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UD.1 EL EQUIPO HUMANO Y TÉCNICO

INDICE:

1. PRODUCCIÓN; ENTRA TODO EL APARTADO PARA EL RAE1, EL RESTO DE

LOS APARTADOS OBLIGATORIOS VIENEN SEÑALADOS EN EL PDF

2. REALIZACIÓN

3. CÁMARAS

4. ILUMINACIÓN

5. SONIDO

6. REDACCIÓN

7. DOCUMENTACIÓN

8. OTROS EQUIPOS

En una primera clasificación se pueden distinguir 4 grupos:

a. Autores: Según la Ley de Propiedad Intelectual (LPI), los autores de

una propiedad Intelectual son; el guionista, argumentista, el director
y el compositor de la música.

b. Equipo Técnico: Sería todo aquel personal que trabaja fuera de

campo. El director es autor, pero a la vez forma parte del Equipo
técnico.

c. Equipo artístico: todo aquel personal que trabaja dentro de la escena.

La LPI los considera intérpretes, y también tienen derechos de
Propiedad Intelectual sobre la obra (no derechos de autor)

d. Otros: engloba a todo aquel personal que desarrolla trabajos que no

son realmente audiovisuales, transportistas, personal de limpieza,
catering…

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1. EL EQUIPO DE PRODUCCIÓN

Al equipo de producción pertenecen todos los trabajadores, pero no

todos son de producción. Los organigramas permiten visualizar un modelo a
escala de las diferentes posiciones jerárquicas. Ahora bien, el equipo de producción,
digamos que es la semilla de un proyecto audiovisual. Es el primero en incorporarse
y el ultimo en abandonar el barco. El productor como un capitán controla la sala de
máquinas, la velocidad y las operaciones de guiado que permiten llegar a puerto.

EQUIPO DE PRODUCCIÓN

LOCALIZADOR
PRODUCTOR PRODUCTOR
EJECUTIVO DELEGADO

PRODUCTOR DIRECTOR Y/O JEFE DE

PRODUCCIÓN

AYUDANTE DE PRODUCCIÓN

SECRETARIO DE
PRODUCCIÓN

AUXILIAR DE
PRODUCCIÓN

MERITORIO DE
PRODUCCIÓN

1.1. EL PRODUCTOR EJECUTIVO: En España la figura del productor

ejecutivo resulta ambigua debido sin duda a una definición poco precisa de sus
cometidos, pero puede definirse como el empresario que gestiona el dinero
propio o ajeno, ya sea de una cadena de televisión como de un programa
concreto. Sin embargo en Europa y U.S.A sus funciones se encuentran
perfectamente definidas en la mayoría de cadenas de televisión.

En algunas cadenas pueden ser guionistas y realizadores al mismo tiempo

que productores de sus propios programas, están implicados en sus productos y
saben tomar decisiones económicas y artísticas. Tienen un conocimiento exacto del
mercado audiovisual en el área en la que están especializados, saben por tanto
producir calidad sin renunciar a los beneficios.

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FUNCIONES:

 Se encarga de proponer desarrollar ideas de programas

 Gestiona tanto los equipos humanos como técnicos.

 Interviene en la elección del reparto protagonista y gestiona su

contratación.

 Busca la financiación, coopera con instituciones y entidades públicas

y privadas con el objeto de resolver los problemas económicos y de
contenido que se presenten durante la producción.

 Establece una distribución racional del presupuesto de su área entre

los programas que están a su cargo. Es el responsable último cuando
la producción se pasa de presupuesto.

 Interviene en la decisión de los elementos que componen la banda

sonora y gestiona su contratación.
 Revisa las cuestiones inherentes a derechos de transmisión de los
programas, condiciones de las diferentes contrataciones, mecanismos
de comercialización y distribución de los programas a su cargo.

 Controla que la calidad y cantidad de producto sea la prevista de

acuerdo a planes estratégicos de programación.

 Controla y hace el seguimiento del proceso de producción y post-

producción hasta la entrega de la copia standard, fundamentalmente
en todo lo que concierne al resultado final de la película .

El productor ejecutivo, de acuerdo con la actual legislación de Propiedad

Intelectual, no posee derechos de autor sobre la obra que produce a diferencia
de la jurisprudencia anglosajona que sí lo reconoce.

El beneficio de la película es para el productor. Este beneficio sale de:

50% de la taquilla quitados impuestos para el exhibidor.

50% restante para el productor y distribuidor que negocian entre ellos la forma de
repartírselo.

1.2 PRODUCTOR DELEGADO

Cuando una productora (normalmente una cadena de televisión) se implica

en la producción de una película o un programa, designa un productor delegado,
persona de confianza de la productora, que ejerce el control jurídico y financiero de
la realización de la obra. Muchas veces la figura de productor delegado se ve
absorbida por la del productor ejecutivo (vamos que son la misma persona).

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El productor delegado debe asegurarse de que el trabajo se realiza en el tiempo

previsto, con el equipo y los medios acordados. Se encarga de velar por los
intereses de la productora para que el producto audiovisual se realice en su tiempo
y con la calidad esperada.

1.3. EL PRODUCTOR (O JEFE DE PRODUCCIÓN): El productor del

programa, el realizador y el guionista son las primeras personas que se incorporan
a un proyecto audiovisual. El productor ejecutivo se encarga de convocar la primera
reunión en donde se marcan los objetivos generales del proyecto. También se
discute el armazón, características y pautas de trabajo que deben tener en cuenta.

