HIMNO NACIONAL

DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE

5 VICENTE SALIAS JUAN JOSE LÁNDAETA

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HIMNO NACIONAL
DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE
VICENTE SALIAS JUAN JOSE LANDAETA

ED IC IO N O FIC IA L
19 4 7
 PRESENTACION

Para la Oficina de Estadística e Informática (OCEI) de la Presidencia de la República es

de una alta significación iniciar su ciclo de publicaciones de carácter histórico - cultural, con
la reproducción de la edición oficial del.Himno Nacional de Venezuela, la cual comprende el
arreglo para canto y piano, las partituras de orquesta y banda, y el arreglo para uso escolar.
Como ha sido la orientación del Ejecutivo Nacional de rescatar toda aquella herencia histórica
y ejemplar que legaron a la Patria los Libertadores de la nacionalidad, la O.C.E.I se siente
orgullosa en esta oportunidad, como institución gubernamental, de poner a disposición de
nuestra juventud estudiosa y de los sectores interesados, el Gloria al Bravo Pueblo, canción
que ‘ constituye el más vivo y perdurable testim onio de la exaltación patriótica”
de la voluntad de un pueblo seguro de su destino.
 S U M A R I O

Reducción para canto y piano.

Partitura de Orquesta.

Partitura de Banda.

Reducción para canto y piano (Edición para uso Escolar).

Estados Unidos de Venezuela - Ministerio de Relaciones Interiores. - Dirección de
Política - Servicio de Legislación. - Número P - 215 .-
Caracas: 23 de diciembre de 1947. - 138 o y 89 o

Resuelto :

De conformidad con lo dispuesto en Resolución de este Despacho N 9 P-210,

fecha 12 del presente mes, se declara Oficial la presente edición del Himno N acio­

nal, la cual comprende el arreglo para canto y piano, las partituras de orquesta y

banda y el arreglo para uso escolar.

Comuniqúese.

El Ministro de Relaciones Interiores,

Tte.-Cnel. Mario R Vargas C.

 EL HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
DATOS HISTORICOS Y COMENTARIOS CRITICOS

« í K ^ ^ ^ s í r i í l i s i a s * » « •?< * -
sucesos del 19 de abril de 1810, tuvo desde un principio la suprem a virtiíd ,? V fervoroso entusiasmo a raíz de los
mentó el heroísmo de los patriotas. M u c h a s V a f c a n c S ^ueüos ^ t ^ am a? d° ^ t0d° m°,'
mas ninguna de ellas logró, como el Gloria al bravo pueblo, p enetrar ta n hondamente en el a l m a v e n e z S ^ " c ta rt
A m pliam ente difundida y venerada en todo el país desde la énoca misma d» mi t „
ción N acional”, h asta que en 1881, por Decreto del Presidente Guzmán Rían™ ni™™?* i ® venía denominando Can-
categoría de Himno Nacional de los Estados Unidos de Venezuela. ’ altísimo honor de ser elevada a la
He aquí el texto del citado Decreto:
GUZMAN BLANCO
PRESID EN TE DE LA REPUBLICA
Considerando:

¡ | l0' '» 1“ » '» ‘ P ~ * 4» n u e s tra em »clpacl<S„ p o llU c. contri-

2°. Que el Himno Nacional, conocido con el nombre tradicional de "Gloria al hravn __ *___. ....
que los hijos de la G ran Colombia celebraban sus victorias y se alentaban en la adversidad. ’ patriótico con
D ecreto:
Artículo lo. El Himno "Gloria al bravo pueblo” se declara Himno Nacional.
Artículo 2o. Las bandas m arciales de la Nación, en todos los actos y solemnidades públicas lo tocarín m n rim »
servirá p ara los saludos que se hagan a los cuerpos y M agistrados que representen los altos poderes nacionales y
rán Hfmno N aS o n aíéS g I marCha regÚlar qU<! SÍrVe de h° n0r al acto de col°eación de bandera, las bandas marciales toca-
A rtículo 4o. El Ministro de G uerra y M arina queda encargado de la ejecución de este Decreto

de m ^ ° d e fÍlT8ai d° ^ S Ü S B B S “ 61 ^ ^ de CaraC“ ' a 25

Refrendado. GUZMAN BLANCO
El M inistro de G uerra y M arina,
Eladio L ara
Las disposiciones legajes vigentes sobre el Himno Nacional son las contenidas en el capítulo III de la “Ley de Bandera E s­
cudo e Himno N acionales”, de 15 de julio de 1930, y cuyo texto es como sigue: a' Es

DEL HIMNO NACIONAL

RI a T l BRAVO pET^ Hm o ° N acr al S i EStadOS UnÍdOS de Venezuela es 61 conocid° « » el nombre tradicional de “GLO-
ü . to H d ? PUEBLO , canto patriótico con el que los hijos de la Gran Colombia celebraban sus victorias y se alentaban
en la adversidad y con el cual se remem oran las glorias de la P atria.
A rtículo 11. E l Himno Nacional sólo se tocará en los casos siguientes:
lo.— P a ra trib u ta r honores a la B andera Nacional.
2o.— P a ra rendir el homenaje debido al Presidente de la República.
3o.— En los actos oficiales de solemnidad.
40'~ l t0d° S l0S dem ás casos Prescrit°s en los Códigos M ilitar y de la M arina de Guerra.
Los que tergiversaren lo dispuesto en este artículo, serán penados con m ultas de cien bolívares o arresto proporcional.
«i *™rtIC~ ° ¿ 2; r E1 EjeCUtÍV° 5 ederal determ inará en Reglamento especial la letra y la música del Himno Nacional “Gloria
al Bravo Pueblo , p ara que consten de m anera oficial y auténtica.

