Santiago Delgado Lopez

spiderman 1 y 2

más que solo una película

Arrancó con una aclaración no menor, que es mi decisión de dejar de lado la tercera
y última película de esta trilogía, pero no por bastardear, no tenerla en cuenta o
porque no me resulte digna de análisis. De hecho, me parece un film más que
aceptable pero no un broche de oro.

Spider man es uno de los héroes más populares de todos los tiempos que hizo su
debut en la pantalla en el año 2002 de la mano de Sam Raimi. Un director que bien
supo en aquel film interesarnos y a algunos introducirlos más en el mundo de este
héroe arácnido.

Una dirección y guión con detalles a tener en cuenta; y varias escenas de combate
más que interesantes para analizar una posible forma de marcar un camino.

Y si, como se sabe, las primeras de X-men y estas de Spider-Man fueron

fundamentales para el desarrollo de un multiverso que llegaría años más adelante.
Pero ¿por qué?, todo origen y teoría nace con un por qué. En otra ocasión hablaré
sobre los films dirigidos por Singer, ahora centrémonos en Spide.

Que hace a las dos primeras películas de este héroe tan queridas, alabadas y
respetadas. Simple, su guión, el montaje y la dirección como cualquier película,
cosa que parece básico decirlo, pero hoy en este género, es difícil encontrar una
armonía entre estos tres componentes.

Arranquemos por los personajes: el principal y héroe Peter. En el primer film

tenemos unas escenas iniciales que nos marcan en el aspecto, vestimenta y
situaciones, de manera muy cliché como si se tratase de una historieta o una típica
comedia americana; un joven que es molestado, no lo respetan y tiene poca suerte
con su interés romántico, Mary Jane. Sin embargo, nosotros logramos empatizar de
todas maneras con el personaje debido a una pregunta inicial donde Peter se
pregunta ¿Quién es?, pregunta que será respondida al final, luego de ver durante el
film a un personaje muy reaccionario, pero con una exterioridad inocente no muy
consciente de las habilidades que posee. Peter en la primera pasa de ser de la
noche a la mañana a ser un chico nada popular a ser el hombre o héroe más
popular de la ciudad con críticas por parte de los medios que exponen una
incomodidad que muy efectivamente nos genera el film al mostrarnos errores o
equivocaciones de Peter en su vida diaria generando una posible duda de ¿qué es
ser un héroe?, ¿salvar a las personas de los provocadores de atentados o
delincuentes? O cumplir y cuidar a los que amamos. Porque a diferencia del
segundo film, aquí Peter no domina sus impulsos y comete el error de no darle
importancia a su entorno como su escena en la última charla con su tío Ben, su
primera pelea en la escuela o sus intentos reiterados de conquistar a Jane a costas
de su amigo Harry. Cosas que, por motivos diferentes, logran modificarse al final en
Peter. Es interesante pensar que los errores o lo que puede ser cuestionable en
Peter sucede sin llevar el traje de Spider-Man y no con la máscara.

Si vemos la primera y la segunda notamos que los medios ya no juegan un rol más
crítico en definir como una amenaza a Spider-Man, sino que lo piden, lo necesitan.
Diferencias que, por cierto, coinciden en nuestro mundo donde los superhéroes al
principio no eran tenidos en cuenta, y hoy existen miles de fanáticos que los piden
cada día más; de alguna forma, la segunda anticipa el fenómeno que estaba por
llegar.

Esta diferenciación de la vida o personajes sin y con la máscara. También en los

siguientes films sucederá con el entorno de Peter, más específicamente en sus dos
amigos. Las criticas también deberán ser superadas por el personaje de Mary Jane
en el teatro y se pone en la piel de otro personaje, alguna manera, tanto Peter como
Jane atraviesan por las mismas dificultades en estos tres films: el quedarse sin
empleo, el no tener dinero, el no tener un amor sólido, el no ser reconocidos por lo
que hacen y ese constante peligro que los une más que nada, los hace estar muy
vinculados entre sí salvándose mutuamente en varias ocasiones resultando difícil de
pensar en uno sin el otro. Siendo así que al final de los films, Peter siempre debe
salvar a Jane antes que nada. Aunque en la primera Spide tiene que salvar a esta
última y a los niños, nótese como el Duende Verde en la escena separa los
intereses haciendo dudar y complicando aún más las cosas para el héroe. Y luego
en la dos y tres repitiéndose lo mismo.