El puesto de trabajo de productor consiste básicamente en la

realización de las tareas de coordinación y planificación, presupuesto,
grabación y postproducción para la elaboración de un programa o serie de
ellos, gestiona y facilita los recursos, humanos y técnicos necesarios para
la consecución de los objetivos marcados.

Desde que se incorpora a un programa concreto convoca y asiste a las

reuniones de planificación. En estas reuniones se diseñan todos y cada uno de
los aspectos del programa o serie de programas que es necesario producir. A
continuación elabora un calendario de producción que fija las fechas y periodos
que abarcan los tres principales bloques de trabajo: preproducción, producción y
postproducción.

En programas de emisión regular (semanal o diaria) configura la

organización básica que permite estandarizar las tareas dando continuidad a la
emisión. Es frecuente que el productor, asistido por sus ayudantes, se encargue del
desglose, localizaciones, plan de trabajo y presupuesto. Dependiendo de la
complejidad del proyecto se verá en la necesidad de coordinar unos equipos más o
menos numerosos.

https://smoda.elpais.com/moda/pero-en-que-demonios-consiste-el-trabajo-
de-un-productor-de-cine/

1.4 DIRECTOR DE PRODUCCIÓN (EN CINE Y PRODUCCIONES DE

FICCIÓN PARA TELEVISIÓN)

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Responsable directo de la película que se va a realizar. Su actividad se

desarrolla en las cuatro fases de la producción de la película: preproducción,
producción, postproducción y explotación.

1. Preproducción.

El director de producción, cuando recibe el guión, se encarga de identificar

los escenarios y localizaciones, desglosar los elementos artísticos del guión y
realizar las partidas presupuestarias, es decir, un presupuesto detallado con
mucha previsión.

 Contrata a los miembros del equipo técnico y artístico.

 Consigue la infraestructura para el rodaje (oficinas,
aparcamientos, comedores, etc.)

 Negocia con las distintas films comissions y propietarios los permisos

generales de rodaje.

 Coordina las distintas reuniones de planificación con los equipos

implicados.

2. Producción.

Es el responsable de supervisar y los planes de rodaje, además realiza el

seguimiento de lo planificado para que se cumplan los plazos establecidos.

Informa puntualmente al productor ejecutivo de todo el proceso de

producción y especialmente de los inconvenientes que vayan surgiendo.

Realiza una organización práctica del rodaje:

 prepara y negocia los diferentes contratos.

 negocia con el director las peticiones que no están contempladas

en el presupuesto.

 Resuelve los conflictos sindicales.

 Contrata una cobertura de seguros que cubra, lo mejor posible,

todos los inconvenientes que puedan surgir, como inclemencias
del tiempo o accidentes laborales.

 Acuerda con distintas marcas la cesión de sus servicios como

contraprestación a la publicidad en la película.

3. Postproducción.

 Contrata los servicios de estudios de sonido y laboratorios de revelado

de la película o para el etalonaje, y sigue marcando las pautas de plazos de

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entrega. En el caso de televisión entrega el master y sus copias para

transmisión, copiado, o los fines para lo que fue realizado el programa o
video.

4. Explotación.

Obtiene el depósito legal y el permiso de exhibición, además de intentar

que una exhibidora compre la película, en el caso de que la productora no tenga ya
algún concierto con una distribuidora.

También se encarga de la promoción del film en distintos festivales de cine.

1.5. EL AYUDANTE DE PRODUCCIÓN: El ayudante de producción

desarrolla funciones de coordinación, preparación, regiduría y otros trabajos
complementarios, todo ello siguiendo las directrices del Jefe de producción.

Se encarga de la logística en la producción, desarrolla actividades

administrativas y obtiene informaciones de muy diversa índole.

Colabora estrechamente con el productor y el ayudante de dirección y/o

realización. Para desarrollar todas estas ocupaciones es asistido por auxiliares de
producción, conductores, secretarios, azafatas, controlador es de figuración,
etcétera.

Además gestiona dinero de producción, que emplea en pequeños pagos:

taxis, tarjetas de teléfono, materiales diversos, entre otros, que justifica
documentalmente haciendo las liquidaciones de gastos correspondientes. Con cierta
frecuencia debe hacer frente a pagos de cuantía superior como pueden ser
permisos de grabación, alquileres de materiales entre otros servicios.

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1.6. EL REGIDOR DE PRODUCCIÓN (REALMENTE PERTENECE AL

EQUIPO DE ARTE): Al regidor de producción también se le aplica el nombre de
segundo ayudante de producción o encargado de atrezzo está especializado
en obtener el material de atrezo de una película o de programa de televisión.

El regidor de producción dispone de dinero de producción que utiliza en

compras, fianzas, etcétera, que deberá justificar con el objeto de elaborar las
liquidaciones de gastos correspondientes. Los programas dramáticos, infantiles y
juveniles, magazines y todos aquellos con un movimiento suficiente de decorados y
contenidos, requieren la presencia de este puesto de trabajo.

