9 e 10 La Candelaria Nosotros Los Comuneros in Cinco Espetaculos La Candelaria

DICIONES TEATRO LA CANDEL RIA
Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
... t.
-.: .
1 a edición de
5 obras de creación colectiva - 1986
Editorial Colombia Nueva
Grupo de Teatro La Candelaria
Bogotá - Colombia
OB AS
e e LECTIV
o LA e DELARIA
Bogotá ' Colombia
CONTENIDO
Pág.
Nosotros los Comunes (Comuneros 1781) 7
La Ciudad Oorada .. .. .. .. .. .. .. 59
Guadalupe Años sin cuenta .. .. .. .. .. 121
Los Diez Días que estremecieron al Mundo 227
Golpe de Suerte .. ........ . .. . 321
NOSOTROS L S COMU ES
(COMUNEROS 1781)
Esta obra fue estrenada en 1972 y en ella participaron

como autores en todo el proceso e montaje los actores:
Gracie a Méndez, Patricia Ariza, Fernando Mendoza, Francisco

Martínez, Santiago Quijano, Juan B. Martínez, Ernesto Mora
Jul ia Correa, José Oberth Gálvez y Santiago Garcfa.
Además se contó con la colaboracIón del poeta Nelson Osorio

Marín.
7
ROlOGO
Mucho se ha hablado, especulado, pontificado y de-

nigrado sobre la creación colectiva. Por parte del
grupo La Candelaria la respuesta es muy concreta:
5 obras de creación colectiva, elaboradas entre 1971
y 1980. Además algunos escritos teóricos sobre esta
experiencia relativos sobre todo a los métodos em-
pleados en tres obras: GUADALUPE AÑOS SIN CUEN-
TA, LOS DIEZ OlAS OUE ESTREMECIERON AL MUN-
DO y GOLPE DE SUERTE. Sobre las dos primeras,
NOSOTROS LOS COMUNES y LA CIUDAD DORADA,
no se tienen casi datos sobre los procesos de crea-
ción porque obedecieron más a intereses de realiza-
ción inmediatos, muy experimentales, que a proyec-
tos dentro de los que cabía una cierta organicidad
programática. Estos dos primeros trabajos sorpren-
dieron al grupo en sus primeros contactos con el
público P9rque nunca se esperaba una respuesta tan
calurosa y en el fondo tan IInecesaria", sobre todo
de parte de un público popular. Porque venían a lle-
nar un vacío de necesidades, de expectativas que
tiene un pueblo que está en proceso de desflrrollar,
por otras vías ajenas al arte, su propia identidad.
NOSOTROS LOS COMUNES fue estrenada -cuando

no estaba totalmente terminada- en Arauca en un
Festival de la Cultura y el Deporte. Tal vez era la
primera vez, que un grupo de teatro llegaba allí y
seguramente era la primera vez que los espectado-
res, campesinos llaneros, veían una obra de teatro.
El espacio era el menos adecuado para una presen
tación y la cantidad de gente, los ruidos de la calle,
la hora, 4 de la tarde, no eran ni mucho menos las
condiciones mínimas para el estreno de una obra que
llevaba un año de preparación y expectativas e incer-
tidumbres de todo el equipo de gente que había tra-
bajado en ella. Sin embargo se presentó. La respues-
ta del público, no solo del final, como a veces se
Inide el resultado, sino de toda la duración del es-
pecLáculo dejó al grupo conmovido. Era la primera
vez que muchos sentíamos en lo más profundo del
alma el sentido verdadero del teatro. Su entrañable
relación con el público popular que siente y vibra
cuando tocan su lenguaje interno, cuando se habla
en su idioma subterráneo, cuando se llega a sus raí-
ces.
Dos años más tarde en 1973 igual experiencia con

LA CIUDAD DORADA. Preestreno en Saravena. Más
metida en las entrañas de los llanos que la misma
Arauca. El grupo llevaba solo la mitad de la obra:
desde la quiebra de la tienda de la familia Pérez en
Pueblo Rico, hasta la llegada a la ciudad y el final.
La primera parte, el desalojo del campo y el viaje al
pueblo, no estaba todavía terminada y por eso no se
llevaba.
Cual no sería la sorpresa de los Candelarios cuando

en el pueblo proponen presentar una obra que tenía
preparada el Grupo de Teatro Campesino de Sarave-
na y que exigían que fuera antes de la del acred ita-
do grupo de la capital. Y más aún cuando se pre-
sentó en el solar de una casa y resulta que era ni
más ni menos que la primera parte que a nosotros
nos faltaba: la salida del campo y la llegada al pue-
blo a poner una tienda. Al final de la obra les diji-
mos: "mañana los esperamos a ver la segunda parte
de esta obra".
Allí aprendimos más que en diez años de semina-

rios y talleres con los más acreditados teatristas de
10
ultramar y una vez más confirmamos que el cami-
no que habíamos tomado era la vía de un verdadero
teatro popular porque se dirigía directamente a nues-
tro pueblo y de él extraía las más fecundas expe-
riencias.
De este segundo viaje a los Llanos Orientales se

trajo la simiente de la tercera creación colectiva:
GUADALUPE AÑOS SIN CUENTA. En el Festival de
Cultura y Deporte había muchos grupos musicales de
las intendencias de los llanos y de los estados co-
lindantes de Venezuela. Muchas de las canciones que
allí se cantaban relataban en los aires del corrido
la gesta de los años cincuenta. Hablaban de Guada-
lupe Salcedo y de la revolución llanera de esa época.
Esa letra era como la memoria popular donde se
guardan las experiencias y los sentimientos de las
gentes del llano. Motivados por estas canciones nos
lanzamos a nuestra tercera experiencia de creación
colectiva. De sus resultados y del mismo proces
de trabajo se ha escrito bastante.
El cuarto trabajo LOS DIEZ DIAS QUE ESTREMECIE-

RON AL MUNDO que también obtuvo el premio Casa
de las Américas, como Guadalupe, fue estrenada en
1977, noviembre, para conmemorar el 50 aniversario
de la Revolución de Octubre y por encargo de los
compañeros de la Central Sindical de Trabajadores
de Colombia (C. S. T. C.).
La quinta GOLPE DE SUERTE tomó como tema uno

muy discutido y preocupante de nuestra sociedad:
el narcotráfico. También como en el caso de las dos
obras anteriores, se teorizó sobre el proceso de ela-
boración. El resultado al confrontarla con el público
y con la historia de nuestro país fue sorprendente.
Muchas de las situaciones y conflictos que se plan-
tearon en la obra aunque nacidos de datos verídicos,
eran producto de la invención del grupo, pero dos
años después del estreno se transformaron en la-
11
mentable realidad. Como si los procesos históricos
que vive nuestro país se empeñaran en actualizarnos
las obras.
Tres de estas piezas se basan en hechos históricos:

Nosotros los Comunes, Guadalupe Años Sin Cuenta
y Los Diez Días que Estremecieron al Mundo. Dos
en acontecimientos actuales: La Ciudad Dorada y
Golpe de Suerte. Pero a pesar de recurrir a hechos
históricos o a acontecimientos de la actualidad, la
gran preocupación del grupo ha sido hablar de nues-
tro presente, ocuparnos de nuestro aquí y ahora para
un público ansioso de conocer su realidad no solo por
los datos que brinda la ciencia sino también por los
canales con los que el hombre durante milenios ha
tratado de aprehender la vida: el arte.
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l. PRESE TACIO
BANDO
(Redoble de tambor). Mayo 26 de 1776. Por cédula
real de Su Majestad Carlos 111 de España, toma po-
sesión de este virreinato de la Nueva Granada Su
Excelencia el Virrey Manuel Antonio Flórez, Comen-
dador de Lopera de la Orden de Calatrava y Tenien-
te General de la Real Armada. (Redoble de tambor).
Entra el Virrey, cargado en una silleta sobre las es-
paldas de un indio que sigue marchando en el mis-
mo sitio). Dos años más tarde , en 1778 se declara la
guerra entre España e Inglaterra. Su Excelencia el
Virrey recibe orden de Su Majestad de trasladarse a
Cartagena de Indias para defender sus fuentes y es
nombrado Regente Visitador, don Juan Gutiérrez de
Piñeres, quien queda encargado de atender todo lo
relacionado con la Real Hacienda.
Redoble. Entra el Visitador también cargado por un
indio y queda junto al Virrey. Cada uno habla por su
cuenta, mientras los silleteros caminan en su sitio
lentamente. No debe darse la sensación de diálogo .
VIRREY
Qué hermosos valles y montañas! No me explico có-
mo una región tan rica puede estar sumida en la to-
tal miseria.
VISITADOR
¡Hospitales, hospicios, escuelas! Qué locuras las de
Flórez. De dónde dinero para semejantes fantasías!. ..
13
VIRREY
Abriré amplios caminos hacia el mar, construiré hos-

pitales, hospicios, escuelas ...
VISITADOR
Su Majestad Carlos 111 me ordenó sacar hasta el úl-

timo maravedí de este miserable virreinato. Se ne-
cesita dinero para sostener la guerra contra Inglate-
rra, que nos quiere quitar la supremacía en los
mares ...
VIRREY
Mendigos por todas partes. Dictaré una ley prohi-

biendo la mendicidad en to o el virreinato
VISITADOR
Reformaré todos los impuestos. El de alcabala apar-

te del de Barlovento, e impondré el Gracioso Dona-
tivo: dos pesos los nobles y un peso el común ...
VIRREY
Rebajaré al maxlmo los impuestos. Cómo pue e de-

sarrollarse un país con semejante cúmulo de contri-
buciones, pechos, sisas sobre sus débiles espaldas?
VISITADOR
Sacaré 600.000 pesos al año. En los gobiernos an-

teriores sólo se sacaban 100.000. Yo con 600.000
contribuiré a salvar a España del león británico.
VIRREY
Imprentas y talleres. .. (Se van intercalando los par-

lamentos).
14
VISITADOR
Pontazgos y alcabalas ...
VIRREY
Leyes en favor de los indios ...
VISITADOR
Estancos para el tabaco, el aguardiente... (Salen).
11. EL MERCADO
Un mercado en la Plaza del Socorro. La Plaza está
desocupada y van entrando primero las vivanderas y
vendedores, luego los escasos compradores. La es-
cena es improvisada de manera que los diálogos se
superponen, destacándose algunos parlamentos en los
que se expone el tema de la carestía y los impues-
tos. Ambiente muy pobre. El desarrollo de la acción
y de los temas es el siguiente:
1. Entra la vendedora de guarapo e instala su pues-

to, seguida por la vendedora de arroz y yuca.
Se preguntan por sus familiares y por la enferme-
dad del niño de brazos de la vendedora de arroz,
quién lo trae consigo.
2. Entran el vendedor de tomate y un vendedor
ambulante de hierbas y raíces medicinales. Mien-
tras se instalan, hablan del mal estado de los cami-
nos y de las falsas promesas de que lo recaudado
en los pontazgos sería para mejorar los caminos.
3. Entran algunos compradores y el vendedor de
miel.
4. La vendedora de arroz se acerca con su niño al
yerbatero y le pide que se lo cure. Regatean el
precio.
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5. Entra un hombre con un costal de sal; es un
vendedor que carece de permiso. Lo ofrece en
venta, muy barato, para poder pagar los impuestos
de alcabala de su sembrado de tabaco. Anda de un
puesto a otro, sigilosamente. Nadie le compra.
6. La vendedora de arroz vuelve a su puesto y en-

cuentra una compradora que le está "pellizcan-
do" la yuca. Se arma un escándalo.
7. Entran dos guardias . Las mujeres se callan. Los

guardias empiezan a pedir papeles en cada pues-
to. Algunos los tienen. Los que no, son amenazados
con ir a la cárcel si no pagan la multa y el impues-
to. Empiezan con el vendedor de tomate, quien care-
ce del papel del puesto y promete, suplicante, pagar-
lo en las horas de la tarde.
8. Uno de los guardias se dirige al vendedor de

hierbas para pedirle el Impuesto del Viento (im -
puesto a los vendedores ambulantes), en seguida a
la del guarapo, al de la miel y por último a la del
arroz, quien por la miseria, la enfermedad del hijo y
la pelea reciente con la compradora está que se la
lleva el diablo; además, no tiene el papel del pues-
to. El guardia la recrimina violentamente y le ordena
retirarse de la plaza. Se dirige a la del guarapo. La
mujer del arroz se lamenta.
MUJER DEL ARROZ
y yo cómo hago? Si no vendo, cómo hago para pa-

gar, y si no pago cómo hago para vender? (Cuando
los guardias están de espaldas dice casi para sí)
Malparidos guardias de mierda!
Los guardias la oyen. Hay un corto silencio. Se pre-

cipitan sobre la mujer y le riegan el arroz y las yu-
cas por el piso. Todo el mundo protesta y se forma
una gran algarabía, que es cortada por un redoble
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de tambor. Entra un pregonero acompañado de un
guardia y lee un bando.
PREGONERO
HPor orden de Su Majestad Carlos 111 de España, que

Dios g larde, ordenamos: Primero: auto resolutivo por
el cual se restablece la cobranza del derecho de Ar-
mada de Barlovento separadamente de la Alcabala,
con arreglo a los aranceles insertos en los despa-
chos. Segundo: que de hoy en adelante se cobre un
nuevo impuesto, que llevará el nombre de Gracioso
Donativo (Protestas) y su cobro será en la siguiente
forma: los nobles, ricos, criollos y españoles paga-
rán dos pesos; todo el común, los indios, un peso.
Publíquese a voz de bando y pregonero. Firmado,
on Juan Gutiérrez de Piñeres, Visitador General".
(Redoble).
La gente protesta airadamente. Los guardias la ame-

nazan y la dispersan por la plaza. Continúan pidien-
do papeles. Un guardia regresa donde el vendedor de
tomates y le exige el pago de la multa. El hombre
protesta y alega que no ha podido vender nada. Los
guardias le patean la caja de tomates y aparecen
unos huevos que tenía ocultos. Silencio. Los guar-
dias preguntan de dónde sacó esos huevos. El hom-
brecito dice que no son de él, que son de un com-
padre que se los dio a guardar. Los guardias le des-
trozan los huevos y la cajita. Se forma un tumulto.
Los guardias se llevan al hombre a la cárcel. La mu-
jer del arroz se levanta y arenga a la gente.
MUJER
Hasta uándo? Hasta cuándo vamos a soportar tanta

miseria, tanta injusticia? No podemos quedarnos con
las manos cruzadas viendo cómo nos humillan, có-
mo nos tratan como si fuéramos bestias de carga!
oy me derramaron el arroz a mí y le destrozaron
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el puestico a don Rudecindo. Mañana será a usted,
doña Petra, o a usted y a usted y a usted. Viva el
Rey y muera el mal gobierno! (El guarda regresa y
le da un culatazo a la mujer para callarla. Se la lle-
van).
Redpble de tambor. Las gentes salen de la plaza en

distintas direcciones. La mujer del guarapo recoge
la canasta con el niño de la mujer del arroz. Sobre
una tarima un actor lanza una arenga.
ACTOR
"Sostenemos como evidentes estas verdades: Que

todos los hombres son creados iguales. Que son
dotados por el creador de ciertos derechos inaliena-
bles entre los cuales están la vida, la libertad y la
búsqueda de fa felicidad. Que para garantizar e -
tos derechos se instituyen entre los hombres los
gobiernos, que derivan sus poderes legítimos del con-
sentimiento de los gobernados. Pero cuando una lar-
ga serie de abusos y usurpaciones, dirigidos invaria-
blemente al mismo objetivo, demuestra un designio
de someter al pueblo a un despotismo absoltuo, es
su derecho, es su deber derrocar ese mal gobierno
y establecer nuevos resguardos para su futura segu-
ridad". Con estas palabras, hace cinco años, el pue-
blo de los Estados Unidos del Norte declaró su in-
dependenCia de la Real Corona Británica.
Una actriz, sobre otra tarima, arenga.
ACTRIZ
El fuego de la revolución está prendido en toda

América y es menester propagarlo. El inca, Jo-
sé Gabriel Túpac Amarú, se ha levantado en Tunga-
suca, virreinato del Perú, y ha dictado el siguiente
bando:
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"Yo, don José 1, por la gracia de Dios Inca, rey del
Perú, de Quito, Santa Fe y continentes de los mares
del sur, duque de la Superlativa, señor de los césa-
res y amazonas, con dominio en el gran Paitití, co-
misionado y distribuidor de la piedad divina por el
erario sin par, declaro: que los reyes de Castilla han
usurpado mi corona cerca de tres siglos, pensionán-
dome los vasallos con innumerables gabelas, lanzas,
sisas, aduanas, alcabalas, estancos, diezmos, quintos,
audiencias y corregidores, y todos los demás minis-
tros, todos iguales en la tiranía, vendiendo la justicia
a quien más puja o quien más da, junto con los em-
pleados eclesiásticos del reino. Por tanto y por los
justos clamores que con generalidad han llegado al
cielo, mando que no se obedezca en cosa alguna a
los ministros europeos intrusos".
Redoble
111. LOS CARNICEROS
1. A un puesto de carnicería atendido por su due-

ño, Cristancho Flórez, llega un hombre a com-
prar carne. Le pide que le venda una libra. Aquél se
la pesa, y cuando el hombre va a pagar, Cristancho
le dice que vale siete maravedíes en lugar de cinco.
El hombre protesta. Se va juntando gente que pasa
por allí, además de algunos que llegan a comprar y
de otros carniceros. Se forma un verdadero motín
contra los carniceros, quienes insisten en subirle a
la carne contra las disposiciones legales que impo-
nen un precio fijo. Los carniceros alegan que si no
le suben a la carne, salen perdiendo.
2. De pronto, uno de los hombres descubre al se-

ñor Nieto -ganadero adinerado- y le pide que
él, como vendedor de reses, diga si es que las está
vendiendo más caras. El señor Nieto dice que él las
está vendiendo al precio estipulado por la ley.
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3. Llega un guardia y toda la gente se dispersa.
El guardia pregunta qué está pasando y nadie le
responde. Al fin el hombre cito del comienzo dice que
lo que pasa es que los carniceros le están subiendo
el precio a la carne. El guardia increpa a Cristancho
y éste alega que no puede seguir vendiendo la carne
al precio que impone el gobierno, debido a los im-
puestos. El guardia se lo lleva para la cárcel.
4. El señor Nieto reune a la gente y le dice que la

situación no se puede aguantar más y que la
noche anterior hubo una reunión en casa del señor
Berbeo con otros notables criollos, como el señor
Plata y el señor Rosillo, quienes están dispuestos a
ir hasta las últimas consecuencias en su lucha con-
tra el mal gobierno que los está arruinando a todos.
Que se recibió una carta de Santa Fe ofreciendo apo-
yo, firmada nada menos que por el Marqués de San
Jorge, Don Lozano Peralta, criollo dueño de grandes
ganaderías. Así que él le pide a la gente del pueblo
hacer algo contra esta situación. La gente se reune
y sol ¡cita al señor Nieto que ya que se encuentra tan
dispuesto a ayudarlos, los acompañe a la Alcaldía
para sacar de la cárcel a Cristancho y exigirle al al-
caIde que rebaje los impuestos. El señor Nieto "saca
el cuerpo" y dice q e en el momento no puede, pero
que vayan ellos a donde el alcalde, le armen un es-
cándalo y después le cuenten lo que pasó.
IV. LOS TABACALEROS

Sale un hombre, un tabacalero. Se sienta sobre una
mesa y se dirige confidencialmente al público.
HOMBRE
Les voy a contar lo que pasa con nosotros los

tabacaleros. Resulta que por estar España en gue-
rra con Inglaterra perdió sus mercados. Entonces no
sabe qué hacer con los productos de las Indias, so-
20
bre todo con el tabaco. V es por eso que el Visita-
dor Gutiérrez de Piñeres prohibió el cultivo libre de
tabaco en estas tierras. Esto lo hicieron para vender
únicamente el tabaco que se produce en Cuba, de
manera que aquí en la Nueva Granada estancaron el
cultivo en casi todas las regiones, con el perjuicio
que ustedes pueden imaginarse para nosotros los cul-
tivadores, sobre todo para los que poseemos peque-
ños terrenos. Además otra cosa: no sólo nos prohi-
ben cultivarlo sino también venderlo y fabricarlo. Aho-
ra sólo el gobierno lo compra, lo elabora y lo vende.
A uno - y esp con mucha suerte- sólo le permite
cultivar un número determinado de maticas, y iay de
que uno se llegue a pasar en dos o tres de las que
le han permitido sembrar! Vienen y le arrasan la co-
secha y queman todo, hasta la semilla, y no le per-
miten a uno volver a cultivar. Mejor dicho, la ruina.
V. EL CO TEO DEL T BACO

La escena se desarrolla en dos planos: adelante, el
padre y dos hijos cuentan con mucho cuidado las ma-
tas de la sementera de tabaco; atrás, la madre pre-
para el sancocho para los guardias que van a llegar.
La acompañan el abuelo y dos hijas, quienes elabo-
ran sombreros y mantas. Una de las hijas está pre-
ñada. Los temas van superpuestos:
PRIMER TEMA: LO$ tres hombres, el padre Si/vino

y sus dos hijos cuentan afanosamente las matas, ca-
da uno por su lado. Cuando acaban de contar, com-
paran los resultados y a cada uno le da un número
distinto; a uno 485, a otro 498 y a un tercero 502.
Ellos tienen permiso para sembrar 500 matas. Discu-
ten entre sí y al final resuelven cortar 30 matas para
estar más seguros.
SEGUNDO TEMA: La familia discute sobre los últi-

mos acontecimientos acaecidos en la región. A va-
rias familias les han destrozado la cosecha, sólo por
21
tener dos o tres maticas de más. En cambio, al se-
ñor Plata, que tiene permiso para sembrar cinco mil,
ni siquiera le contaron el sembrado, sabiendo todos
que tiene por lo menos siete mil. Por eso hay que
atender bien a los guardias, no discutirles y servir-
les un buen sancocho. Era la única gallinita que te-
nían. Una de las hijas opina que no deben tener mie-
do porque ellos están seguros de tener menos de las
500 maticas. Otra de las hijas informa que esa noche
se prepara una reunión donde un vecino para discu-
tir la situación. El abuelo prohibe rotundamente me-
terse en reuniones.
Llegan los guardias en el momento en que los hom-
bres acaban de cortar las 30 maticas. Los invitan a
sentarse a la mesa. Les sirven el sancocho. Los guar-
dias comen muy a gusto, mientras la familia los mira
en silencio. Los guardias piden el papel del permiso
de la siembra y proceden a contar. Mientras los guar-
dias cuentan, las mujeres rezan y los hombres se pa-
sean nerviosos.
GUARDIA 1
¿Qué les pasó? Ahí hay 520 matas.
La familia suplica a los guardias que vuelvan a con-

tar, que debe haber alguna equivocación, que es lo
único que tienen. Los guardias resuelven de mala ga-
na volver a contar para "demostrar" que ellos son
gente honrada. El segundo guardia cuenta las matas
por lotes de a 50. La familia le solicita que cuente
despacio. El guardia continúa sin oirlos y se acerca
al primer guardia.
GUARDIA 2
(Al Guardia 1). Oiga, usted está equivocado, ahí no
hay 520 matas. (La familia suspira aliviada). Lo que
hay es 535. (Gran algarabía y protestas. Los guar-
dias callan a la familia. Les devuelven el permiso).
22
GUARDIA 1
Si quieren pueden ir mañana a la Alcabala a hacer

el reclamo, pero nosotros tenemos que cumplir con
el deber.
Los guardias proceden a destrozar el sembrado con

las culatas de los fusiles. Los campesinos lloran y
suplican de rodillas que no les destruyan la cosecha.
Las mujeres se abrazan a las rodillas de los guardias.
Estos los retiran a culatazos y patadas. Al final aga-
rran al padre y se lo llevan preso. Todos quedan llo-
rando en silencio sobre la sementera destrozada. De
pronto, uno de los hijos se levanta y habla.
HIJO
Con llorar no se remedia nada. Vamos a donde los
vecinos y les contamos lo que nos pasó. Unámonos
a ellos. (Salen).
Redoble de tambor. Entran tres actores y declaman
al público.
ACTORES
Cuando ellos te dan tres

es porque ya te han quitado seis.
Cuando ellos te dan diez
es porque ya te han quitado treinta.
y cuando llegue el día
en que no te quiten nada
es porque ya te robaron la vida.
Sólo tú impedirás que ese día llegue.
Tú y tus compañeros.
VI. EL BAUTISMO
Don Faustino el sacristán limpia los muebles de la
vieja sacristía, mientras canta entre dientes una vie-
23
ja letanía. Llega corriendo un grupo de campesinos,
el padre, la madre con una criatura de brazos y los
dos padrinos. Golpean. Está lloviendo. Faustino abre
y les pregunta qué desean, sin permitirles entrar. Los
campesinos dicen que vienen a ver si el padre Jacin-
to les bautiza la niña. Faustino les exige el documen-
to de la alcabala donde conste que están a salvo con
los diezmos y primicias. Como los campesinos no lo
tienen, Faustino se niega a dejarlos entrar, pero uno
de los campesinos le ofrece unos huevos. Faustino
les perm~te pasar pero les previene que sin el papel
del a/calde es imposible que les bauticen a la niña .
El padre entra y discute con los campesinos.
PADRE JACINTO
Sin el papel es imposible. El alcalde me ha ordena-

do no bautizar a nadie que no esté al día. Son las
últimas disposiciones del Visitador Regente. Yo no
sé qué hacer, porque los campesinos alegan que les
destruyen las cosechas; entonces ¿de dónde v an a
"acar para pagar los diezmos y primicias? Ustedes
no son los únicos, eso les pasa a casi todos los cam-
pesinos de la región, donde la miseria y el hambre
son cada día más grandes. Además, ya nadie da li -
mosna. De los impuestos eclesiásticos 2 mí no me
queda ni un maravedí. Todo lo mandan para España
y para Roma. Esto nos pasa a todos los curas crio-
1105. Y lo peor es que nos dan las peores parro-
quias. En cambio a los curas españoles les dan las
mejores villas y parte de lo recaudado por impues-
tos.
Los campesinos, casi sin escucharle, le suplican al

padre que les bautice a la niña, que está muy enfer-
ma, y que si se muere se va para el limbo. El padre ..
se compadece y resuelve bautizarla, pero les previe-
ne no decir nada a nadie porque él no quiere tener
líos con el señor alcalde. Procede pues al bautismo.
Escribe los nombres del padre, de la madre y los
24
padrinos. Pregunta el nombre de la n/na. Los padres
quieren ponerle Florinda. El padre se niega y le pone
María del Carmen, porque es IImás cristiano". Los
padres aceptan de mala gana. Llenados los documen-
tos el sacristán les pide los dos reales por el bau-
tismo. Los campesinos se miran sorprendidos y le
d icen que ellos no tienen ni un maravedí, que para
eso trajeron los huevos. El padre Jacinto alega que
los huevos sólo valen dos cuartillos. Estalla con /lira
santa" y los recrimina por gastarse la plata en aguar-
diente y no dejar ni un real para el culto divino.
Los saca a empujones de la sacristía y les dice que
mientras no traigan el dinero no les bautiza a la ni-
ña, y que si muere ellos van a ser los culpables. Los
campesinos lloran y suplican, pero los sacan a em-
pujones. Redoble de tambor.
VII. EL LEVANTAMIENTO
Una campesina entra corriendo al centro del escena-

rio y lanza la arenga siguiente:
CAMPESINA
El descontento cundía por todo el reino. La situa-

ción era cada día más agobiante. El pueblo no aguan-
taba los impuestos, los pechos y las sisas que se
s maban a los diezmos de la Iglesia. El domingo
24 de marzo de 1780 se levantaron los campesinos
de Mogotes, jurisdicción de Sogamoso, juntándose
en la plaza más de 500 personas, todas armadas de
palos, chafarotes y bocas de fuego, yéndose contra
los guardias que habían sido enviados para detener
la venta del tabaco de contrabando. Sabedores del
levantamiento, los alcaldes salieron huyendo del pue-
blo. Motines similares se realizaron en Simacota,
La Robada, Oiba, Charalá, San Gil y Vélez.
Redoble de tambor. A los gritos de IIAbajo el mal go-

bierno!", IIViva el tabaco a cuartillo!" "Abajo los im-
25
puestos!", l/Viva el rey y muera el mal gobierno!" sale
a/ centro de la plaza un grupo de gente armada de
palos, chuzos y una que otra boca de fuego. Un hom-
óre con un cuchillo en la mano arenga a los comu-
nes.
HOMBRE
Compañeros: no podemos soportar que esos maldi -

tos chapetones nos sigan destrozando las cosechas .
impidiéndonos vender el tabaco y el aguardiente y
exprimiéndonos hasta el último maravedí en impues-
tos, sisas y alcabalas. La gente se está muriendo de
hambre por todas partes. A los indios les quitaron
las minas de sal de Tausa y Nemocón, y a nosotros
ahora nos la venden muchísimo más cara. ¿Quié
es el responsable de todo esto?
EL COMUN
¡El alcalde!
HOMBRE
Entonces, ¡vamos por la cabeza del alcalde~

La multitud se precipita a la casa del alea/de. Una
mujer iracunda arranca el edicto de impuestos que
está en la puerta, lo rompe, escupe y pisotea en me-
dio de los gritos de la multitud. El alcalde aparece
en el balcón. Trata de hablar a la multitud que lo in-
juría y vitupera con exclamaciones como éstas: l/Pe-
rro ladrón!", I/Devuélvanos el tabaco!", IILo que que-
remos es su cabeza!".
ALCALDE
Calilla, calma, señores, regresen a sus casas!
EL COMUN
Cuando el tabaco regrese a sus legítimos dueños.
26
ALCALDE
Yo les prometo que todo esto se arreglará.
EL COMUN
j Con su cabeza!
ALCALDE
Si continúan así, puede haber derramamiento de san-

gre.
EL COMUN
iEso es lo que queremos!
El Común se precipita sobre la puerta de la casa. El

alcalde huye hacia la iglesia a la vista del público.
Frente al Común aparece el señor Vil/arrea " un bu-
rócrata.
VILLARREAL
Calma, señores, calma! Lo que todos queremos es

que nos quiten los impuestos, pero con la violencia
no llegaremos a ninguna parte.
EL COMUN
¡Con el hambre tampoco!
VILLARREAL
Hay que apaciguar los ánimos. Yo les prometo arre-

glar todo esto personal lm ente. Porque yo también
estoy sufriendo en carne propia toda esta racha de
impuestos. Vamos al diálogo.
El Común lo interrumpe con gritos y amenazas y se

lanzan contra la puerta. Penetran a la casa del alcal-
27
de pero éste ha huido por /a parte posterior. Atra-
viesan /a Plaza y van a golpear a /a iglesia. Las gen-
tes gritan frente a la iglesia. El cura sale por una
ventana y los increpa.
CURA
Hijos míos , ¿cómo es posible que os presentéis en

semejante forma ante la casa de Dios, armados de
palos y chafarotes?
COMUN
¡Devuélvanos al alcalde! ¡Sabemos que está dentro!
CURA
Regresad a vuestras casas, hijos míos. De lo con-

trario la ira divina ... (El Común lo calla y con gritos
y exclamaciones el cura se mete a la iglesia. Una
mujer se para y arenga a los comunes).
MUJER
Compañeros, ayer 16 de marzo se levantaron nues-

tros vecinos del Socorro ...
COMUN
¡Viva el Socorro!
MUJER
Nosotros no podemos quedar atrás. Vamos por la

cabeza del alcalde, aunque sea la casa de Dios, que
no es para esconder villanos.
COMUN
¡Vamos!
28
La multitud arremete contra la puerta de la iglesia,
pero el cura los detiene con la custodia en alto. Las
gentes se atemorizan y callan. Detrás del cura va el
alcalde escondido bajo un gran manto morado, to-
cando una campanita.
CURA
¡Viva Dios!
COMUN
¡Viva!
CURA
¡Viva el Reyl
COMUN
¡Viva!
CURA
i Viva la paz!
COMUN
¡Viva!
CURA
¡Viva la paz y cese el tumulto! (Silencio. Con más
fuerza). ¡Viva la paz y cese el tumulto!
UN HOMBRE
(Muy bajo). Cese ...
El cura avanza con el Santísimo en alto, seguido por
el bulto morado, munnurando una oración en latín.
Cuando va a cierta distancia el Común descubre al
alcalde. Cura y alcalde corren seguidos por la multi-
29
tuda Redoble de tambor. Los actores se reparten por
el público y cada uno en voz baja, confidencialmente,
comienza a contar al grupo de espectadores que le
corresponde lo que sucedió en los distintos pueblos
de la región el día del levantamiento. Cada actor eli-
ge un pueblo: El Cocuy, Charalá, Oiba, Simacota, So-
corro, San Gil, La Robada, Vélez, Chimá, etc. El re-
lato debe hacerse tranquila y pausadamente.
Los acontecimientos son bastante similares y pueden

tener los siguientes argumentos básicos: el día del
mercado, en la plaza, las gentes se reunieron, se ar-
maron de palos y chuzos y se fueron a la Alcabala.
Alguien, generalmente una mujer del pueblo, arran-
có el edicto de los impuestos, o apedreó el escudo
de armas. Destrozaron la puerta y entraron a la Alca-
bala; sacaron las botellas de aguardiente y las derra-
maron en la Plaza; se apoderaron del tabaco, quema-
ron parte y el resto lo repartieron y vendieron entre
la gente; después fueron a la casa del alcalde y lo
sacaron huyendo del pueblo. El relato va aumentan-
do de intensidad y termina con vivas al Común y al
tabaco a cuartillo y abajas al gobierno, a la Real Au-
diencia y al Regente Visitador. Redoble de tambor.
VIII. PRISION DE ANTONIA VARGAS

Una mujer, Antonia Vargas, llega corriendo hasta la
puerta de su casa y golpea afanosamente. Su madre,
doña Lucrecia, le abre. Antonia entra precipitadamen-
te. Es una pequeña tienda donde venden masato y
colaciones. En esta escena cada personaje habla afa-
nosamente, sin esperar respuesta del otro. No es un
diálogo. Las palabras de cada uno se sobreponen a
las del otro. Debe dar efecto de miedo y emoción.
TEMAS
La madre pregunta a Antonia si trajo la harina, por

qué se demoró, si se metió en el tumulto, si no se
30
da cuenta de que eso es cosa de hombres, si no re-
cuerda que por eso mataron a su padre; que ellas
son dos mujeres pobres y solas que no tienen por-
qué meterse en tumultos; que recuerde lo que le pa-
só a Manuela Beltrán, que la tienen en la cárcel por
metida y por lambona, etc.
Antonia le dice a la madre que viene del tumulto y

teme que estén siguiéndola, que eran como 500 per-
sonas; qu,e en un momento, sin darse cuenta, se lan-
zó y arrancó el edicto de los impuestos; que lo rasgó
y pisoteó. Que el alcalde estaba en la ventana, y
que ella cree que la reconoció. Pero que aún siendo
mujer, ella tenía que hacer algo, que no podía que-
darse con las manos cruzadas, que en otras partes
las mujeres son las que han ido adelante.
De pronto tocan a la puerta. Son dos guardias. Anto-

nia y la madre quedan estupefactas. Antonia se es-
conde en la trastienda. Los guardias vuelven a gol-
pear y piden que se abra en" nombre del Rey. Doña
Lucrecia abre la puerta. Reconoce en uno de los guar-
dias a Joselito, el hijo de su comadre, y los hace
entrar. Durante la escena los guardias tratan de ex-
plicar a doña Lucrecia (quien se hace /a sorda) que
vienen por Antonia, enviados por el alcalde, pero,
presionados por la madre, no pueden responder al di-
luvio de preguntas y comentarios que les lanza. Fi-
nalmente los guardias se exasperan y callan a la
madre a gritos. Le dicen que Antonia ¡rrespetó a las
autoridades y que debe ir ante el alcalde, que es una
orden y que hay que obedecer en nombre de Su Ma-
jestad, el Rey.
En esta discusión la madre utiliza los siguientes ar-

gumentos: les pide los sombreros, los hace sentar,
les ofrece masato, pregunta por la salud de la co-
madre, se aterra de ver tan grande a Joselito, lo aver-
güenza preguntándole por su vida amorosa, le averigua
por la familia de la novia, etc.
31
Finalmente la madre iracunda les increpa por su co..
bardía. Sale Antonia Vargas.
ANTONIA
¡Cómo son de valientes! Cuando tienen un arma en

la mano y están delante de dos mujeres indefensas;
pero no se asusten que yo voy ante el alcalde, a ver
qué es lo que quiere. ¡No tengo miedo! (Se pone un
pañolón colorado, y cuando uno de los guardias trata
de tomarla del brazo, lo retira bruscamente y le dice).
No me toque, que yo puedo caminar sola!
Mientras tanto todos los actores se han distribuido
entre el público y empiezan a informar en voz baja
que dos guardias se han metido en casa de Antonia
Vargas, seguro para llevarla presa; que Antonia fue
la que rompió el edicto; que hay que ayudarla por-
que es una mujer del pueblo, como ellos. Invitan al
público a ir delante de la tienda de Antonia para im-
pedir que se la lleven. Cuando Antonia abre la puer-
ta, encuentra a los comunes esperándola. Los guar-
dias se atemorizan y tratan de apartar a la gente. La
gente les cierra el paso.
ANTONIA
Compañeros , cómo estarán las cosas en este virrei-
nato desde que el alcalde manda poner a las muje-
res presas, y todo porque rompí el edicto. No pode-
rnos soportar más injusticias. Adelante, compañero ~
del común! ¡Oprimidos contra opresores!
El común rodea a los guardias y les quita los fusi-
les. Utilizan el pañolón de Antonia como bandera. Lan
zan gritos y vivas al común. Redoble de tambor.
BANDO
(Un actor sobre una tarima). Nosotros el Común de

la villa del Socorro, hemos tenido a bien nombrar
32
por capitanes generales a don Juan Francisco Ber-
beo, Salvador Plata, Antonio Monsalve y don Diego
de Ardila, a los cuales juramos rendir obediencia ,
siempre y cuando esto sea en beneficio de nuestra
empresa . De lo contrario usaremos de nuestros de-
rechos con todo el rigor, contra el capitán que se
nos rebelare. Nos el Común.
ACTOR 1I
Por lo tanto, los capitanes así nombrados aceptaron

tal nombramiento, ante el escribano público, don Ma-
teo de Ardila.
. ACTRIZ
Pero esa misma noche, esos mismos miembros fir-

man ante el Teniente de Corregidor un documento
secreto llamado "de Exclamación", en el cual nega-
ban lo anteriormente firmado: "Temerosos de re-
cibir la muerte con nuestras familias a manos de los
tumultuantes, y violentados por éstos y contra nues-
tra voluntad, aceptamos y firmamos tal nombramien-
to, sin incurrir por ello en la fea nota de traidores
al Rey, que Dios guarde. Firmado, don Juan Francis-
co Berbeo, Salvador Plata, Antonio Monsalve, / don
Diego de Ardila. (Redoble de tambor).
IX. PAPEL DE CONTEO

Llegan mujeres con enormes ollas de agua de pane-
la que reparten entre todos. Los hombres preparan
lanzas, chuzos y chafarotes para marchar a la Con-
vención del Socorro. Extienden las ruanas y pañolo-
nes, que vienen mOjados por la lluvia. Los comunes
van llegando en pequeños grupos de diferentes regio-
nes. Comentan emocionados acerca de la cantidad
de gente que se les está uniendo, hasta mujeres y
niños. Están dispuestos a todo. Debe darse un am-
biente muy festivo y de gran camaradería. Entra un
33
joven muy afanado solicitando cabuya. Lo saludan
muy efusivamente y le preguntan para qué quiere la
cuerda.
JOVEN
Ayúdenme, por favor! Ne,c esito cabuya para colgar

las hojitas de tabaco. Después de mucho rogar lo-
gré que el señor escribano me diera el permisito .
HOMBRE
¿Permisito para qué?
JOVEN
Para contar las maticas.
MUJER
Oiga, joven, usted anda como los pájaros, sobre las

nubes. No ha oído decir que nos vamos para la con-
vención del Socorro y que somos como 20. OOO?
JOVEN
Sí, pero después de tanto sacrificio, yo no voy a

perder mi cultivo por nada del mundo. Además
si son tantos, uno menos no importa. Regálenme la
cabuyita.
MUJER 11
Debería darle vergüenza! Un grandulón como usted,

lleno de salud, quedarse en un momento de éstos en
que habemos hasta muje'r es enfermas y niños. No
faltaba más! No le 9ªstemos más saliva.
Entra un capitán.
34
CAPITAN
Compañeros: la salida para el Socorro es esta mis-

ma tarde. Hay que recoger las cosas como estén.
Mañana es la convención.
Los comunes recogen ollas, mantas, ruanas, chafaro-
tes, chuzos, costales y parten cantando.
CANCION DE LOS COMUNES
Venimos de todas partes nosotros los comuneros

y hacia Santa Fe nos vamos peleando nuestros
/derechos.
Hacia Santa Fe nos vamos
armados hasta los dientes,
con machete, palo y chuzos
y con las bocas de fuego.
Redoble de tambor. Mientras los comunes salen can-
tando, a un costado de la escena se instala un an-
ciano medio tullido. Teje costales. El joven que vino
a pedir cabuya ve partir a los comunes y luego sale
corriendo hacia el anciano.
JOVEN
Abuelo, cómo le parece esa gente? Dizque empeña-
dos en que me fuera con ellos al Socorro... Ni loco
que estuviera! Yo lo que necesito es cabuya para
colgar mis maticas de tabaco. Deme la cabuya
para colgar mis maticas de tabaco. Deme la cabuya
que tenga, usted no me la va a negar. Mire el per-
miso. (Saca un papel). Cuando venda el tabaco po-
dremos comprar el terrenito. Imagínese, irme ahora
y perder el cultivo! Si hubiera sido en otra oportu-
nidad ...
ABUELO
¿Quiere que le dé un consejo? (El vieJo toma el
papel y mirando al joven lo rompe) ¿Qué hace ahí
35
parado como un zoquete? Vaya y alcance a los com-
pañeros! (El joven corre y se detiene).
Redoble. Una actriz sale hacia el público y declama.
ACTRIZ
Estuviste años a oscuras, muchacho, a oscuras.
Te han tratado como a un títere, muchacho,
como a un títere.
Te han robado,
te han golpeado.
te han hecho trabajar como a un esclavo, muchacho .
como a un esclavo.
Hoy la lucha empieza.
Estalla.
Continuará la lucha.
¿Qué haces ahí parado, muchacho?
¿No sabes que contamos contigo?
Deja de ser un simple muchacho
y conviértete en un compañero de batallas
armado de un fusil
o simplemente de las uñas.
Tu mano hará más cortos
Los caminos de la victoria.
Unete a la lucha.
Corre.
Pelea.
Alcanza a los compañeros!
(Redoble).
x. LA CEDULA DEL PUEBLO

Vigilados por tres comuneros de machete en mano,
tres escribientes sentados hacen miles de copias de
un poema que se llamó "Cédula del pueblo".
. ("
COMUNERO I
Bueno, rápido, a escribir! Que todos los compañeros
quieren llevar su poema en el pecho hacia Santa Fe.
36
ESCRIBIENTE
¡Que esperen!
COMUNERO 11:
No levante la voz.
COMUNERO I
(Parado en una silla, con un pie sobre uno de los

escritorios. Dicta). uA más de que si estos dominios
tienen sus propios dueños, coma, señores naturales,
coma" .
ESCRIBIENTE 111
i Más despacio!
COMUNERO I
Rápido! "¿Por qué razón a gobernarnos vienen, co-

ma, de otras regiones malditos naturales? Interro-
gación". (Golpea el escritorio con el machete).
ESCRIBIENTE 11
(Iracundo). Señor, en esa forma no puedo trabajar.

(Se levanta y trata de salir. Los comunes lo detienen
amenazantes. El escribiente vuelve a su puesto).
¡Se ve que nos necesitan!
COMUNERA
Por el momento.
ESCRIBIENTE 11
y oiga usted, señora, me voy a quejar ante el capi-

tán Berbeo y el capitán de La Barrera por todos es-
tos atropellos.
37
COMUNERA
Quéjese! Esos son los capitanes que hemos nombra-

do nosotros. En el momento en que no marchen, los
descabezamos.
ESCRIBIENTE 111
i Ustedes son gentuza!
COMUNERA
Pues le llegó el momento a la gentuza de go~rnar

el virreinato.
ESCRIBIENTE I
No por mucho tiempo.
COMUNERO I
Escriban= De esto nuestras desdichas nos previene,

coma. (Entra un joven).
JOVEN
Compañeros, qué pasa?, que todo el mundo está es-

perando el poema para llevarlo en el pecho. Hagan
trabajar a esta gente.
COMUNERA
No se preocupe, compañero. Dígales que tengan pa-

ciencia y la seguridad de que cada uno llevará su
poema en el pecho. Aquí nos amanecemos.
COMUNERO I
Para excusar fines fatales, coma, unámonos, coma,

por Dios, coma, si les parece, coma, y veamos el rei-
no a quién le pertenece. Punto.
38
COMUNERA
(A un escribiente). Esos garabatos no se le entien-

den. Escriba más claro.
ESCRIBIENTE
¿Usted sabe leer, señora?
COMUNERA
No, pero aprenderé. No me voy a quedar así.
COMUNERO I
Sólo nosotros estamos de pendejos, coma.
ESCRIBIENTE 11
¡Eso sí es verdad!
COMUNERO I
¡Escriba, carajo! En las Indias las vainas aguantando,

coma.
COMUNERA
Así los quería ver, trabajando para el pueblo. ¿Por

qué antes no protestaban ni eran sordos cuando te-
nían que escribir los impuestos contra el pueblo?
ESCRIBIENTE 11
Antes, señora, teníamos el placer de trabajar con la

gente.
COMUNERO I
Pues en México y Lima por espejo, coma, tenemos

que ya van levantando, coma, la voz de su dolor y
39
sus aquellos, coma, con que ya de sus llagas van sa-
nando. Punto. Cinco minutos de descanso.
Redoble . ..
Sale un comunero y se dirige al público.
COMUNERO
Cómo es posible que después de venir de tan lejos,

de Charalá , de Simacota, de Oiba y de muchos lu-
gares más; que hicimos un ejército de más de cinco
mil; que nos tomamos el puente real de Vélez; que
hicimos salir corriendo al oidor Osorio y al capitá n
de la Barrera con su ejército, sin disparar un sólo
ti ro. Francamente no entiendo por qué ahora tene-
mos que estar aquí veinte días aguantando hambre ,
frío y enfermedades. ¿Por qué? Por culpa del tal
Berbeo, que está deliberando con el arzobispo Caba-
llero y GÓngora. Yo no entiendo esa vaina! Ahora que
somos más de veinte mil, porque hasta las mujeres
se vinieron con nosotros para tomarnos a Santa Fe ,
fuera como fuera, que nos mataran o lo que sea! Yo
no entiendo. Qué tal que el tal Berbeo se deje con-
v encer del arzobispo y entonces sí nos lleva el dia-
blo a todos!
Redoble . . .
XI. SOCORRANOS y TUNJANOS
Tres comuneros, dos hombres y una mujer, cuidan
un paso mientras transcurren con las deliberaciones .
COMUNERO I
Miren, yo estoy jarto, yo no pienso quedarme aquí

más tiempo para que me dé "colerín del negro " .
Yo tengo ganas de desobedecer a los capitanes y
largarme para Santa Fe con la gente que me quiera
seguir. A lo que vinimos vamos!
40
COMUNERA
Yo no sé por qué les da por ponerse a conversar

ellos por allá solos, el Berbeo y el arzobispo, mien-
tras nos tienen aquí. Será que quieren que nos can-
semos de esperar?
Llegan dos mujeres con comida para los vigilantes.
COMUNERO I
Qué fue lo que les pasó? ¡Vean las horas de llegar,

y uno aquí aguantando hambre y frío!
MUJER I
Como primera medida, yo no soy sirvienta suya para

que me venga a gritar, y como segunda medida se-
pan que estamos levantadas desde las cuatro de la
mañana cocinando para cuatrocientas personas.
COMUNERO 3
Otra vez papas, y sin sal. iMaldita sea!
Mientras discuten oyen un grito a lo lejos. Es un cu-

ra que se acerca.
CURA
Buenos días, mis hijitos.
COMUNEROS
Buenos días, Su Reverencia. ¡Qué lo trae por aquí!
CURA
Vengo para que me hagan el favor de dejarme pa-
sar por el atajo, ya que el arzobispo me mandó lla-
mar.
41
COMUNERA I
Nos da mucha pena con usted, padre, pero nos or-

denaron que no podíamos dejar pasar a nadie.
COMUNERA 11
Bueno, pero tratándose del padre ...
COMUNERO
Usted no se meta. Ordenes son órdenes. Perdó-

nenas, padre. Mire, más bien tómese un guarapito
y converse un rato con nosotros, que estamos muy
aburridos.
CURA
Bueno, yo sí les acepto un guarapito tunjano, que

es el mejor de todo el virreinato (Bebe), como to-
do lo de ustedes. Tienen sus buenas ruanas, buen
armamento. Ustedes y los de Sogamoso son los más
organizados y los más disciplinados. En cambio hay
que ver esos socorranos! Eso sí es algo que le rom-
pe a uno el alma. Esa pobre gente se vino de allá,
de esas tierras calientes sin ruanas ni pertrechos y
se están muriendo de frío y de hambre. Y lo peor
es que los han arrastrado a ustedes a este tumulto.
COMUNERO
A nosotros nadie nos arrastró. Mire, padre, aquí to-

dos somos compañeros y estamos luchando por lo
mismo.
CURA
Si ellos fueran compañeros de ustedes no estarían

tramando contra ustedes ...
42
COMUNERO
Cuéntenos, padre.
CURA
Bueno, yo les voy a contar porque es un deber

de conciencia, pero no me vayan a meter en líos.
Están diciendo que ustedes los tunjanos y los de So-
gamoso, que son los mejor armados, los más disci-
glinados, que son como 6 mil, son los que van a salir
perdiendo y... que los del Socorro, gue son como
12 mil pero no tienen nada y además son los más
desorganizados, son los que van a salir ganando en
esta revuelta.
COMUNERO
Pero, padre, ¿qué van a ganar ellos que no ganemos
nosotros?
CURA
Ustedes son muy ingenuos, hijos míos, y no se
han dado cuenta. Les explico mejor. Miren: aquí
queda el Mortiño y aquí queda Nemocón, y aquí Zi-
paquirá; aquí está el campamento de los tunjanos y
aquí el de esos socorranos. Bueno ... los socorranos,
con la ayuda de ustedes, porque ellos solos no pue-
den hacer nada ...
COMUNERO
Nosotros sin ellos tampoco.
CURA
Esto es lo que dicen: Los socorranos, con la ayuda

de ustedes, se piensan tomar a Santa Fe de Bogotá,
que queda aquí. Bueno... una vez tomada Santa Fe,
¿ para dónde va a pasar la capital?
43
,..
COMUNERA
(Riéndose). Pues para dónde se va ir, padrecito? Se

queda allí, ¿no ve que no tiene patas?
CURA
Santa Fe no tiene patas, pero la capital sí. Una vez

tomada Santa Fe, la capital va a pasar para el Soco-
rro, que queda aquí. Y una vez la capital en el So-
corro, ¿quién va a quedar con más comodidades?
¿Esos socorranos revoltosos o ustedes, tunjanos?
COMUNERA
rvlire, padrecito, ¿mejor dicho, lo que usted está que-

riendo decir es que esos socorranos se están apro-
vechando de nosotros?
CURA
Ni más ni menos.
Las mujeres que habían traido la comida salen con

intención de informar a los otros el chisme del cura.
COMUNERO
Mire, padre, no ha nacido todavía el socorrano que
se va a aprovechar de un tunjano. Dios nos ampare!.
COMUNERO
Socorranos tenían que ser.

. , f
!.I ' 1
CURA
Hijos míos, tengo que irme. Por favor, déjenme pa-

sar por el atajo.
44
COMUNERO
Pase, padrecito, pase.
CURA
(Los bendice) In nomini patri... (Sale. Se acercan

cuatro socorranos cargando un enfermo en una pa-
rihuela).
SOCORRANOS
Buenas noches, compañeros. ¿Qué se les ofrece?
(Los socorranos que vienen solicitan a los tunjanos

que los dejen pasar, ya que traen un enfermo muy
grave. Los tunjanos les perguntan de dónde son y
cuando éstos responden que son socorranos, aqué-
llos, influidos por la cizaña del padre, se niegan ro-
tundamente a dejarlos pasar. Se arma una pelea. Los
socorranos sacan machete y los tunjanos los amena-
zan con las bocas de fuego. Finalmente uno de los
socorranos les solicita a todos que no peleen ni se
insulten con frases regionalistas, ya que lo que siem-
pre ha querido la Corona es dividirlos para poder rei-
nar. Resuelven devolverse. Redoble. Salen cuatro ac-
trices a escena y declaman).
ACTRICES
Veinte dividido por dos es igual a diez.
Diez dividido por cinco es igual a dos.
Dos dividido por dos es igual a la derrota final.
Así piensa y así actúa el enemigo.
Viene y te dice
que tu compañero está ligeramente equivocado.
Va y le dice a tu compañero
que tú estás ligeramente equivocado.
Viene y te dice que tu compañero te traiciona.
Va y le dice a tu compañero
45
,
que tú lo estás traicionando.

luego sonriendo el enemigo mira
cómo se destrozan tú y tu compañero.
Así piensa y así actúa el enemigo.
Combate sus trampas
no dejándote dividir por él.
Piensa y actúa unido.
Veinte más viente es igual a cuarenta.
Cuarenta más cien es igual a mil.
Mil más la unidad es igual a la victoria final.
Redoble. Dos actores leen los siguientes documentos.
ACTOR I
Mayo 13. A la madrugada sale fugitivo de Santa Fe
el Regente Visitador don Juan Gutiérrez de Piñeres.
, . " 1' ...

ACTRIZ
Mayo 16. En las primeras horas de la noche llega
el Regente Visitador a la villa de Honda por la vía
de Ibagué.
ACTOR
Mayo 24. Procedente de Tausa llega a Nemocón Jo-
sé Antonio Galán, quien inmediatamente es despo-
jado de su bastón de capitán y encarcelado por los
capitanes comuneros Calviño, Araque y Bias An-
tonio de la Torre, por haber injuriado a un estanque-
ro español.
ACTRIZ
Mayo 25. Galán es puesto en libertad por Berbeo,
quien lo envía con 100 hombres a capturar al Regen-
te fugitivo, interceptar los correos y ocupar Honda.
ACTOR
Junio 4. Entra Galán a Guaduas, donde hace manslon
por más de diez días, dando tiempo al Regente Visi-
tador para ponerse a salvo.
46
ACTRIZ
Junio 15. En lugar de obedecer la orden de Berbeo

y entablar una larga batalla en Honda contra Gutié-
rrez de Piñeres, José Antonio Galán decide irse
desde Ambalema por el río de la Magdalena arriba,
libertando esclavos, repartiendo la tierra a los comu-
nes y levantando a los pueblos con la consigna
"iOprimidos contra opresores!".
Redoble.
XII. ASAMBLEA POPULAR
Una tienda atendida por una vieja campesina. Van en-

trando los comunes uno a uno conversando. Se les
ve cansados y enfermos. La dueña les vende guara-
po y agua de pane/a.
HOMBRE I
(Dirigiéndose a los demás). Bueno, yo sí quiero que

ustedes me expliquen cómo es eso de las Capitula-
ciones. Llevamos aquí veinte días sin saber qué es
lo que esperamos.
MUJER I
Yo le voy a explicar; póngame cuidado. Lo que

pasa es que el capitán Berbeo, que es un hom-
bre inteligentísimo y muy estudiado, está conven-
ciendo al arzobispo para que nos firme un papel ju-
ramentado donde la Real Audiencia se compromete
a quitarnos los impuestos y cumplir todo lo que no-
sotros pedimos. Si nos firman ese papel no hay nin-
guna necesidad de marchar hasta Santa Fe. La cosa
se está arreglando a las buenas, sin derramamiento
de sangre. Yo creo que de hoy a mañana nos pode-
mos devolver tranquilos.
47
HOMBRE 11
(Dirigiéndose a la mujer). Mire, tía usted está

muy equivocada. ¿Quién le dijo a usted que no-
sotros vinimos hasta aquí a firmar papelitos? Yo
la vi a usted en la reun.ión que tuvimos en el Soco-
rro, en la que se resolvió que nos veníamos a to-
marnos el gobierno y no a que nos entreguen un pa-
pel y después no cumplan un carajo. (Lo tratan de
interrumpir). Déjenme hablar. Yo no confío en el tal
Berbeo, un hombre que a la hora de la verdad es de
los mismos ricos que nos tienen jodidos. Y oíganme
bien, para que sepan quién es ese tipo: el arzobispo
le dio 15.000 pesos con la condición de que detuvie-
ra la revuelta. Con eso les digo todo.
MUJER I
Oiga, Joaquín, me da vergüenza que usted sea

pariente mío. Cómo va a decir esas barbaridades!
Qué tal nosotros en el gobierno, nosotros qu e
somos una partida de ignorantes? iVirgen Santísima!
¡Quién sabe de dónde estarán apareciendo esas
ideas! De haber sabido eso no me vengo. Yo vine
aquí a que me quitaran los impuestos.
MUJER 11
Cómo van a calumniar en esa forma al señor
arzobispo, que es el representante de Dios en la
tierra. Aquí se acabó la fe. El mundo está al revés.
Nosotras las mujeres hemos debido quedarnos en la
casa y no estar aquí metidas en estas discusiones.
(Llora) Dios nos ampare y nos favorezca!
HOMBRE 111
Miren, yo digo que aquí nos están engañando a to-

dos, o si no, ¿por qué Berbeo mandó a Galán a per-
seguir al corregidor? Fue para sacarlo de aquí, por-
48
que con él la cosa sería muy distinta. Ese sí es de
los nuestros. Imagínese, como si acabando con el.
Corregidor se acabaran los impuestos!... No ven
que nos mandan otro? Lo que hay que hacer es
sacar a todos los chapetones de aquí, de esta tierra
que es nuestra. Debemos de tener los ojos muy abier-
tos, porque esos capitanes ricos que nombramos lo
que quieren es repartirse la marrana con los españo-
les y jodernos a todos.
INDIO
¿Cómo vamos a creer que esos españoles, que nos

han tenido montados durante más de 200 años, van
a entregarnos las tierras y a quitarnos los impuestos
así de buenas a primeras? ¿Entonces de qué van a
vivir ellos, ah? Respóndanme!
HOMBRE IV
Bueno, yo quiero que nos dé su opinión la dueña de

la tienda, que ha tenido la oportunidad de escuchar
todo. A ver, doña Rosa, díganos lo que piensa de las
Capitulaciones.
DOÑA ROSA
Yo estoy aquí tranquila con mi negocito. Yo no me

meto en política.
Todos le arman una gran algarabía con comentarios

como éstos: "Claro, como ella tiene su negocito!",
"Ella lo que quiere es que nos matemos nosotros pa-
ra que le quiten los impuestos", "A ella le debe ir
muy bien con la revuelta: imagínense 20.000 perso-
nas estacionadas, lo que habrá ganado con noso-
tras!" .
Uno de los hombres se levanta iracundo y habla.
49
HOMBRE
La única solución que yo le veo a esto son dos ba-

las, una para Berbeo y otra para el arzobispo.
Entra un capitán.
CAP'ITAN
Compañeros, vengo a informarles que se acaban de

firmar los 35 puntos de las Capitulaciones. El arzo-
bispo los invita a la misa que se va a celebrar para
ratificar la firma de las Capitulaciones. El capitán
Berbeo ordena que todos deben retirarse pacífica-
mente a sus casas.
MUJER 11
Vean ustedes! Capitulaciones con misa no pueden
ser mentira.
MUJER 111
iSacrilegio!
Redoble. Aparece un sacerdote español, misionero

pacificador, todo vestido de blanco. Desde un púlpito
se dirige al público.
CURA
Hermanos míos en Nuestro Señor Jesucristo: nos

hallamos aquí reunidos en la Casa de Dios, para
recordarles que poner en duda los preceptos del
Rey, cuya autoridad viene de Dios, es un grave deli-
to, y así fue decretado en el Concilio de Constanza,
gobernando Martino y la Santa Sede, doctrina ésta
fundada en los errores de Vicie y Juan de Hus, juzga-
dos por 5 patriarcas, 57 arzobispos, 163 obispos y 475
doctores de la Santa Madre Iglesia. Estoy seguro de
50
que muchos de los presentes en este sagrado recin-
to tienen arnlas escondidas en las casas. Esas ar-
mas, hermanos míos, hay que entregarlas. No olvi-
déis que en la noche del 7 de junio en la ciudad de
Santa Fe se firmaron los 35 puntos de las Capitula-
ciones, presentadás por el generalísimo Berbeo, y
que al día siguiente, 8 de junio, en la parroquia de
Zipaquirá, los señores jueces comisionados don Joa-
quín Vasco y Vargas, don Eustaquio Galavís, a quie-
nes estoy seguro que todos vosotros conocéis y por
con~iguiente no tenéis por qué dudar de sus pala-
bras, prestaron juramento ante Su Eminencia Reve-
rendísima el Señor Arzobispo don Antonio Caballero
y Góngora, quien en todo momento ha intervenido
para que no se derrame la sangre. Entregad las ar-
mas, hermanos míos! Lo ordeno en nombre de Dios
todopoderoso, antes de que la ira divina descienda
sobre vuestras cabezas y las de vuestros hijos. In
nómini patri ...
Una campesina se levanta de entre el público.
CAMPESINA
(Casi como una respuesta a las palabras del padre).

