Kerning, Tracking y Anatomia (Tipografia)
Kerning, Tracking y Anatomia (Tipografia)
Kerning, Tracking y Anatomia (Tipografia)
El kerning consiste en ajustar tu tipografía para que se vea bien, no en crear distancias
matemáticamente idénticas.
El kerning es un detalle irrelevante o innecesario, pero incluirlo como el paso final de tu proceso
de trabajo puede hacer una gran diferencia en tus proyectos orientados a tipografía, pues hará
que se vean más pulidos. El kerning es fundamental en el caso de textos muy visibles y de gran
tamaño, como pueden ser logos tipográficos o encabezados.
Un par de letras rectas necesitan la mayor cantidad de espacio para verse equidistantes.
Una recta y una curva necesitan un poco menos.
Dos letras redondas requieren apenas un poco menos que las anteriores.
Con un poco de suerte, podrás notar que el espaciado entre las letras (representado por las barras
de colores) va disminuyendo hacia la derecha. Pero, cuando las letras están solas, lucen
equidistantes.
03. Considera el tamaño de la fuente
El tamaño de la fuente influye en el kerning. En otras palabras, no es raro que parezca que
las letras interactúan diferente en función de su tamaño: si colocas un encabezado a 48
puntos, le ajustas el kerning y más tarde tienes que cambiarlo a 24 puntos, lo más probable
es que pierdas todo el minucioso trabajo que hiciste con el kerning.
Por este motivo, lo mejor es siempre ajustar el kerning hasta que tenemos el tamaño final
de la fuente.
Tipos de kerning
El kerning métrico utiliza pares de kerning incluidos en la mayoría de las fuentes. Los
pares de kerning contienen información sobre el espaciado de pares de letras específicos.
Algunos de estos pares son los siguientes: LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We,
Wo, Ya y Yo.
El kerning óptico ajusta la separación entre caracteres adyacentes según sus formas y se ha
optimizado para su uso con pictogramas latinos.
El tracking puede ser positivo (mayor espaciado) o negativo (menor espaciado). Por
encima de todo, el objetivo final del ajuste del interletraje será conseguir una buena
legibilidad. Más allá de lo que consideramos óptimo, el interletraje en maquetación se
suele elegir en función de tres factores fundamentales:
Público objetivo: es primordial tener en cuenta quién va a leer el texto que estemos
maquetando. El correcto espaciado entre letras es tan importante como la elección
tipográfica. Un público joven tendrá necesidades muy distintas a uno de la tercera
edad.
Tipografía: aspectos como la altura de x, si tiene o no serifa, así como el color de la
fuente de texto o el fondo, serán determinantes para la elección del espaciado entre
letras.
Criterio del diseñador: aunque es el menos importante, a menudo el diseñador o
maquetador tiene una enorme influencia sobre la elección del interletraje de un
texto, dejándose llevar por criterios propios con el fin de provocar un efecto
determinado sobre el lector.
Anatomía Tipográfica
La anatomía tipográfica es el reflejo histórico del diseño, pues como bien sabes durante
mucho tiempo se utilizaron las letras con serifas o también conocidos como remates, pero
en la época contemporánea las serif eran las preferidas para usar en impresos, mientras que
las sans serif eran más apropiadas para dispositivos móviles y ahora esto ha cambiado.
Línea de base
Es la línea, habitualmente invisible, sobre la que se alinean las letras de un texto para formar
renglones. Normalmente es recta y horizontal, pero se pueden diseñar trayectos curvos y
verticales.
Altura de la ‘x’
Se refiere a la distancia entre la línea de base y el límite superior de las letras minúsculas, tomando
la ‘x’ como referencia.
Ascendente y descendente
Es la altura de los trazos de las minúsculas que salen por arriba o por debajo de la altura de la ‘x’.
Letras con ascendente son, por ejemplo, ‘b’, ‘d’, ‘h’ o ‘t’. Las descendentes serían ‘g’, ‘p’, ‘q’ o ‘y’.
Serifas
Son los remates ornamentales que tienen algunos glifos en el extremo de sus trazos. Las serifas
también se llaman gracias, patines o remates. El estilo de las serifas influye significativamente en
la personalidad de la fuente y es un elemento para la clasificación por familias. Hay dos grandes
reinos: las fuentes serif y las fuentes sans serif. En las primeras las letras llevan serifas (como Times
o Garamond) y en las segundas no (como Calibri o Helvetica).
Interlineado
Espaciado entre las líneas de un texto. Al igual que las fuentes se mide en puntos y la medida
estándar para un texto corresponde al tamaño de la fuente más un 20%. Por ejemplo, para una
tipografía de 10 pt el interlineado sería de 12 pt.
ÁPICE
Unión de dos astas en la parte superior de la letra.
HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.
CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).
OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.
COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.
ASTA
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
ASTA DESCENDENTE
Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
APÓFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.
BRAZO
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZA
Trazo curvo que encierra una contraforma.
CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLÓN
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.
LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.
OREJA
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.
PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.
UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.