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1.7 AUXILIAR DE PRODUCCIÓN

Es la mano derecha del ayudante de producción. Suele ser un equipo que

conoce bien la zona donde se desarrolla la producción. El ayudante de producción
delega en ellos para realizar aquellas tareas de menor envergadura y que no
requieren mucha responsabilidad tales como; organizar los catering, compra de
material diverso de atrezzo o de oficina, realiza labores de chofer o guia turístico,
busca o alquila material técnico.

https://albertomollagomez.com/20-tips-auxiliar-produccion/

1.8 MERITORIOS DE PRODUCCIÓN

Se suelen contratar como becarios de producción o en momentos concretos

de la producción, sobre todo en la fase de rodaje o grabación. Suelen realizar

funciones de corte de calles, coordinación de la figuración ( en colaboración con el

equipo de realización), pequeñas compras de material diverso…etc

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https://es.linkedin.com/pulse/conociendo-al-meritorio-de-
producci%C3%B3n-fabian-gomez-ces

Cuando se encargan de las reservas de espacio de los lugares donde se va a

desarrollar la grabación ( poner vallas en los espacios para que aparquen los coches
del equipo y el grupo electrógeno así como acotar los lugares de rodaje) se les
denomina valleros o bloquers.

1.9 EL SECRETARIO DE PRODUCCIÓN:

El secretario de producción es responsable de la organización

administrativa en la oficina del programa, lleva a cabo tareas de clasificación,
registro, archivó y distribución de correspondencia de proveedores

.Se encarga de repartir las nominas y los contratos al equipo.

El secretario de producción es el “contacto” para todo el equipo cuando éste

se encuentra desplazado fuera de las instalaciones. Tiene que ser capaz de resolver
algunas tareas sencillas de producción: cambiar billetes, reservas de alojamientos…
entre otras.

1.10 LOCALIZADOR

Sólo está presente en las grandes producciones, con un presupuesto lo

suficientemente alto como para amortizar dicha figura.

Cómo su propio nombre indica, se encarga de “localizar” los escenarios

donde se va a desarrollar la acción así como de gestionar los permisos necesarios
con los dueños o entidades gubernamentales.

Necesita tener un amplio conocimiento de la zona donde se va a grabar y las

condiciones “logísticas” de los accesos a los mismos y su orientación geográfica.
Decide los emplazamientos junto con el Director, el Jefe de Producción y el Director
de Fotografía.

2. EL EQUIPO DE REALIZACIÓN PARA EL RAE1, ENTRA HASTA EL PUNTO 3

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EDITOR DE
DIRECTOR INFORMATIVOS
REALIZADOR

AYUDANTE
DE
REALIZACIÓN

DIRECTOR
REGIDOR SCRIPT
DE CASTING

2.1 EL DIRECTOR

Normalmente cuando hablamos de cine o producciones audiovisuales de ficción nos

referimos al equipo de realización como el equipo de dirección.

En algunas producciones pequeñas, la figura del director se equipara a la del

productor ya que asume responsabilidades creativas y artísticas y económicas y de
planificación. En estos casos contrata la figura de un realizador que será el
encargado de la parte técnica y desarrollará su función en la etapa de grabación.

En series de ficción, el director es una figura que dirige el aspecto más creativo del
producto audiovisual, supervisando y coordinando las tramas de los guiones,
eligiendo los actores en coordinación con la directora de casting y el productor,
dándole el tono al producto, es decir marcándole el estilo a la producción.

Suele ser una figura contratada en la preproducción y experto en el género del que
va a tratar la serie. No suele estar presente en la grabación de los programas ya
que delega el aspecto técnico y planificación en el realizador.

En cine es muy habitual la figura del director/realizador, siendo el máximo

responsable tanto de la parte técnica como de la creativa.

2.2. EL REALIZADOR: El puesto de trabajo de realizador tiene

encomendadas las siguientes tareas, variando mucho dependiendo del programa o
género que participe:

 Elabora y planifica el guión técnico o guión de trabajo, coordinación y

ejecución de los ensayos, puesta en escena, rodajes o grabaciones,
montaje o edición y sonorización de todo tipo de programas de
televisión.

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 Comprueba, asistido por su equipo, los desgloses de guión, escaletas,

minutados…, concretando todas y cada una de las necesidades
técnicas y artísticas.

 En realización multicámaras es el encargado de dar las ordenes al

mezclador y en general al equipo técnico que está en control y plató.

 Fija los criterios de selección en las pruebas de actores (casting)

siendo el responsable, en muchos casos, del reparto o elección de
presentadores, artistas, etcétera, en colaboración con el director,
productor y directora de casting.

 Cambia impresiones con el productor, primer operador, decorador,

diseñador de vestuario, caracterizador, compositor. Acude a las
localizaciones. Durante el rodaje decide el tipo de iluminación,
objetivos, emplazamiento de la cámara, movimientos, angulación,
caracterización, ambientación, etcétera.

 Es el responsable del montaje cinematográfico o de la edición

videográfica. Está presente en el doblaje y supervisa las mezclas.

2.3. EL AYUDANTE DE REALIZACIÓN: El ayudante de realización asiste al

realizador, pudiendo en algunos casos sustituirle.

Colabora en la preparación, grabación, edición, sonorización y emisión de

los programas. También está en estrecho contacto con el regidor de plató,
establece los cauces para la coordinación con el equipo de producción y así obtener
una correcta puesta en escena de los programas.

El ayudante de realización cumple funciones similares a las del ayudante de

dirección en cine pero adoptando criterios de televisión.

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2.4. EL REGIDOR DE ESTUDIO: También llamado ayudante de realización

en plató, es “los ojos y los oidos del realizador”

Colabora estrechamente con el ayudante en control Es el jefe de realización

de plató. Se encarga del orden de grabación de acuerdo a las directrices que le van
marcando desde el control, hace observaciones sobre los bloques a grabar y
propone soluciones alternativas para los problemas normales que van surgiendo.

Está en comunicación mediante cascos Y micrófono inalámbrico con el

control, maneja un guión técnico de grabación en el que se hayan explicitadas las
características de los bloques. Es responsable de la puesta en escena y atiende las
directrices marcadas por el realizador y/o director.