Pero esa misma noche del 7 de Junio esos mismos
miembros de la Real Audiencia firmaron un acta se-
creta, llamada de exclamación, ante el escribano Ni-
colás Prieto Dávila, donde negaban lo anteriormente
firmado, dizque "porque se encontraban presionados
por la fuerza del común levantado en armas".
Redoble.
XIII. LA PAGA
Una mesa con un asiento al fondo del escenario. Van
llegando los comunes muy contentos, convencidos
de que al fin van a pagarles el salario completo, sin
impuestos. Llega el pagador, Don Palomino, con pa-
51
peles y una bolsa de monedas. El pagador va llaman-
do de uno en uno a los trabajadores y éstos se acer-
can a recibir la paga. La mayoría firma con una cruz.
Los trabajadores se retiran a distintas partes de la
escena a contar sus monedas. Se reunen. Comentan.
Finalmente se dan cuenta de que les pagaron menos
y se acercan al pagador a reclamarle. Una mujer,
Florinda Moya, logra hacerse oír por sobre los re-
clamos y le exije una explicación de porqué, si le
debían pagar 10 reales, le salen con seis.
PAGADOR
iBueno, si quieren que les explique, cállense! Mire.

señora: usted se ganó 10 reales, uno que le descuen-'
tan de la tienda y 3 de los impuestos. Le quedan 6.
TODOS
¿Cuáles impuestos?
PAGADOR
Real Audiencia, Alcabala. .. Barlovento ...
COMUN
Ya nos los sabemos de memoria. ¿Usted en qué

mundo vive? ¿No sabe que ya nos quitaron los im-
puestos? Y que hay un documento llamado las Capi-
tulaciones, firmado por el Arzobispo?
PAGADOR
Vean, para poder quitarles a ustedes los impuestos

necesito una orden del administrador.
COMUN
¿Por qué no la pide?
52
PAGADOR
El administrador necesita una orden de la Real Au-

diencia, y la Real Audiencia necesita una orden del
Visitador Regente.
COMUN
Ese salió corriendo.
PAGADOR
El Visitador Regente necesita una orden del Virrey.
COMUN
El Virrey está en Cartagena.
PAGADOR
y el Virrey necesita una orden del Rey que está en

España.
COMUN
(Gritos). Nos engañaron! Nos traicionaron! Quedamos

en las mismas! (Uno de los trabajadores tira las mo-
nedas sobre la mesa y se di,· a los demás).
Compañeros, yo vengo de los Pontazgos y allá tam-

bién se están incumpliendo las Capitulaciones. Esos
capitanes criollos que nombramos nos traicionaron,
y se aliaron con los españoles.
JEFE
La unlca salida que tenemos es entigrecernos y

desenterrar las armas. Ustedes tres vayan a traer
53
los chafarotes y las bocas de fuego. Las mujeres va-
yan a buscar alimento. Y usted, José, coja un caba-
llo y vaya a buscar a Galán. Dígale que nos traicio-
naron pero que estamos dispuestos a volver a em-
pezar la lucha. Y aquí vamos a hacer unas empaliza-
das para impedir el paso del ejército. Y recuerden,
compañeros: más vale muertos con honor que vivos
con vergüenza. (Sale).
Redoble. Una de las trabajadoras se queda allí y se

dirige al público.
TRABAJADORA
Ese Juan Antonio Fernández Recamán era uno de esos

grandes perros que tenía la Real Audiencia para que
le trajera la cabeza de los rebeldes, y esa vez le en-
comendaron la cabeza de José Antonio Galán y le
dieron plata para que contratara un ejército de mer-
cenarios para que lo persiguiera . Por el único delito
que había cometido José Antonio Galán de reparti r
la tierra a los comunes, liberar a los esclavos y po-
ner en los puestos públ icos más importantes a gen-
tes del Común. Que Dios bendiga a José Antonio
Galán!
(Redoble).
XIV. SUPLICIOS
Tres parejas de guardias sacan a empujones a un ne-
gro, un indio y una campesina. Se colocan en dife-
rentes partes del escenario, los torturan y los inte-
rrogan simultáneamente a gritos.
GUARDAS
¿ Dónde está Galán?
Al indio le ofrecen dejarlo con vida y darle dinero si

confiesa. El indio confiesa que Galán se fue por la
54
vereda de La Charca. Le ofrecen la bolsa y cuando el
indio va a tomarla le entierran un cuchillo y salen co-
rriendo. El indio queda tendido en el suelo. Redoble.
Salen dos actores hacia el público.
ACTOR I
Cuando trataba de escapar hacia los llanos de Ca-

sanare con doce hombres para formar un gran ejér-
cito, José Antonio Galán fue denunciado por Sal-
vador Plata, antiguo capitán comunero, quien con un
ejército de criollos pagados por el gobierno lo tomó
preso y lo envió a Santa Fe para que lo condenaran
a muerte.
ACTOR II
La Real Corona española trató de aplastar con ma-
no de hierro el movimiento comunero. Miles de fa-
milias campesinas tuvieron que huir hacia los Llanos
Orientales y ocupar las tierras de los antiguos res-
9 ardos de indios. Pero allí empezó a crecer la
simiente que treinta años más tarde sería el ejército
libertador de Simón Bolívar.
XV. EPILOGO
Van entrando familias campesinas exiliadas, con mue-
bles viejos, costales, palos, etc., y van construyendo
un pueblo, mientras recitan uno a uno la sentencia
de muerte que la Real Audiencia dict6 contra José
Antonio Galán.
ACTOR I
Este hombre, José Antonio Galán, se ha convertido
en un monstruo de maldad y objeto de abominación,
cuyo nombre y memoria deben ser proscritos y bo-
rrados del número de aquellos felices vasallos de un
Rey, el más benigno, el más amable para todos sus
súbditos.
55
ACTRIZ I
Por lo tanto, condenamos a este hombre, José An-
tonio Galán, a que sea sacado de la cárcel, arrastra-
do y llevado hasta el sitio del patíbulo, donde sea
puesto en la horca hasta que naturalmente muera.
ACTOR II
Que bajado se le corte la cabeza, se divida su cuer-
po en cuatro partes y pasado el resto por las llamas.
ACTRIZ 11
Su cabeza será conducida a Guaduas, teatro de sus
escandalosos insultos. Su mano derecha al Socorro ,
la izquierda a la villa de San Gil, el pie derecho a
Charalá, lugar de su nacimiento y el pie izquierdo a
Mogotes .
ACTOR 111
Confiscados su s bienes y entregados al Real Fisco.
A solada su casa y sembrada de sal .
ACTRIZ 111
Para que d e esta manera se dé al olvido su infame
nombre, y acabe con tal vil persona, tan detestable
memoria , y no quede otra que el odio y el espanto
que inspira la fealtad de su delito.
ACTOR IV
Asimismo, atendiendo a la correspondencia, amistad
'f alianza que mantenían con este infame reo, conde-
namos a Isidro Molina, Lorenzo Alcántuz y Manuel
Ortiz a que corran la misma suerte.
ACTRIZ IV
Para que tan terrible espectáculo sirva de vergüen-
za y confusión a quienes han seguido estas cabezas.
ACTOR . V
Inspirando el horror que es debido a quienes han
mirado con indiferencia estos miserables vasallos del
rey católico, bastardos hijos de la patria.
56
Terminan de construir el pueblo colectivamente. LIe-
ga el compañero Manuel. Lo saludan efusivamente.
Es un nuevo tipo de dirigente.
MANUEL
Tengo muchas cosas que decirles, compañeros: a dos
días de camino hay un ejército regular de españoles.
Esta vez tenemos que tener muy claro que no basta
con enfrentar el ejército porque nos mandan más y
quedamos en las mismas. Es necesario estudiar y
prepararse para ver cómo vamos a hacer para sacar
a todos los chapetones de una vez y para siempre.
En el Perú y el resto de la Nueva Granada también
se están preparando. Tenemos que estar unidos y
muy organizados. Yo les traje esto (saca un fusil con
Inucho cariño de entre una manta y sigue hablando)
Hay que estar preparados, porque el momento puede
ser cualquiera . Hasta la vista, compañeros!
El grupo de exiliados se voltea hacia el público.
Aquf están las entrañas de viejos luchadores
a pesar de sus luchas
Esta noche larga no ha acabado aún
y tú lo sabes.
También sabes que en las entrañas de viejos
/Iuchadores
se forma el hombre nuevo.
Que acabará esta noche larga
con el fragor de las batallas.
y sabes que las batallas las daremos
contigo o contra ti.
y que ganaremos
Decídete entonces y pelea
No huyas.
Decídete y pelea.
FIN
57
LA CIUDAD DORADA
Esta obra fue estrenada en 1973 y en ella participaron como

autores en todo el proceso creativo los siguientes ar,tores:
Patricia Arlza, Graciela Méndez, Eisa Rojas, Inés Pr:eto, Alfon -

so Ortiz, Juan B Martrnez, Francisco Martrnez, SantIago Gar-
e í a y José Oberth Gálvez.
los poemas de la obra son de Nalson Osorlo Marrn.
59
PERSONAJES
Gregario Pérez (El Padre) Mario (El hijo menor)
Dolores (La Madre) Rosalba (La hija)
Ignacio (El hijo mayor)
Capataz, campesinos, familiares, policías, obreros, gansters ,

periodistas, una enfermera, un animador de radio, cantante s.
etc.
60
PROLOGO
voz
Cambia tu maíz indio de América
te traemos arcabuz, Dios y tabaco
para que lo siembres en tu tierra
por los siglos de los siglos... y así sea.
CORO
Cambia tu maíz indio de América
VOZ 1
Ya tu tierra es nuestra indio americano

Ahora sembrarás aquello que ordenemos
y te unirás en las minas a los negros
para sudar eternamente. .. y así sea.
CORO
Ya tu tierra es nuestra indio americano:
VOZ 2
Ven con nosotros, valiente entre valientes,

suenan ya las trompetas libertarias:
derrotaremos al europeo dominante
para vivir felices siendo iguales ... y así sea.
CORO
Ven con nosotros valiente entre valientes,
61
VOZ 2
'f ahora ya vencido el europeo

tu tierra es nuestra hermano americano
trabajarás día y noche como un negro
y te someterás al amo y al destino... y así sea.
CORO
Cambia tu café por caña, la yuca por café

y a todas nuestras órdenes responde ¡Ves, okey!
62
LA VITROLA
Gregorio y sus hijos (Rosalba, la menor, e Ignacio, el

mayor) abren un gran paquete con mucho cuidado: es
una vitrola. La destapan, le dan cuerda y le ponen un
disco. Ignacio acciona una palanquita y la vitrola co-
mienza a sonar. Gritan y ríen. Rosalba barre y arre-
gla la salita. Gran algarabía. De pronto entra Dolores,
la madre, con un platón y ropa recién lavada. Se para
en la puerta. Los tres corren juntos a la vitrola y se
colocan sonrientes a su lado, mirando a la madre.
DOLORES
De dónde salió ese aparato?
GREGORIO
Un regalo que le traje. Acérquese y óigalo.
DOLORES
De dónde salió ese aparato?
ROSALBA
Es igualito al del señor Hernández, mamá.
DOLORES
De dónde sacaron ese aparato?
63
GREGaRIO
Venga. Lo trajimos para alegrarnos un poco la vida.
IGNACIO
Vamos a hacer una fiestecita esta noche, mamá.
DOLORES
Apágueme ese aparato, Ignacio!
DOLORES
De dónde sacó ese aparato, Gregario?

Ignacio apaga la vitrola. Pausa.
GREGaRIO
(Pausa). Lo compré.
DOLORES
Cuánto le costó?
GREGORIO
(Pausa). Quinientos pesos!
DOLORES
De dónde sacó los quinientos pesos?
GREGORIO
(Pausa). Un préstamo.
DOLORES
Un préstamo de qué?
64
GREGaRIO
(Estalla). Pues si lo quiere saber, hipotequé la finca!

Sí, la hipotequé. Eso fue lo que hice,
DOLORES
(Estalla a/ tiempo de Gregorio), Claro, hipotecó la tie-

rra~ Mejor dicho, la regaló por cualquier carajada.
Esta tierra que a usted no le ha costado nada. Esta
tierra que ha costado sangre, La sangre y el sudor
de mi papá y mis hermanos!
IGNACIO
(Tr at ando de calmar/a). Pero mamá, no qUIsieron pres-

t ar nos I plata para comprar el motor para el trapiche .
DOLORES
P es si no les quisieron prestar la plata, han debido

v enirse , y santo remedio.
GREGaRIO
U sted lo que quiere es que sigamos de esclavos de

e se señor Hernández. Y yo no estoy dispuesto a ven-
derle más caña por el precio que se le dé la gana.
Nos cambiamos a café.
IGNACIO
En la Caja nos dijeron que nos prestaban treinta mil

pesos si nos pasábamos al cultivo del café. Esa fue
la condición.
DOLORES
Por miserables treinta mil pesos regalaron ustedes

esta tierra que vale más de doscientos mil?
65
IGNACIO
Aquí nos dieron folletos y todos estos cuadernos pa-

ra cultivar el café, mamá.
DOLORES
'V qUien sabe aquí cultivar café? Con la caña hemos

vivido y se han levantado sus hijos.
GREGORIO
Pues ahora nos pasamos al café. Y se lo vendemos

directamente a la Federación de Cafeteros.
DOLORES
Mire, Gregorio, yo le voy a decir una cosa que yo

sé: esos 200 mil pesos se los van a tragar los in-
tereses de la Caja y nos vamos a quedar peor que
antes. Y otra cosa: usted antes dijo que no quería
ser esclavo del señor Hernández. Pues óigame bien:
ahora vamos a ser esclavos de la Caja y de la Fe-
deración.
ROSALBA
Lo que pasa es que mi mamá nunca está contenta

con nada... quiere que toda la vida sigamos en las
mismas ...
Después de una breve pausa, Dolores se lleva el apa-

rato.
EL ENGANCHE
A un lado del escenario, el Capataz. Al otro, un gru-

po de trabajadores agrícolas. Tienen grandes ruanas
y sombreros para protegerse del agua.
66
CAPATAZ
Bueno, ya les dije, no? Trece pesos con cincuenta
centavos y ni un centavo más!
TRABAJADOR 1
Siquiera ofrecieran los mismos quince del año pa-

sado.
CAPATAZ
Yeso lo ofrece el patrón de lo puro bueno que es.
Por ayudarlos a ustedes.
l. o s trabajadores se ríen entre ellos.
TRABAJADOR 2
y entonces por qué nos quitó el crédito en el alma-

cén?
CAPATAZ
Consideren ustedes que con este invierno nadie les
va a ofrecer ni un centavo más. No sean perezosos!
TRABAJADOR 3
Lo que pasa es que se le va a podrir la cosecha si

no la recoge ya.
TRABAJADOR 4
Pero eso es como quitarle un pelo a un gato.
CAPATAZ
Trece cincuenta es mi última palabra. Vengan a tra-
bajar o muéranse de hambre.
67
Entra Gregorio. Se acerca al grupo de trabajadores.
Lo saludan.
CAPATAZ
Ah!, miren, ahí les llegó la salvación . El nuevo ri co .

Ese si les puede pagar los veinte pesos. No Gre-
gario?
GREGORIO
Mire, don Juvenal, no soy rico, pero tampoco me le

voy a humillar al señor Hernández . (Se vuelve a los
trabajadores). Qué hubo, muchachos! Se vienen a
trabajar conmigo?
TRABAJADORES
Claro , Gregario!
TRABAJADOR 1
V, cuánto paga?
GREGORIO
Bueno, lo que pasa es que tuvo que pagar la fumiga-

ción, los abonos, los intereses de la Caja y me que-
dé sin plata en efectivo. Pero yo les ofrezco la ter-
cera parte de la cosecha que recojamos.
TRABAJADOR 1
Pues así la cosa es como difícil, Gregario , porque

nosotros necesitamos plata, pero para ya.
TRABAJADOR 3
Estamos ahorcados de deudas. Si nos vamos con

usted, cómo dejamos la familia? Considere, Gregario .
68
TRABAJADOR 4
Páguenos aunque fuera los trece cincuenta y nos va-
mos con usted, con tal de no humillárnosle al Her-
nández.
GREGORIO
Pero no tengo en efectivo, muchachos. Vénganse por
la tercera parte, miren que se pierde la cosecha.
(Pausa).
TOMAS
Qué carajo! Yo me voy con usted, Gregorio.
CAPATAZ
Ah!, Tomás Otálora. Quién otro se va con Gregorio,
ah? Eso no le va a gustar al señor Hernández.
Usted le está sonsacando los trabajadores, Gregorio.
GREGORIO
Mire, ya que a usted le gusta tanto llevar y traer ra-

zones, dígale al señor Hernández que él puede ser
dueño de toda la tierra que le dé la gana, pero no
de la gente.
CAPATAZ
Conque dándoselas de gallito fino, no? Tenga mucho
cuidado, Gregorio ... Y usted también, Tomás Otálora.
Gregorio y Tomás salen.
CAPATAZ
(Se vuelve a los trabajadores). Se dan cuenta cómo
son las cosas en un negocio? Lo que cuenta es la
69
plata ... pero la plata "plata". Y para que vean que
yo no soy rencoroso, me sigo sosteniendo en lo que
les ofrecí. Trece pesos con cincuenta. Ni un centa-
vo más!
Los trabajadores se miran entre sí y se retiran.
LA VIOLENCIA
El Capataz se vuelve de espaldas y se pone un capu-

chón negro. Entra otro encapuchado. Se dirigen sigi-
losamente a la casa de los Pérez. Entran y voltean la
mesa, los asientos, riegan toda la ropa por el suelo y
dejan en un sitio visible un muñeco negro atravesa-
do por un puñal. Salen sigilosamente. Llega la familia
Pérez y se detiene en la puerta. Dolores y Rosalba se
esconden en un rincón. Gregorio e Ignacio sacan sus
machetes y rodean el rancho. Entran a la casa y ven
todo el desorden. Gregorio sale y llama a las mujeres.
Comienzan a arreglar los destrozos. De pronto se oyen
unos silbidos afuera. Los hombres salen a la puerta.
Se oyen gritos. Llaman a la puerta. Se oyen gritos.
Llaman a Gregorio Pérez. Después de unos segundos
de silencio aparece el Capataz.
CAPATAZ
Hola, Gregorio, qué pasa por aquí? Qué hacen uste-

des con esos machetes ahí en la puerta? Guárden-
los, que nadie viene a pelear con ustedes. Yo solo
me arrimé a ver qué pasaba porque encontré los
perros de ustedes degollados allá abajo en la ca-
ñada. (Entra en la casa). .A h!, pero vean, a ustedes
también los visitaron esos pájaros. Esto se está po-
niendo por aquí cada día más negro. Lo mismo le
pasó al pobre Tomás Otálora. Primero la visitaron y
luego lo encontraron muerto, a él y a toda la familia.
El señor Hernández tuvo que llamar al ejército. De-
ben llegar de hoya mañana. A ver si se puede tener
alguna protección... Pero mire... (Recoge el muñe-
70
CO). Esto es una amenaza de muerte. Y fíjese Gre-
gario, que ya la cosa no es solo con usted, sino con
toda su familia. Tenga cuidado. (Le entrega el muñe-
co. Gregario lo bota al suelo). Váyase de aquí, hom-
bre, venda esto, ahora que puede, y ponga una tien-
da en el pueblo. Usted sabe; si yo le ofrezco compra
es porque quiero ayudarlo. Recuerde mi oferta... le
pago además los tres meses de intereses que debe
en la Caja Agraria. (Sale).
LA TIENDA
La fami! ia se instala en la tienda el Porvenir, en Pue-

blo Rico. Dolores saca la cuenta. Gregario arregla las
escasas mercancías. Rosalba hace paqueticos de ca-
nela. Entra don Pablito.
DOLORES
Hola, don Pablito , al fin se apareció por aquí. Preci-

samente le estaba sacando la cuenta de lo que nos
debe .
PABLITO
Vengo a ver si me lee esta cartica que me llegó de

mi muchacho. El que está allá en la capital.
DOLORES
léala usted, Rosalba, que yo para la letra de mano

soy negada .
ROSAlBA
(Leyendo). "Mi muy recordado papá, aquí pasando la

de malas. Porque ya llevamos más de dos meses de
huelga y no se resuelve nada. Por eso solo le pude
mandar esos cincuenta pesos. Confío en que la se-
mana entrante le pueda mandar algo más, si la situa-
71
ción mejora. Aquí prometen mucho, pero a la hora
de la verdad no cumplen nada. Su hijo, Jairo".
DOLORES
Fíjese, Rosalba, que allá por la capital la cosa no es
de oro como la pintan.
ROSALBA
Pero por más mal que nos vaya allá, no puede irnos
peor que aquí, mamá.
DOLORES
Entonces usted nos abona ci ncuenta pesos, no? Co-
mo nos debía noventa, entonces nos queda debiendo
cuarenta.
PABLITO
Si, doña Dolores, yo le abono los cincuenta pesitos ,
pero usted me hace el favor y me despacha este mer-
cadito. (Le extiende un papel).
DOLORES
Pero, cómo se le ocurre, don Pablito! Nos viene a
f'Jagar cincuenta pesos, y por otro lado se quiere lle-
var un mercado! Yo no le puedo fiar más porque es-
t.amos hasta el cogote, y las deudas llevan a la ruina
r.ualquier negocio.
PABLITO
Pero si no me da el mercadito ¿qué comemos en la
casa esta semana?
DOLORES
y si yo le fío, dónde va a parar esta tienda? Esto
es un negocio, don Pablito, y en un negocio lo que
cuenta es la plata. Pero la plata "plata"!
72
GREGORIO
Resolvimos no fiar ni un centavo más, porque a noso-
tros nadie nos fía. En el granero de la esquina hay
que pagar de contado. Al hijo que tenemos estudian-
do en Cajamarca, hay que pagarle el colegio de con-
tado, y al otro, al mayor, al Ignacio, usted se acuerda ,
se lo llevaron hace quince días al Ejército y allá no
le pagan ni medio. Dese cuenta, don Pablito, así que
tuvimos que suspender el fiado.
PABLITO
Entonces no me queda más remedio que ir a com-
prar el mercad ita en el granero de la esquina con
estos cincuenta pesitos, porque en la casa hay que
c omer.
DOLORES
y se va sin pagarnos los cincuenta pesos?
PABLITO
V yo qué voy a hacer?
DOLORES
(Resongando) . En la de malas, vienen a pedirle a uno
toda clase de favores pero apenas tienen algo salen
c orriendo y lo dejan a uno que se las arregle solo ...
¡Oiga, espere! Gregario, déle pues el mercado que
pide!, qué le vamos a hacer!
Entra un vendedor.
VENDEDOR
La tienda El Porvenir de doña Dolores de Pérez?

¡M uy buenos días. (Saluda a todos de la mano).
Vengo a presentar a ustedes, desde la capital
de la República, un saludo muy especial de parte de
la prestigiosa firma de detergentes El Explosivo S. A.,
73
con la fuerza de un estallido de blancura en el hogar.
V a hacerle a usted entrega... Doña Dolores? Sí ...
doña Dolores. Un regalo muy, pero muy valioso ... Se
trata de un tamaño gigante del extraordinario deter-
gente El Explosivo S. A. Tenga usted, señora. .. Sin
ningún compromiso de su parte ...
DOLORES
Pero nosotros ...
VENDEDOR
Este fabuloso producto que viene directamente de la
capital, como usted podrá apreciar dentro de poco,
quita como por arte de magia toda clase de manchas,
de fruta, de chocolate, de sangre, de salsa, de bana-
no y del mismo mugre... sí, señora y ello se debe
a. .. mire usted ... estas partículas azulitas que tie-
ne el detergente. Esas son las enzimas ionizadas que
le dan esa fuerza hirviente que deja su ropa tan lim-
pia y tan blanca y con ese fragante olor a limpio ...
que usted nunca podrá dar a su ropa con un jabón
corriente ...
DOLORES
Pero, señor, nosotros no tenemos cómo comprarle
eso ...
VENDEDOR
Permítame, doña Dolores hacerle una pequeña de-
mostración, sin compromiso de su parte... deme
una camisa sucia y un poco de agua y verá usted
como ...
Rosa/ha corre por una camisa.
DOLORES
Pero nos da mucha pena ...
74
VENDEDOR
No se preocupe señora... Gracias, nlna... Qué bo-

nita ... ! Es su hija doña Dolores? No debería estar
aquí en este pueblo. Su sitio, niña, es en la capi-
tal. .. Con esa cara tan bonita y esa figura. .. tiene
muchas oportunidades en la ciudad... Gracias, mu-
chas gracias. Bien, ponemos la camisa aquí en el
balde, echamos agua fría y luego un poco de deter-
gente El Explosivo S. A. con la fuerza de un
estallido de blancura en su hogar... Rebullimos sua-
vemente. .. y mientras usted descansa, señora, El
Explosivo S. A. trabaja por usted. Y ya está. .. ahí
va saliendo tan limpia y tan blanca como si la hu-
biera hervido. Esto es bueno, muy bueno.
PABLITO
No ve las cosas que hacen por allá.
VENDEDOR
Ahora, doña Dolores, hagamos el pedido.. . por cada

diez docenas que usted nos pida, le regalamos doce
c ajas . ..
DOLORES
Pero nosotros no tenemos ni cinco... le agradece-

rnos mucho, pero .. .
VENDEDOR
No se preocupe, señora... para eso estamos en la

época del crédito. Y detergente El Explosivo S. A.
le brinda a usted todas las comodidades de los tiem-
pos modernos... tiene un plazo de tres meses para
que nos cancele el pedido que haga ahora... Aquí
tiene la factura, doña Dolores. Cuánto ponemos, diez
docenas? Fíjese bien que sale ganando doce cajas.
75
Aproveche usted que estamos haciendo esta promo-
ción ...
DOLORES
Tres meses dice usted?
VENDEDOR
Nos cancela el valor del jabón que haya vendido, y

el resto, si está en buenas condiciones, lo recibimos
de vuelta. Firme aquí, doña Dolores, estamos en la
era del crédito... Gracias, la felicito.. . los felicito
a todos... la niña... preciosa debería estar estu-
diando en la capital una carrera digna de su belleza.
Gracias. Un saludo de prosperidad de jabones deter-
gentes El Explosivo S. A. (Sale).
PABLITO
Pero, cómo habla de bonito esa gente de la capital ... !

No?
DOLORES
Pero cómo es eso? (Leyendo la factura que tiene

Gregorio). Nos paga cincuenta y se lleva sesenta y
tres. Cómo le fue a dar todo eso, Gregorio.
Gregorio sale.
PABLITO
Pero doña Dolores, para qué se preocupa? No oyó

decir al señor que estamos en la era del crédito?
DOLORES
Qué crédito ni qué carajo?
76
Don Pablito sale. En la puerta se cruza con un hom-
bre y una mujer.
HOMBRE
Esta es la tienda de Gregorio Pérez?
DOLORES
Y, como para qué sería?
HOMBRE
Dólores . .. ? No me reconoce? Yo soy Juan, el her-

lnano de Gregorio.
DOLORES
(Se asombra y luego llama). Gregorio! Gregorio!
ROSALBA
apá, aquí está mi tío Juan.
DOLORES
(Asombrada). Pero qué fue lo que le pasó, Juan, siga,

siga ...
Juan entra con costales y canastos. Lo sigue su hija
preñada. Cubierta con un velo negro.
Entra Gregario.
GREGaRIO
Juan! Pero, y ésto qué fue lo que le pasó?
DOLORES
y ésta quién es, Edelmira?
77
JUAN
(Empieza a descargar los canastos y costales.
Va formando un pequeño camastro y mientras habla,
su hija se va acostando frente al mostradorJ. La des-
gracia, Gregario. Eso por allá todo se volvió un in-
fierno. Nos quemaron la finquita, los dos mayores tu-
vieron que meterse al monte a pelear. Yo hace un
nles que . ando buscándolos a ustedes con la niña ...
DOLORES
Pero nosotros le dijimos que s~ Vinieran, que era

muy peligroso quedarse allá. Con todo el ejército que
había pedido el señor Hernández. (Mirando a Edel-
mira, que está acostada frente al mostradorJ. Pero,
cómo se va a acostar ahí ... ? No, párese, párese ...
No ve que esta es una tienda?
GREGORIO
(A Dolores y Rosalba). Acomódeles un rincón por allá
adentro ...
Dolores y Rosalba levantan a Edelmira y recogen los
canastos y costales.
JUAN
Es solo por unos días, mientras consigo algo ...
GREGORIO
Pero, se da cuenta dónde vino a pedir ayuda? Hom-

bre, no ve que yo estoy muy jodido?
JUAN
y a quién más iba a pedirle ayuda, Gregario. A quién
más?
Todos entran a la trastienda.
78
LOS EXI LIADOS
Juan y su hija están comiendo galletas de una lata

y tomando gaseosa. De pronto entra Dolores y les
quita las galletas.
DOLORES
No! esto ya es el colmo. Tres meses llevan aquí

y fuera de que no hacen nada se la pasan tragán-
dose todo como langostas. Esta caja de galletas
vale veinticinco pesos. Esto ya pasó de la raya!
Al principio por lo menos se preocupaban por bus-
car algo, pero ahora se la pasan todo el día ahí, aplas-
tados sin hacer nada. Vesta rémora, si por lo menos
se acomidiera a coger una escoba ... No, yo no aguan-
to más ... mire, Juan ... ustedes se tienen que ir de
aquí. ..
JUAN
No, eso lo hablamos con Gregario que es el

dueño de esto . .. Usted no me venga a dar órdenes ...
DOLORES
Que qué? Y encima me viene a faltar al respeto? ..

Ahora verá quién manda aquí (Sale a la trastienda y
regresa con los canastos y los costales de Juan y
los arroja en la puerta). Se me van largando de aquí,
pero ya!
JUAN
Cómo es eso? Cómo nos viene a humillar de esa

manera, carajo. No sea corrompida! Deje que
venga Gregorio y verá. Cómo se le ocurre echarme
los chi ritos a la calle ... ?
Entra Gregorio.
79
Gregario. .. mire... mire... su mujer me botó to-
das las cosas a la calle ...
DOLORES
r lo solo se aprovechan de uno, como si uno fuera

un imbécil, sino que encima viene a levantarle a uno
la voz... Mire, Gregorio, antes de que se ablande,
porque yo sé que usted se me va a ablandar ... : o
se van ellos, o me voy yo.
Gregorio se acerca a Juan, saca unos billetes y le

da cincuenta pesos. Juan agacha la cabeza y luego
coge la plata. Sale en silencio con su hija y recoge
sus cosas de la calle. Gregorio va al mostrador. Toma
la vitrola y empieza a empacarla en un periódico.
DOLORES
Qué va a hacer con ese aparato.
GREGaRIO
Pues lo voy a vender. De todas manera~ a usted nun-

ca le gustó.
DOLORES
Nada de eso. Este aparato es mío, usted me lo re -

galó. No sale de esta casa, no faltaba más.
GREGORIO
Bueno, se acabó. No soporto más esta situación. Yo

rne largo de aquí. Tuve que pelearme con don José
para que me pagara ciento cincuenta pesos. Voy 'J
acar a Mario del colegio y con los cien pesos que
me quedan me lo llevo a la capital. De allá le man-
do lo que pueda a ver si paramos este negocio.
80
DOLORES
Escúcheme bien. A Mario no me lo saca de la es-

cuela ) mire lo que le digo: en esa capital ofrecen
tllucho y a la hora de la verdad no cumplen nada.
ROSALBA
Pero po muy mal que nos valla allá... tiene que

ser me·or que aquí.
DOLORES
Qué!
EL RELATO DE IGNACIO
Rosa/b a está limpiando la vitrola en el mostrador de

l a ¡enda. S igilosamente entra Ignacio con un palo
en fo r m a de fusil y le dispara a quemarropa.
IGNACIO
Pan . . . an ...
ROSALBA
y no gnacio. Lleva una semana aquí y no ha he-

cho sino asustarme todo el tiempo.
IGNACIO
Estoy odrido en este pueblo. Podrido! Yo lo que

necesito es movimiento, acción. Lo que hacía en el
Ejército .
ROSALBA
Pero Inamá está muy confiada en que usted se que-

de aquí a ver si levantamos la tienda con la venta
(e cerveza.
81
IGNACIO
Dos años que pasé en el ejército, Rosalba, lo

ponen a uno en la onda. Yo sé ya cómo es la
movida y no voy a ser tan pendejo de quedarme aquí.
Yo me voy a la capital con mi teniente Jaramillo.
Ya verá, Rosalba, deje que me haga unos pesos y
me las llevo a ustedes dos para allá, a vivir como
la gente. .. Pero como la gente bien. El teniente Ja-
ramillo. .. pero mire le cuento cómo lo conocL ..
ponga cuidao, coja este fusil. (Le entrega el palo). V
ahora póngase este casco. (Le pone una olla). Bue-
no, usted es el recluta Pérez, mejor dicho, usted soy
yo y yo soy el teniente Jaramillo... Comprende? A
toda pregunta que yo le haga o a cualquier orden que
le dé, usted tiene que decir "sí, mi teniente". Aga-
rró la onda?
ROSAlBA
Bueno.
IGNACIO
Sí mi teniente.
IGNACIO
Entonces ahora estamos aquí en una cañada. Allá

arriba, todo eso, es un monte y lo tenemos domina·
do. Abajo, allá están los guerrilleros. Los tenemos
acorralados y los vamos a liquidar.
ROSAlBA
Cuáles guerrilleros?
IGNACIO
Pues los guerri lleras. .. asaltaron un pueblo y repar-

tieron propaganda. Se llevaron la plata de la Caja
82
~graria. .. y... bueno usted ya sabe... Entonces
losotros los estamos persiguiendo, los acorralamos
, ahí los tenemos cercados. .. Me entiende?
ROSALBA
)ues ... sí.
IGNACIO
~ueno, ahora yo soy el teniente Jaramillo. (Cambia
fe voz y se agacha detrás del mostrador). Agáchese,
endeja! No ve que lo pueden joder esos cabrones
ue están allá abajo! Abra los ojos! Apunte con el
usil hacia los enemigos ... Sí, mi teniente ... (Grita).
rí, mi teniente!
ROSALBA
;í, mi teniente!
IGNACIO
bra los ojos, que vamos a acabar con esos chus-
heros de mierda.
ROSALBA
Se para). Ah, no, Ignacio. Eso si no, mire que ahí
odrían estar mis primos o mi tío.
IGNACIO
;állese, cabrón. Y agáchese. Ese es el enemigo! Y
el enemigo... es el enemigo y hay que acabarlo ...
•ea el que sea ... Comprende? (Grita). Sí mi tenien-
e, cabrón!
ROSALBA
~í, mi teniente!
83
IGNACIO
Puede ser su tío... el hijo de su tío o su prop ia

madre, comprende? Hay que eliminarlo sea como
sea ... Abra los ojos, imbécil ... Sí, mi teniente!
ROSALBA
Sí, mi teniente!
IGNACIO
Esos desgraciados no tienen escapatoria, los ten e-

mos rodeados por todas partes. Los vamos a elim i-
nar como ratas. Ahora se vino la noche y van a tra-
tar de romper el cerco, así que, duro con ellos.
(Se va retrocediendo y saluda militarmente). Por la
patria ... ! Por la patria, güebón.
ROSALBA
(Saluda). Por la patria!
Ignacio se esconde detrás del mostrador de la tienda

y empieza a arrojar tarros, latas y cajas. Rosa/ba a
cada objeto que cae le dispara, el ruido se intensifica
hasta llegar a un clímax. Luego viene e/ silencio. Cae
un objeto más. Rosa/ba dispara. Ignacio aprovecha /a
distracción y sin ser visto por su hermana se pasa
frente al mostrador. Silencio. De pronto Ignacio em-
pieza a jadear, Rosalba se asusta . .. Mira hacia todos
los lados. Se acerca lentamente hacia la trastienda.
Ignacio sigue jadeando. Rosalba mira detrás de l a
estantería y no ve nada . ..
ROSALBA
(Muy quedo). Ignacio... Ignacio? Dónde se metió?

(Se acerca al mostrador y de pronto descubre a Ig-
nacio jadeando en el suelo como si estuviera herido) .
84
IGNACIO
Soldado Pérez? Sí, usted, ayúdeme... Ayúdeme a

salir de este infierno.
ROSALBA
Sí, mi teniente!
IGNACIO
Esos desgraciados mataron a mi capitán, a cinco

soldados más y, lograron escapar, cabrones de mier-
da. .. ayúdeme, soldado Pérez... salgamos de aquí. ..
como sea... (De pronto se endereza. Ve a Rosa/ba).
Así fue como conocí al teniente Jaramillo, él se sa-
lió del Ejército ... y me prometió darme trabajo en
la capital, en un negocio de carros ...
Dolores está en /a puerta de /a trastienda. Ignacio

se da cuenta.
DOLORES
Rosalba recoga ese desorden. (Pausa). Deme un pa-

pel y un lápiz.
Rosa/ba obedece. D%res escribe una dirección en

el pape/ y se /a entrega a Ignacio.
~ hí está la dirección de su papá y de su hermano

allá en la capital.
Ignacio mira a D%res. Duda un momento y coge el

papel.
EL ALBAAIL
Gregario está trabajando en una obra con un a/bañil.
85
ALBAf'lIL
Bueno, ándele rápido con la mezcla que esto hay que

terminarlo para antier, Gregorio.
GREGaRIO
Pero ya no queda más cemento. Así sin materiales ,

cómo vamos a hacer ... ?
ALBAI'iIL
Pues échele más arena, que si eso queda mal es por
culpa del viejo ese tacaño que no manda los mate-
riales. Que se joda por amarrado.
Entra Mario.
MARIO
Qué hubo, papá.
GREGaRIO
Mire. don Esteban, le presento a mi hijo Mario. Es ..

te era el que estaba estudiando en Cajamarca. Ya
ha hecho hasta segundo de Bachillerato ...
ESTEBAN
Cómo le va, joven.
GREGaRIO
A ver si usted nos ayuda a conseguirle algo. No he-
mos encontrado dónde pueda trabajar.
ESTEBAN
Pero usted sabe mejor que yo que por aquí es im-

posible. Cada día la cosa se pone peor con las colas
86
de gente esperando que les den algo. El año pa-
sado no era tan mala la cosa, pero ahora llega más
y más gente del campo. .. así que eso está más que
difícil ...
GREGaRIO
Si a mí el dueño de esta obra me amenazó con echar-
me cuando le dije que me aumentara un poquito.
ESTEBAN
Fíjese nomás. (Siguen trabajando).
MARIO
Papá . .. yo venía a decirle que mi mamá y Rosalba
mandaron razón de Pueblo Rico... que se vienen pa-
ra acá y que llegan mañana.
GREGaRIO
Pero cómo caraja se les ocurre venirse así. Si los
dos apenas cabemos en la piecita esa... dónde las
vamos a acomodar?
MARIO
Pero considere, papá, que las pobres ya no saben
qué hacer. Los tipos esos de detergente El Explosi-
vo les metieron pleito para pagar la deuda y tuvie-
t'on que vender la estantería de la tienda ... y la del
granero . . . y la situación política de allá, mejor dicho,
se les vino el mundo encima.
GREGaRIO
Pero aquí la cosa va a ser mucho peor.
MARIO
Pues pensando ~so, papá, yo ya me decidí a irme pa-
ra las algodoneras.
87
La mujer de Esteban llega con un portacomidas.
GREGaRIO
y me va a dejar aquí solo, encartado con toda la fa-

milia?, porque su hermano Ignacio, que prometió que
nos iba a ayudar, ya hace más de un mes que no se
le ve la cara. Quién sabe en qué líos se habrá me-
tido!
MARIO
Pero yo llevo más de cuatro meses buscando traba-

jo y no encuentro nada. Allá en las algodoneras pro-
meten pagar cincuenta pesos diarios, comida y dor-
mida. Yo les puedo mandar plata y, además, pagan
el pasaje del tren hasta allá. Quedé de ir esta tard e
a reclamarlo.
MUJER
Vea, joven, perdone que me meta. Pero en eso no

hay que confiarse, que allá le ofrecen pajaritos e
oro y no resultan con nada.
GREGORIO
Bueno, vaya para allá y que sea lo que Dios quie-

ra. .. de todas maneras, no queda más remedio. Vá-
yase a ver si nos cambia la suerte.
Mario Sale.
ESTEBAN
Oiga, Gregorio, venga para acá. Cuando uno está

muy jodido, le toca organizarse y mirar la vida de
otra manera. A muchos de nosotros que no tenemos
ni dónde caernos muertos, pues nos tocó echar para
adelante y así fue como invadimos unos terrenos .
88
La pelea ha sido dura, le digo. .. pero ya vamos sa-
liendo adelante ...
GREGORIO
Yeso no es peligro ... meter uno la familia ...
ESTEBAN
Ahí está la cosa. .. nosotros en la Organización solo

recibimos gente ya muy probada... honrada... dis-
ciplinada, que no se vaya a joder en lo que nos ha
costado tanto trabajo levantar.
GREGORIO
Pues si es por mí, pueden preguntar por mi honra-
dez, allá en Puerto Rico y por toda la familia ... aquí
nomás en Bogotá pueden preguntar.
ESTEBAN
Bueno. .. déjeme la cosa a mi... voy a exponer su

caso allá en la Organización... a ver si es posible
ayudarle en algo ...
EL PUSHING BALL
En un gimnasio un hombre se entrena en un "pushing
ball". Al fondo, una rnujer oye radio y se arregla las
uñas. Llaman afanosamente a la puerta. El hombre
abre cautelosamente. Entra Ignacio y con la cara lle-
na de contusiones. Se desploma en el piso.
HOMBRE
Ignacio, que pasó?
IGNACIO
A,yúdeme, Dientes, ayúdeme.
89
HOMBRE
Pero diga qué le pasó, Ignacio.
IGNACIO
Los del ñata Marín ...
HOMBRE
Hijueputa. Se le dijo que no se metiera en el terre-
no de ellos, eso le pasa por güebón.
IGNACIO
Ayúdeme. Dientes. Así no puedo ir al aeropuerto.
HOMBRE
Mierda! Nos metió en un lío del caraja. Estos mari-
cas campesinos siempre la embarran. Pero le ase-
guro que esto lo va a pagar bien caro.
IGNACIO
Ayúdeme. .. Ayúdeme.
HOMBRE
Voy a llamar al jefe para ver qué se hace.
IGNACIO
Hay que estar hoy a las tres en el aeropuerto.
El hombre toma el teléfono y marca.
HOMBRE
Haló ... ? Sí, del palomar... páseme al jefe, dígale

que es de parte de Dientes... Jefe? La paloma ...
90
la última que trajeron... casi se la almuerza el
gato. .. cómo... un ala apenas... yo le previne,
jefe. .. si quiere la remato... pero si así se
ha hecho con todas... está bien, jefe... no, jefe,
como quedó no puede llevar el mensaje... cómo
jefe ... ? (Grita). Yo, yo no, estoy demasiado fichado,
jefe ... (Baja la voz), no, no jefe ... con la niña no ...
bueno, bueno, está bien, jefe ... sí, amigo de su hijo,
el teniente, sí, jefecito, como usted diga... está
bien ... (Cuelga el teléfono y se lanza contra Ignacio).
Marica, campesino pendejo... Ahora me toca a mí
hacer el trabajo este, conque amigo del hijo del jefe ,
¿no? se salvó de esta, de milagro... (A Ignacio} .
Cuál es la señal?
IGNACIO
Este sombrero... se lo pasa.
HOMBRE
Siempre la embarran estos maricas novatos... con-

!;!.e amigo del teniente Jaramillo ... el jefe dice que
se quede aquí encerrado por lo menos tres me-
ses. .. si lo llegan a ver los del ñato Marín lo jo-
den porque ellos no dejan ningún trabajo a medias ...
yo se lo dije al jefe. .. no se puede confiar en estos
güebones campesinos. .. y le repito... se salvó por
un pelo.
CANCION
o te salvas por un pelo,

o por un pelo te hundes.
Tu vida cuelga de un hilo

donde comienza tu muerte.
Algunos días no comes,

otros aguantas el hambre,
91
pero ahí tienes Alka Seltzer
gara que salgas del trance.
Cierto que a veces te salvas
por tu amistad con el amo;
claro que el amo te salva
para llevarte a la muerte.
Pero no vayas a ahogarte
en vanas lamentaciones,
busca más bien la sal ida
si no quieres que te ahoguen.
De tí depende que el hilo
de donde cuelga tu vida
se vuelva grueso y se alargue,
o se adelgace y se corte.
LA I VASION
Es de noche. De pronto se oyen unos sJlbidos. Un
hombre aparece con unas varas en la mano. Avanza
cautelosamente hasta e/ centro y empieza a colocar-
las. Silba y sale otro hombre con otros elementos de
construcción. (Paneles, tejas, etc.). Luego otro y otro,
van armando rapidísimamente en silencio, una casa.
la falnilia de Gregorio coloca todos los muebles en el
interior. Mesa, asiento, vitro/a, cama, cajones, etc. Do-
lores arma una cocina frente a la casa. Cuando queda
lista la casa el que parece ser el dirigente estrecha
la mano de Gregario y por señas le hace entender
que si pasa algo lo llame. Los hombres se van y que-
da la familia sola. Rosa/ba se acuesta en la cama.
D%res enciende la cocineta y prepara café. Gregorio
empieza a trabajar la huerta. Amanece. D%res pren-
de la radio y entra un policía y examina extrañado
la casa.
POLICIA
y ésto, qué fue lo que pasó? Cuándo levantaron es-
ta casa?
92
GREGaRIO
Cómo dice sumercé?
POLlelA
No se haga el pendejo, le estoy preguntando que

cuándo construyeron esta joda.
GREGORIO
lJ h~, llevamos más de un mes aquí.
POLlelA
Cómo! Me quiere pasar por la galleta, no? Esta vai-

na no estaba aquí ayer, de manera que se van lar-
gando ya.
Dolores d espierta a Rosalba y le dice en secreto que

vaya a buscar al dirigente. La chica sale corriendo.
GREGORIO
Oiga, sumercé cuidado con la casita que me la está

tumbando.
POLlelA
Se la voy a echar p'abajo porque a mí no me maman

gallo, de manera que me va qUitando ya esas tejas
yesos cartones de ahí, si no quiere que se los baje
a bolillazos.
El dirigente llega corriendo con otros hombres y Ro-

salba.
DIRIGENTE
()ué pasa, señor agente?
93
POllelA
Que a mí no me siguen pasando por la galleta, ca-

rajo! Esta gente me construyó esta casa aquí anoche
durante mi turno.
DIRIGENTE
No, señor agente, esta gente tiene aquí ya más de
un mes, no es verdad muchachos? Aquí en este ba-
rrio somos más de cuatro mil quinientas personas y
todos somos testigos.
HOMBRE
Si, ya llevan casi dos meses. Todos somos testigos .
POllCIA
Con el mismo cuento ya me han levantado como tre
casas esta semana y esto ya no lo voy a permitir .
O fue que me vieron cara de pendejo? De manera
que desalojen ya, o voy a dar el parte para que man-
den ya toda la división.
DIRIGENTE
Un momento, señor agente... Usted sabe que en
este barrio somos cuatro mil quinientas personas,
que estamos organizados, y que todos somos testi-
gos de que esta gente lleva aquí más de dos me-
ses ...
DOLORES
Pero cómo nos va a hacer eso, señor agente, fíjese ,

que hoy en día no hay para dónde agarrar. Usted
debe tener también familia, s_eñor agente, considere.
DIRIGENTE
Dese cuenta, señor agente.
94
POLICIA
A mí lo que me emberraca es que me vengan a pa-
sar por la galleta, a mí, a mí, a mí!
DIRIGENTE
Aquí nadie lo está irrespetando, señor agente. Por
e I contrario.
MUJER
Yo le aseguro, señor agente, que con el sueldo que
usted gana está comiendo más mierda que nosotros.
POllCIA
Bueno, bueno... usted no me falte al respeto. De-
salojen de aquí, pero rápido, caraja!
DOLORES
Considere sumercé, o usted no tiene familia ... ?
POllelA
Otra vez el mismo cuentico. .. bueno, bueno, se me
van largando de aquí ya . .. esto lo arreglamos cuan-
do llegue mi teniente... de manera que se me van
retirando todos de aquí ...
GREGORIO
Que cuando venga el teniente vamos a estar aquí
cuatro mil quinientas personas ...
La gente se va retirando.
POllCIA
l ama aparte al dirigente. Oiga... usted venga
aquí. .. a propósito... yo tengo un pariente que
95
está muy jodido, sabe?.. mejor dicho, para ser-
Ie franco, es un hermano mío, entiende? porque como
está la situación ahora, pues ... usted me entiende,
cierto? Mejor dicho. .. no habrá por aquí un terreni-
to para él?
DIRIGENTE
Si es que la situación está jodida para todos. Bue-

no, mire, mándemelo por acá. Nosotros hablamos
con él en la Organización, estudiamos el caso, vemo s
en qué situación se encuentra y si es posible puede
que le consigamos algo.
l CAMBIO DE TURNO
Vestier del hospital con lavamanos. Entra Rosa/ba con

balde y trapeador, se empieza a quitar el delanta/.
Luego se asea y, mientras dialoga con ¡sabe/ita, que
entra a cambiarse para tomar e/ turno que deja Ro--
salba.
ISABEllTA
Buenas, mija, cómo sigue en su trabajo? Ya se está

acostumbrando? Es duro el comienzo, no mijita? Dí
gamel0 a mí que llevo veinte años en estas.
ROSALBA
Pues hoy estuvo peor que nunca, señorita Isabelita ,

por eso ya me decidí a hacer el curso para pasarme
a enfermera.
ISABELITA
Y usted cree que la van a dejar pasar, mijita? Eso

de ser enfermera es para esas creídas que vienen
de la Universidad sin saber nada, porque al final de
cuentas es una la que tiene que enseñarles todo.
96
ROSALBA
Pues es que a mí el doctor Velasco me prometió que

si hacía el curso, me. pasaba a enfermera.
ISABELITA
Pues ese debe ·ser Velasco hijo, porque a mí Velas-
ca padre me prometió lo mismo, me hizo hacer un
mundo de cursos y aquí me ve, mijita, en las mismas,
limpiando caquita. -
ROSALBA
Pues yo sí creo en el doctor Velasco ...
ISABELITA
Va también hace dieciocho años creía mucho en el
doctor Velasco... padre, y qué pasó? Pues que se
aprovechan de una en todo sentido, en todo sentido,
ayo mijita, y al final de cuentas, aquí me tiene: así
es que no se haga muchas i1usiones mijita ...
ROSALBA
Ay, se me está haciendo tarde para ir a los coros.
ISABELITA
También se metió. a Jos coros! En mi epoca eran cia-

ses de danza, después de tango... pero eso no du-
ró sino como unos seis meses, porque no tenían con
qué pagar el profesor... bueno, pero no hay que ne-
gar que se preocupan por nosotros, porque yo, por
mi parte, sigo. ~in saber .bailar tango. Y si supiera,
para qué me serviría ah?
ROSALBA
No. .. pero si a mi el profesor me dijo que yo tenía
muy buena voz y hasta me aconsejó presentarme por
97
la radio en el concurso ese moderno que están ha-
ciendo para descubrir cantantes, ese que se llama
Rumbo a "Joyivud"... 6igalo el domingo por la ra-
dio. Bueno, me voy porque se me está haciendo tarde.
ISABELITA
Oiga, mijita, mire, mfrese el zapato, quítese eso que
lleva ahí.
ROSALBA
Yeso qué es?
ISABELITA
Cómo! todavía no ha aprendido a reconocerla? Caca ,
eaquita. .. mljita, ml-er-di-ta!
LA ECHADA DE IGNACIO
Frente a la casa de los Pérez, a la madrugada. Gre-
gario toma café. Dolores le entrega una bolsita con
la comida del día.
IGNACIO
(Medio borracho llega a la casa y se encuentra con
Gregorio. Se cruzan en si/ene/o). Papá... Buenos
días. '
Gregario se detiene y lo mira en silencio.
Yo quería hablarle dos palabras.
GREGORIO
Qué son estas horas de llegar a la casa. .. y en ese
estado ... no le da vergüenza?
IGNACIO
Yo quería decirle que usted está equivocado pen-
sando. .. lo que piensa de mi.
98
GREGORIO
y qUienes son esos tipos que vienen aquí a buscar-

lo, ah? Yo no voy a permitir que a una casa decente
como la mía venga esa clase de gentes, me oyó? Yo
no me he jodido toda la vida tratando de salir ade-
lante con honradez para que ahora me resulte un hijo
sinvergüenza.
IGNACIO
Cuál sinvergüenza papá?.. Lo que pasa es que he
tenido un poco de mala suerte en estos días. .. pero
deme tiempo y verá ...
GREGORIO
Mire, voy a hablarle por última vez, me entiende?
O usted deja esas amistades y busca trabajo honra-
do. .. o se me larga de la casa.
IGNACIO
Cuál trabajo honrado, papá ... ?
GREGORIO
Pues carajo, el trabajo que le dé a uno el derecho
de andar con la frente en alto a la luz del día y no
como usted, que anda buscando la noche para que
no lo vean.
IGNACIO
Deme un tiempito y lo saco de este basurero, y me

los llevo para el centro a vivir en un buen aparta-
mento ...
GREGORIO
No le permito que me venga a faltar al respeto. Fí-

jese en su hermano que está en Venezuela trabajan-
99
do honradamente... y mandándonos lo que puede
para que usted pueda venir aquí a tragar... O su
hermana en el hospital, o su mamá con la venta de
empanadas.
IGNACIO
Lo que pasa es que yo ya sé como es la movrda. En

esta vida lo que cuenta es la lana, la plata, me oye ?
La plata ganada como sea . .. y después sí, háblam e
de honradez y de andar con la frente en alto. .. Le
aseguro que yo los voy a sacar de este muladar .
Me entiende?.. Solo deme un tiempito papá ...
después le aseguro que vamos a vivir bien. Como
la gente honrada.
GREGaRIO
Se me calla ya! Usted no tiene remedio! Se ITI e lar-

ga de aquí. .. no quiero volverlo a ver jamás en esta
casa!
IGNACIO
Pero usted qué quiere, que yo termine como usted?

Como toda la gente de este barrio... miserable! Eso
es lo que quiere? Usted cree que la gente que vive
en el centro en esos apartamentos llenos de vidrio ,
es gente honrada? Usted cree que eso se lo gana-
ron con honradez? Dígame!
GREGaRIO
Cállese y lárguese de aquí, lo llamo a la vigilancia.

Va a despertar a todo el barrio.
IGNACIO
Que se despierte, carajo, y me oigan (a los gritos)

barrio de mierdal
100
GREGORIO
(Lo empuja violentamente). Lárguese ... ! Usted no
es mi hijo, lárguese!
IGNACIO
Yo lo único que quería era sacarlos de este mier-

dero ...
Sale Dolores y se para en la puerta. Ignacio se calla;
la mira un mqmento y sale. Gregorio vuelve la cabe-
za, mira a Dolores por unos segundos, se agacha y
sale.
COI CURSO RADIAL
Un Radio-Teatro. Sobre un estrado, el Animador. Sen-

tados a un lado están los cantantes, entre ellos Ro-
salba Pérez.
ANIMADOR
Muy buenas noches damas y caballeros, gentiles ra-

dioescuchas. .. Damos comienzo a nuestro fabuloso
concurso de voces. Rumbo a Hollywood, que tantas
estrellas rutilantes ha logrado colocar en el firma-
mento de la canción nacional. Hoy tenemos varios
jóvenes dispuestos a lanzarse a la conquista de la
gloria y el triunfo... y recuerde que Triunfo es
el desodorante por excelencia en su hogar. Triunfo
patrocina este maravilloso programa rumbo a Holli-
wood, pero antes, un mensaje de nuestros patrocina-
dores:
CONCURSANTES
(Cantan el comercial). Si lo sabe cante, si lo sabe

cante. Si lo sabe cante, cante como yo. la gente
que canta siempre usa Triunfo, por eso le djgo triun-
fe como yo.
101
ANIMADOR
Ahora nuestro concursante con la ficha número 1.

Su nombre, por favor ...
CONCURSANTE
Dioselina Chacón.
ANIMADOR
Nombre artístico.
CONCURSANTE
Canabis Activa.
ANIMADOR
Canabis Activa. Qué bien! Qué maravilla! Y cuál es

la canción que vas a interpretar?
CONCURSANTE
Llorando vivo yo.
ANIMADOR
Usas el desodorante Triunfo, el desodorante de las

estrellas?
CONCURSANTE
Si, tres veces al día.
La concursante canta y el animador la interrumpe.
Ah, déjeme aunque sea terminar la canción!
ANIMADOR
V a continuación, el segundo concursante de la nb-
che ...
102
Se acerca un marlcB.
ANIMADOR
Su nombre, por favor.
CONCURSANTE
Roberto Landlnes ...
ANIMADOR
Nombre artístico?
CONCURSANTE
Land Rover .
ANIMADOR
Nombre de la canción que va a interpretar .
CONCURSANTE
Klss me now.
ANIMADOR
Cuántas veces usa el desodorante Triunfo?
CONCURSANTE
Dos veces al dia ...
ANIMADOR
Muy bien... ahora la canelón ...

El concursante canta. El Animador le arrebata igual-
mente el micr6fono.
103
CONCURSANTE
Ay! no sea grosero!
ANIMADOR
Caballerito, a la salida reclame su desodorante
Triunfo.
CONCURSANTE
. .
Ay, para qué? En la casa tengo ya como ocho .. .
Pueden pasar varios cantantes todos ' medio hipis.

Muy asimilados. Tratando de imitar a cantantes grin-
gos.
ANIMADOR
Tenemos ahora a una concursante muy joven y m uy

bonita . Cómo se llama la damita?
ROSALBA
Rosalba. .. Rosalba Pérez.
ANIMADOR
y no tiene nombre .artístico?

ROSALBA
Pues. . . no se me había ocurrido ...
ANIMADOR
Muy bien... Con ustedes, fa bella concursante Ro-

salba. .. y recuerde: triunfe 'con Triunfo, porqu e
Triunfo siempre triunfa.
(Interpreta la canción: Recuerdos de mi tierra).
104
ROSALBA
Allá en mi tierra dejé
un montón de estrellas bellas
brillando en el ancho cielo
y en los ríos que dejé,
cafetal dejé florido,
y en la casita pequeña
se quedaron muy dormidos
recuerdos de mi niñez.
ANIMADOR
Bueno, esta es una canción de un género poco usa-

do en este programa. Pero mal del todo no estaba.
De vez en cuando hay que mirar el pasado, no? Y a
nuestra música tan auténtica, tan de nosotros.
y así damos por terminado un programa más d~

nuestro fantástico concurso rumbo a Hollywood con
el patrocinio de Triunfo, el desodorante. Con Triunfo
usted triunfa sobre todo! Use Triunfo sobre todo y
triunfe!
Salen todos. El Animador detiene a Rosa/ba.
ANIMADOR
Señorita Pérez, quédese un momento.
ROSALBA
A sus órdenes, señor Animador.
ANIMADOR
Yo quería decirle que... este... bueno... su voz

es magnífica, pero la canción que interpretó es ...
como le dijera... un poco antigua. Ahora el mundo
ha cambiado y hay que estar a la altura de la can-
ción moderna que es la que gusta a la gente joven,
105
a la gente bella. a la gente que quiere llegar muy
arriba. Si usted quiere... pues... bueno, yo tengo
música actual, música de hoy, en mi apartamento .
Con mucho gusto iría con usted para que se vaya
orientando desde ahora. De manera que si quiere
venir ... en la televisión también le puedo ofrecer ...
Van saliendo. El locutor la lleva del brazo.
EL COLECTOR
En la casa del barrio La Invasión, Dolores trabaja
amasando empanadas. Mario se arregla para salir a
trabajar.
MARIO
Es mucho el engaño que reina por allá, mamá .
Dizque me iban a pagar cincuenta pesos diarios,
comida y dormida. Pura paja. De los tres mil quinien-
tos que llegamos allá solo hubo trabajo para trescien-
tos cincuenta y solo a quince diarios. Y nos tocaba
comprar la comida. Mejor dicho, peor que esclavos .
y en Venezuela, no se diga.
DOLORES
Pero eso le pasó por irse así a la buena de Dios.

