El Gótico
El Gótico
El Gótico
Mercedes Pitarch
Mª Dolores Andrés
Mª Dolores Monfort
DEDICATORIA
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AGRADECIMIENTOS
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INDICE
INTRODUCCIÓN
GÓTICO
CONTEXTO HISTÓRICO
TRANSICIÓN DEL ROMÁNICO AL GÓTICO
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
CRONOLOGÍA Y DEFINICIÓN DEL GÓTICO
REPERCUSIÓN DEL GÓTICO EN EUROPA
PROCESO HABITUAL DE LA CONSTRUCCIÓN GÓTICA
NACIMIENTO DEL GÓTICO
PRINCIPALES CAPITALES ESPAÑOLAS
CATEDRAL DE LEÓN
CATEDRAL DE BURGOS
CATEDRAL DE TOLEDO
ESCULTURA
VIDRIERAS
PINTURA
VILLAFRANCA DEL CID
CONSTRUCCIÓN DEL TEMPLO DE VILLAFRANCA
CARACTERÍSTICAS DEL TEMPLO PARROQUIAL
LA CASA DE LA VILA
LALONJA
PORTAL DE SAN ROC
ERMITA DE SAN MIGUEL DE LA PUEBLA
SANTUARIO DE LA VIRGEN DEL LOSAR
IMAGEN GÓTICA DE LA VIRGEN DEL LOSAR
“PEIRÓ” DE VILLAFRANCA
“PEIRÓ EL MOLI
“PEIRÓ EL LOSAR
“PEIRÓ DE SAN ROC
“PEIRÓ ESCALA
“PEIRÓ” DE LA POBLA DE SAN MIGUEL
RETABLO DE SAN MIGUEL
RETABLO DE LA VIRGEN DEL LOSAR
ORNAMENTOS SAGRADOS
CONCLUSIÓN
BIBLIOGRAFÍA
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EL ARTE GÓTICO
INTRODUCCIÓN.
GÓTICO:
Es el estilo que se desarrolló en Europa a continuación del románico. Surgió
a mitad del siglo XII y perduró hasta bien entrado el siglo XVI. Se aplicó
mayormente en el campo de la arquitectura religiosa y en menos intensidad en
la civil, en esculturas, vidrieras, pinturas y diversas artes decorativas.
La palabra gótico viene de “godo” en sentido peyorativo. Floreció en la
Europa Medieval a mediados del siglo XII hasta el renacimiento. En sus
comienzos fue considerado un arte bárbaro exento de belleza; comparaban sus
cúpulas con la selva que entrecruza sus ramas.
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CONTEXTO HISTÓRICO:
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CRONOLOGÍA Y DEFINICIONES DEL GÓTICO:
En la última fase del gótico, desde el siglo XIV hasta mediados del XV se
aplicaron diversos adjetivos:
Gótico Internacional: para subrayar su gran difusión estilística.
Gótico Cortés: para indicar que fue un fenómeno ligado a las cortes.
Gótico Flamígero: remarca la sinuosidad de los elementos decorativos que
solucionan la forma de las llamas con los arcos.
Gótico Radiante: para destacar los elementos radiales del rosetón.
Gótico Florido: para recalcar los ornamentos florales.
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ELEMENTOS FORMALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA:
SUBESTILOS
FRANCÉS
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reduciendo el espesor de la mampostería, extendiendo los ventanales y
reemplazando el muro exterior del triforio por vanos de tracería.
Las características del gótico radiante fueron incorporadas en la
reconstrucción de la iglesia abacial de Saint-Denis (comenzada en 1232). De
la antigua estructura sólo preservaron el deambulatorio y la fachada principal.
INGLÉS
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PROCESO HABITUAL DE LA CONSTRUCCIÓN GÓTICA:
La expresión más elocuente del gótico son las catedrales. Desde antiguo,
las catedrales, eran las iglesias principales de la diócesis donde el obispo
acompañado de un gran séquito de clérigos tenía su silla, su sede, su cátedra;
de ahí su nombre (catedral).
El proceso habitual de la construcción de una catedral empezaba por la
cabecera. De este modo el templo podía ser consagrado y dedicado al culto de
inmediato aunque su construcción se prolongara largos años.