Conoce un código de señales gestuales que permite dar instrucciones a los

actores, locutores, personal técnico y público.

2.5 EL EDITOR DE INFORMATIVOS

El Editor de informativos es las persona responsable de seleccionar las noticias

que aparecen en un informativo y las que no aparecen, asi como su órden
jerárquico.

Digamos que sería el equivalente al director de programa en un informativo, pero

con nociones puramente periodísticas (todos los editores de informativos suelen ser
periodistas) y elaboran la selección de noticias según la ideología de la cadena.

(hablaremos de esta figura más detenidamente cuando abordemos el género

Informativo)

2.6. EL ENCARGADO DE CONTINUIDAD O SCRIPT:

 El puesto de trabajo de encargado de continuidad suele denominarse

con la palabra anglosajona “script”.

 El encargado de continuidad desarrolla su labor preferentemente en

series de ficción o en cine.

 Este puesto de trabajo no es necesario en programas en directo al

haber una continuidad en la grabación y ser la acción representada
en su orden natural

 la continuidad se establece de acuerdo a la cronología del guión y no

a partir del plan de trabajo, por este motivo se ayuda de fotografías
cámara de vídeo e incluso cintas duplicadas con el mismo código de
tiempos que tiene la cinta maestra de grabación.

 El seguimiento de la continuidad permite que un producto a/v de

género narrativo tenga coherencia temporal.

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Va haciendo anotaciones de las tomas (cine) o de los bloques (televisión), si

son válidos o no, su duración en tiempo bruto y útil, llevando el cronometraje de la
grabación/rodaje.

Su trabajo cobra sentido a lo largo de toda la producción. Asiste a la

postproducción en su comienzo con el fin de explicar al ayudante de realización o
dirección toda la documentación generada: partes de cámara, cambios de diálogos
en guiones, listas de continuidad, etcétera.

2.7 DIRECTORA DE CASTING

El director de casting es una persona que está en contacto directo con

actores de todas las categorías, con grupos de teatro y escuelas. Conoce a sus
representantes, sabe cuánto suelen cobrar, qué clase de papeles representan,
conoce su trayectoria y tiene infinidad de fotografías con datos personales

En la actualidad es rarísimo que no se contrate a un director de casting o

director de reparto, que normalmente es ajeno a la productora y que trabaja de
forma autónoma que se ocupan de buscar a las personas adecuadas para cada
papel. Es raro que exista un actor que no tenga representante, o agente de
contratación artística. Ellos son los que se encargan de los contratos y de resolver
cualquier duda o problema que pueda surgir con la empresa

El proceso de trabajo de un director de casting comienza con las reuniones

con el productor y el director para hablar del proyecto, el calendario y el
presupuesto. Hace una estimación de un posible reparto e indaga sobre las últimas
tarifas y el calendario profesional de los actores, elaborando así una propuesta que
presentará al productor y al director. Si dentro de las propuestas se concierne la
participación de alguno de los actores en la producción, entonces el director de
casting será el encargado de negociar con el actor o su representante las
retribuciones, el calendario y los créditos, es decir, que estipulará las condiciones
del contrato

A la hora de realizar el casting de una serie, lo normal es que se establezca

una prueba de cámara en ella se pedirá una presentación libre y un texto
memorizado, a poder ser el texto utilizado, demostrará alguna acción que deberá
desempeñar en la serie el personaje que interpretará el acto

Puestos técnicos en un Control de Realización

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1. EL MEZCLADOR: El puesto de trabajo de mezclador, adopta nombres tales

como ayudante técnico mezclador, ayudante mezclador, etcétera, forma
parte del equipo de realización.

Corresponde al mezclador la operación de cualquier equipo de mezcla

de imágenes. Prepara los efectos que permite la mesa: cortinillas, virados de
color, inserción electrónica, entre otros dándoles salida por el monitor de
previo y pinchando la salida de programa si el realizador da su visto bueno.

 Maneja también máquinas auxiliares (generadores de efectos

digitales, etcétera).

 Busca obtener una correcta edición de los planos captados en vivo,

cuidando la continuidad o “raccord”, así como los efectos
electrónicos.

 Sigue en todo momento las instrucciones del realizador o

ayudante.

Su puesto de trabajo depende del estudio al que se encuentra asignado y

por tanto trabaja con frecuencia en varios programas a lo largo del día, semana o
mes. No es frecuente que asista a las reuniones del equipo del programa.

La simplificación en el manejo de los equipos, la normalización en las

botoneras, facilita cada día más su operación, nivelando los puestos de trabajo del
mezclador y del ayudante realización.

2. EL OPERADOR DE VIDEO

Antiguamente, era el encargado de “meter” literalmente las cintas de video con las
imágenes necesarias para documentar un programa de televisión. Se encargaban
de los magnetoscopios y las cintas de video, clasificándolas, minutándolas e
introduciéndolas en directo.

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Actualmente cada operador de cámara se encarga de volcar todo el material

grabado y montado previamente en un servidor central, que distribuye a toda la
cadena las imágenes, con lo que el operador solo se encarga de minutar, clasificar,
y elaborar el parte de visionado y lanzar las imágenes previamente clasificadas
de acuerdo a una escaleta.

3. El OPERADOR DE LA TITULADORA O GRAFISTA

Es el encargado de elaborar e insertar los rótulos identificativos y grafismos que

aparecerán en pantalla.

