
maquinas, las cuales en su mayoría fueron adelantadas a su tiempo.

Leonardo tenía la costumbre de llevar encima libretas en las que iba

anotando bosquejos, observaciones escritas sobre cualquier cosa que
despertaba su ilimitada curiosidad o reflexiones, que luego compilaba
en cuadernos de tamaño mayor. Normalmente escribía una página y
dejaba las siguientes en blanco para completar el tema en un futuro
próximo, que no solía llegar nunca, así que, tiempo despues,
aprovechaba los huecos para anotar otros asuntos. Luego despues de
la muerte de Leonardo, quedaron bajo la custodia de su fiel discípulo
Francesco Melzi, quien dedicó gran parte de su tiempo a clasificarlos.

Fueron los propios herederos de Melzi, seguramente no habiendo

comprendido la importancia de aquel inmenso patrimonio, los que
después de su muerte (en 1570) dejaron los escritos en un desván para
después regalarlos o cederlos por poco precio a los amigos y
coleccionistas, iniciando así la dispersión de tan importante legado, el
que sufrió importantes pérdidas y mutilaciones.

Los escritos recuperados de Leonardo están hoy divididos en varios

Códices: Códice Arundel, Códice Ashburnham, Códice Atlanticus,
Códice Forster, Códice Inst. de Francia, Códice Madrid, Códice
Leicester, Códice Trivulziano, Códice Vuelo pájaros, Códice
Windsor. Estos Códices son vitales debido a que fueron una
revolución para la humanidad, con inventos importantes que ahora son
impredecibles.

1
2. OBJETIVO GENERAL

Examinar de manera profunda los diferentes actos relevantes

del famoso Leonardo da Vinci, detallando los análisis de los Códices
de da Vinci en sus características, aparte de adentrarse mas en cuatro
temas sobresalientes de los Códices; para así llegar a entender la
importancia de las creaciones y desarrollo del pensamiento da Vinci.

3. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

• Estudiar de manera detallada los diferentes Códices de

Leonardo da Vinci y detallar sus características.

• Analizar cuatro temas importantes de los Códices, en este caso,

el estudio anatómico, el estudio del agua, las maquinas creadas
por el mismo da Vinci y por ultimo el fracaso que tuvo para
despues sobresalir.

4. HIPÓTESIS

• ¿Cuáles es el propósito de da Vinci para la creación de sus

Códices?

• ¿De qué manera influyeron los Códices de Leonardo da Vinci

en la actualidad?

• ¿Cuáles son los temas de suprema importancia dentro de los

Códices?

5. PROBLEMÁTICA

• Esta investigación se dividirá en dos partes, las cuales se

subdividen en subtemas.

• Primeramente, se dará una breve introducción de quien fue

Leonardo da Vinci y se abordaran los Códices creados por el
mismo, descritos cada uno.

2
 • A continuación, se analizarán diferentes temas sobresalientes
de los Códices, tomando en cuenta la influencia que tienen en
la actualidad.

El recopilado de información se realizará mediante:

• Plataformas web especializadas en el tema.

• Documentos de investigación en formato pdf.

• Videos explicativos sobre específicos puntos a tomar.

• Se sustentará la información con imágenes descriptivas de los temas

investigados.

3
CAPÍTULO 2

6. MARCO TEÓRICO

6.1. Leonardo Da Vinci

6.1.1. Historia

Ilustración N.1: Leonardo Da Vinci (14 de enero de 2017)

Leonardo da Vinci, nació el 15 de abril del año

1452 en Anchiano di Vinci, Italia. Falleció el 2 de mayo
del año 1519 en Manor of Clos-Lucé, Amboise, Francia.
Primer hijo del notario ser Piero da Vinci, quien tenía una
relación ilegítima con una mujer llamada Caterina, de un
nivel social más bajo. El abuelo Antonio, padre de Piero
y también notario, marcó el hecho del nacimiento de su
primer nieto en un antiguo libro notarial del siglo XIV,
coleccionista de recuerdos familiares. El lugar de
nacimiento de Leonardo no está registrado en el registro,
probablemente fue la casa de la familia de Ser Piero. 6

La acogida del pequeño Leonardo fue excelente, a pesar

de ser un hijo ilegítimo, así lo atestiguan las notas de su
abuelo y el hecho de que vivía en la casa de su padre. El
bautismo se celebró en la parroquia de Santa Croce pero,

4
debido a la ilegitimidad de la relación, ni el padre ni la
madre estuvieron presentes.

Ilustración N.2: Leonardo Da Vinci (23 de septiembre de 2012)

En 1452, su padre se casó con la Albiera de Giovanni

Amadori, pero no nació ningún hijo de la unión. Su madre
biológica, Caterina, se casó en 1453, quizás por encargo,
con Piero del Vaccha da Vinci apodado Attaccabriga, un
agricultor de la zona. La madre adoptiva de Leonardo
murió muy joven en 1464, cuando la familia ya estaba en
Florencia. Ser Piero se volvió a casar con Francesca de
15 años de Ser Giuliano Manfredini, pero ella también
murió sin tener hijos. Más tarde se volvió a casar con
Margherita di Francesco di Jacopo di Guglielmo, con
quien tuvo seis hijos, y finalmente tuvo un cuarto
matrimonio, del que nacieron otros seis hijos. Con sus
doce medio hermanos, todos nacidos muchos años
después que él, Leonardo nunca tuvo parientes, pero le
hicieron pasar un mal momento tras la muerte de su padre
en la disputa por la herencia. 6

Según Vasari, en 1462 el pequeño Leonardo se mudó con

su familia a Florencia, donde su padre había trabajado
años antes. Fue el propio Ser Piero quien mostró algunos
de los dibujos de Leonardo a su amigo Verrocchio quien,
impresionado por el talento del niño, se convenció de

5
 llevarlo a su taller. Sin embargo, parece poco probable
que Leonardo pudiera haber comenzado su aprendizaje
cuando solo tenía diez años, incluso si comenzó muy
temprano en ese momento. Por este motivo, se cree que
la entrada de Leonardo en el taller de Verrocchio se
produjo unos años más tarde. Sin embargo, según otras
teorías, la infancia de Leonardo transcurrió en la casa de
sus abuelos paternos, en el campo. La educación del
pequeño Leonardo habría sido seguida, de forma
desorganizada y discontinua, por su abuelo Antonio, por
su tío Francesco y por el sacerdote que lo había bautizado.
Quizás fue por eso que el joven Leonardo aprendió a
escribir con la izquierda y al revés, desde la derecha.

Su padre Piero fue incapaz de iniciar a Leonardo en la

carrera jurídica, Vasari escribió cómo Leonardo empezó
en su estudio, una constante que lo acompañó en la vida
y en el arte. Ante los malos resultados, su padre decidió
introducirlo en el conocimiento de las matemáticas, y
aquí comenzó a demostrar la curiosidad e inteligencia que
lo caracterizaban en la vida artística y científica, ya que,
como relata Vasari, “constantemente planteando dudas y
dificultades a el maestro que le enseñó, bueno muchas
veces lo confundió”. El abuelo de Leonardo, que se
dedicó tanto a su primer nieto, murió en 1468 a la edad
de noventa y seis años, y lo citó entre los herederos de su
legado. 6

6.1.2. Temperamento

Da Vinci es sin duda el artista que ha determinado

y marcado la historia de la inteligencia y la creatividad
humanas, desarrollando su curiosidad hasta el punto de
empujarse, sin restricciones, hacia horizontes inesperados
para su tiempo. 7

6
 Ilustración N.3: Medalla Leonardo Da Vinci (2011)

Cada una de sus palabras y conceptos, encierra un gran

significado que explica el significado y peso específico,
combinando en su razonamiento, los principios de la
lógica y las emociones, creando una combinación de gran
poder expresivo. Han pasado 500 años desde su muerte y
aún hoy su encanto permanece envuelto en lo más
profundo de su alma, en sus escritos y en sus proyectos.

Contar “Leonardo di ser Piero di Anchiano di Vinci”

significa encontrarse con el pensamiento sublime de un
hombre que trastocó profundamente sus convicciones y
lo hizo dejando "huellas" de su pensamiento en sus
escritos, signos inconfundibles de una extraordinaria
memoria histórica que es única. 7

Sé bien que, para no ser un hombre de letras,

razonablemente le parecerá algún presuntuoso poder
culparme por relacionarme con ser un hombre sin
letras. ¡Gente tonta!
Estos hombres no saben que yo podría, sí, como
respondió Mario contra los patricios romanos, yo les
respondo diciendo, “Los que se adornan con las labores
ajenas, los míos no quieren ceder a mí mismo”. Ahora
bien estos no saben que mis cosas son más para sacar de
la experiencia, que de la palabra de otro, que fue el
maestro de los que escribieron bien, y así como maestro
lo tomo y que en todos los casos voy a adjuntar.

7
 Extracto del Codex Atlanticus folio 119 v

Ilustración N.4: Recreación Leonardo Da Vinci (21 de julio de

2015)

El creía que la “razón” y la argumentación del

razonamiento eran “el centro de las cosas” y que el
hombre siempre debería poder producir argumentos
ciertos y creíbles sólo a través del razonamiento y no a
través de rumores o suposiciones.

Toda su vida fue un investigador de lo desconocido que

buscó incansablemente esas respuestas a las preguntas
que mueven el mundo y no se detuvo ahí, por lo contrario,
buscó explicaciones a las respuestas que en la mayoría de
los casos parecían imposibles. Su sed de curiosidad
siempre ha estado dictada por un estímulo infinito que lo
llevó a cabalgar continuamente por los meandros de la
mente humana, por caminos aún oscuros e inaccesibles
que solo él estaba seguro, habrían llevado a toda la
humanidad a la iluminación de la conciencia. e
inteligencia. 7

Un hombre sencillo, Leonardo da Vinci era de hecho un

hombre sencillo, pero no simplista. Su singularidad se
debía a la simplificación de su pensamiento, a veces casi
elemental, que le permitía tanto "observar" como "ver"
las cosas. El mundo para Leonardo no era complejo de
entender, sólo se volvía complejo si se lo abordaba con

8
un “pensamiento difícil”, con un enfoque equivocado,
con prejuicios o estupideces: nada de eso le servía a su
pensamiento, sino la sencillez de visión.