LOS A U T O R E S DEL HIMNO

EL P O E T A

Sanoja caraqueña, "m atrona admirable..., alm a de

tre todos sus hermanos, el que m ás se distinguió “por su carácter intpli^pm*in°C*1i ^ r ^ fué Vicente Salias, en-
y g u sta b a de cultivar, ¿ o r a fia d id u ra * 1 ap T sU ?“P a f c d í n d e ¡as a r t e ! S S S e^ udiaf cie™ a s m édicas
epigram ático, con su palabra acentuada, entusiasta, era la parte ftérea de esta fkmiííT rlP nTt nót « C0D su esPíritu
Francisco, Edecán del L ibertador fué nada men¿s oue am ill ~ patriotas El m ayor de sus hermanos,
yor de la Catedral, dió origen a los trascendentales sucesos d ll 1 9 d T lb ri? d¿ 1 8 1 0 O tra fd n s h* V * fm ite d° la puerta m a‘
Moar i l C l n ai8gi r ra : ^ de BarCel° na’ 31 frente del Batalló“ “c S c £ ” °y

Z « - S j J - r l J g ^ , fl Poeta S alla *
m cio”, los alto s ideales de lib e rtad e independencia que allí se fo riah an 1 P° ^ con su verbo tribu-
como u n re to a la a rro g a n c ia de la M adre P a tria , la . v ib ra n te , e s tro fa s del ;C lo ri« «I b “ « ? p “eVo” ° hl“
a i r e “ P - . '* P á t i c a de Salla» y
poráneos, el canónigo Cortés de M adariaga en la interesante relación aue n ^ d i ^ H n ?s . ° summ>stra, entre otros contem-
julio de 1811, a su regreso de Bogotá E n el caDÍtulo M X ^ V las aguas del río Meta, en
com pañeros, f la u ta , pU sos. a e je c u ta r "la cancld» de C a c a s O lor*. 5 f & ”S 3 ? l í f . 'l 2 ^ T . u S ? ? n S S i m . n “

(1) A rístides R ojas: Los herm anos Salias, en “Leyendas históricas de Venezuela”.— Segunda Serie — Caracas, 1891.
 unieron sus voces los que sabían la letra, e hicieron sentir los ecos de la libertad a los bogas, interrumpiéndoles por largo in­
tervalo que continuasen su ejercicio, y produciendo en mi corazón emociones tiernas”. (2).
E ntre los realistas, como era de esperarse, la m isma canción fué recibida de muy distinta manera. Aludiendo especial­
mente al sentido de la tercera estrofa del Himno, he aquí cómo se expresa en su relato al Supremo Ministerio de Hacienda, fe­
chado en Cádiz a 4 de julio de 1810, el Intendente de Ejército y Real Hacienda: "...pero lo m ás escandaloso fué en las Canciones
alegóricas que compusieron e imprim ieron de su independencia. Convidaban a toda la América Española para hacer causa común,
y que tomasen a los Caraqueños por modelo para dirigir revoluciones".(S)
No le quedó mucho tiempo libre a Salías p a ra seguir cultivando la poesía. E ntre sus obras, la m ás nom brada parece habei
sido “La Medicomaquia”, poema satírico contra el realista José Domingo Díaz, quien había sido su condiscípulo en la Universidad.
Colaborando a toda hora y en m últiples form as con los paladines de la nueva República, su consagración a la Causa revolu­
cionaria lo señala como uno de los patriotas m ás diligentes del momento. “Después de los fracasos del 12 cayó en poder del ene­
migo y en Valencia se unió al L ibertador el 13, y de nuevo su pluma peleó batallas de libertad’’. (4) Junto con Muñoz Tébar
ocúpase entonces activamente en la redacción de la "Gazeta de Caracas”. Mas he aquí que llega con todos sus horrores el año
aciago: 1814. Caracas está a punto de caer en las g a rras de Boves. A Salias no le queda otro camino que tr a ta r de poner a sal­
vo su vida. L ogra escapar de la capital y “se em barca en dirección a las Antillas; pero apenas h a dejado las aguas de La Guai­
ra, cuando es apresado por un corsario español qüe le conduce a Puerto Cabello”. Recluido en los lúgubres calabozos del Cas­
tillo, se le siguió Causa de Infidencia y, el 17 de setiembre de ese mismo año, fué mandado a fusilar junto con otros patriotas que
le acompañaban.
E l último gesto de Vicente Salías, el m ás heroico de cuantos la tradición o la leyenda le han atribuido., es por cierto m uy digno
del inflamado bardo que un día tuvo el coraje de convidar a todo su pueblo a g rita r en m asa: ¡Abajo cadenas! ¡Muera la
opresión! Cuéntase, en efecto, que y a en el patíbulo, pronto a recibir la fa ta l descarga, tuvo la osadía de pronunciar “con voz
sonora, la siguiente imprecación:
Dios Omnipotente, si allá en el cielo admites a los españoles, renuncio al cielo”. (5)