4. EL OPERADOR DE CCU

Es el encargado de realizar el calibrado de las imágenes proporcionadas por los

operadores de cámara mediante el uso del monitor en forma de Onda y el
Vectorscopio.

5. JEFE TÉCNICO

Es la persona encargada del mantenimiento del Control de Realización y salas

anexas.

3. EL EQUIPO DE CÁMARAS

DIRECTOR DE
FOTOGRAFÍA

OPERADOR
TÉCNICO DIT FOTO FIJA
DE CÁMARA

AYUDANTE DATA
DE CÁMARA WRANGLER

AUXILIAR DE
CÁMARA

EN CINE

3.1. EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA: El director de fotografía, también

llamado primer operador, es una figura a camino entre el dpto de Iluminación y el
de cámara. Es responsable del resultado fotográfico de la imagen. Forma parte del
equipo principal, por tanto está presente en las primeras reuniones de producción.

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En las localizaciones analiza y determina la cantidad de luz necesaria para

efectuar la toma de vistas tanto de interiores como de exteriores creando la
ambientación necesaria acorde con las necesidades drámáticas del guión.

Coordina al equipo de eléctricos, de cámara y de maquinistas.

3.2. EL SEGUNDO OPERADOR: El segundo operador también llamado

OPERADOR DE CÁMARA es el puesto de trabajo cuya tarea principal es la
operación de la cámara de cine.

Realiza los movimientos de la cámara sobre el hombro, mediante trípode o

empleando diverso material maquinista. Selecciona el emplazamiento más
adecuado. Hace todos los ajustes de velocidad, diafragma, foco (ayudado por el
foquista) y demás tareas típicas asociadas a la toma de imagen: cuida además de
la seguridad y funcionamiento de la cámara.

Colabora con el maquinista jefe coordinando su trabajo y sigue las

instrucciones del director de fotografía y del director de cine.

3.3. EL AYUDANTE DE CÁMARA: El ayudante de cámara también

denominado foquista lleva a cabo tareas de cálculo del promediado de foco,
efectúa cambios de diafragma, cambia objetivos, prepara y coloca filtros y
difusores. Cuando se trabaja en película carga y descarga los chasis de cámara
enlatando y poniendo etiquetas a la película impresionada.

Es el ultimo en dar el visto bueno a la toma, comprobando que no haya

existido ningún problema mecánico o físico que haya deteriorado el material, para
ello se ayuda de una lupa y linterna con el que supervisa la limpieza de la ventanilla
y el arrastre correcto dentro del chasis y cámara (en el caso del rodaje con película
química) o chequea con el Técnico DIT que las tomas estén correctas.

3.4. EL AUXILIAR DE CÁMARA: El auxiliar de cámara asiste al ayudante

de cámara, el cual dirige su labor con el objetivo de su formación.

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El auxiliar se encarga de la minuciosa tarea de limpiar la cámara, chasis,

trípode y protege las ópticas guardándolas en sus maletines, así como transporta y
custodia el material de cámara, fotómetros, termocolorímetro, filtros, saco negro,
cinta adhesivas, tizas, claqueta, block de notas…etc.

Actualmente con la incorporación de las técnicas digitales suele asumir

funciones de recogida, mantenimiento, volcado y back ups de las tarjetas de
cámara cuando el presupuesto de un rodaje no permite un DATA WRANGLER.

También suele asumir la claqueta y los partes de cámara.

3.5 TÉCNICO DE IMAGEN DIGITAL (TÉCNICO DIT)

El DIT (Digital Image Technician) aparece en el sector audiovisual con las

primeras cámaras de video en alta definición y posteriormente de cine digital. La
llegada de equipos tan novedosos y a la vez tan distintos exigió la incorporación al
equipo de cámara de una figura profesional que pudiera asesorar al director de
fotografía gracias al uso de monitores en forma de onda y vectorscopios

Otra tarea muy importante del DIT entra en juego cuando hablamos de
rodajes multicámara. En este sentido nos recuerda a los técnicos que trabajan en
televisión en el control de cámaras, ajustando los parámetros necesarios para que
la imagen dada por las diferentes cámaras tenga el mismo brillo, balance de color
y, en resumidas cuentas, sea lo más homogénea posible para que no hayan “saltos”
a la hora de mezclar el material proveniente de esas distintas cámaras...

Tambien se encarga de supervisar la señal que llega a los monitores de

rodaje y calibrarlos para que no haya desfases entre ellos.

Una de las funciones que requieren más importancia en un rodaje están a su

cargo, ya que realiza, o supervisa, la descarga o copia máster realizando varios
back ups del material para asegurar que está a salvo.

Para llevar a cabo todas estas labores el DIT dispone de una estación DIT,
un ordenador que pueda realizar copias de seguridad con conexiones de alta
velocidad, pero también con un buen monitor para etalonar y un procesador y
tarjeta gráfica potentes para ejecutar las transcodificaciones en el menor tiempo
posible

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3.6 EL DATA WRANGLER (DATA MANAGER)

Es la persona encargada en rodaje de las labores de mantenimiento y

control del material digital que interviene en el rodaje. Su labor en producciones
modestas es llevada a cabo por el auxiliar de Cámara. Entre sus obligaciones está:

Recibir el material original (video y audio) según van saliendo los discos de
cámara .Etiquetar, volcar y distribuir las tarjetas.