Para Leonardo, por tanto, el mundo representaba un

complejo de microcosmos por explorar, un conjunto de
características y formas que creaban un dibujo mayor,
como un gran rompecabezas que se unía en sus puntos
ocultos para identificar la figura final. Aquí, la figura
final no le interesó a Leonardo, más bien se preguntó el
significado de un “punto” y por qué estaba colocado en
ese lugar y si ese lugar era realmente el lugar adecuado
para ese punto. 7

La historia nos ha enseñado, conociendo a Leonardo, que

era tan cautivador en su razonamiento, que creaba
asombro en quienes lo escuchaban: cualquiera quedaba
fascinado por sus palabras y sus explicaciones (es cierto
que en muchos casos algunos pretendían entenderlo).
para evitar causarle una mala impresión). Estudió todas
las formas del hombre, su trabajo y herramientas de vida,
estudió formas, espacios y volúmenes, incursionó en
muchas artes y oficios, variando en todos los campos de
la exploración y el conocimiento humano, y esto lo hizo
a través de un modelo de pensamiento que se puede
"duplicar" en toda circunstancia, condición y lugar:
pensamiento lógico.

En nuestro siglo estamos acostumbrados a buscar

respuestas a preguntas y es algo bueno, pero para
Leonardo fue solo una pérdida de tiempo, ya que, según
su pensamiento, las respuestas a las preguntas no llevaban
a conocer cosas, sino solo. a conocerlos.

Según él, todo hombre tenía la tarea divina de buscar

explicaciones para las respuestas, y no dejar el

9
 significado a las respuestas a las preguntas mismas: cada
respuesta, por lo tanto, tenía que incluir al menos tantas
explicaciones como la capacidad de razonamiento de
quienes las enfrentaban. Sabemos con certeza que
Leonardo era menos educado que sus compañeros y no
había completado estudios académicos y no conocía el
griego ni siquiera el latín, que en ese momento se
consideraba un idioma fundamental para poder ingresar
al mundo académico y enfrentarse a verdaderos eruditos.
De su tiempo, pero fue autodidacta en todo. A lo largo de
su vida ha recogido ideas, proyectos y escritos, muchos
recogidos en sus famosos "códigos", dejándonos así un
testimonio extraordinario de sus conocimientos y de sus
conocimientos, de su increíble trayectoria vivencial. 7

Ilustración N.5: Firma de Leonardo Da Vinci presentada en el

Estado italiano (3 de abril de 2018)

6.2. Códices de Da Vinci

Leonardo dejó sus valiosos manuscritos a su alumno y

fiel colaborador Francesco Melzi. Son reconocibles gracias a la
particular escritura en espejo, de derecha a izquierda, que se
puede leer fácilmente solo colocando las hojas frente a un
espejo. Muchas veces son páginas que parecen estar escritas en
un instante, es decir, con mucha velocidad y en un mismo
tiempo, entre los expertos de Leonardo se suele decir que
leyendo estos escritos uno tiene la impresión de escucharlo
hablar desde una grabadora. 9

10
Parte de los documentos heredados de Melzi compuso
el Tratado de Pintura la principal obra literaria
de Leonardo. Los demás son todos documentos, notas, bocetos
y dibujos que tratan de las múltiples disciplinas en las que se ha
adentrado el genio da Vinci, como las diversas ramas de la
física, las matemáticas, la geometría, la arquitectura, la
anatomía, la zoología, la geología, la astronomía, la
aerodinámica y las artes militares. 9

Ilustración N.6: El telégrafo (17 de mayo de 2014)

La parte superviviente de los manuscritos de Leonardo cuenta

con 16.000 páginas para 8.000 hojas de notas, con miles de
dibujos. Se piensa, sin embargo, que es sólo una pequeña parte
de lo que el genio italiano ha producido realmente, y hay
quienes creen que ha escrito hasta 60.000, tal vez 100.000
páginas. Transcurridos cinco siglos, puede que se hayan
destruido muchas cosas, pero quizás algo aún por descubrir
podría estar allí, quizás enterrado en algún archivo antiguo,
como sucedió en 1966, cuando se encontraron dos nuevos
códices en Madrid. 17

Después de la muerte de Melzi, los manuscritos terminaron en

manos del escultor Pompeo Leoni, quien cambió su aspecto
original dividiéndolos en diferentes grupos, con el fin de
hacerlos más fácilmente comercializables. 17

La mayoría de los manuscritos fueron recolectados en el siglo

XVII por Galeazzo Arconati, un conde milanés, y fueron
donados a la Biblioteca Ambrosiana de Milán.
11
En 1796, con la ocupación de Milán por el ejército del general
republicano Napoleón Bonaparte, los códices da Vinci fueron
trasladados a París. Después de la caída de Napoleón, solo el
Codex Atlanticus regresó a Milán. Los demás, por un descuido
del empleado austriaco, permanecieron en el Institut de France,
pero hay códigos en Inglaterra, España y en las colecciones de
figuras importantes, como Bill Gates, que en 1994 ganó la
subasta del Código de Leicester por unos treinta millones de
dólares. 9

Ilustración N.7: Códici Da Vinci (2 de marzo de 2018)

Esta enorme masa de escritos, ciertamente el más consistente

del Renacimiento, sufrió muchas vicisitudes después de la
muerte de Leonardo. De hecho, el aspecto actual y la
subdivisión de los manuscritos ciertamente no son los
originales, cuando el maestro estaba vivo o cuando pasaron a
manos de su fiel discípulo Francesco Melzi. Fueron los
herederos de Melzi, tras su muerte en 1570, quienes iniciaron la
dispersión de ese inmenso material; incluso, sin haber
comprendido su importancia, inicialmente dejaron los escritos
en un desván para luego regalarlos o venderlos a bajo precio a
amigos o coleccionistas. Napoleón los ha robado a su llegada a
Milán. En 1851 sólo una parte de ellos regresó a Milán; otros
permanecen en París y otros en España. 17

Gran responsabilidad del barajado de los papeles tiene el

escultor del siglo XVII Pompeo Leoni, quien con la intención
de separar los dibujos artísticos de los tecnológicos y unificar
las páginas científicas, desmembró parte de los manuscritos
originales, recortando y moviendo las páginas de forma como
para formar dos grandes colecciones: el Codex Atlanticus y la

12
Colección Windsor, que tiene alrededor de seiscientos
dibujos. Siguiendo con el mismo sistema, Leoni compone al
menos otros cuatro números. 9

De 1637 a 1796 parte de los manuscritos se encuentran en la

Biblioteca Ambrosiana, de la que Napoleón los ha robado a su
llegada a Milán. En 1851 sólo una parte de ellos regresó a
Milán; otros permanecen en París, y otros en España, donde
algunos sólo se encontrarán en 1966. Ésta es la razón de la gran
dispersión de los escritos de Leonardo, ahora divididos en diez
códigos diferentes:

6.2.1. Códice Arundel

Ilustración N.8: Códice Arundel por Francesco Caleca (2016)

El Códice Arundel se encuentra en Londres, en la

British Library. Después del Códice Atlántico, es
considerada la más importante colección de cartas de
Leonardo da Vinci, contiene 283 hojas de papel, la
mayoría de las veces dobles, una dimensión estimada de
19 x 12,5 cm, solo algunas hojas están en blanco. Dos
folios, el 100 y el 101, fueron numerados incorrectamente
dos veces. 3

13
En esta recopilación, como en el Códice Atlántico, y casi
en todas las recopilaciones existentes, las cartas no
aparentan tener ningún criterio de agrupamiento temático
o de secuencia cronológica. Entre su contenido se
encuentran dibujos, pensamientos, meditaciones, notas
biográficas, dibujos de anatomía y estudios de fisiología
humana, proyectos arquitectónicos y urbanos, esculturas,
diseños de máquinas de guerra y armas, máquinas
voladoras, estudios hidráulicos, estudios ópticos,
astronomía, las letras, las cuentas de gastos, las
matemáticas y el estudio de la geometría.

Ilustración N.9: Maquinaria en los Códices (abril 2014)

Una excepción importante está representada por las

primeras treinta páginas, que comienza con el célebre
programa de compilación ante el que es fácil sentir una
sensación de pérdida. Leonardo tiene como objetivo
reunir, volver a copiar las notas anteriores de diversa
índole. Al principio indica claramente que se trata de “una
colección sin orden”, simplemente una fase preparatoria
e intermedia del trabajo. 3

14
Leonardo, aunque era zurdo, era también capaz de
escribir con normalidad, si bien el Códice Arundel, como
la mayoría de sus textos, se escribe de derecha a
izquierda, con un estilo de escritura “espejo”, que parece
encriptada. Su letra cambió con el tiempo, pasando de
formas elegantes y barrocas de su juventud al estilo nítido
de su madurez. Entonces, en los últimos años, la escritura
se vuelve nerviosa, a veces descuidada.

Ilustración N.10: Escrito en los Códices (30 de mayo de 2011)

En general, el Códice Arundel ha sido atribuido por

algunos a un período inmediatamente posterior a 1508,
pero no es así. El códice incluye materiales de un lapso
de tiempo más amplio, desde los primeros años, con las
descripciones célebres del monstruo marino y la cueva
mortal (1478 a 1480), o los proyectos para la residencia
real en Romorantin en Francia, de 1518, el año anterior a
su muerte. 3

15
 Ilustración N.11: Dibujos de da Vinci (11 de agosto de 2013)

El manuscrito contiene 283 hojas de papel de varios

tamaños, la mayoría de aproximadamente 22 cm x 16 cm.
[1] Solo algunas de las hojas están en blanco. Dos folios,
el 100 y el 101, fueron numerados incorrectamente dos
veces. El códice es una colección de manuscritos de
Leonardo procedentes de todos los períodos de su vida
laboral, un lapso de 40 años desde 1478 hasta 1518.
Contiene tratados breves, notas y dibujos sobre una
variedad de temas, desde la mecánica hasta el vuelo de
los pájaros. Del texto de Leonardo, parece que reunió las
páginas con la intención de ordenarlas y posiblemente
publicarlas. Leonardo usualmente usaba una sola hoja de
papel en folio para cada tema, de modo que cada folio se
presentaba como un pequeño tratado cohesivo sobre un
aspecto del tema, esparcido por el anverso y el reverso de
varias páginas. Esta disposición se ha perdido por los
encuadernadores de libros posteriores que cortaron los
folios en páginas y las colocaron una encima de la otra,
separando así muchos temas en varias secciones y dando
como resultado una disposición que parece aleatoria.

