INTRODUCCIÓN A LA

ACÚSTICA
Escuela Superior Tecnológica
de Artes Débora Arango

Daniel Gómez Duque

Introducción
La acústica es la disciplina se que
encarga de estudiar el sonido en sus
diferentes aspectos. Se puede dividir en
una gran cantidad de disciplinas, todas
ellas nombradas en la siguiente tabla
Acústica física Análisis de los fenómenos sonoros mediante
modelos físicos y matemáticos
Psicoacústica Estudio de las sensaciones evocadas por los sonidos
y sus diversos parámetros
Acústica musical Estudio de los instrumentos musicales, las escalas,
los acordes, la consonancia y la disonancia, etc.
Acústica Estudio de la acústica de salas y su influencia sobre
arquitectónica la escucha de la palabra y la música
ACÚSTICA FÍSICA
El Sonido
El sonido consiste en la propagación de una
perturbación en el aire. Para comprender mejor este
concepto imaginemos un tubo muy largo lleno de aire,
con un pistón en un extremo. El aire está formado por
una cantidad muy grande de pequeñas partículas o
moléculas. Inicialmente, el aire dentro del tubo está en
reposo, o, más técnicamente, en equilibrio. Este
equilibrio es dinámico, lo cual significa que las moléculas
no están quietas, sino que se mueven caóticamente en
todas las direcciones debido a la agitación térmica,
pero con la particularidad de que están
homogéneamente repartidas en el interior del tubo. En
otras palabras, en cada centímetro cúbico (cm3) de
aire, ya sea cerca del pistón o lejos de él, hay
aproximadamente la misma cantidad de moléculas
(una cantidad muy grande: unos 25 trillones).
(a) El aire en reposo (moléculas repartidas uniformemente).
(b) Ante una perturbación el aire se concentra cerca del pistón.
(c), (d), (e) La perturbación se propaga alejándose de la fuente.
La Velocidad del Sonido
El sonido se propaga con una velocidad c que en el aire
a 23 ºC vale o bien

c = 345 m/s , c = 1242 km/h .

Esta velocidad varía algo con la temperatura (un 0,17

%/ºC), por eso en diversos textos pueden encontrarse
valores ligeramente diferentes. Una observación
importante es que la velocidad del sonido es
independiente de la intensidad de la perturbación.

Así, a 0° C, que es la temperatura de congelación del

agua, el sonido viaja por el aire a 331.31 m/s, y a 100°C,
que es su punto de ebullición, aumenta su
velocidad a 385.87 m/s.

Si una persona se encuentra a 100 m de distancia de

otra (aproximadamente una cuadra), un grito de la
Longitud de Onda
La longitud de onda, que se representa con la letra griega
lambda, λ, y es la distancia entre dos perturbaciones sucesivas
en el espacio. Se mide en metros (m) o en centímetros (cm), y
para los sonidos audibles está comprendida entre los 2 cm
(sonidos muy agudos) y los 17 m (sonidos muy graves).

Periodo
El periodo, T, que se define como el tiempo transcurrido entre
una perturbación y la siguiente. Se mide en segundos (s) o
milisegundos (ms).
Frecuencia
De los más fundamentales en Acústica, es la frecuencia, f. Se
define como la cantidad de ciclos por segundo, o lo que es lo
mismo, la cantidad de perturbaciones por segundo. Se expresa
en hertz (Hz).

l = c/f

donde c es la velocidad del sonido. Así, un sonido de

frecuencia 500 Hz, tiene una longitud de onda de:

l = 345/500hz = 0,69 m = 69 cm.

Amplitud
El oscilograma nos permite interpretar fácilmente un parámetro
del sonido vinculado a la fuerza o intensidad del mismo: la
amplitud. La amplitud se define como el máximo valor que
alcanza una oscilación en un ciclo.
Envolvente
La amplitud de un sonido no es necesariamente constante, sino
que puede variaren el tiempo. De hecho, la mayor parte de los
sonidos reales tienen amplitud variable. Se define la envolvente
de un sonido como la forma que se obtiene uniendo las
amplitudes de los ciclos sucesivos.
Características de una Onda
• Periodo
• Amplitud
• Frecuencia
• Longitud
Cualidades del sonido
• Intensidad • Amplitud • dB
• Altura o • Frecuencia • Hz
Tono
• Distancia • Longitud • cm o mts
• Timbre • Armónicos • material
EJERCICIOS EN CLASE

Diagnostico de debilidades y fortalezas

 La frecuencia 32hz, que longitud de
onda tiene?

a) 107m
b) 107cm
c) 10.7m
d) 10.7cm
 • A que distancia se encuentra la
tormenta si desde que vimos el rayo
pasaron 4.5 segundos hasta que
escuchamos el trueno?

a) 155 m
b) 1552 m
c) 155 cm
d) 1552 cm
 • Que tiempo tardara un sonido en
llegar de punto A a punto B cuando
la distancia es de 1.7Km

a) 4.9 s
b) 4.9 centesimas
c) 0.004 centesimas
d) 0.004 s
• Si la longitud de onda es de 4cm.
Que frecuencia es?