Carga y Revisa el material descargado en los programas habilitados para

ello: Revisa el material Visualmente y genera un informe sobre el mismo de
contenido con observaciones sobre fallos o errores (foco, errores de claquetas,
presencia del micro en la imagen, ruido, …)

3.7. EL FOTO-FIJA: Al foto-fija también se le llama fotógrafo de escena.

Entre sus cometidos principales destaca el seguimiento fotográfico de la grabación
y/o rodaje, con el fin de obtener material fotográfico que se emplea posteriormente
como:

 Archivo de la producción.

 Continuidad de la acción,

 Promoción en prensa, festivales, etcétera.

 Material para la edición o montaje.

El empleo de la fotografía no debe menospreciarse; significa en muchos

programas tiempo de emisión si se efectúan fotomontajes. También resulta ser un
material que adquiere con el tiempo un valor histórico.

EN TELEVISIÓN PARA EL RAE1 ENTRA TODO ESTE APARTADO

OPERADOR
DE CÁMARA OPERADOR
ENG DE CÁMARA STEADY
EN ESTUDIO

AYUDANTE
MAQUINISTA
DE CÁMARA

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3.8. EL OPERADOR DE CÁMARA DE VÍDEO LIGERO (ENG “Electronic

News Gathering”)

Tiene como responsabilidad la captación de imágenes mediante la operación

de cualquier tipo de cámara montada sobre trípode, pedestal o cualquier otro medio
mecánico auxiliar: grúa, dolly, etcétera.

El operador sigue las instrucciones del realizador, productor o redactor; en

otras ocasiones es el responsable en exclusiva del resultado de todo el trabajo,
llegando incluso a editar y enviar el material para su emisión.

El operador desarrolla tareas de realización, iluminación, captación y registro

de imagen y sonido, valiéndose para ello de materiales ligeros tales como pueden
ser cuarzos, antorchas, micrófonos de cámara, etcétera.

3.9. EL AYUDANTE DE CÁMARA : En algunas empresas se ha prescindido

del puesto de trabajo de ayudante de cámara

Sus tareas son desarrolladas por un conductor, un ayudante de producción,

ayudante de realización o un redactor siguiendo las instrucciones del operador. Los
equipos enviados a lugares peligrosos por ejemplo, están formados por un redactor
y un operador de cámara.

El ayudante tiene a su cargo el registro de sonido, pudiendo en algunos

casos operar la cámara para la toma de imágenes complementarias y reportajes
sencillos.

Cuida en especial la duración de las cintas o tarjetas y el estado de las

baterías, redacta el parte de grabación, instala micrófonos adicionales, opera una
pequeña mesa de mezclas de sonido, controla y ayuda en la instalación de la
iluminación, además de colaborar en las tareas de carga y descarga de materiales.

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3.10. EL CÁMARA DE ESTUDIO:

Sigue las instrucciones artísticas y de planificación marcadas por el

realizador.

Su labor basicamente consiste en montar la cámara y manejar el foco y el

zoom, asi como realizar movimientos sencillos de desplazamientos.

La automatización de los procesos de captación de imagen en estudio tiende

a sustituir estos puestos de trabajo. Es habitual que los programas de noticias se
efectúen sin operadores de cámara, este caso se da en los avances informativos en
los que se “trinca” la cámara (queda fija en un plano) o bien en programas de más
duración cuando el movimiento de los pedestales y de la óptica, se efectúa
mediante un control automático, pudiendo una sola persona manejar una dotación
de varias cámaras e incluso programar los movimientos con antelación.

3.11 EL OPERADOR DE CÁMARA CON SOPORTE FLOTANTE

(STEADYCAM) Es un puesto de trabajo especializado, el soporte pesa bastante y
su manejo requiere un operador que posea gran fuerza y resistencia. Con
frecuencia este equipo se compone de dos personas que en situaciones prolongadas
de trabajo se alternan en la operación, además se ayudan en la puesta en
funcionamiento del sistema así como del montaje del arnés sobre uno de los
operadores.

El manejo de este material requiere gran destreza pues la toma de imagen

se efectúa siempre en movimiento. El operador puede ir corriendo, subir o bajar
escaleras, hacer girar la cámara para tomas invertidas, en definitiva la operación
tiene una gran flexibilidad de producción y el personal deberá estar cualificado.

3.12. PERSONAL DE GRIP (MAQUINISTA Y AYUDANTE):

Tiene entre sus funciones más destacadas el movimiento de todos los

sistema que posibilitan el desplazamiento de cámaras.

Siguiendo instrucciones del realizador y operador de cámara lleva a cabo el

movimiento del travelling, dolly o grúa de manera ajustada, sin arranques ni
paradas bruscas y de acuerdo a la planificación de la toma.

También monta y desmonta practicables, altillos, palios, plataformas,

etcétera. Cuando el material maquinista va montado sobre vías, ajusta y equilibra
los tramos con el fin de evitar las vibraciones producidas con el movimiento.

EL AYUDANTE MAQUINISTA: El ayudante maquinista se encarga de la

operación de dicho material de acuerdo a las instrucciones del encargado. En la
mayor parte de los movimientos de cámara son necesarias dos personas.

Para nivelar las vías sobre las que va el material maquinista se emplean
cuñas, tacos, pedalinas y tablones que evitan los desniveles del suelo. Cuando
solamente es necesario un travelling o grúa pequeña es frecuente que la operación
sea responsabilidad sólo del encargado, aunque dependiendo de la complicación de
los planos que sea necesario grabar o rodar es normal que asistan dos operarios.