EL M U S I C O

E xistían en Caracas, p a ra el año de 1810, varias academias filarmónicas, y ta n g ran desarrollo había alcanzado en aquella
época la afición al a rte musical, que los caraqueños podían darse el lujo de escuchar diversas orquestas, “capaces de ag rad ar a
los oídos m ás delicados, y m erecer la aprobación del conocedor más exquisito”, según reza un documento contemporáneo. (6)
E n la plana de compositores y ejecutantes que sobresalían en la capital, figuran nombres ta n célebres en la historia dle la mú­
sica venezolana como los de Cayetano Carreño, José Angel Lamas, Lino Gallardo, José Rodríguez, Pedro Nolasco Colón, José
Francisco Velásquez hijo, Juan José Landaeta. Casi todos ellos se habían dedicado hasta entonces a componer obras musicales
religiosas, entre las que descuellan algunas ta n notables como el célebre Popule Meus de Lam as y la Oración en el Huerto de Ca­
rreño. No obstante esa arraigada tradición religiosa, fruto del místico fervor que reinaba en el sosegado am biente de la Colo­
nia, llegó un momento en que los apacibles músicos de Caracas sintieron tam bién la necesidad de ponerse m ás a tono con la épo­
ca. Como a los demás ciudadanos, las graves noticias que llegaban de E spaña y el ferm ento revolucionario qüe se apoderaba de
los ánimos, les obligó a p re sta r toda su atención a la inm ediata realidad y a sacarlos de su tradicional quietud.
E s el hecho que, ya desde el año de 1808, comienza a resonar por las calles y plazas públicas un nuevo género de m úsica: las
Canciones patrióticas. Como era lógico, muchos de aquellos prim eros cantos, sonoros, exaltados, fueron compuestos en honor
de Su M ajestad Fem ardo V II y la Monarquía. (7). Empero, llega con todo su ím petu el histórico 19 de abril de 1810, y he aquí
que músicos y poetas se unen a los patriotas y lánzanse, con insólito entusiasmo, a cantar los nuevos ideales. E ntre esos audaces
cantores de la Libertad, uno de los prim eros en destacarse fué Juan José Landaeta, autor de la música del Gloria al bravo pueblo.
Landaeta, como Salias, era caraqueño. Nació en las últim as décadas del Siglo XVTCI y pertenecía, como muchos de sus compa­
ñeros músicos, a la humilde y sufrida clase de los pardos. Formó parte del brillante grupo de compositores cuya formación musi­
cal fué dirigida por Juan Manuel Olivares, bajo la tutela siempre vigilante del benemérito presbítero Don Pedro Palacios y Sojo
(el Padre Sojo). Fru to de aquellos estudios y de su superior talento para la composición, es la señe de obras musicales religiosas
que dejó escritas, algunas de las cuales se conservan to davía: el Pésame a la Virgen, una Salvé Regina, un A ve Maris Stella,
entre otras.
D urante muchos años le vemos figurar, ya como violinista, y a como director, al servicio de algunas iglesias de Caracas. Cuan­
do llegó en 1808 la prim era compañía de ópera francesa que visitó el país, púsose en manos de Landaeta lá dirección de la orquesta.
Su actividad era tan múltiple que abarcaba otros campos, adem ás de la música. Con el propósito de m ejorar la condición m oral e
intelectual de los humildes hijos del pueblo, concibió a principios de 1805, junto con varios de sus amigos y compañeros músicos, el
proyecto de establecer en la capital una Escuela de Primeras Letras para enseñanza de los pardos. Si bien el Ayuntamiento impartió
su aprobación al proyecto, no sabemos si éste llegó finalmente a realizarse. Aquella laudable tentativa nos resulta hoy tanto más
interesante cuanto que nos perm ite descubrir el afán de reivindicación social que venían experimentando las clases m ás sum isas del
pueblo, varios años antes de la Declaración de Independencia. Otro proyecto de Landaeta, no menos estimable que el anterior, fué
el de "aprovechar la favorable influencia de nuestra regeneración a favor de la Música”, para fundar, a principios de 1811, un es­
tablecimiento filarmónico que él denominó Certamen de música vocal e instrumental, prim era asociación de conciertos que se insti­
tuyera en Caracas. Su finalidad consistía en ofrecerle cuatro conciertos mensuales, durante seis meses, a todos los que en aquel
“Certam en” se inscribiesen como suscriptores. Tampoco sabemos si llegó a cristalizar aquel nuevo proyecto de Landaeta.
La guerra se asomaba ya en el horizonte. No eran aquellos momentos los m ás propicios para entregarse despreocupadamente a
gozar de los “dulces encantos de la m úsica”. ¿A qué nuevas actividades se dedica el dinámico com positor? No lo sabemos. A p artir
de junio de 1812 se nos pierden sus huellas. E s falso, por lo tanto, que Juan José Landaeta pereciera i 3 el terrem oto del 26 de marzo
de aquel año, como lo han afirm ado algunos historiadores. Lo más probable es que se viera envuelto en la hoguera bélica y fuera
una de sus innumerables victimas. Ramón de la Plaza asienta que, habiendo emigrado de Caracas el año 14, fué a dar Landaeta a
Cumaná, donde, por orden del jefe realista Morales, “le dieron m uerte difam atoria, atando a sus sientes como inri el canto heroico
de la República”. (8).
Algunos escritores han querido atribuirle al compositor Lino Gallardo, contemporáneo de Landaeta y autor, como éste, de va­
rias canciones patrióticas, la paternidad del Himno Nacional. Creemos oportuno transcribir el comentario que José Antonio Calca-
ño hace al respecto: “Se basa esta atribución en una frase de Juan Vicente González, en su biografía de José Félix Ribas. Dice Gon­
zález que Lino Gallardo, en los primeros días de la Revolución de abril, recorría las calle*- a la cabeza de sus músicos, tocando
“la Marsellesa venezolana”. E s casi indudable que se refería al “Gloria al bravo pueblo” ; pero no se comprende bien cómo de
esa frase, puede sacarse la conclusión de. que Gallardo escribiera el Himno, cuya paternidad atribuyen a Ju an José Landaeta
la tradición y los autores de las épocas siguientes”. (9) Igual cosa opinan los autores de la Noticia H istórica que acompaña
a la edición oficial del Himno publicada en 1911 por S. N. Llamozas & Cía. “ . . . la alusión del señor González respecto de Lan­
daeta, —dicen— parece más bien referirse al director de la orquesta que al compositor”
Puede también aducirse a favor de Landaeta, otro testimonio que juzgamos del mayor interés: los datos sum inistrados por el
análisis de su música. Al com parar ciertas cadencias y giros melódicos del Gloria al bravo pueblo, con los que presenta otra can­
ción patriótica compuesta por Landaeta p ara la instalación del prim er Congreso de Venezuela en 1811 (10); como tam bién si se

(2) “Orígenes del Himno Venezolano. — Una rectificación”. A rtículo de Tulio Febres Cordero en “El Universal”, No. 1568. Ca­
racas, 16 de octubre de 1913.
(3) "Noticia histórica acerca de los orígenes del ¡Gloria al bravo pueblo!”,'publicada en la edición oficial del Himno, conmemo-
tiv a del Centenario de la Independencia (1911).
(4) Vicente Dávila: “Diccionario Biográfico de Ilustres Próceres de la Independencia S u ram ericana'. Tomo I I — Caracas,
1926.
(5) A. Rojas.—- Op. cit., pág. 157.
(6) “Mercurio Venezolano” — Enero de 1811 No. 1.
(7) “Gazeta de Caracas” — No. 17 — Tomo I, de 30 de diciembre de 1808.
(8) Ramón de la P laza: "Ensayos sobre el A rte en Venezuela”, pag. 104. Caracas, 1883.
(9) José A n ^n io Calcaño (Ju an S eb astián ): “Contribución al estudio de la música en Venezuela”) pag. 13 — Editorial "Elite’’
Caracas, 1939.
(10) E l m anuscrito de esta canción se conserva en el Archivo de la Escuela Superior de Música de Caracas.
 la enti ada del coro) «ue aparecen en el Allegro central de su Salve Regina
racterísticos del estilo m u ^ a fd e ^ ^ m T ^ ^ to ? ” ’ ,neIÓ<1IcW,■ 0011,0 otro“ <*uc Podrían cltarse- »°n absolutamente ca-