Al frente de una obra catedralicia había un eclesiástico administrador de los
fondos y supervisor de trabajo realizado. Desde el punto de vista técnico, la
dirección corría a cargo del maestro constructor (correspondiente al actual
arquitecto), el cuál gozaba de considerable prestigio y tenía a su cargo un
nutrido equipo de especialistas en diversos oficios: picapedreros para trabajar
la piedra, carreteros para transportarla de la cantera, albañiles expertos en
colocarla, carpinteros para hacer los andamios y los esqueletos para las
bóvedas, herreros, vidrieros, etc.
Se especializaban viajando de taller en taller y se supone que los trámites
acostumbrados en la carrera del maestro constructor debieron ser los mismos.
También la mano de obra se especializaba viajando y mezclándose en el
obrador con obreros de distintas nacionalidades.
En este ambiente surgieron asociaciones de carácter nacional que
agrupaban a los obreros de la construcción de todo un país y favorecía el
intercambio de noticias, unificaban la técnica e incluso los estilos.
En un principio los constructores góticos reforzaban externamente los
pilares con contrafuertes como los de la arquitectura románica y se acogieron a
esta solución en los edificios más modestos. En las edificaciones de mayor
alcance, adosaron contrafuertes en el exterior de las naves laterales y a partir
de ellos, alzaron arcos por tranquil que se unían a los pilares de la nave central
en el punto donde los arcos internos de la crucería ojival ejercían su máximo
empuje. Con esta técnica los arquitectos habían encontrado un sistema para
poder alzar sus construcciones a alturas vertiginosas, al tiempo que las hicieron
larguísimas.
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NACIMIENTO DEL GÓTICO
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LA CATEDRAL DE LEÓN
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LA CATEDRAL DE BURGOS
La catedral de Burgos fue construida por iniciativa del obispo Mauricio que
conocía los trabajos hechos por el maestro Enrique en la catedral de León.
Duró su construcción aproximadamente unos 300 años y por ello puede
considerarse como un muestrario de las diversas fases del gótico español.
En el cuerpo inferior se abre la real puerta de Santa María, completada por
la de la Coronación y la de la Concepción. El cuerpo central está formado por
un corredor con balaustrada, con torrecillas crestadas y un rosetón calado. El
cuerpo superior tiene dos grandes ventanas ojivales con estatuas en los
intercolumnios, calado de piedra y hermosa crestería cimera con la marquesina
de la Virgen. Tiene en la fachada dos hermosas torres rematadas con caladas
agujas que fueron alzadas por Juan de Colonia.
En la intersección del crucero con la nave central, se alza una impresionante
torre octogonal de 50m. de altura, completada por altos pináculos muy
trabajados.
Cuando Fernando III El Santo contrajo matrimonio en Burgos con Beatriz de
Suabia en 1229, la ceremonia se celebró todavía en la vieja catedral románica.
Solo dos años más tarde, el obispo Mauricio ponía la primera piedra en la que
iba a ser, la nueva catedral gótica.
La obra contó siempre con la protección real.
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LA CATEDRAL DE TOLEDO
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ordenado en registros o fajas horizontales, con un minucioso sentido narrativo
para contar, en solución de continuidad, los episodios de la vida de Cristo.
ESCULTURA
VIDRIERAS
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PINTURA
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VILLAFRANCA DEL CID
ARQUITECTURA:
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rectos formados por la pared de la fachada principal y las laterales, y otros
dos, en los obtusos del fondo hexagonal del presbiterio. Doce son, los capiteles
con los bustos de los apóstoles.
Los capiteles con que se adornan, los tres machones divisorios de las
capillas sirven de base a los tres arcos cardenales que sostiene la bóveda y por
dichos arcos, queda seccionada en cuatro porciones, tres iguales entre si y la
mayor la del cascarón del ábside. La bóveda es de crucería, y en cada una de
las cuatro porciones, sus nervios se reúnen en una clave central y otras que la
rodean. La bóveda ó cascarón del ábside, está cruzada de nervaduras, que
entrelazándose unas con otras, vienen a formar una caprichosa estrella, con
seis claves ornamentales, con el busto del Padre Eterno en el florón central y
Jacob y Melquisedech, Espíritu Santo, David y Abraham, en los otros cinco
florones menores. El resto de la bóveda está dividida en tres porciones,
determinadas por los cuatro arcos que la sostiene, vemos en la primera, la
imagen de la Magdalena y en sus claves menores los retablos de Santa Lucia,
Polonia, Waldesca y Catalina. En la clave del centro de la segunda bóveda,
está la imagen del Salvador y cuatro serafines, y en las de la tercera, la Virgen
Santísima con el Niño y los bustos de San Blas y San Roque San Antonio y
Santa Bárbara.