Sin ningún contrato, sin ningún papel que le sirviera
de respaldo.
MARIO
Puro engaño. En Venezuela, figúrese que el ti -

po donde trabajaba, que también era colombiano,
me hizo sacar cuenta de ahorros y a la hora de la ver-
dad, cuando nos denunció a la policía, se quedó con
todo lo que habíamos economizado durante un año.
Durante todo el parlamento anterior han entrado dos

obreros del municipio con un hombre que lleva pape-
106
les y va apuntando datos. Los obreros van midiendo
una línea imaginaria que precisamente pasa por la
casa de los Pérez.
DOLORES
Qué se le ofrece a los señores?
OBRERO
Hay que medir por aquí. Para el trazo del colector

de aguas negras.
MARIO
Cómo así? Pues ustedes por aquí no pasan sin la
autorización del barrio. V eso del colector todavía
no se ha resuelto.
DOCTOR
Sigan midiendo por ahí muchachos. Vea. joven.
Mañana van a traer los bulldózer para tumbar todas
las casas que están en esta línea. De manera que
déjenos trabaJar.
Los obreros siguen midiendo.
DOLORES
Pero si aquí se ha resuelto que nos tienen que dar
casas a todos en otro sitio antes de que empiecen
los trabajos.
DOCTOR
Y usted, ya firmó los papeles para que le den casa
de Vivienda Popular? (Saca un formulario).
DOLORES
Cuáles papeles?
107
MARIO
No vaya a firmar nada, mamá, que eso es puro en-
gaño.
DOCTOR
Pues si quiere casa nueva tiene que firmar aquí, se-
ñora. Y le advierto que está retrasada. Eso ha de-
bido ir a las oficinas hace una semana. .. Deben que-
dar pocos cupos.
MARIO
Voy a llamar a los compañeros -ºe la organizaclon "
No vaya a firmar nada, mamá. Quedamos en que si
esta gente tiene que tratar con la organización .
(Sale).
DOCTOR
Entonces quédense sin nada. Eso fes pasa por ha-
cerle caso a las organizaciones subversivas . (Va a
salir).
DOLORES
Un momento, señor espere. Cómo es eso de la ca-
sa? Por qué no vuelve más tarde, cuando esté mi
marido?
DOCTOR
Imposible, señora. Es su última oportunidad. Si quie-
re firme aquí ya. Y así queda con derecho a una ca-
sa, muy bien situada en el barrio El Primor.
DOLORES
Y nos dan las escrituras?
.",
" DOCTOR
Una casa propia con .todos los trámites legales, no
como esta que, como ve, la puede perder en cual-
quier momento. Firme aquí, señora.
108
DOLORES .
y tenemos que pagar algo?
DOCTOR
Claro, señora. Pero es una miseria. Ciento cincuen-

ta pesos durante veinte años.
DOLORES
Pero aquí nos dijeron ...
DOCTOR
Lo que pasa es que ustedes lo quieren todo regalado.
y por eso siempre se estrellan con la ley. Bueno,
yo no puedo perder más tiempo! (Va a salir).
DOLORES
Espere, espere, señor. Está muy bien. Déjeme fir-
mar. (Firma).
Entran Mario y el Dirigente.
MARIO
f:>ero, cómo se dejó engañar, mamá?
DIRIGENTE
Habíamos decidido que na.d ie actúa por su cuenta,

sino todos unidos. Porque eso es lo que quieren,
desbaratarnos la organización separándonos de a uno
en uno. Bastante se repitió. Ahora qué van a sacar.
Les van a dar una casa en los extramuros. Durante
veinte años les va a tocar pagar cuotas e intere-
ses . .. Lo único que nos puede salvar es la unidad
de todos los del barrio.
Dolores tiene el papel en la mano.
109
(En estilo comercial de T.V., declaman).
ACTRICES
Si tu vida se te cae,
nosotros la levantamos,
tú solamente tienes
que fi rmarnos un contrato.
En cómodas cuotas mensuales
nos pagarás lentamente.
Hoy un ojo,
mañana tus cabellos .
Después tus pensamientos.
Te das cuenta de lo fáci I
que se vive en este tiempo.
No necesitas dinero.
basta solo tu silencio
y tu firma en el contrato.
Vive tu vida al fiado,
que al final de la partida
nos pagarás de contado
con tu sangre y con tu vida.
LA INAUGURACION
Al fondo suena una marcha de circo. Entra una ban-

da seguida de un Representante del gobierno y de un
Sacerdote. Detrás, la familia Pérez. El Representante
sube a un estrado. La banda para. El fotógrafo saca
fotos.
REPRESENTANTE
Nada más apropiado que este maravilloso día de sol,
para dar por inaugurado, este, que no por casualidad
ha dado en llamarse barrio El Primor.
Los de la banda y el Sacerdote aplauden.
Tócame a mí. como representante de este gobierno ...
110
Truenos. Un ayudante le pasa al Representante el
sombrero .
. . . este gobierno, dar por cumplida la promesa de

esta administración, de dar ...
Trueno. El ayudante le da un Impermeable.
Una casa a cada fami lia. . . y una fami lía para cada
casa.
Aplausos.
Esto que hoy vemos, un poco en mal estado . . .
Truenos . El Ayudante le pasa un paragüas.
mal estado , mañana estará cubierto de prados con

flores margaritas y con amplias avenidas asfaltadas I
Más truenos. La lluvia es torrencial.
que llevan al no lejano centro de la ciudad, por tan-

to, doy por inaugurado el barrio . (Baja apresurada-
mente del estrado).
La familia que se había protegido debajo de sus rua-

nas, sale corriendo.
(Al Sacerdote). Echele rápido la bendición, padre!
El Sacerdote echa apresuradamente el agua bendita

y la bendición.
REPRESENTANTE
(Al Ayudante). ¿Dónde está el automóvil?
AYUDANTE
No pudo subir, doctor. Esto es muy empinado.
111
SACERDOTE
y el jeep?
AYUDANTE
Se quedó enterrado allá abajo. i Hay que bajar a
pie ... !
REPRESENT ANTE
Cómo así, a pie! Pero mire cómo estoy de emba-
rrado ... !
Y ahora tengo que ir a un coctel. Esto es el colmo !

Pero por qué diablos lo mandan a uno a inaugura r
estos barrios que quedan en los mismos infiernos?
(Sale dando saltos para evitar los charcos).
EL MIMEOGRAFO
Casa de la familia Pérez en el barrio El Primor. Ma-
rio y dos obreros más tienen instalado un mimeógra-
fa y sacan rápidamente copias de un volante.
OBRERO
Yo creo, compañeros, que lo que debemos hacer aho-
ra es tomarnos la fábrica. Pero ya!
MARIO
Pero, cómo se le ocurre, compañero? Este no
es el momento. Eso sería darles armas a ellos !
La tomamos. Y para qué? Les damos la oportunidad
de que nos manden el ejército y ahí sí es cierto qu e
le entregan la fábrica a esa compañía gringa que es
lo que ellos quieren.
OBRERA
Lo que pasa es que ya llevamos dos meses de huel-
ga y ya mucha gente está cansada. Hay muchos que
112
quieren entregarse. Por otro lado el ministro quiere
dialogar.
MARIO
No, compañera, hay que aguantar. Ya hay muchos
sindicatos que se nos han unido.
OBRERO
Cuáles muchos... Solo seis!
MARIO
Bueno. .. pero por algo se empieza... Hay que se-

guir adelante, compañero. En este volante se expli-
ca todo eso ...
OBRERA
Pero el ministro esta mañana prometió arreglarlo to-

do por las buenas. Ofrece diálogo.
OBRERO
Puras artimañas!, a esa gente no hay que creerle
nada ...
DOLORES
(Entra con un papel en la mano). Vea, Mario, yo quie-

ro que me explique esto. Mire, aquí traen este pa-
pel que dice que debemos tres meses de cuotas de
esta casa y que entonces nos la van a quitar. Eso
es lo que se saca con estas huelgas. Usted no vol-
vió a pagar las cuotas y vamos a perder esta casita
que tanto trabajo nos costó conseguir.
MARIO
Pero, mamá, precisamente la huelga lo que es-

tá es defendiendo los intereses de quinientas fa-
113
milias. Como va a decir eso aquí delante de los com-
pañeros ...
Entran violentamente dos detectives a poner a todo

el mundo manos arriba.
DETECTIVE 1
Todo el mundo contra la pared . Levanten las manos !
DETECTIVE 2
(Recoge los papeles y el mimeógrafo). Todo esto e s

material subversivo.
DETECTIVE 1
A ver ... Graciela Méndez, Pedro Guáqueta y Mario

Pérez , vamos a un interrogatorio .
OBRERA
Pero el ministro dijo que ...

I
DETECTIVE 2
Cállese! . .. Vamos a la comisaría.
OBRERA
Doña Dolores, llame al Sindicato y diga lo que pasó .
DETECTIVE 1
Bueno, rápido salgan.
LA TEL,E VISION
Un estudio de televisión. Se prepara la cuña comer

cial del detergente El Explosivo S. A.
114
ANIMADOR
(Con una caja de detergente). Ya estoy listo.

CAMARO'G RAFO
Tres, dos, uno.
ANIMADOR
Pum ~ Detergente El Explosivo S. A. con la fuerza
de un estallido de blancura en su hogar, lleva a
su casa. señora, la blancura y la nitidez que toda
familia requiere. Detergente El Explosivo S. A.
destierra las manchas de mugre. la suciedad. que pe·
netra en su hogar. señora Detergente El Explosivo
S. A. presentará para usted, dentro de breves se-
gundos su telenovela que conmueve el orazón de
América, Blanquita o un corazón sin mancha, en su
capítulo 374 . . . Interrumpimos por unos instante!1
nuestra programación normal para dar informaciones
de última hora en relación con los graves aconteci -
mientos que conmueven al país debido a la huelgR
de la fábrica de cintas adhesivas La Nacional.
COORDINADOR
Corte! En segundos al aire. Dónde está el señor que
va a hablar? Rápido, rápido!
CAMAROGRAFO
Aquí está.
Entra un representante oficial de largas narices. Se

sienta en una poltrona. Cruza las piernas y se dispo-
ne a hablar.
REPRESENTANTE
(Al camarógrafo). No me vaya a sacar de perfil. De

frente siempre.
115
CAMAROGRAFO
Li sto, tres, dos, uno ...

REPRESENTANTE
Muy buenas noches, queridos compatriotas. Quie-
ro referirme en este diálogo de hoy al sonado
caso de la fábrica de cintas La Nacional Co-
mo es de conocimiento público, el gobierno a te la
crisis económica interna de la fábrica y ante la po-
sición asumida por el Sindicato de la misma, que lo
coloca abiertamente fuera de la ley, hubo de acepta r
el cierre definitivo de La Nacional. El hecho es de
lamentar: pero por otro lado quiero darles una bue-
na noticia. En estos momentos ya están muy ade-
lantadas las conversaciones con una empresa norte-
americana, quien comprará las instalaciones de la
mencionada fábrica para continuar con la prod cción
de cintas adhesivas tan útiles para el desarrollo der
país. Es de anotar que este gobierno, en un rasgo
de magnanimidad y como prueba de que su intere s
fundamental es el permanecer siempre en diálogo
con el país, ha decidido dejar en libertad a los obre-
ros y directivos sindicales presos con motivo de los
últimos y dolorosos acontecimientos ocurridos en cho-
ques con el ejército y la policía, fieles guardianes de~
orden público y la tranquilidad ciudadana. Quiero ad-
vertir, eso sí, que tres de los detenidos cuyos nom-
bres son José Gálvez, Graciela Mendoza y Mario Pé-
rez, no serán puestos en libertad, debido a que en
sus casas fueron encontradas armas y otros elemen
tos subversivos, razón por la cual serán juzgados por
un tribunal militar bajo las acusaciones de asociación
para delinquir, asalto a mano armada y formación de
redes subversivas urbanas. Buenas noches.
EN EL SINDICATO
En el Sindicato, Dolores y Gregorio hablan con un di-
rigente sindical. Sobre una mesa hay un periódico.
116
DOLORES
Mentiras! Todo eso que dicen de mi hijo san

mentiras! El no tenía armas. El no ha ~cho nada
de eso que dicen ahí! Como lo van a tratar como un
criminal? Lo único que había en la casa era el apa-
rato en que sacaban !a propaganda!
DIRIGENTE
Claro que son mentiras, doña Dolores, lo que

pasa es que ellos tienen la prensa, la radio,
la televisión, para decir todo lo que se les dé la ga-
na. Pero nosotros tenemos la fuerza de los trabaJa-
dores, la solidaridad de mucho sindicatos que día a
día se nos unen a la buena causa, y con esa fuerza
y esa solidaridad vamos a sacar a su hijo de la cár-
cel, y a los demás compañeros que tienen presos.
GREGORIO
Pero dígame, don Esteban, qué hemos hecho no-

sotros para merecer toda esta mala suerte: un
hijo en la cárcel otro por ahí perdido, nos hemos
f
quedado sin casa... Qué hemos hecho para echar-

nos toda esta mala suerte encima?
DIRIGENTE
Qué mala suerte. No hable de mala suerte, Gre-

gario. Esa es una idea que nos tienen metida
en I a cabeza desde hace más de cuatrocientos años!
la mala suerte! Usted dice que es mala suerte por-
que piensa que a usted es al único que le pasan esas
cosas. Pero mire usted para cualquier lado y qué va
a encontrar? Gente sin trabajo. Los que están traba-
jando, están trabajando por sueldos de hambre. Mí-
renos a nosotros, los trabajadores de esta fábrica,
nos la piensan cerrar para entregársela a los grin-
gos, pero nosotros seguimos la pelea porque noso-
117
tros no pensamos que eso es la mala suerte. Eso
tiene otro nombre que nosotros sí sabemos: eso es
veinte familias que desde hace tiempo nos tienen
jodidos, eso es todo un sistema de injusticia que
nosotros sabemos que va a terminar y vamos a triun ..
far con la fuerza de los trabajadores unidos y orga-
nizados ...
DOLORES
Pero, a dónde se llevan a mi hijo?
DIRIGENTE
Vea, doña Dolores, aquí dice que se lo llevan a un

pueblo que se llama Villarrica para hacerle un con-
sejo de guerra, pero nosotros vamos a estar ahí ...
DOLORES
Pues así sea a los mismlslmos infiernos, yo me voy
detrás de mi muchacho. (Sale).
De todos los rincones salen periodistas con cámaras

y grabadoras. Rodean a Dolores y la bombardean a
preguntas.
PERIODISTA 1
La madre de Mario Pérez?

PERIODISTA 2
Puede hacernos algunas declaraciones sobre su hijo?
PERIODISTA 3
Según su hijo, cuál es la línea correcta?
PERIODISTA 4
Cuántos viajes había hecho a Cuba?
118
PERIODISTA 1
Lo oyó hablar alguna vez de conexiones con Moscú?
PERIODISTA 2
Recibía periódicos de Pekín?
PERIODISTA 3
Qué armas tenía en la casa?
PERIODISTA 4
Traían las armas o las fabricaban en casa?
PERIODISTA 1
Cuántas bombas tenían?
La madre trata de evadir las preguntas. Pero al final

se desespera.
DOLORES
El no tenía bombas, él no tenía armas, lo único que

tenía era el aparato ese donde sacaban la propaganda .
PERIODISTAS
(En coro). Propaganda subversiva! (Salen corriendo).
DOLORES
(Grita). No ... ! Eso no era lo que yo quería decir!

(Queda sola en escena, se vuelve de cara al público).
y me fui detrás del hijo.

Lejos, lejísimos,
por caminos malos y oscuros.
119
y a mí la oscuridad me pone cavilosa
sobre las cosas, sobre la gente,
sobre todo.
También cavilé dándole vueltas a la vida.
Recordé la parcela,
la venida de los hijos al mundo,
el pueblo,
todo ...
y hasta pensé
que hay gente que escribe sobre la vida
de las personas.
Si alguien escribiera sobre nuestra vida ,
cómo la pondría?
les haría creer a los demás
que nuestra vida
es como un cuento que él mismo se inventó ,
algo así como Ul'1a men ira bien contada?
Tal vez eso pasaría.
y uno sin poderle decir a adie que esta
vida es de verdad,
que esta vida la llevamos muchos hace
mucho tiempo.
y uno sin poderle gritar a nadie
de que no se trague el cuento de que
nuestra vida es puro cuento.
Porque las cosas que hemos pasado
son más ciertas que la mismísima verdad.
FIN
120
GUADALUPE AÑos SIN CUENTA

autores en todo el proceso de elaboración de la obra . desdr
la investigación del tema hasta la etapa final de montaje fe :
siguientes actores:
Patricia Arlza, Luz Marina 8ote,~(), Graclela Méndez. Fernando

Cruz, Inés Prieto, Hernando Forero, Oberth Gálvez. Manuel Gil
Santiago Garera, Carlos Parada, Fernando Mendoza, María Ele-
na Sándoz, Francisco Martínez, Fernando Peñu.ela, Alfoso Ortiz
y Alvaro Rodrrguez .
Ade más se contó con la colaboración del escritor Arturo Alape .
121
PERSONAJES
Altavoz Monaguillos
Locutor Marido de Margarita
Juez H'Ombre 2
Abogado Acusador Mujer 2
Teniente Acusado Hombre 3
Secretaria Hombre 4
Periodista Mujer 3
Medidor Hombre 5
Teniente Defensor Mujer 4
Primer Testigo Hombre 6
Segundo Testigo Armando
Tercer Testigo (una mujer) Margarita
Fotógrafo Voz
Sargento Velandia Doña Eloisa
Coro de Soldados Guerrillero 1
Zan.uro Gu.errillero 2
Policla Niña
Jerúnlmo Soldado ..
Don Floro Ministro de Gobierno
Robledo Esposa del Ministro
Mujer de Armando Coronel Smller
Agitador 2 Obispo
Soldado 2 Agitad'Or 1
Barrendero Periodista del Cosmopolitan
Mujer Internacional
Hombre 1 Periodista Argent no
Madre PeriodIsta Español
Cura Periodista Brasileña
Coro Periodista Francés
122
Hombre de Jerónimo Periodista Gringa
Hombre de Don Floro Periodista Italiana
Monseñor Presidente
Señor Monserrate Oliva
Dueña de la Cantina Lavandera 2
Dueto Lavandera 3
India Guahlba Lavandera 4
Prostituta Lavandera 5
Intérprete General
Coronel Guadalupe Salcedo Unda
123
LA RECONSTRUCCION
El escenario vacío. Se escuchan sirenas y radiopatru-

lIas. Por medio de un altavoz se exige rendición a
Guadalupe y a sus hombres.
ALTAVOZ
¡Atención, atención, Guadalupe Salcedo Unda! Usted

está cercado por las fuerzas del orden. Totalmente
cercado. En nombre del Gobierno de las Fuerzas Ar-
Inadas le damos cinco minutos para que salga COl a
las manos en alto. (Pausa). iGuadalupe Salcedo, le
garantizamos su vida si sale con las manos en alto!
. . . No tiene la más mínima posibilidad de escapato-
ria. .. Quedan cuatro minutos! En nombre del Go-
bierno de las Fuerzas Armadas les garantizamos la
vida, a usted y a sus hombres, si sale con las manos
en alto. . .. Guadalupe Salcedo, quedan tres minu-
tos! ... ¡Atención, atención ... Guadalupe Salcedo, le
quedan tres minutos . .. Repito, tres minutos! ...
Silencio total. Desde el fondo del escenario aparece

un hombre disparando con dos pistolas. Inmediata-
mente después se escucha una descarga cerrada so-
bre su cuerpo. El hombre da volteretas y cae. La sa-
la es invadida: entran el juez, el abogado acusador,
el teniente abogado defensor, el teniente acusado,
la secretaria, un hombre que toma medidas con un
decámetro, tres testigos, un fotógrafo, un locutor de
radio, un periodista y varios curiosos. La policía vi-
125
gila la diligencia. El abogado acusador habla con su
testigo, una vendedora de café. El teniente defenso r
habla con sus testigos. Un hombre traza con tiza la
figura del cadáver.
LOCUTOR
(En voz baja, confundida con todo lo que hablan los

demás personajes). Señoras y señores, desde el es-
cenario mismo de Jos acontecimientos, transmitimos
a ustedes los más mínimos detalles de la recons -
trucción de la muerte de José Guadalupe Salcedo
Unda. Hace precisamente un mes, en julio de 1957,
cayó abatido Guadalupe Salcedo por varias patrullas
de la policía y del ejército... El juez verifica la pre-
sencia de los asistentes a la diligencia ...
JUEZ
(En voz alta. Los murmullos se callan). Siendo en

Bogotá, el día seis de agosto y hora indicada pa-
ra el efecto, según auto que así lo ordena, se tras-
ladó el Juzgado 32 de Instrucción Militar al siti o
donde en la madrugada del seis de julio de 1957, fue
abatido el antisocial Guadalupe Salcedo Unda, por
parte de patrullas de las Fuerzas Armadas.
ABOGADO ACUSADOR
i Protesto señor Juez! Usted se está refiriendo al oc-

ciso como si fuera la causa de esta diligencia, y la
causa de la diligencia es el teniente, sindicado de
asesinato en la persona de Guadalupe Salcedo. Ade-
más, señor Juez, los términos con que usted se re-
fiere al occiso nada tienen que ver con la verdad
histórica. Guadalupe Salcedo no era un bandolero,
era un hombre que cuando depuso sus armas como
guerrillero, por orden del partido liberal, dedicó por
entero su vida a fortalecer la paz en nuestra patria.
126
JUEZ
Doctor, quiero recordarle que la vida delictiva

del señor Salcedo es ampliamente conocida en el
país. Proseguimos. Asisten a esta diligencia: el se-
ñor abogado acusador, quien se encuentra debida-
mente posesionado. (El abogado muestra su creden-
cial a la secretaria), el teniente acusado, su abogado
defensor y tres testigos. Procedemos a la diligencia
de la reconstrucción. (El juez se dirige al sitio donde
se encuentra el cadáver. Palmotea la espalda del de-
tective que representa a Guadalupe). Fel icitaciones!
Pareces un actor de cine. (El hombre se levanta).
Se trasladan a un balcón lejano del escenario para

tomar la declaración al primer testigo. La secretaria
con su mesa queda abaja. El teniente acusado habla
con el periodista.
TENIENTE ACUSADO
(Junto a la marca de tiza del supuesto cuerpo de

Guadalupe). Señor periodista, la reconstrucción que
usted acaba de ver corresponde con exactitud a co-
mo ocurrieron los hechos. Actuamos en legítima de-
fensa . Lo que sucede es que usando el nombre del
bandolero Guadalupe Salcedo, se quiere enlodar mi
nombre. Y lo que es más grave aún se quiere en-
suciar el nombre de las Fuerzas Armadas, que obran-
do en forma por demás patriótica, han contribuido
eficazmente a la pacificación del país. Señor perio-
dista, mi afirmación es enfática: ¡actuamos en legí-
tima defensa! ...
PERIODISTA
Teniente, tengo entendido que a Guadalupe Salcedo

lo cobijaba la amnistía que le ofreció el ejército al
entregarse con todos sus hombres... y sólo ahora
se le viene a calificar de bandolero.
127
TENIENTE ACUSADO
Señor periodista, el ejército jamás ha faltado a s u

palabra! Tenemos informaciones fidedignas de que
este tipo trataba de regresar a sus antiguas activi-
dades delictivas. El mismo se encargó de romper la
amnistía que se le había dado.
JUEZ
(Al testigo). ¿Jura usted decir la verdad, toda la ver-

dad y nada más que la verdad?
PRIMER TESTIGO
Sí juro.
MEDIDOR
(Sobre el parlamento del testigo). ¡Setenta y cinco

metros'
JUEZ
reniente defensor, interrogue a su testigo.
-TENIENTE DEFENSOR
¿Nombre?
PRIMER TESTIGO
Edi Iberto González.
TENIENTE DEFENSOR
¿Profesión?
- PRIMER TESTIGO
Suboficial de Bomberos.
128
TENIENTE DEFENSOR
¿Dónde se encontraba usted, señor González, la ma-

drugada de los acontecimientos?
PRIMER TESTIGO
Yo me encontraba aquí de servicio de vigilancia.
TENIENTE DEFENSOR
Señor González, sírvase hacernos un relato lo más
completo posible de cuanto le consta sobre los he-
chos que aquí se reconstruyen.
PRIMER TESTIGO
Mire mi teniente, yo estaba aquí de guardia como
ya le dije. Oí unas sirenas de radiopatrullas y cuan-
do salí vi un taxi negro que venía a toda velocidad
V detrás persiguiéndolo un montón de radiopatrullas .
El taxi negro frenó, y le dijeron al tipo ese por los
altoparlantes que tenía cinco minutos para sal.i r con
las manos en alto.
JUEZ
(A la secretaria). Señorita, escriba por favor: el tes-

tigo dice haber visto un taxi negro que frenó y ra-
diopatrullas llamando a rendición a Guadalupe Sal-
cedo . Le dieron cinco minutos para entregarse.
TENIENTE DEFENSOR
Continúe, señor González.
PRIMER TESTIGO
Sí, mi teniente. Y el tipo ese no hizo caso, y a mí

me parece que salió disparando con dos pistolas en
las manos.
129
JUEZ
Señorita, el testigo dice que Guadalupe Salcedo salió

disparando con dos pistolas en las manos. (Mira su
reloj).
ABOGADO ACUSADOR
¡Protesto! Aquí se está infringiendo la ley. La má-
quina debe copiar directamente la declaración del
testigo sin ninguna clase de intermediarios ...
JUEZ
Comprenda doctor, que si le dicto a la señorita es
para no hacerla subir hasta estos balcones.
ABOGADO ACUSADOR
Comprendo lo de la comodidad de la señorita . o
que no puedo comprender es la tergiversación de los
hechos. El testigo dice que fe parece haber visto ,
y su señoría dicta que el testigo dice que vió.
TENIIENTE DEFENSOR
(Interrumpe violentamente al abogado acusador).
¡Doctor, me da la impreslon de que usted no tiene
ningún interés en que esta diligencia llegue a su
fin'
ABOGADO ACUSADOR
Ustedes son los interesados en enturbiar la diligen-
cia. (El juez, los militares y el testigo empiezan a
desplazarse. El abogado interrumpe). ¡Pido interrogar
al testigo!
JUEZ
(Se detiene. Pausa. Entre dientes). Concedido doc-
tor. Pero por favor, sea lo más breve posible. (El
juez mira el relOj).
130
ABOGADO ACUSADOR
Señor González, qué fue lo que usted vio esa madru-
gada, o le pareció ver?
PRIMER TESTIGO
Yo vi cuando el tipo ese salió disparando.
ABOGADO ACUSADOR
¿A qué tipo se refiere usted, señor González?
PRIMER TESTIGO
Al tipo ese que mataron.
ABOGADO ACUSADOR
V después de haber oído esos disparos ¿usted vio
u oyó a alguna otra persona disparando esa madru-
gada?
PRIMER TESTIGO
(Pausa). No señor, él fue el único que disparó.
ABOGADO ACUSADOR
Si fue el único que disparó, ¿cómo se explica seño r
González, que el cuerpo de la víctima apareciera acri -
billado a balazos?
PRIMER TESTIGO
(Incómodo). Pues... eso sí... yo no me lo explico.
Yo no lo vi. ..
ABOGADO ACUSADOR
Ah! ... no se lo explica y no lo vio. Todo está muy
claro. Con esto basta, señor juez. fA la secretaria).
Que conste en el acta que el testigo, señor Gonzá-
lez, vio cuando José Guadalupe Salcedo... se sui-
cidól
El teniente acusado y su abogado se desplazan rápi-
damente a tomar la segunda declaración. Todo el
131
mundo habla al mismo tiempo. El locutor transmite
los acontecimientos.
JUEZ
(Al teniente defensor). Teniente, presente a su se-
gundo testigo y proceda al interrogatorio.
MEDIDOR
(En voz alta). ¡Seis metros!
TENIENTE DEFENSOR
¿Dónde se encontraba usted, señor Rodríguez, la ma-
drugada de los acontecimientos?
SEGUNDO TESTIGO
Bueno mi teniente. Esa madrugada cuando iba para
mi casa, me sorprendió el ruido de las sirenas y en-
tonces me escondí aquí, cuando de pronto vi el carro
negro detenerse. Bajaron varios hombres del taxi y
se atrincheraron en esa cuenta que se ve allí. (La
señala). Fue entonces cuando llegaron las radiopatru-
lIas y los rodearon. Por los parlantes llamaban a
Guadalupe para que se rindiera. Le dieron cinco mi-
nutos para que saliera y el tipo no salía, mi Tenien-
te. Pasados dos minutos,... (El testigo va hasta e l
lugar donde estaba Guadalupe y de pronto sale ha-
ciendo la misma acción de disparar con las dos ma-
nos). iPam, pam, pam! Sale el tipo disparando desa-
foradamente contra el ejército. Al ver esto y al no
escuchar las voces de rendición, las Fuerzas Milita-
res obraron en legítima defensa. Igualito a como lo
representaron ahora. Igualito, mi Teniente. Igualito,
señor juez, igualito.
TENIENTE DEFENSOR
I\Ai defendido actuó en legítima defensa. O la vida
de un militar o la de un bandolero.
132
ABOGADO ACUSADOR
l.a vida de un guerrillero que ingenuamente creyó en

todas las promesas que ustedes los militares le hi-
cieron, después de que entregó sus armas para con-
tribuir a la pacificación del país.
TENIENTE DEFENSOR
Doctor, si Guadalupe Salcedo hubiera salido con las

manos en alto, como se le conminó para que lo hi-
ciera, estaría vivo. El ejército jamás ha faltado a su
palabra. Además, el gobierno no tiene porque garan-
tizarle la vida a un bandolero. Proseguimos.
Empiezan a desplazarse hacia otro lugar.
ABOGADO ACUSADOR
{Interrumpe). iPldo interrogar al testigo!
,
(Todos se detienen).
JUEZ
(De mala gana). Proceda doctor... Pero por favor,
sea breve.
ABOGADO ACUSADOR
Antes que todo, quiero felicitar a su señoría y al abo-
gado de la defensa por la divertida comedia que nos
han hecho presenciar. (Pausa). Se me acusa de ha-
cer los chistes... y la declaración del testigo no
deja de ser un chiste y por cierto muy malo. (Se
dirije al segundo testigo). i Lo felicito joven, se apren-
dió muy bien la lección!
JUEZ
Doctor, límite a interrogar al testigo y deje de lado
esas insinuaciones poco pertinentes.
133
ABOGADO ACUSADOR
Señor Rodríguez, ¿y usted, tan cerca de semejante
balacera, no recibió ningún impacto?
TENIENTE DEFENSOR
i Concrétese a los hechos, doctor!
ABOGADO ACUSADOR
Señor Rodríguez, a usted, que se encontraba a la
escasa distancia de seis metros, ¿por lo menos una
bala perdida no le rozó levemente el cuerpo?
JUEZ
(Enfurecido, se acerca rápidamente al abogado). Doc~

tot", si usted insiste en usar ese lenguaje sarcástico,
I e veré en la penosa obligación de suspender la di-
ligencia.
ABOGADO ACUSADOR
Eso es lo que ustedes quieren: suspender la diligen-
cia. Eso es lo que ustedes quieren!
JUEZ
Tengo la impresión, doctor, de que usted se quiere

aprovechar de la situación para su carrera política.
ABOGADO ACUSADOR
(Irónicamente). Tengo la impresión, señoría, de que
usted se aprovecha de la situación para defender al
actual gobierno. (En voz alta). Pido una comisión de
expertos en balística para que investigue lo absurdo
de esta declaración.
134
JUEZ
¡Aceptado!
Se trasladan rápidamente al otro extremo del esce-

nario para interrogar al tercer testigo.
JUEZ
(A la testigo). ¿Jura decir la verdad, toda la verdad

y nada más que la verdad?
TERCER TESTIGO
Sí, doctor.
JUEZ
Se fe advierte señora, si se llega a comprobar que

está mintiendo, puede representarle de dos a cuatro
años de presidio.
MEDIDOR
(En voz alta). Treinta y nueve metros.
ABOGADO ACUSADOR
Que conste, señor juez, que usted está tratando de

intimidar a mi testigo.
TENIENTE DEFENSOR
Doctor, simplemente se le está haciendo una adver-

tencia de rigor.
JUEZ
Conti núe, doctor.
135
ABOGADO ACUSADOR
¿Nombre?
TERCER TESTIGO
Estela de Espitia.
ABOGADO ACUSADOR
¿, Lugar de nacimiento?
TERCER TESTIGO
Tunja, Boyacá.
ABOGADO ACUSADOR
¿Estado civil?
TERCER TESTIGO
Viuda.
JUEZ
(Se acerca al abogado, mirando su reloj). Por favor,
doctor ...
ABOGADO ACUSADOR
Señor juez, cumplo con los trámites que son de ri-
gor!
JUEZ
(Pasa, de mala gana). Está bien. Proceda.
ABOGADO ACUSADOR
Doña Estela de Espitia, ¿dónde se encontraba usted
la madrugada de los acontecimientos?
136
TERCER TESTIGO
Aquí. doctor.
ABOGADO ACUSADOR
c~Qué vio usted esa madrugada?
TERCER TESTIGO
Bueno. . . Yo tenía aquí mi puesto de café. Ahora

me quitaron la licencia... Todo estaba lleno de ejér-
cito y de policía... Empezaron a llamar al señor Sal-
cedo por los parlantes... Le dijeron que saliera con
las manos en alto, que se entregara, que le respe-
tarían la vida. Una y otra vez le dijeron que saliera
con las manos en alto, que le iban a respetar la vi-
da. .. (Pausa. Los dos militares se le acercan ame-
nazantes). Bueno, lo que yo vi fue que lo mataron
cuando él salió con las manos en alto.. . eso fue
lo que yo vi.
Gran alg,a baría. El teniente defensor arranca la hOja

de la máquina de escribir de la secretaria. El Tenien-
te acusado ordena a uno de los detectives sacar a
la mujer y la insulta. El detective la saca a empello-
nes. El juez sale rápidamente con la secretaria. El fo-
tógrafo trata de sacarle una foto al Teniente acusado.
TENIENTE ACUSADO
V usted no me saque más fotos. i No me joda!
El abogado acusador queda sólo con el locutor en

medio del escenario.
ABOGADO ACUSADOR
(Gritando). Es la prueba del asesinato. El ejército no
cumplió su promesa de respetar la vida. El salió con
las manos en alto y ustedes lo acribillaron a bala-
137
zos. Con esta patraña, utilizando la fuerza bruta, se
quiere ocultar el asesinato de Guadalupe Salcedo.
(Entra un detective y lo saca a empujones). El ase-
sinato de Guadalupe Salcedo es una provocación al
clima de paz que comienza a vivir el país. Esto es
una provocación.
Empieza a sonar música de corrido llanero.
Corrido de los años sin cuenta

(Ritmo de pajarillo)
Pido permiso al trovero

para relatar la historia
de más ingrata memoria .
que tiene el pueblo llanero.
Fue por los años cuenta
que en toda Colombia entera
se desató la violencia
de una y de otra manera.
Nos dicen los sabedores
que arriba mandaba un godo
y armó a los conservadores
para quedarse con todo.
(Janaderos y baquianos
caporales y encargados
los indios y los copleros
todos llaneros templados
opusieron a la muerte
su coraje y su valor
contra aquellas injusticias
que el gobierno d.~sató.
Pero esta matanza fiera
no era de azules y rojos
era pueblo contra pueblo
era hermano contra hermano.
En la historia que contamos

muchos nombres no aparecen.
138
La revuelta fue tan grande
que cimbró hasta el continente.
Si Guadalupe Salcedo
no aparece en mi cantar
su sombra nombra mi canto
del moriche hasta el palmar.
Son hombres de todo el pueblo
los que hicieron esta historia.
Tengámoslos bien presentes
recordemos la memoria.
Con la honradez de mi canto
con esfuerzo popular
con respeto y mil perdones
les vamos a interpretar
historias que nadie cuenta
que ocurrieron de verdad.
Póngale muy bien los ojos
a lo que va a presenciar
de los tiempos de violencia.
Contaremos lo preciso.
Pido al trovero permiso
permiso a la concurrencia.
EL RETEN
Un grupo de soldados trota en su sitio siguiendo el
sonsonete rítmico que, mediante consignas, dirige el
sargento Velandia. Los soldados repiten en coro las
consignas. El sargento trota en su sitio con los sol-
dados.
SARGENTO VELAN OlA

Los soldados.
CORO DE -SOLDADOS
Los soldados.
SARGENTO VELANOIA
_.. colombianos.
139
CORO DE SOLDADOS
· .. colombianos.
SARGENTO VELANDIA
· .. no se meten.
CORO DE SOLDADOS
· .. no se meten.
SARGENTO VELANDIA
· .. en política.
CORO DE SOLDADOS
en política. (Los soldados continúan repitiendo cada
verso del sargento).
SARGENTO VELANDIA
Por mi novia
oor mi madre
soy soldado
de la patria .
Desertores
de las armas
como Silva
son traidores
Los soldados
colombianos
son los hijos
de la virgen.
Los soldados
desertores
son los hijos
de las putas.
Los soldados
colombianos
no se meten
en política.
140
Entra Zamuro, contraguerrillero civil, en compañía de
un policía. Su negocio es la cacería de liberales para
entregarlos al retén. Traen una ristra de seis prisio-
neros.
ZAMURO
¡Carajo! Qui'ubo, cabrones, que no le apuran! llega-

mos a la casita, muchachos. Hola! ¿Qué, le cogió el
sueño? (Patea a un prisionero que cae por cansancio).
SARGENTO VELANDIA
¡Soldados, aaal ... to!
ZAMURO
Sargento Velandia, buenas tardes.
SARGENTO VElANDIA
Hola, Zamuro, ¿qué nos trae?
ZAMURO
Pues, mi sargento, ya lo puedo ver. Quince mama o-

res días de camino, con esos flojos. Aquí tiene las
cédulas. (Las entrega al sargento). Diez en total, mi
sargento, y ninguna con el sello de las elecciones.
y si no votaron, pues chusmeros son.
SARGENTO VELANDIA
(Revisa las cédulas y mira a los prisioneros). Zamu-

ro, me entrega diez cédulas y seis prisioneros. Le
firmo por seis.
POllelA
Pero, sargento, si siempre reciben las cédulas. Lo

importante son las cédulas. ¡Si no están los dueños .
pues no aguantaron la carrera!
141
ZAMURO
No me haga eso, mi sargento... Considere mi tra-
bajo: quince mamadores días de camino con estos
flojos. Los otros cuatro se quedaron de camino . Se
fueron muriendo. ¿Qué hace uno? los caza, los trae
con vida, pero si son de organismo débil... ¿qué
se va a ser? (Al grupo de prisioneros). ¿Cierto que
se murieron de camino?
JERONIMO
(Con voz débil). Ahí... los fueron matando de ca-

mino ...
POllCIA
¿Cómo así, comemierda? Se murieron de camino ...
SARGENTO VELANDIA
Qué! ... ¿No hablo claro? Seis cédulas por seis hom-
bres. Por seis le firmo!
POllCIA
Pero si antes era todo lo contrario con la policía en

los retenes . Lo importante son las cédulas.
SARGENTO VELANDIA
Agente, la situación ha cambiado. El ejército llegó

aquí a los Llanos a poner orden. No estamos con
I as mañas de la policfa.
POllCIA
Se equivoca, sargento, la situación sigue lo mismo.
142
ZAMURO
¡Eso sí que es una mierdada! El trato con el doctor

es muy claro. Las cédulas son las que valen. Sar-
qento, voy a hablar con el doctor. iEsto no me lo
aguanto, caraja! (Arranca las cédulas al sargento y
sale con el policía).
Entra al patio don Floro Rojas, ganadero liberal due-

ño del hato IIAngosturas".
SARGENTO VELANDIA
¡Soldados, con la chusma al calabozo!
DON FLORO
Hola, Sargento Velandia! ¿Cómo le va? (Busca entre

los prisioneros a su hombre y lo descubre). Jeróni-
mo, ¿qué le pasó? Otra vez agarraron a uno de mis
hombres. Sargento, ¡hágame el favor de soltarme a
ese hombre! (Señala a Jerónimo). Hágame el favor
de soltarme a ese hombre!
SARGENTO VELANDIA
(A los soldados). ¡Alto esa columna! (A don Floro).

Lo siento mucho, don Floro, a ese tipo lo trajeron
aquí por bandolero, y aquí en el retén no nos equi -
vocamos.
JERONIMO
A mí no me trajeron por bandolero. Me trajeron por

liberal. Por no tener el sello de las elecciones en
la cédula.
SARGENTO VELANDIA
iO se calla, o lo callo!
143
DON FLORO
Oiga, sargento, él no es ningún bandolero. Es Je-

rónimo Zambrano, el caporal de mi hato. Y yo estoy
seguro de que ninguno de esos hombres es bando-
lera. Lo que pasa es que el ejército ahora se está
metiendo en política. Eso es lo que está pasando .
SARGENTO VELANDIA
Don Floro, no nos venga a enredar con el cuentíeo

ese de la política. Si quiere una prueba la tiene us ~
ted mismo. Nosotros sabemos que usted es liberal :
¿y qué? ¿Le hemos hecho algo?
DON FLORO
¿y le parece poco detenerme seis peones en un "

semana? Y ahora, para colmo de males, me agarra 1
al caporal del ha!o! Lo que pasa es que ahora el
ejército se metió en política y con esa actitud está n
perjudicando los negocios aquí en los Llanos. Los lIa ·
neros estábamos esperando al ejército para que con-
trolara a la policía. ¿ Y qué es lo que está pasando?
Que la situación se puso peor. (Señala a los prisio -
neros). Pero le advierto que la situación se les pue-
de salir de las manos. ¡No siempre aguanta el ca-
ballo, por más manso que sea!
SARGENTO VELANDIA
Don Floro, su amenaza se la puede guardar en el

bolsillo. A estos hombres los detuvieron en la zona
de guerra donde está operando las bandas de Gua-
dalupe Salcedo. Y no los cogieron precisamente pa-
seando. Estos son de esos que auxilian a la chusma.
Si quiere hablar con mi capitán, él es el único que
le puede resolver el problema. Pero le advierto: su
hombre cayó aquí al retén y de aquí no sale!
144
DON FLORO
(Se acerca iracundo al sargento). V yo le advierto a

usted una cosa: yo soy Floro Rojas, de los fundado-
res ael Llano. ¡VO soy dueño de mucho ganado, como
para que usted me venga a amenazar! Vamos a bus-
car al capitán.
SA.RGENTO VELANDIA
¡Soldado Robledo, sáqueme _a .. ese hombre de la fila!

(Señala a Jerónimo). Me lo vigila a cuatro ojos. Es-
tos verracos son 'c apaces de todo. ¡Soldados, al
calabozo con esa gente! Don Floro, vamos a hablar
con el capitán, pero le advierto que ahora la cosa
es diferente!
DON FLORO
y yo le advierto que aqu,í en los Llanos la cosa tam-

bién es diferente!
(En .escena quedan Robledo y Jer6nlmo. Hay silencio

absoluto entre los dos. Jerónimo mira al soldado).
JERONIMO
¡Soldado! Oiga, soldado, ¿me permite hablarle una

palabra? ¿Me escucha? (El soldado no responde.
Apenas se dibunja un pequeño cambio en su rostro).
Dígame, soldado, ¿qué me van a hacer? ¿Me lo pue-
de decir? (El soldado, aún sin responder, con el rabo
del ojo mira al prisionero). ¿Soldado, me van a ma-
tar? ¿Qué hacen con los prisioneros?
ROBLEDO
(Confuso). Vo no sé. Me parece que los matan, los

desaparecen.
145
JERONIMO
¿Que me van a matar? .. ¿Por qué? (Robledo lo mi-

ra). Si yo no he hecho nada. Sólo que me trajeron
por la política, por liberal!
ROBLEDO
Pero mi sargento dice que por chusmeros. Eso di -
ce. Que ustedes tienen alborotado el Llano.
JERONIMO
¿Por chusmeros? Por liberales!
ROBLEDO
(Su rostro se ha norma/izado. Desaparece su actitud
hierática. Su cuerpo se hace flexible). Por chusme-
ros ...
JERONIMO
(Más en confianza). Soldado, ¿de dónde es usted?

Me parece que no es de aquf. ¿Hace poco llegó?
ROBLEDO
¿Cómo así?.. ¿Aquí a los Llanos? ... Pues dos

meses.
JERONIMO
¿Y de dónde es su persona?
ROBLEDO
Pues. .. del Tolima.
JERONIMO
Se me hacía. Yo también. ¿De qué vereda?
146
ROBLEDO
(Sonríe). De El Limón... ¿Conoce?
JERONIMO
Claro, a todos. ¿y su familia?
ROBLEDO
D e los Robledos... De El Limón.
JERONIMO
Liberales, ¿no?
ROBLEDO
(Mira precavido hacia el lugar por donde salió el Sar-

gento). Todos! (Se acerca a Jerónimo).
JERONIMO
¿ y qué hace aquí entonces?
ROBLEDO
Ya lo ve... pagando servicio.
JERONIMO
y usted, siendo liberal, ¿cómo se aguanta que lo ma-

ten a uno por liberal?
ROBLEDO
Pues. .. estoy recién entrado.
JERONIMO
Oiga Robledo, si usted es liberal, ¿por qué no me

ayuda a escapar?
147
ROBLEDO
¿Cómo se le ocurre, hombre? No ve que después
me joden? (Mira hacia la puerta).
JERONIMO
Entonces, ¿por qué no escapamos los dos a busca r
la revolución liberal de los Llanos? Muchos soldados
liberales han pasado a la revolución. Dese cuenta,
hasta el capitán Si Iva lo hizo con cuarenta solda-
dos. .. (Pausa). O déjeme escapar esta noche!
ROBLEDO
Hombre, a mí no me haga esas propuestas. (Cada
vez más cerca del campesino). Ahora soy soldado .
y como soldado no me puedo meter en política. Eso
lo dice el teniente. Eso lo dice mi sargento Velandia .
JERONIMO
iAnímese, hombre! Déjeme ir esta noche .
ROBLEDO
(Se arrodilla junto a Jerónimo). Entienda mi situació n .
JERONIMO
¿Por qué no escapamos los dos entonces?
ROBLEDO
Déjeme decirle: a los desertores los fusilan y yo
soy soldado. Me gustaría ayudarlo. Pero, ¿qué puedo
hacer?
JERONIMO
La revolución necesita de esos fusiles que usted
carga. Necesita de hombres como usted. Huyamos
y busquemos a los hombres de Guadalupe Salcedo ...
La llegada del sargento Velandia interrumpe la con-
versación. Robledo vuelve rápidamente a su puesto.
148
El sargento Velandia se detiene y mira al soldado.
Luego se dirige hacia Jerónimo.
SARGENTO VELANDIA
Le advierto que su padrino no le sirvió para un ca-
rajo. Podrá ser dueño de todo el ganado que se le
dé la gana pero aquí en er ejército la cosa es muy
diferente. (Se acerca lentamente al soldado Robledo.
Lo mira inquisidoramente). Conque me salió cachipo-
rro el soldadito Robledo... iAtención, fir!... Media
vuelta! ... Media vuelta! Como un relojito, Robledo,
como un relojito. No se crea que es el primero que
me sale con esas ideas: o o enderezco o se lo lleva
el putas! A discreción! Soldado, lIéveme ese chus-
mero al calabozo!
Robledo se dirige a Jerónimo Zambrano y lo saca,
mientras empieza a sonar la música.
Corrido de las razones diferentes
(Ritmo de seis por derecho)
Vamos a contar la historia
de estos dos hombres valientes
que se jugaron la vida
por razones diferentes.
Joaquín Robledo, el soldado,
campesino tolimense
antes de ser enrolado
ya tenía bien presente
que si un día era soldado
llegaría a ser teniente.
Ya empieza a tener sorpresas
este muchacho inocente
ya está en manos del sargento
que le va a lavar la mente.
Y Jerónimo Zambrano
llegó aquí hasta la llanura.
Venía huyendo del Tolima
de la violencia tan dura.
149
,.
Logró conseguir trabajo
en el hato de Angosturas.
Cayó por ser liberal.
para colmo de amarguras.
Supo que en el Llano adentro
los hombres en la espesura
comandados por Guadalupe
luchaban con gran bravura.
LAS PUERTAS
En el escenario hay cinco puertas. Los actores, em-
bozados con capas negras, corren de una puerta a
otra dando las noticias. Un redoble de tambores acom-
paña las carreras de los personajes y transmite el
terror y la inseguridad en que viven los burgueses
liberales.
La mujer de Armando golpea desesperadamente la
puerta 1. Se asoma aterrado el hombre 1, marido de
Margarita.
MUJER DE ARMANDO
Destituyeron a Armando de la Superintendencia Ban-
caria. En un sólo día despidieron a cuarenticinco
técnicos de la Caja Agraria, y todo por el único pe-
cado de profesar ideas liberales. Quedamos al mar-
gen del presupuesto nacional.
MARIDO DE MARGARITA
(Mirando a todos lados). Entonces no queda otro re-
curso. Trasladaré tu dinero a Suiza.
(Redoble de tambores. Otro hombre embozado corre
y golpea a la puerta 4. Aparece una mujer en camisa
de dormir).
HOMBRE 2
¡Señora, señora! ¿Dónde está el doctor?
150
MUJER 2
Hace dos días que no llega a casa. ¿Qué le habrá

oasado? Yo no sé qué hacer con esta angustia ...
El no es hombre de cantinas.
HOMBRE 2
Lo necesitamos urgentemente para una reunlon de
la Dirección Nacional Liberal. El es hombre impor-
tantísimo para momento tan crucial.
MUJER 2
¿Qué me aconseja? Llamo a la policía?
HOMBRE 2
(Aterrado). ¿A la policía? ¡Noooooo! Dígale que ...
(Dice a la mujer un secreto al o/do).
Redoble de tambores.
HOMBRE 3
(Golpea a la puerta 3 y sale el hombre 4 vestido de
frac). I Bogotá se encuentra bañada en sangre! Acri-
billaron al hermano del doctor Echandía! Mataron a
mi hermano Luis Eduardo! Los asesinos no respeta-
ron el sagrado recinto del parlamento, doctor!
HOMBRE 4
¿Cómo? Asesinado un senador de la república? ¡Im-
pOSible! Las hordas conservadoras no respetan nada!
Hay que hacer algo, doctor!
Redoble de tambores.
MUJER 3
(Golpea a la puerta 2. Aparece el hombre 5, con go-
rro de dormir y levantadora). ¡Doctor, doctor cerra-
151
,.
ron a la fuerza el Congreso Nacionall Decretaron el
estado de sitio. Y lo más grave: i Impusieron la cen-
s ra de prensa!
HOMBRE 5
Pero, doctora, ¡si somos la indiscutible mayoría!
MUJER 3
Sí, los liberales somos la indiscutible mayoría ...

acallada por la minoría que detenta el poder, doctor .
HOMBRE 5
¡Pasaremos, no importan las consecuencias, a la i: I-

e iscutible oposición!
Redoble de tambores, un hombre corre desesperado

de puerta en puerta. Golpea y nadie le abre. De pron-
to se esconde junto a la puerta 4, como para descan-
sar. Una mano negra sale de atrás, le tapa la boca
y /0 secuestra. Grito ahogado. Redoble de tambore .
La mujer -4 golpea a la puerta 5. Aparece el hombre 6.
MUJER 4
No queda otro camino. ¡Tomaremos las armas! Apo

yaremos a Guadalupe Salcedo y los valientes much a-
chos que se levantaron en armas en los Llano
Orientales. i Desde la ciudad les daremos nuestra voz
de aliento!
HOMBRE 6
Debemos defender nuestro honor de liberales con

nuestra propia sangre. ¡Este es un momento histó
rico! Pasaremos a la clandestinidad! Estaremos ·de
todo corazón con esos muchachos!
152
Redoble de tambores. El locutor sale a primer plano.
LOCUTOR
Bogotá, febrero de 1950... Nunca el país había vi-

vido tanta bonanza económica. El café colombiano
se cotiza en Nueva York a cincuenta y ocho centa-
vos de dólar la libra. El Estado se estabiliza eco-
nómicamente por la entrada de divisas. Este sería el
momento más propicio para impulsar la industrializa-
ción del país. Sin embargo, el gobierno tercamente ...
Un brazo sale de una puerta, En la mano tiene un re-

vólver. Dispara sobre el locutor y lo hiere mortalmen-
te . Este se dobla, trata de seguir hablando pero al
fin sale dando tumbos del escenario. Redoble de tam-
bores. Margarita golpea a la puerta 3. Tras ella una
voz pregunta.
ARMANDO
¿Quién es?
MARGARITA
Armando , mi amor, soy yo, Margarita.
ARMANDO
(Sale, Mira asustado a todos lados). ¿Qué te · pasa,

Margarita? Por qué sales de tu casa a estas horas,
con este clima de inseguridad y con tantos peligros
que acechan? No sabes que todo está vigilado? iMi
teléfono interceptado, la oficina rodeada de detecti-
ves y mi mujer, ' " mi mujer! acaba de salir y puede
regresar en cualquier momento! ¿Cómo se te ocurre
venir a mi casa? Vete, amor, vete!
MARGARITA
Ma - ana partimos para los Estados Unidos .. ,
153
ARMANDO
Sí, mi amor, pero vete ... (Pausa). Cómo! ¿Está lo-

ca? Para los Estados Unidos?
MARGARITA
Mi marido y mis hijos han sido amenazados de se-

cuestro.
ARMANDO
! yo he sido destituido de la Superintendencia Ban-

caria, pero eso no es ninguna razón para marcharse .
MARGARITA
Mi vida, el levantamiento del capitán Silva nos ha

fracasado. Era nuestra última esperanza.
ARMANDO
/ luego ... Todo no estaba tan bien planeado?
MARGARITA
C;ompréndeme, Armando mío, la situación no está

como para un nuevo golpe militar. Mi marido te en-
vía esta carta.
ARMANDO
¿ Una carta? Acaso nos ha descubierto tu marido?
MARGARITA
No, nuestro amor permanece oculto. En esta carta

te explica detalles de la situación política y econó-
rn ica del país. i Este gobierno conservador quiere
entregarnos a los alemanes!
154
ARMANDO
¿A los al~manes? iPero si esos son fascistas!
MARGARITA
Por ese motivo, de Nueva York viajaremos a Washing-

ton, donde mi marido pedirá ayuda a los Estados
Unidos. Desde allí trataremos de arreglar las cosas.
ARMANDO
(Leyendo la carta). Mira lo que dice aquí: "No vaci-

les, Ar ando. en recurrir a cualquier medida. por
extrema que sea, para salvar la situación. Nosotros
nos vamos. Estaremos al tanto de lo que sucede.
En tus nlanos queda la lucha del glorioso partido li-
uera!. Debes organizar la resistencia. Apóyate si es
pos ible ... en las guerrillas de los Llanos ... ".
MARGARITA
~J1 i marido te envía este cheque .
ARMANDO
No importa, amor mío. por tí organizaría cualquier

resistencia con tal de volverte a ver... ¡Dame el
cheque! . . . Entonces, ¿ está decidido el viaje?
MARGARITA
Está decidido. Esta noche sale el avión. Al amanecer

parte el vapor.
ARMANDO
Pero no se pueden ir así! Tu marido no puede aban·

donar su puesto en el banco ni la dirección del par-
tido.
155
MARGARITA
(En actitud heroica). Es necesario. Las cabezas visi -

bles del liberalismo debemos preservarnos. El pue-
blo nos reclama con vida. Más vale un caudillo vivo
que un caudillo muerto. los grandes días está n po r
venir ... Mi marido te recuerda, Armando, mi amor ..
ARMANDO
(,Por qué te vas? Me desespera tu adiós ...
MARGARITA
No me olvides... Fui tan feliz... (Sale de escena

lentamente, mientras una voz femenina canta al fo n o
do).
Voz cantando
Si tú te vas,
la vida no puede ser.
Necesito tenerte siempre
conmigo, en mi corazón ...
Sale Margarita. Aparece en una ventana una lavan-

dera colgando ropa. Es ella quien canta el bolero.
¿Por qué te vas?

Me desespera tu adiós.
No es posible que seas así.
No puedo vivir sin ti.
La lavandera sale y entra la música del corrido de la

esperanza que no llega.
Corrido de la esperanza que no llega

(Ritmo de pasaje)
La historia aún no se termina

aunque los hombres de arriba
156
de cuerpo bien protegido
se hayan ido más pa'rriba
de México a Nueva York
donde la bolsa es su vida
buscando en la gran metrópoli
una nueva economía.
y dejaron esperanzas
con grandes voces de aliento
de promesas y fusiles
que creyó el hombre llanero.
Más dura la vida enseña
que en apremiantes momentos
esperanza que no llega
es hoja que se lleva el viento.
LA VACA
Don Floro Rajas entrena a varios de sus peones. Do-
ña Eloisa arregla a su hija, una muchacha de unos
quince años. La peina y termina de arreglarle el ves-
tido. Una mujer acurrucada en un rincón mira ensi-
mismada al vacío.
DON FLORO
(A tres hombres que tienen unos palos en sus ma-
nos). Bueno, muchachos, vamos a entrenar. Por el
momento vamos a hacerlo con esos palos. Hagan
de cuenta que son fusi les. Los fusi les de verdad
nos deben de llegar esta tarde con el enviado de
la Dirección Liberal y con Guadalupe Salcedo. Por
lo menos cuarenta fusiles para este comando. Por lo
tanto, deben estar bien alerta y entrenados. (Toma
su fusil y se lo muestra a los peones). El fusil se
coge así. El ojo mira el alza y por el alza se mira
el punto de mira. Detiene la respiración, con el pun-
to de mira se enfoca la víctima, el dedo en el gatillo,
y. .. pummm! Es fácil. Cuando lleguen los fusiles
van a ver lo que es tener en las manos una arma
de verdad, muchachos.
157
DOf'lA ELOISA
(Lo interrumpe). Cuánto le apuesto a usted, don Flo-

ro, que el Jerónimo ese no va a ser capaz de llegar
~ on la ternera? Va a venir Guadalupe, los señores
e. o~ de la Dirección Liberal y no van a encontrar
aquí nada que comer. Ha debido mandar a hombres
In' s baquianos.
DON FLORO
f\Aire, doña Eloísa, yo conozco a Jerónimo, él ya es

baquiano de la región. Lo que pasa es que es muy
¡fícil traer una ternera en estos tiempos . El ejérci-
to está agazapado por todas partes. Pero yo conozco
:) Jerónimo como a mis propias manos. Por algo s e
lo saqué de las garras al capitancito ese, allá en eJ
retén .
GUERRILLERO 1
Mire, mi comandante, ya llevamos como dos meses

esperando los tales fusiles. De nada sirve entrenar
r.on estos palos, queremos fusiles de verdad .
GUERRILLERO 2
Oiga, don Floro, ¿por qué no nos presta su fusil pa-

ra entrenar?
DON FLORO
(Mira a los peones y después su fusil). Pero, mucha-

chos, éste es un fusil muy costoso, es un fusil traído
de Venezuela. No, no, dejen el nerviosismo y slga-
nlOS entrenando. El cuerpo bien firme, la culata con-
tra el hombro. El cuerpo bien firme, o si no, con el
reculón del disparo el cuerpo puede caer a tierra .
158
DOÑA ELOISA
(A su hija). ¡Carajo! Déjese arreglar! Ojalá yo hubie-
ra tenido la misma suerte que usted, que un hombre
como Guadalupe Salcedo se fijara en mí. ¡Pero esta
pendeja no se da cuenta la suerte que tiene en la
vida! A los doce años, mijita, a los doce años yo ya
tenía marido. Déjese arreglar! (La niña se deja arre-
glar de mala gana). Tome y mírese al espejo. ¿Se
da cuenta de lo linda que está quedando? Pero son-
ria, carajo! ¿O es que no tiene alientos?
DON FLORO
fDeia de entrenar a los hombres y se dirige a doña
Eloisa). Doña Eloisa. ¿usted se imagina a mi coman-
dante Guadalupe con semejante mal gusto? (Sue/ta
la carcajada). No niego que la muchachita está re~u
larcita . .. pero no es para tanto tampoco!
DOI'lA ELOISA
Don Floro, ¿por qué más bien no se mete en sus
asuntos. y sigue perdiendo el tiempo ahí con esos
palos?
DON FLORO
(Disgustado). Bueno. recojan dos piedritas. (Los hom-
bres se quedan quietos). Recojan dos piedritas y una
la ponen como si fuera el alza y la otra como si fue-
ra el punto de mira.
DOI'lA ELOISA
rA la hija). ¡Vaya y le lleva agua a la goda esa! (La
nií1a se dirige hacia un rinc6n, donde está la mujer
acurrucada).
LA NIf'lA
Tome el agua. (La mujer rechaza el agua).
159
DOÑA ELOISA
Ay! ¿Se creyó señorita? Se va a dejar morir de ham-

bre, o qué? No es a la única mujer en el mundo qu
le ha JJasado eso. Agradezca que fueron los libera-
les los - que le hicieron el mandadito. Los godos no
son hombres de tantas contemplaciones.
DON FLORO
Que agradezca mejor que es mujer. (A los honlbres).