He aquí los pasajes a que nos referimos:

Himno Nacional — Versión primitiva: r-¿ h
(Primeros compases del coro)

Canción patriótica:
(Comienzo de la estrofa)

Himno Nacional — Versión Prim itiva:

(Compases 27o. al 30o. de la estrofa)
Salve Regina:
i
(Compases 6o al 10°del Allegro, a
contar de la entrada del coro)
m
La tradición, por una parte; el estilo musical característico del autor, por otra, nos obligan pues, a afirm ar, m ientras nó se ten­
gan mejores fundamentos p ara sostener lo contrario, que es a Ju an José Landaeta a quien le corresponde la gloria de ser el
autor de la música del Himno Nacional de Venezuela. ¡\

LAS EDICIONES DEL HIMNO NACIONAL

Existen varias ediciones del Himno Nacional, unas publicadas en el país, otras en el extranjero. E l detenido examen de las prin-
S « m i <*0nes nacionales perm itirá apreciar las variantes musicales que se han venido introduciendo en el Himno desde el afio
ae íooo h asta nuestros días. Antes de señalar las características de la nueva versión oficial, harem os un análisis sucinto de las di-
leren d a s m as notorias Que se observan entre unas y otras ediciones.

.;8.yyyj^dÍ8ÍÉ S jjÍ ‘“ Presa m ás antigua del Himno Nacional que conocemos es un arreglo p a ra canto y piano nublicado en las pá-
j "í? SuPlemento Musical que se halla al final de la obra “Ensayos sobre el A rte en Venezuela”, por Ramón de la Pla-
za, editada en Caracas, en la Im prenta al vapor de “L a Opinión N acional”, en 1883. Escrito en la tonalidad de Do mayor, el Himno
H„ ^ n UCC musicaI de cuatro compases. El coro es a dos voces. E l acompañamiento de piano ha sido
'L, M i l ñel ™ay°r interés com parar esta versión con la del Himno en su form a primitiva, tal como aparece en el manuscri-
Canción Nacional de que m ás adelante se hablará. E n am bas versiones, los giros melódicos del coro y de la estrofa son
También son iguales la introducción y la tonalidad en que está escrito el Himno. No cabe duda de que el au-
torm a m fa M ti ua. en da obra de Ram ón de la P laza se ajustó con bastante fidelidad a la música de la canción en su

no VT ^ ° {Hymno Racional de Venezuela por Decreto Ejecutivo de 25 de mayo 1881 /T ranscrito al pia-
FMitnrls / ai ™ A " 6®1® P*ra Pla" ° s»1» » con canto/ Edición Llamozas. Caracas (Venezuela) /S . N. Llamozas & Cía.
Editores. / Almacén de Música e Instrum entos. /E stam pado musical de C. G. Roder. Leipsique (sic). Sin fecha.
Pi nmnio del Himno va precedida de un comentario histórico fechado el 24 de julio de 1883 y firm ado por
el propio editor, el connotado pianista y crítico musical venezolano, Don Salvador N. Llamozas. E s el mismo trabaio literario
t ó S . T J f í . í í S ? 1? ™ y 74 de la revista quincenal “La L ira Venezolana", en su número c o X ™ r a K
Llamozas del Libertador (Afio I, mes V m , No. 15); interesante publicación de la que era director el mismo profesor

í!“ ,?Sta edicií n’- Por yezp rim era, la introducción musical de veinte compases que han incluido h a sta nuestros Ht»»
L oficiales del Himno Si bien ésta filé com puesta con el laudable propósito de que sirviera solemnemente a
t r o d u o M ó n rePar ar del .coro’ la verdad es que, por la form a y el carácter artificioso con que la ta l in-
concebida desdice del estilo musical del Himno, ta n sencillo y a la vez ta n noble. Con razón muchos la han cri-
° d° 2 Propuesto su radical supresión. Como la mayoría de de los himnos nacionales, el Gloria ai bravo pueblo, tampoco tie
ne, en rigor, por qué ir precedido de introducción musical alguna. poco ue
™ ^ ^ Uant° transcrito en la tonalida de L a m ayor en la edición que comentamos, se presenta ya con las m ism as ca-
m «W4>cas, arm ónicas y rítm icas de la versión oficial vigente hasta la fecha. Á primera^ ¿te se o b s e d í que el
tM to de JÍÍ10 ,he,cho P°r «n pianista que conoce bien los recursos del instrum ento, cuya sonoridad
d í | aJ í ’ Pn n cipalmente por medio de los bajos y de ciertas fórm ulas de acompafiamiento que a menudo pecan de vul-
n m v ^ lli w notar, por último, que en varios compases del coro y de la estrofa se han deslizado algunos errores de arm onía
ffimno, bajo todos s“ L ^ “to £ d lrectas)’ Ios cuales deamerecen de la indispensable corrección que debe presentar la m úsica del

s id e n t r C o n ^ ^ n ^ T i f R w i ? Í M °oN ^ ÍOMl ^ i 16??1" 10 / PubUcad° bajo los auspicios del General Cipriano Castro, Pre-
r»or F a W ? 1 *J ^ u r a i t o r de Venezuela. / Melodía de Ju an Landaeta, armonizada y tran scrita al piano
por i». ae P. Magdaleno. /L it. Vidal e H.— Caracas. Sin fecha.
i, ®n este caprichoso arreglo, el coro ha sido armozinado para voces de tenores los., tenores 2os y bajos Ofrece la extraña Dar-
t e q,Ue £ ? a rVr del 9o- comPás- al repetirse la melodía del coro, sotto v¿ce (!), las v<^e“ de ios b ljo s cabalgan todo
demáTPla í 6 ^ n°treJ 1' Ad^ frte s e , por o tra parte, que dicha voz de bajo se mueve casi siempre crom áticam ente. P o r lo
& ¡ S á ¿ e n g e n e ra lf es de m uy mÜ S a ’ ° 'ÜgUn° ^ * * qUC trae I& edici6n Llamozas' ^ arm °-