16
 Ilustración N.12: Códici da Vinci (17 de julio de 2019)

El manuscrito fue escrito a finales del siglo XV y

principios del siglo XVI en Italia. La mayoría de las
páginas pueden estar fechadas entre 1480 y 1518. Fue
comprado a principios del siglo XVII por Thomas
Howard, segundo conde de Arundel (1585-1646),
coleccionista de arte y político. Su nieto, Henry Howard,
sexto duque de Norfolk (1628-1684), lo presentó a la
recién fundada Royal Society en 1667. El manuscrito fue
catalogado por primera vez en 1681 por William Perry,
un bibliotecario, como un cuaderno científico y
matemático. Fue comprado por el Museo Británico a la
Royal Society junto con otros 549 manuscritos de
Arundel (la mitad de la colección de Arundel) en 1831.
Fue catalogado por el Museo Británico en 1834. Se
trasladó a la Biblioteca Británica cuando se separó del
Museo Británico, donde permanece como MS Arundel
263. El facsímil más reciente se publicó en 1998. El 30
de enero de 2007, el manuscrito pasó a formar parte del
proyecto "Pasando las páginas" de la Biblioteca
Británica, cuando se digitalizó junto con el Codex
Leicester y estuvo disponible en formato 2.0. 3

17
6.2.2. Códice Atlántico

Ilustración N.13: Maquinaria en el Códice Atlántico (2012)

Leonardo da Vinci no sólo fue ingeniero militar,

sino también arquitecto, pintor y escultor. Fue uno de
los grandes genios de la historia de la humanidad y uno
de los máximos exponentes del Renacimiento. Trató
tantos temas como pudo, fue un trabajador febril y un
observador incansable, su curiosidad no conocía límites
y su objetivo era desentrañar la esencia misma de la
creación. A lo largo de su vida tomó miles de notas y
realizó numerosos diagramas y dibujos sobre sus teorías
e inventos, muchas de las cuales hoy en día se han
perdido. El corpus más grande de su obra es el Códice
Atlántico. En este se incluyeron gran parte de sus
proyectos, se conserva en la Biblioteca Ambrosiana de
Milán.

18
Ilustración N.14: Ballesta de 1500 Códice Atlántico (noviembre
de 2012)

Este volumen presenta 100 de los folios de dicho códice,

y está dedicado íntegramente a la figura de uno de los más
grandes genios de la humanidad. Reproduce algunas de
las más bellas páginas del códice y analiza el interés de
Da Vinci por una gran variedad de campos diferentes,
desde fortificaciones militares a anatomía, del vuelo a la
botánica. Contiene gran cantidad de diagramas y teorías
sobre mecánica, hidráulica, matemáticas, filosofía,
medicina y una gran cantidad de inventos avanzados para
su época, como un curioso paracaídas, así como algunas
de las armas que le fueron encargadas por el Duque de
Milán. Estos escritos se completarían con los Códices de
Madrid, parte del legado original, pero que fueron
llevados a España por Pompeo Leoni y que acabaron en
manos de Juan de Espina, un peculiar inventor.

El genio polifacético de Leonardo da Vinci, sus escritos,

sus dibujos y sus pinturas continúan sorprendiendo y
fascinando al mundo entero siglos después de su muerte.
La reciente decisión de desencuadernar los volúmenes del
famoso Códice Atlántico, una de las más grandes
colecciones de dibujos y estudios de Da Vinci, ha
permitido, tanto a los especialistas como al público en
general, un acceso más fácil a las ideas y al pensamiento
del gran maestro renacentista. Da Vinci se ocupó de muy
variados temas de acuerdo con su propia visión particular
de la realidad, buscando siempre el equilibrio entre
utilidad y belleza, arte y ciencia.

19
 Ilustración N.15: Maquinaria Códice Atlántico (22 de julio de
2011)

Así, cobraron forma las innovadoras ideas de Da Vinci,

que aparecen recogidas en las páginas del códice junto a
los dibujos de multitud de instrumentos
diferentes. Contiene una colección de resúmenes con las
características y contenidos de los grabados del códice
que se reproducen en el libro, acompañados de códigos
QR (códigos de respuesta rápida) que permiten el acceso
a contenidos multimedia, tales como reconstrucciones en
tres dimensiones de las máquinas de Leonardo, así como
otras gráficas y técnicas de sus diseños.

6.2.3. Códice Trivulziano

Ilustración N.16: Códice Trivulziano (12 de septiembre de 2014)

20
 El cuadernillo de notas de Leonardo da Vinci
(código Trivulziano 2162) es un pequeño manuscrito en
papel sobre el que el artista, durante los años de la primera
estancia en Milán (es decir, alrededor de 1487 a 1490).
Tiene un contenido de 51 hojas, su escritura es tipo del
Renacimiento Italiano. En él dibujó dibujos de los
estudios de fisonomía, bocetos arquitectónicos para la
Duomo y otros edificios en Milán, diagramas de
herramientas mecánicas y máquinas de guerra. 5

Además, en siete páginas del códice también se pueden

ver los dibujos de Leonardo dibujados no en tinta, sino
con un punto metálico, claramente visible cuando la
página está iluminada con luz tenue; en algunos casos, el
grabado fue sobre escrito en tinta por otra mano, que solo
siguió aproximadamente la traza original. Una
peculiaridad del códice Trivulziano es la presencia de
largas listas de palabras, firmadas por Leonardo, escritas
en su característica cursiva de derecha a izquierda.

Estas listas documentan el intento del artista por

enriquecer su patrimonio léxico a través de la apropiación
de términos derivados del latín, para reclamar la plena
dignidad científica de su obra y tener un acceso más
completo a los escritos de humanistas y hombres de
ciencia. 5

Tras la muerte del artista, el cuaderno fue legado al

alumno Francesco Melzi. A finales del siglo XVI, junto
con otros autógrafos del maestro, el manuscrito pasó a
manos del escultor Pompeo Leoni.

En 1632 fue comprado por el Conde Galeazzo Arconati,

quien en 1637 lo donó a la Biblioteca Ambrosiana, para
luego recuperarlo a cambio de otro autógrafo de
Leonardo, el manuscrito D. Formar parte de la rica

21
 colección de Trivulzio, que a su vez se fusionó en 1935
en las colecciones del Archivo Histórico Cívico y la
Biblioteca Trivulziana del Castello Sforzesco. 5

Ilustración N.17: Palabras aleatorias códice Truvulziano (2018)

6.2.4. Código sobre el vuelo de los pájaros

Además de haber creado obras maestras del arte

renacentista, Leonardo da Vinci (1452-1519) tenía gran
interés por la tecnología. Leonardo da Vinci sentía
especial fascinación por la posibilidad de inventar una
máquina para volar. Escribió más de 35 000 palabras y
elaboró unos 500 bocetos sobre máquinas voladoras (ideó
tanto un planeador como un helicóptero), la naturaleza
del aire y el vuelo de los pájaros. En el Codice sul volo
degli uccelli (Códice sobre el vuelo de los pájaros),
producido entre 1505 y 1506, Leonardo da Vinci esbozó
una serie de observaciones y conceptos que fueron la base
para la construcción, a principios del siglo XX, de un
avión que logró levantar vuelo. 4

22
El códice sobre el vuelo de los pájaros es un manuscrito
de Leonardo da Vinci, que consta de 18 hojas de 154 x
213 mm, más una tapa dura y actualmente se conserva en
la Leonardo escribió el Códice de Vuelo alrededor de
1505, devuelto a Florencia después de un largo período
en Milán. La datación del manuscrito está confirmada por
una cita del propio Leonardo en el folio 17v, página en la
que señala que vio alzarse un pájaro; el cortone, un pájaro
de robo que vi de camino a Fiesole. sobre el sitio de la
Barbiga, los días 5 y 14 de marzo.

Ilustración N.18: Texto da Vinci sobre el vuelo de los pájaros (28

de enero de 2014)

El códice ilustra su extraordinario dominio de una amplia

variedad de conocimientos, teorías e ideas en todo el
espectro del arte y de la ciencia. Los dibujos en pluma y
tinta reflejan su capacidad para analizar un extenso
repertorio de temas: cómo funcionan los mecanismos, los
principios de la fundición de metales, la gravedad, los
efectos del viento y las corrientes en el vuelo, la función
de las plumas, cómo el movimiento de las alas comprime

23
el aire, la acción de la cola de un pájaro, entre otras
cuestiones. El cuaderno que aquí se presenta también
contiene bocetos arquitectónicos, algunos diagramas y
diseños para máquinas. La mayor parte de las 37 páginas
contiene detalladas notas y dibujos de Leonardo da Vinci
sobre el vuelo de los pájaros, además de un análisis de
cómo mantienen el equilibrio, se mueven, giran,
descienden y ascienden durante el vuelo.

Ilustración N.19: Dibujo de un ala sobre el vuelo de los pájaros

(19 de mayo de 2012)

El nombre del código se debe al tema de los textos y

dibujos. En particular, comienza a analizar el vuelo y la
estructura de las aves y luego pasa al diseño de máquinas
voladoras. Es legendario el episodio de uno de sus
intentos fallidos desde la colina de Montececeri en
Fiesole, el manuscrito toma su nombre del contenido, del
análisis del vuelo de los pájaros, pero en realidad es
mucho más. Este pequeño cuaderno no es una simple
colección heterogénea de notas e ideas, sino un intento
metódico de Leonardo de analizar y proponer nuevas
ideas sobre el tema del vuelo. Leonardo cultivó la idea de
un gran tratado sobre el vuelo dividido en cuatro
volúmenes, pero lamentablemente nunca completó esta
obra.

24
El Código de Vuelo puede considerarse como la suma de
los pensamientos de Leonardo sobre el vuelo, pero no
solo. Entre los textos, inusualmente ordenados y
copiosos, y los dibujos del Código se "esconde" el
proyecto de la máquina voladora más avanzada de
Leonardo, que toma su nombre del pájaro que él mismo
dice observar: la Gran Cometa. Leonardo describe este
proyecto con gran atención al detalle. Indica las
dimensiones, los materiales a utilizar en la construcción,
la posición del piloto, la ubicación del centro de
gravedad, que es indispensable para la construcción de
cualquier "objeto volador". 4

Ilustración N.20: Genialidad en el código del vuelo de los pájaros

(3 de marzo de 2012)

En más de una ocasión, Leonardo da al piloto, o al lector

del Código, las instrucciones para volar la Gran
Cometa. Por ejemplo, en el folio 6v Leonardo escribe: El
movimiento del pájaro debe estar siempre por encima de
las nubes, para que el alia no se moje, y para descubrir
más países, y disipar el peligro de la reversión de los
vientos entre las desembocaduras de las montañas, que
siempre están llenas de grupos y contravientos de

25
vientos. Además, si el pájaro se da vuelta, tienes mucho
tiempo para darle la vuelta, con el cuello ya dado órdenes,
antes de que vuelva a la tierra, (Tu hai largo tempo para
darle la vuelta), Leonardo se vuelve hacia el conductor.