La revolución no es un juego. Tienen que ponerle s
toda el alma a los entrenamientos. Ser más disci -
plinados ...
Llega Jerónimo con un ayudante trayendo la ternera.

Gran algarabía. El animal derriba la mesa de doña
Eloisa. Jerónimo no puede dominar al animal. Doña
Eloisa se enfurece. Los hombres ayudan a tumbar l a
ternera.
DOÑA ELOISA
,Caraja, Jerónimo, tenga más cuidado! (Recoge todo

lo que le derribó la ternera).
DON FLORO
¿Por qué se demoró tanto, Jerónimo?
JERONIMO
Don Floro, ¡usted no sabe lo difícil que es venir tres

días por esos morichales y con tanto ejército!
DON FLORO
Pero usted sabe muy bien que hoy tenemos una vi -

sita muy importante; llega gente de la Dirección Li-
beral y Guadalupe con cuarenta fusiles ...
160
LA NIt\JA
(Interrumpe a don Floro). Don Floro, mi malná le rnan-

da decir que le aparte esa pierna, que es para ella .
DON FLORO
¿Que, qué? Mire, dígale a su mamá que vaya reco-

~Jiendo la leña y alistando el fogón y que no joda!
LA NII\IA
Pero don Floro, mi mamá dice que le aparte el pe r
nil, que es para ella y Guadalupe.
DON FLORO
(Furibundo). i Y ésta caraja! Se le dijo que vaya a

. conseguir leña!
LA NIf\JA
Pero don Floro, mi mamá ...
DON FLORO
('Empuja fuertemente a la niña). Caraja!, le. dije que
vaya . ..
.DOÑA ELOISA
(Saca un cuchillo y se enfrenta a don Floro). ¿Qué
es la vaina, don Floro? ¡Aquí no estamos en su hat !
Don Floro le saca e/. quite. Jerónimo interviene para

ca/mar /a situación.
JERONIMO
Cálmese, doña Eloisa, que la pelea no es entre libe-
rales ... ' y respete a don Floro, que es el comandan-
te de aquí.
161
DO~A ELOISA
El comandante aquí es Guadalupe Salcedo!
(Don Floro la encañona con el fusil).
JERONIMO
y usted, don Floro, calme los nervios, que hay mu-

cho que hacer. (Le baja el fusil).
DOF4A EL01SA
(Guardando el cuchillo). V le digo una cosa, Floro

Rojas: de ahora en adelante usted no va a tratar a
la gente como se le dé la gana.
(Empieza a oírse el ruido de motores de aviones. To -

dos miran al horIzonte).
DON FLORO
¡l.os aviones! A esconderse todo el mundo! Los bom-

barderos! •
Todos se esconden. Jer6nimo rescata a la goda. El
ruido de los motores aumenta. Los aviones bombar-
dean. La vaca se levanta y empIeza a pasearse cal-
madamente. Da vueltas mirando al cielo hasta que un
proyectil la mata. Se escucha la música del corrido
del bombardeo.
Corrido del bombardeo

(Ritmo de corrido por mayor)
Fue un 25 de junio
ya pa' la mitad del año.
Atronando el firmamento
vuelan cinco aeroplanos
matando cuatro gallinas
162
tres perros y dos marranos
hiriendo a la mula de silla
propiedad de don Sagrario
que fue la primera yegua
con que fundaron el Llano.
La gente va saliendo de sus escondites. Inspeccio-

nan los daños.
JERONIMO
(1\l1irando /a vaca muerta). ¡ Maldita sea, comandante,

fllataron la vaca!
DON FLORO
Bueno , nos economizaron un trabajo. A recoger

todo, nos largamos de aquí. En dos horas debe
estar aquí el ejército por tierra. Nos vamos pa-
ra las Bocas del Cusiana. ¡Jerónimo Zambrano! (Jeró-
nimo se presenta). Jerónimo, usted era el que tenía
muchas ganas de pelear, no? Pues le llegó la hora .
Tome mi fusil. Vaya y busque a Guadalupe, que de-
be venir por los altos morichales. Dígale que no se
acerque por aquí, que ya el ejército nos descubrió
el comando, que nos encontramos dentro de quince
días en las Bocas del Cusiana. y dígale que lo man-
de a usted a buscar contacto con la Dirección Lib -
ral. Dígale que lo mande a usted si es posible a Bo-
gotá, que le diga a esa gente que necesitamos fusiles,
medicinas, pertrechos, ropa. ¡Vaya!
Vuelve a oírse ruido de motores de aviones y de

hombardeo. Jerónimo sale corriendo. Doña Eloisa lo
alcanza.
DOÑA ELOISA
¡Jerónimo! (Le entrega su cuchillo. Jerónimo lo re-

cibe y parte. Se escucha música de corrido).
163
Corrido de las ilusiones
(Ritmo de pasaje sabanero)
V así salvando el infierno

va Jerónimo Zambrano
con el fusil en la mano
y el corazón en invierno.
Anda en busca de Guadalupe
a darle aviso temprano.
Va corriendo ilusionado
va buscando la guerrilla
porque su vida sencilla
le dictó una carta abierta
y el camino que ha tomado
es unirse a la revuelta.
V el campesino inocente
Joaquín Robledo, el soldado,
vio cambiar sus ilusiones
tragando siempre callado.
Su vida se la cambiaron
ya es hombre bien adiestrado.
En las manos del sargento
tiene el tiro ya afinado.
Va a la guerra de los yanquis
contra el pueblo coreano
con ilusión de medallas
y un buen ascenso de grado .
EL ENVIO DE TROPAS A COREA

Los soldados se preparan para el enfrentamiento. Vis-
ten traje de campaña. Los ejercicios son al estilo
rangers. Mientras suena el altavoz permanecen está-
ticos.
ALTAVOZ
Your attention, please. Your attention, please. Trai -
ning for latin American soldiers. Last part... Se re -
164
comienda al instructor verificar si todo está en or-
den.
SARGENTO VELANDIA
¿ Todo el mundo listo?
SOLDADOS
¡Sí, mi sargento!
ALTAVOZ
"Your attention, please... ten .. . nine. .. eight .. .

seven. .. six... five... four .. . three. .. two .. .
one. .. zero!".
(Los soldados hacen toda clase de acrobacias, llama-

das "pruebas de confianza". Se presentan al sargen-
to cada vez que hacen los ejercicios, los van acom-
pañando de gritos estridentes: HiPor mi madre! Por
mi novia! Por la Patria!").
SARGENTO VELANDIA
¡Soldados, aaaaaalto! Formarse! Aline ... ar! Vista al

frent! . .. A discreción! Atención Fir... (Los solda-
dos cumplen las órdenes). Bueno, muchachos, llegó
el momento definitivo. Como un relojito! Vamos a
una guerra, una guerra de verdad. Soldados, ¿uste-
des saben lo que es una guerra de verdad?
SOLDADOS
¡No, mi sargento'
SARGENTO VELANDIA
¡Qué van a saber lo que es una guerra de verdad,

soldaditos virgos! Vamos a una guerra. No una gue-
rrita de cobardes escondidos en la manigua y en las
165
selvas de los Llanos, que esperan emboscados a la
víctima, disparan y huyen para volverse a esconder,
disparar a mansalva y huir. ¡Son unos cobardes! Mu-
chachos, vamos a Corea! Vamos a enfrentarnos a un
enemigo de verdad, verlo frente a frente, como los
veo a ustedes, para sentir la música del tiroteo. Una
guerra moderna con armas modernas. Ejército con-
tra ejército, que funcionan como un relojito. Y cuan-
do regresemos, como verdaderos soldados experi -
nlentados en la batalla no vamos a dejar un solo
bandolero vivo en los Llanos Orientales. Los desen-
cuevaremos. .. Yo que sudé la gota amarga junto a
ustedes, haciéndoles verdaderos soldados, sé que
no me van a hacer quedar mal ante mi coronel Sm i·
le r. .. El vendrá para pasar revista ..• y ustedes, i
rnes como un relojito! Con el coronel Smiler viaj a
rernos a Corea... Con él conoceremos, eso sí, a
verdaderos soldados, altos, rubios, fuertes, capaces
de dar la vida por la patria. De los soldados nor-
teamericanos debemos aprender su valor, su arrojo ,
su desprecio por la vida. Son hombres cojonudos ,
hombres que sienten en su honor de soldados el ves-
tir el uniforme de la patria... El uniforme del mili -
tar, es la patria. (A un so/dado). Soldado, ¿usted se
siente vestido de patria?
SOLDADO
Me siento vestido de patria, mi sargento.
SARGENTO VELANDIA
Me siento orgulloso de ustedes, muchachos. Orgu-
llo de hombre, de sacar de la mierda a un hombre.
Soldado Robledo, un paso al frente. (Robledo sale de
/a formación). Aquí está el fruto de mi trabajo, ¿ lo
ven?
SOLDADOS
¡Sí, mi sargento!
166
SARGENTO VELANDIA
Dígame, Robledito, ¿antes de caer en mis manos,

qué era usted?
ROBLEDO
Un pobre hombre, mi sargento.
SARGENTO VELANDIA
i Una mierdal
ROBLEDO
¡Una mierda, mi sargento!
SARGENTO VELANDIA
¡Un miserable collarejol
ROBLEDO
i Un miserable collarejo. mi sargento!
SARGENTO VELANDIA
y ahora, gracias al ejército de Colombia y a su sar-

gento Velandia, ¿qué es usted?
ROBLEDO
Un soldado de la patria, mi sargento.
SARGENTO VELANDIA
Un verdadero soldado de la patria que no se mete
en mierdas de política, ¿no, Robledo?
ROBLEDO
Sí, mi sargento, el soldado colombiano no se mete
en política.
167
SARGENTO VELANDIA
¿Y cuál es el ideal de su vida, Robledito?
ROBLEDO
i Defender la patria, mi sargento!
SARGENTO VELANDIA
Así se habla, muchacho. ¡A su puesto! (Robledo da

un paso atrás). Ustedes, mis muchachos, son los ver-
daderos representantes de la juventud colombiana.
Lo mejor de lo mejor. Al regreso, serán recibidos
como héroes, ejemplo vivo, sus pechos reluciente s
de medallas. Serán como un desafío a la gloria _
al futuro. Listos, ahí llega mi coronel Smiler. Cuida -
do con hacerme quedar mal. Ustedes ya me conocen.
Entra el coronel Smiler acompañado del Ministro de

Gobierno, su esposa y el obispo.
SARGENTO VELANDIA
¡A discreción! Atención... Firrr!

MINISTRO DE GOBIERNO
(Al coronel Smiler). Coronel Smiler: Colombia no po-

día estar ausente en la batalla que se libra por la
democracia mundial en Corea. Nuestro país entien-
de el significado ' del compromiso internacional: per-
tenecer como nación al mundo libre. Por lo tanto,
no escatima sacrificiOs eh responder al llamado de
las Naciones Unidas.. Nos sentimos orgullosos, por-
que de antemano conocemos el valor y - el arrojo del
soldado colombiano. Enviamos este batallón a Ca
rea con nuestros mejores hombres. Lamentablemen -
te, coronel Smiler, no podemos enviar un batallón
más numeroso debido a la situación interna que vive
el país.
168
SARGENTO VELANDIA
j Presenten, arrr ... !
El coronel Smiler, el Ministro de Gobierno, su espo-

sa y el obispo pasan revista a la tropa acompañados
de una marcha militar.
SARGENTO VELANDIA
¡Descansen, arrrr . . . !
El coronel Smiler recIbe el saludo militar del sargen-

t o Velandia.
SARGENTO VELANDIA
i A la iz ... quierrr ... ! Al tren de la victoria, carre-

ra. .. marrr . .. !
Los soldados salen del escenario. Vuelven a apare-

cer en el tren, asomados a las ventanillas. Los fami-
liares llegan a despedir a los soldados. Se intercam-
bian recomendaciones. El obispo echa agua bendita.
Mientras bendice a los soldados y al tren, aparecen
dos agitadores que lanzan al escenario hojas volan-
tes y gritan consignas... la ceremonia se paraliza.
AGITADOR 1
¡Soldados colombianos! Ustedes no van a defender

a Colombia en Corea. No estamos en guerra contra
el pueblo coreano. Esta es una guerra provocada por
el imperialismo yanqui!
SARGENTO VELANDIA
(Ordena a un soldado). ¡Soldado, rápido! Sáqueme a

ese agitador!
169
El coronel Smiler, el Ministro de Gobierno, su espo-
sa y el obispo se retiran precipitadamente. Aparece
el agitador 2 en el lado opuesto.
AGITADOR 2
¡Abajo el imperialismo yanqui! ¡Soldados, ustedes

van a una carnicería, los mandan como carne de ca-
ñón. Regresen!
El sargento Velandia, enfurecido, ordena perseguir a
los agitadores. Los soldados cumplen las órdenes. Re-
gresan.
SOLDADO 1
Orden cumplida, mi sargento.
SARGENTO VELANDIA
i Retírese, al tren!
SOLDADO 2
¡Misión cumplida, mi sargento!
SARGENTO VELANDIA
¡ Retíreme esa gente de la estación, que ahí está

metida la chusma!
El soldado 2 retira a la fuerza a los familiares de los

soldados. Gritos y sollozos. Regresa al tren. Parte el
tren. Un viejo barrendero entra a barrer los volantes
que están sobre el escenario. Canta el bolero de Da-
niel Santos "La Despedida".
Barrendero (Canta)
Vengo a decirle adiós

a los muchachos
170
porque pronto me voy
para la guerra
y aunque voy a pelear
en otras tierras
voy a defender mis derechos
rni patria y mi fe.
Yo ya me despedí
de mi adorada
y le pedí por Dios
que nunca llore,
que recuerde por siempre
mis amores,
que yo de ella nunca
me olvidaré.
(De pronto recoge una hoja de papel, la lee y la guar-

da furtivamente. Continúa barriendo los volantes y
cantando).
Sólo me parte el alma

y me condena
que deje tan solita
a mi mamá... (Sale).
LA ENTREVISTA
Jerónimo llega al hall de la casa de Armando. Espe-

ra un tiempo, que aprovecha para observar la mag-
nificencia de la casa. Armando sale y lo recibe cons-
ternado.
ARMANDO
Pero, cómo es posible que manden gente a mi propia

casa? Les comunicamos en un mensaje que espera-
ran noticias nuestras, no que vinieran por ellas. Us-
ted se imagina los peligros que nosotros corremos
aquí en la ciudad? Nuestros pasos están vigilados,
las casas, los teléfonos, todo ...
171
JERONIMO
Doctor, ¿no cree usted que yo también corro pel igro

viniendo a la ciudad? Yo vengo porque traigo órde-
nes de mi comandante Guadalupe ...
ARMANDO
¡Shhh! Mire, por favor, hable un poco más bajo. Va-

mos allí donde podemos hablar con mayor tranqui-
lidad .
Se desplazan a un extremo del escenario.
JERONIMO
Vengo por los f usiles , las medicinas . los pertre . ho~ ,

t do lo que nos han ofrecido ...
ARMANDO
(Lo interrumpe). ¿Pero, qué piensan ustedes? ¿Qué

podemos conseguir fusiles a la vuelta de la esquina?
i. Qué podemos comprarlos como se compran cigarri-
llos en las tiendas, en la tienda de doña Rosita?
(Saca un cigarrillo). Ayer recibí carta de un tal Floro
pidiéndome lo ' mismo... (Busca nerviosamente un
fósforo. Jerónimo enciendo serenamente uno y se lo
ofrece). Y yo ni siquiera Jo conozco. Y además, co-
mete la imprudencia de escribirme a mí, con nombre
propio y a la dirección de mi casa ... No, no esto e$
un desastre!
JERONIMO
¿Entonces le d.igo a mi comandante Guadalupe que

espere y espere hasta reventar? Mire, doctor, en vez
de las noticias de la Dirección Liberal, lo que nos
llegan son bombardeos.
172
ARMANDO
Por favor, hable un poco más bajo. Cálmese. Baje
la voz. No se ponga tan nervioso.
JERONIMO
Pero si el nervioso es usted, doctor.
ARMANDO
Pero cómo! Cómo no voy a estar nervioso si aquí en
mi casa tengo una reunión muy importante! Su pre-
sencia aquí es muy peligrosa.
JERONIMO
En los Llanos también es peligroso, por la presencia
el ejército.
ARMANDO
(Arroja el cigarrillo al suelo. Luego lo recoge y bus-
ca un cenicero. Fina/mente /0 tira). Mire... Su va-
lentía déjela para los Llanos. Aquí estamos en la
ciudad. .. aquí la situación es distinta. Las cosas
las estamos arreglando por lo alto. Ustedes no en-
"'¡enden de política. ¡Qué van a entender! Piensa n
que todo se arregla echando bala. Hemos organizad o
un c omité coordinador, que va a estar en permanente
-ontacto con ustedes... ¿me entiende?
JERONIMO
¿Pero los fusiles, los pertrechos, las medicinas? No
puedo regresarme con las manos vacías.
ARMANDO
Despreocúpese, jovencito... no lo voy a enviar de
regreso cargado de fusiles y de pertrechos. Despreo-
173
cúpese, podría ser muy peligroso hasta para su pro-
pia vida ... ¿Cómo le explico para que entienda? La
situación la estamos arreglando por lo alto. Ustedes
sigan en lo que están... pero no vayan a cometer
una locura. Eso significaría terminar con las conver
saciones que hemos iniciado con personajes muy im-
portantes, incllJso algunos militares de los altos man-
dos.
JERONIMO
Pero no podemos seguir esperando hasta morirnos

de viejos en la selva. Si nos quedamos manicruza-
dos, pues nos acaban con la vida.
ARMANDO
Baje la voz . Puede escucharnos mi mujer.
JERONIMO
Nosotros tenemos miedo, pero al enemigo.
ARMANDO
Bueno, mi querido joven, es suficiente. He sido mu o

explícito. Regrese a su lugar. Dígale a Guadalupe
que mantenga muy en alto la lucha del partido libe-
ral. (Bajando la voz). Que de vez en cuando disparen
uno que otro tiro. ¡Pero mucho cuidado con ir a exa-
gerar! ...
JERONIMO
Pero, doctor, ¿con qué fusiles vamos a hacer los dis-

paros?
La esposa de Armando se asoma al otro lado del es-

cenario, muy elegante.
174
ESPOSA DE ARMANDO
¿Armando?
ARMANDO
(Pausa). ¿Qué pasa? Ya voy. (La mujer sale. A Jeró-
nimo). ¿Se da cuenta en el lío que me acaba de me-
ter? Mejor váyase lo más pronto posible, por aquí.
Jerónimo va a salir por el hall. Armando lo retiene.
ARMANDO
No. Por ahí no, por la puerta del patio, me hace el

favor. Me da mucha pena, pero ... por la puerta de
atrás ...
Jerónimo sale.
ARMANDO
Mire, muchacho ...
Jerónimo se vuelve. Armando le estira la mano. Des-

pués de un momento de vacilación Jerónimo la es-
trecha.
ARMANDO
Dígale a Guadalupe que estamos con sus muchachos

de todo corazón, de todo corazón.
Jerónimo sale. Armando entra preocupado.
EL ATAQUE
Un grupo de guerrilleros atraviesa sigilosamente el
escenario buscando posiciones. Van zigzageando, ha-
ciéndose señas. Jerónimo queda emboscado en la mi-
tad del escenario.
175
GUERRILLERO 1
(Se acerca hasta donde Jerónimo. Los dos observan

el horizonte al otro lado del río. Amanece). Jeróni-
mo, ya prendieron las luces del pueblo.
JERONIMO
Sí , mire los soldados, se están subiendo al planchón

¡Son muchos!
Se oye el ruido del planch6n.
GUERRILLERO 1
¡Arrancó el planchón! En dos horas estará por aquí .

Voy a avisar al comandante. Usted vigile bien.
Silencio. Jerónimo queda solo en el e·scenario. Se
escucha una cancl6n.
Canción de los recuerdos

(Ritmo de bambuco)
Sobre la tierra Jerónimo

en madrugada que acecha,
el susurro compañero
comunicando la espera.
El miedo de hombre le llega,

la muerte viaja en el río,
la vida es presentimiento
en tiempo corto y sombrío.
La llama de los recuerdos
lo regresa a otros dfas,
instantes de ojos despiertos,
la vida mata a al vida.
Los recuerdos de Jerónimo se personifican en difu-

sas imágenes que toman forma definida sobre el es-
176
cenarío. Son sus recuerdos de n/no, en la época en
que sus padres fueron invasores de tierra.
MUJER
(Con la voz distorsionada). Jerónimo, niño, vaya,

avísele a los demás que la guardia, por orden
de los patrones, incendió el pueblo. Que las llamas
llegan al cielo. Que unos pocos lograron escapar con
vida. Corra, Jerónimo, no tenga miedo' Dígales que
nos esperen al atardecer en la quebrada de la pie-
dra grande. Corra, niño, no tenga miedo! (La voz se
desvanece).
Un tambor imita los veloces pasos del niño que co-

rre con el mensaje.
HOMBRE 1
¿Cómo, Jerónimo? Qué cuenta, niño? Que los patro-

nes mandaron incendiar el pueblo y que las llamas
llegan al cielo? Jerónimo, niño, coja el vado y atrae
viese el río, busque a los compañeros de la liga de
El Limón y dígales que nos enmantamos, que desen-
tierren los fusiles, que lleven los machetes, que nos
vemos al atardecer en la quebrada de la piedra gran-
""!e. ¡No tenga miedo, Jerónimo! No llore, niño! Uste
es chiquito, usted se puede deslizar por cualquier
sornbra. ¡No llore, Jerónimo! Corra, niño! Corra!
La voz se desvanece y se oyen los golpes de tambor.
HOMBRE 2
¡Alerta, Jerónimo, alerta! Corra y dígales a todos Jos

compañeros de la liga de El Limón que nos enman-
tamos esta misma noche. ¡Corra, pero no tenga mie-
do! Que no olviden comunicar si escuchan cualquier
rui . . lo extraño, si ven una sombra o si oyen una voz
177
desconocida. Guárdelo en la memoria, nlno: esta no-
che, en la queQrada de la Piedra Grande, todos los
compañeros de la Liga de El Limón. ¡Corra, no tenga
miedo, corra! ...
La voz se desvanece y se oye el ruido del motor del
planchón y la sirena más fuerte que anteriormente.
lJn guerrilero arrastrándose sobre los codos llega
hasta Jerónimo, le hace una seña y cambia de posi-
ción.
GUERRILLERO 2
Jerónimo, el planchón ya viene por la mitad del río.
JERONIMO
Son muchos. Son como cien, y nosotros no esperá-
bamos tantos.
GUERRILLERO 2
No Importa Jerónimo. Contamos con la sorpresa.
Ellos no saben que muchos van a morir.
JERONIMO
Pero es muy peligroso. Tenemos pocos f'jsiles.
GUERRILLERO 2
Hay que atacar de todas maneras. Es la orden de los

comandantes.
JERONIMO
Además de ser pocos, no tenemos experiencia en
la pelea.
GUERRILLERO 2
¡Deje el miedo, Jerónimo! Los emboscados son ellos.
Tenemos que hacerlo. Necesitamos fusiles. Esta
178
oportunidad no podemos dejarla escapar. ¡Jerónimo,
quítese el miedo!
Se retira. El ruido del motor desaparece y vuelven

los golpes de tambor. Aparece en el escenario, co-
mo recuerdo de Jerónimo, una marcha de colonos
que cargan sobre sus hombros toda clase de ense-
res. Caminan pesadamente, el invierno les dificulta
el paso. Entre ellos va la madre de Jerónimo.
MADRE
Jerónimo, hijo, ¡ándele! Busque alientos y cami-

ne! No se me quede. No pare de caminar por-
que se enfría. Ya casi llegamos. los compañeros dp.
la liga dijeron que hoy por la tarde llegamos y po-
demos descansar el cuerpo. ¡Andele hijo, que el
tiempo del sueño llegará! Saque alientos para qUG
viva la vida de romper la montaña! No se me duer-
ma parado!
La visión desaparece. Vuelve a oírse el ruido del mo-

tor del planchón que llega a la orilla. Jerónimo hace
señales a sus compañeros. Salen varios guerrilleros
y toman posiciones. Comienzan a disparar gritando.
GUERRILLEROS
¡Viva la revolución liberal de los Llanos!

i Viva el Partido Liberal!
¡Abajo los chulos!
La escena queda oscura. Se oye la voz del cura que

entona las letanías de la campaña de paz.
LA CAMPAAA DE PAZ
Del fondo de la escena salen dos monagUillos que
Inician la procesión. En la mitad, marchando con pa-
so de ganso, Joaquín Robledo con su pecho relucien-
179
te de medallas. En Corea fue condecorado con la me-
dalla del valor por acciones libradas contra el enemi-
go. Detrás viene el cura entonando las letanías. Los
siguen dos monjes encapuchados, que llevan enor-
mes cirios, el Ministro de Gobierno con su esposa,
con su estandarte del Sagrado Corazón de Jesús, y
Armando y su esposa. Todos contestan las letanías
del cura. Robledo queda en primer plano, reflejando
en su rostro todas las emociones que le produce la
escena.
CURA
Por la paz ...
CORO
· .. Te rogamos, Señor.
CURA
Por los noventa y seis soldados alevosamente ase-
sinados en los Llanos Orientales.
CORO
CURA
Porque reine el sagrado Corazón de Jesús ...
CORO
CURA
Por la conservación de la fe ...
180
CORO
CURA
Por Colombia cristiana ...
CORO
CURA
Del monstruo rojo ...
CORO
· . . Líbranos, Señor!
CURA
Del demonio apocalíptico de las siete cabezas ...
CORO
· .. Líbranos, Señor!
CURA
De los asesinos de Zar ...
CORO
· .. Líbranos, Señor!
Los monaguillos cantan en tono angelical el himno

#lEs María la Blanca Paloma", mientras alistan los
elementos para el discurso del cura y le ayudan a
subir al pedestal, desde donde hablará.
181
Monaguillos (Cantan)
Es María la blanca paloma,

es María la blanca paloma
que ha venido a América.
que ha venido a América
a traer la paz.
y es por eso que los colombianos,
y es por eso que los colombianos
te llamamos madre,
te llamamos madre,
madre de bondad.
CURA
Hermanos míos, la patria está de luto. Llora-

mos con inmenso dolor la pérdida de noventa y
seis heroicos soldados que ofrendaron sus vidas en
aras de una Colombia cristiana. Sus jóvenes vidas
fueron segadas por asesinos a sueldo de una poten-
cia extranjera, que ha convertido los Llanos Orien-
tales en un río de sangre y de horror. Es el mons-
truo rojo, culebra venenosa que quiere invadir con
sus ideas las mentes sanas de nuestro pueblo, tela-
raña de patrañas y traiciones. Oigo el galopar de los
cuatro jinetes del apocalipsis en su trajinar de odio
y violencia. Los veo galopar con sus capas negras
al aire, y sus espadas sangrientas. Escucho sus riso-
tadas siniestras. Vivimos en el dolor milenario de
las almas del purgatorio que deambulan como fan-
tasmas en oscuras tinieblas. Su mar de lágrimas es
premonición de los días crueles que vendrán, si per-
mitimos afianzarse sobre Colombia cristiana la férul '"'
de un Estado totalitario, que disfrazado de ideas I ¡-
berales. .. (Señala a Armando. La esposa de éste da
un sollozo y se abraza a él). . .. No es más que la
tiranía de las estepas rusas. ¡Se ha abierto la boca
hambrienta del infierno' Maldición para los incrédu-
los, para los ateos' Hijos míos: Dios omnipotente
nos ha señalado el camino. (Señala a Joaquín Roble-
182
do). Hoy recibimos a valientes jóvenes que regresan
de Corea, donde vivieron horas de horror, y están
como siempre dispuestos a ofrendar sus vidas, s J
sangre, en la batalla definitiva que enfrentan los ejér-
citos de Cristo en la defensa de los derechos d0.
Dios y de la Iglesia. Hijos míos, no todo es tiniebla.
Su Santidad el Papa, el Sumo Pontifice, nos ha es-
crito desde Roma el siguiente mensaje: (Saca un per-
gamino y lee mientras un monaguillo agita la cam-
panil/a y todos se arrodillan). "Colombia simbolum
sensum et vividum religiositatis et catolicitatis esto
Religiosus animus sanctum at Quesada, Ojeda, Joa-
ne Rei et Belarcazare qui impulsioni at periuntur por-
tas novo mundo. Filii carisimi: raga ad vos reconci-
liare vestras questiones et dificultates in oratione
et penitentie, in vice cristiane vite. In nomine patrii
et filii et spiritu sancti. Amen". (Da la bendición y
se vuelve hacia Armando. lo mira fijamente. Todos
miran a Armando. Pausa. Armando se decide a ha-
blar y sube al estrado).
ARMANDO
Señores representantes del Gobierno, la Iglesia y

las Fuerzas Armadas: el Partido Liberal no po-
día estar ausente en esta hora de dolor y angustia
en que se encuentra sumido el país. Ante ustedes
deseo declarar en forma vehemente: el partido libe-
ral por su propia filosofía, confía más en los méto-
t
dos civilizados y civilistas que en las estériles ape-

laciones a la fuerza bruta que nada crea y todo lo
destruye. Somos un partido de ideas, creemos en la
controversia filosófica y de principios. Por lo tanto,
rechazamos cualquier manifestación violenta, y más
aún cuando se trata de envolver el nombre del glo-
rioso partido liberal. En circunstancias tan infaustas .
rendimos el más emocionado tributo de patriotismo ...
a la memoria de los jóvenes soldados cobardamente
asesinados en Iqs Llanos Orientales. Finalmente, que-
remos decir (señala a Joaquín Robledo) que vemos
183
en las Fuerzas Armadas la defensa y la representa-
ción mismas de las instituciones democráticas. En
manos de los soldados héroes de Corea está el que
reine la paz (Baja del estrado).
El Ministro de Gobierno felicita a Armando. Las mu-

ieres se abrazan con sonrisas en cámara lenta. Un
monaguillo empieza a entonar el himno "Tú Reina-
rás" y los demás se van sumando poco a poco al
canto. Al comienzo el tono es angelical, luego se
vuelve marcial, acompañado por el tambor, hasta que
al final es furibunda marcha mi/itar. Los monaguillos
se dirigen al telón de fondo. Lo abren y aparece el
Señor de Monserrate, al Señor Caído como estatua
en una carretilla adornada de flores. Dos soldados,
veteranos de Corea, lo trasladan al primer plano del
escenario, al lado de Joaquín Robledo.
Himno "Tú Reinarás"
Tú reinarás:
éste es el grito
que ardiente exhala
nuestra fe.
Tú reinarás,
¡Oh Dios bendito!,
pues tú dijiste:
¡Reinaré!
Reine Jesús por siempre,

reine su corazón
en nuestra patria,
en nuestro suelo,
que es de María
la nación,
en nuestra patria,
en nuestro suelo,
que es de María
(a nación.
184
En la última parte del canto el Señor de Monserrate
se levanta y alza el brazo. El so/dado Robledo tam-
bién levanta el brazo y lo estira. Así quedan por un
momento estáticos, como recordando e/ saludo fas-
cista. De pronto Robledo empieza a hablar. Mientras
habla se desbarata la escena: el Cristo saca el estan-
darte; los monaguillos retiran los elementos decora-
tivos; las mujeres de los políticos se van transfor-
Inando, se quitan la ropa de burguesas hasta quedar
de prostitutas de cantina; el cura se transforma en
Zamuro; los dos políticos en cantantes de cantina. Los
soldados quedan en escena. Se retiran los monjes .
Robledo en el centro habla como si se encontrara en
medio de una gran plaza pública.
LA CANTINA
Robledo, borracho, habla solo, en medio de la concu-

rrencia de /a cantina, que duerme: soldados, prosti-
tutas, Zamuro, la dueña del establecimiento única
persona que está despierta y un dueto de músicos
de cantina.
ROBLEDO
(Se ilnagina en una plaza pública). Señores tan re-

presentantes de la patria, damas también importan-
tes: deseo que detengan un poco su precioso tiem-
po. .. les va a hablar el tigre de Corea, uThe Co-
lombian tiger", que llega de una guerra donde los
colombianos fuimos los mejores soldados del mun ·
do. Un hombre así como yo, con el temple de
una guerra, tiene también sus sentimientos, señoras
y señores. Al acero le penetra el llanto. Para un
hombre como yo llorar es triste. Un hombre nunca
debe llorar, ¿okay? Pero es el momento en que como
hombre me invade el recuerdo de mi madrecita, mi
madrecita muerta, my mother is dead. Silencio en
185
la noche, ya todo está en calma, el músculo duer-
me, la ambición descansa. Señores y señoras, you
. have your mothers, ¿okay? (Se cae y queda dormido.
Entra una india guahiba).
DUEt\lA
Guahiba de mierda, ¿dónde estaba? Se desaparece

ahora, precisamente cuando la cantina está más
llena, y nadie para que atienda las mesas. ¿Dón-
de estaba metida, ¡A ver, conteste! Quién sabe en
qué andanzas estará la india esta! Recoja las bote-
llas!
La india recoge las botellas. Al pasar junto a Roble-

do se le cae una y lo despierta.
ROBLEDO
¿Qué pasa en estos "bloody" Llanos Orientales?

¿Oué pasa con la fiesta del sargento Robledo? ¡Eve-
rybody, music here!
Los músicos empiezan a tocar "Recuerdo de Madre" ,

Robledo despierta a los demás. Todos bailan la ran·
chera. El dueto canta.
Dueto (Canta)
Pobrecita de mi madre
con qué lástima murió!
Dormidita se quedó
en un sueño muy profundo
pero desgraciado yo
que quedé solo en el mundo.
Cuando yo me emborrachaba
mi madre me iba a buscar.
donde quiera que me hallaba
186
ella se ponía a llorar
y si algQ me pasaba
ella me iba a consolar ...
ROBLEDO
¡Trago para todos!
DUEf'lA
Primero me paga lo que me debe.
ROBLEDO
¿Qué? Cree que no tengo dinero? Look here,
American money!, y de los buenos. (Sigue bai-
lando. De pronto). ¡Silence! Silencio! (De rodillas se
va acercando a la india). Look! Mi madre en persona.
My mother conmigo. Con su rostro arrugado. Mecien-
do una cuna, una madre canta. Ves, look over there.
Con su vestido negro. Tú que me trajiste al mundo
en medio de dolores y alegrías. No me abandones
nunca. Never.
DUEf'lA
¡ Linda la madrecita que se levantó el sargento!
ROBLEDO
Perdóname, madrecita, todo lo que te he hecho su-
frir. He sido un hijo muy malo con la mejor madre-
cita del mundo. (De pronto descubre que es una in-
dia). ¡Es una india! Una puta guahiba! (La agarra del
cuello y la lanza al suelo. La india corre a un extre-
mo de la cantina). Música here. please!
Entra la música del dueto. Robledo baila con la india.

Dueto (Canta)
Para el huérfano no hay sol J
todos se muestran tiranos,
187
primos, parientes y hermanos
lo avergüenzan en la calle.
A cada paso que doy
hoy que reflexiono es tarde ...
ROBLEDO
(A la india). Stop! Silence, please! ¿Qué es lo
que estoy viendo? ¡Un coreano, un maldito co-
reano! Yo te conozco en tus mañas de hombre orien-
tal. .. esos ojos que tantas veces vi emboscados .
Ahora te tengo en mis manos. Ahora te puedo aho-
gar con mi fuerza. (Se lanza sobre la india y trata
de ahorcarla. Todos se lanzan a defenderla. Robledo
la suelta y se enfrenta a los demás). ¿Qué pasa aquí
en estos bloody Llanos Orientales? (La india aprove-
cha la confusión y huye). ¿Dónde está el capitán, dón-
de está el teniente? Oficiales de mierda que no pe-
lean, que no le dan la cara al enemigo. Son iguales
a todos esos bandoleros que merodean por estas sel-
vas, sin mostrarse de cuerpo entero. Aquí está el
"Colombi!)n tiger", el tigre de Corea, con ansias de
pelea. Come on, capitancito de mierda, teniente sin
huevas, oficiales que las charreteras les quedan gran-
des! Dios mío! (Corre hacia la puerta. Todos se lan-
zan a detenerlo).
PROSTITUTA
¡Papito, no salga, es peligroso, no vaya!
ROBLEDO
(La empuja con fuerza a un lado). ¿Qué se pien-
san ustedes que soy yo? Un hombre que le asusta
su propia sombra? ¡No! Un hombre que caga valor
cuando es necesario. Voy a demostrarles quién soy
yo, iel sargento Robledo! (Sale).
DUEÑA
Tenga cuidado, sargento. De pronto va y lo mata el
sereno.
188
ROBLEDO
(Al salir lo marea el sereno y cae de rodillas).
Corea, Corea, colina 524. Hallo, hallo, my ca-
pitán! Escucho miles de ametralladoras chinas. Dis-
paran en las sombras, están encuevados en la cima .
Esperan la noche para salir con sus bayonetas de
cuatro filos. Okay, okay, my capitán. Bengalas ver-
des, rojas. La saDgre de los tigres no la hiela el
miedo. ¡Disparen! Hallo, hallo! Nos invaden, son mi-
les son miles! What happened? (Mira a todos lados ,
como despertando de una pesadilla). What happened
in the bloody Llanos Orientales? (Se para). ¡Aquí es-
tá el Colombian tiger! Voy a acabar con toda esa
chusma que se cree invencible. iSalgan, cobardes!
(Avanza con su fusil apuntando al vacío). ¡Salgan, ca-
,·ajo! ¿Dónde están? ¡Den la cara, como los hombres
de verdad! (Mira hacia el cielo). Virgencita, virgen-
cita del Carmen , deme siete minutos, seven minutes ,
para acabar con toda esa parranda de comunistas,
red pigs, sonofabitch! ¡Que salga Guadalupe Salcedo,
a ver quién es más tigre: él o yo! Salgan, cobardes!
(Pausa. Baja el arma y regresa lentamente a la can-
tina). ¿Se dan cuenta , muchachos? Aquí no pasa na-
da, en estos Bloody Llanos, ¡nada! (De súbito suena
un disparo y Robledo cae herido en el cuello).
La detonación despierta a la gente de la cantina. To-
dos gritan y se atrincheran detrás de las mesas, las
butacas y el mostrador.
TODOS
¡Nos rodeó la chusma!
¡La gente de Guadalupe Salcedo!
¡La chusma!
Se escucha el corrido del intermedio.
Corrido del intermedio
(Ritmo de kirpa)
Nosotros los comediantes
por unos breves minutos
189
nos vamos a descansar.
Los invitamos a ustedes
mientras reinicia la pieza
que salgan a meditar,
y después les contaremos
por qué acaba como acaba
aunque sepan ya el final (bis).
INTERMEDIO
RUEDA DE PRENSA
El gobierno nacional ha convocado una rueda de pren-
sa con corresponsales extranjeros, a objeto de In-
formar sobre la situación de orden público que vive
el país. Los periodistas esperan al Ministro de Go-
bierno. Mientras tanto, hablan en la sala. Entra e/
Ministro de Gobierno, un coronel del ejército y un
intéprete. El Ministro se sienta a una mesa, el coro-
nel se ca/oca junto a un gran mapa del país y el in-
térprete al otro extremo del escenario. Varios cama-
rógrafos filman la escena.
INTERPRETE
Señores periodistas de tan importantes diarios mun-
diales: para nuestro gobierno es un alto honor tener-
los entre nosotros. El señor Ministro de Gobierno
y el señor coronel tendrán con ustedes un amplio
diálogo. .. Les rogamos ser breves, concisos en las
preguntas, y, por favor, no hagan comentarios dentro
del recinto.
Los periodistas se anuncian con el nombre de sus
periódicos. El intérprete da la palabra la periodista
gringa.
PERIODISTA GRINGA
Mister Minister, Mister Coronel, I'm from "The New
York Times" and I would like to know if the sltua-
190
tion in Colombia is due to political uprissing, or if
it is a sinlply question of individual action of groups
of bandits. In either case I would like to know it the
Colombian army controls the situation or if you would
need military and economic help from the United
States goverrnent. Thank you.
INTERPRETE
La periodista desea saber si la situación en el país

se debe a un levantamiento de tipo político o sim-
plemente a las acciones aisladas de grupos de ban-
doleros. También desea saber si el ejército colom-
biano controla la situación o si por el contrario nece-
sita la ayuda militar y económica del gobierno de
los Estados Unidos.
Interesante su pregunta. Lo que usted califica dr

levantamiento no es más que la acción coordinada
de grupos de bandoleros que nada tienen que ver
con movimientos de tipo político. Son unos pocos
grupos financiados desde el exterior, con fines sub-
versivos. .. El coronel le dará una visión más am-
plia sobre la situación de orden público ...
CORONEL
(Se dirige al sitio donde está colgado un mapa

del país). En este mapa ustedes podrán anali-
zar la situación que impera en el país. El ejército
controla todo el territorio nacional. Los puntos ne-
gros indican los sitios donde operan los grupos d~
bandoleros. Las flechas verdes indican los sitios que
controla el ejército. Como ustedes pueden ver, aquí
en los Llanos Orientales aún operan grupos de ban-
doleros, que en ocho días o a más tardar quince que-
darán totalmente eliminados. En lo que respecta a
una pOSible ayuda militar por parte del gobierno d
191
los Estados Unidos, nuestra respuesta es tajante: no
la necesitamos.
En cambio, la ayuda económica sí la necesitamos.

Estamos en conversaciones a nivel de gobiernos, dis-
cutiendo estos tópicos.
El intérprete concede la palabra a la periodista ita-

liana.
PERIODISTA ITALIANA
¡Buon giorno! Fiorella Fiorelli, dei giornale L' Avanti,

di Roma, Italia, Sezione Política Internazionale. Sig-
nor ministro, signor colonnello, loro hanno affermato
che il problema di questo paese non é un problema
político, bensí é un problema di banditi ed assassini.
Ora, io mi domando: tutti questi trecentomila morti.
tutti questi donne violentate, tutti questi bambini
massacrati, tutti q esti, signar ministro, erano ban-
diti ed assassini?
(Pausadamente), ¿Se dan cuenta, señores periodistas,

cómo influye la mala prensa internacional? (Los pe-
riodistas protestan). Las estadísticas pueden con
cualquier cifra. Si ha habido uno que otro muerto
en el país, el culpabJe no es el gobierno. Los cul-
pables son los instigadores de la subversIón.
El intérprete da la palabra al periodista de la revista

Cosmopolitan Internatlonal.
PERIODISTA DE COSMOPOLITAN INTERNATIONAL
Senor ministro, de la revista Cosmopolitan Interna-

cional. ¿ Podría usted decirme si aún existen vínculos
192
entre la dirección del Partido Liberal y los grupos de
bandoleros que operan en los Llanos? Tengo enten-
dido que en un principio los liberales apoyaron a esos
grupos.
La dirección del partido liberal, en documento recien-

te, ha declarado públicamente que nada tiene que
ver con esos grupos de bandidos y asesinos, decla-
ración que ha sido recibida con gran beneplácito por
párte del gobierno.
El intérprete da la palabra al periodista argentino.
PERIODISTA ARGENTINO
De la revista Crisis, de Córdoba, Argentina. Señor

ministro: como el coronel acaba de afirmar, la situa-
ción dentro del país es una situación de crisis, por
lo cual el ejército debería estar aquí, dentro del país
y no ftJera. Ahora, yo no me explico, no me cabe
en la cabeza, ¿por qué el envío de tropas a Corea?
Colombia hace parte de una comunidad de países

con intereses recíprocos... Colombia respondió de
inmediato al llamado de las Naciones Unidas. El co-
ronel le puede ampliar un poco más la respuesta.
CORONEL
El ejército de Colombia necesita tecnificarse ante

nuevas situaciones de guerra... En Corea los mili-
tares colombianos aprendimos mucho.
El intérprete otorga la palabra al periodista español.
193
PERIODISTA ESPAI'lOL
De la revista Cantaclaro, de España. Es muy claro

que la política internacional colombiana está cam-
biando. O sea, qué tiene que ver esto con la guerra
de Corea? Vosotros antes negociabais con Alemania
y España; ahora comerciáis con los Estados Unidos .
Ahora. si vosotros lo requerís, de España os pode-
mos enviar una legión que os pacifique esto. Voso-
tros bien sabéis que mi generalísimo Franco ...
Se arma la algarabía entre los periodistas. Algunos

cal ifícan al español de fascista. El intérprete da la
palabra a la periodista brasileñs.
PERIODISTA BRASILE"'A
B m día! O Estado de Sao Paolo. Senhor ministro,

senhor Colonel, a opiñiao pública mundial sabe per-
fai amente bem que a situacao na Colombia ñao e
rolítica. mais uma situacao de miséria, de fame, de
desocupacao. Eu quero saber qual é a solucao que
oferece a governo, exército, pra este problema.
INTERPRETE
I .Rmentamos mucho, pero no podemos responder su

pregunta por carecer de un traductor para el por-
tlgués.
l.os periodistas protestan. El Interprete concede /a pa-

labra al periodista francés.
PERIODISTA FRANCES
Pierre Jourdain, journaliste de Le Monde á Parfs.

Monsieur le ministre, monsieur le colonel: étant don-
née d'une parte la situation militaire dont on vlent
d'entendre la description, état donnée d'une autre
part l' existence en Amérique Latine de plusieurs
194
gouvernements militaires -1' Argentine, Venezuela,
Guatemala, etc-, alors. .. est-ce qu' on peut écarter
l' eventualité, de la part de l' armée, d' un coup
d'état?
INTERPRETE
Dice que en toda Amét-ica Latina hay en este mo-

nlento gobiernos militares, y como se ha mostrado
en ef mapa, el ejército domina la situación. Quiere
saber si habría alguna posibilidad de que se diera
l·n golpe de Estado, por parte de los militares.
CORONEL
El ejército colombiano respeta la Constitución Na-

cional. Es un ejército sin tradición golpista. A dife-
ren ia de otros ejércitos de Latinoamérica, el co··
!ombiano es un cuerpo estrictamente profesional.
PERIODISTA ITALIANA
(A tro periodista). Professonlsti della morte.
CORONEL
En las actuales circunstancias un golpe de Estado

sería un despropósito moral.
La rueda de prensa se levanta abruptamente. Los pe-

riodistas protestan. Se escucha un corrido.
Corrido "El papel aguanta todo"

(Ritmo de carnaval)
El papel aguanta todo

y así convierte la mentira en realidad
y con engaño y mentiras
politiqueros de ascenso
en ascenso van.
195
Pero la mil veces muerta
es la guerrilla que vive
y peleando está.
y aunque se encuentra emboscado
el guerrillero donde apunta el tiro da,
el guerrillero donde apunta el tiro da. (Bis)
LA CARTA
Un grupo de guerrilleros del comando de Guadalupe,

encabezado por Jerónimo, se prepara para dar un gol-
pe esa noche. Esperan a don Floro y a sus hombres
para realizar la acción conjunta. Don Floro con sus
hombres prepara una mesa. Hay alegría en los dos
grupos.
,.- '.' JERONIMO
(Se dirige hacia dónde está don Floro). Bueno, don

Floro, ya nos está cogiendo la tarde. Si no dama
el golpe a la madrugada, perdemos la oportunidad .
DON FLORO
Pero, muchachos , ustedes ya me conocen: yo a la

pelea no le escabullo. Siempre estoy dispuesto a
dar la cara al enemigo, frente a frente y dando pIo-
rno, ¿o no?
JERONIMO
Eso ya lo sabemos, don Floro. Por eso estamos ha-

ciendo acciones conjuntas. Porque conocemos a sus
hombres en la pelea y sabemos quién es usted, don
Floro.
DON FLORO
Muchachos, quiero darles una sorpresa .
.196
JERONIMO
¿Cuál sorpresa, don Floro?
DON FLORO
¡Jerónimo Zambrano! Venga aquí a mi lado!
Las mujeres han traido bandejas con vasos de aguar-

diente que reparten a los guerrilleros.
DON FLORO
(A Jerónimo, quien se le ha acercado). Alístese de

cuerpo para que no se me vaya a caer por la sor-
presa. Este Jerónimo, tan jodido, ¿no?, me dejó
para irse con el comandante Guadalupe. Pero yo no
le guardo rencor. Todo lo contrario, orgullo es lo
que siento de que ahora esté con mi comandante
Gu adalupe yeso basta. (Levanta su vaso para brin-
dar. Todos alzan sus copas). ¡Viva el partido liberal!
CORO
¡Vivaaa!
DON FLORO
¡Viva la Dirección Liberal!
CORO
¡Vivaaa!
DON FLORO
¡Viva la revolución liberal de los Llanos Orientales!
CORO
iVivaaa!
197
DON FLORO
¡Viva el comandante Guadalupe Salcedo!
CORO
¡Vivaaa!
JERONIMO
Don Floro nos tiene pariendo con la sorpresa.
DON FLORO
Muchachos, aquí está la sorpresa. (Saca una carta).

¡Es una carta de la Dirección Liberal! En ella nos
dicen que la situación del país está ya casi arregla-
da. Que hay acuerdos entre la Dirección Liberal, el
gobierno y el ejérc·to . Es decir, que ya casi es
la paz. Por lo tanto, muchachos la Dirección Li-
beral nos ordena, de hoy en adelante, suspender
toda acción armada aquí en los Llanos Orientales.
¿Qué les parece? ¡Es la paz! Ni un tiro más.
Los hombres de Jerónimo se miran desconcertados

y hablan entre sí.
DON FLORO
¡Viva la Dirección Liberal Nacional!
Los hombres de Jerónimo no contestan el brindis.

Sólo lo hacen los de don Floro.
JERONIMO
iDon Floro!
DON FLORO
¿Qué pasa?
198
JERONIMO
Perdone. don Floro, pero nosotros no podemos hacer
ese brindis.
DON FLORO
¿Pero, ustedes no han entendido la importancia de

esta carta, o qué?
JERONIMO
Francamente, don Floro, no entendemos porqué va-

mos a suspender las acciones armadas, precisamen-
te ahora que estamos ganando, que ya estamos en
condiciones de golpear al enemigo. Que ya se en-
cerraron en sus retenes. Que ya no quieren salir a
patrullar. Y usted sabe que con la sorpresa les po-
demos caer a los sitios donde se encuentran encue-
vados . Francamente, don Floro, no entendemos esa
orden.
DON FLORO
Vean, muchachos, yo entiendo que ustedes no entien-

dan. Pero lo que ustedes tienen que entender es que
esto significa la paz. (Los hombres de Jerónimo pro-
testan). Eso quiere decir que podemos sacar el ga-
nado. Yo puedo volver a mi hato. Hay trabajo para
todos mis hombres. Usted, Jerónimo, si quiere pue-
de volver a ser el caporal de mi hato. ¡Con un tirito
n1al dado no vamos a tirarnos todos los acuerdos de
la Dirección Liberal!
JERONIMO
(Se enfrenta a don Floro). ¡Ahora sí tenemos cartas

con órdenes de la Dirección Liberal! ¿Por qué antes
no? Siempre esperamos fusiles, pertrechos, drogas,
¿y qué llegó?: Una orden que es muy rara. Mire, don
199
Floro, si estamos en tregua. ¿por qué tienen a tan-
tos compañeros presos en los pueblos? ¿Por qué
están lanzando a la población civil desde los aviones?
GUERRILLERO
iQué vamos a cumplir esa orden ahora que estamos

ganando! Vamos a dar el golpe!
Los hombres de Jerónimo tratan de retirarse.
DON FLORO
iUn momento! (Todos se detienen). ¿Ustedes son li-
berales, o qué?
TODOS
iPues liberales!
DON FLORO
Pero unos liberales muy raros. Unos liberales que
no obedecen las órdenes de la Dirección Liberal. Lo
que pasa es que ustedes ya tienen ideas distintas
en la cabeza. Ideas diferentes. Ideas que no son de
aquí. Ideas foráneas. (Pausa. M ira desafiante 8 los
guerrilleros). Yo no doy un tiro más!
JERONIMO
[so está muy claro, don Floro. Usted no da un tiro
rnás porque no le interesan los hombres. Su interés
siempre ha sido por sus vacas.
Don Floro hace una seña a sus hombres. Dos de
ellos, armados, se colocan detrás de su jefe, enca-
ñonando a los de Jer6nlmo.
DON FLORO
Y si disparo un tiro más, yo ya sé contra quién va
dirigido.
200
JERONIMO
Nosotros también sabemos contra quién vamos a

disparar. Y no dejaremos las armas hasta que caiga
el gobierno conservador. Y en una reunión de coman-
dantes vamos a ver quién es el que manda en la
revolución de los Llanos: o nosotros, o la Dirección
Liberal!
DON FLORO
¡Pues yo estoy dispuesto a ir a cualquier reunlon,
donde sea, como sea y cuando sea! (Muy calmado).
Pero no doy un tiro más.
Todos se quedan estáticos, desafiándose. Se oye el
corrido de la reunión llanera y el contrapunteo.
Corrido de la reunión llanera

(Ritmo de gaván)
La llanura se hizo hombre

cuando hicimos reunión
y de todos los comandos
llegó representación.
y así vinieron lIegªndo
de toda la población
de Casanare y Arauca,
de Tame y Puerto Rondón.
De Orocué y de Puerto López
llegó otra delegación.
Estando todos reunidos,
comenzó la discusión.
Contrapunteo
(Ritmo de zumba que zumba)
HOMBRE DE JERONIMO
Tome nota, camarita,

de este punto ya aprobado,
201
en esta reunlon llanera
los comandos concluimos
que las juntas de vereda
gobernarán sus poblados
para ser por ellos mismos
libremente gobernados.
HOMBRE DE DON FLORO
Estando aquí reunidos

yo le quiero a usted decir
que no todos los llaneros
esa ley van a cumplir,
porque nadie está por encima
del llanero corcovero
cuya ley yo ya la tengo
en mi hato de Angosturas.
HOMBRE DE JERONIMO
Aunque usted sea Floro Rojas,

hombre bravo y corcovero,
con voz clara y resonante
digo en nombre de los llaneros.
si llegamos a este acuerdo
no es para sal i r desunidos
y en un estado mayor
los comandos reuniremos.
HOMBRE DE DON FLORO
Yo soy hombre bJen templado,

con cojones y fusil
y no voy a obedecer
ningún comando central.
Si estoy en este río
es que soy muy liberal,
y en la ciudad se decide
lo que aquí se debe hacer.
202-
HOMBRE DE JERONIMO
En el llano azul abierto.

las tierras como el ganado,
las herramientas y el agua
son de quien las ha sudado,
y en este río tan ancho
no existirán diferencias,
las mujeres y los hombres
tendrán un sol en su sombra.
HOMBRE DE DON FLORO
¿En cabeza de cuál hombre

se puede meter la idea
de que todo lo que existe
bajo de este sol llanero
sea de todos, para todos
y que nada tenga dueño?
Yo mi vaca no reparto
ni en cuatro ni en tres pedazos.
HOMBRE DE JERONIMO
La bravura de un guerrero
que está solo en la llanura
se la arrastra un viento flaco
y los cachos de una vaca.
Por eso con Guadalupe
como jefe de estos Llanos
buscaremos a otros hombres
que también están peleando.
HOMBRE DE DON FLORO
Pues escuche. caballero:

no estoy solo en la llanura,
si buscan otras ideas
que huelen a comunismo
van a saber quién es Floro
203
Con su hato y con sus peones,
porque yo no estoy de acuerdo
con estas revoluciones.
HOMBRE DE JERONIMO
Ponga cabeza al asunto

y cien metros de atención.
que si usted no está de acuerdo
con esta revolución,
su cabeza y propiedad
pronto serán como un río,
ay!, como un río
que no encontrará la mar.
EL COMPLOT
Sale al escenario un grupo de burgueses. Se mueven

lentamente y miran fíjamente al público. Siempre son-
ríen y saludan con elegantes movimientos de cabeza
a determinadas personas del público. Entre ellos ja-
más se miran ni conversan. A los dos extremos del
escenario hay unos paneles, que significan dos re-
cámaras privadas. Entre los burgueses están Arman-
do, su esposa, Margarita, su esposo, el Ministro de
Gobernación, su esposa y Monseñor. De pronto, muy
disimuladamente, Armando y Margarita entran a la
recámara de la derecha.
ARMANDO
(Lleno de fogosidad). Margarita, amor mío, ¿cuándo

llegaste? No veía la hora de tu regreso .
MARGARITA
(Lo abraza apasionada). Te extrañé mucho. ¿Cómo

anda la patria?
204
ARMANDO
La situación está inaguantable. Esas gentes de los

Llanos se nos han salido de las manos. Hay una
completa rebelión contra la Dirección Liberal. Han
unificado sus comandos. Han nombrado a Guadalupe
Salcedo jefe supremo. Se pasean por · los hato.s co-
mo si fueran los dueños. V, lo más grave, amor mío:
piensan unirse a otros grupos que tienen una defi-
nida orientación comunista.
MARGARITA
¡Imposible! Desagradecidos! Después de todo lo que

hemos hecho por ellos!... Armando, cría cuervos
y te sacarán los ojos. Pero no importa, amor
mío, mi marido ha dejado todo arreglado en los
Estados Unidos. Se han vuelto a abrir las puertas de
los empréstitos, ha renacido la confianza de lo sec- .
tores financieros hacia nosotros, pero... Armando,
amor, ellos piden garantías. No van a invertir, así
como así, en un país como se encuentra el nuestro.
De manera, amor mío... que aquello... (Armando,
Inuy asustado trata de callarla). A lo que tanto te-
mor le teníarnus... (Pausa]. ... Hay que hacerlo ...
no puede pasar de hoy. ¡Esta misma noche! Hagá-
moslo! (Repentinamente Armando la abraza con bru-
ta/ pasión).
ARMANDO
¡Cómo te amo, Margarita! Pero, sabes, amor, siento

temor . Así como de golpe.
MARGARITA
Tienes razón vida mía. Recuerdo hace unos años

cuando intentamos hacerlo y no pudimos. Pero aho-
ra podremos. ¡Lo sé! Va no tengo escrúpulos. ¡Esta
noche o nunca, vida mía!
205
ARMANDO
y tu marido ... ¿está de a,c uerdo?
MARGARITA
Duda. Pero yo me encargaré de él.
ARMANDO
Hasta la noche, vida mía.
MARGARITA
Hasta la noche, mi amor. (Sale de la recámara son-

riente, se mezcla en el grupo de burgueses y disImu-
ladamente pasa al otro extremo del escenario. Entra
con su marido en la recámara de la izquierda). Todo
está dispuesto para hacerlo esta noche, con Armando.
MARIDO DE MARGARITA
¿Con Armando, tan s610 con él?
MARGARITA
Bueno. .. si tú quieres, podremos hacerlo con al-

guien más. Solamente tú puedes decidir con quién
más.
MARIDO DE MARGARITA
Está bien, hablaré con Armando. (Margarita y su ma-

rido salen de la recámara. El marido pasa a la recá-
mara de la derecha y entra en el/a. Siempre con gran
disimulo).
ARMANDO
¡Doctor! ¿le sentó muy mal el viaje? Está usted muy

demacrado. ¿Qué le pasa, está enfermo?
206
MARIDO DE MARGARITA
¡Vamos al grano! Esta noche lo hacemos!
ARMANDO
;. Pero usted, doctor, lo ha pensado bien?
MARIDO DE MARGARITA
Tengo mis escrúpulos . Pero a veces la realidad se

i Il1pOne a la moral.
ARMANDO
Bueno, doctor, ahora usted debe hablar con Monse-

ñor. porque, como usted sabe, en estos casos la apro-
bación eclesiástica es muy importante.
MARIDO DE MARGARITA
¡Yo on Monseñor no hablal
ARMANDO
Pero , doctor, usted es el único que puede conven-

cerlo para que él convenza a los otros. Hágalo por
lo que usted más quiera, hágalo por el partido libe-
ral. ..
MARIDO DE MARGARITA
(Duda, mueve la cabeza y al fin se decide). Está bien.

