Teoría del color

• TÉCNICO EN ARTES GRÁFICAS.

• MÓDULO:
• MODALIDAD COMPLEMETARIA

Autoría:
Michel Augusto Montero Peralta.
Doctorando Historia del Arte.

Agosto,

Taller Gráfico INFOTEP

CONTENIDO

Concepto de Color………………………………………………………….. pag. 3

Cómo vemos el color / La física del color………………………………... pag. 4

Propiedades del color………………………………………………………………………………..………...pág. 6.

Colores primarios……………………………………………………………………………………..……….… pág. 7.

Colores secundarios…………………………………………………………. Pag.8.

Colores derivados…………………………………………………………... Pág. 8.

Circulo cromático. ………………………………………………………..... pág. 9.

Colores Cálidos y Fríos………………………………………….……...pág. 10/11.

Colores complementarios…………………………………………………. pág. 12.

Claros y luminosos…………………………………………………………. pág. 13.

Modos de color…………………………………………………………….….pág.14.

Modo de color RGB………………………………………………………….pág. 15.

Modo de color CMYK………………………………………………………..pág. 16.

Modo de color Pantone………………………………………………………pág. 17.

Referencia…………………………………………………………………….…pag17.

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Concepto de Color.

Cuando hablamos de color, nos referimos a una impresión producida en nuestros órganos visuales
(ojos), e interpretada por nuestros centros nerviosos (cerebro), por un tono de luz específico del
espectro cromático. En otras palabras, el color es una sensación que producen los rayos luminosos
en los órganos visuales y que es interpretada en el cerebro. Se trata de un fenómeno físico-químico
donde cada color depende de la longitud de onda.

Todos los colores están contenidos en el espectro de la luz visible, pero en distintas longitudes
de onda que nuestra percepción puede captar por separado, e identificar como colores específicos.

A la hora de poder determinar el origen etimológico del término color tenemos que retrotraernos
hasta el latín pues allí nos encontramos con la palabra de la que procede aquel: color, que puede
traducirse como “tinte” o “color.

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Cómo vemos el color

La física del color.

Los objetos que nos rodean son impactados por la radiación electromagnética de la luz,
absorbiendo así parte de las ondas lumínicas y reflejando algunas otras. Estas últimas son
percibidas por el ojo humano e identificadas como el color de las cosas.

Se sabe que el ojo humano puede captar un número finito de colores (con muchísimos matices)
cuando se encuentra en un contexto de mucha iluminación. Cuando la luz escasea, en
cambio, percibimos el mundo en blanco y negro: la superposición de todos los colores (para
reconstituir la luz blanca) o la ausencia total de luz, respectivamente.

La luz blanca puede descomponerse en todos los colores perceptibles mediante un prisma, tal y
como ocurre naturalmente con las gotas de lluvia en suspensión atmosférica, dando origen así a
los arcoíris.

Dentro de la luz visible por el ojo humano, la luz presenta diversos niveles de energía: desde 380
hasta 780 nanómetros. De modo que cada color presenta un nivel específico de longitud de onda.

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 • Violeta (380-427 nm)
• Azul (427-476 nm)
• Cian (476-497 nm)
• Verde (497-570 nm)
• Amarillo (570-581 nm)
• Naranja (581-618 nm)
• Rojo (618-780 nm)

Por debajo del violeta está la luz ultravioleta y por encima del rojo está el infrarrojo. Ninguno de
los dos puede ser percibido por nuestros ojos, aunque sí por los de ciertos animales, y también
pueden ser detectados por aparatos científicos especializados en la luz. Esto es de vital
importancia para la astrofísica y también para la Teoría del color, conocimiento clave para el arte
de la pintura.

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Propiedades del color.

Los colores se distinguen entre sí por su longitud de onda, y dependiendo de su pureza, puede
hablarse de colores primarios, secundarios o terciarios, no obstante, todos presentan las
siguientes tres propiedades:

• Matiz. Conocido como tono o tonalidad, depende de las longitudes de onda del color para
ubicarlo dentro del círculo cromático. Esto es lo que aproxima dos colores próximos en
sus longitudes de onda, pudiendo convertir uno en el otro.
• Saturación. Conocido también como pureza o colorido, tiene que ver con la cantidad del
color presente en un mismo momento, es decir, con lo vivo o intenso que sea, a medida
que más se aleje de la escala de grises.
• Brillo. Depende de la cantidad de luz presente en el color, en una escala que va desde el
negro (sin luz) hasta el blanco (demasiada luz). Un color más brillante presentará una
mayor cantidad de blanco que uno opaco, más cercano al negro.

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Colores primarios

Se conoce como colores primarios o primitivos a los que sirven para obtener todo el conjunto de
los demás colores, esto es, los colores “puros” que no pueden obtenerse combinando los demás. A
dicho procedimiento de mezcla de colores para obtener otros nuevos, se lo conoce como síntesis
y puede darse de tres modos diferentes:

• Síntesis aditiva. Los colores se superponen, sumando luz, y generando así tonos cada
vez más claros. Tiene lugar en monitores de computador, pantallas de TV o proyectores
de cine. Sus colores primarios son rojo, verde y azul.
• Síntesis sustractiva. Los colores se superponen, restando luz, y generando así tonos
cada vez más oscuros. Tiene lugar en impresiones y fotografías. Sus colores primarios
son cian, magenta y amarillo.
• Síntesis tradicional. Es la empleada por la pintura y las artes tradicionales, y aunque es
también de tipo sustractiva, se la considera empírica, pues proviene de la experiencia
histórica con la pintura y la mezcla de los óleos. Sus colores primarios son amarillo, azul
y rojo.

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Colores secundarios.