Luego se reutilizó para notas sobre el vuelo de los pájaros,

pero las huellas del autorretrato serían visibles. En el folio
10v se puede ver claramente el dibujo de un rostro juvenil
realizado en sanguina, una tiza roja utilizada a menudo
por Leonardo. Este no es el único diseño optimista
contenido en el Código. Otros aparecen en los folios 11,
12, 13, 15, 16 y 17. Se trata de dibujos de hojas, flores y
una pierna masculina. El dibujo del rostro juvenil siempre
ha sido conocido por los estudiosos, por lo que la noticia
de este descubrimiento es en realidad una noticia falsa. La
atribución del rostro juvenil y el presunto parecido con el
famoso autorretrato, tema de un bello espectáculo de
Piero Angela, es completamente arbitraria y no encuentra
otra confirmación. Otros investigadores realizaron varias
reconstrucciones faciales en 3D antes de 2009. una tiza
roja de uso frecuente por Leonardo. Este no es el único
diseño optimista contenido en el Código. 4

Ilustración N.21: Estudio del código del vuelo de los pájaros (20
de octubre de 2012)

26
Otros aparecen en los folios 11, 12, 13, 15, 16 y 17. Se
trata de dibujos de hojas, flores y una pierna
masculina. El dibujo del rostro juvenil siempre ha sido
conocido por los estudiosos, por lo que la noticia de este
descubrimiento es en realidad una noticia falsa. La
atribución del rostro juvenil y el presunto parecido con el
famoso autorretrato, tema de un bello espectáculo de
Piero Angela, es completamente arbitraria y no encuentra
otra confirmación. Otros investigadores realizaron varias
reconstrucciones faciales en 3D antes de 2009. una tiza
roja utilizada a menudo por Leonardo. Este no es el único
diseño optimista contenido en el Código. Otros aparecen
en los folios 11, 12, 13, 15, 16 y 17. Se trata de dibujos
de hojas, flores y una pierna masculina. El dibujo del
rostro juvenil siempre ha sido conocido por los
estudiosos, por lo que la noticia de este descubrimiento es
en realidad una noticia falsa.

La atribución del rostro juvenil y el presunto parecido con

el famoso autorretrato, tema de un bello espectáculo de
Piero Angela, es completamente arbitraria y no encuentra
otra confirmación. Otros investigadores realizaron varias
reconstrucciones faciales en 3D antes de 2009. El dibujo
del rostro juvenil siempre ha sido conocido por los
estudiosos, por lo que la noticia de este descubrimiento es
en realidad una noticia falsa. La atribución del rostro
juvenil y el presunto parecido con el famoso autorretrato,
tema de un bello espectáculo de Piero Angela, es
completamente arbitraria y no encuentra otra
confirmación. Otros investigadores realizaron varias
reconstrucciones faciales en 3D antes de 2009. El dibujo
del rostro juvenil siempre ha sido conocido por los
estudiosos, por lo que la noticia de este descubrimiento es
en realidad una noticia falsa. La atribución del rostro
juvenil y el presunto parecido con el famoso autorretrato,
tema de un bello espectáculo de Piero Angela, es
completamente arbitraria y no encuentra otra
confirmación. Otros investigadores realizaron varias
reconstrucciones faciales en 3D antes de 2009. 4

27
6.2.5. Código de Ashburnham

Ilustración N.22: Código de Ashburnham (11 de abril de 2011)

Ashburnham Codex I y II (anteriormente partes de

Ms B (2184) o BN 2037 y Ms A c1492 o 2038) Consta
de estudios de dibujo y pintura. Las hojas del manuscrito
eran parte del Codex A y B que fueron robadas y vendidas
a Lord Ashburnham. En el año 1880 los devolvió a la
Biblioteca Nacional de París en el Instituto de Francia. La
Parte II del Código solo está relacionada con la pintura.
El códice tiene un tamaño de 22 × 15 cm el I y 23 × 16
cm el II y está escrito con lápiz y tinta. Están
encuadernados en cartón. 2 8

Originalmente formaban parte del manuscrito A del que

fueron arrancados a mediados del siglo XIX por
Guglielmo Libri. Recogen principalmente estudios
pictóricos y diferentes estudios, que Leonardo, con toda
probabilidad, realizó entre 1489 y 1492. Se inspiraron en
un arquitecto romano. Vitruvio, quien afirmó en su
tratado de arquitectura que el templo ideal estaba
construido sobre una planta circular. 2 8

28
 En una de las sábanas Leonardo da Vinci presenta
estudios arquitectónicos en forma de ilustración de la
iglesia. Las iglesias y su parte central se diseñaron sobre
la base de plantas circulares, octogonales o poligonales.
Las iglesias más grandes se basaron en un plan cuadrado
con una cúpula central en el centro y cuatro capillas
laterales. Las pequeñas iglesias visibles a los lados de la
hoja ilustran soluciones de diseño alternativas que
asocian las mismas partes geométricas. Todos los bocetos
están dibujados en el espacio visible desde arriba. Estos
proyectos, privados de escala y dimensiones, no estaban
destinados a ser implementados. Son fantasías
arquitectónicas de Leonardo da Vinci, quien exploró las
posibilidades de combinar formas arquitectónicas de
diversas formas. Esta hoja ilustra los procesos de creación
y ensayos característicos de Leonardo da Vinci. 8

6.2.6. Códigos del Instituto de Francia

Los códigos se conservan en París, en el Instituto

de Francia, y constan de doce manuscritos en papel,
algunos encuadernados en pergamino, otros en cuero,
otros en cartón. Tienen diferentes tamaños, el más
pequeño es el código M (10 × 7cm), el más grande es el
código C (31,5 × 22cm). Se presume que la mayoría de
las páginas datan de 1492 y 1516. 2

Por convención, cada uno se nombra con una letra del

alfabeto, de la A a la M, para un total de 964 hojas. Se
trataron varios temas: arte militar, óptica, geometría,
vuelo de aves, hidráulica. 2

6.2.7. Códigos Forster

Ninguno de los predecesores, contemporáneos o

sucesores de Leonardo usaba el papel como él, una sola
hoja contiene un patrón impredecible de ideas e

29
invenciones. Trabajó en hojas sueltas, que luego fueron
encuadernadas en libros, o códices, por los artistas que
las heredaron.

Aquí vemos más pruebas de que Leonardo era un

dibujante supremo. Como señala Claudio Giorgione,
conservador del Museo Nacional de Ciencia y
Tecnología Leonardo da Vinci de Milán, “Leonardo no
era el único que dibujaba máquinas y hacía dibujos
científicos, muchos otros ingenieros lo hacían”, y muchos
artistas también. “Pero lo que Leonardo hizo mejor que
otros es hacer una revolución en el dibujo técnico”, casi
definiendo el campo con su meticulosa atención a los
detalles.

Ilustración N.23: Códigos Forster (24 de febrero de 2019)

Se ha prestado poca atención a Leonardo como fisiólogo.

Pero fue un ingeniero sobresaliente, y fue una de las
primeras personas en aplicar los principios de la
ingeniería para entender la función de los animales,
incluyendo a los humanos. Por otro lado, del extraño
sistema de escritura de Leonardo, podemos aprender algo
nuevo también, aunque esta parte nos parezca, al menos,
un poco decepcionante. Su método idiosincrásico podría

30
no haber sido tan único después de todo, o haber sido un
sofisticado dispositivo para que Leonardo escondiera sus
ideas de sus competidores y futuros lectores curiosos.
Podría haber sucedido “porque era zurdo y le hubiera
resultado más fácil escribir de derecha a izquierda”. Los
maestros de la escritura de la época habrían hecho
demostraciones de escritura en espejo, y sus formas de
letras son, de hecho, bastante comunes. A continuación,
están los tres códices Forster.

6.2.7.1. Códice Forster I

Ilustración N.24: Portada del códice Forster I

(2014)

El Códice Forster I contiene tanto el

cuaderno más antiguo que tenemos (del folio
41, alrededor de 1487 - 90, Milán) como el
último (hasta el folio 40, 1505, Florencia).
Escrito en la famosa escritura de espejo de
Leonardo, los temas exploraron dentro de un
rango desde la ingeniería hidráulica hasta un
tratado sobre medición de sólidos. 11

31
 Ilustración N.25: Códice Forster I (marzo de 2011)

6.2.7.2. Códice Forster II

El Códice Forster II está formado por

dos cuadernos encuadernados. Ambos
fueron recopilados en Milán, mientras que
Leonardo estuvo al servicio del duque de
Milán, Ludovico Sforza (1452 - 1508). El
primer cuaderno (hasta el folio 63, alrededor
de 1495) contiene notas y diagramas sobre la
teoría de las proporciones, pero también
varios bocetos, incluidos marcos para tejer
(folios 49 verso - 50 recto), arquitectura
(como en el folio 52 recto) y algunos dibujos
figurativos como la Virgen y el Niño
(anverso del folio 37). El segundo cuaderno
(del folio 64, hacia 1495-97) incluye notas
sobre la teoría de pesos y balances, así como
bocetos sobre el movimiento perpetuo
(como en los folios 90 verso - 91 recto),
dibujos de cascos (folio 65 recto), y una
receta para hacer pinturas (folio 159
anverso). 12

32
 Ilustración N.26: Códice Forster II (2 de abril de
2011)

Como Leonardo escribió en escritura espejo

(al revés y de derecha a izquierda), a menudo
comenzaba con lo que consideraríamos la
última página. Esto se puede ver en el
segundo cuaderno donde el propio Leonardo
numeró los folios del 1 (verso del folio 158)
al 94 (verso del folio 65). 12

6.2.7.3. Códice Forster III

El Códice Forster III se compiló

aproximadamente entre 1490 y 1493,
cuando Leonardo estaba al servicio de
Ludovico Sforza, duque de Milán. Es el más
variado de todos los cuadernos Leonardo
que posee el V&A. Notas y esquemas sobre
geometría, pesos e hidráulica se intercalan
con anotaciones y bocetos sobre diversos
temas como los dispositivos de bloqueo
(folios 42 anverso, 54 verso o 75 anverso),
arquitectura (ver folio 55 verso), vestuario y
sombreros (folios 8 verso). - 10 anverso), y
anatomía humana y animal. En el recto del
folio 28, por ejemplo, un dibujo muestra el

33
 cabello y las capas de piel de una cabeza
humana. 10

También incluye recetas para la práctica

artística, explicando por ejemplo cómo
preparar aceite de linaza con semilla de
mostaza (verso del folio 10), y menciona
libros de interés que son propiedad de otras
personas, como en el caso de una “hierba
fina” de un tal Giuliano. da Marliano (verso
del folio 37). 10

Como Leonardo escribió en escritura espejo

(al revés y de derecha a izquierda),
generalmente comenzaba con lo que
consideraríamos la última página. También
ocasionalmente usaba su cuaderno al revés,
como por ejemplo hacia el final del volumen.