Sin olvidarnos de Harry, que en la tercera luego de un golpe en la cabeza durante

un enfrentamiento con Peter, logra revivir metafóricamente con un perdón adquirido
hacia Peter. Perdón que no podría ser logrado con la máscara y vestimenta de su
padre.

En Spider Man 2 es tanta la importancia de Jane que hasta está en el póster junto al
héroe; marcando aún más esto con la decisión de abrir y cerrar el film con esta
misma dándonos a entender que lo más importante para Peter, es ella (además de
sus otras relaciones como May y Harry). De hecho es tan importante que al
comienzo del primer film Peter menciona que “Esta historia como cualquier historia
interesante, se trata de una chica..”, siendo la primera persona y rostro que vemos
en pantalla el de Jane. Pero Peter no olvida la frase que le dijo el tio Ben antes de
estar con Jane e irse a salvar a otras personas.
Poder que así como atrapa a Peter, toma de otra forma a los villanos el Duende
Verde y Octopus. Estos dos adquieren un poder que ellos no van a ser capaces de
controlar, el poder o trajes los domina a ellos. Resultando esto paradójico si
hablamos de dos científicos eruditos, profesores y modelos a seguir para Peter;
estos olvidan su responsabilidad, pero siendo Octopus el que marque una diferencia
en Peter, refiriéndome a la escena donde Peter le recuerda algo que él mismo le
enseño para que Octupus recapacite y pasará al lado bueno, un profesor
aprendiendo de un alumno. Esto es interesante si uno lo piensa, porque al final de
Spider-Man, Norman Osborn sin la máscara, pero ya dominado por el Duende
Verde, dice ser como un padre para Peter; pero Spide no aprendió nada sobre
Osborn, ninguna frase ni nada, por esto no confía e intuye que algo trama.

La batalla de Spider-Man con estos dos villanos no es solo física con sus trajes en
demostración de sus poderes, es decir, el enfrentamiento no es solo Spider Man
versus el Duende Verde y Octupus. Sino que también es un enfrentamiento racional
o de inteligencias de Peter con Norman y Otto; y por quien es capaz de controlar y
manejar más hábilmente sus poderes. El guión de manera muy eficaz identifica y
representa en la pantalla ese lazo inseparable del héroe con sus villanos sin olvidar
a los pares de Peter, elementos que hacen a Spide.

Pero asi como cada héroe tiene sus atracciones y particularidades que hacen a su
personalidad, Spider-Man además de ser joven y tener cierta inocencia, es un héroe
de relaciones o vínculos, no solo de este con su entorno sino también con su
ciudad. En comparación a Superman o Batman que fueron los héroes del siglo XX,
no tenían un vínculo especial con su ciudad o entorno. No es casual que Marvel
haya iniciado con dos films que tratan personajes inseguros, raros e inocentes, pero
con una valentía interior donde sus conflictos fuera de la acción, son similares a los
de un ser humano normal refiriéndome a los X-men y Spider.

En las tres películas de Spider Man se puede leer un registro técnico en donde el
guion se fusiona bien con las escenas y la acción. En la dos que ya es culturalmente
definida como la mejor de las tres, posee una diversidad de otros géneros en
algunas escenas dentro de su género oficial transformándose en sus cuarenta
minutos finales en un film de superhéroes hecho y derecho. Por ejemplo: tenemos a
las escenas de Peter con Jane, Peter con May o el drama de este con Harry; el
deseo de poder llevar a cabo una vida normal con trabajo y estudios haciendo que
esta segunda entrega sea un film más terrenal con momentos de drama y comedia,
con una acción un poco más alejada, pero que siempre irrumpe para hacernos
acordar que el film es de superhéroes y con mayor razón en su final, el cual
considero que le otorga un dinamismo e intensidad distinta. Entre estos minutos la
escena en donde Peter para el tren que, a pesar de no ser de mi escena predilecta,
el film lo necesitaba, asi como nosotros y la gente de New York; involucrándose y
defendiendo al hombre araña siendo un momento memorable porque ya no están
en escena Harry, May, Jane o Octopus, ni siquiera Spider Man es el centro de la
escena. Sino que es la gente newyorkina los que cobran protagonismo en el film.
Levantando y reconociendo a su héroe para impulsarse ellos a ser los héroes ante
Octopus, dejando a Spide como un ejemplo a seguir, resignificando el diálogo de
May en su escena con Peter revolviendo las cajas. Además, probablemente sea una
de las escenas que más bien representa lo que es un héroe y lo que eso implica en
la realidad.

