FUNDAMENTOS

VISUALES 1
Prof. Veronica Noriega
 9 RELACIONES DE COLOR 3

El círculo cromático: 3

Esquemas de color 4

Armonía 5

Contraste 6

Equivalencia de color 7

Colores tierra 8

El color y el diseño 9
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COLOR

El círculo cromático:

A lo largo de la historia, diferentes teóricos han propuesto distintos modelos

de círculos cromáticos con la finalidad de representar gráficamente al espectro lumí-
nico visible.

Un esquema básico del círculo cromático, comprende los colores primarios y sus
secundarios (seis colores). Su uso es compatible con los sistemas sustractivos y
aditivos, siendo muy útil para visualizar la organización de los colores y estudiar las
relaciones de color.

Colores Primarios: En teoría, se conside-

ra color primario al pigmento que no se
puede conseguir con la mezcla de ningún
otro. En el siglo XIX se detectó que los
colores rojo, azul y verde se pueden obte-
ner con la mezcla de cian, magenta y
amarillo, surgiendo el sistema de color
CMYK.

Colores Secundarios: Se obtienen con la

mezcla de dos colores primarios en canti-
dades iguales. Por ejemplo: Ilustración 1: circulo cromático Fuente: maiteuralde.com

50% amarillo + 50% cian = verde

Colores terciarios: Se obtienen con la

mezcla de un color primario y un color
secundario adyacente. Por ejemplo:
50% amarillo + 50% rojo = naranja

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RELACIONES DE COLOR

Se debe aprender a modular el color, es decir, mezclar los colores para obtener
gradaciones de un color o no color (neutros). Debemos considerar individualmente el
matiz, la saturación y el valor.

Podemos encontrar modulación de acromáticos (a), de monocromáticos

(b), y de polícromos (c).

a b c

Ilustración 2: modulaciones Fuente: Veronica Noriega

Esquemas de color

Las teorías del color son reglas básicas que nos sirven para conseguir un
efecto determinado en el diseño. Estas reglas sirven tanto para los colores luz como
para los pigmentos. Se aplican en las artes visuales: pintura, diseño gráfico,
publicidad, arquitectura, diseño de modas, fotografía, cine, televisión, etc.
Existen esquemas de relación de color desde la concordancia (armonía)
o la disonancia (contraste).

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RELACIONES DE COLOR

Armonía
Armonizar significa concordancia o buena relación, es decir, la armonía se
aplica para lograr cierto equilibrio en la interacción de los colores de una composi-
ción. Este esquema implica la relación de colores que agraden la vista mediante la
utilización de colores análogos. Los tonos análogos son producto de una tendencia
de matiz común, es decir, una cantidad muy pequeña de un matiz particular se
mezcla con cada color.

1 Armonías acromáticas:
No tiene croma: no tiene rastros de
color, es una gradación neutral del
blanco al negro.
Podemos obtener variaciones pro-
gresivas que van desde el negro
(clave baja), pasando por los valores
tonales medios, hasta llegar al
Ilustración 3: acromático Fuente: Veronica Noriega
blanco con sus valores tonales altos
(clave alta).

2 Armonías monocromáticas:
Esta armonía cromática es la más
sencilla de todas.
Partimos de un color saturado (puro)
y lo degradamos hacia el negro o
hacia el blanco. Al igual que en la
armonía acromática, hay claves
altas, medias y bajas.
Ilustración 2: monocromía Fuente: Veronica Noriega

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RELACIONES DE COLOR

3 Armonías análogas:
Está constituida por grupos de tres o
cuatro colores consecutivos en el
círculo cromático, entre los cuales hay
un color en común.
Logramos una estrecha armonía.
cuando aplicamos un grupo de tres o
cuatro colores consecutivos en el
círculo cromático. Ilustración 3: analogía Fuente: Veronica Noriega

Contraste:

El contraste es la relación de colores que excitan la vista. Los tonos contras-

tan significativamente cuando están separados por 90 o más grados en el círculo
cromático. Cuanto mayor sea la distancia entre los tonos en el círculo, tanto mayor
será el contraste (WONG, p.51).

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1 Complementario directo:
Esta relación de color está formada por
un color y su complementario diame-
tralmete opuesto en el círculo cromáti-
co (180°). Al yuxtaponer colores com-
plementarios se forma un poderoso
contraste de colores y se crea alegría,
exaltación y vibración. Pero al mezclar-
los pigmentariamente se obtienen Ilustración 3: analogía Fuente: Veronica Noriega

ocres, pardos y marrones, a este pro-

ceso le llamamos neutralizar el color.

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RELACIONES DE COLOR

Existen otras relaciones de color que a. b.

utilizan colores opuestos en el círculo

cromático:
a. Complementario dividido
b. Doble complementario Ilustración 7: complementarios Fuente: Veronica Noriega

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2 Triada:
Tres matices del círculo cromático
que están dispuestos en forma de
triángulo equilátero, situados a la
misma distancia entre sí dentro del
círculo cromático. Se trata de un
diseño en el que ninguno de los tres
colores se asemeja entre sí en tono. Ilustración 8: Triada Fuente: Veronica Noriega

Equivalencia de valor:

Podemos comparar la luminosidad de los colores en una escala vertical de

nueve valores. Todos los colores (saturados o desaturados), tienen un valor lumi
noso que los posiciona en una escala equivalente.

Clave
Baja

Clave
Media

Clave
Alta

Ilustración 9 : equivalencia de valor Fuente: Veronica Noriega

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RELACIONES DE COLOR

Colores tierra

Son aquellos que aluden a los tonos de la tierra. Varían desde gamas casia
amarillas hasta marrones oscuros. La historia de estos colores es antigua. Los arti-
stas medievales y renacentistas usaban pigmentos que contenían tierra molida y
de ahí viene su nombre.

Actualmente, los colores tierra tambén son conocidos como colores neutros
porque son desaturados. Hay dos maneras de obtener modulaciones tierras:

- Mezclando los tres colores primarios en distintas proporciones, por considerarse

los más "puros", pero pueden usarse otros colores de base para lograr marrones
con distintintos matices (por ejemplo Rojo Bermellón, Azul Prusia, Amarillo Oro,
etc.).
-Mezclando colores complementarios directos.

amarillo cian magenta

amarillo magenta

magenta verde

cian naranja

Ilustración 9: tierras Fuente: Veronica Noriega

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RELACIONES DE COLOR

El color y el diseño:

Podemos aplicar una función a cada color empleado en una composición. Una
estrategia sería crear una paleta o “guión” de color previo al desarrollo del diseño.

•Dominante (cantidad): es el color de mayor extensión. Su función es destacar

los otros colores que conforman la composición.

•Mediación (puente): actua como enlace y transición entre el dominante y el tónico.

•Tónico (acento): su función es destacar en intensidad y valor

Color
Dominante

Color
Madiación

Color
Tónico

Ilustración 11: paleta o guión de color Fuente: Veronica Noriega