Los colores secundarios, lógicamente, son aquellos obtenidos mediante la síntesis de los
primarios, es decir, mediante su mezcla. Como ya hemos explicado, esto dependerá del tipo de
síntesis que tenga lugar, por lo que los colores secundarios pueden variar.

• Síntesis aditiva. Los colores secundarios son cian, magenta y amarillo.

• Síntesis sustractiva. Los colores secundarios son rojo, verde y azul.
• Síntesis tradicional. Los colores secundarios son verde, naranja y púrpura.

Colores derivados.

Intermedios: nacen de la unión de un color primario con uno secundario.

Cuaternarios: originados de la mezcla de dos colores intermedios.

Rebajados: se obtienen al añadir blanco a un color determinado, de acuerdo a la

cantidad de blanco los colores pueden presentar matices diferentes.

Colores truncados: son aquellos colores que, al agregarle negro, se vuelven más oscuros.

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Circulo cromático.

Se conoce como círculo cromático o rueda de colores a la representación gráfica, ordenada y

circular, de los colores visibles por el ojo humano conforme a su matiz o tono, distinguiendo a
menudo entre los colores primarios y sus derivados. Se emplea tanto en las representaciones
sustractivas del color (artísticas o pictóricas), como en las aditivas (lumínicas). Comúnmente,
los círculos cromáticos se representan en un degradé de colores que permiten visibilizar el
tránsito de una a otra tonalidad. Otras formas incluyen el modelo escalonado, que incluye 6, 12,
24, 48 o más colores diferentes, y el hexagrama, en forma de estrella, cuyos picos representen a
cada color, lo que permite visualizar fácilmente opuestos y complementarios.

Este modelo tradicional de círculo cromático plantea que:

• Los colores cálidos del espectro se ubican a la derecha del círculo, y los fríos, por ende, a
la izquierda.

• Los colores tienen un opuesto en la rueda: el azul se opone al naranja, el rojo al verde, el
amarillo al violeta, y así sucesivamente.

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Colores Cálidos y Fríos.

Un color se considera cálido o frío según la sensación de temperatura que transmita, La calidez o
frialdad de un color atiende a sensaciones térmicas subjetivas. Un color es frío o cálido en función
de cómo lo percibe el ojo humano y la interpretación de la sensación que provoca en el cerebro.

Colores cálidos

Como norma general, los colores cálidos son los que van del rojo al amarillo, pasando por
naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele decirse que cuanto más rojo tenga un color
en su composición, más cálido será. Son los colores del fuego, del amor apasionado, del atardecer,
de las hojas en otoño. Parece que se aproximan al espectador por encima del fondo. Además de la
sensación térmica, transmiten cercanía, intimidad, energía y calidez, los colores cálidos son
utilizados en diseño gráfico y publicidad para reflejar entusiasmo, pasión, alegría.

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Colores fríos.

Los colores fríos son todos los tonos que van desde el azul al verde, además de los morados,
cuanto más azul tenga un color, más frío será. Los colores fríos son los tonos del invierno, de la
noche, de los mares y lagos. La gama de colores fríos suele usarse para dar sensación de
tranquilidad, calma, seriedad y profesionalidad, los diseñadores y publicistas usan el lenguaje del
color buscando evocar reacciones y estados de ánimo en quienes miran sus trabajos.

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Colores complementarios.

Los colores complementarios son colores que se sitúan enfrente de otro en lo que se conoce como
la rueda de color. Los colores primarios, rojo, amarillo y azul, tienen cada uno su color secundario
complementario, naranja, verde y violeta.

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Claros y luminosos.

Luminosidad o brillo. Cuando hablamos de este concepto nos referimos a la claridad

u oscuridad del color dependiendo de su capacidad para reflejar más o menos luz. Es

decir, la intensidad lumínica. Los colores oscuros tienden hacia el negro y los claros

hacia el blanco. Normalmente nos referimos a ella cuando hablamos de «es un verde

oscuro» o «es un azul claro».

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Modos de color.

La separación de los colores primarios tanto en la mezcla aditiva como sustractiva se presenta en
los programas de maquetación (Adobe Illustrator y Adobe Indesign) como modos de color, éstos
determinan la combinación de las fuentes de color para la reproducción de un archivo. La
aplicación de un modo de color se define, en primera instancia, según el dispositivo de publicación
de un proyecto gráfico, es decir, para pantalla (RGB) y para impresión (CMYK). El modo de
color sólo establece la forma en que se reproducirá un documento, no determina el alcance
cromático de las fuentes de color para ello están los “modelos o espacios de color”.

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Modo de color RGB.

RGB es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un
color mediante la mezcla por adición de los tres colores de luz primarios. El modelo de color RGB
no define por sí mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos
valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en distintos dispositivos que usen
este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden
variar considerablemente.

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Modo de color CMYK.

El modelo CMYK (siglas de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo
que se utiliza en la impresión en colores. Es la versión moderna y más precisa del antiguo modelo
tradicional de coloración (RYB), que se utiliza todavía en pintura y artes plásticas. Permite
representar una gama de colores más amplia que este último, y tiene una mejor adaptación a los
medios industriales.

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Modo de color Pantone.

Es un sistema de identificación del color muy utilizado en las artes gráficas, en el que cada color
se describe por una numeración y unas siglas en función del material en el que se va a aplicar. El
modelo de color Pantone se basa en una paleta de colores impresa, las Guías Pantone, de tal
manera que cada una de las muestras está numerada y una vez seleccionada es posible recrear el
color de manera exacta.

Referencia.

https://concepto.de/color/

https://www.fotonostra.com/grafico/colorescalifrios.htm

https://grupoticc.com/2021/01/26/modelo-de-color-cmyk/

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