Himno Nacional de Venezuela / Edición Oficial del Centenario de la Independencia / S. N. Llamozas & Ca Editores
P a rtitu ra musical de C‘ G' Roder G- % B. H , L e ip z ig .- I rr e g lo p a ra piano y c a íto o piano solo y
E sta lujosa edición contiene en su prim era página la siguiente Resolución:
1 9 1 0 ^ 1 0 1 0 Un52c>S dC V enezuela~~ Ministerio de Relaciones Interiores.— Dirección Política.— C aracas: 26 de diciembre de

Resuelto:
^ ! ° L ? Í T T CÍTÓn, del Presidente Constitucional de la República, la presente edición del Himno Nacional, conmemorativa del
S c h a 2 ^ d e Lviem b™ ?.l«m Ía aCV 108 ciudadanos,s - N. Llamozas y Ca., por Resolución Ejecutiva de este Ministerio,
scbíe la m ateria. ultimo, será considerada como texto oficial de acuerdo con el Decreto Ejecutivo de 25 de mayo de 1881
Comuniqúese y publíquese.
P o r el Ejecutivo Federal,
F. L. A lcántara.

(11* n ^ W1Cíi w t J 1 f 1 ^ a d e m o No. 11 del “Archivo de Música Colonial Venezolana” editado por el Ministerio de Educación Nacio­
nal.— Instituto Interam ericano de Musicología — Montevideo, U ruguay, 1943.
 Canción Nacional - “Gloria al Bravo Pueblo*
R e d u cció n en partitura d e la versió n prim itiva
(M anuscrito d e la B iblioteca N acional)

jQso redoblado.
U n ta*

Víala I

Vtolia

Copia fotos t&ttca de la parte

ole violín 1°. del “Gloria al Bravo
Pueblo** en su versión primitiva,
según aparece en el manuscrito
de la Biblioteca Nacional
 Trae una interesante “N oticia histórica acerca de los orígenes del “¡Gloria al bravo pueblo!”, firm ada por Los Editores. Se
declara en ésta, entre otras cosas, que el Presidente Guzmán Blanco encomendó al cnidado del doctor Eduardo Calcaño “fijar
el texto musical del Himno, lo cual hizo conservando a la melodía su brillantez característica y armonizándola convenientemente”.
E l arreglo p ara canto y piano, precedido de la introducción musical de 20 compases , es el mismo publicado en la prim era Edi­
ción IJam ozas. La instrum entación para banda, puesta en partitura, comprende 20 instrum entos y está tam bién precedida de
la referida introducción musical.
6. E l anterior arreglo p ara canto y piano y la correspondiente instrumentación para banda se hallan publicados nueva-
e ®.n . el tojoso álbum musical editado en 1924 como “Ofrenda de Venezuela en el Prim er Centenario de la Batalla de Ayacu-
cho . Dicho álbum contiene, además del Himno Nacional, los Himnos de los Estados de la Unión Venezolana. Fué “Editado
por disposición del Gobierno Nacional presidido por el General Juan Vicente Gómez, en la Litografía del Comercio, de Caracas,
con la colaboración de Pedro Elias Gutiérrez, D irector de lá Banda Marcial de C a ra c a s.__ MCMXXÍV”.
6.— Himno Nacional de Venezuela / L e t r a de Vicente Salias /M úsica de Juan L andaeta/ Edición Oficial 119381 Cara­
cas.— Venezuela. Sin pie de im prenta.
Es una copia casi textual del arreglo p ara canto y piano de la Edición Llamozas. Las únicas modificaciones apreciables
que se introducen en esta nueva versión se reducen a : la supresión de la introducción musical, la indicación metronómica del
tempo (la figura de negra=:100), y una armonización diferente de los compases 2o. y 3o. del coro.
7.— Himno Nacional de los Estados Unidos de Venezuela / Edición Oficial /Precio 0,75/ Im prenta Nacional. — 1942.
E s la últim a edición del Himno, de las que han sido publicadas por disposición del Presidente de la República. Reproduce tex­
tualm ente la versión p ara canto y piano de la Edición Oficial del Centenario de la Independencia. Unica innovación: la indica­
ción metronómica, según la cual se le asigna esta vez el valor de 80 a la figura de negra.