Pero esta diversidad asi como ofrece una escena como la de Octopus en el
quirófano, filmada como un film de terror, en comparación a la escena mencionada
entre May y Peter que parece un drama familiar, momentos tan disímiles en su
forma. Por momentos la trama resulta reiterativa y el personaje de Peter y Harry a
pesar de sus problemas, no se ve una modificación en su personalidad. Peter
retoma su vida y a pesar de ser un héroe que lucha con amenazas temibles, sigue
tropezando en la calle y sigue padeciendo de Bullying. O Harry que gran porcentaje
del film desea encontrar a Spide. O May con sus problemas financieros. Pero la que
sí cambia al enterarse (al igual que Harry) sobre la identidad de Spide es Mary Jane,
para dar inicio a su nueva vida junto a Peter.

La Spider-Man del 2002 a diferencia de la segunda también hay mucho más drama
y comedia, más focalización en la relación de Peter con su entorno, que la vida de
sus entornos en sí. Al haber más escenas de Peter en el colegio, o en su habitación,
almuerzos y consejos de su familia, etc. Uno percibe un film más juvenil, de
iniciación, doméstico, en donde los protagonistas tienen menos que perder y los
temas de la familia, la amistad, la maduración, aceptación o bullying son aceptados
por ser parte del género.

El film además se concentra bastante en Peter aprendiendo a ser Spider Man y en

su único villano Norman Osborn y su decadencia al transformarse en el Duende
verde, siendo la escena de la transformación de Norman la que le prosigue a la de
Peter intercalando el film de escena y escena entre estos dos y su proceso.

Otra cosa que comparten estos dos films es que en sus dos últimas escenas Raimi
decide terminar siempre con Harry y Mary Jane para justificar más a Spide como un
héroe de vínculos. En la primera el film antes de finalizar con Peter y Mary Jane en
el cementerio, nos muestran a Harry encontrando a su padre muerto. Y en el
segundo film antes del encuentro de Jane con Peter, tenemos el descubrimiento de
Harry con la guarida de su padre. Y para dejar aún más en evidencia el talento de
Raimi, la tercera parte combina las escenas finales de las dos primeras películas
para cerrar la trilogía: Un velorio con Jane y Pete; Y un reencuentro y abrazo final
entre estos dos, como desde el inicio nos dijo esas líneas de Peter.

Lo que carecen los últimos films de este género exceptuando algunos por supuesto.
Y no quiero caer en la moda Scorsesiana de criticar a Marvel, pero, ¿existe una
escena como la del tren en Spider Man 2 en algún film de Marvel?, ¿están los
villanos muy vinculados a su héroe como lo eran las primeras de superhéroes?;
muchas preguntas me vienen a la cabeza si me pongo comparativo. Pero lo que
tenían estas películas iniciales era una historia, un progreso, una relación y no en
términos de personajes por quien aparece y quien no. Una iniciación en donde a lo
largo de estos tres films de Spider-Man los personajes cambian mínimamente, pero
se nota un cambio. ¿Cuánto cambió Thor, Hulk, el Capitán América desde sus
primeros films hasta el último? Hoy la atracción está en ver quienes se juntan con
quienes y no qué vínculo tiene ese villano con el héroe, como si fuera un choque de
titanes en un ring. O también en la fidelidad de los trajes y no que representa el
tener un traje o villanos que están para completar referencias a otra cosa. Es decir,
¿Cuánto se habla de la película y de los personajes en sí? Y hablar de una escena
no se trata de quien luchó con quien, porque de estos films de Raimi uno no
escucha o lee hablar es de eso y junto a las de X-Men no son recordadas por eso,
sino por sus escenas, guión, ritmo, géneros, lugares, etc. Incluso de forma aislada
uno podría recordar cosas, entonces lo importante es la forma y el para qué antes
que “porqué el público lo pide” o “porque hay que vender merchandising”, de todas
maneras, un género de moda vende por el hecho de estarlo.