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4.EL EQUIPO DE ILUMINACIÓN

ILUMINADOR
(DIRECTOR DE
FOTOGRAFÍA

JEFE DE
ELÉCTRICOS

ELÉCTRICOS

GRUPISTA

En la elaboración diaria de noticias su función es practicamente nula, los

equipos desplazados de informativos no efectúan grandes despliegues de
iluminación, normalmente son el operador de cámara y el ayudante quienes se
encargan de la instalación de tres o cuatro pequeños puntos de luz en aquellos
sitios que se requiere, otras veces emplean antorchas o un flash continúo para
obtener el suficiente nivel de iluminación que permita la grabación.

Su función adquiere una relevancia fundamental cuando trabajamos con

elaboración de programas complejos en estudio y/o exteriores y en obras de no
ficción.

4.1 EL ILUMINADOR:

El iluminador tiene a su cargo la creación del ambiente de luz. Esta figura es

principalmente para televisión siendo sustituida por el Director de Fotografía
en cine.

Es responsable de la creación, dirección, control y distribución de las fuentes

de luz. Conoce todos los elementos y aparatos de iluminación.

De acuerdo con las conversaciones mantenidas con el realizador y

atendiendo al guión técnico estudiará las características cromáticas de la puesta en
escena y su incidencia sobre la imagen.

Su trabajo mantiene una estrecha colaboración con el responsable de

escenográfia y/o decorados.

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4.2 EL JEFE DE ELÉCTRICOS (GAFFER):

Es también denominado encargado del equipo de iluminación o jefe de

luminotecnia y es el encargado de coordinar y dar instrucciones a los
eléctricos.

El director de fotografía en cine o el iluminador en televisión le da las

instrucciones oportunas y este, ayudado por los eléctricos, sitúa los
aparatos, dirige, corrige y matiza la luz mediante gelatinas, gasas, viseras,
banderas, y un sin fin de accesorios.

En su trabajo emplea diversos aparatos de medida: polímetros, fotómetros,

termocolorímetros. etcétera. Conoce las leyes de la colorimetría y óptica,
además sabe qué tipos y modelos de aparatos, accesorios y equipos de
iluminación en general están disponibles en el mercado, su funcionamiento y
operación.

4.3. EL ELÉCTRICO: El eléctrico también llamado operador de luminotecnia

es el puesto de trabajo que tiene asignadas las tareas de instalación y montaje de
todo tipo de elementos y materiales de iluminación: proyectores, lámparas,

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trípodes, además de tirar y enganchar mangas y cajas de conexiones. A la

finalización del rodaje o grabación recoge el material llevando a cabo la carga,
traslado y descarga de materiales en el almacén.

4.4. EL ENCARGADO DEL GRUPO ELECTRÓGENO (GRUPISTA):

Es el encargado de llevar el grupo electrógeno en aquellas producciones

donde sea necesario un aporte extra de electricidad.

Tiene como misión el cuidado, funcionamiento y mantenimiento del

generador y del vehículo que habitualmente lo transporta. Conduce el generador
hasta la localización y lo sitúa en el lugar reservado por producción.

El encargado arranca y para el generador, engancha las mangueras, además

en ocasiones realiza funciones de operador de luminotecnia o eléctrico.

5. EL EQUIPO DE SONIDO

La transformación de los sistemas analógicos en sistemas digitales ha

permitido la incorporación de diferentes y variados sistemas tecnológicos que
implican que el operador esté en constante formación técnica. No sólo se requieren
conocimientos de los equipos empleados, sino también de los programas
informáticos que sirven para programar dichos equipos.

5.1. EL SONIDISTA (JEFE DE SONIDO): El encargado de sonido junto

con el operador de cámara realizan de manera conjunta la captación y registro
audiovisual.

Es el responsable de la calidad técnica y artística del sonido obtenido en el

rodaje de una película, serie de televisión o spot de publicidad. La labor principal de
este profesional consiste en decidir con qué micrófonos se va a grabar cada escena,
según las necesidades de cada una.

Esos micrófonos, ya sean inalámbricos o por cable, estarán conectados a un

grabador de sonido que él operará, y en el que irá realizando los ajustes necesarios
de volumen y ecualización durante cada toma, para que los niveles y calidad de
sonido se mantengan lo más constantes posible.

En muchas ocasiones el técnico de sonido conecta un generador de código

de tiempos para que tanto su grabador como la cámara tengan el mismo código,
facilitando mucho de esta manera el trabajo al montador y sus ayudantes.

Al final de la jornada entregará el correspondiente parte de sonido al

productor donde estará especificado correctamente el nombre de las tomas de
sonido en relación al guion técnico, detallando las características técnicas de la
grabación e incorporando las anotaciones necesarias que sirvan al montador

Para un eficaz tratamiento sonoro es imprescindible poseer conocimientos

musicales además de las variables perceptivas del ser humano: fisiología de la
audición y de la voz.

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5.2. EL AYUDANTE DE SONIDO (MICROFONISTA): El ayudante de

sonido asiste al encargado en tareas de instalación de todo tipo de equipos:
micrófonos, mesas, pantallas acústicas, etcétera, además de su correspondiente
cableado y alimentación.

Es frecuente que el ayudante utilice la pértiga para la toma de sonido, en

otras circunstancias busca la manera de disimular los micrófonos en objetos del
decorado o en el vestuario de los actores. En producciones complejas ayuda en la
operación de la mesa de mezclas. Está encargado del mantenimiento e intendencia
de los equipos, lleva un control de los materiales empleados mediante el etiquetado
de cintas y la elaboración de escaletas sonoras.