6.2.8. Códice de Leicester

El código Hammer-Leicester, propiedad de Bill

Gates desde 1994, es un manuscrito que consta de 36
hojas compiladas por Leonardo da Vinci (Vinci,
Florencia 1452 - Cloux, Amboise 1519) entre 1506 y
1510. 1

Los temas tratados se refieren esencialmente a estudios

sobre el agua y astronomía, mientras que la organización
de los contenidos haría del código casi un tratado
científico si la continua elaboración de la materia por
parte de Leonardo no la convirtiera en una materia viva
en continua evolución. 16

34
 Ilustración N.27: Códice Leicester (13 de mayo de 2014)

En la unidad audiovisual, que hace uso de secuencias

extraídas del drama televisivo La vida de Leonardo da
Vinci, dirigida por Renato Castellani en 1971, Carlo
Pedretti, estudioso de los escritos y dibujos de Leonardo,
explica la estructura del código, el procedimiento de
escritura utilizado por Leonardo y la relación entre
dibujos y texto. 1 16

Ruggero Pierantoni, neurobiólogo y estudioso de la

percepción, se centra en cambio en algunos dibujos y
observaciones que destacan su gran capacidad para
observar y comprender los fenómenos naturales. 1

6.2.9. Sábanas Windsor

Se conservan en el Castillo Real de Windsor

(Colección Real) e incluyen alrededor de 600 dibujos, sin
encuadernar y de diferentes formatos. Contienen estudios
de anatomía y geografía, estudios de caballos, dibujos,
caricaturas y un conjunto de mapas geográficos. en la
vida de Leonardo, entre 1478 y 1518 aproximadamente. 2

35
 Ilustración N.28: Sabanas Windsor (24 de octubre de 2015)

El códice se abre con la sección Anatomía, que constituye

su núcleo más sobresaliente, alrededor de 200 dibujos, y
es fruto de los estudios de Leonardo a lo largo de 30 años
sobre el cuerpo humano a través de disecciones de más
de 30 cadáveres. A esta sección le siguen los Paisajes,
entre los que se cuentan los extraordinarios Diluvios,
también aparecen Caballos y otros animales, entre los que
se pueden contemplar los estudios para las Adoraciones
juveniles, para los monumentos de Sforza y Trivulzio y
para la Batalla de Anghiari.

Ilustración N.29: Estudio de los músculos del tronco y de la

pierna (14 de junio de 2012)

36
 La sección Figuras, perfiles, caricaturas incluye, entre
otros, los estudios para la Virgen de las Rocas y el
hermosísimo núcleo de 15 hojas para la Ultima Cena.
Finalmente, las “Hojas misceláneas” contienen un
material variado, entre el que se cuentan jeroglíficos,
emblemas y alegorías. 2

6.2.10. Códigos de Madrid

En la Biblioteca Nacional de Madrid, donde sólo

fueron redescubiertos en 1966, se conservan dos
manuscritos en papel encuadernados en rojo
marroquí. Para una rápida identificación se han
denominado "Madrid I" y "Madrid II" La mayor parte de
las páginas del Códice Madrid I que incluye 192 hojas
(formato 21x15 cm) y recoge principalmente estudios de
mecánica, pueden estar fechadas entre 1490 y 1496,
mientras que la de Madrid II, compuesta por 157 hojas
(formato 21x15 cm) está dedicada a estudios
geométricos, y puede estar fechada entre 1503 y 1505.

Ilustración N.30: Leonardo y los códices Madrid (abril de 2016)

37
Son ocho volúmenes que contienen 540 páginas, están
encuadernados en cuero azul, y tratan
sobre mecánica, estática, geometría y poliorcética (const
rucción y expugnación de fortificaciones). Están escritos
en un italiano dialectal con una incorrecta concordancia.
En los códices se incluye una relación de libros que
Leonardo utilizó en la época que los escribía: hay una
lista de 116, entre los que figuran por ejemplo
algunas gramáticas latinas básicas.

Los manuscritos son de gran importancia en la obra de

Leonardo, ya que contienen cerca del 15% de las notas de
Leonardo que hay referenciadas hoy día, pero también
son importantes por la calidad y relevancia de los temas
en ellos recogidos, que representan uno los tratados de
ingeniería más importantes de la época.

Ilustración N.31: Maquinarias códice Madrid (julio de 2012)

Al morir Leonardo, pasaron a su amigo Francesco Melzi.

Unos cincuenta años más tarde Pompeo Leoni, escultor al
servicio de Felipe II, los adquirió a su hijo Orazio y los
llevó con él a España. Al morir Leoni en 1608 los
manuscritos pasaron a las manos de Juan de Espina, un
amigo de Francisco de Quevedo y Villegas, según
habladurías de la época: “caballero que vive sólo en una
mansión de Madrid y sus servidores son autómatas de
madera”.

38
 El príncipe de Gales (Carlos), en su visita a Madrid de
1623, se interesó por los manuscritos, y Espina salió del
compromiso regalándoselos al Rey. Los Códices llegaron
a la Biblioteca Real en 1712, en la que por diversos
motivos permanecieron perdidos hasta 1964, según
Martín Abad “por el trasiego de la biblioteca regia por
cuatro sedes distintas, por una fatal confusión de
signatura y por el aura de Leonardo da Vinci, que cegó a
muchos para adosar su fama a la del genio”.

6.3. Temas de investigación dentro de los códices

6.3.1. Estudios sobre la anatomía

Ilustración N.32: Anatomía con Da Vinci (14 de agosto de 2017)

El deseo insaciable de saber, de comprender todo

lo que veía, llevó a Leonardo a explorarlo todo. El cuerpo
humano también la fascinaba, como una máquina
perfecta y mucho más complicada que las máquinas
hechas de engranajes. Leonardo quería entender qué
había dentro, cómo funciona y qué sucede cuando
finalmente se detiene con la muerte. Por eso, primero en
Milán, a finales del siglo XV, y luego en Florencia, a
principios del siglo XVI, solía acudir a escondidas a las
morgues y, con tijeras y bisturís, diseccionaba
39
cadáveres; al menos treinta, según relatan sus
contemporáneos. En sus dibujos también muestra las
herramientas que utilizaban los cirujanos, sierras y
retractores. La anatomía estaba en su infancia, las ideas
sobre el cuerpo humano eran muy confusas. 13

Se conoce la nota sobre una de estas vivencias

florentinas, la cual dice, “este anciano, pocas horas antes
de su muerte, me dijo que tenía cien años y que no sentía
en su persona más debilidad que la debilidad; y así,
sentado en una cama en el hospital de Santa Maria Nova
en Florencia, sin ningún otro movimiento ni seguimiento
de ningún accidente, pasó de esta vida. Y le hice una
anotomía, para ver la causa de tan dulce muerte”. 13

Leonardo estudió anatomía en tres períodos distintos: en

Milán, entre 1480 y 1490, se ocupó de ella, centrándose
en particular en los músculos y los huesos, en función de
su propia actividad artística; posteriormente en Florencia,
entre 1502 y 1507, se dedicó especialmente a la mecánica
corporal, y finalmente, de 1508 a 1513, en Milán y Roma,
se interesó por el estudio de los órganos internos y la
circulación sanguínea. 14

Ilustración N.33: Anatomía con Da Vinci (2014)

40
Fue el primero en representar el interior del cuerpo
humano con una serie de dibujos; también era una forma
completamente nueva de “mirar dentro” del cuerpo,
rompiendo antiguos tabúes entre otras cosas. Hay cientos
de dibujos conservados hoy en el Castillo de Windsor y
propiedad de la Reina de Inglaterra, que muestran lo que
anteriormente solo se describía con palabras y de una
manera poco clara. Leonardo escribió: “Con qué letras
describirás este núcleo, que no llenas un libro, y cuanto
más escribas al minuto, más confundirás la mente del
oyente, y siempre necesitarás patrocinadores o volver a la
experiencia, que en ti es muy corta y da noticias de pocas
cosas en comparación con todo el tema del que deseas
integrar noticia”. 13

Ilustración N.34: Embarazo según da Vinci (septiembre de 2014)

Leonardo inventó la ilustración anatómica. También

inventó una forma de ilustrar que todavía utilizan los
diseñadores modernos, la llamada imagen explosionada,
un ejemplo es el de observar cómo Leonardo representaba
una cabeza seccionada, dibujando el cráneo y el cerebro
en secuencia para mostrar cómo el uno dentro del
otro. Estudió los huesos, músculos, arterias, venas,
capilares; pudo comprender los cambios seniles e incluso
adivinar la arteriosclerosis. En cambio, se le escapó el
papel del corazón, estudiado en Roma hasta 1513.

41
Asimismo, sus estudios de botánica lo engañaron,
haciéndole creer que la circulación sanguínea funcionaba
como la savia de las plantas, con una savia ascendente y
una descendente. Sin embargo, había identificado la
naturaleza de un músculo del corazón, “el núcleo es un
músculo importante de fuerza y es muy poderoso por
encima de los otros músculos” pero también como el
equivalente de una estufa para dar calor al cuerpo, “el
calor es generado por el movimiento del núcleo; esto se
manifiesta porque, cuando el corazón se acelera, el calor
se multiplica más, como nos enseña el pulso de la gente
febril, movida por los latidos del corazón”. 14

Ilustración N.35: Tejido humano según da Vinci (2012)

Entre sus dibujos anatómicos, los más espectaculares e

impactantes siguen siendo los que muestran un feto antes
del nacimiento, estas eran imágenes completamente
nuevas para la época y, sin duda, impactantes. 14

Leonardo también estudió los mecanismos del ojo para

comprender cómo funciona la visión tridimensional,
debido a la superposición de dos imágenes ligeramente
desplazadas. Hirvió una diana en clara de huevo, para
poder diseccionarla y ver qué hay dentro. Así descubrió
la retina y el nervio óptico, e informó de estas
observaciones en sus dibujos. 13

42
6.3.2. Estudios con el agua

En el siglo XVII, Francesco Arconati, hijo del

conde Galeazzo, extrajo de los escritos de Vinci que donó
a la Biblioteca Ambrosiana, un tratado que tituló “el
movimiento y medida del agua”, que, sin embargo, no se
publicó hasta 1826. Leonardo se dedicó a los estudios
hidráulicos a partir de su estancia en Milán, ya rica en
canales, y en Lombardía, atravesada por una amplia red
de canales. 14

Ilustración N.36: Estudio del movimiento del agua (10 de junio de

2018)

Colaboró con la República de Venecia para la disposición

del río Brenta, para evitar inundaciones y hacerlo
navegable, pero no se conocen trabajos realizados sobre
sus proyectos, algunos de los cuales, particularmente
grandiosos, están atestiguados por sus escritos: un canal
que unir Florencia con el mar, obtenido regulando el
curso del Arno; el secado de las Marismas Pontinas, en
Lazio, que debería haberse realizado desviando el curso
del río Ufente; la canalización de la región francesa de
Sologne, con la desviación del río Cher, cerca de Tours.