EL MANUSCRITO DE LA BIBLIOTECA NACIONAL

Junto con Aína colección de papeles y obras musicales provenientes del archivo del celebrado compositor venezolano José An­
gel Montero, adquirió la Biblioteca Nacional de Caracas, en 1939, un valioso m anuscrito de mediados del Siglo XIX, el cual contiene
la versión del Himno Nacional m ás antigua de que tenemos noticia.
Consta el referido documento de ocho papeles correspondientes a los instrum entos siguientes: 2 flautas, 2 cornos en Do,
trom w n, tim bales violín lo., violín 2o., viola y bajo (12). Faltan, por desgracia, las partes vocales. La parte de violín lo. dice Can­
elón Nocional— Gloria al bravo pueblo. No figura en ninguno de los papeles el nombre del autor. La canción está escrita en la tona-
lidad de Do m ayor y su aire o movimiento se indica con las palabras Paso redoblado, o sea, paso de m archa m ilitar. La instrum en­
tación y las fórm ulas de acompañamiento orquestal ofrecen las mismas características de sencillez y facilidad de ejecución que
se encuentran en casi todas las obras de nuestros músicos coloniales, señaladamente en las m ás antiguas canciones patrióticas
que de ellos se han conservado. Si bien existen algunas diferencias entre aquella Canción Nacional y la versión actual del Himno
-—diferencias observables tanto en la melodía como en el acompañamiento armónico— no son éstas, sin embargo, tan substan­
ciales como p ara a lte ra r las. líneas generales o m odificar el fundam ental carácter de la obra. Pudiera decirse que la diferencia
entre la prim itiva canción patriótica y el himno definitivo, es parangonable a la que cabe advertir en una misma persona en
los anos de su adolescencia, y luego en su período de madurez.
Analicemos sucintam ente algunas de esas diferencias.
La entrada del coro va precedida de una brevísim a introducción musical de cuatro, com pases: simples acordes de tónica y
dominante. Con excepción de la linea melódica del bajo, la armonización del coro — 8 compases que se repiten idénticos— es más
o menos la misma que hallamos en la versión corriente del Himno. Los solos alternados con twtti, ccn los que se inicia la estrofa,
llevan la indicación de intensidad pumo y están armonizados y acompañados por la orquesta con extrem ada sencillez, en tanto
que los tu tti responden, como se hace hoy, al unísono y fortissim o. E n el resto de la estrofa son de observar las diferencias siguien­
tes con la versión actual del Himno: ausencia de las anacrusas que preceden a los compases 5o y 9o., a contar desde el comienzo
de la estrofa; repetición igual de los compases 13o. y 15o.; form a melódica de la anacrusa en los compases 16o. y 20o.; giro meló­
dico de acompañamiento y armonización sobre la dominante del compás 17o.; variantes melódicas de los compases 26o., 28o., 31o.,
ózo. y ooO.
E s evidente que la g ran sencillez que presentan tanto la armonización como la instrum entación del Himno en su versión
primitiva, se debe a las circunstancias en que éste fué compuesto. Dice la tradición que el Gloria al bravo pueblo fué improvi-
saoo-en un momento de gran efervescencia patriótica. Pues bien, la canción, tal como la hallamos en el referido manuscrito,* tiene
toda la apariencia de un ca.nto improvisado. Diríase que el autor, al llevarla al pentagram a, se limitó a transcribir en form a rudi­
m entaria su repentina inspiración. Y es justam ente por ello, y por los indiscutibles caracteres de autenticidad que presenta la ver­
sión prim itiva de nuestro Himno Nacional, por lo que ésta y el m anuscrito en que afortunadam ente se ha conservado, constitu-
yen, desde el doble punto de vista musical e histórico, un documento valiosísimo.

LA NUEVA VERSION OFICIAL DEL HIMNO

a rreglos p ara canto y piano, asi como en las instrum entaciones oficiales del Himno Nacional, aparece desde la pri­
m era edición modificada en algunos puntos lá melodía que tra e la versión prim itiva del Gloria al bramo pueblo. Tales modifica­
ciones se introdujeron, evidentemente, por razones de estética y tam bién con el propósito de lograr una m ás correcta adaptación
de la música al texto. Ya hemos dicho que ellas no alteran ni la linea ni el carácter general de la melodía original. De la misma
m anera, puede decirse que los cambios que se observan en la armonización y el acompañamiento de piano, fueron introduci­
dos a fin de darle m ayor variedad y riqueza sonora al conjunto, ya que la armonización original resultaba sin duda demasiado
pobre.
E s por tales razones, plenamente justificadas, por lo que juzgamos necesario conservar la melodía del Himno en la form a
como se ha venido cantando desde hace m ás de sesenta años. No cabe duda de que es más apropiada y m ás brillante que la origi­
nal. Diremos, de paso, que un caso análogo, entre otros muchos que podrían citarse, nos lo ofrece el célebre canto de L a Marsellesa,
cuya versión actual, tan to desde el punto de vista ihelódico como armónico, es más brillante y m arcial que la versión primi­
tiva de Rouget de ríale, au autor. *
Aai pues, las modificaciones introducidas en la nueva versión del Himno Nacional se hallarán únicam ente en la armoni­
zación y en algunas fórm ulas de acompañamiento, y eso tan sólo en los casos en que se h a juzgado oportuno introducir tales
modificaciones, bien sea p ara corregir aquellos errores que antes señalamos, bien para realzar el carácter épico que debe tener
toda composición musical destinada, como nuestro Himno, a ensalzar las glorias y los ideales de la P atria.
Al elaborar dicha versión se h a tomado tam bién muy en cuenta la urgente necesidad que existe de uniform ar todoa los
arreglos instrum entales y corales del Himno que se han difundido en estos últimos años. E n efecto, las diferentes adaptacio­
nes corales que corren im presas o en manuscritos, p a ra uso de orfeones y demás conjuntos vocales, difieren a veces grandemen­
te las unas de las otras y ninguna de ellas se aju sta a la armonización de los arreglos oficiales para canto y piano o para banda
u orquesta. Al quedar uniform adas todas las versiones del Himno, será entonces posible cantarlo, sin dificultad alguna en for­
m a coral, a tre s o m ás voces, con o sin acompañamiento instrum ental.
Diremos, p o r último, que ha sido suprim ida la postiza como inútil introducción musical que venía figurando en casi todas las
ediciones oficiales del Himno. En cuanto a la indicación metronómica p a ra determ inar la velocidad o tempo a que debe ser lle­
vado el Himno, se ha fijado la de 84 como mínimum y la de 92 como máximum, por cada figura de negra o tiempo del compáa.

Juan B. Plaza

(12) E s de advertir que laa p artes de trom bón y de tim bales fueron indudablemente agregadas en años posteriores, ya que talea
instrum entos no figuran en las orquestas de la época colonial.
¡GLORIA AL BRAVO PUEBLO!

C o ro

Gloria al bravo Pueblo

que el yugo lanzó,
la Ley respetando
la virtud y honor.