• 8625 Hz
• 862,5 Hz
• 241 Hz
• 24,15 Hz
Resumen de formulas usadas
hasta el momento
• T = d/c
• d= t.c

• L= c/f
• C= L.f
• f=c/L

D= Distancia > recorrido de un sonido de punto A a punto B

L=Longitud > Longitud de onda
F=Frecuencia> Herz
Presión Sonora
Conviene aclarar que la unidad adoptada internacionalmente para
la presión es el Pascal, abreviada Pa. Expresada en esta unidad, la
presión atmosférica es del orden de 100,000 Pa

Por ejemplo, si la presión en reposo en de 100,000 Pa y la presión en

presencia de un sonido es de 100,008 Pa, entonces la presión sonora
es:

p = 100,008 Pa – 100,000 Pa = 8 Pa

Las presiones sonoras audibles varían entre 0.00002 Pa y 20 Pa. El valor

más pequeño, también expresado como 20 μPa (donde μPa es la
abreviatura de micropascal, es decir una millonésima de Pa).

Se ha introducido otra escala que comprime este rango:

la escala de Decibeles
Escala Logarítmica
Niveles de Presión Sonora (SPL)
Pref = 0.00002 Pa = 20 μPa

Ejemplo:
NPS vs Pa
ACÚSTICA MUSICAL
Introducción
La Acústica Musical estudia no sólo el comportamiento
de los instrumentos musicales (tanto acústicos como
electro acústicos), sino también las relaciones entre los
distintos sonidos para dar origen a sensaciones
musicalmente significativas, como la percepción de una
escala musical, la sensación de consonancia y
disonancia, los diferenciación tímbrica, etc.

• Consonancia y Disonancia
• Escalas Musicales
• Instrumentos Musicales Acústicos
• Instrumentos Musicales Electrónicos
Espectro de Frecuencia
Altura
La relación entre frecuencia y altura es bastante directa,
correspondiendo las bajas frecuencias a sonidos graves y las
altas frecuencias a sonidos agudos
PSICOACÚSTICA
Estructura del Oido
Externo – Medio - Interno
Oído Externo
Oído Medio
Oído Interno
Respuesta en Frecuencia
 Umbral de audicion
El ser humano es capaz de detectar aquellos sonidos que se
encuentren dentro de un determinado rango de amplitudes y
frecuencias. El rango de frecuencias asignado
convencionalmente al sistema auditivo humano va desde los 20
Hz hasta los 20 kHz; no obstante, este rango puede variar de una
persona a otra en función de la edad, de trastornos auditivos o
de una pérdida de sensibilidad (temporal o permanente).
Curvas Isofónicas

Las curvas isofónicas son curvas de igual sonoridad. Estas curvas

calculan la relación existente entre la frecuencia y la intensidad (en
decibelios) de dos sonidos para que éstos sean percibidos como igual
de fuertes, con lo que todos los puntos sobre una misma curva
isofónica tienen la misma sonoridad.
Ponderación
Ruido Laboral
Enmascaramiento
El enmascaramiento sonoro es otro de los
parámetros estudiados en psicoacústica. Se
puede definir como un proceso en el cual el
umbral de audibilidad correspondiente a un
sonido se eleva debido a la presencia de otro
sonido, es decir, el proceso en el que un
sonido impide la percepción de otro.
Podemos apreciar frecuentemente este
fenómeno, por ejemplo, cuando dos personas
conversan y el sonido urbano impide que una
escuche total o parcialmente lo que dice la
otra persona.
Bandas Criticas
Las bandas críticas son rangos de frecuencia dentro de los
cuales un tono bloquea la percepción de otro tono.
Acufenos o Tinnitus
Un trauma acústico, causado por la exposición a ruidos demasiado
fuertes en ambientes de trabajo u ocio.
El envejecimiento: la edad es, de hecho, un factor de riesgo en este
problema.
La hipoacusia (pérdida de audición).
Diferentes trastornos: las migrañas, la anemia, la hipertensión,
problemas en la articulación temporomandibular…
Un exceso de cera o cualquier otro tipo de obstrucción en el oído
externo.
Infecciones (otitis) en el oído medio o el endurecimiento de los
huesecillos de que se hallan en él.
El consumo de determinados fármacos o drogas que pueden dañar la
audición (ototóxicos).
Algunas enfermedades que pueden afectar al sistema auditivo
(determinados tumores, ictus, esclerosis múltiple…).
Una anomalía del oído interno llamada enfermedad de Ménière.
Lesiones en la cabeza.
Direccionalidad y
Espacialidad
La direccionalidad se refiere a la capacidad de localizar la
dirección de donde proviene el sonido. Esta sensación es la
que nos permite ubicar visualmente una fuente sonora luego
de escucharla. La espacialidad, en cambio nos permite asociar
un sonido con el ambiente en el cual éste se propaga, y
estimar por ejemplo las dimensiones de una habitación o una
sala sin necesidad de recurrir a la vista.