43
Leonardo también diseñó máquinas para el uso de energía
hidráulica, para el drenaje y para elevar el agua. Según su
costumbre, estudia la naturaleza del agua, “entre los
cuatro elementos, el segundo hombre sufre y el segundo
la inconstancia. Este nunca descansa hasta que se une a
su elemento marítimo donde, al no ser perturbado por los
vientos, se asienta y descansa con su superficie
equidistante al centro del mundo”, su origen,
movimiento, ciertas características, como la espuma,
relata que “el agua que cae de arriba a la otra agua,
encierra en sí una cierta cantidad de aire, que a través del
soplo se sumerge con ella y con un movimiento rápido se
eleva hacia arriba, alcanzando la superficie izquierda
vestida de sutil humedad en el cuerpo”. 13

Observa los efectos ópticos en la superficie del agua y

encuentra que el simulacro del sol se mostrará más lúcido
en ondas diminutas que en ondas grandes y que el cohete
del sol, atravesó los cascabeles (refiriéndose a las
burbujas) de la superficie del agua, envía al fondo de esta
agua un simulacro de su sonajero que tiene forma de
cruz. Aún no he investigado la causa, pero estimo que
debido a otros pequeños sonajeros que se juntan a su
alrededor, mayor sonajero. 14

Ilustración N.37: Estudio del agua (10 de junio de 2018)

44
 Se ocupa de los fósiles encontrados en las montañas y se
burla de los que creen en el Diluvio universal, dice, “de
la necedad y sencillez de quienes quieren que esos
animales se encuentren en lugares alejados de los mares
traídos por el diluvio. Como otra secta de gente ignorante,
la naturaleza o los cueros afirman tenerlos en tales lugares
creados por afluencias celestes y si dices que nichi, eso
para las fronteras de Italia, lejos de los mares, en tan se
ve mucha altura en nuestro tiempo, ya sea por el diluvio
que los dejó allí, les respondo que creyendo que este
diluvio excedió en 7 codos a la montaña más alta, los
nichi, que siempre están cerca de las disputas del mar,
deben haber estado por encima de tales montañas, y no
tan poco por encima de la raíz de las montañas”. 13

Está convencido de que con el tiempo la tierra acabará

completamente sumergida por el agua, “perpetuos son los
lugares bajos del fondo del mar, y lo contrario son las
cimas de los montes; de ello se deduce que la tierra estará
desesperada y toda cubierta por aguas, y será habitable”.

6.3.3. Las maquinas de Leonardo da Vinci

Uno de los aspectos mas importantes de la obra de

da Vinci, por los años 1452 a 1519 es su interés en el
diseño de maquinas y en el estudio de diversos
fenómenos físicos. Al observar sus bocetos nadie puede
evitar sentirse doblemente subyugado, tanto por la
indiscutible belleza de sus dibujos hechos con delicados
y precisos trazos de sanguina y carbonilla, como por la
minuciosa y detallada descripción de los mecanismos y
de las herramientas empleadas en sus proyectos. En los
esbozos de Leonardo, hasta los engranajes son bellos,
estos diseños dan muestra del incesante afán del artista
por conocer la naturaleza y sus secretos, y de su
inagotable genio como inventor.

45
Leonardo basó sus investigaciones, directa o
indirectamente, en los estudios de física matemática
realizados previamente, hacia fines de la Edad Media, en
Oxford y en París. Se ocupó, de problemas concernientes
a la mecánica y a la hidráulica, realizando incluso varios
progresos en cuanto al conocimiento de estos temas. En
opinión de Crombie, aun cuando los estudios de
Leonardo nunca fueron publicados, podrían haber
influido en el desarrollo posterior de la ciencia, el dijo,
“Aunque Leonardo no escribió ningún libro, y sus
ilegibles notas escritas en espejo cubiertas con bosquejos
no fueron descifradas y publicadas hasta mucho más
tarde, su obra no se perdió para la posteridad inmediata.
Sus manuscritos fueron copiados en el siglo XVI y sus
ideas mecánicas robadas por Jerónimo Cardano, y puede
que pasaran a Stevin y, a través de Bernardino Baldi, a
Galileo, Roberval y Descartes”.

Sin embargo, no todos los historiadores de la ciencia

comparten este punto de vista. Sarton puntualiza tres
rasgos de Leonardo que impiden valorar objetivamente su
talento científico, en primer lugar, no siempre es posible
saber cuál es el significado de sus escritos puesto que sus
conceptos no son muy claros y a menudo se contradice;
en segundo lugar, casi todas sus ideas tienen un origen
medieval, por lo tanto no son auténticas innovaciones ni
aportes originales al desarrollo de la ciencia y de la
tecnología; y en tercer lugar, sus fuentes provienen
fundamentalmente de la tradición oral y no de la literatura
académica derivada de las universidades. Se agrega que
“por instinto fue mecánico y trató de comprender los
fenómenos de la mecánica y de la dinámica; hasta trató
de comprender las reglas de la hidráulica y de la
aerodinámica, pero en vano”. En cuanto al invento,
Sarton sostiene que se requieren tres fases las cuales son,
la pura idea, la experimentación o implementación
(ensayos, puesta a punto de los aparatos, etc.), y la
aplicación práctica que demuestre que sirve para algo útil.

46
En vida de Leonardo, muchos de sus “inventos” nunca
salieron del papel. 15

De todas las máquinas imaginadas por Leonardo, sus

artefactos voladores son los que han despertado mayor
admiración. El sabio renacentista confiaba en poder
encontrar el secreto del vuelo estudiando el ala de las
aves. La mayor parte de sus esquemas muestran máquinas
piloteadas por hombres, con alas articuladas similares a
las de los pájaros. Como es sabido, dedicó gran cantidad
de bocetos a este tipo de análisis. Esta diferencia de
presión se genera gracias al perfil de las alas y del
fuselaje, siempre que la velocidad del avión respecto del
aire sea suficientemente alta. Estos principios, que
constituyen en fundamento del vuelo, se desconocían en
los siglos XV y XVI. Leonardo no sólo investigó el vuelo
horizontal, sino que diseñó una máquina que es
“universalmente reconocida como la primera y genial
anticipación del vuelo vertical”. Se trata del denominado
“tornillo aéreo”, antepasado de los modernos
helicópteros. Este proyecto consiste en una superficie en
forma helicoidal, arrollada en torno de un eje vertical. Tal
como las alas articuladas de Leonardo, su tornillo aéreo
no puede elevarse por sí mismo ni sustentarse en el aire,
puesto que fue diseñado ignorando el perfil necesario
para producir la diferencia de presión que lo sostendría en
vuelo. Por otra parte, ninguna de sus máquinas voladoras
podría alcanzar la velocidad necesaria para elevarse ya
que los “motores” de los que se disponía en el
Renacimiento tenían muy baja potencia. 15

47
 Ilustración N.38: Estudio de una maquina voladora (27 de
noviembre de 2012)

Si bien Leonardo no logró descifrar los secretos del vuelo,

llegó a diseñar un paracaídas que efectivamente
permitiría a un hombre arrojarse sin peligro desde
cualquier altura. Este invento consistía en un enorme
aparato de forma piramidal, que disminuía la velocidad
de la caída gracias a la resistencia opuesta por su enorme
superficie. Como ya hemos dicho, los fundamentos de la
sustentación aerodinámica, esto es, el perfil del ala, la
velocidad relativa entre el aparato y el aire, y otros
elementos como el ángulo de ataque, etc. eran
desconocidos en el Renacimiento. Sin embargo,
Leonardo exploró los misterios del vuelo agotando todos
los recursos de su tiempo. En este sentido, hasta el
historiador G. Sarton sostiene que Leonardo “hizo todo lo
que era posible hacer en su tiempo, merece
completamente ser considerado como uno de los pioneros
de la aviación”.

48
 Ilustración N.39: Tornillo Aéreo (23 de agosto de 2012)

Entre los grandes intereses de Leonardo figuran también

las máquinas de guerra. En una época en la que los
estados italianos sostenían permanentes conflictos entre
sí, Leonardo dirigió una carta a Ludovico el Moro
presentándose a sí mismo, ante todo, como ingeniero
militar. En esta carta el sabio describe algunas de sus
armas: “Tengo todavía maneras de bombardas
comodísimas y fáciles de llevar, y con ellas lanzar
diminutos guijarros a semejanza de las tempestades. Y si
ocurriese estar en la mar, tengo maneras de muchos
instrumentos sumamente aptos para atacar y defender
navíos, haré carros cubiertos, seguros y no atacables. Allí
donde faltase la operación de las bombardas, compondré
catapultas, balistas, trabucos y otros instrumentos de
admirable eficacia, y fuera de lo conocido”. Leonardo
imaginó bombardas o cañones accionadas por la fuerza
del vapor, en un momento en el que las máquinas de
vapor aún no eran soñadas por ningún inventor. Uno de
sus dibujos ilustra la manera de saturar con disparos el
frente de guerra. En este diagrama es posible apreciar el
interés de Leonardo en comprender el tiro oblicuo. Sus
dibujos revelan una aproximación intuitiva al problema,
se basan en la simple observación, y no en el estudio

49
analítico del movimiento, ya que no son tenidos en cuenta
ni la velocidad del disparo ni el ángulo de tiro, elementos
que determinan la forma de la parábola, su altura y su
alcance. 15

Ilustración N.40: Disparos de artillería en frente de guerra (2017)

También diseñó gigantescas catapultas realizadas con

maderas tensadas y curvadas que almacenan
elásticamente la fuerza liberándola de golpe. En la
catapulta, la tabla de madera es arqueada por medio de
una cuerda sujeta a una rueda dentada. Probablemente la
rueda dentada, al trabarse, serviría para sostener la cuerda
en su lugar impidiendo que la catapulta se disparase antes
de tiempo. El disparo parece accionarse por medio de un
martillo que destraba la cuerda. El mecanismo es simple,
y recurre al mismo principio que permite almacenar
energía en los resortes.