¡Abajo cadenas!
gritaba el Señor;
y el pobre en su choza
Libertad pidió:
A este santo nombre
tembló de pavor
el vil egoísmo
que otra vez triunfó.
C o ro

II

Gritemos con brío:

¡Muera la opresión!
Compatriotas ñeles,
la fuerza es la unión;
y desde en el Empíreo
el Supremo Autor,
un sublime aliento
al pueblo infundió.
C o ro

III

Unida con lazos

que el cielo formó,
la América toda
existe en Nación;
y si el despotismo
levanta la voz,
seguid el ejemplo
que Caracas dió.
C o ro
 HIMNO NACIONAL
DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE

VICENTE SALIAS JUAN JOSE LANDAETA

(R e d u c c ió n p a ra c a n to y., piano)

E D IC IO N O F I C IA L
19 4 7
 HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
Letra de M úsica de
V IC E N T E S A L IA S J U A N JO SE L A N D A E T A

A lle g r o marcial ( J = 84- 92 )

Coro

i ¥ i
Gjloriaalbra-vo pue-bloqueelyu — £o la n -z ó , la Ley r e s - p e - ta n — do

//•

g a f e
r*

= * = £ = £ - P Ü É
m
la v i r - l u d y h o - n o r. G? lo - r ia ¿ 31 b ra v o x i e - b l o a u e j :l y u — l a n - -zo , la

¡1 - • F P - f - f ■“ f ---- J . J)|
- ¿ - V I
i p - - 11 i i = ± = ¿= d = : i 1 8 - I 7 *
* í i ^
//•
»------------------------
lljg f t jt r - ] - f i r
p lf -J- - i- -J- É = t 2 - V -|h ' J -
"ir tF

Tutti
Fin Solo r fs fr o fy .

Ley re s -p e -fa n -d o la v i r - í u d y j i o - n o r . ¡ A — b a — jo ca - d e - r í a s ! ¡ Á -

/ jH tf t P .- t —cr:— —* ------ — 1—----- V g

N— - - l# = —d------ > ?—
f = l M H M ==!
E h f t H é ! F H
r 1 f. ir-
►k, m -# -----------9— •-
--------B--«
V í4 tL — .. i- ■ # Y= ^ i = f
*-• -ir ■
■■
■ ■r ‘ ■ -F- .....P *
Fin
 I iá

po-breensu cb o -za
á

L i- b e r 4 a d p i — d io : Aes-+e s a n -lo nom — bre

ifjft

? t f r f f t
lj¡^ ¡ i üüÉ
mf.

(M

femblódepa^-vor el v il e-j*o - is-m o q u eol ra vez Iriu rifó, A e s-le sa n -lo

i iá 7
H£i f
T PPf =F =T

J¿i
p p il
§§§&

Solo
f
#tfcí P nom -bre, A e s fe
£

s a n ta nom - bre
m
tem blóde p a - v o r elvil e-jfo — ¡5 — mo

r ~ r
mf. T p p

1
/T\ U. (J. al Kin.
f c f t j) 0 hl • ■ ^
1— — ■* ¿ é r _
4N = N M L p -P • -------------
r*
aueofra vezlriun -ro, el vil e -g o — is -m c queofra v e z lr iu n -- f ó

^ ¿ 3 n 1 ..._. *
1— lt = F & = \
M 4 - ^ Ti . ""..... — »----- \ =
r '-éy ■ fc b H
rit. ff. a tempo
fjgj.

^
i t : — — .... ......... :. > ~mSSí-— —n----------- *--------------------
---- • -■ —
í j í T f 'Ü '*" ‘P ~T — -— —
1® *- * 1- í * ^ D .C . jiI F in .
 HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
ARREGLO PARA 4 VOCES M IX TA S

Allegro marcial ( J = 84 —92 )

//.
Soprano
ii (qlo-riaal bra-vo
i
pue-blo que el y u — 2|o l a n —z o , la ey re s -p e ­ lan — do

Contralto

G lo ria a l bra-vo pue-blo cjuee yu - ^ o la n - z o , la Ley res - pe - Tan-— do

ff-
—
Tenor
i
Gjlo -ríaal bra-vo
i
pue-blo auee
P
yu - ^o lan Ley re s -p e -4 la n — do
£
zo,

Bajo .f ...g - f m 0 — 0-

i
Qlo-riaal bra-vo pue-blo queel y u - í* o la n - z ó , la L e y - r e s - p e - la n — d o

la virtud,yhc ñor Cjlo-ria al bravo pue-blo c|ueel y u — g0 la n ­ Ley res-pe Tan-do

& É
la v iriu d ,y h o - ñ or lo-ríaajbravo pue-blo queel yu —gp la n - z ó , la Ley re s -p e ­ tan - do

I la virlu d ,\/h o - nor

m
Gjlo-riaalbravo pue-blo cjuee i yu — dp lan z o ,
m
la' Ley res-pe jan - do

e í
P
la v¡r-lud,yj]0 - ñor. Gjlo-riaalbravopue blocjueelyu— go lan -zó , la Ley re s -p e -ta n -d o

Fin

m
ff- {u iti ff- füffí

p mm la virtud,y he ñor.
p=
i A - ba­j o ca- de-nas ! qri-ia-baelse-

i m¥
ff- tu í //.
1i
la v¡riud,yJio ñor. ba-io ca de-nas! qri-la-baelse
/ ¡Solo / Solo .//• /<////
É
la virlud,yhc ñor. |A ■ ba - ¡o ca denas! Cjri - ta-baelse ñor j| ri-ta-baelse-
Fin //• I P É¡¡
1 £
ff-
¿ 5É ü e ü í
.(?. p ff ¡>
¡a virtud^jToiior. A - ba ca-de-nas ¡ Qri-la-baelse-
j°
 ñ °r y j \ po-breensu ! i-berlad p ¡ - le m b lo d e p a

vil e-£o--is -mo cjueoira vez+riu )-fo. Aes-le san-lo nom—bre, aesle s a n io nom- lemblóde pa-
mjC

i f a£

v il e -^ o - ¡s-mo queolra veztriur-fo. A esle san-io

±
nom-b re, aesle san io
m m
nom-bre lemblóde pa
T __ mf.

is -mo
ML
queo-Tra veztriun Áestesan-to nom - bre, aesle san -lo -bre lemblóde pa-
m f.
9
v il e-^o - ¡s m o quejara v e z lriu n fó . A a l e san-to nom • bre, aesle san-lo nom bre lemblóde pa-

rit. tempo

p *4

vor el vil e-^o- is -m o queofravezlriur el vil e -^ o is-mo

£
qi/eolra vez iriun -
a tempo

D .C .
vor vil e-^o is - mo queofra vezIriun el vil e-¿o is - mo que_olra vez Iriun
r it -— ■
— ~ a tempo ai

vor
£ m is - mo queofra vez Iriun fó. el vil e -^ o is - mo quejara vez Iriun - f ó .
Fin

rit. — / / a tempo
t

vor el vil e - ^ o - is - m o quejara vez Iriu n -fó / el v il e -¿o - is - mo aue_otra vez Iriun - fó.
 HMNO NACIONAL DE VENEZUELA
ARREGLO PARA 3 VOCES OSCURAS