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LA CASA DE LA VILA
En pleno casco antiguo, justo al lado del templo parroquial se ubica la “Casa
de la Vila” o ayuntamiento. Es un edificio gótico cuya construcción se inicia a
finales del siglo XIII aunque se continuaron las obras durante el siglo XIV.
Cuenta con diferentes estancias nobles, entre la que destaca por su belleza, la
sala de la planta baja, habilitada como lugar de ensayo de la Unión Musical de
Villafranca hasta 2003 en que se inauguró la “Casa de la Música” de reciente
construcción.
La estancia ocupada actualmente como sala de exposiciones, conserva un
poderoso artesonado que juntamente con los ventanales góticos de la fachada
sur, confieren a la sala una dignidad y una elegancia solemnes. Al lado se
encuentra el salón de sesiones; una pieza destacada del edificio y ennoblecida,
por la presencia del retablo de Valentin Montoliu, pintado en 1455 para la
Virgen del Losar.
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LA LONJA
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PORTAL DE SAN ROQUE
El Portal de San Roque, es la única puerta que queda de las varias que se
abrieron en las primitivas y casi desaparecidas murallas medievales que
cercaron y defendieron el pueblo de Villafranca en tiempos de Pedro IV. El
mencionado portal es de arquitectura gótica valenciana, con arco de medio
punto.
Esta puerta es conocida como “Portalet de Sant Roc”, por descansar sobre
su bóveda, una pequeña capilla dedicada al Santo de Montpeller.
Se sabe que la construcción de la muralla se inició en 1358.
En la fachada posterior, justo detrás de la capilla dedicada a San Roque , se
ubica una hornacina con la imagen de San Cristóbal grabada sobre azulejos;
todo ello levantado sobre el arco de medio punto.
A la derecha del “Portalet de Sant Roch” encontramos la pequeña plazoleta
denominada “El Pati”, donde puede verse algún portal gótico en el acceso a las
viviendas. Todo lo citado contribuye a crear un conjunto de gran interés
histórico y turístico
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ERMITA DE SAN MIGUEL DE LA PUEBLA
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SANTUARIO DE LA VIRGEN DEL LOSAR
Hubo una antigua ermita dedicada a la Virgen del Losar, la cual fue
destruida, se supone que por enfrentamientos bélicos.
El actual ermitorio se supone que fue levantado sobre los años 1667 – 1670
aunque puede ser con anterioridad. Lo construyeron los hermanos Dextre.
Es un templo de bella arquitectura. El interior es muy alegre en líneas,
superando éstas en elegancia a los elementos barroco-escultóricos que
decoran sus paredes. Aunque recargado de barroquismo, tiene la arquitectura
un sello agradable propio del renacimiento.
Es de planta rectangular; consta de tres naves clausurado con cuatro
capillas a cada lado.
Los arcos que sostienen la techumbre central y los de entrada a las capillas
laterales, son de medio punto, y de ojiva los que separan entre sí las capillas.
Cada una de las cuatro porciones de la bóveda central, aparece dividida a su
vez en cuatro segmentos por arcos nervios con rosetón en el punto de
inserción; el cascarón del presbiterio también está dividido en varios
segmentos, del que igualmente prende un artístico florón en el punto de unión
de los dos arcos.
Tiene coro alto y púlpito al lado de la epístola. El presbiterio, está apenas
elevado sobre el suelo y separado por rejas de hierro. Detrás del altar mayor
está el camarín de la Virgen y la sacristía.
La fachada principal, de estilo grecorromano, es amplia y sencilla. Sobre la
gran puerta de entrada al templo está situada la hornacina que cobija una
imagen de la Virgen, en piedra, descansando sobre el arco dintelado. La puerta
es de madera, está forrada de zinc y reproducida con clavos puede verse la
escena de la Coronación de la Virgen.
Termina con una espadaña de sillería, de veinte metros de altura, con
huecos para albergar tres campanas
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IMAGEN GOTICA DE LA VIRGEN DEL LOSAR
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“PEIRONS” DE VILLAFRANCA
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Este peiró sigue emplazado en su lugar de origen, a la izquierda de la
carretera, antes de llegar al ermitorio y junto a los arcos de medio punto;
edificio no concluido y con el que se pretendía cerrar la plaza, quedando la
iglesia en el centro.