Llámelo.
Armando sale. Hace una seña a Monseñor. Este en-

tra a la recámara y se encuentra con el marido de
Margarita.
207
MARIDO DE MARGARITA
Su Eminencia, ya está todo arreglado. Esta noche

lo hacemos.
MONSEI\IOR
¿Cómo? ¿Así de golpe? ¿Sin preparativos? Doctor,

en estos casos la Iglesia es muy precavida .
MARIDO DE MARGARITA
Su Eminencia sabe que no hay otro camino .
MONSEÑOR
Usted sabe que la Iglesia tiene muchos intereses

que defender. Alúmbrame, Dios mío!: ¿Hacerlo o no
hacerlo? ¡Qué problema! (Monseñor medita un ins-
tante). ¡Doctor, hagámoslo! Tengo un presentimiento
casi, casi divino .
MARIDO DE MARGARITA
Eminencia, ahora sólo hace falta que usted hable

con el ministro. Estoy muy seguro de que él no va
a querer hacerlo con nosotros.
MONSEt\JOR
¿Con el ministro? Va a ser difícil convencerlo de

que haga una cosa como ésta. Pero todo sea por el
amor de Dios . . .
Sale, atraviesa el escenario y se coloca precipitada-

mente con el ministro en la recámara de la izquierda.
Doctor, todo está listo para esta noche.
208
Pero, Eminencia, yo no le tengo mucha confianza a

esa gente para hacerlo así, como de golpe.
MONSEI\JOR
Yo tampoco le tengo mucha confianza. Pero hay que

hacerlo. Es hora de enterrar los odios. No queda otro
remedio. De lo contrario, nos hundimos.
Está bien, Eminencia. Esta noche lo hacemos.
En la mitad del escenario aparece una mesa larguí-

sima. Los burgueses se dividen en dos grupos: los
liberales -Armando y su esposa, Margarita y su ma-
rido- y los conservadores -Monseñor, el Ministro
de Gobierno y su esposa-o No se saludan ni se mi-
ran. Se sientan en dos grupos a un extremo de la
mesa. Entra el Presidente y se coloca al otro extre-
mo. Todos se ponen de pie y lo saludan. La atmós-
fera es tensa.
TODOS
¡Excelencia! (Se sientan).
. PRESIDENTE
¿A qué se debe el honor, del honor de visita de gru-
pos tan selectos?
LIBERALES
(En Coro). Vinimos así. Excelencia, de golpe.
209
CONSERVADORES
(En Coro). Preocupados por el estado ...
Los dos grupos siempre van a hablar en coro.
LIBERALES
· .. de su salud, Excelencia.
PRESIDENTE
¿Mi estado? Mejor que nunca, señores. Las últimas

prescripciones han sido muy eficaces.
CONSERVADORES
Pero Su Excelencia necesita distracciones.
LIBERALES
Se le ve agotado.
CONSE~VADORES
Por eso vinimos a proponerle ...
LIBERALES
· .. que hagamos ...
CONSERVADORES
· .. un juego. Que le quite de encima ...
LIBERALES
· .. los problemas del Estado ...
MARGARITA
(Se para y mira a los lados). . .. de su salud, Exce-
lencia. (Risas).
210
PRESIDENTE
¡Qué alllables! ¿Y después de tantos años de sepa-

ración entre ustedes, ~e han unido así... de golpe,
sólo para eso? (Risas). Está bien ... juguemos... Pe-
ro recuerden que en esto de los jueguitos soy muy
afortunado. ¡Siempre gano!
LIBERALES
De malas en el amor ...
CONSERVADORES
... de buenas en el juegof
Todos ríen.
PRESIDENTE
(Cortante). ¿ Cuál es el juego?
CONSERVADORES
Muy sencillo, y rápido.
LIBERALES
A la carta mayor.
CONSERVADORES
A la carta sangrienta.
PRESIDENTE
Está bien. Sáquenla.
LIBERALES
No, no, no. Usted primero, Excelencia.
211
CONSERVADORES
Póngala, Su Señoría, sobre la mesa.

PRESIDENTE
¡La mía es el rey! (A los liberales). ¿V la de ustedes?

Los liberales cuchichean un breve instante. Los con-
servadores se inclinan para escuchar.
LIBERALES
(Miran sonrientes al Presidente y hablan en coro).
Pasamos. (Los conservadores lanzan un suspiro de
alivio).
PRESIDENTE
(A los conservadores). ¿V la de ustedes?

Los conservadores cuchichean. Los liberales se in-
clinan para oír.
CONSERVADORES
Pues, también pasamos.
Los liberales suspiran de alivio.
PRESIDENTE
¡Entonces, he ganad.o ! Buenas noches! (Intenta reti-

rarse).
LIBERALES ·
(Se levantan violentamente). ¡Un momento, Excelen-

cia!
CONSERVADORES
(Con mucha calma y mansedumbre). Excelencia, un

momento.
21-.2
PRESIDENTE
(Se vuelve irritado y se sienta de nuevo). ¿Qué pasa?
Se miran unos a otros y sonríen. Uno por uno va po-

niéndose de pie.
MARGARITA
L.o que pasa ...
ARMANDO
· .. Excelencia ...
MARIDO DE MARGARITA
· .. es que ...
MUJER DE ARMANDO
· .. ahora ...
MONSEi\JOR
· .. así de golpe ...
ESPOSA DEL MINISTRO
· .. entre todos ...
MINISTRO
MARGARITA
· .. tenemos ...
ARMANDO
213
TODOS
(En Coro) ... una sóla carta! (Sacan un quepis y lo

colocan sobre la mesa).
Redoble de tambores y gritos de mandos militares

mientras se cambia la escena.
LAS LAVANDERAS
Una patrulla del ejército cruza el escenario. Al fon-
do, en primer plano, dos lavanderas arrodilladas la-
van ropa al borde de un río. Vuelve a pasar la mis-
ma patru/~a y se detiene mirando a las lavanderas.
Joaquín Robledo, con el cuello enyesado, da voces
de mando y designa a un soldado para que se dirija
hacia ellas. Durante esta acción se escucha un alta-
voz.
ALTAVOZ
¡Atención atención! A la población civil de los Lla-

nos Orientales: el nuevo gobierno de las Fuerzas
Armadas avisa a la población civil de los Llanos
Orientales que debe colaborar con los miembros del
ejército en su campaña de paz, de justicia y de li-
bertad.
SOLDADO
(A las dos mujeres). ¿Quién de ustedes es Oliva To-

rres?
OLIVA
Yo. ¿Se le ofrece algo?
SOLDADO
¿Usted conoce a Jerónimo Zambrano?
214
OLIVA
¿Yo? No, señor.
SOLDADO
Lo buscamos porque se voló con veinte hombres y

varios fusiles. Queremos que arregle su situación,
que se entregl)e para darle su salvoconducto y que
legalice su situación.
OLIVA
Ya le dije que no lo conozco.
SOLDADO
¿Cómo que no lo conoce? Nosotros tenemos infor-

mación de que usted lo conoce.
OLIVA
Se equivoca. Yo vivo 801a.
SOLDADO
¿Solita?
OLIVA
Ya le dije que sola.
SOLDADO
Conque solita está viviendo la Olivita... (Ha descu-
bierto el pantalón que lava Oliva). ¿Y para vivir tan
solita necesita pantalones de hombre? (Se agacha y
recoge los pantalones).
LAVANDERA 2
(Arrebata los pantalones al soldado). Mire, soldado,
esos pantalones son de mi marido. Oliva es mi ve-
cina y lavamos Juntas.
215
SOLDADO
Buena gente la Olivita, ¿verdad?
LAVANDERA 2
(Se levañtá para irse). Oliva, voy a traer un jabón.

Ya vuelvo.
SOLDADO
(Se ha retirado un poco de O/¡va. Mientras le habla

vigila que nadie lo sorprenda). Oiga, Oliva, una mi-
radita! . . . (La mujer no contesta).
SOLDADO
Muestre, a ver, esos ojitos! No sea mala. (Pausa).

Una sonrisita! Muéstreme esa jetica! Usted sabe lo
que me gusta . Oiga , Oliva, yo ya la había visto en
el pueblo .
OLIVA
Pero, qué es lo que quiere?
SOLDADO
No se haga, no se haga . . . ¿Qué quiere un hombre

cuando le gusta una mujer tan hembra como usted,
Olivita?
OLIVA
Yo no quiero compromisos.
SOLDADO
Oliva, no se me haga la difícil. Si le propongo algo

que tiene que ver con mis sentimientos, pues es
216
porque usted me gusta. Además, Oliva, usted bien
sabe que se encuentra metida en un lío grande. Mi
sargento Robledo sabe muy bien que usted conoce
el paradero de Jerónimo. Pero yo puedo agachar la
vista y decir en el retén que no la he visto. Enton-
ces, Oliva, conmigo puede evitarse líos. V se lo digo
de verdad. Nada le pasará. VA soy un hombre de
verdad.
-
Usted se equivoca conmigo.
OLIVA
SOLDADO
Mire, usted se viene conmigo y le echamos tierra

al asunto del Jerónimo. ¿Qué dice?
OLIVA
¡Va le dije que no!
Entra un grupo de lavanderas en compañía de la la-

vandera 2.
SOLDADO
Oiga, mire que ...
LAVANDERA 3
Soldado, . ¿qué pasó con los mercados que no apa-
recieron el domingo?
SOLDADO
No se preocupe, mi doña, que ya le llegan.
LAVANDERA 4
Y mi marido que ya tiene salvoconducto, y nada que
le dan trabajo? ..
217
SOLDADO
¿Pero qué se cree usted, que el ejército puede ha-

cer milagros?
LAVANDERA 2
No tanto como milagros, pero que traigan los mer-

cados.
El soldado sale. La lavandera 2 atisba a que el solda-

do esté lejos y se dirige muy afanada a las otras la-
vanderas.
LAVANDERA 2
¿Se dieron cuenta? iEse soldado descubrió a la Oliva!
LAVANDERA 3
Oliva, lo que tiene que hacer es largarse y decirle

al Jerónimo ese que se entregue, que no joda más,
que por culpa de esos testarudos nos van a perju-
dicar a todos.
LAVANDERA 4
Pero, ¿qué más quieren? Ya cayó el gobierno de los

godos, hay paz en los Llanos y hasta Guadalupe está
en negociaciones con los militares. Oliva, ¿usted ya
vio la foto que están repartiendo donde aparece Gua-
dalupe Salcedo hablando con los militares?
LAVANDERA 5
Yo sí creo que Jerónimo hasta tiene razón. ¿Pues,

qué? ¿Nos han cumplido las promesas? No hay tra-
bajo para los hombres, las reses que nos ofrecieron
no aparecen. Lo único que se puede es andar por
ahí tranquilo y nada más.
218
LAVANDERA 3
Usted deje de meterle vainas en la cabeza a la Oli-
va. Ella lo único que tiene que hacer es largarse y
decirle al Jerónimo ese que se entregue y que deje
las cosas en paz.
OLIVA
¿V ustedes piensnn que si Jerónimo se entrega con
los hombres y los fusiles le van a respetar la vi-
da? . . (Pausa). ¿Ustedes creen que le van a respe-
tar la vida?
Las mujeres quedan en silencio. No responden. Oliva

se levanta, recoge el pantal6n que está extendido y
lo dobla.
LAVANDERA 2
01 ¡va, ¿usted sí sabe dónde encontrar a Jerónimo?
OLIVA
(Las mira a todas un momento y después responde

con firmeza). Sí. (Sale).
LAVANDERA 3
El ejército tampoco puede resolver todo de un día
para otro. Ahí están tratando de hacer lo que pue-
den de todas maneras. 9
LAVANDERA 2
¿Pero qué es lo que están haciendo comadre? Los

hombres de este comando ya se entregaron. ¿y qué?
No les han dado trabajo y hasta para ir a cualquier
lado hay que pedir permiso, y ¡ay de que uno se va-
ya sin esos permisos! Ahí sí que lo joden'
219
LAVANDERA 4
Pero hay paz en los Llanos. Ya no están matando

a la gente.
LAVANDERA 5
No se crea, comadre, muchos son los presos.
LAVANDERA 3
Dejen el escándalo y más bien recen para que las

cosas no se vuelvan a dañar.
Entra el soldado con Joaquín Robledo y don Floro.
ROBLEDO
¿Quién de ustedes es Oliva Torres?
·LAVANDERA 2
Ya se fue. Hace un momento estaba aquí.
ROBLEDO
Pero se fue muy rápido.
LAVANDERA 3
A lo mejor ahora vuelve, sargento.
ROBLEDO
Yo no las entiendo a ustedes. El ejército lo que

busca es pacificar los Llanos. Que impere la
justicia, que haya trabajo para todos. Que los hom-
bres que estaban o están en la guerrilla se entre-
guen para que puedan trabajar en paz, reconstruir lo
que perdieron, levantar un hato con la ayuda del ejér-
220
cito, que ya les está dando créditos. Estamos ha-
ciendo todo lo posible para que la situación se nor-
malice, pero ustedes, que son las más beneficiadas,
tienen que colaborar. Vamos a ver, ¿quién sabe dón-
de vive 01 iva Torres?
Las mujeres callan. Ninguna contesta. Robledo se pre-

cipita irritado sobre las lavanderas, pisando la ropa
extendida.
ROBLEDO
i Lo que ustedes quieren es que esto se vuel-

va a dañar! Por eso no quieren decirnos dónde
se encuentra Jerónimo Zambrano. Les damos salvo-
conductos, trabajo. ¿Qué más quieren, carajo? Qué
más quieren? (Bajando un poco la voz). Quién de us-
tedes sabe dónde vive Oliva Torres?
Las mujeres continúan en silencio. El soldado señala

a la lavandera 2.
SOLDADO
Mire, mi sargento, esa mujer es la que sabe. Ella es

vecina de la Oliva. Seguro.
ROBLEDO
(A la lavandera 2). Camine, nos lleva a la casa de

Oliva.
LAVANDERA 2
No he terminado de lavar.
ROBLEDO
Sus compañeras le ayudan.
221
DON FLORO
Camine, nos dice dónde vive la Oliva. Después vuel-

ve a lavar. No le va a pasar nada.
La lavandera 2 se levanta. Robledo y el soldado la

sacan. Don Floro regresa a hablar con las lavanderas.
DON FLORO
Muchachas, ustedes deben entender que es por

poco tiempo. El partido liberal logró que los mi-
litares se tomaran el poder pero para tumbar a
los godos. Había que hacerlo. Ellos estarán poco
tiempo en el gobierno, luego vendrán las elecciones
y los liberales volveremos a mandar en el país.
(Las mujeres callan. Una a una se levantan y salen.
Don Floro insiste). Todo va a volver a ser como an-
tes. Habrá trabajo para todos. Eso traerá beneficios
para todos. Vayan y convenzan a sus maridos. Dígan-
les que es por poco tiempo. Que tengan un poco
de paciencia, nada más . (Todas las mujeres han sa-
lido. Don Floro queda solo en el escenario. Se vuelve
al público). ¡Un poco de paciencia! Los militares van
a estar en el gobierno, pero por muy poco tiempo.
Después nosotros los liberales volveremos a mandar
en el país. Esto será por unos pocos meses, por
unos pocos días... (Sale lentamente del escenario
mirando al público).
LA ENTREGA
Desde el fondo del escenario salen parejas de bur-

gueses liberales. Armando y su esposa, Margarita y
su marido. También conservadores: el ministro de
Gobierno y su esposa, un cura. Van vestidos de blan-
co, dando la cara al público. Entre ellos hay oficiales
del ejército gubernamental y, en medio, un general
de la república. El grupo gira sobre sus talones y da
222
la espalda al público. Quedan al frente de la guerri-
lla, que se supone está al fondo del escenario. Se
escucha un altavoz.
ALTAVOZ
(Con voz pausada, mientras entran los burgueses

y los oficiales). Atención, atención! Nos encon ~
tramos en un lugar de los Llanos Orientales. El
gobierno de las Fuerzas Armadas está dispuesto a
recibir las armas de manos del Comandante Guada-
lupe Salcedo y de sus hombres, hoy, 13 de septiem-
bre de 1953. Son las once de la mañana de un es-
plendoroso día de sol ...
El General se desprende de la fila de burgueses y

habla. Mientras pronuncia su discurso, los burgueses
se van abanicando. El calor es cada vez más insopor~
table. Además, los pican los zancudos. Van poco a
poco perdiendo la compostura y al final muestran des-
caradamente su fastidio por el calor y los mosquitos.
GENERAL
(Con saludo militar). Comandante Guadalupe Sal-

cedo, jefe de las guerri Itas de los Llanos Orien-
tales: yo, como general de la república , me sien-
to profunqamente emocionado al traerle a usted y a
sus hombres en este día glorioso el mensaje del go-
bierno de paz, justicia y libertad. Y ante el país y
ante la historia me comprometo a dar cumplimiento
a todas nuestras promesas de paz, trabajo, crédito,
ganado y tierras que propone el gobierno. iNO más
odios partidistas! Por este momento histórico, con
su actitud gallarda y noble, impulsado por sus ideas
liberales, la patria sabrá agradecerle, Guadalupe Sal-
cedo. Comandante José Guadalupe Salcedo Unda:
(Saluda militarmente) en nombre del gobierno de las
Fuerzas Armadas le garantizamos la vida a usted y
a sus hombres ... Ie garantizamos la vida. .. (La voz
223
del general se va enrareciendo a medida que repite
la frase "/e garantizamos la vida"}.
Poco a poco el grupo de burgueses y el general aban-

donan el escenario. Por el altavoz se escucha ahora
la voz del militar que conmina a Guadalupe Salcedo
y a sus hombres a entregarse. El escenario queda
totalmente vacio. Suenan sirenas de radiopatrullas co-
mo en la primera escena.
ALTAVOZ
Le garantizamos la vida. ¡Atención, atención, Gua-

dalupe Salcedo! Usted está completamente cer-
cado por las fuerzas del orden. Le damos cinco
minutos para que salga con las manos en alto. Gua-
dalupe Salcedo, le garantizamos la vida si sale con
las manos en alto. Guadalupe Salcedo, le quedan
cuatro minutos para salir con las manos en alto. Le
garantizamos la vida. Guadalupe Salcedo, le quedan
tres minutos. Repito: le quedan tres minutos.
.
Silencio total. Aparece Guadalupe Salcedo con el ros-
tro enmascarado en blanco y con las manos en alto.
Se dirige lentamente al centro del escenario. Se de-
tiene. Se escucha un tiroteo cerrado. Cae Guada/upe
Salcedo. Salen los actores cantando el corrido final.
Corrido final
Con respeto y con su venia

les pedimos su permiso
y aunque dejen esta sala
mediten bien lo que han visto.
Esta historia que contamos
los invita para que piensen
que los tiempos del pasado
se parecen al presente.
224
Los de arriba, bien arriba
al pueblo prometen mucho
para que olvide su historia,
su vida y su propia lucha.
Hay quienes viven y olvidan

tan fáci I como ellos sueñan.
No debe entregarse el hombre
sin pensar en lo que entrega.
Con respeto y con su venia

les pedimos su permiso
y aunque dejen esta sala
mediten bien lo que han visto.
FIN
225
LOS DIEZ DIAS QUE
ESTREMECIERON AL MUNDO
Esta obra fue estrenada en 1977 y en !Sita particIparon como

autores durante todo el proceso de montaje los siguientes ac-
tores:
PatricIa Ariza, Fernando Mendoza, Marra H. Sandoz. F.,.anclsco

Martínez, Inés Prieto, Hernando Forero, Vicky Hernández Al- J
fonso Ortiz, Beatriz Camargo, Fernando Cruz, Santiago Garcra

y Alvaro Rodríguez.
227
PERSONAJES
Trujamán Mujer 4
Presidente Un Hombrecito
Afanado Guardia Rojo
Demócrata Sobrina
Zarista Panadero
Mano Dura Dama 1
Refranes Dama 2
Secretario Bolchevique
Actor Centuria Negra
Cabo Orador Bolchevique
Soldado 1 Soldado
Soldado 2 Actor
Teniente Campesino
Soldado 3 Camarada
Soldado 4 Dirigente
Soldado 5 Periodista Extranjero
Vendedor So~dado 1
Mujer 1 Soldado 2
Mujer 2 Secretario
Hombre 1 Min-Goblerno
Pequeño Burgués Generala
Orador - 1 - (.t. Min-Finanzas
Bolchevique 2 Mln-Comunicaciones
Kerensky Mln-Guerra
Oficia. : Mln-Agricultura
Dama 3 El Americano
El Inglés El Francés
Mujer 3 El Italiano
Mujer Pequeño Burguesa James
El Ruso Telefonista 1
Anne Guardia Rojo
Gua"dia Rojo Telefonista 2
Dumario Guardia Rojo 1
Dueño Guardia Rojo 2
Periodista Dama Aristócrata
Polftico IndustrIal
Mi n-TrabaJo Militar
Min-Relaclones
229
CALENTAMIENTO
M ientras entra el público a la sala los actores en

diferentes grupos y en distintos lugares hacen ejer-
cicios de calentamiento o cantan canciones de la épo-
ca de la Revolución de Octubre. Algunos, mientras
cantan, terminan detalles de la escenografía, de la
colocación del vestuario y de la utilería. Debe crear-
se un ambiente de trabaja y de actividad creadores.
En primer plano, sentado frente a una mesa, el Truja-

mán, director y presentador de la obra, se maquilla
y prepara para la presentación. Sus acciones son len-
tas, rituales, a diferencia de las espontáneas y libres
de los actores. De pronto, sin hacer ninguna transi-
ción de luces, se comienza a cantar la canción
Cuatro años duraba la guerra, la cual va actuada en
pantomima por algunos actores.
Canción "Cuatro años duraba la guerra"
Tararín, tarará,
tararín. tarará.
Cuatro años duraba la guerra,
no había esperanza de paz,
y en medio de esta guerra
murió como un gran héroe.
un soldado del Zar.
Envuelto en las tinieblas, sf,
durmió serenamente en blanco panteón.
Tararín, tarará,
tararín, tarará.
231
Pero un día ocurrió que llegaron
los médicos en comisión.
Revisaron el cadáver
y sacaron la siguiente
acertada conclusión:
aunque el cadáver no hable, no,
todavía es resistente
y en filas debe estar.
Tararín, tarará.
tararín, tarará.
No tocaba a su fin esta guerra

y el Zar preocupado pensó:
mis cuentas se alteraron
al morir aquel soldado
sin el plazo cumplir,
no obstante que el cadáver fue
por todas sus entrañas
hurgado ha te I final.
(SOLO)
¡Canalla, escapando del s ¡cio.

rehusando morir por el Zarl
(CORO)
Al son triunfal de la marcha

se alzará
y a filas volverá.
Se levanta el soldado ¡Fir!

Según el reglamento,
a la victoria ¡Ar!
Terminada la canción, los actores toman una tabla

que ponen sobre sus hombros, mientras se oye una
música de carrillón. Es un minué que dos actores
disfrazados de zar y zarina danzan sobre la tabla. Los
232
actores que sostienen la tabla van avanzando mien-
tras cantan un coro religioso, primero muy bajo y
lento, luego con gran fuerza y agresividad.
A medida que avanzan los actores hacia el público,

el movimiento de la tabla se transforma de suave a
fuerte, como una tormenta, lo cual hace perder el
equilibrio a los zares. Se aferran desesperadamente,
pero los actores mueven la tabla como un barco en
medio de una tempestad, hasta que los zares caen
al suelo. Los actores se precipitan contra ellos como
para aplastarlos, pero el Trujamán, que ha terminado
de maquillarse, hace sonar un pito. Detiene la es-
cena y se dirige al público para presentar la obra.
Durante toda la obra, los actores que no estén desem-

peñando un papel en ese momento van a estar visi-
bles a los lados del escenario, como vigilando per-
manentemente la obrs.
233
PROLOGO
TRUJAMAN
: . r:;-Ti d I
(Toca su pito y sale al centro del escenario) ¡Qué
bella cosa!... Qué bella!... Bien, señoras y seño-
res, aquí estamos listos a lanzar nuestra imaginación
y la de ustedes, querido público... a esta aventura
del pasado... Pasado, futuro, presente... ¡Qué sim-
ple y qué compleja trilogía: llave de oro del artista
y de su obra!
Antes, sin embargo, señoras y señores, quisiera ad-
vertir sobre algunos posibles contratiempos (Redoble
de tambor) a que nos expone a todos. .. a todos ...
esta noble pero arriesgada empresa. A todos: a us-
tedes, querido público (Redoble de tambor), a los
actores (Redoble de tambor) y a mí personalmente
como director y Trujamán de la compañía «Qué Bella
Cosa» Espectáculos Internacionales, S. A. (Redoble
de platillos).
Sí, señoras y señores. Pero la vida del arte y del ar-
tista es llama expuesta a lo imprevisto. En esa per-
manente inconsistencia nos movemos.
Hubo ... debo confesarlo ... dificultades y conflictos
entre. .. los actores... varios actores (Los mira al
lado de la escena) y la dirección de este espec-
táculo. .. pero hemos sabido sortear esos tropiezos
y aquí estamos listos, ante ustedes, para presentar-
les esta obra de arte. .. de arte (Redoble de tambor.
Vuelve a mirar a los actores) ya terminada.
Mi intención... perdón, nuestra intención es la de
brindarles una visión objetiva, OBJETIVA . .. de la Re-
volución de Octubre... Ni muy cargada a la izquier-
da -como fue la intenci'ón de varios actores-, ni a
235
la derecha, como fue la intención... bueno... como
nadie lo ha pretendido.
El justo fiel de la balanza, señoras y señores ...
(Empieza a oírse un redoble de tambor) ese difícil
punto del supremo equilibrio... mortal a veces ...
donde la verdad queda en suspenso. Allí, donde lo
posible encuentra un espacio de extraña detención ...
en el vacío. (Hace ademanes de recorrer una cuer-
da floja. Para en seco y trastabilla. Golpe de plati-
llos).
Reconstruiremos con pericia sencillas escenas, imá-
genes, personas y personajes... sobre todo un per-
sonaje (Redoble de tambor) del pasado ... del pasa-
do. .. pero que proyecta sus sombras y sus luces
al futuro... Señoras y señores... no queremos he-
rir susceptibilidades. .. ni borrar la blanca sonrisa de
aquella dama... ni correr el adusto ceño de aquel
caballero. .. pero tampoco queremos apartarnos de
la verdad... dolorosa para muchos, excitante para
otros. .. y para algunos... algunos... quizá... una
verdad que los deje imperturbables... qué vamos
a hacer!. .. Así va el mundo. (Canta y zapatea a rit-
mo de charleston de los años 20).
La lluvia cae pero a mí qué,
quizá me moje un tris.
Mañana el sol tal vez me podrá secar.
No se me daña el frac,
las botas van: chic, chaco
Esta es la ruta del destino.
Qué se va a hacer!. .. Así va el mundo.
Qué se va a hacer!. .. Así es la vida ...
Bien, señoras y señores, damas y caballeros... da-
mos inicio, ahora sí, hechas estas necesarias adver~
tencias, a nuestro espectáculo, que como director de
la Compañía «Qué Bella Cosa Espectáculos Contem-
poráneos, S. A.» y como Trujamán de esta presen-
tación, espero que salga sin ningún imprevisto con-
tratiempo. (Mira a los actores, se retira a un lado
y empieza la primera escena).
236
l. LA DUMA MUNICIPAL
EN REUNION SECRETA
Una gran tabla se desplaza por el escenario, tímida-

mente apoyada por sonidos de percusión. Al lado de-
recho, el Trujamán hace de Secretario. Cuando la ta-
bla llega al frente del escenario, por encima van apa-
reciendo los representantes a la Duma. Sólo se les
ve la cabeza con máscara y las manos con guantes
blancos salen por agujeros. Sobre la tabla están pin-
tadas las figuras de los dumarios.
PRESIDENTE
Honorables diputados: Los he citado a esta reunión

secreta de la Duma por orden expresa de nue tro
primer ministro, Alexander Fedorovich Kerensky. Se
trata de decir sí o no a al ofensiva.
AFANADO
Parlamentarismo, burocracia, palabrería inútil. Ke-

rensky sabe que cuenta con nuestro apoyo incondi -
cional. Esta reunión es innecesaria.
DEMOCRATA
No es innecesaria, es ilegal. Explíqueme, señor pre-

sidente, por qué no han sido invitados los represen -
tantes bolcheviques.
237
ZARISTA
Los bolcheviques han declarado esta guerra como im-

perial ista. Lo dicen en un comunicado.
PRESIDENTE
De todas maneras hay quórum. La reunión es legaL ..
MANO DURA
Aunque fuera ilegal, ¿qué? Invitar a los bolchevique s

es como invitar a los alemanes. Decir no a la ofen
siva sería criminal.
REFRANES
Evita los crímenes para no verte obligado a cast· -

garlos.
PRESIDENTE
Silencio! Orden! Se trata de decir sí o no a la ofen-

siva.
DEMOCRATA
Insisto: Los bolcheviques deben estar presentes

Tienen derecho. El pueblo ruso tiene puestas sus
esperanzas en nosotros. Esta reunión es ilegal.
MANO DURA
Jlegales son los bolcheviques. Usted está habla do

como tal. (Silencio).
238
ZARISTA
En la mesa del Secretario reposa el documento apá-

trida de los bolcheviques. Exijo que se lea inmedia-
tamente.
PRESIDENTE
Que se proceda a la lectura del documento.
AFANADO
Para qué vamos a perder el tiempo? No veo la ne-

cesidad . Kerensky es la autoridad.
REFRANES
No hay auto ¡dad como la que se funda en la justi-

c ia y se ejerce en la equidad .
MANO DURA
No me venga usted a hablar de virtud, chupasangre!

Si se lee ese documento, me retiro.
DEMOCRATA
Exijo que se lea el documento . Señor Presidente,

ponga orden. Si no se lee, soy yo quien se retira.
PRESIDENTE
i Orden, por favor, orden!
ZARISTA
Ese documento es indispensable para aprobar la ofen-

siva. El padrecito Zar decía ...
239
MANO DURA
Acabar con los bolcheviques, eso era lo que decía.
ZARISTA
i Déjeme hablar! Decía ...

PRESIDENTE
¡Que se lea el documento!

TRUJAMAN
Aquí está, señor Presidente. Dice así:
A todos, a todos, a todos . ..
MANO DURA
A todos deberían fusilarlos en el acto. En el acto.
REFRANES
Los malos actos de hoy los pagaremos mañana.
ZARISTA
En ese documento está la prueba de lo que decía
el Zar.
MANO DURA
Dije que si se lee, me retiro.
DEMOCRATA
Pues retírese. Nos haría un gran servicio.

PRESIDENTE
Orden, señores! Que se lea el documento.
240
TRUJAMAN
"A todos, a todos, a todos ... "
AFANADO
Cada minuto que perdemos es aprovechado por los
bolcheviques.
PRESIDENTE
Léalo, Secretario.
SECRETARIO
Ya voy ...
REFRANES
Por la calle del ya voy se llega a la casa del nunca.
MANO DURA
Nunca hemos debido dejar elegir a los bolcheviques .
Nunca .
ZARISTA
El Zar tenía razón . Estamos demasiado inmaduros
para ingresar a la democracia . Esta reunión lo prue-
ba.
MANO DURA
Prueba de que usted es un inepto. Renuncie, tenga
valor.
REFRANES
Valor e impetuosidad son buenos servidores en la
guerra , pero son malos amos ...
TRUJAMAN
itA todos, a todos, a todos ... "
MANO DURA
En un año más y nos acaban a todos .
241
PRESIDENTE
Señores, vamos a votar por la ofensiva, ¿sí o no?
AFANADO
sr, que se apruebe por unanimidad.
DEMOCRATA
No sin antes leer el documento.
ZARISTA
Sí, como decía el Zar; no como dicen los bolche-

viques.
AFANADO
sr a la ofensiva . No a la verborragia.
REFRANES
Sí, no sólo con la bondad se gobierna el alma.
MANO DURA
El arma, querrá decir, el arma.
DEMOCRATA
y si perdemos la ofensiva, ¿ah? ¿Si la perdemos?

(Pausa).
AFANADO
¿Cómo puede un grupo tan nlinúsculo como son los

bolcheviques poner en jaque a una institución como
la Duma? Un grupo insignificante, dirigido por un
hombrecillo más insignificante aún, que escribe con
nombre falso y ni siquiera, señores, vive en el país.
242
Ustedes saben a qUien me refiero: al tal Vladimir
lIich Lenin. (Golpes en la puerta. El Secretario va y
lIuelve afanadísimo. Se dirige al Presidente).
TRUJAMAN
Son los representantes bolcheviques. ¡Exigen entrar!
PRESIDENTE
Entremos a votar inmediatamente. Secretario, detén-

galos! (El Secretario sale y vuelve nuevamente. Dic-
tándole al Secretario). Hoy;, en reunión de la Duma,
por absoluta mayoría ...
DEMOCRATA
(Saliendo de la tabla y dirigiéndose al Secretario, ya

no como personaje sino como actor. Se quita la más-
cara). En los ensayos habíamos quedado en que se
leía el documento.
TRUJAMAN
Vuelva a su sitio. En el último ensayo general usted

VIO claramente que no fue pOSible leer el documen-
to. Es muy largo. No fue culpa mía.
ACTOR
Pero en la reunión que hicimos los actores vimos

que era necesario ...
TRUJAMAN
Vuelva a su sitio. Mire: usted es un representante

de la Duma Municipal de Petrogrado en 1917. Man-
téngase en su papel. (El actor mira a sus compañe-
ros y regresa a su sitio).
243
PRESIDENTE
Hoy en la reunlon de la.. . (Entran tres actores y se
dirigen a la orquesta. El actor que había dejado la
tabla les hace una señal y los tres comienzan a ha-
cer sonar un bombardeo. Los dumarios esconden sus
cabezas y salen con la tabla).
TRUJAMAN
(A los actores) No, no, todavía no. Es necesario que

se termine de aprobar la ofensiva. ¡No! (Al de las
luces) i Las luces de las trincheras no!, ¡todavía no!
(Al verse imposibilitado para dominar la situación se
viste de Cabo para la próxima escena).
11. LAS TRINCHERAS

En medio del ruido de cañones y metralla los solda-
dos atraviesan el escenario en varias direcciones. Al
fondo, el cielo oscuro relampaguea. Los saltos, ca-
rreras y caídas de los soldados dan una imagen cine-
matográfica de la guerra. Del fondo van llegando
varios soldados conducidos por el Cabo (Trujamán),
mientras el bombardeo va reduciéndose . Los solda-
dos que llegan casi arrastrándose están harapientos
y llenos de vendajes. Su figura va a contrastar con
la primera imagen heroica de la guerra. Durante to-
da la escena se ve al fondo el relampagueo intermi-
tente de las cañones.
CABO
¡Rápido, soldados, rápido! Los alemanes están en

retirada. Construyamos aquí una defensa. Traigan
aquí la ametralladora, los pertrechos y los heridos.
¡Rápido! i Rápido! Aprovechemos esta tregua.
Los soldados trasladan lo más rápido que pueden to-
dos los materiales, del fondo a la parte delantera del
escenario.
244
CABO
Los heridos allí. Aquí adelante, la ametralladora y
los pertrechos. ¡Muévanse, soldados!
De pronto suspenden el tr,a bajo y se quedan oyendo

un ruido . Tratan de ver de dónde viene. El ruido, al
principio casi imperceptible, va creciendo. Dos faros
y una silueta de un tanque aparecen en el fondo.
SOLDADO 1
Es imposible, no puede venir de nuestro lado.
SOLDADO 2
Entonces no es un tanque alemán.
CABO
¡Quietos todos!
Los soldados se protegen detrás de las defensas. El

tanque avanza lentamente. El ruido de un motor au-
menta cada vez más. De pronto se detiene. Cesa el
ruido. Los faros se apagan. Después de unos mo-
mentos de silencio, del fondo, aparece un teniente
del ejército ruso.
CABO
Es nuestro teniente Kolesnikov. ¡De pie, muchachos'

(Los soldados tratan de saludar y pararse con gran-
des dificultades).
TENIENTE
¡Bravo, soldados! Han logrado llegar hasta la fron-

tera. Los alemanes están retrocediendo. (Los solda-
dos se abrazan alborozados). Ahora es necesario
245
avanzar dos verstas más. (Silencio de los soldados).
Hoy comienza la gran ofensiva. (Todos se miran de
reojo. f\Jinguno se atreve a hablar).
SOLDADO 4
(Gravemente herido). iVO no avanzo un paso más!
Hasta aquí teníamos que llegar y hasta aquí llega-
mas. Lo que necesitamos ahora es la paz.
SOLDADO 5
Teniente, si estamos en la frontera, ¿para qué seguir
avanzando?
TENIENTE
iES necesario, soldados! Tenemos que ganar ese te-
rreno. i Hoy se ha dado la orden de ofensiva general
en todo el frente!
CABO
Los soldados están en muy malas condiciones, Te-
niente.
SOLDADO 3
Va no nos quedan casi muniCiones. De veinticinco
que éramos no quedamos sino ocho. Casi todos es-
tamos ' heridos, uno de gravedad.
TENIENTE
i La Patria y el Gobierno Provisional nos llaman a ha-
cer este último gran esfuerzo, soldados! Vamos a lu-
char por una victoria total sobre el enemigo!
SOLDADO 1
Nosotros estamos luchando por la paz. Llegamos a
la frontera, ¿no? Ahora, que el gobierno firme la paz.
246
TENIENTE
¡Esto es una insubordinación! No admito más discu-
siones!
SOLDADO 2
Comprenda, Teniente, que no estamos en condiciones

de avanzar. Esto no es luchar por la victoria. ¡Esto
es lanzarnos a la muerte!
TENIENTE
Pero, ¿qué es esto? Aquí estamos en medio del cam-
po de batalla. ¡Aquí no podemos detenernos a dis-
cutir! El deber de un soldado es luchar por la patria
y vencer al enemigo.
SOLDADO 1
Nuestro deber es aefender nuestras tierras, nuestras

familias. Nosotros somos campesinos .
TENIENTE
(Se precipita sobre el herido y le arranca de las ma-
nos un volante). Ustedes se han dejado llenar de
ideas apátridas. i Estos volantes de los bolcheviques
son los responsables de la insubordinación! (Se lo
entrega al Cabo). ¡Lea!
CABO
¡A todos! A todos! (Mira sorprendido al público y
sonríe). ¡A todos! A los soviets de soldados, obre-
ros y campesinos ...
TENIENTE
(Le arrebata el volante). Esta propaganda bolchevique
los está convirtiendo en cobardes desertores. Estos
247
volantes los incitan a transformar esta guerra, qu e
ellos llaman imperialista, en guerra civil. ¿No se dan
cuenta?
SOLDADO 1
Los soldados alemanes también son obreros y cam ·

pesinos como nosotros. ¿Quién en realidad es nues-
tro enemigo, camaradas?
TENIENTE
Esas son ideas propagadas por los espías alemanes .

Quien no quiera avanzar ahora es un apátrida y un
miserable traidor.
CABO
El Teniente tiene razón , soldados. Un esfuerzo m ás

con toda la ofensiva y derrotamos para siempre a
los alemanes. ¡Vamos, soldados, no perdamos tiempo !
Aprovechemos estos momentos de tregua!
Los soldados empiezan a recoger sus pertrechos y

se van pasando del lado del Teniente.
SOLDADO 2
Si esta ofensiva nos garantiza la victoria y el regre-

so a nuestras casas, hagamos este Ú Iti mo esfuerzo!
SOLDADO 1
El de la muerte. Porque de esto no nos va a quedar

nada . Nosotros no tenemos porqué suicidarnos por
sus bancos y sus grandes compañías. Aquí tenemos
un Soviet. Discutamos, camaradas. ¡Va no estamos
en la época del Zar!
248
TENIENTE
Usted es un bolchevique, soldado. Un espía alemán.
SOLDADO 1
¿Dónde están todas sus promesas de paz? Ellos, aun-
que quieran, jamás podrán lograrla, camaradas. Sólo
nosotros los Soviets ...
TENIENTE
¡Silencio, soldadol ¡Basta! Usted es un propagandis-

ta bolchevique. No tolero ...
SOLDADO 1
Nosotros hemos tolerado cuatro años su cochina gue-
rra.
TENIENTE
¡Cobarde! Desertorl Fusílenlo! (Los soldados están
todos al lado del Teniente. El Soldado 1 ha quedado
al otro extremo. El Teniente repite la orden). ¡Fusí-
lenlo! (Los soldados quedan impasibles). ¡Fusílenlo!
(Silencio. El Soldado 1 arroja su fusil. El Trujamán-
Cabo se retira lentamente al fondo). Bien, si uste-
des no lo hacen, lo haré yo.
La escena se enrarece. Sólo se oye al fondo el so-

nido sordo del lejano cañoneo. El Teniente saca len-
tamente su revólver del cinto. Lo levanta y casi en
cámara lenta apunta al soldado. Los soldados vuel-
ven sus caras al Teniente y muy lentamente enca-
ñonan y apuntan contra él. El Trujamán toca su pito
y detiene la escena.
TRUJAMAN
(Corriendo desde el fondo, hace ademán a los acto-
res de suspender la escena). Bien, bien. Escenas co-
249
mo ésta sucedían muy a menudo en el campo de ba-
talla: ejecuciones, deserciones, mítines. ¡Confraterni-
zación abierta con el enemigo' (Algunos actores se
han quedado en escena con el fusil en actitud ame-
nazante). Se acabó la escena, señores. Vamos a la
siguiente. ¡A cambiarse' (Los actores obedecen len-
tamente, mirando extrañamente al Trujamán) ... Con
el enemigo, decía. ¡Asambleas y mítines en medio
del campo de batalla'... Deserciones en masa ...
Bien, pero pasemos ahora al otro campo de batalla ,
que no por menos cruento, tan brutal y despiadado
como las trincheras: las calles de la ciudad. La ciu-
dad de Petrogrado. (Dos actrices se colocan frente
al Trujamán tratando de interrumpirlo. El Trujamán se
hace a un lado y continúa). A las cuatro de la ma~
ñana, en medio del oscuro frío y de la niebla, gen-
tes humildes hacen cola por un pedazo de pan.
(Sobre el par/amento del Trujamán, empieza a sonar
la música de /a canción Campo, campo. Las actrices
que están en primer plano cantan acompañadas por
el resto de los actores, que van transformando la
escena en una calle de Petrogrado).
Canción Campo, campo
Campo, campo, campo,

¿qué crece en el campo?
Crece solamente
la hierba en el campo.

¿qué vuela sobre el campo?
Vuela solamente
metralla y proyectiles.
Campo, campo, campo

¿quién marcha por el campo?
Las tropas militares,
cargando sus fusiles.
250
¿qué queda sobre el campo?
Sus rostros congelados
dispersos por el campo.
Después vendrá la hierba
que crece sobre el campo.
Poco a poco se va formando una cola de gente que

espera frente a una panadería su ración de pan.
111. LA COLA DEL PAN

Frente a una panadería una cola de gente espera. Las
Inujeres, en su mayoría, con pañoletas y canastos.
Dos jovencitas, bien vestidas, rlen y cuchichean en
medio de la cola. Un vendedor de té ambulante ins-
tala su puesto a un lado de la panadería. Son las cua-
tro de la mañana y hace un frío endiablado. Una mu-
jer que está delante de las jovencitas les pide que
le guarden el puesto. Se acerca al vendedor de té y
le pide que le sirva una taza. El hombre la prepara
y se la ofrece pero antes estira la mano cobrándole.
VENDEDOR
Son dos kópecs.
MUJER 1
¿Cómo?
VENDEDOR
Dos kópecs.
La mujer se retira pacientemente a la cola.
VENDEDOR
(Furioso) ¡Oiga!, ¿pero qué es lo que quiere? ¿Que

le regale el té? Son dos kópecs. No se lo puedo de-
251
jar por menos. ¿Cuánto cree que me está costando
la libra de té? Hoy la subieran casi al doble, si es
que uno lo consigue. ¿Qué quiere que yo haga? ¿Y
el azúcar? ¿Y lo que tengo que pagar de impues-
tos? Así ya no se puede, no se puede.
El vendedor refunfuña y devuelve el té a la garrafa.

Las jovencitas estallan en incontrolables ataques de
risa. Llega un matrimonio de pequeños burgueses. El
hombre es el Trujamán. Se saludan con las jovenci-
tas y se meten en la cola. La gente protesta.
MUJER 2
Pero, ¿qué es eso? ¡Respete la cola!
HOMBRE 1
¿Qué se ha creído? ¡Nosotros estamos aquí desoe
las diez de la noche!
PEQUEÑO BURGUES
Señores , las niñas nos estaban guardando los pues-
tos.
MUJER 3
¡Nada de eso! Que hagan cola como todos! ¿Qu é
están pensando? Que pueden hacer lo que les da
la gana?
MUJER 2
Ahora no es como antes. Las cosas ahora no son

como en la época del Zar. Por muy empingorotados
que sean, tienen que hacer cola igual que todos
nosotros .
PEQUEÑA BURGUESA
Pues para eso las niñas están aquí desde anoche.
252
MUJER 4
¡Pobres angelitos! Se van a derretir!
PEQUEI\JO BURGUES
i Respéteme las niñas!
MUJER 4
Ustedes son los que tienen que respetar. Ustedes

que son los responsables de esta situación con su
gobierno del demonio ...
PEQUEI\JO BURGUES
Un gobierno de todos nosotros... un gobierno de-

mocrático.
MUJER 4
.. . que lo único que ha hecho es llevar este país a

la ruina!
PEQUEI\JA BURGUESA
Pues para que vea, el gobierno está haciendo más

de lo que puede por nosotros. Si hay escasez, eso
se lo debemos a los bolcheviques con sus huelgas
y sus paros que no dejan gobernar.
MUJER 2
¿ Gobernar? Usted llama gobernar mandar nuestros

soldados a esa estúpida ofensiva que nos ha costa-
do más de doscientos mil muertos?
PEQUEÑA BURGUESA
En vez de gastar sus energías en injuriarlo a uno,

deberían emplearlas en educar bien a sus hijos para
253
que no deserten en el campo de batalla. (Una de las
mujeres se lanza a golpearla. Las otras la contienen).
¡Si hubiéramos ganado la ofensiva hace quince días,
hoy tendríamos paz y pan en nuestros hogares!
PEQUEi\JO BURGUES
Cálmate, querida!... Señores, compañeros: esto es

un abuso, una injusticia. Portémonos como seres ra-
cionales. Las niñas nos estaban guardando el puesto.
TODOS
¡Qué hagan cola! Fuera! Hipócritas!
PEQUEI\IO BURGUES
¡Tomemos esto como seres racionales! Como demó-

cratas!
UN HOMBRECITO
Este país está dejado de la mano de Dios. En todas

partes lo mismo. Incitados por Lenin y su camarilla.
los bolcheviques han llenado de odio fratricida lo
corazones de los rusos. Si los dejamos que sigan
como van, inos lo van a quitar todo!
MUJER 2
Bien, pues que nos quiten todo lo que tenemos: el

hambre y la guerra.
PEQUEI\IO BURGUES
¡Cordura!
MUJER 1
¿Cuál cordura? Hace tres días no conseguimos pan.

Nuestros hijos mueren como moscas en el frente .
254
Todo ha subido más de diez veces durante este go-
bierno provisional. Y ahora quieren que los respete~
mos y seamos cuerdos. ¡Al diablo!
En este momento entran los Guardias Rojos. Son del
Soviet del barrio.
GUARDIA ROJO
¿Qué pasa, camarada?
PEQUEÑA BURGUESA
¡Estas gentes, que sólo por el hecho de que esta-
mos un poco mejor vestidos que ellos nos quieren
sacar de la cola!
MUJER 1
Aquí no se guarda puesto como si estuvieran en sus
teatros. i Bastante tenemos con aguantarles los an-
gelitos!
GUARDIA ROJO
Calma compañeros. De todas maneras de nada sirve
eso de guardar el puesto. Con que guarden su tur-
no basta. Yo vengo a repartirles fichas, no por per-
sonas, sino por familias. Es una decisión del Soviet
del barrio. Precisamente para impedir estos proble-
mas.
PEQUEÑO BURGUES
Pero si esa es una proposlclon que hicimos hace
dos meses a la Duma Municipal nosotros los socia-
listas revolucionarios, y ahora resulta que son ellos,
los Soviets, los que solucionan todos los problemas.
GUARDIA ROJO
Bien, ustedes proponen las soluciones y nosotros las
ponemos en práctica. ¿Qué ve de malo en eso, ca-
marada? ¿Cómo es su nombre?
255
PEQUEÑO BURGUES
Estefan Ivanovich Grainski.
GUARDIA ROJO
(Mirando /a lista). Grainski . .. Grainski. Ahí tiene
una ficha para tres personas, su mujer y su hija.
PEQUEÑA BURGUESA
¿Cómo así, tres? Somos cuatro ... mejor dicho, cin-
co, con Ana Pávlova. Ella es la que nos... eh! .. .
mejor dicho la que trabaja para nosotros, pero es
como de la familia .
GUARDIA ROJO
Ana Pávlova . . . y ¿cómo es el apellido?
PEQUEf'jA BURGUESA
Pues es ... (Mira desconcertada a/ marido) es ...
MUJER 1
¿Cómo de la familia y ni siquiera saben cómo se lla-
ma? Lo que tienen es una esclava .
PEQUEÑO BURGUES
y Nadieshna, que es mi sobrina . Sus padres viven

en Valta .. .
GUARDIA ROJO
Pues que vuelva con sus padres. Aquí tengo tres y
sólo le doy ficha para tres.
SOBRINA
(L/orando) Vo no quiero volver a Valta, yo no quiero
volver a Valta.
256
PEQUEÑO BURGUES
¿Pero qué es esto? Esas son decisiones que deb8

tomar el gobierno, la Duma, no los Soviets de barrio
Ustedes se están tomando atribuciones que no les
corresponden. ¡Esto es un abuso! Nosotros somos
cuatro.
Los pequeños burgueses protestan... la gente rle y

entra el Panadero. Todos hacen silencio. El Panadero
abre la panadería y al momento sale. Pone en la pa-
red pedacitos de pan, que humedece con saliva. Des-
pués fija sobre ellos un cartel que dice: «Hoy no hay
pan». Ante el estupor de todos entra de nuevo a su
almacén y cierra la puerta bruscamente. Las gentes
reaccionan y protestan. El Panadero sale.
PANADERO
(Con voz afónica). Bueno, ¿me van a matar, o qué?

Llevo seis horas discutiendo con el granero central,
camaradas. Sólo venden de dos mil libras de harina
en adelante . ¿De dónde voy a sacar doscientos ru-
bios, de dónde? ¡Así los únicos que ganan son los
acaparadores! Vo cierro esto! Va no puedo más!
EL HOMBRECITO
Lo que yo decía. Siembra odio y cosecha tempesta-

des. ¿De qué les sirven sus benditos Soviets y sus
organizaciones? (Al Trujamán) y sus dumas! Pura fan-
farronada. ¿V ahora, qué hacemos? ¿Nos comemos
sus fichas y sus listas de familia?
MUJER 2
¡No se la tome con los Soviets, compañero! Tómela

con los del gobierno provisional, que son los res-
ponsables.
257
MUJER 1
i Este es el tercer día que vuelvo sin pan a mi casa.

Estoy desesperada, pero no tanto como para no dis-
tinguir qUién es el responsable de todo esto.
MUJER 2
Vamos a resolver esto en el Soviet del barrio .
PEQUE~O BURGUES
No, lo sensato es ir a la Duma . señores.
MUJER 1
En el barrio de Viborg ...
PEQUE~O BURGUES
Allí lo único que pueden hacer por ustedes .. .
MUJER 1
¡Déjeme hablar!
PEQUEÑO BURGUES
Engañarlos y. .. y ...
MUJER 1
¡Déjeme hablar! (Como actriz). ¿O usted es el úni-

co que puede opinar aquí?
PEQUE~O BURGUES
(Como director) ¡Hable! ¡Hable todo lo que quiera .

Esta es una democracia.
258
MUJER 1
(Vuelve a su papel). Vamos al Soviet, camaradas, lle-

vemos allá las fichas. Entre todos podremos sacar-
les la harina a los acaparadores ...
PEQUEt\JO BURGUES
Eso es echarle leña al fuego. En estos momentos

tan del icados, acciones desesperadas lo único que
logran es empeorar las cosas. Mítines y revueltas ...
(Las niñas salen con las dos mujeres).
PEQUEt\JA BURGUESA
(Estalla). Tú lo que eres es un cobarde. ¿Qué has

hecho durante más de veinte años que te han humi-
llado en ese Ministerio? Dónde crees que están a es-
tas horas tus venerables jefes, tus ministros, secre-
tarios y subsecretarios? Haciendo cola para conse-
guir un mendrugo de pan? ¡Pusilánime! Eso es lo
que siempre has sido! (Desesperada, arroja la ficha
al suelo).
PEQUEÑO BURGUES
María Ivanovna ... ¿qué dices? iContrólate!
PEQUEt\JA BURGUESA
¡Basta! ¡No aguanto más! Veinte años agachando la

cabeza, lamiéndole... las botas a esos señores, pa-
ra terminar ...
PEQUEt\JO BURGUES
¡Cállate! ¡Cállate, María Ivánovna! Contrólate. Con-

trólate. (Se dirige al público). Aquí, señoras y seño-
res, no se trata, como parecía, de un problema eco-
259
,.
nomlco . .Aquí, señores, se trata, bien por el contra
rio, de un problema de conciencia. (La mujer se
acerca a al ficha y la recoge. El Trujamán la mira y
calla. La mujer mira hacia donde salieron las mu-
jeres y repentinamente toma la decisión de ir con
ellas) iMaría, María! Pero si habíamos quedado que
tú y yo... (La mujer sale. El Trujamán corre hacia
ella. Algunos actores le cierran el paso). i María! En
el último ensayo quedamos en que... iríamos a la
Duma. .. hacia el otro lado. Si te vas hacia el lado
de los Soviets se rompe el equilibrio... el justo fiel
de la balanza. Así no eran las cosas. i La imagen que
resulta es falsa! ... Señoras y señores: no imaginen
que todos estaban con los Soviets y los bolchevi-
ques. .. ¡No! Muchos estábamos también... bue-
no. .. estaban, de la parte del gobierno provisional. ..
de las Dumas. Mitad y mitad... podría decirse, y
así estaba bien. Hasta hace poco... relativamente
poco. .. Lo que pasa es que la intransigencia de al-
gunos sectores... y de algunos actores... está pre·
cipitando los acontecimientos al abismo de la má
ciega incomprensión! La lucha de clases, señoras V
señores. Serenidad y cordura... pero... pero ...
« si nos mostramos altivos y soberbios a este res-
pecto, ahora que la ciudad está a merced de las olas,
se nos acusará más tarde de insensatez»): Aristófanes.
(Empiezan a sonar los acordes de un himno del Sa/-
vatíon Army).
IV. AUTOGOLPE DE KERENSKY
Tres damas del Ejército de Salvación entonan un

himno y recogen dineros para la guerra. Una de ellas
canta mientras las otras recogen las contribuciones .
DAMA 1
Hermanos en Cristo, una colaboración para la causa

patriótica. Su aporte inspirará a nuestros hermanos
en el frente, que detienen la invasión de las tropas
260
alemanas a nuestro suelo. Olvidarán la derrota de la
ofensiva y darán gustosamente sus vidas y su san-
gre para salvar al gobierno provisional.
DAMA 2
Un ani 110, una moneda, una joya, cualquier objeto de

valor pondrá a disposición de la patria más y más
balas para la victoria. Salvar a Rusia es salvar la
democracia. Gracias, hermano, gracias, gracias, se-
ñora, por su generosidad. (Recogen monedas del SllP.~
lo y las guardan). Gracias a todos, gracias.
El escenario se va transformando en una tumultuosa

calle de Petrogrado a mediodía. Aparece un vende-
dor ambulante con una carreta.
VENDEDOR
Vendo barato tijeras. cuchillos y barberas. Cortan

cualquier material. Indispensables para su hogar y su
defensa personal en estos momentos tan inseguros.
(Se le acerca el Ejército de Salvaci6n y le pide una
contribución).
DAMA 1
Usted, señor, como hombre del pueblo, denos una

contribución. La patria se lo agradecerá.
VENDEDOR
A ustedes. tan viejas. tan ciegas, les debería dar pe-

na! Pidiendo ayuda para una guerra que ya perdimos,
para un gobierno que ya se acabó! Pobre Rusia! Has-
ta el gobierno pide limosna. iLárguense de aquí, bru-
jas! (Las amenaza con unas tijeras gigantescas). Cor-
tan cualquier material en estos momentos tan inse-
guros. (Las damas se retiran aterrorizadas).
261
DAMAS 1 Y 2
¡Bolchevique!(Comienzan a cantar el himno y se si-

túan en un extremo del escenario pidiendo la contri
bución).
Entra un Bolchevique vendiendo el periódico. Se co~
loca al otro lado voceando las noticias.
BOLCHEVIQUE
Rabotchi Put, órgano del Partido Obrero Social De-
mócrata. Lea el artículo de Lenin sobre la derrota de
la ofensiva. Deserciones masivas en el frente. Huel·
ga en la fábrica Puti lov. 40.000 obreros desfi lan pi-
diendo la paz inmediata y alzas de salarios. El ge-
neral Kornilov lanza públicamente amenazas de de··
rrocar a Kerensky. Reimplantada la pena de muerte
en el frente.
Un transeunte indeciso compra un ejemplar del pe-

riódico y discute con el Bolchevique. Entra una mu-
jer muy bien vestida y se precipita sobre las damas
del Ejército de Salvación desocupando su bolso y en-
tregándoles todo lo que lleva encima: anillos, colla-
res, prendedores, etcétera.
MUJER
Qué emoción! Estoy sin palabras ... Quisiera realizar
esta misión con ustedes... Pero baste con darles
todo lo que llevo encima. Mis hijos, mi familia, toda
Rusia les agradece su gran labor patriótica que nos
salvará del caos. Ustedes, las verdaderas defenso-
ras de nuestra tradición. (Las abraza y besa emocio-
nada).
DAMA 1
Quédate, quédate con nosotros I El Señor te llama
(La mujer se aleja rápidamente secándose las lágri-
mas).
262
MUJER
No, no puedo, las acompañaría, pero no ...
M ¡entras tanto, comienza la calle a cobrar vida. Pa-
san en distintas direcciones transeuntes, amas de
casa, obreros, soldados, parejas de enamorados, etcé-
t era. Entra una Centuria Negra con su puesto de pe-
riódicos y propaganda y se instala al pie de un es-
tandarte.
CENTURIA NEGRA
La Palabra Viviente, el periódico de los Centurias Ne-
gras . Si usted es patriota, debe leerlo. El Zar y la
Zarina celebran su aniversario de bodas y envían un
saludo caluroso al pueblo ruso. Lenin y los bolche-
viques son espías alemanes. Una mujer parió un ma-
rranito. Banquete de apoyo al general Kornilov, nues-
tro héroe, ofrecido por el príncipe Liov.
El transeunte indeciso discute con el Centuria Negra.

l.legan tres bolcheviques con pancartas y preparan
un mitin relámpago. La calle se divide en tres gru-
pos distantes . De un lado, el Ejército de Salvación,
el Centuria Negra y uno que otro transeunte. Del otro,
los bolcheviques y el vendedor. Un soldado queda
en el centro, indeciso.
ORADOR BOLCHEVIQUE
Camaradas! Vamos todos, todos, todos a la gran ma-
nifestación a las 2, desde la perspectiva Nievski has-
ta la Duma Municipal. Demostraremos nuestra incon-
formidad con el gobierno y la ofensiva. Hemos per-
dido 200.000 hombres. Esta es una guerra imperia-
lista ...
DAMA 1
i Mentiras! Esta es una guerra patriótica de defensa.
(El hombre de las tijeras las amenaza).
263
SOLDADO
Déjelo hablar.
ORADOR 2
La patria está en peligro. El general Kornilov ha sido

designado por los sectores más oscuros para depo-
ner a Kerensky. Es necesario cerrar filas junto al pro-
letariado. Lenin ha dicho: todos contra Kornilov si n
apoyar a Kerensky.
SOLDADO
¿Qué nos importa Kornilov, o qué nos importa Ke-

rensky? Nuestra posición es de neutralidad.
DAMA 2
i Bravo, soldado! Ustedes no deben entregar sus ar-

mas porque serán utilizadas por los bolcheviques .. .
CENTURIA NEGRA
.. . Que son espías alemanes. Kornilov es la salva-

ción .
ORADOR 1
¡Compañeros, no se dejen engañar!
DAMA 1
¡Que lo bajen! (Comienza a cantar).
SOLDADO
¡Déjelos! Si ellos son capaces de hacer algo, que lo

hagan.
264
BOLCHEVIQUE 2
Asistan todos, todos, todos a la gran manifestación

por toda la perspectiva Nievsky hasta la Duma Mu-
nicipal.
CENTURIA NEGRA
Homenaje al general Kornilov, nuestro héroe. coman-

dante en jefe del ejército, nuestro salvador ...
BOLCHEVIQUE 1
Nuestras consignas son: paz inmediata y sin anexio·

nes. Todo el poder a los soviets. Luchar contra Kor-
nilov sin apoyar a Kerensky, como dice el camarada
Lenin.
En este momento suenan disparos desde todas las

direcciones. La gente huye despavorida . El indeciso
cae muerto. La escena se oscurece y sólo queda i1u-
n1inada, en un lugar muy elevado, la figura de Ke
rensky.
KERENSKY
Como Primer Ministro del Gobierno Provisional, me

dirijo a todos los ciudadanos de la infortunada Ru·
sia. Nuestra patria será grande, pase lo que pase.
Este momento, que parecería una gran tormenta, es
apenas un pequeño escollo en el océano, una peque-
ña gota de agua en el sereno mar plácido y feliz de
nuestro porvenir. Nuestra gran democracia, aun en
su infancia, sabrá sobreponerse a esta prueba y sal-
drá enormemente fortalecida.
Tambor, órdenes mílitares. En el escenario se ha for-

mado el patio de armas. Un oficial da órdenes a los
soldados, quienes al recibirlas corren en todas la,,>:
direcciones.
265
OFICIAL
Acuartelamiento de primer grado. Lealtad al general
Kornilov. De un momento a otro pueden sucederse
cambios fundamentales en el gobierno. El gobierno
tambalea. El ejército debe asumir el papel histórico
que le corresponde. El general Kornilov requiere de
nosotros lealtad y confianza total.
Tambor de mando. Luz sobre Kerensky en las alturas ~
KERENSKY
Hay quienes pretenden derrocar al gobierno provisio-

nal. Por un lado, los ilusos bolcheviques, y por otro
los sectores del ejército al mando del general Kor-
nilov, en quien alguna vez deposité mi confianza. Por
lo tanto, asumo la totalidad del poder. (Golpe de pla-
tillos).
Llegan al patio de armas las tres damas del Ejército
de Salvación acompañadas de una criada con una ca-
ja gigantesca. Se acercan al Oficial.
DAMA 1
Señor Oficial, nosotras somos representantes del

Ejército de Salvación.
DAMA 2
Miembros del Círculo de Damas Rusas por el Bienes-

tar de los Niños Pobres de San Petersburgo.
MUJER 3
Hemos tejido durante años cientos de saquitos de
lana virgen a la hora del té.
DAMA 1
Para los niños pobres, por supuesto.
266
DAMA 2
Pero esos nlnos han sido víctimas de las ideas bol -

cheviques.
DAMA 3
Pegan carteles contra el gobierno.
DAMA 1
i Son bolcheviques todos!
DAMA 2
Por lo tanto, hemos resuelto entregar todo este ca-

riño y esta caridad a los hijos de los cosacos y de
los junkers .
DAMA 3
... que son pobres ...
DAMA 2
... pero honrados y patriotas .
OFICIAL
Gracias, señoras, gracias. El general Kornilov les

agradecerá su patriotismo.
La Dama 1 se lanza sobre el Oficial y le da un beso.
OFICIAL
(Llamando a un soldado). Soldado, reciba los sacos.