https://www.youtube.com/watch?v=kTn6sMlY_Oc

https://www.dailymotion.com/video/xkzi6n
 Efecto Haas o de Precedencia
Se envía por medio de auriculares un sonido corto a ambos oídos, estando el
correspondiente al oído derecho retrasado respecto al del oído izquierdo. En la
figura se muestran las imágenes auditivas ante diferentes retardos:
(a) La señal llega a ambos oídos simultáneamente (sin retardo).
(b) La señal llega al oído izquierdo 0,3 ms después que al oído derecho: la
fuente virtual se desplaza hacia la derecha.
(c) La señal llega al oído izquierdo 0,6 ms después que al oído derecho: la
fuente virtual deja de moverse.
(d) La señal llega al oído izquierdo 20 ms después que al oído derecho: la
fuente virtual parece ensancharse.
(e) La señal llega al oído izquierdo 35 ms después que al oído derecho: por
primera vez se crea la sensación de dos fuentes virtuales .
Efecto Doppler
Es el fenómeno por el
cual la la frecuencia o
tono percibida por un
observador, varía
cuando la fuente
emisora o el propio
receptor se desplazan
uno respecto al otro
ACÚSTICA
ARQUITECTÓNICA
Introducción
La Acústica Arquitectónica estudia los fenómenos
vinculados con una propagación adecuada, fiel y
funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de
concierto o un estudio de grabación. Esto involucra
también el problema de la aislación acústica. Las
habitaciones o salas dedicadas a una aplicación
determinada (por ejemplo para la grabación de música,
para conferencias o para conciertos) deben tener
cualidades acústicas adecuadas para dicha aplicación.
Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una
serie de propiedades relacionadas con el
comportamiento del sonido en el recinto, entre las
cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la
reverberación, la existencia o no de ecos y resonancias,
la cobertura sonora de las fuentes, etc.
Eco
El fenómeno más sencillo que tiene lugar en un ambiente con
superficies reflectoras del sonido es el eco, consistente en una
única reflexión que retorna al punto donde se encuentra la
fuente unos 100 ms (o más) después de emitido el sonido. Se
produce después de un tiempo t relacionado con la distancia
d a la superficie más próxima por la Expresión

T = 2d / c

donde c es la velocidad del sonido, es decir 345 m/s. El factor 2

se debe a que el sonido recorre de ida y de vuelta la distancia
entre la fuente sonora y la superficie. De esta fórmula se
deduce que para tener un eco la superficie más próxima debe
estar a unos 17 m. Cuando hay dos paredes paralelas algo
distantes se puede producir un eco repetitivo.
Reflexiones Tempranas
Cuando la fuente sonora está rodeada por varias superficies
(piso, paredes, techo) un oyente recibirá el sonido directo, y
además el sonido reflejado en cada pared. Las primeras
reflexiones recibidas, que se encuentran bastante separadas
en el tiempo, se denominan reflexiones tempranas.
Ambiencia
La distribución en el tiempo de las reflexiones tempranas crea
la sensación de ambiencia, es decir la sensación que permite
al oyente identificar auditivamente el espacio en el que se
encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial
habilidad para interpretar la información espacial contenida
en la ambiencia.
Bases
Cuando el sonido golpea contra una superficie, parte de él es
absorbido, en parte reflejado y otra parte trasmitido a través de la
superficie. Las superficies densas, en su mayor parte, aislarán bien el
sonido, aunque lo reflejarán de nuevo hacia la sala. Las superficies
porosas, en su mayor parte, absorberán bien el sonido, pero no lo
aislarán.

Las principales formas de minimizar la transmisión de sonido desde un

espacio a otro son añadiendo masa y desacoplamiento.

La masa blanda es muy a menudo mejor que la masa rígida (de

hecho, lo que estamos buscando es una combinación de las dos).

La construcción de compartimentos huecos es un concepto clave.