Esta cruz, sobre gradas y zócalo circular labrada en piedra es de estilo
gótico decadente, con buena efigie, sobre la columna y capitel historiado; con
emblemas de La Pasión. De la Cruz pende un Cristo muy bien esculpido,
aunque un poco maltratado por los rigores del tiempo. Fue restaurado e
inaugurado el 8 de septiembre de 1996.
Existen pocos datos sobre esta cruz. Se levantó al final de la calle la balsa
frente a la ermita de san Roque, de ahí su nombre actual, antes llamado de
San Agustín. También como en el anterior está formado por gradas y zócalo
circulares
“PEIRO” SCALA:
Las capillas de “els peirons” de la Virgen del Losar, San Isidro, San Pedro,
y la trinidad sufrieron menos deterioro por el paso del tiempo.
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RETABLO DE SAN MIGUEL
Los Villafranquinos encargaron un retablo cuya figura tenía que ser San
Miguel, para instalarlo en el altar de la ermita de dicho santo donde pudo
admirarse durante muchos años. Actualmente y por motivos de seguridad,
puesto que aquel paraje queda un poco aislado y desierto, el retablo está en la
iglesia de Villafranca donde puede admirarse en una capilla lateral.
El encargado de pintar el retablo fue el prestigioso pintor de la época
Bernat Serra. Las capitulaciones, o contrato, fueron firmadas el 11 de abril de
1429. Se compromete ante Bartomeu Leso, rector de Villafranca y otros a
pintar el retablo y tenerlo puesto en la ermita para el 20 de septiembre. Por
causas desconocidas se demoró y no fue terminado hasta el 24 de junio de
1431.El retablo, según contrato, debía medir nueve palmos y medio de ancho
por doce de alto con el pie incluido. Costó 682 sueldos equivalentes a 62
florines y fue pagado a su autor en varias etapas. Se dice que es una joya del
arte de pintura gótica sobre tabla y ha sido clasificada como pintura Valenciana
de orden internacional.
Es un soberbio retablo dividido en compartimentos separados por airosos
arcos y pequeñas columnas .Su color es tan valiente como su dibujo. En el
centro una hermosa tabla ostenta la figura de San Miguel, pintado de pié sobre
un monstruoso demonio tetracéfalo con las alas extendidas, teniendo como
fondo un paisaje con árboles y montañas que no quitan protagonismo al santo.
En la tabla superior está la Virgen Maria con Jesús, sobresaliendo de un manto
dorado que es sostenido por dos ángeles .En la parte derecha (de arriba abajo)
la Anunciación, el nacimiento de Jesús y la adoración de los Reyes y en la
parte izquierda, escenas de la vida de San Miguel luchando con los
condenados, el milagro de una mujer que salva a un niño de las aguas de un
río, y pasando las almas en una balanza siendo recibidas las justas por el
salvador.
En el banco están representadas las figuras de San Pedro, la Magdalena, la
Virgen Dolorosa, la Piedad de cristo, San Juan, Santa Catalina y San Pablo
todo sobre fondo de oro fino.
Las características del pintor son: figuras estiradas, cabellos ondulados,
nariz puntiaguda y bocas pequeñas. Pinta las orejas de forma peculiar, como
partidas por dos mitades.
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RETABLO DE LA VIRGEN DEL LOSAR
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ORNAMENTOS SAGRADOS
CRUZ PROCESIONAL: Esta cruz se dice que fue la preferida por Don Blasco
de Alagón. Es de plata sobredorada y esmaltes. Mide 93 cm. por 44 cm., gótica
del segundo tercio del siglo XV.
La cruz toma forma flordelisada, tiene placas cuadrangulares en el centro
y cuatrilobados en los brazos y árboles. Planos repujados, burilados y
cincelados, de hojas de cardo estilizado, bordeada de puntos entre aretes.
VERA CRUZ: Magnifico relicario gótico, que al igual que la Sacra gótica,
procede del antiguo templo y se puede ver en el museo junto con algunas
casullas del siglo XVI, todo ello de gran valor.
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CONCLUSIÓN
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Bibliografía
Diario el Pais. (Tomo7) Historia del Arte – Gótico – España: Salvat, 287 p
VVAA. Historia del Arte, Gótico.. Quattrocento: Instituto Gallach, tomo 3º,
1151p
Google
Página wep, wikipedia (enciclopedia libre) .Monumentos civiles y religiosos
(Gótico) obtenido de “http://es wikipedia. Org /wiki/
Villafranca del Cid
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