(El soldado recibe la caja y casi se cae. Golpe de
platillos. Las damas permanecen en su lugar. Luz so-
bre Kerensky).
267
KERENSKY
Yo, Alexander Fedorovich Kerensky, ordeno, mando,

reitero y digo a nombre de la democracia: no a las
manifestaciones, conspiraciones, conflagraciones, ce-
lebraciones, deserciones, reuniones! Sí, a las deten-
ciones, a las ejecuciones ...
Vuelve la luz al patio de armas.
DAMA 3
(Ouien había permanecido en silencio, dirigiéndose a

sus compañeras). Catalina, Inírida, ha llegado el mo-
mento. (Se va despojando de abrigo, cartera y joyas.
Al Oficial). Señor oficial, pido me reciban en el he-
roico batallón femenino encargado de la defensa del
palacio y de la persona de nuestro primer ministro.
Prometo cumplir ciegamente los mandamientos de fi -
delidad al jefe. (Las besa. Una de ellas la despoja
de la peluca. Un soldado se acerca y le coloca un
pesado casco. Golpe de platillos. Cambia la luz ~
Kerensky).
KERENSKY
Ordeno por tanto el arresto inmediato del espía ale

mán, dirigente de la sedición, responsable de la sub-
versión y del desorden , promotor de la violencia y
la deserCión, al reo número uno de la patria, Vladj·
mir Ulianov, llamado Lenin .
Redoble de tambor. Comienzan a llegar soldados, los
cuales son enviados por el Oficial a distintos lugares _
OFICIAL
Compañía Alexandrovich, al barrio Viborg.

Compañía Petrovna, tomar presos a todos los dirigen-
tes bolcheviques, a todos a todos, a todos.
268
Compañía Katerina, a defender la Duma Municipal.
Compañía Petrovsky, al puente Trinidad.
Compañía Nicolaievna, rodear la perspectiva Nievsky.

impedir a toda costa la manifestación.
Si no hay otra alternativa, ¡disparen!
Vuelve la luz sobre Kerensky, quien queda gesticulan-

do un discurso mudo con poses de dictador. La figu ·
ra se congela.
V. LA CARTA DE AMAN
Una pareja llega bailando desde el fondo hasta el

centro del escenario con la lenta música de vals de
Chiribiribí. Mientras tanto se arma la escena a su al-
rededor. Es una elegante sala en casa del embajador
británico en Petrogrado. En primer plano hay una chi-
menea . La pareJa termina de bailar y se ilumina todo
el escenario. En la sala están el embajador británico,
el francés y el norteamericano. La pareja que baila-
ba son el embajador italiano y Anne, la mujer del bri-
tánico. Se acercan al grupo de los tres diplomáticos,
que ríen desaforadamente de un chiste. El Trujamán
hace el papel del criado James .
EL INGLES
i Magnífico, magnífico! (Habla en medio de inconteni-

bles carcajadas). Entonces, queridos embajadores, el
carnero le dice al reno: ¿Ven dónde los pones cuan-
do te vas a acostar? (Los demás ríen comentando el
chiste).
EL NORTEAMERICANO
Bueno, en América ya no quedan casi renos.
269
EL FRANCES
Entonces, ya no tiene razón de que hagan las puer-

tas de sus casas tan anchas. (Ríen estrepitosamente).
EL ITALIANO
¿Ma come é la historia de questo reno?
EL INGLES
(Llama al criado). James, trae más bebida, please.

(A los diplomáticos). Lo llamamos así porque desde
que estoy de embajador en Petrogrado no he podido
aprender su nombre en ruso. Es horriblemente difícil.
(Ríen). James, ¿cómo es tu nombre?
JAMES
Jevgieni Borisovich Yogurtov, señor. (Todos ríen).
EL INGLES
Estos rusos tienen unos nombres endiablados. (Ríen).

Pero el que más me gusta es el de Vladimir lIich Le-
nin. (E/ ríe S%, los demás guardan silencio).
JAMES
(Como Trujamán). Ese parlamento no está en la obra .

¿Para qué deci r cosas que no están?
EL FRANCES
(Como actor). Mire, usted es el mayordomo en la em-

bajada Británica de Petrogrado en 1917. ¡Manténgase
en su papel! (El Trujamán va a protestar pero en ese
momento suena el timbre de la puerta).
270
EL INGLES
¡James! (El Trujamán retoma su papel y va a abrir la

puerta). A propósito de renos, acaba de llegar el mi-
ni stro ruso.
James abre. Es el ministro de Relaciones Exteriores

ruso. Entra a la sala. Se saludan.
EL INGLES
Perdónenos, querido ministro, pero aquí hablábamos

de carneros y renos . Todo a propósito de un chiste
graciosísimo de nuestro querido Jean Francois . (To-
dos ríen).
EL FRANCES
Tengo entendido que en Rusia todavía hay muchos

renos .
EL RUSO
Podría decirse que nuestro país es el país del reno .

(Todos estallan en carcajadas. El ruso no comprende
nada).
EL INGLES
Pero ahora dicen que es el del oso. (Ríen más aún

y el ruso se incomoda visiblemente).
EL ITALIANO
El país del reno que hace el oso. (Ríen).
EL RUSO
Bueno, señores. Entiendo que están pasando un rato

muy agradable. Desgraciadamente yo no puedo com-
271
partir su estado de ánimo. Las huelgas, los mítines
y las deserciones que en este momento ocurren en
la ciudad me lo impiden. Debo regresar de inmediato
al ministerio. Yo sólo vine ...
ANNE
Bien, ustedes ahora van a ocuparse de sus terribles
asuntos de poljtica. Los dejo por un momento, seño-
res. (Se despide de los diplomáticos y sale).
EL RUSO
¿ De qué se trata?
EL INGLES
Señores, el asunto es éste: he sabido de fuentes fi-
dedignas -una carta confidencial de una amiga de
mi esposa- que el gobierno provisional del señor
Kerensky está haciendo tratados secretos con los
alemanes -perdóneme usted, señor ministro. la fran-
queza- a espaldas de nosotros los aliados, y el pri-
mer paso que dará es entregarle a nuestros comu-
nes enemigos la ciudad de Riga.
EL RUSO
No es posible. (Se irrita enormemente). Eso es una
vil calumnia. Al mando de la defensa de Riga está eJ
comandante en jefe de las tropas cosacas, un hom-
bre que siempre ha sido fiel al Gobierno Provisional.
Se trata nada menos que del general Amán.
EL FRANCES
Un pacto secreto con los alemanes. Pero eso no tie-
ne sino un nombre: iTraición!
EL ITALIANO
Ma, come? Non capisco ...
EL RUSO
Exijo una prueba de semejante... -perdóneme us-
ted, señor, también mi franqueza- de semejante im-
272
becilidad. Jamás, ni por asomo, nuestro gobierno ha
tenido la menor intención de arreglos a espaldas de
nuestros aliados con el gobierno alemán. Exijo prue -
bas.
EL FRANCES
Nosotros confiamos ciegamente en su palabra , que-

rido Sir Lawrence, pero en este caso también pen-
samos que hacen falta las pruebas .
EL INGLES
Está bien, si ustedes lo exigen. .. (Sale y entra a la

habitación de Anne. Ella está en su tocador arreglán-
dose el cabello). Querida Anne, los diplomáticos exi·
gen la carta de tu amiga.
ANNE
¡Oh, imposible, Lawrence! Sería una traición con Eli·

zabeth!
EL INGLES
Es necesario, el ruso está furioso y exige pruebas.

Un pequeño sacrificio , Anne. Dame la carta.
ANNE
Está bien, Lawrence, pero yo misma leeré la carta y

solamente la parte pertinente. Pobre Elizabeth, jamás
hubiera pensado en traicionarla. (Entran a la sala).
EL INGLES
Mi querida Anne, venciendo los naturales escrúpulos,

ha accedido a leer parte de una carta privada que nos
dejará bien clara la situación. (James espía detrás
de la puerta del servicio).
273
ANNE
¡Oh, qué vergüenza! Ustedes deben entender que es-
ta es una carta confidencial dirigida a mi amiga Eli·
zabeth. Dice: "¿ Recuerdas lo que hablamos de Riga?
Es inevitable, debemos entregarla. La insurrección ar-
mada del partido bolchevique denunciada por Kanle-
nev y Zinoviev en el periódico menchevique nos obli-
ga a la alianza con los alemanes". (Silencio. Anne
vuelve a su habitación).
EL RUSO
(Estalla). ¡Este es un vulgar chisme de costurero!
EL ITALIANO
Ma questo chisme le costa al mío paese 20.000 muer-

tos en Caporeto! 11 mio gobierno me inculpa de non
conocer estos chismes . Por vostro descuido e debi-
litá el frente ruso non pelea porque hace mitines de
soviets e los alemanes aprovechan para invadi re
I 'Italia .
EL FRANCES
Exijo la lectura de toda la carta. Señores, esto es

gravísimo . Nuestro pueblo es el que sufre las con-
secuencias de semejante traición. Que se lea toda
la carta. Quién la firma, de dónde viene. Todo.
EL INGLES
Pero con esa parte basta. Claro como el agua.
EL RUSO
Nuestra poslclon en el frente hoyes más segura que

nunca. No necesitamos ninguna componenda con los
alemanes.
274
EL NORTEAMERICANO
De acuerdo, nosotros vamos a participar en esta gue-

rra, nosotros vamos a ganarla para ustedes, pero ne~
cesitamos saber si los rusos serán aliados o enemi-
gos.
EL FRANCES
(Al ruso). La debilidad de su gobierno es tal que ha

permitido inundar, literalmente, de ideas anarquistas
todo su ejército. Han permitido a los bolcheviques
desmoralizar todas sus tropas. i Hasta hacen asam-
bleas en medio del campo de batalla! Ya no podemos
tener en su gobierno, señor ministro, ninguna con~
fianza. Exijo, mi querido Sir Lawrence, que su mujer
lea toda la carta.
EL INGLES
Está bien, accedo. No es necesario, pero ante su in-

sistencia, accedo. (Sale y entra al cuarto de Anne)
Anne, insisten en conocer todo el contenido de la
carta.
ANNE
¡Oh, no, Lawrence! Imposible! Moriría de vergüenza

con El izaheth .
EL INGLES
Te exijo que leas la carta. Es una orden.
ANNE
Never. I can't. You can't make me.
EL INGLES
It's an order, Goddamend! Give me the letter.
275
ANNE
No! Never!
EL INGLES
Go to hell. (La abofetea y le arrebata la carta. Anne

llora inconsolablemente. El Inglés regresa a la sala).
Aquí está la carta. (El ruso la toma de manos del in-
glés y lee).
EL RUSO
Amada Anne: (Todos se miran sorprendidos).
EL INGLES
¿Cómo?
EL RUSO
Amada Anne: (Pausa. Durante toda la lectura de la

carta, el Francés, el Italiano y el Norteamericano de-
muestran su deleite). Hace tres días que nos separa-
mos y estoy muerto de ganas de poseerte de nuevo.
Amo la guerra tanto como te amo a ti y odio a los
bolcheviques, que son los culpables de nuestra se:-
paración. Siempre que pienso en ti recuerdo la pri-
mera vez en el camerino de la ópera. iQué bella eres!
Qué blanca! ¿Recuerdas lo que hablamos de Riga?
Es inevitable, debemos entregarla a los alemanes, la
insurrección armada del partido bolchevique denuncia-
da por Kamenev y Zinoviev en el periódico menche-
vique nos obliga a la alianza con los alemanes. Pre-
fiero perder Riga antes que perderte a ti. Este es un
secreto militar, pero contigo no tengo secretos. Por
fin veremos realizado nuestro sueño. Ante la guerra
interna que se avecina, el idiota de tu Lord saldrá
corriendo al palacio de Buckingham, en desgracia, sin
su carrera diplomática y sin su mujer. Te quiere, tu
276
Amán. (Se produce un silencio tenso). ¡Amán! El Ata-
mán de los cosacos! La defensa de Riga! Imposible!
ANNE
(Se precipita llorando a los pies del Inglés). iOh, oh.

Lawrence!
EL INGLES
(Que estaba anonadado, como petrificado en un si-

llón, se levanta iracundo). ¡James, aparta de mi lado
esta sinvergüenza. (James trata de apartarla pero ella
le da una bofetada).
EL FRANCES
Querido Lawrence, permítame darle un consejo. De-

bemos sacrificar los problemas personales en aras
de nuestros intereses superiores. Sobrepóngase A es-
te gran dolor y ayúdenos.
EL INGLES
No puedo, no puedo. Esto es superior a mis fuerzas.
EL NORTEAMERICANO
Oh, claro. Los rusos quieren traicionar porque no tie··

nen dinero ...
EL FRANCES
Lawrence, Bob tiene razón. Hay que hacerle inme-

diatamente un empréstito a los rusos. De lo contra-
rio, estamos perdidos.
EL INGLES
Salgamos de aquí, señores. No soporto más esta si-

tuación .
277
EL FRANCES
(Lo saca). Lawrence, es necesario, mañana mismo
tienes que tramitar el empréstito.
ANNE
(Corre desesperada hasta la puerta). Lawrence, I la-

ve you.
EL INGLES
(Se voltea hacia Anne). I hate you!
Anne cae llorando en medio del escenario. El Truja-

mán trata de callarla pero ella sigue llorando. Intenta
presentar la siguiente escena pero la actriz no sale.
Intenta sacar/a. Unos actores acuden a ayudarla.
TRUJAMAN
(A la actriz). ¿Qué pasa? Ya se acabó. (Al público).

Un golpe stanislavskiano ... demasiada concentración.
De pronto, /a actriz deja de llorar, mira al TrUjamán

fíjamente a los ojos, sonríe con ironía y rápidamen-
te se dirige al sitio del coro para cantar la siguien-
te canción. El TrUjamán queda desconcertado. Intenta
decir algo al público, lo interrumpe, pero un actor
que hace el solo de la canción.
CANelON DEL RETAZO Y EL VESTIDO
SOLO
Cuando por vestido tenemos andrajos

hay alguien que viene y nos dice:
¡Imposible! Hay que ayudar a este hombre
y por todos los medios.
Y presurosos corren al patr,ó n
278
tnientras temblando morimos de frío
y luego triunfantes
vuelven a ofrecernos lo que han conquistado:
tan sólo un retazo.
Bien, está el retazo,
pero todo el vestido
¿dónde está?
CORO
Bien, está el retazo,

pero todo el vestido
¡,dónde está?
SOLO
Cuando aullando morimos de hambre

hay alguien que viene y nos dice:
¡Imposible' Hay que ayudar a este hombre
y por todos los medios.
y presurosos corren al patrón
mientras quedamos muriendo de hambre.
y luego triunfantes
vuelven a ofrecernos lo que han conquistado:
tan sólo un mendrugo.
Bien, está el mendrugo,

pero el pan entero
¿dónde está?
CORO
Bien, está el mendrugo,

pero el pan entero
¿dónde está?
No nos basta el retazo,

queremos todo el vestido.
No nos basta el mendrugo,
queremos todo el pan.
279
No basta un sitio en la fábrica,
pues queremos la fábrica en total.
SOLO
y el carbón
y el hierro
y todo el poder del Estado.
Eso, lo que queremos,
pero ustedes ¿qué nos pueden dar?
CORO
Eso, lo que queremos,

pero ustedes
¿qué nos pueden dar?
VI. LA TOMA DE LA IMPRENTA

El actor que cantaba pasa a ser el Guardia Rojo que
vigila la entrada de la imprenta. Llega el Trujamán,
quien hace el papel de un parlamentario de la Duma .
Entra con el dueño de la imprenta y un periodista.
GUARDIA ROJO
Alto ahí!
DUMARIO
(Levanta un papel). Esto es una orden de la Duma

Municipal. El señor Obruvov, dueño de esta impren·
ta, está autorizado para entrar. Déjanos pasar.
GUARDIA ROJO
Lo siento. Esa orden de la Duma no me sirve. Sólo

acepto órdenes del Comité Militar Revolucionario y
de los Soviets.
280
DUEÑO
¿Qué significa este atropello? iEsto es vandalismo!

¿Desde cuándo no sirve una orden de la Duma Mu-
nicipal? Desde cuándo?
PERIODISTA
¿A dónde creen ir ustedes con esas actitudes? Al

socialismo? Al socialismo no se llega por la violen-
cia. i Ustedes sólo son instrumentos en manos de
bandidos y traidores!
GUARDIA ROJO
M ire, usted tal vez no entiende esto. En el mundo

hay dos clases: el proletariado y la burguesía. ¿No
es verdad? Nosotros ...
DUEÑO
¡Esto es increíble! iNo poder yo entrar a mi propio

periódico, después de veinticinco años de trabajo!
50.000 ejemplares diarios! Vea, joven, fíjese bien en
lo que están haciendo. Esto va a salirles muy caro.
D~ aquí no me moveré hasta recuperar lo que me
pertenece.
PERIODISTA
Ese no es el camino, compañero. Mire, yo soy tan

revolucionario como usted. Tal vez mucho más que
usted. Yo soy marxista. Está bien que se tomen las
fábricas y las panaderías. Pero aquí no se producen
bienes de Gonsumo. Aquí se producen bienes espiri-
tuales: iideas!
GUARDIA ROJO
Claro. Eso lo entiendo. Para mí la cosa es clara .

Vea: existen dos clases ...
281
PERIODISTA
IV dale con la monserga revolucionaria! Ustedes no

hacen más que repetir como loros consignas y fra-
ses de cajón. ¿Tú crees en serio que Lenin es un
amigo del proletariado?
GUARDIA ROJO
Sí, lo creo.
PERIODISTA
¿Pero no sabes que a Lenin lo mandaron de Alema-

nia escondido en un tren? ¿No sabes que a Lenin le
pagan los alemanes?
GUARDIA ROJO
¡No! Pero yo sé que Lenin dice lo que yo quisiera

escuchar. El dice: ¡Existen dos clases: la burguesía
y el proletariado!
PERIODISTA
i Imbécil! Papagayo! Tienes el cerebro lleno de ase-

rrín! De músculos podrás tener muchos y macizos,
pero de cabeza nada! ¿Sabes quién soy yo? Nunca
has leído mis artículos? ¡VO soy el periodista mar-
xista Vasilli Georgevich Panín!
GUARDIA ROJO
No, no he leído sus artículos. Usted debe ser un

hombre muy famoso. Yo, por el contrario, soy un
hombre sin importancia. Pero lo que entiendo ...
PERIODISTA
¿Entiendes lo que es la dialéctica? Has oído hablar

alguna vez de tesis y antítesis? Ustedes los bolche-
282
viques con su Ignorancia están precipitando este país
al caos. Nosotros hemos hecho una revolución de-
mocrática en febrero. Nuestro gobierno está llevan-
do al pueblo con prudencia y seguridad a la justicia
social. Al socialismo, pero sin ...
TRUJAMAN
... Sin violencia. Paso a paso... en orden, en or-

den ...
DUE"'O
Vea: si ustedes están ofendidos por los cinco des~

pidas, sepan que lo hicimos ateniéndonos a las leyes
laborales. No fue por política. .. sino por ineficacia.
Además, ese artículo sobre Lenin... podríamos re-
considerarlo.
PERIODISTA
¡No! Eso no se puede reconsiderar. Yo me opongo

a los bolcheviques porque están destruyendo a Ru-
sia y a nuestra libre revolución democrática.
GUARDIA ROJO
Entiendo lo de la cdibre revolución», pero a eso hay

que agregarle algo. Parece que es así: hay dos cIa-
ses ...
PERIODISTA
¡Este tipo me exaspera! Basta con la formulita! ¿Eso

qué significa? ¡Esa consigna fuera de su contexto no
es más que eso: palabras, rótulos, cáscara sin con-
tenido ideológico! ...
GUARDIA ROJO
¡Dos clases nada más! Y el que no está con la una,
está con la otra.
283
En ese momento sale otro Guardia Rojo y se coloca
con su fusil al lado del primero.
DUE(\jO
(Reconociendo en él a uno de sus obreros). ¡Vladi-

rnir! . .. (Vladimir no se atreve a mirar de frente a
su patrono). ¡Vladimir! No es posible. ¿Tú? Qué ha-
ces con ese fusil en la mano? Te das cuenta de lo
que estás haciendo, Vladimir? (El Dueño, el Periodis-
ta y el Dumario van acercándose a medida que ex-
ponen sus argumentos). Tú, que has sido casi como
un hijo para _mí! ¿Te imaginas lo que diría Ana Pavlo-
va si te viera en este momento? Tú, Vladimir, más
que nadie sabes lo que he hecho por tu familia, por
ti, por tus niños. ¿Esa es la forma de pagarme?
Vladimir, confundido, va bajando el fusil. El Guardia

Rojo, desconcertado, baja la mirada.
PERIODISTA
(Suavemente). Vladimir, esto era lo único que nos

faltaba. Podrás tener diferencias con el señor Obru-
vov. ¿Pero conmigo? Si yo estuve contigo en el sin M
dicato. ¿Me opuse alguna vez al socialismo, Vladi-

mir? Mira a lo que te llevan los bolcheviques. Dicen
pan y reparten fusiles . . . dicen paz y atacan a nues-
tro gobierno revolucionario ...
Cuando ya casi van a entrar, repentinamente Vladi-

mir y el Guardia Rojo levantan sus fusiles y los en-o
cañonan. Obruvov, el Periodista y el Trujamán retro-
ceden espantados.
DUE(\jO
(Reponiéndose del susto). ¿Esta es la democracia de

ustedes? Aprovecharse de todo? Apoderarse de to-
do? Hasta de los periódicos donde se producen
284
ideas? ¡Ahora me doy cuenta! Claro, hay dos clases.
La de los hombres honrados y de bien y la de los ...
la de los... (Fuera de sí) la de los ladrones como
ustedes. i Ladrones!
PERIODISTA
El resentimiento social no conduce a ningún lado.

Dar rienda suelta a los odios de clase, ¿para qué?
Para llegar a la dictadura? Eso es lo que quieren!
DUEI\IO
Vamos. ¡Vamos a la Duma a denunciar estos atro ..

pellos! Que movilicen a los yunkers... a los cosa
cos. .. ¿Quieren guerra? ¡Pues la tendrán!
El TrUjamán trata de conciliar/os. E/ Dueño y el Pe-

riodista salen iracundos.
TRUJAMAN
(A/ público). Señores míos, yo más que nadie conoz-

co la lucha de clases. Yo sé de dónde vengo y por
encima de todo me indigna la miseria. Claro que hay
dos clases . Pero aquí ahora las cosas son distintas.
(Se interrumpe). Es decir, allá, en aquella época en
Rusia, las cosas eran distintas. A las puertas del
país estaba el enemigo alemán. La guerra! Señores
míos, ¿quién de ustedes con un ladrón a las puertas
de su casa daría rienda suelta a las diferencias fa-
miliares?
Ahora pasaremos a mostrarles la vida campesina.

Con este cuadro pretendemos hacerles entender có-
mo en el campo... (Se da cuenta de que la esceno-
grafía que están poniendo los actores no correspon-
de a la escena del campo, sino a la siguiente).
285
VII. EL CONGRESO DEL SMOLNY
Mientras el Trujamán dice su parlamento, los acto-
res empiezan a cambiar la escenografía. Suena la
música de Por montañas y praderas. El Trujamán les
hace señas de que paren la canción para poder ter-
minar su discurso pero los actores no le hacen caso.
De pronto se da cuenta de que la escenografía que
están montando no es la del campo. Protesta. La que
están poniendo es la del Congreso del Smolny. Esa
es la siguiente. Se han saltado una escena. Trata de
detener la acción pero los actores continúan su tra-
bajo. El Trujamán se encuentra con que ya está lista
la escena del Congreso. Una gran puerta al fondo con
un Guardia Rojo que vigila la entrada y pide los sal-
voconductos a los delegados. Al lado, una mesa con
una camarada que revisa credenciales. Hay gran ac-
tividad. Numerosos delegados llegan, presentan sus
credenciales a la camarada de la mesa y luego en-
tran, una vez p resentado su salvoconducto al guardia
de la puerta. El Trujamán descubre entre los actores
uno que lleva su vestido de campesino. Se precipita
hacia él y lo lleva aparte.
TRUJAMAN
¡Entrégueme mi vest1 ario!
ACTOR
Pero si éste es el mío , de esta escena , la del Con-
greso.
TRUJAMAN
No, señor, ustedes se saltaron la escena del campo .
Tenemos que echar para atrás. Esta obra sin esa es-
cena no se entiende.
ACTOR
Pero si resolvimos quitarla. En esa esecena no pasa
nada, no hay acción. En ésta se explica lo mismo y
es mucho más movida.
286
TRUJAMAN
Pero eso ustedes lo resolvieron sin mi consentimien-

to. Es un abuso. i Entrégueme inmediatamente mi ves-
tido!
ACTOR
Usted no quiso venir a la reunión y lo citamos va-
rias veces. Además, ¿no ve que la escena ya em-
pezó?
TRUJAMAN
¡Esta obra se fue para el carajo! Aquí nadie va a

entender nada. Ustedes son los responsables. ¡Al fi-
nal de la obra nos lemos las caras, joven!
ACTOR
Haga lo que quiera , pero eso lo resolvimos entre
todos .
TRUJAMAN
Entonces, ¿quien es el director aquí? Ustedes son
unos anarquistas.
El actor vuelve junto a la mesa de la Camarada y

continúa la acción interrumpida, desempeñando su
papel de Campesino.
CAMPESINO
Mejor dicho, Camarada, yo lo que quiero es que us-

ted me diga: ¿hay congreso o no hay?
CAMARADA
Claro que hay. ¿No ve que todos los delegados es-
tán entrando? Usted, camarada, es delegado?
287
CAMPESINO
Claro que sí. Delegado de los soviets con otros dos

compañeros que no quisieron, mejor dicho, no pudie-
ron venir.
CAMARADA
¡,Por qué?
CAMPESINO
Pues por lo mismo que le pregunté: ¿hay o no hay

congreso de todos los soviets de Rusia?
TRUJAMAN
(Que para la escena se ha puesto su casaca militar de

oficial). Paren! Paren un momento! (Silencio). Está
bien. Haremos el congreso. ¡Sigan actuando!
DIRIGENTE
(Sale desde el fondo y en la entrada le ordena a un

marino). ¡Que manden marinos al barrio Viborg!
CAMPESINO
Entonces, sí hay congreso, por qué allá en mi re-

gión los dirigentes de mi partido -yo ·soy del Parti-
do Socialista Revolucionario, camarada-, los dirigen-
tes nos dijeron que no había congreso?
CAMARADA
Este congreso está citado desde hace un mes. Si nos

tratan de confundir dando contraórdenes, sólo es por-
que quieren sabotearlo. Así como el gobierno está
deteniendo los trenes y haciendo lo imposible por
impedir el congreso. Pero no podrán, camarada. (Mira
al Trujan1án).
288
DIRIGENTE
(A un soldado). A la estación Finlandia. Han detenido
a varios delegados.
CAMPESINO
Yo me dije: por un lado, los bolcheviques y los pe-
riódicos dicen que sí va a haber congreso; por otro,
nuestros dirigentes; y por la radio dicen que no, que
el congreso será en diciembre. Como yo soy testa-
rudo. le dije a mis compañeros: "Vamos hasta Pe-
trogrado, averigüemos eso con nuestros propios ojos.
Esa es la única manera de encontrar la verdad".
Ellos me dijeron: uAlexis Ivanovich, usted es el hom-
bre más testarudo de la comarca. Si quiere vaya us-
ted y averigüe. Nosotros les creemos a nuestros
dirigentes. Pero puede ser verdad que haya congreso.
Yeso es importante para nosotros. Si usted va, Ale-
xis Ivanovich. vaya en nuestro nombre". Eso dijeron,
y aquí estoy.
CAMARADA
Bien, compañero, tome su credencial y entre, que
dentro de poco va a hablar el camarada Lenin .
El Trujamán toma del brazo a un Periodista Extranje-
ro que ha estado tomando notas todo el tiempo y lo
lleva aparte.
TRUJAMAN-OFICIAL
¿Usted es periodista internacional?
PERIODISTA EXTRANJERO
Sí, señor, estoy haciendo un reportaje del congreso.
TRUJAMAN-OFICIAL
Señor periodista, usted tiene el deber ineludible de
informar al mundo la verdad de lo que aquí está pa-
sando. ¿Se da cuenta? Los bolcheviques han armado
este congreso sin el consentimiento de las masas
289
campesinas y sin tener para nada en cuenta a los
dirigentes de nuestro Parti'do Socialista Revoluciona-
rio. Este congreso es una trampa.
Péro. ¿cómo así? No estaba convocado desde hace

un mes?
DIRIGENTE
(A un so/dado). Lleve esto al Comité Militar Revolu-

cionario.
TRUJAMAN-OFICIAL
Pero para diciembre, señor. ¡No para ahora, para

octubre!
Sin embargo, yo leí. ..
TRUJAMAN-OFICIAL
Informaciones falsas de los bolcheviques, que quie-
ren manejar la situación. Venga, le muestro. (Se acer-
ca a la Camarada de /a mesa). Señorita, mi creden-
cial de delegado del Soviet del Quinto Ejército.
CAMARADA
¿Del Quinto Ejército? Imposible, camarada, los dele-

gados del Quinto Ejército acaban de entrar. Mire,
aquí están en la lista. Son los soldados Stepansky
y Furov.
TRUJAMAN-OFICIAL
Pero s¡ yo soy el delegado, aquí están mis papeles.

Mi salvoconducto. Mire: delegado oficial del Quinto
Ejército. Lea.
290
CAMARADA
(Examina el salvoconducto). Este está fechado en el

mes de septiembre. El soviet del Quinto Ejército tie-
ne nuevos delegados, camarada. Son los soldados
que acaban de entrar.
TRUJAMAN-OFICIAL
(Al Periodista). ¿Se da cuenta? Esos soldados son
un par de bolcheviques. ¡Protesto! Exijo que me en-
treguen inmediatamente mi credencial!
CAMARADA
(Al Guardia Rojo). Llame al camarada Levsky, encar-
gado de la organización. Aquí tenemos un problema.
DIRIGENTE
(Sale de la puerta del fondo).

¿Qué pasa?
CAMARADA
El camarada oficial ...
TRUJAMAN-OFICIAL
Nada de camarada. Desde este momento dejo de ser
camarada de ustedes.
CAMARADA
Está bien. El señor oficial dice ser el representante

delegado del Quinto Ejército.
TRUJAMAN-OFICIAL
i Los soldados esos que dicen ser los delegados del
Quinto Ejército son unos impostores!
291
DIRIGENTE
(Al Guardia Rojo). Llame a los soldados delegados

de I Qu i nto Ejército.
CAMARADA
lJsted está equivocado, camarada oficial. Ellos tienen
sus papeles en regla.
TRUJAMAN-OFICIAL
Denuncio esta maquinación infernal en nombre de mi
Partido Socialista Revolucionario. Este congreso es
una superchería. (Entran los soldados delegados).
¡Firmes! (Los soldados obedecen).
DIRIGENTE
El señor oficial dice ser el representante del Quinto
Ejército.
SOLDADO 1
Eso es falso. Los delegados somos nosotros. Aquí

están nuestras credenciales.
SOLDADO 2
Nosotros fuimos elegidos en la última asamblea del

soviet de soldados del Quinto Ejército.
TRUJAMAN-OFICIAL
¿,Cuál asamblea? Yo soy el representante legal. Siem-

pre lo he sido. Desde la formación del soviet en
febrero.
SOLDADO 2
Perdone, camarada oficial. Usted era el representan-

te hasta la última asamblea.
292
TRUJAMAN-OFICIAL
Pero ¿qué es esto? ¡Qué asamblea ni qué asamblea!

Yo nunca estuve en esa asamblea. ¡Todo eso lo ha-
cen a espaldas nuestras! ¿Se da cuenta, señor Perio-
dista?
SOLDADO 1
Es verdad, usted no estuvo en la última asamblea.

Ustedes los oficiales se negaron a asistir. Pero no-
sotros los soldados la hicimos, no a espaldas suyas,
sino a pesar de ustedes, y nosotros fuimos elegidos.
SOLDADO 2
Pero, camarada oficial, si usted insiste en entrar al

congreso, yo creo que lo podemos invitar.
DIRIGENTE
El asunto es bien claro, oficial. Los soldados son los
t-epresentantes legales de su soviet. Si quiere, usted
puede entrar como delegado fraternal, a observar.
TRUJAMAN-OFICIAL
{,A observar qué? ¿La macabra farsa que están ar-
mando? Están reemplazando a todos los dirigentes
ocialistas revolucionarios y mencheviques como no-
sotros por simples soldados y campesinos bolchevi-
ques para aprobar la toma del poder.
Entran el dirigente y los soldados. El Campesino, que

ha estado observando la escena trata de hacerlo tam-
bién pero el Guardia Rojo lo detiene.
GUARDIA ROJO
Está bien, camarada, esta es su credencial. Pero no

tiene salvoconducto. i No puede pasar!
293
CAMPESINO
¡Pero qué es este papelerío! Este... soy yo, cama-
rada. Yo no necesito papeles. Yo soy el delegado
de los soviets de mi región. Yo tengo que oír lo que
dice el camarada Lenin.
GUARDIA ROJO
Pero todos necesitamos un salvoconducto. ¿Cómo sé
yo que usted es usted, un delegado y no un sabotea-
dor? ¡SU salvoconducto, camarada!
CAMPESINO
Mire, camarada, no lo tengo. Mejor dicho, lo tenía,
pero lo cambié por un pedazo de tocino . ¡Son cinco
días de camino a pie y en tren!
GUARDIA ROJO
Usted está ayudando a la especulación y al mercado
negro. ¡Eso es un delito! Su salvoconducto ahora lo
tiene un saboteador!
CAMPESINO
¿y qué hacía yo? Quiere un salvoconducto para sa-
ber si yo soy un saboteador o un verdadero revolu-
cionario? ¡Aquí lo tiene, camarada! Mire! (Se levanta
la camisa y muestra la espalda llena de cicatrices).
El Guardia Rojo sonríe al Campesino y le abre paso.

El Campesino entra.
TRUJAMAN-OFICIAL
(Al público) ¿Se dan cuenta de sus tretas para ga-
narse a esos ingenuos campesinos? (El Dirigente y
un marino sacan un cañon y pasan por en medio del
Periodista y el Trujamán. Colocan el cañón junto a
la puerta). Ustedes van a hacer un congreso sin quó-
294
marada). Ustedes van a hacer un congreso sin quó··
rumo ¿Cuántos delegados hay?
CAMARADA
Se equivoca, señor oficial. Sí hay quórum. Mire. En

total son cuatrocientos delegados de toda Rusia, y
hasta el momento hay doscientos seis, con el cam··
pesino que acaba de entrar.
¿Y cómo es la composición? De qué partidos son los

delegados?
CAMARADA
Mire: 15 mencheviques, 25 socialistas revoluciona.·

rios, 6 independientes y 160 bolcheviques.
TRUJAMAN-OFICIAL
¡Esto es un escándalo! Se han salido con la suya!
Esto hay que denunciarlo al mundo entero, señor Pe-
riodista. Un congreso amañado por los bolcheviques
para derrocar al gobierno democrático revolucionario.
Ahí dentro lo que preparan es un golpe de Estado.
La aprobac¡ón de la toma del poder por los soviets,
manipulados por los bolcheviques. Vaya, señor Perio-
dista, e informe esto al mundo entero.
No. Yo voy a entrar. Ahí sabré la verdad yeso será

lo que informe al mundo entero.
DIRIGENTE
(Desde la puerta de entrada). Señor oficial, ¿va us-

ted a entrar como delegado fraternal?
295
El Periodista entra. El Trujamán no contesta y queda
de espalda al público.
Va a hablar el camarada Lenin. El Dirigente mira ex-

trañado al Trujamán y entra. La Camarada y el Guar-
dia Rojo permanecen en sus puestos observando al
Trujamán, no ya como personajes sino como acto-
res. De pronto, el Trujamán se vuelve sonriente al
público y empieza a quitarse el uniforme de oficial.
TRUJAMAN
Señoras y señores, lo que yo les decía. ¿Tenía o no

razón? Hasta aquí llegó la democracia. ¿Se dieron
cuenta? Claro que para entender este asunto era ne-
cesaria la escena anterior, la del campo, en la cual
se muestra cómo nuestro Partido Socialista Revolu-
cionario era la mayoría entre los campesinos... Pe-
ro se nos adelantaron. Bien, ¿qué le vamos a hacer?
Sigamos adelante. Veamos cómo termina este asun -
to. Precipitemos los acontecimientos, ya que los acon -
tecimientos son así, no dan espera. ¡Nos toman de
improviso!
Mientras el Trujamán dice su parlamento, se prepara

«La huida».
VIII. CAlDA DEL GOBIERNO PROVISIONAL

Desde su escritorio, K erensky escucha con atención
la lectura de mociones de adhesión de numerosas
organizaciones que muy solemnemente hace el Se~
cretario (Trujamán).
SECRETARIO
Continúan las cartas de adhesión, Excelencia: Comi-

té Ejecutivo de los Soviets de Campesinos, Comité
Central del Ejército, Centro Flot, Grupos Menchevi-
ques y S. R. del campo, Comité Central Partidos
296
S. R. Y Menchevique, Unión Campesina, cooperati-
vas, centros, juntas directivas de los sindicatos, Unión
de Correos y Telégrafos.
KERENSKY
(Como hablando para la posteridad). Mientras se
mantengan las instituciones, el aparato del Estado
está a salvo.
Entra el Ministro de Gobierno con escritorio, silla y

máquina de escribir.
MINGOBIERNO
La situación está totalmente controlada. (Se busca
por todos los bolsillos algo que nunca encuentra).
Preferí instalar mi ministerio en su despacho para
que juntos coordinemos las disposiciones a tomar.
I\/Ie enviaron tres guardaespaldas y resultaron ser bol-
cheviques. He perdido la confianza en mis subalter-
nos. Estaban tomadas todas las disposiciones y me-
didas de seguridad. Sin embargo, Lenin logró entrar
a Rusia en un tren precintado de los alemanes.
GENERALA
(Entra y se cuadra frente a Kerensky).
Primer Ministro Kerensky, han sido tomados los te-
léfonos, los correos, los gasoductos y las estaciones
de tren Varsovia y Moscú.
KERENSKY
Se equivoca, Generala, tenemos la carta de adhesión

de los Correos y Telégrafos. Localíceme inmediata-
mente al general Krasnov.
GENERALA
Como ordene, Excelencia. (Sale. Entra el Ministro de
Finanzas).
297
MINFINANZAS
Han colocado la bandera roja sobre el Banco del Es-

tado, ondeando en las manos de la efigie de Catali·
na La Grande.
MINGOBIERNO
(A Kerensky desde el teléfono). ¡Lenin está en Pe-
trogrado!
KERENSKY
y las arcas, ¿están a salvo?
MINFINANZAS
Todas, absolutamente todas. Lenin dice: sin finanzas
no hay partido y sin partido no hay revolución. Ergo.
no hay revolución.
Entra el Ministro de Comunicaciones. También con

su escritorio.
MINCOMUNICACIONES
Increíble, llevo seis horas tratando de conseguir una

máquina de escribir y no la encuentro. Todo un mi-
nisterio paralizado porque no puedo emitir un comu-
nicado. Si logramos paralizar las comunicaciones a
los bolcheviques,. estamos salvados. (Va directo ha-
cia el Ministro de Gobierno, le quita la máquina de
escribir y la coloca en el suelo y va por su mesa.
Mientras tanto, el Ministro de Gobierno recupera su
máquina. Se trenzan en una discusión. Entra la Gene-
rala).
GENERALA
Trotsky se apoderó de los planos secretos de la ciu-

dad. Los bolcheviques ensayan las tomas de fábri-
cas, de los ferrocarriles ...
298
KERENSKY
Que los apresen, Generala. ¿Y el general Krasnov?
GENERALA
No apare~e.
MINFINANZAS
¿ y han puesto banderas rojas?
La generala sale. Suena el teléfono. Todos quieren

contestar y finaln1ente logra hacerlo el Ministro de
Gobierno.
MINGOBIERNO
(Al teléfono). Lenin está en el barrio Viborg disfraza-

do de obrero.
KERENSKY
Que invadan el Viborg!
Entra el Ministro de Guerra con su escritorio.
MINGUERRA
Los alemanes avanzan. Nuestros soldados desertan

en masa y hacen reuniones con los bolcheviques.
200.000 desertores hambrientos y desharrapados se
pasean por Petrogrado esperando el botín de la in-
surección.
KERENSKY
Tranquilícese, general. El desorden es nuestro mejor

aliado. ¿Dónde está Krasnov? Usted debería saberlo.
299
MINGUERRA
(Comienza a buscarlo en el mapa). Por aquí debe es-

tar. .. Aquí... J-24. ¡Aquí'
Entra el Ministro de Agricultura, toma el escritorio

de Comunicaciones y lo coloca al lado del Ministro
de Finanzas.
MINAGRICULTURA
(A Kerensky). Es el fin, el fin. Se han tomado las

centrales de abastecimiento de trigo. Centenares de
campesinos desalojan a los legítimos dueños de la
tierra. Los sindicatos de ferrocarriles están de nues-
tra parte. Me pongo a su entera disposición, Alexan-
der Fedorovich.
Fntra la Generala.
GENERALA
Han sido tomados los puentes sobre el Neva ...
MINGOBIERNO
i Nos aislan I
GENERALA
En la fábrica Puti lov los obreros trabajan con el fu·

sil al hombro.
KERENSKY
¿Y los junkers?
GENERALA
Son atacados por los marineros del Cronstadt. Hay

francotiradores apostados en los principales edificios
de la ciudad.
300
Todos miran hacia el cielo raso, espantados. (Pausa).
Sale la Generala. Entra el Ministro del Trabajo y se
dirige indignado al Ministro de Guerra.
MINTRABAJO
Bandas de forajidos hambrientos, armados todos, se

han tomado los principales centros de producción y
quién es el responsable? ¡Usted, usted es el verda-
dero responsable señor General! Usted permitió la
penetración de ideas bolcheviques en el ejército y la
formación de los soviets de soldados. ¿Qué nos dice
ahora, general?
MINGUERRA
¿V usted qué me dice, rata de escritorio, burócrata

de salón? Qué pasó con los obreros? No era usted
quien hablaba de reivindicaciones en plena guerra?
Se entabla una tremenda discusión entre todos los

ministros.
MINRELACIONES
(Que había entrado durante la discusión con el telé-

fono en la mano). ¡Silencio! Es de la Embajada de los
Estados Unidos. (A Kerensky). El presidente Wilson
quiere saber cómo está la situación. iNecesitamos
ayuda militar, Kerensky, la necesitamos!
KERENSKV
(Le arrebata el teléfono). ¡No! Va mismo le hablaré.

Le diré que todo está bajo control. La gran Rusia no
conoce la debilidad de la humillación. Ves, yes, sir.
The theaters and operas are full. Ves. Vesterday the
performed ce The Lost Cards» in the Bolshoi Theater
was a succes suf performance. (Mientras la conver-
sación, cada uno de los ministros trata de decirle a
301
Kerensky, soto voce, que pida trigo, armas, ayuda mi-
/ itar, etcétera).
KERENSKV
Ves, very good. No, sir. AII is over control. Ves,
thank you, Good bye. (Cue/ga).
Entra /a Generala. Gritería de los ministros.
GENERALA
Fracasó el atentado. (Silencio total). El Congreso se

instaló. lograron el quórum.
MINGOBIERNO
¿Y Lenin? Generala, Lenin está en el congreso?
La Genera/a no puede responder. Agacha la cabeza

y sale.
MINFINANZAS
¿Han izado la bandera roja, Generala?
MINTRABAJO
Va no nací con espíritu de mártir ni de héroe. Renun-

cio. ¡Todo está perdido!
KERENSKV
Las ratas huyen cuando sienten que se tambalea el
barco. Se equivoca, Ministro. No todo está perdido.
Entra la Genera/a.
GENERALA
Carros blindados se pasean por la ciudad, listos a

disparar. Los bolcheviques están p-pr las alcantarillas
302
bajo el palacio. (Todos miran al suelo, aterrorizados.
La G~ne.rala sale).
MINCOMUNICACIONES
Tengo problemas familiares urgentes que resolver.

Mi familia ha sido amenazada. Debo partir a mi casa
inmediatamente. Les ruego me mantengan al tanto.
Tan pronto pueda volveré. Ustedes saben que volve-
ré. (Sale).
MINFINANZAS
Desde que vi la primera bandera roja ondeando so-

bre la estatua de Alejandro, yo sabía que ... (Lo in-
terrumpe Kerensky).
KERENSKY
¿Sabía qué? Usted no sabe absolutamente nada.

¡Ocúpese de las finanzas del Estado y deje ya las
tales banderas , banderas, banderas! ¡No más! No
más! (Sale por el fondo pero nadie se da cuenta).
Suena el teléfono. Contesta el Ministro de Agricul-

tura.
MI IAGR CULTURA
(A los otros). Todavía hay esperanzas. Yo lo sabía:

los campesinos no estaban de acuerdo con la insu-
rrección.
MINRELACIONES
Pero la insurrección es un hecho. Aquí está el men-

saje pidiendo la intervención militar. Debe ser firma-
do por Kerensky. Lo están esperando. Pero, ¡maldita
sea!, ¿dónde está Kerensky?
303
Entra /a Genera/a.
GENERALA
Kerensky desapareció. (Sale).
MINGOBIERNO
¿Desapareció? Huyó. ¡Cobarde! Yo lo sabía. Me ha-

ré cargo de la situación. (Se sienta sobre e/ sillón
de Kerensky).
MINFINANZAS
la situación se soluciona con finanzas. (Le quita el

puesto a/ Ministro de Gobierno. Suena un cañonazo).
MINRELACIONES
El (cAurora» ¡Salvados! Apareció el general Krasnov!
TODOS
rEI -Aurora-!
Entra /a Generala .
GENERALA
El «Aurora» dispara contra nosotros, contra el Pala-

cio de Invierno. Hay una salida secreta por la parte
de atrás del palacio. (Todos salen con sus respecti-
vos escritorios y papeles. El Trujamán corre de un
lado para otro, mientras se oye un tremendo caño-
neo).
MINGOBIERNO
(Al Trujamán). A usted le corresponde hacerse car-

go de la situación. (Le entrega el teléfono y un arru-
me de cartas). Todavía tenemos muchas cartas de
adhesión. -
304
TRUJAMAN
El sueño de la ciudad ha sido interrumpido para siem-

pre. Petrogrado está como Lady Macbeth... La fie-
bre de la insurrección ha penetrado por todos los lu-
g' res. Todo es inquietud, desorden, frenesí. ..
El Trujamán queda solo en medio de la escena, bajo

la luz cenital de un reflector. Entonces pronuncia su
parlamento final.
Bien, señoras y señores, respetable público, así ter-

mina la historia... y empieza otra. E~te.. . « Me fal
tan ahora espíritus que sepan ayudarme». .. ( La vi-
da no es más que una sombra móvil.. . un pobre bu-
fón que se debate unos minutos en la escena» ...
Dicen que cuando uno pierde la fortuna, no pierde
nada. .. cuando pierde el honor... pierde mucho, pe ..
ro cuando uno pierde el sentido del humor... lo pier-
de todo. .. Dicen... (Se ahoga la voz. De improviso,
empieza a cantar suavemente, con expresión añoran-
te, lejana).
e -he bella cosa e - na 'jurnata 'e sale

n'aria serena doppo 'na tempesta
per I'aria fresca pare giá 'na festa.
Che bella cosa e' na jurnata 'e sale.
Ma n'ato sale, chiu bello, ohine!

'0 sale mio, sta'nfronte a tte!
'O sale, 'O sale mio
Sta'nfronte a tte! .. .
Sta'nfronte a -tte! .. .
Oueda por unos instantes mirando fijamente al pú-

blico. Va a salir por la izquierda, pero súbitamente
lo detiene un rayo de luz. Empieza a oírse un COlO
de La Internacional. Trata de huir por la derecha pe-
ro otro reflector se enciende. Se detiene y el coro
aumenta de volumen. Repite este juego en varias di-
305
recciones hasta que el escenario se inunda de luz
y el coro llega a su máxima intensidad. Mezclados
con la música del coro se oyen timbres de teléfonos
que poco a poco suplantan al coro. Al fondo aparece
la escenografía de la siguiente 'escena: .Las Telefo-
nistas». El Trujamán corre a su camerino mientras
trata desesperadamente de comunicarse por teléfono
con la central de Petrogrado. '
IX. LAS 'TELEFONISTAS

uña oficina de lá empresa telef6nica. Cinco telefo-
nistas atienden y despachan l/amadas. Reina la exci-
tante zozobra de un día de expectativa. Hablan si-
multáneamente. Al mismo tiempo, el Trujamán trata
de comunicarse con la central.
No hay línea para Moscú.

Llame dentro de media hora.
A las 8 de la mañana me detuvieron y me esculca-
ron toda la cartera. Llegué una hora tarde al trabajo.
Al 4060, sí señor.
¿Va terminó? Necesitamos la línea.
Me detuvieron tres veces. Uno no sabe si son del go-
bierno o son bolcheviques.
Se tomaron la estación Finlandia.
Dígale que vaya a buscar el niño al colegio. Son las
5, ya tenía que estar en la casa.
Aquí hay mucho trabajo, señora. Hoy no es como to-
dos los días. Nosotros no -tenemos la culpa.
8549, ahí está sonando.
Consígale la droga.
TódavTá - no · sé ha- normalizado el transporte.
, .
El gobierno dice que no hay paro.

La línea para Tashkent ,se demora una hora.
Por favor.! el 5322 en Moscú. Es urgente. De la Cen-
tral de Teléfonos. Al señor Abimov, de parte de su
hermana.
Por favor, señora, desocupe la línea, no es la única
' 306
que quiere hablar.
Ya debe estar por llegar el turno nocturno. A las
seis estoy en casa, si consigo transporte.
Dile a mamá que no vaya a salir a la calle.
Está sonando. Yo no tengo la culpa. Si no contestan,
no están.
¿Para el Palacio de Invierno? sr, señor. ¿Qué de-
pendencia? ¿El señor Kerensky? No creo que sea po-
sible conseguirlo .
De todas formas le comunico .
Una llamada para París, Oiga.
No me grite, señor, lo oigo perfectamente. sr, Cen-
tral de Teléfonos.
(El Trujamán, a un lado del escenario, se desespera).
TRUJAMAN
¡,Aló?, aló? ¡Señorita, por favor!
TELEFONISTA 1
i No grite, le dije que lo algo muy bfenl ¿Qué desea?
TRUJAMAN
Habla con un representante del Gobierno Provisio-

nal. Mejor dicho , con el representante del Gobierne
Provisional.
TELEFONISTA 1
¿Cómo? iDel Gobierno Provisional! (Se pone de pie).
¡Un momento! Muchachas, silencio! Es de parte del
Gobierno Provisional! (Hace callar a las demás tele-
fonistas).
TRUJAMAN
Señorita, es una orden del gobierno. Suspenda in-
mediatamente toda comunicación con el Smolny. Que
no entren ni salgan llamadas. ¿Me entiende?
307
TELEFONISTA 1
Sí, sí, señor. Permítame decirle que ya lo hicimos.

Desde esta -mañana - hemos cortado toda comunica-
ción- .con esa gent.e. Están totalmente aislados. -
-TRUJAMAN
Magnífico, señorita. Ustedes deben mantenerse fie-

les al gobierno legítimo. Y estar dispuestas a dete-
ner la subversión . -
- -TELEFONISTA 1
Nosotras -.s omos .fieles incondicionales del señor pre-

sidente Kerensky. Estamos dispuestas a todo. Permí-
tame preguntarle, señor, ¿es cierto que ya se toma-
ron el Palacio de Invierno? ¿Que el presidente Ke-
rensky huyó?
TRUJAMAN
¡Falso! ¡El gobierno está en pie! Señorita , su deber

es · mantener la :calma, la sar)gré fríá. Es falso que
hay un nuevo gobierno de soviets . .. Fue un intento
pero fracasó.
TELEFONISTA 1
Habrá transporte esta noche?
En ese momento entran cuatro Guardias Rojos a las

oficinas. La Telefonista 1 lanza un grito y las otras
se levantan · aterradas y se unen a su alrededor for-
rriándó un grupo compacto. El TrUjamán queda pidien-
do respuésta.
GUARDIA ROJO
Venimos en nombre del Comité Militar Revoluciona-

rio. Necesitamos que restablezcan inmediatamente
las comun.icaciones con eJ. Smolny,
308
TELEFONISTA t, ' . . .
i No! Tenemos orden del gobierno de no obedecer a

ustedes.
GUARDIA ROJO
Esta es una orden del nuevo gobierno de todos los

soviets, compañera. Dense cuenta, ustedes le están
sirviendo a los intereses de nuestros propios enemi-
gos. Restablezcan las comunicaciones.
TELEFONISTA 1
¡Vándalos! ¡Salvajes! ¡Primero muertas que obede-

cerles! (En un rapto de exaltación, arranca los cables
del tablero central de comunicaciones. Cesan los Jim-
bres y ruidos de la Central. Todo queda incomunica-
do. Silencio. El Trujamán, desconcertado, cuelga el
teléfono y empieza a cambiarse de traje).
GUARDIA ROJO
¿Qué ha hecho usted? ¡Eso es sábotaje! -' Ha dejado

incomunicada toda la ciudad.
Un Guardia Rojo se pone él arreglar· las · instalaciones.
TELEFONISTA 2
(Se aparta del grupo y se acerca ai tablero). Ustedes

no saben manejar estos aparatos. ¡Lo que pasa -es
que van a dañar todo! Déjeme a mí! (Al Guardia Ro-
jO). Primero desconecte la principal, la manija roja,
allá. ¡No, esa no, la otra, la roja, le dije! Ahora pá-
seme ese cable. Y un destornillador, perq más pe.que
ño. Muévase! (Al otro Guardia Rojo). Usted, coja ese
cable, conéctelo con el . enchufe verde. (Otra vez al
primer Guardia Rojo). Conecte aquí. No, en el az~1
no, en el rojo.
3119
{El Trujamán Intenta comunicarse por su teléfono}.
TELEFONISTA 1
¡Oiga, ven acá! ¿Cómo te atreves? Estás loca? ¡Dé-

jalos solos, que se las arreglen como puedan! Ven
con nosotras a denunciar esto a la Duma. (Mientras
tanto, las telefonistas se han vestido para salir a la
calle).
TELEFONISTA 2
Si dañan esto, ¿después con qué vamos a trabajar?