Ilustración N.41: Catapulta (17 de abril de 2013)

50
Leonardo se interesó por casi todos los problemas
mecánicos y cinemáticos de su época, como la caída libre
de los cuerpos, el funcionamiento de las palancas y de las
poleas, y la trasmisión de esfuerzos por medio de
engranajes y otros sistemas. También en el campo de la
óptica el sabio renacentista nos ha legado un buen número
de estudios tanto teóricos como prácticos. Por ejemplo,
uno de sus bocetos nos muestra una máquina para tallar
lentes usando cristales de gran tamaño. El sistema
consiste en una gigantesca rueda vertical colocada sobre
el cristal a biselar, que se sitúa horizontalmente. La rueda
es accionada por medio de una manivela ubicada a la
derecha del dibujo. Mientras el vidrio gira en un plano
horizontal, la rueda lo hace verticalmente, ahuecando su
interior. Este doble movimiento es sincronizado por un
sistema de engranajes, que se muestran a la izquierda de
la figura.

Ilustración N.42: Maquina para tallar lentes (24 de octubre de

2016)

Para finalizar este fugaz recorrido a través de las

maquinarias de Leonardo, me referiré brevemente a sus
estudios sobre el cuerpo humano. Su interés en el

51
funcionamiento y en la “mecánica” del cuerpo le llevaron
a realizar numerosísimos estudios anatómicos. Según G.
Sarton “puede decirse que la anatomía humana fue
fundada por dos hombres. Leonardo y, algo más tarde,
Andrea Vesalio”.

Lamentablemente, sus observaciones y dibujos nunca

llegaron a ser publicados. Por el contrario, Vesalio
publicó sus estudios en el año 1543, bajo el título La
fábrica del cuerpo humano (en latín, De humanis corporis
fabrica) y por esa razón fueron sus estudios, y no los de
Leonardo, los que sirvieron de punto de partida para el
posterior desarrollo de la anatomía moderna. Leonardo
consideraba el cuerpo humano como un sistema
mecánico. También realizó diseños en los que sustituía
los tendones por alambres, en el afán de comprender la
acción de los músculos. En síntesis, Leonardo fue un
pionero de la ciencia biomecánica, puesto que
comprendió cabalmente la importancia del estudio de la
mecánica aplicada al movimiento del cuerpo del hombre
y de todos los seres vivientes. En sus propias palabras “La
ciencia mecánica es la más noble y por sobre todas, la más
útil, viendo que por medio de ella todos los cuerpos
animados que tienen movimiento realizan sus acciones”.
En fin, la curiosidad y las inquietudes de Leonardo no
tuvieron límite. Sus intereses lo llevaron a saltar,
permanentemente, de un tema a otro, llenado sus
cuadernos de bocetos y proyectos de la más amplia
variedad. Así, en los Codex de Leonardo se suceden, sin
solución de continuidad, estudios de facciones y
expresiones, análisis de plantas y rocas, apuntes y
bosquejos de sus cuadros, esquemas anatómicos y
diseños de aparatos de la más diversa índole. Hoy en día
sus dibujos nos siguen fascinando porque son el
testimonio más claro de su inagotable e ingeniosa
inventiva. 15

52
6.3.4. Los fracasos que hicieron genio a da Vinci

La historia de Da Vinci es una historia de fracasos.

Su primera decepción llegó cuando el papa Sixto IV pasó
de él para decorar la Capilla Sixtina del Palacio
Apostólico Vaticano. Tras esta primera frustración, Da
Vinci marchó de Florencia hacia Milán en busca de un
mejor destino. Allí trabajaría para el Duque de Milán,
Ludovico Sforza, que se enteró de que Leonardo había
creado una lira de plata en forma de cabeza de caballo a
través de Lorenzo de Médici, Príncipe de Florencia.
Impresionado, pidió al artista florentino que realizara un
modelo de este mismo animal en bronce montado por el
duque Francesco, su padre. 18

Leonardo no pudo terminar su obra, otro fracaso. Solo

había llegado a hacer un molde de arcilla a tamaño real,
de unos siete metros de altura por siete de largo, que se
destruyó y se perdió con los años. Poco tiempo después
del encargo, Milán entró en guerra con Francia y el
bronce que se disponía a ser utilizado para el homenaje a
Francesco Sforza se fundió para hacer cañones y
municiones militares. En 1964, los Códices Madrid I-II,
en donde se encontraba escrito el monumental proyecto
del Caballo de Sforza, llegaron a la Biblioteca Nacional
de España de la mano de Pompeo Leoni, un escultor de
Felipe II. 18

"Estos documentos fueron solicitados por Milán y por

París para la celebración de los 500 años de la muerte del
gran maestro, pero negamos el préstamo. Son dos de los
23 manuscritos originales de Da Vinci que se conservan
en el mundo, ¿cómo no aprovecharlo aquí mismo?",
expresa la directora de la Biblioteca Nacional de España,
Ana Santos. Para la muestra se abrirá por primera vez el
Hall de la Biblioteca, hasta ahora reservado a los
investigadores, y se montará una parte de la estructura

53
del Caballo de Sforza para presentarla al público junto a
los manuscritos de Da Vinci.

Ilustración N.43: Rostros dibujados da Vinci (junio de 2018)

En cuanto a los rostros de Leonardo, por primera vez en

la historia, para el quinto centenario del aniversario de
muerte del artista florentino, La Tavola Lucana original
visitará España y se encontrará en la sede principal de la
exposición, el Palacio de las Alhajas. El
retrato, descubierto por el historiador Nicola Barbatelli en
2009, es el único en el mundo del que los expertos
consideran que reúne todas las condiciones (históricas,
literarias, artísticas y científicas) para verdaderamente
representar al maestro florentino. Entre ellas, las insignias
del artista en escritura especular, la datación del panel
(entre 1475 y 1515), y una huella dactilar encontrada en
los pigmentos originales de la pintura que está
emparejada a otra encontrada en La fama del armiño. 18

54
 Ilustración N.44: Rostros desagradable da Vinci (21 de abril de
2018)

La muestra retoma la faceta más íntima de Leonardo Da

Vinci, los rostros de las personas que lo acompañaron,
entre los que se encuentran los de Andrea del Verrocchio,
Lorenzo de Médici, Sandro Botticelli, Ludovico Sforza,
Nicolás Maquiavelo y Francisco I. A través de ellos se
rescatan las virtudes artísticas del florentino a la hora de
trabajar en la gestualidad de sus personajes y en la
descripción precisa del ser humano. Gálvez hizo la
pregunta del por qué de las caras y se dijo porque cuando
nacemos es el primer vínculo de apego. 18

55
CAPÍTULO 3

7. CONCLUSIONES

Como resultado de la investigación presentada, se da a conocer

como los códices creados por Leonardo da Vinci tienen tanto valor y tanto
peso en la actualidad. Básicamente son la base para evolución de maneras
de pensar, de maquinaria, de objetos, de anatomía, de matemáticas y de
muchos otros ámbitos importantes.

Es muy impresionante como una persona, con tantos prejuicios y en esa

época hace 500 años, haya podido tener la imaginación y creatividad para
ingeniarse elementos tan superados para su tiempo. Como su
temperamento no le dejaba solo estar en el tiempo y lugar, si no que no
se contentaba con lo normal y lo ya creado, él tenía la necesidad de
responder a cuestionantes de la vida que nadie se podía imaginar a
cuestionarse. Tenia que saber el por qué de las cosas, como funcionaban,
como se podrían evolucionar. De tal manera que se propuso a escribir
Códices detallando sus ocurrencias e investigaciones para dejar así su
herencia a la humanidad.

Ilustración N.45: Códices de Leonardo da Vinci (18 de agosto de 2015)

56
Los puntos mencionados anteriormente son lo que se tiene que rescatar
de este análisis, que las personas no tienen que quedarse en su lugar de
confort, tienen que ir siempre pensando y razonando como pueden
evolucionar las cosas, como pueden ser mejor y mas útiles. Con esto se
trata de referir a que las personas deben estar en constante aprendizaje,
siempre pensando en crear o hacer algo nuevo. Para tener esta idea mas
definida quiero citar una frase de Leonardo da Vinci, “Así como el hierro
se oxida por falta de uso, también la inactividad destruye el intelecto”.

Con todo lo anteriormente mencionado, concluyo que el distinguido

Leonardo da Vinci es una persona superdotada modelo a seguir que deja
impresionados a todos los que lo investigan, debido a que sus ocurrencias
eran muy adelantadas a su época, pero aparte de eso, eran tan
trascendentales que hasta el día de hoy se siguen haciendo uso de ellas,
como la avioneta, la catapulta, la ametralladora, entre otros. En la
actualidad, se lo debe tomar como ejemplo para seguir evolucionando el
ahora con imaginación y creatividad.

Ilustración N.46: Creatividad de Leonardo da Vinci (20 de marzo de 2020)

57
8. ANEXOS

Técnicas creativas que utilizaba Leonardo da Vinci

Una de las mentes más brillantes de la humanidad fue Leonardo Da

Vinci, la capacidad creativa de este maestro del renacimiento italiano ha
trascendido su época y hoy admiramos su obra y su forma de pensar.
La técnica creativa que usaba se basaba en permitir que la información
entrante se organizara en racimos, dando origen a nuevas perspectivas
que generaban nuevas ideas.

Michael Michalko es autor de dos libros prácticos y valiosos sobre

creatividad. En su primer libro llamado “Thinkertoys” menciona esta
técnica que usaba Leonardo Da Vinci y que detallaremos a continuación,
paso a paso.
Centrarse en un objetivo en el que estés trabajando. Escribir el objetivo
en un papel y reflexionar sobre él durante unos minutos. Preguntar ¿Qué
es lo que no encaja? ¿Cuáles son los obstáculos principales? ¿Qué es lo
desconocido? ¿Qué es lo que quiero entender? ¿Cómo lo veo en este
momento? ¿Qué es lo que más me agrada? ¿Qué es lo que más me
molesta? 19
Relajarse, tomarse unos segundos para respirar y sentirte liviano. Cuando
estás relajado tu intuición utiliza con mayor libertad las imágenes y los
símbolos. Dejar que tu intuición te ofrezca imágenes, escenas y símbolos
que representen tu situación. No hay por qué saber cómo será el dibujo o
a qué se parecerá antes de dibujarlo.
Proporcionar un formato para el objetivo dibujando un límite o frontera.
Puede ser de cualquier tamaño y forma que desees, y puedes dibujarlo
cuidadosamente o hacer sólo un bosquejo. El propósito es separar el
problema de lo que lo rodea para concentrarse en él. Dibujar como tu
mente quiere dibujar. Practicar el dibujo sin una dirección consciente.
Hay gente que utiliza la mano contraria para tener un control menos
consciente de las imágenes. No te censures; el dibujo es privado y no tiene
por qué enseñárselo a nadie. Dejar que el dibujo fluya de vos hasta el
papel. Si un dibujo no parece suficiente, tomar otra hoja de papel y hacer
otro, y otro, tantos como necesites. 19

58
 Examinar tu dibujo, el dibujo es un mensaje de tu subconsciente.
Contemplar el conjunto de la imagen y luego las partes por separado.
Observar las representaciones visuales de tus pensamientos. Mirar los
símbolos y garabatos en busca de señales inesperadas e información
nueva. Escribí la primera palabra que te venga a la mente para cada
imagen, símbolo, garabato, línea o estructura. Combinar todas las
palabras y escribí un párrafo. Hacer asociaciones libres escribiendo todos
los pensamientos que acudan a tu mente. Comparar el párrafo con tu
dibujo. Si sentís la necesidad, revisar tu párrafo hasta que estés
convencido de que el dibujo y las palabras representan los mismos
pensamientos en dos lenguajes diferentes: el verbal y el gráfico. 19

Según Da Vinci, las ideas no surgen de tu dibujo sino de la parte más

profunda de tu inconsciente, el archivo secreto almacenado en tu cerebro,
y que tiene el poder y la visión de dejarte crear algo que no habías visto
ni oído jamás.