Allegro m aítíal ( J =84 =92 )

r
Tenor = ¿ 4 4 4
H = £ # i
[ j / j
ft = T ^ f 4 = ^ \
J ) ¡> h h

f r * * p ( f v p - J p P u
IIo r p . . | =
i * Í f f r T f \
+ - f - ; g H
1 1
C ¡ l o - r ¡ a a J b r a - v o p u e - b l o q u e e l y u - ^ o l a n - z ó , l a L e y r e s - p e - T a n - a o l a v i r - l u d y h o ' n o r . I j l o r i a a l b r a - v o

- # ■ ------------- 1—

Bajo. í = ? = t e
f C T
W = N t J

Fin

f
pue bloque el y u — g o l a n 4 z ó , l a Ley res-pe - -'fan-do la vir-ludyho--nor. Solo
¡¡jí ¡f
m i A b a - j o c a -

, , d ji tuto’
li-ftb y ■ -Jq J ' j ) o I h “ S " J T -V ..... y "V
J 4 . y F w* = ■,f i
r " j > t ■ r # M r j T r r
J>a-jo c a - d e-n as! Solo //• gri-ta b a e lse - nor, y el po-breensu cno-za
5 ¡a
r

l l *f—c— pfH —“— m V — —

¡ 1----r
h r f = f , » y- — 1——fr---F-
i 'f l r —ti fr" . > ..0— 0 -
------- i>—
f

[?■ ■■-.■-Td - T - 4 - t l | .p .. p J L|— H

«ri - + a - b a e l s e - ñor, p¡
de-naa!
 HIMNO NACIONAL
DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE

VI C ENTE SALIAS JUAN JOSE LANDAETA

( P a r titu r a de O r q u e s ta )

E D IC IO N O F IC IA L
19 4 7
 HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
Letra de ( P a r t i t u r a de O r q u e s ta ) M úsica de
V I C E N T E S A L IA S J U A N JO SE L A N D A E T A
In s tru m e n ta c ió n de J u a n B . P la z a
Allegro marcial (J = 84 - 92 )

Flautín
f f f , f f f -
f M f e
jft_4L
£=

a 2

ü S

y= £
2 Flautas
$
i
//•
□ C r r z
2 Oboes
$ raí: *-»•
I a “3 -

//•
2 Clarinetes
en La
$ =2=
pp
2 Fagotes
i i a pp m f e ? i g

2 Trompas
en Fa
t//-

9 -
-6*#
m a=i
ZXZZ2 é
2 Trompetas
en La ■
asi
■
//• - i J i» = u
I ELI
II g
Trombones
//•
III
i

//•
Timbales
La—Mí
P t í i - ....... y

Violín I l= £ £ t e t e

P
£
Violín II £ í
-t= J -

//•
Viola
£ m m

//
,e!lo y a
C. Bajo S Í E S p = g
r
 Fin
á
m
zé \— í -

$ B $
*=
m p
i «
*
P
I |f

i
i»....W"W á 0 ---- 0 0 ----0
:a ?

Fin

í i P S ig i a i é

L, jj ^

P I 1=^
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ü í^
iffi: 1
gl i £ Ü i i
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s s£ i r t £ £ r ^ ^

m ^m
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I m sSCBBO
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 HIMNO NACIONAL
DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE

V IC E N T E S A L I A S JUAN JOSE LANDAETA

( P a r titu r a de B a n d a )

E D IC IO N O F IC IA L
19 4 7
 HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
Letra de ( P a r t it u r a de B a n d a ) M úsica de
V I C E N T E S A L IA S
JU AN JO SE L A N D A E T A
In s tru m e n ta c ió n de' P e d r o E lia s G u tié r r e z
Allegro marcia1 (J - 84 —92 3
 pt- r p f

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S- ---------------

= U = ^

II

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21 ¡
22

23

24.
f. t i. a Irmfio
 HIMNO NACIONAL
DE VENEZUELA
LETRA DE MUSICA DE

V IC E N T E SALIAS JUAN JOSE LANDAETA

(R e d u c c ió n p a r a c a n to y piano)
( E d ic ió n p a ra uso E s c o la r )

E D IC IO N O F IC IA L
19 4 7
¡GLORIA AL BRAVO PUEBLO!

C o ro

Gloria al bravo Pueblo

que el yugo lanzó ,
la Ley respetando
la virtud y honor.

¡Abajo cadenas!
gritaba el Señor;
y el pobre en su choza
Libertad pidió:
A este santo nombre
tembló de pavor
el vil egoísmo*
que otra vez triunfó.
C o ro

II

Gritemos con brío:

¡Muera la opresión!
Compatriotas fieles,
la fuerza es la unión;
y desde en el Empíreo
el Supremo Autor,
un sublime aliento
al pueblo infundió.
C o ro

III

Unida con lazos

que el cielo formó,
la América toda
existe en Nación;
y si el despotismo
levanta la voz,
seguid el ejemplo
que Caracas dió.
C o ro
 HIMNO NACIONAL DE VENEZUELA
L e u * de C an to y plano M úsica de
V IC F N T I? qat TAQ ( E d ic ió n p a r a uso E s c o la r )
V I A N T E S A L IA S J U A N JO SE L A N D A E T a

- ñor, %eI po - breensu

 cho - za Li-ber-ladpi-dió: Aes-ie san-+o nom-bre lemblóde pa-

’ í l f

tutti ^

M J»l J J 1 i> J ^ j ) J) I . j

VI! e-^o-is-m o queoiravezTriun-fo. A^s-te san-io

nombre,a eslesanto nom-bre iem blódepa-vor el vil e-jfo — is -m o

I X - J T Í I i- = ^ ¿
Tr f

rit. ^ //• a tempo

^>b J>
queo-fra yezlriun-fo, el vil e-£o - ¡s-rrro cjiieoira vezlriun -fó.
D.C. al Fin