El ayudante de sonido cuando opera la jirafa se le denomina jirafista y

normalmente es una persona con experiencia en el empleo de este material
maquinista. De acuerdo con el jefe de sonido del programa, planea los movimientos
con el fin de que no se produzcan tropiezos con el decorado, se eviten sombras de
iluminación y se garantice una captación óptima del sonido. Es un ayudante de
sonido especializado.

5.3. EL AMBIENTADOR MUSICAL: El puesto de trabajo de ambientador

busca la manera de enriquecer el programa mediante el empleo de fondos
musicales, con frecuencia de archivo, para ello toma nota de los tiempos de los
bloques donde es necesario incorporar música, observa las características de dichas
escenas y selecciona aquellos temas sonoros que puedan aportar el contrapunto o
acompañamiento deseado.

LOS EPÍGRAFES 6, 7 Y 8 ENTRAN EN EL RAE1

6. EL EQUIPO DE REDACCIÓN

Es frecuente pensar que el equipo de redacción desempeña su labor en

programas exclusivamente informativos, esto es falso, el equipo de redacción está
presente en la mayoría de formatos.

El equipo de redacción,proponen los temas de actualidad que consideran de

interés a los jefes de redacción, éstos los valoran de acuerdo a criterios
periodísticos y elevan las propuestas a la reunión de planificación, a la que asisten
además del editor, el subdirector, el productor, el realizador y el coordinador.

En la reunión se valoran las necesidades de producción y se establecen las

prioridades de realización acordándose efectuar las grabaciones oportunas
mediante los recursos propios necesarios. Una vez se han obtenido todos los
materiales, intercambio internacional de noticias, servicios de agencias,
grabaciones propias. etcétera, se busca el archivo necesario y se editan las noticias
para su transmisión.

6.1. EL JEFE DE REDACCIÓN: El jefe de redacción desarrolla tareas de

análisis sobre contenidos informativos tomando además la decisión de emitir o no la
información. Dirige, supervisa y coordina el equipo de redacción en colaboración
con el resto de las áreas (realización, producción, etcétera

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6.2. EL REDACTOR: Desarrolla tareas de recopilación y preparación de todo

tipo de contenidos a partir de ruedas de prensa, entrevistas, etcétera.

Redacta el guión de las noticias, crónicas y reportajes; sigue las

instrucciones recibidas por el jefe de redacción; actúa con plena responsabilidad
sobre los contenidos en todos los aspectos. Colabora de manera estrecha con el
operador de cámara y configura las necesidades para una planificación eficaz de
la producción, edita, junto con el operador y/o el ayudante de realización las
informaciones audiovisuales y, con frecuencia, efectúa la locución o presentación en
imagen.

Para desarrollar su trabajo resulta imprescindible tener conocimientos de

informática, montaje y tratamiento de la imagen.

7. EL EQUIPO DE DOCUMENTACIÓN

Las tareas documentales básicamente consisten en el almacenimiento,

clasificación, descripción de los contenidos y asignación de los códigos de usuario
que permitan la recuperación y préstamo de documentos en cualquier tipo de
soporte.

La documentación es un área muy importante y habitualmente descuidada

en la dotación de recursos. A partir de los documentos visuales y sonoros es posible
elaborar nuevos programas, existe la posibilidad de comercializar el material de
archivo y además permite la conservación y difusión de la memoria histórica de una
nación.

. El documentalista y el ayudante de documentación pueden estar

destinados en las áreas de archivo de la cadena o bien estar asignados al equipo de
producción de un programa concreto.

7.1. EL DOCUMENTALISTA: El puesto de trabajo de documentalista es

aquel cuyas ocupaciones principales consisten en la planificación, diseño,
organización y custodia del archivo del centro documental, realizando tareas de
clasificación, catalogación y registro de los documentos cualesquiera que sea su
soporte.

Nos informa sobre los permisos para su obtención y una vez que los
documentos se encuentran a disposición de producción, efectúa, de acuerdo con el
equipo de realización y producción, las transferencias técnicas necesarias para su
incorporación al programa en el cual estamos trabajando.

7.2. EL AYUDANTE DE DOCUMENTACIÓN: El ayudante de documentación

ejecuta los trabajos de búsqueda y recopilación de diverso material documental en
cualquier sistema, soporte y formato, maneja los medios técnicos necesarios para
su tratamiento, elabora las fichas descriptivas del material, cataloga, archiva y
controla la cesión a terceros y la recuperación de los materiales documentales que
se dan en préstamo

8. OTROS EQUIPOS

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PERSONAL ARTÍSTICO

Podemos englobar en este apartado a todos aquellos que participan

en producciones dramáticas:

Actores: protagonistas, secundarios, episódicos, de reparto,

colaboraciones especiales, especialistas, dobles de acción…etc

O en el resto de las producciones: presentadores, locutores,

cantantes, humoristas, comentaristas…

GUIONISTAS (hablaremos más adelante)

Responsables de la confección del guión; Showrunners

(coordinadores de guión*),guionistas, dialoguistas y argumentistas.

ESCENOGRAFÍA

El equipo de escenografía es uno de los más numerosos, desde

escenógrafos, decoradores hasta atrezzistas, pasando por carpinteros, forillistas,
pintores, tapiceros.

MONTAJE: Formado por el montador en cine y el editor de video (en video)

y sus respectivos ayudantes.

VESTUARIO

Formado por figurinista o diseñador de vesturio, ayudante de vestuarios,

sastre.

MAQUILLAJE, PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

EFECTOS ESPECIALES

ESPECIALISTAS

EFECTOS DIGITALES

ENTRENADORES

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