El sonido, al igual que el aire y el agua, penetrará por cualquier
pequeño agujero. (El sonido puede filtrarse por aberturas tan
pequeñas como 0.8 mm – en algunos casos por cavidades incluso
más pequeñas).

El sonido rebota de un lado a otro entre superficies paralelas y duras

Tiempo de Reverberación

(a) Estudios de radiodifusión para voz.

(b) Salas de conferencias.
(c) Estudios de radiodifusión para música.
(d) Salas de conciertos.
(e) Iglesias.
Calcular tiempo de
Reverberacion
RT60 = 0,161 x (V / a x S)
• V es el volumen de la habitación en m3
• S es el área de su superficie interior total en m2
• a es el coeficiente de absorción sonora

Como ejemplo, supongamos una sala rectangular de 4

m de ancho, por 6 m de largo, por 3 m de alto. Entonces

• S= 4 * 3 + 4 * 3 + 6 * 3 + 6 * 3 + 4 * 6 + 4 * 6 = 108 m2
• V= 4 ´ 3 ´ 6 = 72 m3
• a = 0,1

RT60 = 0,161 * (72/0,1*108)= 1,07seg

Coeficiente de reducción del
ruido – (NRC)Noise Reduction Coefficient
Es una media que representa la cantidad de sonido absorbido
por un material.

Ejemplo: Las placas de yeso laminado de 13mm (“Cartón

Yeso”). tienen un NRC de 0.05.

Los materiales blandos como la espuma acústica, fibra de

vidrio, tejidos, alfombras, etc. tendrán NCRs altos; los materiales
más duros como los ladrillos tendrán NCRs menores. No
obstante, para materiales con NCRs similares, es más
importante comparar los coeficientes de absorción
Coeficiente de absorción –
Absortion Coefficient (α)

Los verdaderos coeficientes de absorción de un material

dependen de la frecuencia y representan lo bien que se
absorbe el sonido en una octava en particular o en una banda
de un tercio de octava.

Ejemplo: Una placa de cartón yeso de 13 mm sobre montantes

(listones) de 4 x 8 cm. posee un coeficiente de absorción a 125
Hz. de 0.29.
Transmisión de Sonido –(STC)
Sound Trasmission Class

Es una representación de un solo número, el cual nos indica la

efectividad de un material o partición para aislar el sonido.

Ejemplo: Una placa de cartón yeso de 13 mm posee un STC de

28.

Los materiales como las barreras de sonido realizadas en

caucho, cemento, ladrillo y mampostería tendrán STCs altos.
Los materiales más blandos como la fibra mineral, la espuma
acústica y las alfombras tendrán unos STCs mucho más bajos.
Todos los materiales filtran algo del sonido que se desplaza a
través de estos, aunque los materiales densos son mucho
mejores en esto que los materiales porosos o fibrosos.
Desacoplamiento - Decoupling
Este es el concepto de separar particiones entre sí, o el de
separar físicamente capas en una partición para mejorar el
aislamiento del sonido.

Los métodos más comunes de desacoplamiento son:

• Cámaras de aire o espacios con aire entre dos particiones.

• “Suelos flotantes” usando muelles.

Modos de la sala – Room Modes
Un modo de sala es una onda constante de baja frecuencia
en una sala.
Normalmente, se trata de un fenómeno que ocurre en las salas
pequeñas, aunque las grandes salas también tienen muy
pequeños modos. Un modo es básicamente un “realce” o
“corte” en la respuesta de frecuencia de una sala producido
por las dimensiones de la misma y de la forma en que esas
dimensiones hacen que las ondas de sonido interactúen las
unas con las otras. Hay tres tipos de modos de sala
• Modo Axial: Ondas estacionarias entres dos superficies
paralelas.
• Modo Tangencial: Ondas estacionarias entre cuatro
superficies.
• Modo Oblicuo: Ondas estacionarias entre seis superficies. (los
modos oblicuos son más complejos, de frecuencias más altas y
con un decaimiento más rápido. Por lo tanto no son
típicamente un gran problema.)
Resonancias
Si en una habitación se genera una onda sonora que viaja
perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse
en una de ellas lo hará también perpendicularmente, de modo
que volverá sobre sí misma y posteriormente se reflejará en la
pared opuesta. Así, se generará lo que se denomina una onda
estacionaria, es decir una onda que va y vuelve una y otra vez
entre las dos paredes.Si la distancia entre las dos paredes es L,
la longitud de tal onda es 2· L

2.L=c/f

f = c/2 . L Entonces si las paredes distan en 3m

f = 345 / 2 . 3 = 57,5 Hz
SUELOS
TECHOS
PUERTAS
VENTANAS
DISEÑOS DE SALA