Los 10 inventos más geniales de Da Vinci

• Helicóptero (Hélice) Si bien el primer helicóptero fue construido en la

década de 1940, más de 400 años atrás, Leonardo ya lo había pensado
este aparato en el dispositivo en forma de hélice para volar.

Ilustración N.47: El helicóptero inventado por da Vinci (febrero 2019)

59
• Máquina de guerra o mortero de 33 cañones, los cañones de la época
de Leonardo tenían el grave problema del tiempo que tardaban en
cargarse. Por lo que el genio italiano construyó morteros de múltiples
cañones que pudieran cargarse y dispararse simultáneamente. Los
cañones se dividieron en tres filas de 11 cañones cada uno, todos
conectados a una sola plataforma giratoria. La idea era que mientras
se disparaba un juego de cañones, otro conjunto se enfriaría y el tercer
set podría ser cargado. Este sistema permitía a los soldados disparar
repetidamente sin interrupción.

• Ballesta gigante, fue diseñada para la intimidación de sus enemigos.

Medía o 25 metros de largo. El dispositivo tendría seis ruedas (tres en
cada lado) para la movilidad, y el arco en sí mismo sería hecho de la
madera fina para la flexibilidad. 20

Ilustración N.48: La ballesta gigante serviría para intimidar a los enemigos (25
de marzo de 2015)

• Paracaídas, Sebastien Lenormand en 1783 creó el paracaídas. Pero

Leonardo da Vinci lo pensó cientos de años antes, cuando hizo un
esbozo de la invención con esta descripción: “Si un hombre tiene una
tienda hecha de lino, cuyas aberturas han sido todas taponadas, y será

60
 doce braccias (unos 23 pies) de ancho y doce pulgadas de profundidad,
podrá arrojarse desde cualquier gran altura sin sufrir ningún daño”.

• Máquina voladora, cada vez que Da Vinci observaba a los pájaros,

creía emocionado que un día el hombre también volaría a través de los
cielos. Uno de los inventos más famosos de da Vinci, la máquina
voladora (también conocida como el “ornitóptero”) está inspirado en
el vuelo de los animales alados, el cual da Vinci esperaba replicar. De
hecho, en sus notas, menciona los murciélagos, barriletes y aves como
fuentes de inspiración.

Ilustración N.49: Dibujos de la maquina voladora (13 de diciembre de 2018)

• Reloj, Leonardo da Vinci diseñó un reloj más preciso que los

existentes en su época, que solo mostraban horas y minutos. El reloj
de Leonardo tenía dos mecanismos separados: uno para los minutos y
otro para las horas. Cada uno estaba compuesto de pesos, artes y
arneses elaboradamente conectados. Su reloj también tiene un dial
para seguir la pista de fases de la luna. 20

• Vehículo blindado, los vehículos blindados inventados por Leonardo

da Vinci eran capaces de moverse en cualquier dirección y estaban
equipados con un gran número de armas. El coche blindado, fue
diseñado para intimidar y dispersar a un ejército contrario. Este

61
 vehículo tenía una serie de cañones ligeros dispuestos en una
plataforma circular con ruedas que permitían un rango de 360 grados.

Ilustración N.50: El tanque blindado de Leonardo (30 de junio de 2014)

• Equipo de buceo, mientras trabajaba en Venecia, la «ciudad del agua»,

en 1500, da Vinci diseñó su equipo de buceo para los ataques furtivos
a las naves enemigas desde el agua. El traje de buceo de cuero estaba
equipado con una máscara tipo bolsa que pasaba por encima de la
cabeza del buceador. Atados a la máscara alrededor de la zona de la
nariz había dos tubos de caña que conducía a una campana de buceo
de corcho flotando en la superficie.

• Puente giratorio, diseñado para el Duque Sforza, podía ser empacado

y transportado para su uso por los ejércitos en movimiento. El puente
se balanceaba sobre un arroyo o una fosa y se ponía al otro lado para
que los soldados pudieran pasar sin problemas. El dispositivo tenía
ruedas e incorporaba un sistema de cuerda y poleas para un empleo
rápido y fácil transporte. También estaba equipado con un tanque de
contrapeso para fines de equilibrio. 20

62
 Ilustración N.51: El puente plegable del genio italiano (9 de abril de 2012)

• Grúa giratoria, durante su aprendizaje en los patios de los edificios

florentinos, Leonardo observó muchas grúas. Entonces, ideó una grúas
giratorias que no solo podían elevar material, sino que también
permitían el transporte rápido de materiales.

63
9. BIBLIOGRAFÍA

1
Título: Códigos Leonardeschi

Autor: Corsera

Año: 30 de diciembre de 2017

Web: https://leonardodavinciteatro.wordpress.com/category/i-codici-
leonardeschi/

Código QR:

Título: Lista y descripción de los códigos 2

Autor: Word Press

Año: 5 de marzo de 2017

Web: https://leonardodavinciteatro.wordpress.com/2017/03/05/i-codici-
leonardeschi/

Código QR:

Título: Codice Arundel 3

Autor: Vicent Garcia

Año: 10 de junio de 2017

Web: https://www.vgesa.com/codice-Leonardo_Vinci-facsimil-
Arundel-I-II.htm
64
Código QR:

Título: Códice sobre el vuelo de los pájaros 4

Autor: Biblioteca Real de Turin

Año: 17 de mayo de 2017

Web: https://www.wdl.org/es/item/19477/

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5
Título: Códice trivulziano

Autor: Factorylab

Año: 24 de febrero de 2016

Web: https://www.leonardodavinci-italy.it/codice-trivulziano

Código QR:

Título: Historia de Leonardo Da Vinci 6

Autor: Factorylab

65
Año: 16 de diciembre de 2012

Web: https://www.leonardodavinci-italy.it/

Código QR:

Título: Leonardo Da Vinci 7

Autor: Art Filler

Año: 27 de mayo de 2018

Web: https://www.artfiller.it/artisti/leonardo/

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Título: Codice de Ashburnham 8

Autor: Manual de tecnologia

Año: 29 de noviembre de 2019

Web: https://manualdatecnologia.com/pages/manuscritos-del-siglo-
xv/c-digos-de-ashburnham.html

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66
Título: Codici di Leonardo da Vinci 9

Autor: Jimdo

Año: 4 de enero de 2019

Web: https://arteleonardodavinci.jimdofree.com/codici-di-leonardo/

Código QR:

Título: Explore Leonardo da Vinci’s notebooks: Codex Forster III 10

Autor: Victoria y Albert

Año: 22 de octubre de 2011

Web: https://www.vam.ac.uk/articles/explore-leonardo-da-vincis-
notebooks-codex-forster-iii

Código QR:

Título: Explore Leonardo da Vinci’s notebooks: Codex Forster I 11

Autor: Victoria y Albert

Año: 22 de octubre de 2011

Web: https://www.vam.ac.uk/articles/explore-leonardo-da-vinci-codex-
forster-i#?c=&m=&s=&cv=6&xywh=-1%2C-41%2C3004%2C2072

Código QR:

67
Título: Explore Leonardo da Vinci’s notebooks: Codex Forster II 12

Autor: Victoria y Albert

Año: 22 de octubre de 2011

Web: https://www.vam.ac.uk/articles/explore-leonardo-da-vincis-
notebook-codex-forster-ii#?c=&m=&s=&cv=3&xywh=0%2C-
69%2C5474%2C3777

Código QR:

13
Título: Leonardo da Vinci dalla pittura allá scienza parte 1

Autor: Jimdo

Año: 15 de marzo de 2012

Web: https://arteleonardodavinci.jimdofree.com/leonardo-da-vinci-
dalla-pittura-alla-scienza-1-parte/leonardo-da-vinci-dalla-pittura-alla-
scienza-2-parte/

Código QR:

14
Título: Leonardo da Vinci dalla pittura allá scienza parte 2

Autor: Jimdo

68
Año: 9 de abril de 2019

Web: https://arteleonardodavinci.jimdofree.com/leonardo-da-vinci-
dalla-pittura-alla-scienza-1-parte/

Código QR:

15
Título: Las maquinas de Leonardo da Vinci

Autor: Maria Cecilia Tomasini

Año: 12 de diciembre de 2012

Web: https://www.palermo.edu/ingenieria/pdf2013/12/12CyT_02lasma
quinasdeleonardo.pdf

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Título: El Códice Leicester

Autor: Ana Pais

Año: 2 de mayo de 2019

Web: https://www.bbc.com/mundo/noticias-47992597

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Título: Los Códices da Vinci

Autor: Inferno Dragao

Año: 24 de julio de 2016

Web: http://leonardodavinci-vida.blogspot.com/2011/09/los-codices-de-
da-vinc.html

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18
Título: Los fracasos que hicieron al genio

Autor: Alejandra Zani

Año: 31 de mayo de 2018

Web: https://www.elmundo.es/cultura/2018/05/31/5b0e94ea268e3e6c5f
8b4602.html

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19
Título: Tecnica creativa de da Vinci

Autor: Agostina Fasanella

Año: 10 de octubre de 2014

Web: https://blogs.infobae.com/coaching/2014/10/10/cual-era-la-
tecnica-creativa-de-leonardo-da-vinci/index.html

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Título: Los 10 inventos de da Vinci20

Autor: Infobae

Año: 30 de abril de 2019

Web: https://www.infobae.com/tendencias/2019/04/30/los-10-inventos-
mas-geniales-de-leonardo-da-vinci/

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