(Empiezan a sonar de nuevo los teléfonos).
TELEFONISTA 1
Oiga, ¿qué van a decir tu marido, tus hijos? ¡Oiga,

mira, son bolcheviques, espías alemanes! Eso es
traiciónl
GUARDIA ROJO
i Déjenla trabajar! Y si ustedes no quieren trabajar

no podemos obligarlas. i Déjenlas salir!
En ese momento entra la llamada del Trujamán. La

Telefonista I~vanta el auricular.
TRUJAMAN
¿Aló? Aló? La Central de Teléfonos? Aló? Señorita,

qué pasa allá?
TELEFONISTA 2
i Un momento, caballero! (Al Guardia Rolo). Contes-

te, es para usted.
TRUJAMAN
¿AJó? Quién habla? Señorita, es usted?
310
GUARDIA ROJO
Habla el Comité Militar Revolucionario desde la Cen-

tral de Teléfonos. ¿Qué se le ofrece, camarada?
TRUJAMAN
¿Cómo? (Tapa el auricular y exclama). ¡Hasta allá
llegaron! (Vuelve a hablar por el teléfono). Mire .. .
este. .. ca... ca... camarada, del soviet de. .. de .. .
transportistas. Necesito urgentemente una comunica-
ción con la estación ferroviaria. Hace rato que in-
tento comunicarme, pero ha sido inútil.
GUARDIA ROJO
Perdone, camarada. Ha habido un pequeño contratiem-

po en las instalaciones, pero parece que ya todo mar-
cha bien. Vamos a tratar de comunicarlo. (A la Te-
lefonistal. Pero antes comuníqueme a mí con la cen-
tral internacional. Es urgente.
TELEFONISTA 2
(Manipula las clavijas y le pasa el auricular al Guar-
dia). Ahí está.
Un comunicado urgente. A todos, a todos, a todos

los pueblos del mundo: el gobierno soviético decla-
ra la paz a todos los pueblos. La propiedad privada
de la tierra queda abolida. Todas las riquezas del
subsuelo -minerales, carbón, petróleo, sal- perte-
necen desde hoy al Estado. Las casas y las tierras
aledañas a las casas, jardines, huertos y pequeños
cultivos, siguen perteneciendo a sus propietarios ac-
tuales. Los bancos serán monopolio del Estado. Los
talleres, empresas, minas, grandes compañías y fá-
bricas serán propiedad de fa - comunidad. ta explota-
311
Glon del trabajo y del sufrimiento del hombre queda
totalmente abolida. Firmado, Vladimir llich Lenin. Pe-
trogrado, octubre 26 de 1917.
Las luces cambian y los actores comienzan a mover

la escenografía para poner el muro de la escena de
«El Carte/ n •
X. EL CARTEL
Desde su camerino, el Trujamán habla por teléfono

con un amigo de los ferrocarriles. Mientras tanto, lá
escena se transforma en una plaza pública llena de
pancartas y carteles alusivos a la toma del Palacio
y al nuevo poder. Dos guardias rojos armados vigilan
frente a un gran muro un enorme cartel. Es el ama-
necer.
TRUJAMAN
(Mientras habla por teléfono se desmaquilla afanadí-

simo, se quita el sacoleva y el sombrero y se pone
un gran abrigo, sombrero gris y gafas oscuras. Em-
paca todo en una maleta). La estación ferroviaria? Sí,
por favor, páseme al camarada Vosirovich. Vosirovich .
(Se exaspera). Vosirovich. Vo-si-ro-vich. Sí, él sabe
de parte de quién. (Espera impaciente). ¡Aló! aló!
No le oigo nada, hable más duro, por favor. Sí, sí,
las comunicaciones están dañadas. ¿Vosirovich? Yo.
Buen_o ... pues yo ... Oiga, Iván, necesito un pasaje.
Sí, para mí. A Suiza o a París. Hoy mismo. ¿Cómo?
En el Expreso Azul. ¿Dentro de veinte minutos? No,
no! Creo que alcance. Resérvelo! Sí, sí, por favor.
No importa, viajaré como sea. Si se hace necesario,
demore el tren un poco. Es algo de vida o muerte.
Voy para allá. ¡Gracias, gracias! Hasta pronto! (Sale
tratando de no ser visto. Cuando pasa frente .a los
guardias, éstos lo detienen).
312
GUARDIA ROJO 1
Oiga, señor, perdone.
TRUJAMAN
Este. .. yo... perdone, pero ...
GUARDIA ROJO 1
rV1ire, señor.
TRUJAMAN
Vean, señores, mejor dicho, camaradas. Yo tengo mu-
cho afán. Tengo que comprar unos remedios para mi
mujer. .. Es urgente... urgentísimo. Ella está enfer-
ma. . . desde hace varios días. Se ha hinchado ...
cada vez más... ¿entienden? Hidropesía. Ella que
era tan bella ... ahora se ha hinchado... hinchado ...
los pies. .. la cara. .. todo ¿Ven? . .. Entonces nece-
sito comprarle ...
GUARDIA ROJO 2
IVenga acá!
TRUJAMAN
Por favor, señores, no puedo. No desconfíen de mí.
Ayer por la mañana despedimos a la criada. Yo mis-
mo me lustré los zapatos. Mi esposa, hinchada co-
mo está. preparó el desayuno. señores. Yo entiendo
que ...
GUARDIA ROJO 1
¡Acérquese aqun
TRUJAMAN
Yo entiendo... todo esto, todo... lo de la revolu-
ción ... y hasta estoy de acuerdo. ¿por qué no? Ten-
go un sobrino que no hace sino hablar de Lenin ...
todo el tiempo. .. de la mañana a la noche. Pero yo
tengo que irme, es urgentísimo. (Saca un pañuelo
313
rojo y se seca el sudor). Por favor, no me hagan es-
to. Yo... yo soy una persona sencilla, sensible ...
amo el arte... la música... el teatro... Nunca he
hecho mal a nadie... (Se arrodilla). Ustedes cono-
cen a Chostakovich... ¿no? Claro. A Caruso, tal
vez. .. el que rompe vidrios cuando canta: ¡-Che
bella cosa»... ¡Por favor, señores, por favor! (Aga-
chB lB cabeza).
GUARDIA ROJO 2
¿Por qué tanto miedo? ¡Lo único que nosotros que-
remos es que nos lea este cartel!
TRUJAMAN
¡Ah! Era eso! Bueno, está bien. pero no me puedo
demorar. (Leyendo). -Nosotros no somos utopistas.
Sabemos que cualquier obrero raso o cualquier coci-
nera no están preparados para intervenir en este mo-
mento en la dirección del gobierno». (Suena el tren.
E/ Trujamán hace un gesto con la mano. El tren ace-
lera. El Trujamán mira desesperado al horizonte. Des-
pués vuelve a los Guardias. Continúa leyendo con la
voz muy entrecortada, sin entender lo que lee).
- ... Pero exigimos un rompimiento inmediato con el
prejuicio de que para dirigir el país sólo están en
condiciones los burócratas. Exigimos que la Instruc-
ción para la dirección estatal sea gUiada por los obre-
ros y soldados más conscientes y que comience de
inmediato». (Se limpia el sudor). Comité de Comisa-
rios del Pueblo.
GUARDIA ROJO 1
Bien, puede irse. Ahora vaya y diga qUienes somos
los verdaderamente importantes en el mundo.
TRUJAMAN
(Desconcertado, mira a su alrededor detallamente.
El tren ya ha partido. Lee en voz baja las pancartas.
314
De pronto, se quita el sombrero y el abrigo y los tira
al suelo). ¿Esto era lo que buscaban? Esto? Yo que-
ría hacer una obra de arte: arte. un producto artís-
tico. Y ustedes, vean, dense cuenta: han reemplaza-
do el arte por la política. (Al público). No soporto
este nivel. Yo quería mostrarles un proceso en or-
den. .. artístico. y ustedes han introducido el desor- ··
den y la confusión. Hasta aquí llegué yo. Me recor-
taron varias escenas. Me sabotearon permanentemen-
te todo el espectáculo. Hasta me · suprimieron toda
una escena, la de los campesinos.
Yo me retiro. Definitivamente, me retiro. (Sale).
EPILOGO
Los actores se animan y rápidamente se colocan en-
sus posiciones para seguir la escena. Los dos Guar-
dias Rojos permanecen de pie frente al cartel en ac-
titud de vigilancia. De pronto aparecen varias figuras
iluminadas una a una, en diferentes sitios y situacio-
nes, diciendo sus parlamentos al público a gran ve-
locidad. Mientras, los Guardias permanecen de pie
inmutables. Las figuras se mueven como en una pe-
sadilla, como moscardones alrededor de una llama.
DAMA ARISTOCRATA
(Junto a un aguamanil se Java la cara). ¿Cómo? ¡Na- ·

da! Si no me dieron tiempo de nada. Todo fue · tan
precipitado. ¡Terrible! La noche anterior fuimos a la
ópera. Hasta hablamos con el embajador americano.
Nos aseguró que todo esta.ba bajo control del gobier-
no. .. del gobierno del presidente Kerensky... A la
mañana siguiente... al amanecer... nos desperta-
mos. .. No tuvimos tiempo de sacar nada... Esos
vándalos ya estaban en las mismas puertas del pa-
lacio ... Había que salir tal como estábamos ... Mis
joyas. .. recuerdos de la familia que son nuestra
propia vida... todo perdido... todo... todo ... · to-
3~5
do, " ¿ y ahora? Toda una vida, " de país en país, , ,
donde nadie nos acepta; veinte", treinta años,.",
¡Qué será de nosotras! (Se tapa la cara con las ma-
nos y solloza). Todo fue tan repentino ... (La luz se
desvanece y se enciende la que ilumina al Industria!).
INDUSTRIAL
(Habla acaloradamente y con gran premura. De vez

en éuando mira el reloj de montera). Esto es momen-
táneo. Nosotros estamos seguros de que volveremos .
Ellos también lo saben. No podrán gobernar ni dos
semanas. Ahora se darán cuenta de que gobernar nó
es un asunto tan sencillo. Ninguna persona querrá
colaborar con esta locura. Ni dentro, ni fuera; en el
exterior aún menos. ¡Se darán cuenta de la sandez
q e han cometido! Han lanzado el país a la ruina .
Manejar las empresas, las fábricas, los bancos, los
empréstitos, los ministerios, la justicia, los transpor-
tes, todo, todo un país, un enorme país de 60 millo-
nes de habitantes .. . es imposible que lo hagan . Es
una locura que pagarán cara. ¡Bien cara! (Su luz se
desvanece y se enciende la del Militar.)
MILITAR
(Cambia su uniforme por un vestido de mUjer). El

asunto es de rapidez. Hay que ganarle tiempo al tiem-
po. Pero con esos inútiles de los políticos no se pue-
de. Ellos son los culpables. Yo siempre lo dije. ¡Al
diablo! La operación no da espera, hay que organizar
inmediatamente, inmediatamente la intervención. Que
se convenzan de una vez por todas de que este no
es un asunto que cuncierne sólo a Rusia; es un gol -
pe al mundo entero. Cada segundo de inactividad de
nuestra parte, ellos lo convierten en horas, en días
ganados. En Finlandia y en Ucrania somos fuertes.
Los atacaremos por los flancos y el frente. Pero so-
bre todo por los flancos, como una enorme tenaza.
Alemania, Inglaterra, los Estados Unidos, Francia, Ca-
316
nadá, 14 países 14. Pero sobre todo no tener en
I
cuenta la chácnara de los políticos. ¡Ese es el peli-

gro! Acciones rápidas, fulminantes. Que los despeda-
cen. Totalmente. Apretar la tenaza y luego de frente.
el golpe directo, violento. Que los deje sin resuello ,
y luego el otro y el otro. No dejar uno sólo que sir-
va de semilla del mal. ¡Ni uno sólo! Ni uno sólo.
(Su luz se apaga y se enciende la del Político).
POLITICO
(Tiene un cartapacio de papeles en una cartera. Los

saca presurosamente e introduce otros. Rompe algu-
nos. Al mismo tiempo fuma nerviosamente. Procura
hablar con calma, pero la acción de sacar y meter
papeles debe ser precipitada). ¿La revolución? ¡No!
Es un concepto errado, totalmente errado, sencilla-
mente es una revolución. Una de tantas. Probable-
mente necesaria. Rusia, dadas las condiciones socia-
les que vive, la necesita. No debemos obstinarno ~
en eso . La solidaridad internacional es momentánea.
Una moda . .. que pronto, muy pronto pasará. ¿Por
qué atenerse a las manifestaciones de apoyo de los
trabajadores de Francia , Inglaterra y los mismos Es-
tados Unidos? Eso por el momento es natural. Quizá
ellos aceleren el proceso de cambio, que tanto nece-
sitan, sobre todo los campesinos. Aceptemos esto
como un proceso histórico, natural. Todo país nece-
sito cambios .. . Claro, no tan violentos. De todos
nlodos esto debemos considerarlo como un caso de
facto . . . y saber maniobrar en el futuro .
DAMA ARISTOCRATA
(Habla más rápido que en /a ocasión anterior, y así

lo hacen los demás personajes que irán siendo ilumi-
nados uno a otro. El juego se irá a repetir nuevamen-
te y cada vez más rápido. Entre tanto, primero muy
suavemente y luego más y más fuerte, un redoble
de tambor irá . cubriendo Jos par/amentos hasta hacer-
317
· los casi Inaudibles). ¿Qué será de nosotras? Mamá
hace dos días que no duerme. La pobre. Casi ha per-
dido la razón. No hace sino preguntar: "¿Dónde está
Misha ... ? ¿Dónde está Misha?"... ¡Es terrible!
INDUSTRIAL
Necesitan ingenieros, técnicos, arquitectos, médicos,

estadistas,. políticos. ¿Con quién van a poner a fun-
cionar el gigantesco mecanismo del Estado? Con
quién?
MILITAR
(Pintándose los labios). Ahora viene el invierno; Es

nuestro mejor aliado. ¡Siempre lo ha sido! Hay que
hacer alianzas inmediatamente. Francia, Inglaterra .
Turquía, aún Alemania. Todos. todos sobre ellos. Y
golpear a la cabeza. ¡Pero sobre todo la tenaza! Los
flancos!
POLITICO
(Busca desesperadamente un papel en la cartera, en

los bo/sll/os, por e/ suelo). Es una ley histórica. se-
ñores. Histórica. Basta s610 observar el proceso natu-
ral de la historia de la sociedad humana. ¡Con un
ligero vistazo basta! El asunto es no dejarla escapar
de nuestras manos. Ha habido cientos de revolucio-
nes, miles. Esta es s610 una de tantas. No hay que
perder la cabeza, señores, conservemos la sangre
fría. Ellos volverán a nuestro lado.
Todos siguen hablando de su propio tema al tiempo,

mientras e/ tambor aumenta el volumen del redoble.
La luz los ilumina rápidamente, como en una pesadi-
lla. Uno a uno van formando una pared detrás de los
Guardias Rojos y . mientras vociferan estiran las ma-
nos, como tratando de destruirlos. Retroceden lenta-
mente hacia trás, hacia la oscuridad, hasta desapare-
"318
cer totalmente en el fondo del escenario. El sonido
también desaparece. Los dos Guardias quedan solos
mirando al público durante breves instantes. Después
sonríen confiados y optimistas al futuro. La luz se
apaga. Después de unos segundos salen todos los
actores cantando Marchemos ya, camaradas!
Canción marchemos ya, camaradas
Marchemos ya, camaradas

marchemos ya con valor
que más allá del combate
espera la libertad.
Por tanto tiempo oprimidos

con hambre y esclavitud
rompamos estas cadenas
por nuestra liberación.
Los poderosos del mundo

viven de nuestra labor.
Que en la revuelta que estalla
nuestra razón se impondrá.
Paso a los trabajadores

del campo y de la ciudad.
Unámonos en la lucha
por la solidaridad.
FIN
319
: .. : . :. ... . ..
GOLPE
..... DE SUE TE

autores en todo su proceso de elaboración los siguientes ac -
tores:
Patricia Ariza, Inés Prieto, Beatriz Camargo, Alfonso Ortlz, San-

tiago García, Fernando Mendoza, Fernando Peñuela, Francisco
Martínez, He nando Forero, Alvaro Rodríguez, Luz Marina Bo-
tero, César Badillo y Nohora Ayata.
Además colaboró con la letra de las canciones de la obra el

poeta Eduardo Escobar.
321
PERSONAJES
Pedro Pablo Palomino Intérprete (Mr. Adams)

Julián Matamoros Capataz (Construcción)
Marta (esposa de Palomino) Obreros (Construcción)
Don Félix Bastidas Croupier
La Popy (Amante de don Fé - Carceleros (Gringos 1. 2)
lix - Muerte) Muerte (Popy)
El Dios (Mr. Adama - Esta- Matones
tua de La Libertad - Juez) Gangsters
Médico Prostitutas
Enfermeras 1 - 2 - 3 Industriales f. 2
Empleador DemonIo Verde (Don Félix)
Niñera Entrenador (Demonio Verde)
Secuestradores 1, 2 Animador
Hombres de Don Félix Secretaria (Palomino)
Empleado (Aeropuerto) Coro Hawaiano
Pasajeros (Aeropuerto) Ministro
Agitador (Aeropuerto) Mensajero (Ministro)
Detectives Militar
Periodista 1, 2 Orquesta
322
-: PRIMERA PARTE
l. EL QUIROFANO
Oscuro. Se oye el latido del corazón. Este sonido am-

bientará todo el cuadro. Voces, sollozos y gritos en
una sala de urgencias médicas. Dos enfermeros en-
tran una camilla con un herido (Pedro Pablo Palomi-
no). Un hombre y una mujer los siguen, son: Marta,
esposa del herido, y Julián Matamoros, su amigo. En
la puerta del quirófano los detiene el médico. Entre
tanto, las enfermeras y el ayudante preparan al he-
rido en la mesa de cirugía.
MARTA
Se salvará, doctor?
MEDICO
Usted es su esposa?
MARTA
Sí, doctor.
MATAMOROS
Es muy grave, doctor?
MEDICO
Creo que sí. La herida fue muy cerca al corazón.
(Marta sollosa). Cálmese, señora. Esté segura de que
haremos todo lo posible.
323
MARTA
Sálvelo, doctor. ¡Sálvelo!
MATAMOROS
Cálmese, Marta. Todo saldrá bien.

El quirófano se ilumina en el momento en que entre
el médico.
MEDICO
Listo? "
ANESTESISTA
Listo, doctor.
AYUDANTE
Qué pasó?
MEBICG>
Herida precordial, ni más ni menos.
ANESTESISTA
Cómo?
MEDICO
De bala y sin orificio de salida.
AYUDANT.E
Esto va para largo. Presión?
ANESTESISTA
Bajó de 50 a 30.
324
MEDICO
Sangre.
INSTRUMENTADORA
Mil.
MEDICO
Es poca . Pida más. Tensión?
ANESTESISTA
Demasiado baja. Se está choqueando , doctor.
MEDICO
No perdamos tiempo. Abramos .
INSTRUMENTADORA
Cómo fue?
MEDICO
Dicen que se batió con unos delincuentes.
INSTRUMENTADORA
Pobre hombre. Es joven todavía.
Se apaga la luz del quirófano y se ilumina a Marta.

Esta lanza una imprecación.
MARTA
¡Dios mío, sálvalo! ¡Aquí, de rodillas te supli-
co Señor, dueño del destino y de la vida de los
hombres, sálvalo! ¡Cómo le pudo ocurrir semejante
325
desgracia a él, que ha sido el mejor padre del mun-
do, el mejor marido! La vida del hombre no puede
ser de más bajo valor que la de las bestias. Yo' le
dije y le repetí q~e ese puesto de celador era su
muerte. Pero qué hacer? Cómo rechazarlo, si pobre-
za, desempleo y desamparo han sido nuestro pan
cotidiano?
iNo te lo lleves, 'Señor! ¡Recompénsale su valor, su

lealtad. Dale 1a suerte que se merece. El tiene dere-
cho a la felicidad! iSálvalo, Señor, sálvate!
Oscuro. Vuelve la luz al qüirófano.
MEDICO
Bisturí.
AYUDANTE
Compresas.
INSTRUMENTADORA
Hemostáticas.
ANESTESISTA
Más compresas.
AY~UDANTE
Electrocoagulador.
MEDICO .
Límpieme el sudor, no veo . bien.
AYUDANTE
Succionador.
326
MEDICO
Pinzas de Kelly.
Sale la luz del quir6fano. Aparece la escena de los

antecedentes del tiroteo. Luz tenue. Es un recuerdo
del herido, Pedro Pablo Palomino: Sobre una alta ta-
rima, un hombre (el empleador) con un reloj, un uni-
forme y un revólver a su lado. Abajo, Pedro Pablo
Palomino y su amigo Matamoros. Continúa el sonido
del corazón.
MATAMOROS
(Al hombre de la tarima). Señor, este es mi amigo,

de quien le he hablado. Es un hombre honrado. Tie-
ne magníficas referencias. Para la empresa sería ...
EMPLEADOR
(Interrumpiéndolo). ¡Nombre y apellido!
PALOMINO
Pedro Pablo Palomino. Senor. yo ...
EMPLEADOR
Edad?
PALOMINO
Treinta y cinco años. Escúcheme ...
EMPLEADOR
¡limitese a responder! Estado civil?
PALOMINO
Casado.
327
EMPLEADOR
Hijos?
'._ PALOMINO
Tres.
EMPLEADOR· .
- ... .
- .
Salud? Ve bien? Oye bien? Corazón? Es' usted au-

daz? Distingue una sombra en la oscuridad?
PALOMINO
Pues yo creo qu·e .. : es decir ..-. no tengo 'ninguoa

enfermedad.
MATAMOROS
Señor, mi amigo es 'contabilista, él podrfa .. :
EMPLEADOR
¡Silencio, Matamoros! No necesitamos- sus insinua-

ciones. La empresa lo precisa a usted en el puesto
que tiene como chofer, o en -ese caso al señor Pa-
lomino como celador. ¡Alta responsabilidad, señor
Palomino!
PALOMINO
Celador? Pero eso -e's muy peligroso-. Ademas, :yo

soy contabilista, es decir, au~iI~ar de contabilidad.
EMPLEADOR
Es lo que le ofrecemos. ~o toma o lo deja. Alta res-

ponsabilidad! Usted s"erá - "el guardián de los intere-
ses de la empresa.
328
PALOMINO
Pero eso es rebajarme ...
EMPLEADOR
Al contrario . Eleva su responsabilidad. Usted es un

hombre de suerte.
MATAMOROS
Acepta , Palomino. Si duda lo toma otro. Hay cientos

esperando esta vacante.
PALOMINO
(Duda u n momento. Mira hacia el qUirófano). Está

bien , acepto. Pero es muy peligroso .. .
EMPLEADOR
Bien, señor Palomino. Abra el ojo, agudice el oído ,

alerta en la guardia. ¡Alta responsabilidad! Al que
m adruga, la noche no le sorprende. Estas son sus
herramientas de trabajo:
Uniforme, con el que nadie se atreverá a quitarnos

'o que es nuestro... (le arroja un uniforme de cela-
dar) . En este reloj, contará una a una las horas de
vigilancia a nuestro servicio. (Le arroja un reloj de ce-
lador). Y lo más importante, el revólver. (Le arroja una
funda con su revólver). ¡Ojo avizor! Usted contrae al -
ta responsabilidad con la empresa. Defenderá estos
sagrados intereses, de los cientos de enemigos que
asedian en la noche. Afine la puntería y no per-
mita que ningún extraño penetre en el mundo que
Gonstruimos. No tema apretar el gatillo ante el oscuro
criminal. La ley nos favorece, señor Palomino. ¡Alta
r e.s po n s a b i I tdad·!
329
La 'imagen, desaparece. Vuelve la luz al quir6fano. El
sonido del corazón se acelera.
MEDICO
¡Maldita sea' ¡Se nos va este hombre!
AYUDANTE
¡Compresas. Rápido'
INSTRUMENTADORA
Dónde está?
MEDICO
Pegada a la pulmonar.
INSTRUMENTADORA
¡Virgen santísima, cómo sangra!
AYUDANTE
Succionador .
MEDICO
No puedo. iMás sangre!
AYUDANTE
Clam vascular. Electrocoagulador.
MEDICO
¡Quietos' La tengo tamponada. ¡Quietos!
Se apaga la luz. Aparece otra imagen recuerdo de

Palomino: una niñera con un bebé en un cochecito.
330
Palomino (como celador), · con su amigo Matamoros
vigila. La niñera canta distraida.
NIf'lERA
... "Hay que vivir el momento, qué nos importa el

pasado. Hoy tenemos tiempo y tal vez mañana ...
Súbitamente, unos secuestradores rodean a la niñera.

Uno de ellos coloca un pañuelo en la boca de la mu-
jer y la tiende en el piso. El otro toma al bebé del
cochecito. Palomino y su amigo advierten el secues-
tro. La imagen se congela. Se oye en off la voz del
empleador.
VOZ EN OFF
¡No tema apretar el gatillo ante el oscuro crimi-
nal! . .. i la ley nos favorece I
Palomino desenfunda el revólver. Hiere a uno de los

secuestradores. Uno de ellos dispara sobre Palomino,
quien herido, recupera a la niñita mientras los secues-
tradores huyen. Cambia la luz al quirófano.
MEDICO
(Limpiándose el sudor). ¡Se salvó!
AYUDANTE
Cómo lo hizo, doctor?
MEDICO
Es un hombre de suerte.
INSTRUMENTADORA
Estaba de Dios.
331
AYUDANTE
Usted lo salvó, doctor,
MEDICO
Aquí está la bala, Es un hombre de suerte " (El ciru-

jano sale y se dirige a Marta, la esposa). Su esposo
se salvó. Es un hombre de suerte,
MARTA
¡Gracias, Dios mío, gracias! Yo sabía que su destino
estaba en tus manos, tú sabes premiar a los valien-
tes, ¡Gracias Dios mío!
Se apaga la luz, Cuando se enciende nuevamente, Pa-

lomino está recuperándose en una habitación del hos-
pital, A su lado están Marta y Matamoros. En la ca-
becera, un hombre de don Félix Bastidas y una enfer-
mera.
HOMBRE
Dentro de poco vendrá a visitarlo don Félix Bastidas.

padre de la niña que usted salvó. Es un hombre
muy importante y de gran corazón. Pero como
todo hombre importante, se irrita fáci·lmente. · No
lo contraríen, es un consejo que les doy. Tener a
don Félix de benefactor es una gran suerte y les ase-
guro que muy pocos gozan de semejante favor.
MARTA
Tendremos una recompensa, señor? Palomino casi
pierde la vida por salvar a la niña.
HOMBRE
Don Félix paga muy bien los favores.
332
MARTA
Es muy rico?
HOMBRE
Si no .f uera rico,~ no te . hubieran intentado secuestrar

la niña. -. . .
PALOMINO
Marta, no haga tantas preguntas.
MARTA '
'la casa! Podríamos comprar la casa.
MATAMOROS
¡El taller, Palomino! Esta es la gran oportunidad .

Qué dice?
ENFERMERA
No lo hagan hábtar .. E~tá convaleciente.
HOMBRE
¡Ahí llega don Félix!
Don Félix llega acompañado de su amante, la Popy .

una mujer elegante y sofisticada. Son escoltados
por guardaespaldas. La Popy se detiene en la puerta
POpy
Yo no entro, Félix. Las escenas de sangre me de-
primen.
D. FELIX
Eres muy delicada, Popy. Está bien, espérame aquí.
En un momento regreso. (Don Félix entra a la ha-
333
bitación). ¡Ajá! Entonces este es nuestro héroe?
Yo soy Félix Bastidas. He venido personalmente a
demostrarre mi gratitud.
MARTA
Yo soy Marta, su esposa. Palomino estuvo gravísi-
mo. Se batió como un héroe... y a Julián casi lo
hieren.
MATAMOROS
Hicimos lo que pudimos, pero realmente Palomino
corrió con toda la responsabilidad.
D. FELIX
Usted ha salvado a mi hija en un acto de gran
valor. Para mí el valor de un hombre vale más
que una fortuna. Hombres como usted son los que
necesita este país: ¡machos de verdad, que no le
tengan miedo al miedo! Si le hubiera pasado algo a
mi hija, llovería plomo sobre esta ciudad. Por el
momento ustedes deben descansar. Aquí tiene, Pa-
lomino: tres pasajes de ida y regreso a Miami y es-
tos dólares para gastos extra.
MARTA
Pero, señor ...
D. FELIX
Los gastos de la clínica corren por mi cuenta... Es-
to es sólo para comenzar.
MARTA
... Usted es muy bueno, señor.
D. FELIX
A veces, señora. A. veces.
334
MATAMOROS
Gracias, señor.
D. FELIX
Gracias a Paiomino. E' es un hombre de suerte .
La escena se congela. Matamoros avanZ8 a primer

plano.
MATAMOROS
(Al públIco). Lo que yo esperaba como recompensa
era una cantidad de dinero que nos permitiera inde-
pendizarnos, a Palomino y a mí . Y nos dan con un
tiquete para Mlami . No niego que la propuesta es
tentadora . Posiblemente Palomino y Marta se vayan
de viaje. Yo personalmente, prefiero vender el ti-
quete y con ese dinero dar la primera cuota para
la instalación de mi taller .
CANe/ON DE MATAMOROS
Es bueno decidirse cuando toca

pero mucho mejor decidir bien.
No pensar tan s610 en el presente.
La vida está muy cerca de la muerte .
y es excelente cosa pensar en el presente

pero lo más seguro contar con el futuro .
Una desgracia puede transformar un gran momento

y un golpe de suerte
puede transformarlo todo.
(Hablado). La ambición rompe el saco.

Medita en la receta:
el que mucho abarca
poco aprieta.
335
Dejarse llevar del viento loco
es el camino del menor esfuerzo.
Hablando a lo perfecto,
no siempre fos atajos
son el camino recto. . . ": "
No pensar tan sólo en el presenté.

La vida está muy cerca de la muerte.
(Coro). El que mucho abarca

poco aprieta. (Bis).
11. EL AE~~~UERTO
Durante la canción de Matamoros se cambia el esce-

nario a un aeropuerto. La sala de espera. Al fQndo,
el mostrador de atención al público de una empr_e sa
de aviación. Durante toda la escena el elemento " am-
bientador fundamental será el sonido del altavoz anun-
ciando la llegada y salida de vuelos.
ALTAVOZ -
Su atención, por favor: Líneas Aéreas "Dreams &

Drums", anuncia que su vuelo 0-333 con destino él
Happyland, La Sigilosa y Puerto Olvido se encuentra
retrasado ~
En el centro del escenario, por medio de señales# ., un

detective imparte órdenes a otros que forman un rue:-
do. Luego salen en todas direcciones. Seguidamente
entran Palomino, Marta y Matamoros, qui~nes vieren
apresuradamente cargados de maletas. En" el mostra-
dor un pasajero discute con el dependiente. Hay .un
detective al lado del despacho. "
MARTA
Deme los pasaportes, Pedro Pablo, yo los -guardo ,;
336
PALOMINO
Pero si yo se los dí.
MATAMOROS
En la cartera, Marta, búsquelos en la cartera.

MARTA
(Buscando): ¡Ah, sí, aquí están! (Se dirigen al mos-

trador y llaman). i Por favor, el vuelo para Miami!
Quién atiende aquí?
EMPLEADO
(Sale del fondo). El vuelo para Miami sale dentro de
d s horas, señora. Y por favor, no grite.
MARTA
'Yo no estoy gritando, señor. Yo hablo así.
PALOMINO
Cálmese, Marta.
MARTA
Cómo voy a calmarme? Y si de pronto no sale el

avión? ¡Haga algo, Palomino, no se quede ahí para-
do!
MATAMOROS
Tranquila, Marta, es un vuelo internacional.
DETECTIVE
Todos los vuelos están retrasados. Pasen a la sala

de espera. (Marta trata de hablar)' Señora, no haga
escándalo.
337
PASAJERO
Qué clase de país es este? Nada funciona correcta-

mente. Todos los días manifestaciones , huelgas, ra-
poneros, detectives por todos lados. Cómo pueden
ustedes aguantar esto?
Palomino, Marta y Matamoros, van a sentarse a la

sala de espera. En una terraza del fondo aparece un
siniestro hombre con un maletín, paseándose de un
extremo a otro.
ALTAVOZ
Su atención, por favor: pasajeros con destino a Ban-
kok, Casablanca, Barí y Copenhague, sírvanse presen-
tarse en el despacho de "Bucaneros Air Lines" .
PALOMINO
Ha debido venir con nosotros Matamores . Quince
días en Miami, eso es sólo para los ricos .
MARTA
Saque su pasaporte, Julián. Nosotros lo esperamos
en Miami . No desperdicie esta oportunidad .
MATAMOROS
Yo ya me decidí, el pasaje lo tengo casi vendido .

Lo del taller es un hecho, Palomino.
MARTA
Eso del taller es una locura. Haga lo que le decimos.
MATAMOROS
Lo que yo quiero es independizarme. Es lo que he

soñado toda mi vida. Yo no quiero seguir siendo
chofer.
338
Durante la conversación ha entrado la Popy, quien
da una vuelta al escenario antes de dirigirse a donde
se encuentran Palomino y sus acompañantes. Entra
un joven que disimiludamente va repartiendo volan-
tes. Les entrega a nuestros personajes. Estos leen.
MATAMOROS
(Leyendo la volante). Fuera, míster Adams del país.
Su soJa presencia ofende nuestra soberanía... Fue-
ra de Vietnam ...
Un detective que ha visto al joven se le acerca rá-
pidamente. El joven trata de escapar. Rápidamente
aparecen otros detectives, lo apresan y le dan una
paliza. Palomino, Marta y Matamoros se levantan asus-
tados, ocultando las volantes que tienen en las ma-
nos. La Popy también se asusta un poco. Luego los
detectives se llevan al joven de las volantes.
ALTAVOZ
Líneas Aéreas "Smile and Shine" anuncia que su
vuelo 039 con destino Cantaclaro y Costa Azul se en-
cuentra retrasado.
L.os personajes se sientan de nuevo.
POpy
(Dirigiéndose a los tres). Ustedes van para Miami?
MARTA
(Un poco sorprendida): Sí ... sí, señora.
POpy
Por primera vez?
PALOMINO
Sí, es la primera vez. No conocemos. Y usted?
339
POpy
Yo he viajado por lo menos unas veinte veces. Pue-
de decirse que vivo más allá que aquí.
MARTA
Ah, pero usted no es extranjera?
POpy
No. Lo que pasa es que yo tengo una boutique. Com-
pro allá las mercancías para venderlas aquí .
MARTA
Ah, sí? Y cómo? Allá son muy baratas? Luego no
es en dólares?
POpy
Claro . Pero al cambio resultan baratísimas y aquí
los clientes se vuelven locos por todo lo de allá.
Es un negocio ¡bárbaro, increíble! Claro, lo mejor es
el intercambio: llevar de aquí artesanías y traer apa-
ratos eléctricos y ropa. Ustedes van de compras?
MARTA
.. . No. Es decir, nosotros vamos de paseo, vamos
a conocer.
PALOMINO
Sí, vamos en viaje de descanso. Dígame y qué tal
es por allá? Sí es tan bonito como dicen?
POpy
Mucho más de lo que ustedes piensan. Es un
verdadero paraíso. ilncomparable! ¡Sunshine , wonder-
fui hotels, swiming-pools! You know?
340
Durante esta conversaclon el hombre de la terraza
se acerca al grupo. Disimuladamente saca de la ma-
leta un paquete que deja en la banca. Luego se re-
tira.
MARTA
¡Ah , pero usted habla inglés' Lo aprendió allá?
POpy
Claro, podría decirse que lo hablo mejor que el es-

pañol.
MARTA
Ah. sí? Dígame, cómo se dice, cuánto cuesta? (La

Popy simula que ha descubierto el paquete que ha
dejado el hombre de la terraza, y lo recoge).
PALOMINO
y para qué pregunta eso , Marta, si no llevamos di-

nero?
POpy
Miren, se les cayó este paquete . Tienen que tener

más cuidado con sus cosas. Bueno, yo me voy. (Sa-
le rápidamente).
PALOMINO
(Levantándose): ¡Oiga! pero este paquete... no es ...
MATAMOROS
(Deteniendo a Palomino): ¡Cállese! No se da cuenta

de que no es de ella? De pronto es algo valioso ...
341
En ese momento entran al escenario detectives que
requisan y vigilan por todos lados. Dos de ellos se
acercan al trío.
DETECTIVE 1
Ustedes ya hicieron aduana?
PALOMINO
No, nosotros no llegamos. Nos vamos, viajamos a
Miami.
DETECT..IVE 2
Ah, sí? Qué llevan ahí? Abran esas maletas. i Rá-

pido!
La Popy entra rápidamente, interrumpiendo la re-

quisa.
POpy
(Saluda a los detectives): Señores, cómo están?

¡Ay! ¡Mi paquete! Qué pena, se me había que-
dado. Gracias (Toma el paquete de las manos de
Palomino) Es un perfume , .. Bon Voyage" de Ives I
Saint Laurent. Muchas gracias.
DETECTIVE 1
(A la Popy). Algún problema, señora?
POpy
No, los señores son amigos míos, viajan a Miami.

(Sale).
DETECTIVE 2
Bueno, ustedes tienen que retirarse de aquí. i Rá-
pido, por favor! Agarren sus maletas y háganse por
allá.
342
El trío se retira a un lado del escenario. Los detec-
tives se quedan vigilando. Por un extremo del esce-
nario entra Mr. Adams, extraño personaje vestido
todo de blanco y en una silla de ruedas. Lo conduce
una enfermera-intérprete. Con él vienen unos perio-
distas.
PERIODISTA 1
Mr. Adams: cómo ve la situación en Latinoamérica,

ahora de regreso a los Estados Unidos?
MR. ADAMS
(Habla en Inglés).
INTERPRETE
Después de inspeccionar el terreno Mr. Adams dice

que el futuro está lleno de azares que sobrecogen
el corazón de los más fuertes.
PERIODISTA 2
Este año del 68 se presenta como uno de los más

convulsos dentro de la década. Mr. Adams, qué te-
mores abriga el gobierno de los Estados Unidos con
respecto a los países de Latinoamérica?
MR . ADAMS
(Habla en Inglés).
INTERPRETE
Mr. Adams dice, que todo depende de que el equili-

brio se mantenga. De lo contrario tendría que reti-
rarse definitivamente.
En ese momento, Palomino trata de acercarse para

ver mejor a Mr. Adams. Dos detectives salen inme-
343
diatamente y lo detienen, encañonando también con
sus pistolas a Marta y Matamoros.
INTERPRETE
(Se ha colocado delante de Mr. Adams, en actitud

p rotectora): Qué pasa, señores?
PALOMINO
Yo sólo quería ver mejor al míster.
Mr. Adams habla algo al oído de la intérprete. Esta

se dirige a los detectives.
INTERPRETE
¡Déjenlo! Mr. Adams dice que puede acercarse, que

quiere saludarlo.
Palomino se acerca a Mr. Adams y éste le tiende la

mano. Palomino sorprendido alarga tímidamente /a
suya y se saludan. Los periodistas toman fotos.
MR. ADAMS
You re a lucky man.
La intérprete hace señas a Palomino para que se re-

tire. Este vuelve a su lugar con su mujer y su amigo.
Mr. Adams continúa su camino.
PERIODISTA 2
Mr. Adams, por qué suspendió su visita a la univer-

sidad?
PERIODISTA 1
Temía a manifestaciones por la guerra de Vietnam?
344
PERIODISTA 2
Por qué fracasó la Alianza para el Progreso en Amé-

rica Latina, Mr. Adams?
El grupo sale por un extremo. Los detectives también

se retiran y se restablece el ambiente anterior. El
trío de personajes regresa a la salita de espera.
ALTAVOZ
Líneas Aéreas North-East" anuncia la sal ida de su

JI
vuelo 007 con destino a la Tierra del Sol. Puerta de

sal ida habitual .
MATAMOROS
fA Palomino}. Por qué le dio la mano, hombre? No

leyó la chapola?
PALOMINO
Eso qué tiene? Qué me va a pasar por darle la ma-

no a un gringo? ¡No joda tanto! ...
La Popy entra precipitadamente, dirigiéndose de nue-

vo al grupo. Trae en la mano el paquete.
POpy
¡Ay, qué pena! Resulta que el paquete sí es de us-

tedes. Lo que pasa es que yo tengo uno parecidísi-
mo. Miren, es este. (Abre la cartera y les muestra
al interior de ésta un paquete similar). Qué pena,
señores.
MARTA
(Recibiendo el paquete con cierto escrúpulo). Pero

es que este paquete no es ...
345
POpy
Es de ustedes. No lo vayan a dejar por ahí. Cuíden-
lo. (Se escabulle rápidamente. Los tres personajes
quedan desconcertados).
MATAMOROS
... Esto sí está bien raro. Primero nos entrega el
paquete, cuando viene la policía nos lo quita y ahora
vuelve a entregárnoslo. No entiendo nada.
MARTA
Yo voy a mirar, a ver qué hay dentro del paquete .
PALOMINO
¡Aquí no, Marta! De pronto aparece el dueño.
En ese momento entra el hombre de la terraza y el

maletín y se dirige a Matamoros.
HOMBRE DE LA TERRAZA
Perdón, quién es el señor Matamoros?
MATAMOROS
Soy yo. A la orden?
lo solicitan en la oficina de información, señor Ma-

tamoros.
MATAMOROS
A mí? Yeso para qué?
El hombre de la terraza le indica que se dirija a la

oficina de información y luego se retira.
346
PALOMINO
Vaya, Julián. De pronto es algo urgente.
MATAMOROS
. .. Bueno, ya reg~eso. Lo mejor es que miren a ver

qué hay dentro del paquete. De pronto es algo de
alor. (Sa/e).
MARTA
Voy al baño. Yo tengo que ver lo que hay dentro

del paquete.
Marta se dirige a/ baño. Le sale a su encuentro /a

Popy, quien la detiene.
POpy
¡Ay!, ¡Qué bueno encontrarla! Venga conmigo, quie-

ro mostrarle unas artesanías divinas que puede lle-
var a Miami. Y puede hacer un negocio increíble.
MARTA
(Dudando). Pero... yo no tengo suficiente dinero ...
POPY
No importa. Venga... No se resista. Déjese llevar
por sus impulsos. (Se /a lleva forzadamente y salen
de escena).
Por un extremo aparece un ciego y por el otro un

hombre que se dirige al ciego para ayudarlo.
HOMBRE
Desea sentarse, señor?
347
Lo guía hacia las sillas donde se encuentra sentado
Palomino. El ciego se sienta y el hombre lo hace al
otro lado, acorralando entre los dos a Palomino.
CIEGO
Palomino?
PALOMINO
(Sorprendido). ¡Ah! Sí... soy yo, pero ustedes por

que'?.....
HOMBRE
No tema . El paquete que tiene su mujer .. .
PALOMINO
(Nervioso). Mire , señor, ese paquete no es de noso-

tras . lo que pasa es que ...
HOMBRE
Sin arriesgar nada de su parte . Ningún problem a

con la aduana .
PALOMINO
No señores, yo no... el paquete . . .
CIEGO
El riesgo es mínimo.
HOMBRE
Si lo entrega, podrá pasar quince maravi liosos días
en Miami.
348
CIEGO
Con este dinero (saca sigilosamente de la chaqueta

un f~jo de billetes mostrándoselos a Palomino, quien
se sorprende al ver los dólares).
PALOMINO
Pero es que yo no soy... Eso es muy pel ¡groso ...

No, yo no puedo... Además, don Félix me dio un
dinero ...
HOMBRE
No tema, todo está asegurado. Qué dice? .. Le sir-

ve el dinero, sí o no? Su mujer podrá comprar allá
todo lo que quiera. Decídase rápido.
PALOMINO
ueno, un momento... es que yo necesito saber ...
CIEGO
En el aeropuerto lo reconocerán si lleva este

sombret·o, esa gabardina y estas gafas. Su mujer de-
berá llevar este sombrero. (Le entrega los admi-
nículos).
PALOMIÑO
(Dudando). Pero... señores... yo nunca he hecho

una cosa así. Les aseguro ...
CIEGO
Rápido: Sí o no? Son cuatro mil. (Le coloca el

fajo de billetes sobre las piernas, debajo del som-
brero. En ese momento entra Matamoros, quien al-
canza a darse cuenta del dinero que los dos hombres
han entregado a Palomino y de la extraña situación).
349
PALOMINO
Cómo?
HOMBRE
¡Dólares!
CIEGO
y nuestra eterna gratitud. (Sonríe).
Los dos hombres se levantan y salen rápidamente.

Matamoros mira sorprendido la situación. Palomino
se levanta y se dirige hacia el extremo por donde ha
salido uno de los hombres anteriores.
PALOMINO
¡Oigan, señores! ... Yo todavía no había ... Estas co-

sas. .. uno necesita pensarlas un poco más... ¡Ay,
Dios mío! (Guarda el dinero entre el saco decidida-
mente. Llega Marta apresuradamente).
MARTA
Pedro Pablo, este paquete es muy sospechoso .. .

Yo creo que lo mejor es ...
PALOMINO
¡Llevarlo!
MARTA
Cómo? Pero qUien sabe qué tiene? Esa mujer prác-

ticamente me obligó ...
PALOMINO
¡Cállese! (Le muestra los billetes).
350
MATAMOROS
(Que se ha acercado). Qué pasa? Quiénes eran esos

tipos? A mí nadie me necesitaba. Ese paquete ...
MARTA
El paquete? Es que Palomino decidió ...
PALOMINO
i Decidimos, Marta! iDecidimos!
MARTA
... Sí. .. decidimos ...
PALOMINO
i Llevarlo! Decidimos llevar el paquete. Es un encar-

go. Nada peligroso. (Dirigiéndose a Marta). iGuár-
delo! (Marta recibe el paquete).
MATAMOROS
Pero cómo así que un encargo? De quién?
PALOMINO
Cómo que de quién? Pues de ... de don Félix. De
quién va a ser?
MATAMOROS
De don Félix? Cuándo? Cómo lo sabe? . . Qué le
pasa, Palomino? Ustedes están muy raros. Esos hom-
bres son muy sospechosos. Ustedes se van a meter
en la grande.
MARTA
(A Palomino): Matamoros tiene razón, Pedro Pablo.
A mí me da mucho miedo. Qué tal que ... ? (Devuel-
351
ve el paquete a Palomino. Palomino forcejea con
Marta para que ésta retenga el paquete y se les
cae. A Palomino se le salen los dólares del bolsillo
y también caen al suelo. Asustado y mirando para
todos lados , se apresura a recogerlos. Marta le ayu-
da).
MATAMOROS
(Se sorprende también al ver los billetes). ¡Palomi-
no, no se meta en eso! Es un negocio sucio. Seguro
que ese paquete lleva... (Baja el tono y mira para
todos lados) una porquería de esas... Todavía pue-
de. . . Palomino , si usted es mi amigo bote ese pa-
quete (Matamoros arrebata el paquete a Palomino.
Este vuelve a quitárselo y lo entrega a Marta).
ALTAVOZ
Su atención, por favor: "Líneas Aéreas S . A.", anun

cia la salida de s I vuelo 577 con destino a Miami y
Nueva York. Pasajeros, favor abordar el avión HK-29L!
por el muelle de salida internacional.
Continúa anunciando en inglés, más bajo. Empiezan a

cruzar el escenario diversos pasajeros que viajan en
ese vuelo. Palomino se pone el sombrero, se cuelga
la gabardina en el brazo y toma sus maletas.
MATAMOROS
¡Palomino, bote ese paquete! Les va a pesar toda
la vida.
PALOMINO
ES mi'"d
VI a, no.?
MATAMOROS
Usted se metió en un negocio que le va a pesar to-
da la vida. Qué le pasa, hombre? Por unos miserables
dólares?
352
PALOMINO
¡No se meta, Matamoros! Vo no tengo por qué reno

dirle cuentas a nadie y mucho menos a usted. ¡Va
lo decidí y punto!
MATAMOROS
¡Palomino, todavía hay tiempo!
MARTA
Pedro Pablo. Julián tiene razón ...
PALOMINO
i Usted se me calla! i Lo llevamos! Es un encargo de

don Félix.
MARTA
Puede ser peligroso.
PALOMINO
i Póngase este sombrero!
MARTA
o quiero!
PALOMINO
j óngaselo, carajo! (Se lo coloca a la fuerza). ¡Andan-

0,nos vamos!
ALTAVOZ
U timo llamado: Pasajeros del vuelo 577 con destino

a Miami, favor abordar el avión HK 294 por la puer-
ta de salida número 2, muelle internacional.
353
MATAMOROS
¡Palomino, usted ya no es mi amigo! Si se mete en

eso, olvidese de que nos conocemos.
PALOMINO
(Poniéndose las gafas que le dieron los hombres).

¡Me importa un carajo! (Hace una seña a su mujer,
dan la vuelta y se meten en la aduana).
Luego de observarlos, Matamoros hace un gesto al

público y sale. La Popy entra de un extremo del esce"
nario, y del otro el hombre de la terraza y el male-
tín. Se cruzan en el centro y se detienen.
POpy
Llevaron los sombreros?
Sí.
Suena la orquesta y empieza a cantar la Popy mien-

tras los actores cambian la escenografía para la si-
guiente escena.
Canción de la gente decente
La gente decente
sólo piensa en el momento presente.
La filosofía Popy, muy... Beverly

predica el placer y la aventura.
El camino más fácil es negocio.

Lo único que cuenta es lo inmediato.
A muchos ha llegado la gran ocasión.
354
La gente importante
sólo asume lo mejor del instante.
La filosofía Popy tan inn, tan chic,
predica el placer y la aventura.
El camino más fácil es negocio.
Lo único que cuenta es lo inmediato.
A muchos ha llegado la gran ocasión.
Por eso yo te aconsejo
pulir el sueño de tu felicidad ahora
mientras te llega el turno de la gran ocasión.
y te deseo buen tino
y te deseo buen tacto.
111. LA CONSTRUCCION
Ruidos de una mansión en construcción. Unos obre-
ros dan los últimos toques a la casa de Palomino. El
capataz revisa diligentemente los trabajos. Una mu-
;er limpia afanosamente los pisos. Un obrero canta
la canción "El Cuartito está Igualito". Entra un hom-
bre de gafas negras con apariencia de matón. Es un
guardaespaldas de Palomino.
GUARDAESPALDAS
(Al Capataz). ¡Necesito un par de hombres que ayu-

den a entrar unas cajas! iRápido, que ya viene el
doctor!
El capataz manda a dos hombres. Estos entran unas
cajas de whisky que dejan en la mitad del escenario.
De afuera se escucha la bocina de un carro con la
melodía de liLa Cucaracha": Es el automóvil de Palo -
mino.
CAPATAZ
i Llegó el doctor' Se dan cuenta? ¡Carajo! Vesta jo-
da todavía no está lista.
355
Entra Palomino seguido por dos guardaespaldas. Vis-
te ostentosamente. Uno de los guardaespaldas le sir-
ve whisky en un vaso que Palomino sostiene todo el
tiempo. Los obreros dejan los trabajos y se reúnen
en silencio.
PALO'M INO
Bueno, t~rminaron esto? O me hicieron perder e l

viaje?
CAPATAZ
¡No, doctor, ni más faltaba!
PALOMINO
Todavía no soy doctor, apenas estoy comenzando l a

carrera. (Palomino y sus guardaespaldas ríen a car-
cajadas).
CAPATAZ
Don Palomino.. . lo que pasa . . es que los acaba- J
dos resultaron muy complicados , pero esto práctica-

mente ya está listo. Es decir, en un par de días te
entrego su casa totalmente terminada. Y la parte de
atrás doctor, en un par de meses , como habíamos
quedado .
Empiezan a inspeccionar la construcción.
PALOMINO
Mi mujer quería pasarse inmediatamente. Hoy llega-

mos del extranjero y no queremos vivir más en ho-
teles. Veamos cómo quedó esto.
Se acercan al centro del escenario, donde se supone

hay una gran escultura.
356
PALOMINO
¡La fuente! Está muy ' bien. Claro que yo quería el

pescado del centro más pequeño y la ninfa más
g r ande.
CAPATAZ
Doctor, pero por eso yo le pregunté ...
PALOMINO
Bueno, no importa. Quién hizo los acabados?
CAPATAZ
(Llamando a un hombre): ¡Ramírez, venga para acá!

Un joven se acerca tímidamente. Palomino le tiende
la mano.
PALOMINO
Muy bien, muchacho, me gusta ese trabajo. Usted es

un artista. (A los guardaespaldas). Dos cajas de whis-
ky para este joven.
El obrero se retira saltando de la felicidad. Palomino

se acerca a una de las mujeres, que está embara
zada.
PALOMINO
y usted, qué hace aquí? No debería estar trabajando

en ese estado .
MUJER
La necesidad, doctor.
PALOMINO
(Al guardaespaldas). Estas cosas me parten el cora-
zón. (Saca un fajo de dólares y le entrega unos cuan-
357
tos a la mujer. Dirigiéndose al capataz). Dele una I i-
cencia, y páguele hasta que nazca el niño.
CAPATAZ
Como usted ordene , doctor.
MUJER
Usted es muy bueno, doctor.
PALOMINO
A veces. (Continúa el recorrido). Veamos los encha-

pados del porche. Cómo quedaron?
CAPATAZ
Solo falta esta parte , doctor, porque las baldosas ho-

landesas no las dejaban pasar en Curacao. Pero al
fin llegaron . Y resultaron una maravilla , parecen es-
pejos .
PALOMINO
No están mal. A mi mujer le encantan todas las co-

sas brillantes . Bueno, y quién hizo estos acabados?
CAPATAZ
(Llamando a un obrero). ¡Manolo, venga para acá!
PALOMINO
(A los guardaespaldas): Una caja de whisky para Ma-

nolo. Y qué pasó con los vidrios de seguridad?
Se dirigen hacia donde están los vidrios de seguridad.
358
CAPATAZ
F eron los primeros que llegaron. Alemanes, doctor.
ucho mejor que los canadienses que usted quería.
Qué tal esos colores? Son una belleza.
PALOMINO
y serán suficientemente seguros?
CAPATAZ
(Riéndose). Esto resiste un cañonazo. Haga el ensa-

yo si quiere, doctor.
Palomino se lleva la mano al cinto e intenta sacar el

revólver. Todos se retiran asustados. Palomino se
arrepiente y enfunda de nuevo el arma.
PALOMINO
¡No! Eso lo dejamos para la fiesta de inauguración.

(Ríe con los guardaespaldas). Después del viaje a
Miami. (A sus hombres). iTres cajas de whisky para
los que hicieron este trabajo! iQué verraquera! ¡Se
lucieron, muchachos! Qué irá a decir don Félix cuan-
do vea este palacio? Se va a morir de la envidia, por·
que esta maravilla está diez veces mejor que su
mansión. Se le creció el pichón. (Al capataz). Vea-
mos la piscina.
CAPATAZ
Lo único que le falta es el sistema de iluminación

del fondo. (A un obrero que está trabajando en eso).
¡El eléctrico! Ya terminó? Qué pasó con esas luces
de colores?
Se acerca el electricista, que es Julián Matamoros.
359
MATAMOROS
Eso está muy complicado, con esa cantidad de ma-

ricadas que I.e meten estos ricachones. Pero yo creo
que para mañana ...
Matamoros sorprendido se queda mirando a Palo-

mino. Este también lo reconoce. Palomino se quita
las gafas.
PALOMINO
¡Matamoros! ¡Julián Matamoros! (Suelta una carca-
jada). ¡No joda, hombre! Usted qué hace aquí?
Los dos se abrazan emocionados.
MATAMOROS
¡Palomino! iPedro Pablo Palomino! Cómo es posible?

(Mirándolo de arriba a abajo). Yeso qué le pasó?
¡Carajo, usted cómo ha cambiado! Con esa pinta y
esas gafas, le juro que está irreconocible.
PALOMINO
La fortuna, Matamoros, la fortuna. Un golpe de bue-

na suerte. Ahora me dedico a los negocios. Nego-
cios de exportación e importación. (Se ríe). Recuerda
a don Félix? Resultó ser un tipo extraordinario. Cla-
ro que ahora tengo algunas diferencias con él. Y
usted qué se había hecho, Julián? Lo he buscado por
todas partes. Cómo anda su vida?
MATAMOROS
Se acuerda del taller? A los seis meses me fraca-
só. La competencia.
PALOMINO
El pez grande se traga al chico. No es cierto?
360
MATAMOROS
Sí, eso dicen.

PALOMINO
Claro que, a veces. iQué verraquera encontrarlo, Ju-
lián! (Al Capataz) ¡Whisky para todo el mundo! Este
encuentro hay que celebrarlo. (Se va cambiando de
ropa con Matam()ros. Le da su saco y se pone el
casco de Matamoros) ¡Señores, este es mi amigo Ju-
lián Matamoros! ¡Mi amigo de toda la vida, que un
día perdí y hoy vuelvo a encontrar! ¡No joda, la vida
te dá sorpresas!
M ie 1tras Palomino habla, el capataz ha ordenado po-

ner una mesa y sacar el whisky de las cajas.
PALOMINO
Este es un gran día. ¡Salud!

Todos beben. De pronto el capataz descubre a un
obrero escondiendo una botella de whisky.
CAPATAZ
(Al obrero) Usted, por qué carajo se está robando
el trago? i Devuelva esa botella!
OBRERO
Cuál botella? Yo no me he robado nada.
CAPATAZ
Cómo que no? Usted me cree pendejo a mí o qué?
¡Yo lo ví, usted escondió esa botella!
A una orden de Palomino los guardaespaldas se di-

rigen a donde están el obrero y el capataz. Agarran
al obrero y recogen la botella.
361
PALOMINO
Qué es lo que pasa ahí?
CAPATAZ
Mire, doctor, el tipo este se estaba robando el tra-

go. Uno con esta gente no puede descuidarse. Igual
es con las herramientas, con los materiales, ¡con
todo!
Los obreros protestan.
PALOMINO
¡Bueno. silenciof (Al obrero) Venga para acá. (Los

guardaespaldas le llevan al obrero).
OBRERO
Doctor, en realidad yo no... es decir yo creía que

ese whisky se podía ...
PALOMINO
¡Ah! De manera que usted cree que se puede dis-

poner de lo que no es suyo como le viene en gana?
OBRERO
No, al contrario. doctor... lo que pasa... como ha-

bía tantas botellas ...
MATAMOROS
Oiga. Palomino... yo le pago esa botella.
PALOMINO
¡No sea güevón! No es la botella, ¡es el hecho!
362
CAPATAZ
(A los obreros): ¡Es el detalle!
PALOMINO
Eso. .. ¡El detalle! (A los obreros). A mí nadie, me

oyeron?, inadie me va a robar ni un pelo! ¡Pídanme,
carajo! ¡Pero no me roben! Pedro Pablo Palomino
le da al que la pide. Pero que ningún pendejo me
venga a robar lo que tanto me ha costado. Lo que
me he ganado con el sudor de mi frente. iNi un pe-
lo! Me oyen todos? iNi un pelo! (Agarra al obrero y
le riega encima la botella del licor). Quería whisky,
no? ¡Ahí lo tiene, miserable! ¡Ahora se me larga in-
mediatamente! ¡Se va ya! ¡Que le paguen lo que se
le deba y que desaparezca!
Los guardaespaldas echan al obrero.
MATAMOROS
¡Palomino, usted no puede hacer eso! ... Lo que hi~

zo ese muchacho ...
PALOMINO
¡Es un ratero vulgar! Yeso yo no lo tolero aquí.

¡Se me va y punto!
MATAMOROS
Pero usted no puede tratar a la gente de esa ma-

nera.
CAPATAZ
(Los interrumpe y se lleva a Palomino aparte). Doc-

tor. .. su amigo Matamoros... Yo qu)ero prevenirlo
sobre él, porque considero que es mi obligación. Su
363
amigo Matamoros es un tipo peligroso. Es lo que
llaman ... un subversivo. Aquí siempre está ponien-
do problema... El fue el que me organizó el sindi
cato. Con eso le digo todo, doctor.
PALOMINO
y usted quién carajos se cree para hablarme mal de

mi amigo Matamoros?
CAPATAZ
No, doctor... No me interprete mal.
PALOMINO
¡Julián, venga para acá! (A los obreros): ¡Señores,

les presento al nuevo jefe de esta construcción!
Todos ríen.
CAPATAZ
¡Un momento, doctor! Usted no puede echarme

así como así. Ellos son mis trabajadores y yo
tengo un año y medio dirigiendo la construc-
ción. Además, no se le olvide que todavía tenemos
contrato por dos meses.
PALOMINO
(Riéndose). Contrato... Esta obra usted la dirigió

hasta hoy. Ahora el jefe, mejor dicho, su jefe, es
Matamoros. Y yo no lo estoy echando, simplemen-
te cambiándalo de puesto.
CAPATAZ
Usted podrá hacer con su amigo lo que le dé la ga-

na pero a mí no me va a joder tan fácilmente. fA
364
los obreros): CÓrlJO les parece, muchachos? Un asun-
t de estos hay que hablarlo primero que todo con
el sindicato.
UN OBRERO
hora sí le sirve el sindicato.
OTRO OBRERO
Afíliese. Más vale tarde que nunca.

Los obreros ríen.
CAPATAZ
¡No joda!, yo no me refiero a eso. (A Palomino). Me

quejaré al ministerio. A la oficina central del tra-
bajo.
PALOMINO
Quéjese a quien le dé la gana. Usted no me conoce .

Yo le compro su oficina del trabajo, su sindicato y
todo lo que quiera.
CAPATAZ
Voy a poner abogado. iEsto le va a salir bien caro~
PALOMINO
¡Usted me pone un abogado y yo le pongo cinco ,

Qran pendejo! (Palomino saca del bolsillo un fajo
de dólares y se dirige hacia los obreros). Ven es-
to? i Mírenlo bien! Es el rey del mundo. ¡Con esto
se cornpra lo que uno quiera! Con esto vamos a ha-
cer un mundo diferente, un mundo sin ladrones, sin
sapos como usted. (Dirigiéndose al capataz y tirán-
dole en la cara el fajo de billetes). ¡V ahora se me
larga!
365
CAPATAZ
(Guardándose unos billetes que le han caído enci-

ma). ¡Claro que me voy y le dejo tirada su casa de
mierda! Usted podrá tener mucho dinero pero yo
tengo mi dignidad, que vale más que todo su dinero.
(Los guardaespaldas sacan al capataz).
PALOMINO
Bueno, ya pasó todo. Sigamos celebrando este en-

cuentro. Beban, muchachos, no pasó nada... Aquí
no ha pasado nada ...
Los obreros se van retirando poco a poco.
MATAMOROS
Palomino, qué le pasa, hombre? Cómo se le ocurre

echar a ese hombre de esa manera?
PALOMINO
(Medio borracho) iUsted se me calla! Yo hago lo que

me da la gana. Es mi casa, o no? ¡Es mi plata! ¡En-
tonces usted no joda!
MATAMOROS
Tampoco es para que me grite.
PALOMINO
¡Ah, caraja! Se le subieron los humos a la cabeza

al pendejo este. Usted es el nuevo capataz pero de
esos obreros. ¡A mí me respeta!
MATAMOROS
Lo que yo digo es que usted no puede botar a la
gente así como así.
366
PALOMINO
¡No me amenace, Matamoros! ¡No joda, no me ame-
nace! (Los mafiosos se acercan a Matamoros) ¡Dé-
jenlo! Encima de pobre, guevón.
MATAMOROS
i Pues ahí le dejo su puesto de capataz, porque yo

no le acepto eso! iNi muerto, carajo! (Matamoros se
quita el saco de Palomino, lo arroja al suelo y em-
pieza a cantarJ.
Canción del Dinero
Sobre todo aquellos

que de todo carecieron
saben que el dinero
es el rey en este mundo,
pero también es cosa archisabida
que no es oro todo lo que brilla . (Bis) .
Todo se compra y todo se vende .

Puedes comprar los amigos
y desarmar enemigos en un parpadeo.
El dinero calma deseos

deslumbrando a los paganos
lo mismo que a los cristianos.
El dinero es festivo,
es alegre y divertido,
hace amable al más odioso,
enaltece al enano
y al manco le pone manos.
Pero no es oro
todo lo que brilla. (Bis).
C istóbal Colón sabía
que pueden abrirse
367
con puñados de oro
las puertas del paraíso.
Si la esperanza es verde como un dólar,

no es oro todo lo que brilla. (Bis).
Todo se compra y todo se vende.

Puedes comprar los amigos
en un parpadeo.
El dinero acuna al rico,

al pobre le quita el sueño.
El dinero es placentero,
el dinero es festivo.
es alegre y divertido,
te concede partidarios,
acompaña al solitario.
De muchos es la locura .
Pero no es oro
todo lo que brilla. (Bis).
Alfatamoros termina de cantar y sale. Palomino ha

quedado solo y borracho paseándose por todo el es-
c enario.
PALOMINO
¡Julián! Qué le pasa, Julián? Se volvió marica o qué?

Sabe lo que me estaba diciendo el sapo ese? Que
usted era un subversivo, que me quería desorganizar
esto. Yo lo quiero ayudar guevón, pero no se deja.
¡Abra los ojos, Julián Matamoros! Todo se compra y
todo se vende... ¡ Matamoros! Dónde está? Mi ami -
go. .. ¡Desgraciados!, todos son unos desagradecidos
de mierda. . . Julián... mi único amigo... encim a
de pobre, guevón... Está bien... ¡Al carajo! ... vá-
yase. .. Yo me quedo solo... solo ...
368
Cae totalmente borracho sobre la mesa. Las luces se
han desvanecido y solo queda iluminada la mesa so-
bre - la cual reposa Palomino. La atmósfera se trans-
forma en un sueño-delirio de Palomino. En las altu-
ras, el gringo del aeropuerto como dios.
DIOS
¡Gran ofuscación conturba tu espíritu, Palomino!

~uscas I~ felicidad pero se deshace en tus ma-
nos como la arena del - desierto. Te he insinuado un
camino, pero atolondrado y lleno de presunción lo
buscas en otras direcciones. Palomino, tu me caes
bien, pero no intentes perturbar mis senderos ines-
crutables. No pretendas ordenar el mundo. Esa es
mi razón de ser. Qué haría yo con un mundo orde-
nado? Quieres dejarme sin mi oficio? Lo mismo pre~
tende tu amigo Matamoros. Claro, que en otra di-
rección. Ese me disgusta más ...
Continúa hablando casi en un murmullo cada vez más

incomprensible . Palomino se levanta y trata de ir ha-
cia el dios. Entra don Félix llevando un cochecito de
bebé. Ríe a carcajadas mudas y saca de/ coche bi-
I/etes que empieza a tirarle a Palomino. Este se aba-
lanza sobre don Félix y lo ahorca. Don Félix sigue
'¡endo mientras cae al suelo. Suena una música dul-
ce. Aparece la Popy, quien danza seductoramente. Pa-
lomino intenta agarrarla pero ella se le desvanece y
resurge bailando en otro lugar, hasta que desapare-
ce. La música se transforma, ahora es relJgiosa, Apa-
rece un grupo de mendigos. Palomino acude a ellos
oara ayudarlos. Cuando Palomino les va a dar dinero,
del grupo sale Matamoros en forma de un enorme
pajarraco que lanzando estr-identes graznidos se lanza
a picotearlo. Palomino huye y e/ pajarraco lo persigue
hasta que Palomino cae extenuado sobre la mesa. La
pesadilla desaparece. La luz vuelve a ser normal. En-
tra Marta con un guardaespaldas de Palomino y lo
despierta.
369
GUARDAESPALDAS
¡Don Palomino, don Palomino, despierte! Se siente

mal?
MARTA
Por qué me hace esto? Usted no se da cuenta del
pel ¡gro en que s~ mete con esa vida que lleva? El
día menos pensado le pegan un tiro. iDesconsidera-
do! Usted no tiene ningún derecho para destruir la
fortuna que Dios nos ha dado. .
Los guardaespaldas sacan a Palomino. Marta se que-

da atrás. Examina con la mirada el lugar y sale.
IV. LA DELACION
Callejón oscuro. Dos matones de don Félix esperan.
Llega otro matón insultando y pateando a un guarda-
espaldas de Palomino, quien viene con las manos
atadas a la espalda.
MATON 1
(Golpeando al detenido) ¡Al fin caíste! Se te acabó
el vuelo , "mosquito" . Ahora estás en mis manos y
te voy a aplastar si no sueltas la lengua de una vez.
¡Habla! Quién es el contacto? ¡Habla! O prefieres
que te corte las alas? Me estoy poniendo nervioso.
"mosquito", y cuando me pongo nervioso no puedo
controlarme. ¡Cabrón! ¡Habla de una vez! (En ese mo-
mento entra don Félix y se queda observando a los
matones y al detenido en el suelo).
D . FELIX
Qué pasó?
MATON 1
No quería hablar, jefe.
370
D. FELIX
¡Suéltenlo! Ordené que no le golpearan. (Desa-

tan al detenido. Don Félix hace señas al ma-
tón 1 para que desaparezca. Sacando un pañuelo,
limpia la cara del hombre golpeado). Tranquilo, mu-
chacho. Son unos miserables, pero en el fondo son
gente buena, como tú. Mira, es algo muy fácil, sólo
qUiero saber una cosa: el nombre del contacto. Tú
me lo dices y te vas. Qué te parece? (Le coloca un
faio de dólares en el bolsillo). Hagámoslo más fácil,
muchacho. .. Yo te puedo ayudar.. . Dime... quién
es el contacto de Palomino? No será... Mr. Adams
por casualidad? (El detenido baia la cabeza afirmati-
vamente). ¡Ajá!... Muy bien. Eres un primor. (Da
orden a sus matones para que lo deien partir y lue-
go sale).
Después de guardar bien el dinero y sacudirse un

poco, el matón golpeado va saliendo despacio y cau-
telosamente. Lo llama uno de los hombres de don
Félix que se ha quedado contra la pared. El "mosqui-
to" se detiene, levanta los brazos y se vuelve lenta-
mente. El hombre de don Félix se lleva el dedo ín-
d ice a la boca para señalarle que no hable nada. La
escena se "congela" un momento y luego cambia.
V. EL CASTIGO
Un casino en Miami. Una orquesta interpreta música
de iazz. Varios jugadores apuestan a la ruleta. Al
fondo, un croupier. Don Félix hace grandes apuestas.
La Popy está a su lado.
D. FELIX
henta y cinco al rojo. Sesenta al verde, O. K. ?
CROUPIER
It's fine. ¡Play! Other one.
371
La ruleta gira. Don Félix recoge las fichas.
D. FELIX
El doble. Quién juega? Nobody?
MAFIOSO
No, Félix, you are number one.
D. FELIX
Ves, I know. One hundred.
POpy
Eres el número uno, papi. Nadie se te mide, nadie.
CROUPIER
Mr. Félix Bastidas wins again. ¡It's fantastic! ¡Aten-

tion, please! iPlay again!
POpy
Si sigues así, vas a quebrar la banca, papi.
D. FELIX
Quiero seguir pero no solo. Nadie juega? Two hun-

dred, red 34. One hundred, green 22. O. K. Nobody?
Palomino entra intempec:tivamente. La música se de

tiene. Está vestido igual que don Félix.
PALOMINO
¡Yo le juego, don Félix! En cuánto van las apuestas?
D. FELIX
Qué sorpresa, Palomino. Volaste hasta aquí y por tu
cuenta. A qué se debe tu presencia?
372
PAL!OMINO
Negocios, don Félix. Negocios personales.
P0PY
¡Palomino! Me encanta que hayas venido hasta don-

de está Félix. (Lo abraza y lo besa).
D. FELIX
Son muy amigos ustedes dos, no?
POpy
A veces, papi.
D. FELIX
Popy, sabes cuál es tu puesto. (La toma de un bra-

zo y la vuelve a su lado. Dirigiéndose a Palomino):
Quieres probar tu suerte, Palomino? O. K.? Apuesta
sin temor. Si arriesgas algo, arriesgas todo. Es mi
ley. (Los jugadores se van retirando. Ouedan Palo-
mino, don Félix y la PopyJ. . .. Negocios personales
entonces. Bien. (Al croupierJ iTwo hundred!
PALOMINO
No, no, monsieur. ¡Two hundred fifty! O. K. ?
D. FELIX
O.K.
El croupier gira la ruleta.
CROUPIER
O.K., O.K., we'lI see, who is number one.
373
D. FELIX
A cuál de los dos vas, Popy?
POPY
Al que gane. (Canta una canc/on. Mientras canta los

dos jugadores continúan el juego en cámara lenta).
Canción del ganador
U na vez hubo dos hombres

que perseguían lo mismo:
gloria, dinero, poder,
gorda ganancia y placer.
Eran dos grandes amigos

pero sólo en apariencia
porque el uno siempre espiaba
los movimientos del otro .
Ninguno seguro estaba
de la lealtad de su socio.
Al sufrir la desconfianza
que esa amistad derivó
en oscura competencia
por decidir el number one
estaba por disputarse
toda la felicidad
En cuestiones de poder
nunca cuentes con la suerte:
la partida es del más fuerte.
Hay que elegir, tú o yo.
Hay que elegir, tú o yo.
VI. AEROPUERTO CLANDESTINO

Oscuro. En el primer plano de la escena, varios hom-
bres hacen señas al cielo con linternas. Rápidamen-
374
te colocan en el suelo mecheros que delinean una
pista de aterrizaje. Ruido del motor de un avión que
se acerca. En el fondo, el anterior casino. Palomino
a un lado llama por teléfono. En el aeropuerto clan-
destino un hombre le responde.
PALOMINO
iCall to Colombia, please! ¡Call to Colombia! Cómo
va el swing?
HOMBRE
Todo correcto. El disco ya va a terminar. Sólo falta
un songo
PALOMINO
jO. K. Ojo avizor! Dentro de poco super stereo no
sonará más. (Cuelga).
El avión aterriza. Cuatro hombres avanzan del pros-

cenio hacia el fondo. Visten chaquetas de cuero y
llevan un maletín. Dos van fuertemente armados. Se
paran en el centro. Del fondo aparecen otros cuatro,
quienes traen unos paquetes. Es el cargamento.
HOMBRE DEL CARGAMENTO

Sati sfecho?
CHAQUETA DE CUERO
Satisfecho.
En ese momento aparecen unos hombres que los es-

taban rodeando y ametrallan a los del cargamento.
LOS CHAQUETA DE CUERO
i don Félix nadie se lo pasa por la faja! Querían

v lar por su cuenta? Ahora pueden hacerlo I ibremen-
375
te. ¡Cabrones! (Los chaqueta de cuero recuperan el
maletín con los dólares y se retiran) ..
VII. BAR EN MIAMI

La luz vuelve al bar. Palomino y don Félix aparecen
uno frente al otro. La ruleta rueda. El croupier le-
vanta el vaso. Se precipitan a ver el resultado.
POpy
iGanaste, Palomino!
D. FELIX
Así es la vida, muchacho. Ahora es tu turno. ¡Apro-

véchalo! Pero recuerda, Palomino. no trates de volar
más alto de lo que dan tus alas.
PALOMINO
Aprendo de usted. don Félix. Todo lo que tengo se

lo debo a usted... y estoy seguro de que también
lo que tendré. (Ríe).
POpy
Pero qué pasa? No van a seguir jugando? (A

don Félix). Te retiras. papi? Te desconozco. Es la pri-
mera vez que lo haces. (Don Félix comienza a ves-
tirse).
D. FELIX
De ahora en adelante tendrás que aprender a ves-

tirte por tu propia cuenta, Palomino. Ya no tendrás
necesidad de imitarme. Busca tu sombrero, tu cha-
queta. tus modales. y tus propias mujeres. De hoy
en adelante eres libre. Eso era lo q.u e buscabas, Pa-
lomino?
376
epentinamente irrúmpen en el bar unos detectives.
DETECTIVE 1
i Be quite! ¡Everybody! ¡Hands up! Who is Palomino?

edro Pablo Palomino?
PALOMINO
Qué pasa? I am Palomino. (Los detectives lo requi-
an).
DETECTIVE
¡ ame in. You follow us!
e llevan a Palomino tal como está. No le permiten

onerse el saco ni el sombrero.
LA P0PY
(Corre detrás de Palomino): Palomino, qué pasa? Por

se lo llevan? i El no ha hecho nada! (Vuelve llorando
junto a don Félix). Por qué dejaste que se lo lleva-
ran? Por qué no dijiste nada?
D. FELIX
Quería volar muy alto, Popy.
VIII. LA CARCEL
En primer plano del escenario, un guardián frente a
las rejas de la cárcel. Otro guardián trae a Palomino
a empellones. Le hacen vestir una ropa de presIdia-
rio. Guardan sus prendas en una talega. La reja se
abre y Palomino entra. Empieza a recorrer todo el
espacio del escenario donde se abren y cierran re-
jas. Es como un gran laberinto. Durante el recorrido
se oye amplificada la y-oz del juez (es el mismo ac-
377
tor que desempeña el papel de Olas), quien aparece
iluminado a un lado del escenario e interroga a Pa-
lomino.
JUEZ
What's your name?
PALOM.INO
Pedro Pablo Palomino.
JUEZ
Where did you come from?
PALOMINO
Qué dice?
JUEZ
Nationality. Colombian?
PALOMINO
Oh, yes, Colombian. Casado. ¡Necesito un abogado,

por favor!
JUEZ
Again. Vou have atenpt?Against the American cons-

titution. .00 you know that?
PALOMINO
¡VO soy inocente, no sé de qué me está hablan

¡ I need un abogado!
JUEZ
What can you say about cocain and marihuana?
378
PALOMINO
¡Yo soy inocente. No se nada! ¡Me quejaré a mi

país!
JUEZ
¡American citizens are your vlctimsl ¡Vour co-

cain and marihuana trade are against this democra-
cyl ¡Against thes~ laws! ¡Against God! ¡VOU are guil-
ty! The Government of the United States sentences
you to 10 years. ¡10 years!
Al final del interrogatorio Palomino queda recluido

en una ce/da, a/ fondo. A primer plano llegan la Po-
py, don Félix y dos guardaespaldas. La Popy se des-
pide de don Félix.
D. FELIX
Yo no entro, Popy. Las escenas de la cárcel me de-

primen.
POpy
Eres muy delicado, Félix.
o r FELIX
Está bien~ Popy. Dile que pagué la fianza, que no

quiero saber nada de él. ¡Nada! Que se levante por
su propia cuenta, y cuando esté arriba veremos.
POPV
Eres muy bueno. papi.
D. FELIX
A veces, Popy.
3'79
Félix queda solo esperando en un extremo del esce-
nario. La Popy se dirige a la celda y se identifica
ante un guardia que custodia una reja.
VOZ EN OFF
¡Mr. Palomino, you have a visitar!
GUARDIA 2:
(Trae de un brazo a Palomino y tras las rejas lo co-

loca frente a la Popy). ¡Five minutes! O. K.? (Se re-
tira).
POpy
Palomino, vine a verte.
PAl!OMINO
A ver lo que queda de mí?
p'opy
No me hables así.
PALOMINO
y cómo quieres que te hable? Tú me incitaste a e,,-

to y ahora qué?
POpy
Sabes quién pagó la fiañza? Félix Bastidas.
PALOMINO
Félix? Y por qué, por qué lo hizo? Quiere comprr r

mi libertad.
380
POpy
o olvida -lo de su hija. Además, tu silencio lo ha

conmovido. El dice que puedes salir y hacer lo que
quieras. De eso me encargo yo. (Palomino se le acer-
ca y la agarra bruscamente por el cuello). iYO te
quiero, Palomino!
PALOMINO
Lo único que hice fue imitarlo y tú me estimulaste,

Popy. y ahora qué? Mi familia, mi reputación ... to-
do perdido ...
GUARDIA 2
¡Five minutes!
POPY
Vas a aceptar la fianza?
PALOMINO
. -
Tú crees que pueda rechazarla?
POJ?Y
Podríamos irnos a otro país, comenzar una nueva

vida. Construir jun~os la felicidad. (Un guardia se lle-
va a Palomino). Qué dices?
PALOMINO
¡VO te quiero, Popy!
POPY
¡Palomino!
38·1
PALOMINO
¡Nos vemos en Colombia! (Se llevan a Palomino. La

Popy sale por el laberinto. Se acerca a Félix).
D. FELIX
Cómo está?·
POpy
Mal.
D. FELIX
V tú cómo estás? (La Popy lo mira y sonríe. Féli x

saca un collar de brillantes y colocándoselo al cue-
llo le dice): Con esto te sentirás mejor .
JUEZ (EN OFF)
¡Palomino, you are free!
GUARDIA 1
¡Palomino, you are free!
GUARDIA 2
¡VOU are free!
Palomino sale de la cárcel. En un extremo del esce-

nario aparece el dios vestido de estatua de La Li-
bertad. Marta espera a Palomino. Este cse de rodillas
ante la estatua.
ESTATUA
(Lo alumbra con una linterna). Ahora eres libre, Pa-

lomino. Lucha por tu riqueza. Sólo el poder que con-
382
fiere el oro te hará libre, y lo único que importa es
vencer en esta sucia batalla que ilumino. Llevo años
enclavada en el corazón del mundo y por algo soy
el sfmbolo de los más poderosos.
MARTA
(Se acerca a Palomino y le coloca un abrigo ayudán-

dole a levantarse). Qué te pasa, mi amor? Estás en-
fermo? (Lo abraza). Te hicieron tocar el fondo. Co-
menzaremos de nuevo. El dinero que logré salvar está
en un negocio próspero y honrado. Ven, no mires
atrás. El sucio pasado quedará enterrado para siem-
pre ...
Cuando van a salir la estatua llama a Palomino.
ESTATUA
¡Palomino! (Este ve vuelve). Remember, time is mo-

ney and money is freedom.
Se escucha el canto de las gavIotas. Salen.
INTERMEDIO
383
IX. ENTREMES ·
. SEG DA PARTE
Vestidos de gangsters y prostitutas, los actores da n.-

zan sobre un ring de boxeo y cantan la canción "La s
razones del rico".
Las razones del rico
Desoigo los consejos

de los pobres y los buenos .
Son muy hermosas las virtudes
pero las razones del rico
están respaldadas por los bancos .
Hay que saber trampeat.

Para sobrevivir
en este mundo singular
convienen las artimañas.
En esta tremenda lid
el mundo es una patraña,
la vida es un sucio ardid.
Quien no se pasa de listo
listo está.
No vayas desarmado,
menos por el buen camino,
que es un camino peligroso .
La ley de la bolsa o la vida
es la moda del siglo que corre.
384
Es mejor prevenir
a ntes que lamentar.
Poco se arriesga al golpear:
p egúntale a mi pistola.
~er manso es el ideal
ero a los de mi familia
quién los alimentará?
Quien no se pasa de listo

listo está!
Vestida de muerte, la Popy irrumpe sobre el ring con

un silbato.
MUERTE
¡Señoras y señores! iEn esta noche maravillosa pre-

sentaremos a ustedes el Entremés de la lucha del
Bien contra el Mal! Palomino deberá purgar sus cul-
pas para ingresar al mundo de la legalidad.
PALOMINO
(Cruzando el escenario se dirige al dios, que a un

lado está sentado sobre un andamio) ¡Sálvame, se-
ñor' iEnséñame el camino del bien! Sé que he caí-
rlo bajo, pero la ambición me encegueció. Ahora mi
espíritu arrepentido quiere regresar al buen camino.
Dame una nueva oportunidad . Prometo no malgastar
mi suerte.
DIOS
Sabía que regresarías, Pedro Pablo. Veo que es-

ás arrepentido, pues en tus palabras reconozco un
tono de sinceridad. Eso está bien. La humildad siem-
pre salva a los espíritus más atribulados. El camino
de la felicidad y del éxito es bien difícil. Muchos lo
han intentado y se han desgarrado en el intento. El
orgulloso yerra porque la presunción lo enceguese
385
y no puede distinguir el cenagoso camino del bie .
Te ayudaré una vez más, pero te advierto que será
la última. Abre tu espíritu a la gran lección: Deb .
rás pasar como el camello por el ojo de la aguj
He allí un ring: lucharás contra el mal y de esa m .

nera les demostrarás a los hombres de sombrer s
negros, tu verdadero arrepentimiento. En la contie -
da aprenderás el arcano que distingue las acciones
que llevan al triunfo. Quítate tus vestiduras y toma
éstas . (Le entrega un traje de luchador).
PALOMINO
Tengo miedo, Señor. Marta, dónde estás?
MARTA
(Aparece junto al ring) . iVo te ayudaré. amor mío!

¡Tú eres la esperanza . La gente todavía cree en er
bien!
MUERTE
¡Señoras y señores. va a IniCiarse la pelea! En es-

tos momentos hacen su entrada los jueces de som-
breros negros. Son dos prestigiosos industriales con
un pasado intachable.
Entran dos hombres de sacoleva y cubilete fumando

cigarros. Se sientan en una banca en diagonal al rlng.
INDUSTRIALES
(En Coro) iEsta noche queremos divertirnos, porque

el placer de los hombres es no sufrir y poder hacer
de todo! i Nuestra vida ha sido dura ,todo lo que nos
rodea es respetable: Nuestras casas, nuestras fami-
lias y nuestra industria constructora. Pero hoy que-
remos divertirnos en medio del griterío y la brutali-
386
d d. Apostaremos a Palomino, probaremos su capa-
c · dad de triunfo a nuestro lado, pero por si acaso,
h remos algunas apuestas al mal. Nunca debes in-
v rtir en un sólo contendor!
MUERTE
Hacen su entrada los habituales hinchas de las pe-
leas. ¡Se inician las apuestas!
Los hinchas -gansters- se dirigen al dios para ha-
cer sus apuestas con los hombres de cubilete. Se
p esenta un conato de pelea. Muy nerviosos todos
v n a sus puestos.
PALOMINO
Matamoros, dónde estás? ¡Tengo miedo Señor! ¡Te
pido la presencia de mi amigo Matamoros en e~tp
c ntienda' (Aparece Matamoros . Trata de devolverse
p ro los gangsters se lo impiden). ¡Matamoros, qué-
date! Recuerda cuando ju ábamos con los árboles ,
cuando me con~equi te el empleo y lo del ecuestro .
L recuerdas? (Matamoros hace de entrenador de Pa-
lomino . Lo masajea).
MUERTE
(Redoble de tambor). ¡Se inicia la pelea, señoras v
señores! La lucha es entre las poderosas fuerzas der
bien, representadas por ¡Pedro Pablo Palomino! (Pa-
lomino desfila con Matamoros cegado por las luces)
y las oscuras fuerzas del mal, representadas por el
demonio verde, ¡Félix Bastidas! (Aparece don Félix,
con máscara de luchador en verde), quien está aten-
dido por un delegado de Mr . Adams, un entrenador
de los más prestigiosos e invictos luchadores. (La
Muerte acerca el micrófono a Palomino).
PALOMINO
¡Dedico esta pelea a mi esposa Marta! ¡Ella me ha
atendido en todo momento!
387
MUERTE
¡En esta esquina, con todo el peso y los pesos acu·

mulados en la deshonra, Félix Bastidas! Maestro del
narcotráfico, la extorsión y la muerte, invicto lucha·
dor experto en llaves siniestras y trampas mortales .
(Acerca el micrófono a don Félix).
D. FELIX
¡Apostaré todo mi dinero a mi favor! ¡La pelea será
limpia, señores! iLa dedico a La Muerte, una de mis
Inejores compañías! (Besa a la Muerte).
HINCHAS
¡Félix, dale duro, con fuerza! ¡Llévalo a la tumba!

¡Félix, rómpele los huesos!
MUERTE
¡En esta otra, el aprendiz de brujo, su discípulo: Pe-

dro Pablo Palomino! En esta lucha a muerte probará
su suerte y su destino. Pesa lo que vale y vale lo
que tiene.
Los luchadores se dan la mano.
INDUSTRIALES
¡Palomino, rómpele el alma!
HINCHAS
(Riendo). Cuál alma? ¡Si no tiene!
ENTRENADOR (D. FELIX)
¡Se la comió hace tiempos! (Ríe).
388
MUERTE
¡Pr mer round de la noche!
Suena el gong. Se inicia la pelea. Palomino está ate-

rror izado pero gana el primer round.
MATAMOROS
¡No desperdicies tus golpes, afina la puntería!
MUERTE
i Primer descanso! ¡Todavía pueden hacer sus apues-
tas! (Todos vuelven a apostar). La lucha es a un nú-
mero ilimitado de rounds y solamente se dará po r
terminada cuando uno de IQs dos contendores quede
definitivamente eliminado, incluyendo, claro está, la
muerte de cualquiera de los interesados en el triunfo.
HINCHAS
¡Viva la muerte!
MARTA
iNo, la muerte no!
MUERTE
¡Segundo round!
Gong. En este round Palomino le quieta la máscara a

Félix Bastidas. Furibundo, don Félix recibe herramien-
tas de parte del manager y se lanza a torturar a Pa-
lomino. Matamoros sube al ring violentamente.
HINCHAS
¡Dale duro. Félix! ¡Tritúralo!
Gong. Termina el segundo round.
389
INDUSTRIALES
¡Golpes bajos sobre todo, con violencia!
MATAMOROS
¡Todos son unos tramposos. La pelea estaba arreg l a-

da. Te van a matar!
INDUSTRIALES
¡Que lo saquen! ¡Este hombre es un imbécil, quiere

cambiar las reglas del juego!
MATAMOROS
¡Pido la palabra!
HINCHAS
(Sacándolo). ¡No se preocupen, lo sacaremos! ¡Las

reglas del juego nadie puede cambiarlas . Este hom-
bre es un intruso!
MARTA
¡No se lo lleven!
INDUSTRIALES
Fue un incidente sin importancia. ¡Que continúe la

pelea!
HINCHAS
¡Que continúe! ¡Muerte, ponga orden!
MUERTE
iTercer round de la noche! Un hombre fue sacado

de la pelea por querer cambiar las reglas del juego.
390
Todo vuelve a la normalidad. ¡La lucha continúa. Se
cierran las apuestas!
Gong. Silencio en las barras. Los luchadores se en-

f rentan dando vueltas por el ringo
D. FELIX
Te lo buscaste. Por qué?
PALOMINO
Quiero empezar de nuevo.
D. FEUX
Siempre fuiste un iluso.
PALOMINO
No importa.
D. FELIX
Te voy a triturar, hasta que vuelvas a ser un hon.
bre. lo lamento, pero quedas advertido.
En el tercer round don Félix golpea a Palomino y lo

deja en el suelo. Marta sube con un revólver. La
muerte se lo arrebata y le da un golpe de karate.
Don Félix le quita el revólver a la muerte y le da a
Palomino cinco tiros en la cabeza. Marta ha quedado
en el suelo tendida. Los hampones y los jueces van
ante el dios por su dinero. Entre tanto, la muerte
sostiene en alto la mano de don Félix. El entrenador
de don Félix recoge las herramientas y salen. Se ha-
ce silencio.
HINCHAS
Este lugar apesta. Se llamaba Pedro Pablo Palomino
y creyó que podía ser honrado y rico. ¡Qué iluso!
391·
(Un hampón le arroja una flor. La muerte se abalan-
za sobre Palomino y lo toma de un' brazo).
INDUSTRIALES
Era sincero su arrepentimiento. Se batió como un

héroe. El error que cometió fue creer que existía In
honradez.
MUERTE
(Intentando llevárselo). ¡Por fin lo tendré todo para

mí!
108
i Eso te crees, estúpida!
MARTA
(TaIna a Palomino del otro brazo). Dios mío, por qué

lo has abandonado?
DIOS
Falta de fe, mujercita. Espérame, déjame concen-

trar. ¡Muerte, te ordeno que lo dejes! (La muerte
sale disparada). ¡Palomino, levántate, has cumplido!
(Palomino resucita). Aunque fuiste derrotado espero
que hayas aprendido la lección. Las enseñanzas que
más penetran en el espíritu son aquellas que vie-
nen de una derrota.
PALOMINO
No entiendo, señor. Los jueces estimularon las arti-

mañas de don Félix.
DIOS
No hay nada perfecto en este mundo, Palomi-
no. Empieza ahora una nueva vida. Sube al ringo Vez
392
esos dos hombres? Los recuerdas? Apostaron a tu
favor. Son un modelo, pero no totalmente para tí , por-
que aunque viven cómoda y tranquilamente no son
felices. Ellos te ayudaron. Debes obedecerles en
todo y superarlos. Porque tú sí podrás lograr la fe-
licidad. Si quieres llegar a la cima tendrás que hace r
mucho y algo más. (Los dos hombres de cubilete se
acercan a Palomino. Le dan un traje que este se po-
ne y un maletín de ejecutivo). En esa maleta encon-
trarás las instrucciones. Ellos contribuyen con su di-
nero a los sagrados intereses de la Constructora
Alta responsabilidad.
PALOMINO
Y qué es ese algo más, Señor?
DIOS
No te irnpacie tes, ya lo sabrás. ¡Ah', se me olvi-
daba, no olvides llamar a tu amigo Matamoros para
que trabaje a tu servicio . No creo que se negará,
está sin empleo . Recuerda que el capital y el tra-
bajo deben estar estrechamente unidos. Pero tu
amigo cree que hay cosas mejores que la riqueza.
Bueno, me voy. . . no sé por qué me ocupo tanto
de tí.
~. I
! ..
X. EL NEGOCIO HONRADO
Cuatro andamios de diferentes alturas colocados en
distintas partes de la escena, simulan una gran ciu-
dad en construcción. En el andamio más alto, ubica-
do en e/ centro, aparece Palomino. En los tres res-
tantes están: la Popy, los industria/es y, a/ fondo,
Marta. Aparece un animador a/ estilo de cabaret.
ANIMADOR
(Mientras se arma la escenografía). i Rico y honrado
a a vez. Tal como lo prometió su benefactor! ... Pa-
393
lomino entra a trabajar en una gran empresa con -
tructora. Empieza como asistente de gerencia y te r-
mina como gerente general.
i Palomino sube, sube, asciende hacia las altas esf -
ras! (Palomino trepa por el andamio). No hay obs-
táculo que lo detenga en su camino hacia la felici-
dad. .. La suerte, a veces díscola y adversa, aho a
nuevamente le sonríe. La empresa constructora, ba-
jo la habilidad de una mano nueva, acrecienta minu-
to a minuto su maleable capital. Pero: de pron o
-¡oh prosperidad!, velo traidor que enceguece al
hombre más sensato!-, resuelve invertir todas las
uti I idades de la constructora. .. en la compra del 30
por ciento de las acciones de una Corporación Finan-
ciera ... de esas tan en boga, que triplican, quintu-
plican, centuplican en un abrir y cerrar de ojos, un
capital. ¡Es un golpe de audacia a espaldas de sus
socios! (Mira a Palomino sobre el andamio). Pero
ahora que Palomino ya está allá arriba, dejemos que
los acontecimientos hablen por sí solos ...
PALOMINO
(Habla por teléfono muy agitado). Aló? ¡Ud. tiene
que estar equivocado! ¡Equivocadísimo! Nosotros, la
constructora, compramos el 30% de las acciones de
la Corporación. Los otros, los dueños del 70 % , son
pequeños accionistas. Ellos no pueden decidir sobre
los dividendos... Es gente anónima... (Llama a la
secretaria) i Margarita!
(Aparece abajo la secretaria).
SECRETARIA
Sí, doctor?
PALOMINO
Llame inmediatamente a la Corporación Financiera.
Averigüe si hay algo de cierto en lo del congela-
miento de los dividendos.
394
SECRETARIA
Sí, doctor. El señor Matamoros lleva más de una

hora esperándolo. Qué le digo?
PALOMINO
¡Que espere'
Aparece la Popy a un lado del escenario, en un lu-

gar iluminado de azul. Tiene una maleta en una mano
y en la otra unos tiquetes de avión.
POpy
Pedro Pablo, necesito que hablemos de lo nuestro ...
Palomino empieza a bajar de su andamio. Se ilumina
otro andamio y aparecen los industriales. Se apaga la
luz de la Popy.
INDUSTRIALES
(En Coro). ¡Acabamos de enterarnos, Palomino! Có-

mo pudo?
INDUSTRIAL 1
¿Cómo pudimos confiar en usted?
INDUSTRIAL 2
Se da cuenta de lo que significa perder los divIden-

dos?
INDUSTRIAL 1
Se da cuenta?
PALOMINO
(Se acerca a los gerentes). Estoy averiguando quién

está comprando las acciones ...
395
IN'DtJSTRIA1.ES
¡Pero tarde! Usted en qué mundo vive? ¡Leal (Le
arrojan un periódico).
PAtOM.INO
(Leyendo) . Siete misteriosos compradores se apo-
deran del 70% de las acciones de la Corporación Fi-
nanciera S. A . Se supone que se trata de... ¡Im-
posible!
INDUSTRIALES
(En Coro). ¡Pero cierto! Ahora ellos son los que de-
ciden. Y han congelado los dividendos.
INDUSTRIAL 1
Cómo vamos a cumplir los contratos pendientes?
INDUSTRIAL 2
I
¡Sin un sólo dividendo!
INDUSTRIAL 1
¡Y encima el problema- del sindicato!
INDUSTRIAL 2
Que nos tiene hasta el cogote con lo del pliego de

peticiones.
INDUSTRIAL 1
¡Y sin un sólo dividendo!
INDUSTRIAL 2
¡Ud. nos descapitalizó! Nosotros lo autorizamos pa-

ra invertir parte de las utilidades ..
396
INDUSTRIAL 1
¡Pero no todo!
~ALQMINO
Pero yo pensé que era una magnífica oportunidad

para la Constructora ...
INDUSTRIALES-
(En Coro). ¡Y al contrario es la ruina total! ¡Esta-

mos atrapados!
INDUSTRIAL 1
¡Y sin un s610 dividendo!
PALOMINO
Esto lo hice para bien de todos . Yo sacaré la empre-

sa adelante . i Les juro que lo haré!
INDUSTRIALES
(En Coro). ¡Traidor!
INDUSTRIAL 2
Sabe qué le espera si no salimos de esto?
INDUSTRIAL 1
Lo sabe?
PALOMINO
... No.
INDUSTRIALES
(En Coro). ¡La cárcel!
397
PALOMINO
Otra vez? ... ¡No!
.Aparece la Popy en su espacio azul.
POpy
Palomino, fíjate a dónde te lleva tu loca pretensión

de ser rico y honrado a la vez.
PALOMINO
(Corre hacia la Popy. Se quita el saco). Ellos creen

que estamos perdidos, Popy, pero todavía hay espe-
ranzas. Yo salvaré la Constructora. En los negocios
lo que cuenta es la audacia. Ellos no la tienen y
yo sí.
POpy
,Iluso! Estás atrapado hasta el cuello . Este es el

tll0mento de abandonarlo todo.
PALOMINO
¡Al contrario! ¡De salvarlo todo!
POpy
¡Esa es una trampa! Vente conmigo como hemos

convenido, amor mío. ¡Huyamos de aquí! (Aparece
en el fondo un conjunto de música hawaiana ilumi-
nado en azul de luna). Vamos en busca de la felici-
dad, lejos. En este momento solo contamos tú y yo.
Deja tus ridículos amigos, tus intrincados problemas
económicos, las insaciables ambiciones de tu espo-
sa ... Por qué dudas?
398
PALOMINO
¡Popy ... Popy! Dame un tiempo más, unos días.

Ahora no puedo dejar esto. .. No es el momento ...
ahora menos que nunca .. . i Hay que darle tiempo
al tiempo! ...
POpy
Con el dinero que ya tienes y con el mío podemos
construir el paraíso. Yo lo tengo todo preparado.
Aquí están los pasajes . ¡Huyamos. Lejos de este
infierno, Palomino! . . . Cada instante que pasa es un
peldaño que desciendes a tu perdición. Yo no quie-
ro perderte . ¡Ven conmigo!
PALOMINO
(Corre desesperado de un lado a otro). ¡Popy . . .
Por qué me haces esto?. Espérame una semana
o dos ... Yo entiendo lo que dices.. . pero . . . sa-
liendo de esto tendremos . . . tendremos el doble ,
saliendo de esto tendremos ... tendremos el doble ,
el triple del dinero que necesitamos para ser feli-
ces . . . no unos años.. . sino la vida entera.
POpy
(Lo mira en silencio). ¡Tú ya no me quieres!
PALOMINO
¡Eso no es cierto, Popy!
POpy
¡Entonces vente conmigo. Ya!
PALOMINO
No me desgarres el alma de esa manera... Popy,
yo. .. La Constructura... Imagínate... son millo-
399
nes. .. tú no entiendes de negocios... no sabes de
dónde saJe el dinero . Además, en el fondo no sólo
se trata del dinero ... es también mi honor.
POpy
¡Palomil 0, esto se acabó! No diste la talla.

el fondo eres un cobarde... y para que veas que
sí sé de dónde sale el dinero te voy a decir algo :
sabes quién compJó el 70% de las acciones de lB
Corporación? Sabes quién compró una a una las 2 <">
ciones? ¡Félix Bastidas!
PALOMINO
Cómo? Félix? ..
El conjunto hawaiano desaparece.
POpy
Estás en una trampa. Vez la telaraña que se teje
a tu alrededor y no la sientes. iVente conmigo!
PALOMINO
(Grita). iNo puedo!
POpy
! Insensato!
Sale la luz de la Popy. En otro sitio del escenario

aparece Marta. Está frente a un tocador arreglándo-
se. Desaparece. Palomino sube rápidamente a su an-
damio.
PALOMINO
Entonces fue él. ¡Félix Bastidas! El que estaba de-
trás de todo esto... ¡Margarita! (Aparece la Secre-
taria).
400
SECRETARIA
Sí, doctor?
PALOMINO
i Llame inmediatamente a mi apoderado!
SECRETARIA
Sí doctor. El señor Matamoros sigue esperando.
PALOMINO
¡Que espere!
INDUSTRIALES
(Aparecen en su andamio y hablan en coro). ¡Palo-
mino, Palomino! Cómo pudimos confiar en usted?
Nos lleva a la quiebra total. ¡Haga algo!
INDUSTRIAL 1
Las instrucciones de la maleta no eran para seguir-

las al pie de la letra.
INDUSTRIALES
(En Coro). iEra para interpretarlas! (Desaparecen.

Se ilumina el andamio de Marta).
MARTA
¡Palomino, llevo una hora esperándote para ir al al-

muerzo del candidato! Dónde estabas?
PALOMINO
(Empieza a descender). Cuál candidato? ¡Ah, el can-

didato! (Vuelve a subir). ¡Ahora no puedo, Marta!
401
MARTA
Cómo? Esa es la manera de tratar tus compromiso

políticos? Esta es una oportunidad que no podemo
desperdiciar. Tú más que nadie sabes la importa -
cia política del lanzamiento.
PALOMINO
i No tengo tiempo! Estamos al borde de la quiebra.

¡Ahora tengo que pensar en cómo salir de esto!
MARTA
Pero si no consolidas tus posiciones políticas a dón-

de piensas llegar?
PALOMINO
Ahora, Marta, ahora es necesario consolidarse eco-

nómicamente. Después viene la política . i No ten-
go tiempo!
MARTA
Que no tienes tiempo? (Estalla). ¡Para mí no

tienes tiempo pero para esa mujer sí tienes todo
tu tiempo y tu dinero . Para mí, para tu legítima e s-
posa no tienes tiempo, pero para esa tipa sí! ¡Claro!
El señor gerente está ocupadísimo, el señor gerente
no puede atender a su esposa porque el señor ge-
rente está ocupadísimo con esa desvergonzada. iCa-
nalla! Qué es lo que estás tramando? A quién le
debes la posición a la que has llegado? A esa gente
o a mí?
PALOMINO
Cuál gente? Estás delirando? (Empieza a bajar del

andamio).
402
MARTA
No entiendes la importancia de asistir al lanzamien-

to y prefieres ...
PALOMINO
Entiendo eso de la política... su importancia . .. los

apoyos. . . la importancia del futuro. Pero ahora lo
ql le c enta es el presente.
MARTA
iAhora lo veo todo claro! Esa mujer te ha embru-

jado.
PALOMINO
¡Eso no es c ierto! Yo he terminado con ella . Con

t odos ellos, si eso es lo que crees. Tú lo sabes ,
Popy . .. perdón , Marta .
MARTA
A qUien piensas traicionar? Palomino, mírame bien:

c ó m o piensas salir de esta catástrofe económica,
s i no es con el apoyo político que yo estoy consi-
guiendo? Cuándo acabarás de entender, Palomino?
¡Primero la política, después los negocios! ¡Vamos
a l lanzamiento , ese es el único camino!
PALOMINO
Es posible... es posible. Pero tal como están las

cosas. .. (Duda). Ve tú sola, Marta. Yo no puedo.
Se apaga la luz de Marta. Matamoros aparece sobre
la tarin1a de Palomino y canta al canción de la fe-
licidad.
403
Canción de la felicidad
Si la felicidad te parece
meta imposible de alcanzar
no te preocupes más por eso
pues una puerta falsa es.
Cosas mejores que las riquezas
en este mundo encontrarás
aunque llegando a ser muy rico
no basta sólo para gozar.
No esperes poseer para tí solo

la tarde entera de cada domingo,
no trates de abarcarlo todo
compártelo con los amigos.
La vida es simplemente clara y hermosa.
Así vas arrasando el mundo
asegurando tu futuro.
No pierdas la existencia tras la ilusión.
(Coro) La vida es dura a veces

pero es la vida al fin.
Hay que abandonar las penas
y desechar el esplín.
Hay que remontar la loma
ganándola con sudor.
Cada día viene con su propio afán
y con su dosis de rutina.
(Hablado) El carácter del rico

es el del tonto feliz
decía el sabio Aristóteles
que nada decía por decir.
(Coro) La vida es dura a veces
pero es la vida al fin.
Hay que abandonar las penas
y desechar el esplín.
Yo no sé si existe la felicidad
pero no puede ser la soledad. (Bis)
404
Entra Mata/noros seguido por la secretarIa. Sube al
andamio de Palomino.
SECRETARIA
¡Se entró a la fuerza, doctor!
PALOMINO
Está bien, déjenos. (La secretaria sale. Como un

gato, Palomino comienza a trepar el andamio hasta
llegar a donde está Matamoros). ¡Matamoros, te
estaba buscando! Ahora más que nunca te ne-
cesito. ¡Tú eres el único amigo que tengo, Julián!
¡Oyelo bien: el único! Pues bien, en nombre de esa
amistad, te pido que detengas inmediatamente las
peticiones del sindicato ...
MATAMOROS
¡Un momento, Palomino! Yo he venido en nombre ...
PALOMINO
i (a lo sé, ya lo sé! iEn nombre de tus compañe-

ros. .. Compañeros! Por qué no eres capaz de ha-
blar por tí mismo alguna vez en la vida?
MATAMOROS
y usted habla en nombre suyo Palomino? No hay

acaso otros intereses detrás de sus palabras?
PALOMINO
Puede ser. Pero en este momento hablo en

nombre de nuestra amistad. Te traje a trabajar
en esta empresa. Te di el puesto que necesitabas.
sí o no? Jamás me opuse a tu trabajo en el sindi-
cato y todavía con mi ayuda puedes llegar muy, pero
405
muy alto, Julián. Pues bien, en este momento t e
pido. .. ¡Te exijo en nombre de esa amistad, que
me ayudes! La empresa está en la quiebra... iNo
hay tiempo qué perder!
MATAMOROS
Va también hablo en nombre de nuestra amistad .

Es decir, de nuestro pasado, Palomino. Usted es el
que tiene que ayudarnos. Este es el momento de
aceptar el pliego. No se olvide de dónde vinimos .
(Palomino duda). Eso de la quiebra es un fraude .
Retiraron el capital para poder comprar las acciones
de la Corporación . ¡Vese es nuestro dinero , Pal o-
mino!
PALOMINO
iFalso!
MATAMOROS
¡Revisamos la contabilidad! ¡Las peticiones del plie-
go se pueden aceptar! Con las ganancias de la con s-
tructora abusivamente invertidas, se pueden hace r
los míseros aumentos que pedimos.
PALOMINO
Con qué derecho? Con qué derecho vienen a revi -
sar mis cuentas? ¡Se les da la mano y le devoran
a uno el brazo! ¡Te desconozco, Julián!
MATAMOROS
i Es nuestro trabajo y son nuestras prestaciones !
¡Ayúdenos, Palomino!
PALOMINO
Qué quiere decir esto? ¡Va soy el que necesita ayu-
da! . .. ¡Estoy al borde de la cárcel... La quiebra
406
es inminente! Julián... mi mujer me dejó... la
Popy. (Saca un pañuelo). Tú eres lo único que me
queda en el mundo.
MATAMOROS
i Basta, Palomino~ iDéjese de lloriqueos! Yo vengo

es a plantear el ultimatum a nombre del sindicato ...
PALOMINO
¡No me amenace! ¡No me amenace!
MATAMOROS
No lo amenazo. Lo prevengo ...
PALOMI O
(Estalla). ¡Este tipo me exaspera! i Largo de aquí!

¡No quiero verlo más en esta empresa. Fuera!
MATAMOROS
Yo sí me voy. Pero no de la empresa. La época

en que usted podía echar a la gente así como así ...
O comprarla, ya pasó. i Me quedo y vamos a llevar
esto hasta las últimas consecuencias! Este round
va para largo. (Sale).
PALOMINO
¡A la mierda, desagradecido! Todos son unos desa-

gradecidos. Me quedo solo, voy a resolver esto so-
lo, como siempre lo he hecho todo: solo, bien
solo. (Piensa. De pronto cae en cuenta). i Las ins-
trucciones! Dónde están? (Abre su maletín y lee) .
. . . "Si tu mano derecha perjudica lo que hace la iz-
quierda, córtala"... No entiendo ...
407
Aparece el dios en su andamio.
DIOS
Te previne que era la última vez que te iba
a ayudar. Hice todo lo que pude por tí. Ahí tienes
el camino abierto hacia la felicidad. Si no la logras
es porque no la mereces. "Jo tes jodas aretés tra ~
jeiais estín": el camino de la virtud es trágico. Yo
tengo que ocuparme de asuntos más importantes.
¡Urgentísimos! Este mundo se me vuelve cada día
más difícil. El desorden es general. ilnsoportable!
El día menos pensado... me retiro definitivamente .
PALOMINO
Pero Señor, como van las cosas, lo mejor sería .. .
DIOS
Sí hijo, que tú ordenes esto. Ahora me voy , estoy
cansadísimo. Adiós hijo. (Desaparece).
PALOMINO
No me abandone en estas circunstancias . ¡Espere ,
no se vaya! (Llama por teléfono). Aló... Don Félix,
cómo se encuentra? Soy yo, Palomino. Cómo está
la niña? Debe estar hecha una señorita . . .
Aparece don Félix en su andamio.
D. FELIX
¡Ajá! Tienes dificultades, Palomino? Qué te sucede,
hijo?
PALOMINO
Es difícil, don Félix. Voy a tratar: Resulta que in-

vertimos todas las utilidades de la constructora en
la Corporación Financiera que prometía ...
408
D. FELIX
Todas? Y por qué, Palomino? Siempre te apresuras.
En la constructora te estaba yendo muy bien.
PALOMINO
Creíamos que podíamos ...
D. FELIX
y volviste a creer que podías volar más alto de lo

que dan tus alas?
PALOMINO
Don Félix, a pesar de las diferencias , usted y yo .. .
D. FELIX
Sin discursos, hijo. No hacen falta.
PALOMINO
Usted compró las acciones . Sin los dividendos la

constructora se muere. Si nos ayuda podríamos pa-
gar intereses ...
D. FELIX
Tú eres el Interés.
PALOMINO
'Vo?
D. FELIX
Mira hijo: Esta es mi primera gran inversión y ha-
remos otras. Tenemos amigos: los amigos de New
York. .. Podemos ser socios como antes, pero en
409
condiciones diferentes. EA condiciones que tú nun-
ca te atreviste a soñar.
PALOMINO
No comprendo, don Félix.
D. FELIX
Irás comprendiendo poco a poco, si sigues las ins-

trucciones. En primer lugar, tienes que deshacerte
de la constructora. Liquídala. Declárala en quiebra.
En una quiebra ficticia. Mientras tanto yo cuido de
tus acciones. En mis manos están seguras. En cuan-
to a tus socios r no tendrán otra alternativa que ven-
dernos su parte. Estamos lavando el dinero, entien-
des? Y esta es una gran oportunidad. A mí no me
interesa figurar. Tengo otros negocios.
PALOMINO
Pero eso sería traicionar a los socios . Yo pienso ...
D. FELIX
No seas tan ingenuo. En los negocios no se pien
se actúa. Para eso estás ahí. O crees que es pO I"
la gracia de Dios? Qué dices, hijo? Aceptas? (Palo-
mino se retira y canta la canción del gato y el ratón) .
Canción del Gato y el Ratón

En el juego del ratón y del gato
uno de los dos está perdido.
Hay caminos sin regreso:
la mosca en la telaraña
si lucha se enreda más,
pero si se queda quieta
tamgoco tiene remedio.
No es tan fácil discernir
en tan negras condiciones.
410
[Hablado) Así es la vida a veces:
si te diriges a Oriente
llegas por fin a Occidente
y cuando retrocedes
avanzas hacia el sur.
Nunca hay norte seguro,
el camino del bien es una trampa
y el malo nunca trae nada bueno.
Los fáciles halagos son engañosos
pero es idiota elegir siempre lo peor.
Tal vez la vida carece de sentido
y desde el comienzo todo está perdido
en este juego estúpido
de lo blanco y de lo negro.
(Hablado) En qué quedamos?

En el juego del ratón y del gato
uno de los dos está perdido.
Quién tiene la razón?

Todo está permitido
y nada importa.
Quizás otro viento mejor
sople mañana y nos lleve a un mundo diferente .
Luchar contra la trampa es hacerla más honda .
Palomino termina de cantar. Está frente a don Félix,
al lado opuesto del escenario. Abre los brazos y
permanece callado un momento.
PALOMINO
Está bien , don Félix. Acepto.
XI. LA APOTEOSIS
En el fondo del escenario, don Félix. Los andamios se
han reunido allí para formar el cuadro aleg6rico de
la felicidad y del triunfo, con las figuras de varios
personajes: la hija de don Félix, un militar, los dos
411
industriales, la estatua de La Libertad, Marta y, e
la parte más baja, dos gangsters con metralletas. A
otro extremo está Palomino con los brazos abiertos,
Don Félix canta en estilo operático su canción.
Canción de don Félix
Llégate a mis brazos,

Palomino, hijo de todas
tus culpas y vanas
traiciones y yerros.
Te perdono, hijo.
Ven a nuestro seno,
acércate a esta que es
--aunque a veces
la echaste al olvido--
tu familia en verdad.
Ahora que todo lo sabes
estás a nosotros
por siempre ligado.
Suena un gong y se oye el coro de todas las figuras

del cuadro alegórico. Palomino avanza lentamente
hacia él.
CORO I
Palomino avanza como puede

venciendo escollos,
vientos,
huracanes,
hasta las mismas fauces
del león.
Gong. Palomino se detiene. Cambia la luz. El coro

calla. Como un fantasma aparece Marta. De la car-
tera saca un rev61ver y avanza sobre Pedro Pablo .
Cuando va a disparar sobre él, guarda el arma y sa-
ca un pañuelo. Desaparece llorando y sube al anda·
mio. Cambia la luz y sigue el coro.
~12
CORO 11
Ha aprendido que en este loco ascenso

sólo a mordiscos,
patadas,
dentelladas,
es como se ganan los dientes
del tiburón.
Gong. Cesa el coro. Cambio de luz. Palomino se de-

tiene. Aparece un ministro llevado de la mano por la
estatua de La Libertad. Atraviesan lentamente el es-
~enario.
MINISTRO
¡Palomino nos ha descapitalizado a todos nosotros, a

fas que producimos honestamente la riqueza del país.
Con los dólares obtenidos en semejantes negociados.
este advenedizo se está apoderando del control po-
lítico del país. ¡Tengo pruebas fehacientes, con nom-
bres y apellidos , que en este momento acaban de
llegar!
Entra un mensajero con unos papeles en la mano .
Los levanta. Suena un disparo y cae a tierra. El mi-
nistro se lleva las manos a la cara. La estatua de La
Libertad sale aterrada. El ministro queda con la cara
blanca de terror.
(Balbuceando). En este momento... de caos. .. y de

¡nseguridad. . . tenemos que apelar... a las reser-
vas espirituales de quienes nos legaron.. . la fe y
la confianza ... en el orden .. . y la legalidad. (Desa-
parece por el fondo. La luz cambia. Sigue el coro y
Palomino avanza).
CORO 111
Paso a paso se acerca hasta su meta

sonriente,
413
fiero,
sudoroso,
sin mostrar en su piel
un desgarrón.
El coro cesa. Cambio de luz. Aparece la Popy muer-
ta sobre una sábana, arrastrada por dos mafiosos.
En la mano tiene un revólver. Pasan junto a Palomi-
no. Salen. El coro continúa. Cambia la luz. Ahora to-
dos los personajes forman el cuadro alegórico de la
felicidad, con don Félix en el centro. Palomino ya e.~·
tá muy cerca a ellos.
CORO IV
Va Palomino va a cambiar sus sueños

de luchas,
de terrores,
de maldad
por la vida feliz y victoriosa
que con sus garras ya casi
va a atrapar.
Del fondo se oyen unos pasos que van acercándose

con más y más fuerza a primer plano, mientras una
voz llama a Palomino. El coro se interrumpe. La V07
y los pasos son de Matamoros, quien entra por el
fondo y llega a un primer plano. El coro queda pa·
ralizado. Todos levantan las manos.
MATAMOROS
¡Pido la palabra!
Palomino se lleva lentamente la mano al costado,

saca un revólver y encañona a Matamoros. Los gangs-
ters también lo encañonan. Palomino se lleva el Ín-
dice a la boca muy lentamente y le hace a Matamo-
ros señal de guardar silencio.
FIN
414
o
Este libro fue impreso en el mes
de agosto de 1986 en los talleres
gráficos de la Editorial Colombia
Nueva Ltda .. para Ediciones Teatro
la Candelaria .
Carrera 34 No . 9· 19 • Teléfonos :
2-47·27.sB y 2-47-22-08. A. A. 046514 .
BOGOTA - COLOMBIA
El teatro La Candelaria, uno de más
prestigiosos grupos de América a tina,
durante la década de los años 70 p odujo
5 obras de creación colectiva que
merecieron además de los premios e
Casa de las Américas de Cuba,
numerosas distinciones. Pero sin 1 g r a
dudas la mejor recompensa para el gr-upo
de Bogotá es la respuesta que ha
encontrado por parte del público opular
que ha mantenido en escena todas es as
obras durante años y en el caso d
Guadalupe años sin cuenta en Cerca de
1.500 representaciones. Hecho es e que
ha inscrito las creaciones colectivas d e La
Candelaria dentro de la antología ás
representativa de la dramaturgia
latinoamericana.

9 e 10 La Candelaria Nosotros Los Comuneros in Cinco Espetaculos La Candelaria

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DICIONES TEATRO LA CANDEL RIA

Bogotá ' Colombia

Guadalupe Años sin cuenta .. .. .. .. .. 121

Los Diez Días que estremecieron al Mundo 227

Golpe de Suerte .. ........ . .. . 321

Esta obra fue estrenada en 1972 y en ella participaron

Gracie a Méndez, Patricia Ariza, Fernando Mendoza, Francisco

Además se contó con la colaboracIón del poeta Nelson Osorio

Mucho se ha hablado, especulado, pontificado y de-

NOSOTROS LOS COMUNES fue estrenada -cuando

Dos años más tarde en 1973 igual experiencia con

Cual no sería la sorpresa de los Candelarios cuando

Allí aprendimos más que en diez años de semina-

De este segundo viaje a los Llanos Orientales se

El cuarto trabajo LOS DIEZ DIAS QUE ESTREMECIE-

La quinta GOLPE DE SUERTE tomó como tema uno

Tres de estas piezas se basan en hechos históricos:

Abriré amplios caminos hacia el mar, construiré hos-

Su Majestad Carlos 111 me ordenó sacar hasta el úl-

Mendigos por todas partes. Dictaré una ley prohi-

Reformaré todos los impuestos. El de alcabala apar-

Rebajaré al maxlmo los impuestos. Cómo pue e de-

Sacaré 600.000 pesos al año. En los gobiernos an-

Imprentas y talleres. .. (Se van intercalando los par-

Pontazgos y alcabalas ...

Leyes en favor de los indios ...

Estancos para el tabaco, el aguardiente... (Salen).

1. Entra la vendedora de guarapo e instala su pues-

6. La vendedora de arroz vuelve a su puesto y en-

7. Entran dos guardias . Las mujeres se callan. Los

8. Uno de los guardias se dirige al vendedor de

MUJER DEL ARROZ

y yo cómo hago? Si no vendo, cómo hago para pa-

Los guardias la oyen. Hay un corto silencio. Se pre-

HPor orden de Su Majestad Carlos 111 de España, que

La gente protesta airadamente. Los guardias la ame-

Hasta uándo? Hasta cuándo vamos a soportar tanta

Redpble de tambor. Las gentes salen de la plaza en

"Sostenemos como evidentes estas verdades: Que

Una actriz, sobre otra tarima, arenga.

El fuego de la revolución está prendido en toda

111. LOS CARNICEROS

1. A un puesto de carnicería atendido por su due-

2. De pronto, uno de los hombres descubre al se-

4. El señor Nieto reune a la gente y le dice que la

IV. LOS TABACALEROS

Les voy a contar lo que pasa con nosotros los

V. EL CO TEO DEL T BACO

PRIMER TEMA: LO$ tres hombres, el padre Si/vino

SEGUNDO TEMA: La familia discute sobre los últi-

¿Qué les pasó? Ahí hay 520 matas.

La familia suplica a los guardias que vuelvan a con-

Si quieren pueden ir mañana a la Alcabala a hacer

Los guardias proceden a destrozar el sembrado con

Cuando ellos te dan tres

Sin el papel es imposible. El alcalde me ha ordena-

Los campesinos, casi sin escucharle, le suplican al

Una campesina entra corriendo al centro del escena-

El descontento cundía por todo el reino. La situa-

Redoble de tambor. A los gritos de IIAbajo el mal go-